(Des) Marches - Chronique D'un Marcheur Écouteur Public

Gilles Malatray
Desartsonnants
CHRONIQUES D'UN PROMENEUR

COUTEUR PUBLIC
PAS - PARCOURS AUDIO SENSIBLES,
MARCHES ET DMARCHES
Voyageur il n'y a pas de chemin,
On fait du chemin quand on marche...
Antonio Machado
Des marches sonores septembre 2011/2015 @ Gilles Malatray - Des Arts Sonnants
Table des matires

PRLUDE L'COUTE.................................................................................................................... 6
Avertissement...................................................................................................................................6
Posture............................................................................................................................................. 6
Le mot et l'action............................................................................................................................. 6
Dfinitions du paysage avec une acception sonore......................................................................... 6
Simplicit......................................................................................................................................... 7
La balade sonore comme une exprience de narrations audio-paysagres multiples......................7
Mots................................................................................................................................................. 9
De l'air !........................................................................................................................................... 9
Le beau ?........................................................................................................................................ 10
Mode des mots............................................................................................................................... 10
Je marche....................................................................................................................................... 10
Alatoire et travers..................................................................................................................... 11
SOUNDWALK, UNE PENSE EN MARCHE............................................................................... 15
Introduction....................................................................................................................................15
La Marche comme une philosophie introspective......................................................................... 15
une potique de vivre..................................................................................................................... 15
Genappes........................................................................................................................................16
Plaisanterie (quoique).................................................................................................................... 17
Paysages sonores htrotopiques................................................................................................... 17
Homo-auditus - l'approche du paysage sonore comme un facteur de bien-tre social..................17
coute - Fin d'automne.................................................................................................................. 18
Des Arcs et sonnances, paysages sonores rayonnants de la Saline Royale...................................18
Topophonies, htrophtopies.....................................................................................................19
Chronosonie, uchronie.............................................................................................................. 20
le corps coutant, au centre dun paysage sonore panoptique..................................................20
Ecoute et gouttes............................................................................................................................ 20
La balade sonore comme un cadre d'coute construit long terme...............................................20
Artiste sonore................................................................................................................................. 21
Homo sono-urbanis........................................................................................................................22
A la recherche du "Presque rien"*................................................................................................. 22
Question en marche....................................................................................................................... 22
Persistance..................................................................................................................................... 23
Raction douce...............................................................................................................................23
Douceur printanire....................................................................................................................... 23
Modes d'coutes micros-macros.................................................................................................... 23
Espace en question.........................................................................................................................24
Nocturne........................................................................................................................................24
Appartenance................................................................................................................................. 24
Questions autour de dispositifs, situations, scnographies et postures d'coute transmdiales.....25
Bruitophonies.................................................................................................................................26
A l'improviste................................................................................................................................ 26
Walscape, la marche et le paysage comme une pratique esthtique.............................................. 27
...................................................................................................................................................... 27
Idalisme........................................................................................................................................ 28
Points d'oue montois..................................................................................................................... 29
Cheminements et paysages sonores............................................................................................... 29
Apprentissage en marche............................................................................................................... 30
Des marches sonore, dmarches sonores....................................................................................... 30

Paysages sonores ?.........................................................................................................................31
Infiltrations.....................................................................................................................................32
Comprendre ma, la ville.................................................................................................................32
Constat........................................................................................................................................... 32
Sonicits urbaines.......................................................................................................................... 32
Sonit............................................................................................................................................. 33
Affinits sonores........................................................................................................................... 33
Sonorits........................................................................................................................................ 33
coute - Promenade urbaine.......................................................................................................... 34
Douce tranget en espace public.................................................................................................. 34
Ecouter voir - voir couter !...........................................................................................................35
Scnographie sonore urbaine......................................................................................................... 39
Soustraire pour construire.............................................................................................................. 39
Brouillard....................................................................................................................................... 39
Espoir............................................................................................................................................. 39
Entre rveries et errances............................................................................................................... 40
coute - Radiophonie nocturne......................................................................................................42
La marche shonore,...................................................................................................................... 42
faites attention la marche !.......................................................................................................... 42
Affinit sonores 2..........................................................................................................................44
Emboiter le pas, et l'coute ?......................................................................................................... 45
Territoires sensibles....................................................................................................................... 45
La drive, situationnisme, psychogographie, psychosonographie............................................... 45
Traversalit.................................................................................................................................... 47
De haut en bas, des oasis............................................................................................................... 47
Affinits sonores 3......................................................................................................................... 48
Bancs d'coute............................................................................................................................... 49
Limites de paysages sonores capturs.......................................................................................... 49
A la recherche de la srendipit..................................................................................................... 49
Prosodie......................................................................................................................................... 51
Visites.............................................................................................................................................51
Aphorisme......................................................................................................................................52
Glissements et mouvances, l'insaisissable porte d'oreille.........................................................52
Incoutable.....................................................................................................................................53
Ensemencement............................................................................................................................. 53
Oreilles libres................................................................................................................................. 53
Squence urbaine, composez la ville............................................................................................. 53
Comment je m'entends avec ma ville, et avec l'ailleurs ?..............................................................53
Installation sonore..........................................................................................................................54
PAS Parcours -Audio Sensibles.................................................................................................. 54
Tentative d'puisement d'un espace, ou d'un parcours d'coute.....................................................54
vasion...........................................................................................................................................55
Du non - lieu au non-temps, largissement et perte des repres....................................................55
Le nom des rues et des places........................................................................................................ 56
Gographie et cartographie en coute, arpentages.........................................................................56
Quelque chose qui cloche dans le paysage.................................................................................... 57
Un dsuvrement en marche ?...................................................................................................... 57
Point d'coute, point d'oue,soir de pluie, plic ploc !..................................................................... 59
Des marches, dmarches................................................................................................................60
Exprimenter s'extraire du quotidien............................................................................................. 60

Ville humide...................................................................................................................................61
couter, penser par les pieds..........................................................................................................61
Des sons la carte.............................................................................................................................. 62
EXPRIENCES EN ANNEXE.......................................................................................................... 64
Relevs de balades sonores................................................................................................................ 64
Expriences d'coutes en marches................................................................................................. 64
1 - Dans le clotre de l'hpital de L'htel Dieu Lyon, balade solitaire nocturne (Une heure trente
environ).......................................................................................................................................... 64
2 - Balade sur les pentes de la Croix-Rousse Lyon, festival Bellevue, 6 personnes (Deux heures
environ).......................................................................................................................................... 66
3 - Balade forestire nocturne, Festival Les Temps d'Art est lev, Saint-Martin en Haut, 15 20
personnes (2 heures environ)......................................................................................................... 69
4 - Balade autour du quartier des Terreaux (Lyon) avec une quinzaine d'tudiants designers, dans
le cadre d'un atelier design sonore, 20 participants (une heure trente environ).............................70
5 - Balade dans une universit dijonnaise, rencontres altermondialistes et cologiques, 15
participants des rencontres (Une heure environ)........................................................................... 71
6 Balade dans la ville de Mons (Belgique), dans le cadre du festival d'art sonore City Sonic, 15
personnes (Une heure trente environ)............................................................................................ 72
7 Balade dans un quartier de Saint-Etienne (Centre Deux), dans le cadre d'une rencontre
professionnelle Sons de la ville , 10 personnes (Une heure environ)....................................... 72
8 - Balade - PAS - Parcours Audio Sensibles et rsistance............................................................72
Le quartier du Vallon Lausanne ................................................................................................. 72
9 - PAS Parcours Audio Sensible, des mots et des sons !........................................................... 75
Gare aux oreilles........................................................................................................................ 75
Promenade coute en duo autour de gare de la Part Dieu Lyon.................................................75
Contexte :.................................................................................................................................. 75
Des mots et des sons................................................................................................................. 76
10 - PAS - Parcours Audio Sensibles............................................................................................. 78
Open Lab - Mermoz Pinel, Lyon-Bron Chants du quartier ..................................................... 78
11- Pas parcours audio sensible opus 4, avec Marjolaine Pont..................................................81
12 - Balade sonore chalonnaise Avec des tudiants de l'cole d'Art Mdia Fructidor Chalon sur
Sane..............................................................................................................................................82
............................................................................................................................................................ 83
13 Parcours sonores, trois nouveaux PAS* de franchis !................................................................... 83
1er PAS Chalon Sur Sane, Port Nord, avec le collectif La Mandre...................................83
2e PAS Lyon 3e, quartier Montchat, dans la friche artistique Lamartine et aux alentours,
avec le collectif Abi/Abo...........................................................................................................84
3e PAS Le petit village mdival de Loupian........................................................................ 86
Vido.............................................................................................................................................. 87
14 - POINTS DOUE........................................................................................................................ 88
LE SENTIER DES LAUZES.................................................................................................................
............................................................................................................................................................ 88
1re journe, la rsistance acoustique des Lauzes......................................................................... 88
2e journe, louverture tympanique des Lauzes............................................................................ 89
3e journe, ouverture panoramique du belvdre de Beaumont....................................................89
ANNEXES 2...................................................................................................................................... 91
PAROLES DE PROMENEURS COUTANTS................................................................................ 91
Guy Debord....................................................................................................................................91
Pierre Redon.................................................................................................................................. 91
Ici-Mme Grenoble........................................................................................................................91
Hildegard Westerkamp...................................................................................................................92
Sam Auinger.................................................................................................................................. 92
Collectif Mu................................................................................................................................... 92
Armel Menez Territoires sonores................................................................................................93
Christina kubisch........................................................................................................................... 93
Pali Meursault................................................................................................................................ 93
Julien Poidevin Gosonic Mix.................................................................................................... 94
Janeth Cardiff.................................................................................................................................94
Stphane Marin Espaces sonores................................................................................................ 94
Gwenola Wagon.............................................................................................................................94
Eric Van Osselaer Evoplay..........................................................................................................95
Michel Risse Dcore Sonore.......................................................................................................95
Jean-Philippe Renoult.................................................................................................................... 95
ric La Casa...................................................................................................................................95
Luigi Russolo.................................................................................................................................96
Georges Prec et l'espace............................................................................................................... 96
Chemins dcoute La pratique du soundwalk (promenade sonore) en crits.............................97
Liens ressources............................................................................................................................. 97
Ressources autour de la marche.....................................................................................................98
PRLUDE L'COUTE
Il fut un temps o Elie Tte, aujourd'hui hlas disparu, m'emmena couter
quelques sites de Bourgogne et du Haut-Jura, ce qui transforma radicalement ma
vie de par la faon d'apprhender la chose sonore.
Il fut un temps o je dcouvris l'incroyable vivier pdagogique, esthtique, social,
et l'immense plaisir sensoriel et artistique que constitue le fait de se promener
immerg dans des espaces sonores choisis.
Et bien des annes plus tard, malgr le fait que l'on m'ait parfois affirm que l'on
avait dfinitivement fait le tour des balades sonores, qu'il ne fallait plus rien en
attendre, je continue d'exprimenter, oreilles nues, des parcours, communiquer
autours de nombreuses coutes partages, et crire et composer de nouveaux
territoires sonores.
J'ai appris au fil du temps, et apprends encore de jour en jour, de site en site,
reprer des parcours emblmatiques, expliquer aux promeneurs en quoi ces
balades coutes sont riches et ouvrent de belles perspectives dans diffrents
domaines, mettre les coutants dans des postures d'coute hyper rceptives...
Et dans diffrentes villes, pays, avec des publics avertis, ou non, Je promne avec
un immense plaisir des groupes de baladeurs, coutant de concert, et partageant
autour de l'inpuisable "chant de la terre".
Avertissement
Attention, en marchant, les sons vous jouent dtours...
Posture
Parfois, la posture d'coute est plus importante que la chose coute.
Posture physique, mentale, ces sont elles qui donnent de l'intrt, voire du
sens aux sources vers lesquelles nous tendons l'oreille.
Le mot et l'action
Pour moi, bien souvent, le mot engendre l'action, au mme titre que l'action
se dcrit, de dveloppe et perdure ainsi par le mot.
Dfinitions du paysage avec une acception sonore

- Vue densemble que lon a dun point donn : De ma fentre, on a un
paysage de toits et de chemines
Par extension, coute que l'on a de ce mme point (d'oue): De ma fentre on

a un paysage auriculaire de voix et et de voitures, ponctu de cloches et des
sons du march....
- Peinture, gravure ou dessin dont le sujet principal est la reprsentation
dun site naturel, rural ou urbain.
Reprsentation que l'on peut transcrire pour l'oreille, magntophone en main.
Un paysage n'existe pas de prime abord, il se construit de cadrages en
reprsentations.
Simplicit
Il faut redcouvrir des choses simples, en apparence. Par exemple,
considrer le paysage comme une installation sonore 360. Les sons tant
dj installs, il suffit alors d'installer l'coute !
La balade sonore comme une exprience de narrations

audio-paysagres multiples
Chemin faisant, l'coute se met en marche. Les lieux et toute leur vie
intrinsquement sonore se donnent alors entendre. Le, ou plutt les rcits se
construisent au fil des pas, des dambulations, des points d'oue, comme une
combinaison quasi infinies de narrations fleur d'oreille.
Histoire humaines, voix, gestes et activits
entendues
Voix perues, parfois empruntes, voire voles, un brin voyeuriste-couteur,
des bribes de conversations, ou de monologues... le rythme des pas
dambulant et des gestes sonores, reflets d'activits journalires captes
comme des histoires du quotidien, ou plus exceptionnelles, nanmoins
transfigures par l'attention auditive qui leur est porte...
Faune
Oiseaux ppiant, jacassant, hululant, caquetant, criards ou virtuoses de la
vocalise chantante Gibiers dtalant, chats hurlant dans les nuits printanires,
concerts de grenouilles coassantes en bord d'tang, brames de cerfs
intempestifs et amoureux, frmissements d'insectes vibrants de villes en
espaces naturels, l'histoire naturelle, pour employer un ancien terme colier se
droule nos oreilles parfois tonnes d'une telle prsence auriculaire.
Media
Sonorisations insidieuses, intempestives voire muzakement polluantes, bribes
de musiques chappes d'une fentre ouverte, sirnes et autres hululements
urbains, Hip-hop affirm sous les colonnes d'un opra, dambulations festives,
revendicatives, rythmes et soutenus par de puissants soud-systems,
harangue et scansions mgaphoniques Les mdia s'installent, plus ou moins
ponctuellement, avec plus ou moins de prsence, dans l'espace public. Celui-ci
envahit de mme, parfois l'espace priv, ou bien inversement
Le rcit, notamment urbain, s'amplifie acoustiquement, se diffuse, se rpand
par un enchevtrement de paroles, musiques, de dispositifs, de canneaux...
Ambiances - un dbut et une fin - une trame, tissages, de passages en
ruptures, de transitions en coupures - Une criture in situ, in progress
Du dpart l'arrive, le parcours est balis, test, valid, nonobstant les alas,
imprvus, accidents, et autres opportunits. Il propose une progression faite
d'enchanements et de ruptures, de fondus et de cassures, de points forts et
de modestes trivialits... Il s'appuie sur des ambiances emblmatiques, mais
aussi des petits riens, un panel des choses racommoder in situ, des objets
potiss dans le dcalage de l'coute collective, une histoire auriculaire
partager en commun...
Objets et autres choses animes
Une perceuse qui met en rsonance et fait vibrer toute une faade de
btiment, une fontaine qui chuinte, glougloute, une signaltique de feux
tricolores pour aveugles qui "bip-bip" ou parle d'une voix synthtique, un engin
de chantier qui gronde sourdement... Tous ces objets, machines, mcanismes,
viennent animer, rvler et participer construire le rcit un paysage sonore
sans cesse renouvel - Entre monstruosits et musiques urbaines.
Acoustiques, Topologies, topophonies , des espaces qui se racontent
Des ruptures, de de transitions progressives, des effets acoustiques gnrs
par les lieux-mme, leurs topologies, les volumes, les formes, les matriaux de
construction Une histoire architecturale, environnementale, o les sons se
jouent de l'espace, et vice et versa. Un espace sonore en quelque sorte !
Champs, hors-champs
Des situations o la vue est directement lie la chose entendue, o la
relation cause effet est vidente; d'autres o la source sonore est cache,
occulte, non vue, hors-champ. Des situations o l'on n'est pas sr d'identifier
l'origine du son, o le jeu consisterait plutt naviguer entre certitude et
imaginaire, entre existant et construction purement mentale, onirique,
paysagre, selon ses dispositions
Multisensorialit - synesthsies
Parce qu'un sens ne fonctionne jamais seul, parce que l'activation, la mise en
avant de l'un en dynamise d'autres, parce que la vue guide, stimule parfois
l'coute, et vice versa
Des ambiances sonores colores, des couleurs vibrantes comme des sons, des
odeurs de viandes rties mles, associes aux grsillements d'une rtissoire,
les senteurs de foin et de fleurs d'une prairie au soleil couchant d'une chaude
journes estivale, ponctue du pointillisme d'insectes stridulants Les parcours
d'coute sont multiples et infiniment varis. Ils nous racontent, avec force
sonorits, formes, lumires et couleurs, odeurs, parfums et fines flagrances,
des ambiances o les sens se trouvent au cur d'une immersion paysagre.
Ils tissent une exprience sensible, potique d'un espace sonore
volontairement privilgi, sans pour autant tre coup d'autres sensations.
Mots
Mes mots, couchs sur le papier ou dits haute voix, aiment parfois noncer
ce que le magntophone peine faire, face une posture/scne/situation
d'coute,surprenante ou anodine.
Rvler le sensible sous jacent, le dcalage provoqu et/ou ressenti, la
perception parfois ou souvent bien loin d'tre objective, ou encore simplement,
partager l'motion, le plaisir d'avoir construit un bout de chemin/paysage
d'coute plusieurs
De l'air !
Mes oreilles ont besoin d'air, d'espaces, de diversit, de vie !
Envie de les frotter la place du march, aux quais de Sane, ou d'ailleurs,
aux terrasses les plus leves d'un immeuble, ou celles d'un caf, faon
Prec, aux ruelles troites, aux gares, aux ports et autres aroports, faon
Debord, aux ddales des parkings souterrains, aux rsonances des forts et
aux miroirs des lacs, aux grands boulevards et aux passages couverts, aux
friches industrielles et aux ruines monumentales, ou plus modestes, aux
sentiers de montagne et aux bancs publics, aux escaliers et aux parvis
surplombant la ville, aux grottes et autres cavernes, aux galeries marchandes
et aux usines de tous genres, aux fentres ouvertes, aux combes et aux
recules, aux tunnels et aux chemins couverts, aux crissement de la neige
gele, aux bords de mer et aux ftes populaires de nuit comme de jour,
immobile ou en marchant, j'ai besoin des sons vivants !
Le beau ?
Ce qui me semble beau nest pas forcment ( que) du lisse, du propret, du
clean, de la fracheur, du confortable, du rjouissant, de ladmir, du convoit
Ce qui me semble beau cest aussi, selon les lieux et les moments, des rides et
les tches sur un corps ballott, la patine et les raflures dun objet pass de
mains en mains, les asprits et les failles dune montagne affaisse,
linconfort et le mal tre dune vie chaotique, les saturations et leffacement
dun son qui aurait prmaturment vieilli tout en se rvlant
Mode des mots

L'couteur public tait en mode des mots... Tant pis, il crit malgr tout ses
coutes !
Je marche
Depuis bien des annes, la marche fait partie intgrante de mes projets. Elle
les nourrit, mais qui plus est les fait vivre. C'est la plupart du temps elle qui
met mes oreilles en mouvement, en leurs donnant l'allant ncessaire pour
rester l'coute. C'est aussi comme cela que mes ides et rencontres vont de
l'avant, s'enrichissant de l'altrit step by step.
Walking together !
Marchons ensemble !
Alatoire et travers
11
Marcher,
Marcher encore,
Marcher toujours,
Si possible,
Emmener,
Dautres marcheurs,
Grossir les rangs,
Partager,
Ou non,
Parcours,
simmerger,
Dans la ville,
Dans les rues,
Le long des quais,
Dans la proximit dun territoire trouver,
Dans les interstices,
Dans la trivialit dun moment,
De jour,
De nuit,
Entre chiens et loups,
A laube,
Dans nulle part,
Ou ailleurs,
Marcher,
Suser,
Urbaniquement parlant,
Dambulation,
Se fondre dans la pierre,
Le bitume,
Dans les sons,
Dans la lumire,
Dans la pnombre,
Dans lobscurit,
Se confondre avec des gens,
Sen extraire,
Les fuir,
Les retrouver
Simprgner des odeurs,
Sarrter,
Parfois,
lenvi,
Marcher,
Ecouter,
Regarder,
Sisoler,
Pripler,
Pas pas,
Y perdre son entendement,

Ou laiguiser,
Qui sait,
Errance,
Ne pas rsister,
Se couler,
Dans un flux,
Ou plusieurs,
Dans le courant,
A contre-courant,
Oublier,
Soublier,
Marcher,
Solitaire,
De concert,
Flnerie,
Frler,
Se glisser,
Simmiscer,
Trouver les failles,
Les asprits,
Le lisse,
Le rugueux,
La foule,
Le silence,
Le chaos,
Ou un semblant de chaos,
Le vide,
Le plein,
Lentre-deux,
Avancement,
Etre stopp,
Dcouvrir lobstacle,
Trouver lallure,
Ou non,
Emmener,
Sur ses traces,
Dans lphmre,
Faire durer,
Perdurer
Inviter,
Sans forcment savoir quoi,
Se poser,
Se laisser submerger,
Envahir,
Dborder,
Cder,
13
Saider,
Ne pas calculer,
Sensations,
Ne pas prmditer,
Frissons,
Ne rien lcher,
Ou lcher prise,
Eprouver,
le vgtal,
lhumain,
la pluie,
le vent,
Linconscience,
Aller vers la musique,
Le brouhaha,
Le tintamarre,
Le chuchotement,
Le non entendre,
Ou sen loigner,
Echanger,
Un regard,
Un sourire,
Une complicit fragile,
Une incomprhension latente,
Une parcelle dinvisible,
Marcher,
Aller vers,
Aller contre,
Aller avec,
Aller sans,
Aller, encore
Souvenirs,
Ou paysage ouvert lincertitude,
Association,
Ou rupture,
Perdre ses repres,
En trouver dautres,
Peut-tre,
Avancer,
Point de chute,
Dtours,
Impasses,
Passages,
Reliefs,
Platitudes,
Accentuations,
Rondeurs,
Traverses,
Un semblant dinitiatique,
Une terne ralit,
Des pans de rves cits,
Les mots stirent,
Lesprit se noie,
Top de sensations sauvages,
Zig-Zag,
Au coin de la rue,
Au pied de lescalier,
A la porte de je ne sais o,
De ruelles en collines, Se rgnrer, Se dfiler,
Filer,
Transcender,
Dans la marche, erratique, ou crite
SOUNDWALK, UNE PENSE EN MARCHE

Introduction
La Marche comme une philosophie introspective
une potique de vivre
Jean-Jacques Rousseau, dans s
es Rveries
d'un promeneur solitaire,
entamait au sein de ses errances philosophiques une ultime rflexion
inacheve. Il y questionnait ses relations avec les hommes, quitte rgler
quelques comptes, et se remettait lui-mme en question. Sa vie, ses passions,
la libert, le bonheur, la contemplation, la nature.... tout cela au gr d'une
srie de promenades.
Chaque promenade, parfois plus symbolique, mtaphysique, que physique,
soulevait une ou plusieurs questions philosophiques exacerbes par une
dambulation aux travers des paysages rels ou mentaux.
Nombre de grands penseurs, tels Kant, Nietche, Gandhi, De Certeau... ont
prn la marche comme un acte favorisant l'exercice intellectuel, la mditation,
l'introspection, la rsistance, dans des postures mentales plus ou moins
erratiques, mais nanmoins le plus souvent des plus fertiles.
La priode romantique, notamment en Allemagne, met en avant ce
promeneur rveur, ce Wanderer dont la solitude exacerbe une rflexion qui met
en scne un hros corch vif dans des promenades teintes d'une sombre
mlancolie.
15
On peut encore songer Arthur Rimbaud, "ce marcheur forcen" comme le

dfinissait Marcel Proust, ou l'homme au semelles de vent selon Verlaine qui
franchit le Saint Gothard pied, dans de trs rudes conditions hivernales,
crivant ce faisant une correspondance (la lettre de Gnes) o L'esprit
rimbaldien touche son apoge, avant la grande rupture de l'Orient... "Rien
que du blanc songer, toucher, voir".
On fera galement rfrence le Beat Generation sur la route, marchant
contre, marchant pour, dans un esprit de rvolte, une qute de libert, la
recherche de plaisirs dnoncs par la puritaine et bien pensante socit
amricaine. Cette qute marginale maille de discours politiques, jazz, sexe
et drogue marquera sensiblement les gnrations des annes 60/70. Une
errance libertaire, littraire autant que physique, o le non-conformisme
poussera parfois ses adeptes adopter des modes de vie vagabondes quasi
extrmes.
Enfin, sur un mode potique plus doux, Jacques Rda, lui aussi passionn de
jazz, compose ses rveries potiques urbaines au fil de L'herbe des pavs, en
promeneur solitaire contemporain la pense inspire et vivifie par la
dambulation au pas pas.
On pourrait ainsi multiplier les exemples de marcheurs qui, dans la nature
ou en ville, exacerbent les rflexions intellectuelles, philosophies, potiques, en
mettant, dans tous les sens du terme, leur pense en marche, en prenant le
temps de progresser au rythme de la marche, en osant l'errance, au risque de
s'y perdre, pour parfois mieux se retrouver.
Genappes
Premire approche acoutique de Genappes (Be) l'coute. Deux bonnes
heures, voire 3 de dambulations-points d'oue. Deux gands axes routiers
assez prgnants, un carrefour central pav qui fait ressortir les bases des
bruits de roulement, une glise centrale la cloche un peu froide mais
nergique, et dont la belle acoustique est celle... d'une glise, une fontaine
muette, hlas, de petites ruelles, une trange sente sauvage, surprenantes,
des voix rverbres sortant d'une grille d'aration d'une salle de danse, un
belvdre donnant sur une friche vgtale peuple d'innombrables oiseaux
chantant, la Dyle, une rivire trs encaisse que l'on dcouvre inopinment, un
quartier de petites maisons en briques o les voix ont une belle prsence, une
ancienne voie de chemin de fer amnage en voie verte pour pitons ert
cyclistes, entoure de verdure et longeant la rivire, d'intimes cours
intrieures, passages... Il me faut encore fouiller pour m'acclimater cet espace
sonore et pouvoir commencer vraiment en jouer in situ. La suite au bout des
micros sans doute.
Ce soir, ou plutt cette nuit, en contrebas de mon lieu de rsidence, un virulent
concert de grenouilles que je tacherai d'aller our de plus prs bientt.
Plaisanterie (quoique)
La dcoassance, c'est la disparition progressive des grenouilles, mme
persilles !
Paysages sonores htrotopiques

(d')crire un paysage, y compris sonore, c'est faire se frotter l'existant la
fabrication de territoires imaginaires, en jouant sur leurs frontires, interstices,
chevauchements ou entremlements. La nuit, l'entre chien et loup, le cach,
l'inhabituel, le dcal, l'exprience de la dure, de l'puisement, la posture, les
moments ou lieux indcis, les points de jonction, de rupture, autant des
situations pour interpntrer des ici et ailleurs se nourrissant de surprenantes
htrotopies.
Homo-auditus - l'approche du paysage sonore comme un

facteur de bien-tre social
Si certaines terminologies, sur-employes dans le jargon culturel telles "
crer ou tisser du lien social", semblent, par leur usage rcurent, relever d'une
certaine dmagogie, il n'en reste pas moins que l'approche sociale restent
mon avis, pour ce qui est du paysage sonore, au centre des dbats, des
problmatiques, et donc des actions sur le terrain.
Vivre dans un univers sonore complexe, qui
se modifie constamment, se
pauprise dans certains lieux et devient par trop envahissant dans d'autres,
pose la question de comment bien s'entendre avec son environnement, sa
ville, son quartier
Nous nous plaons tout naturellement dans cette perspective, en tant
qu'couteurs et producteurs, acteurs potentiels aussi bien des amliorations,
des embellissements, que des dgradations.
La recherche esthtique lors d'une balade sonore, d'une installation, ou de
toute autre forme d'actions artistiques "audio-environnementales" ne peut
chapper, dans ma dmarche en tout cas, un questionnement sur le mieuxtre, le mieux-vivre. Ces derniers passent, entre autres choses, par la qualit
acoustique des espaces, tant privs que publics, la matrise d'ambiances
sonores, notamment dans les grandes cits.
17
Pour cela, il faut veiller la curiosit du citoyen coutant, et mieux encore de

l'amnageurs, du dcideur, le plonger dans des situations surprenantes,
dcales, lui donner entendre la diversit bruissante, la multiplicit des chosystmes environnants, et lui faire mesurer la place qu'il occupe dans des
environnement sonores complexes, parfois matriss et penss, parfois
rsiduels, livrs eux-mme dans de grands chaos assourdissants.
Eviter de devenir sourd ces dysfonctionnements force de se protger
d'environnements agressifs me semble tre un enjeu primordial dans la
rflexion autour du paysage sonore.
Il ne faut pas considrer le bruit comme une fatalit irrmdiable, li entre
autre aux dveloppements urbains, dramatiser la situation comme un tat de
fait sur lequel on aurait aucune prise, ni l'oppos ignorer certaines situations
sources de malaises et de fortes tensions sociales, mais (re)poser l'coute au
centre du dbat, de la rflexion, de l'action.
Pour cela, la cration sonore in situ, doit aider rvler tant les richesses
auriculaires intrinsques protger, que les pauprisations, qu'elles soient
engendres par des dsertifications ou des urbanisations massives.
Le plaisir de l'coute, la curiosit et la propension porter une oreille alerte et
curieuse sur nos environnements sont donc essentiels pour que l'homo-auditus
trouve sa place dans le paysage sonore qu'il contribue grandement faonner,
sans s'y laisser noyer, et surtout en gardant de belles choses se mettre sous
l'oreille.
coute - Fin d'automne

Matin gris, doux et calme. les chuintements des feuilles mortes ont cess sur
la terrasse, puiss d'un vent cessant, comme une pluie sche et tarie au sol,
flux automnal qui se serait vapor...
Le village s'bruite lentement, cloches encore endormies.
La maisonne s'tire dans le vrombissement d'objets rchauffants, le fond
sonore est calme
Des Arcs et sonnances, paysages sonores rayonnants de

la Saline Royale
Depuis plusieurs annes, je viens rgulirement sur le site de la Saline,
diffrentes occasions. Je suis chaque fois plus fascin que jamais par une sorte
de rsonance, que je ne pouvais jusqualors, au-del de la beaut physique du
lieu et des choses vcues, mexpliquer vraiment.
Dernirement, aprs une nime dcoute rituelle, nocturne, au centre de la

grande pelouse, alors que toute activit stait progressivement apaise, jai
commenc comprendre comment soprait la magie des lieux, celle en tout
cas qui me captivait tant. Il me semblait tout dun coup quune porte souvrait
entre un moi sensible et le lieu, alors que je me fondais dans un ambiance o
lil comme loreille taient en parfaite rsonance. Je me transformais
progressivement en un lment symbiotique entre un lieu, ses ambiances et
lcoutant post que je reprsentais. La Saline devenait soudain un grand
rflecteur amplificateur sonore, me plaant dans une focale rayonnante,
comme au centre dune bulle dnergie sensible. Leffet panoptique mirradiait,
immersion intense o sons et images vous rassemblent en mme temps quils
vous tirent vers des lignes de forces priphriques, des attirances tantt
centriptes, tantt centrifuges, plaant loreille au centre de lcoute,
exactement !
Le panoptique voqu nest pas ici envisag dans une position dun il ou
dune coute dominante, de la position de celui ou de celle qui voit et entend
tout, mais comme un espace focal rayonnant, point de jonction, voire de
construction endogne, dun paysage sensible, et entre autre sonore.
La Saline royale pouvait ds lors, pour moi, trouver cette fascinante cohrence
que je prssentais depuis dj quelques annes, pour me proposer un site
arpenter comme un vaste territoire dcoute rayonnante, chambre dchos
multiples, de dambulations, toutes oreilles ouvertes, thtre ciel ouvert
dcoutes, denregistrements et de crations sonores installes
Topophonies, htrophtopies
Il sagit ds lors de construire un paysage/territoire sonore rayonnant, partant
de la grande pelouse irradiante et de ses surprenants chos, reliant tous les
lments dune architecture en un site acoustique renforc. Dici, du centre de
la pelouse, visuellement comme acoustiquement, part une multitude de lignes
et de chemins qui nous attirent, ou nous poussent vers lextrieur Point de
passage focal, convergence quasi oblige, ce point dcoute central symbolise,
voire matrialise une loupe, une coute rayonnante, qui nous emmnera vers
diffrents ailleurs acoustiques, du panoramique au dtail, de lintime
lextime, du dedans au dehors, du visible linvisible, de la matrialit
limaginaire
Ces lignes sonores nous conduiront ainsi vers
lacoustique des grandes bernes,
des autres btiments, intrieurs extrieurs
vers Les jardins,
vers la grande porte, sas, passage du dedans vers le dehors,
vers le village
Vers la fort, pourquoi pas
Une auscultation htrotopique nous ramnera nanmoins toujours au centre
de la Saline, comme un puissant aimant auriculaire fdrateur.
19
Chronosonie, uchronie
Le site de jour, de nuit, diffrents moments, diffrents degrs de srnit,
de bruissonnance ou deffervescence, des moments de bascules,
dindcisions Le site et son histoire cache, enfouie, des rminiscence
historiques, sales, tangibles et invisibles
le corps coutant, au centre dun paysage sonore panoptique
Saisir, de loreille et du magntophone, les diffrentes strates sonores
intrinsques du lieu, en tirer des fils du centre vers lextrieur, et vice et versa,
implique une approche physique. Il sagit de marcher, arpenter, errer, passer
dici l, lentement, rapidement, flner, chercher les fondus, les coupures, les
masquages, user le lieu force dcoutes, sen imprgner jusqu en faire
partie intgrante, sy fondre comme une particule sonore lmentaire
On envisage ainsi une multitude de balades, parcours sonores, in
Ecoute et gouttes
Lyon, quartier Perrache, vers 23 heures, en rentrant d'un concert, une pluie
trs dense, violente, soudaine... Un pont - tunnel de chemin de fer, assez long
car juste avant la gare de Perrache, donc un abri idal. Des gouttes d'eau,
l'entre, et au milieu, offrant tout une gamme percussive de clapotis
rverbrs souhait.. Un magnifique concert acousmatique naturel. La ville de
nuit, sous la pluie, sous un pont l'acoustique ad hoc, un moment somme
toute rare, privilgi, savourer sur place !
La balade sonore comme un cadre d'coute construit

long terme
La balade sonore, ou soundwalk, ne s'impose pas comme une vidence qui
donnerait d'emble entendre et apprcier toutes les plus belles "musiques
des lieux", qui ferait dcouvrir instinctivement les points d'oues les plus
esthtiquement pertinents.
Cette pratique se travaille, comme on apprend lire un texte, une image, une
partition musicale, les interprter, et au final les apprcier, voire les
aimer.
L'oreille a besoin de faire ses gammes, quelque soient la ou les mthodes,
objets et dispositifs employs, d'arpenter rgulirement places et rues pour
acqurir une acuit et une sensibilit suffisante.
Une pense, une rflexion, sans doute une thorisation autour des postures
d'coute dambulatoires, de leurs vises, de leurs apports, doit natre des
expriences sensibles, et venir questionner et r-alimenter sans cesse la
balade sonore dans ses fondements, mais aussi sur ses pratiques de terrain.
La collection de parcours sonores, collection mmoire, crit, phonographie,
constitue au fil des visites de lieux multiples, se confronte et se frotte aux
nouvelles qui s'crivent aux fil des pas, se nourrissant des expriences
passes.
De nombreuses variations, thmatiques, sont explores, et restent sans doute
encore construire.
Les mdiations et mises en en condition pralables la balade avec le public
de promeneurs coutants sont peaufines et adaptes, selon les lieux, les
publics, les projets, les thmatiques. Elles constituent une tape des plus
importante pour "rentrer" dans l'coute.
Le silence demand aux participants est habit de postures, de gestes,
d'invitations, de propositions rythmiques donnant l'coute de nouveaux
rebondissements et son maintien en tat de veille au fil des vnements
rencontrs.
Il faut apprendre jouer avec les espaces, les sources sonores, permanentes
et accidentelles, y compris avec des incitations nes de mises en condition
visuelles et auditives "points de vue/points d'oue" . Ces incitations peuvent
fabriques pour l'occasion, architectures ou mobiliers phmres,
scnophonies circonstancies, conceptualises.
Le partage d'expriences vcues en groupe, enrichies d'nergies, de
dynamiques partages, et les changes autour des moments d'coutes
collectives forgent ces pratiques un prolongement ncessaire voire
indispensable pour comprendre ce que peut tre le cadre a minima d'un
paysage sonore.
Le promeneur coutant doit tre invit et guid pour jouir de tout cela sans
passer ct, sensoriellement, de toute la richesse auriculaire intrinsque des
lieux choisis et reprs cet effet.
Artiste sonore
Un artiste sonore sentant sa faim venir Creusons, abreuvons nos sillons, ce
sont les sons qui manquent le moins !
21
Homo sono-urbanis
L'Homme urbain ne fuit pas la ville, fut-elle trs sonore, il s'y sent bien.
Il se frotte l'oreille ses flux motoriss, comme son nez aux odeurs enttantes
de poussires chaudes, en suspension dans la dense atmosphre urbaine.
Il ne cherche pas en gommer les fortes asprits tonitruantes, comme il
accepte les stridulences outrageusement lumineuses.
Il aime voir la ville s'veiller, s'brouer crescendo, puis s'apaiser nuit tombante,
pour repartir de plus belle le jour suivant.
Il s'accommode voire mme jouit des flux parfois des plus imprvisibles, des
acclrations, des cassures, des passages multiples
Il pense comprendre la rumeur et le bruit, bruit de circulation, de couloir, de
fond...
Il n'a pas peur des des espaces ressrs, saturs, o grouille une foule
fourmillante, odorante, et sourdement bruyante, mais il en apprcie d'autant
plus les oasis de calme nichs au cur des quartiers.
Il marche dans la cit pour s'y immerger vraiment, s'y sentir bien vivant, dant
un admirable et prolifique chaos.
Texte crit d'aprs d'aprs une "promenade parle" lyonnaise
avec Emmanuelle Gibello Scenophonie.
A la recherche du "Presque rien"*

Il faut arriver faire entendre, voire couter, et plus encore apprcier, l'infime
bruissonnement d'un arbre caress d'un doux
zphyr, le glougloutis d'un
modeste ru cach sous les herbes, le tnu grincement des branches d'arbres
s'entrelaant au vent, les voix touffes s'chappant d'une fentre ouverte, et
mille infimes dtails qui dressent une intime scne acoustique. Lorsque l'oreille
commence conqurir ces micros territoires d'coute, un immense champ de
dcouvertes sonores s'offre alors elle !
* Citation emprunte Luc Ferrari
Question en marche
Arpenter, c'est une posture artistique qui ne marche qu' fortes dniveles ?
Persistance
Des annes que l'on s'escrime dire que le sonore fait aussi partie de la
construction d'un paysage ! Qu'une cloche haute perche, l'cho d'une falaise,
l'ensonnaillement des troupeaux, la rsonance d'un lieu, le parler local, les
festivits traditionnelles et moult autres composantes audibles faonnent les
contours, les reliefs, les couleurs d'un paysage auriculaire, voire d'un territoire
sonore. Et pourtant, bien peu de spcialistes, de penseurs en tude
paysagres, et me semble t-il encore moins d'amnageurs, portent la chose
sonore un minima d'attention, en tout cas dans une approche patrimoniale,
culturelle, esthtique et qualitative.
Raction douce
Sans vouloir jouer les ractionnaires passistes, je pose gnralement les
Parcours Audio Sensibles comme une connection directe entre l'coutant et le
territoire. Je me sens en effet parfois bien balott dans les multiples flux des
villes numriques, intelligentes, connectes, au gr des smarts cities, des
serious games et autres interactions senses "construire de la ville, tisser du
social"... Alors il me vient l'envie de prendre le temps d'agir et de penser aux
seuls rythmes de mes pas et des ambiances physiquement apprhendes, de
m'asseoir sur un banc et de laisser les choses venir, quitement. J'essaie de ne
pas me noyer dans les grands flux d'information, de communication,
d'augmentation d'une ralit qui devient pour moi parfois trop virtuelle. Je
tente de rester ancr physiquement un territoire/terreau, au contact des
lumires, des odeurs et des sons, et des hommes
Douceur printanire
Mes dernires audio urbanits mont refleuri loreille.
Des voix installes, plus nombreuses, au fil de la douceur naissante, aux
quatre coins des places , sur les bancs, les marches descaliers bienveillants
Des oiseaux quadrillant lespace citadin de virtuoses trilles, projetes darbre
en arbre
Et davantage, mon corps coutant reli lespace de la ville printanire
Modes d'coutes micros-macros

Amplification de l'coute : Sans chercher la surenchre, l'amplification
outrancire, mais plutt comment couter plus loin, plus
souvent, dans des
champs plus larges, d'autres choses, autrement, avec d'autres personnes, avec
d'autres dispositifs, ailleurs
23
Rduction de l'coute: Non pas dans un sens ngatif, restrictif, mais au

contraire comme en cuisine, pour en tirer de subtils fonds de sauces, des
fumets ou substantifiques moelles... coute dcante, en resserrant le champ,
de trs prs, microscopiquement, des objets/textures dcontextualiss,
intimement...
Faire des allers-retours entre l'amplification/rduction pour donner de l'air
l'oreille, une extension des territoires d'coute au long court.
Espace en question
L'espace travers, vcu, ressenti, cout, n'est en rien une rponse acheve,
dfinissant un territoire dans une compltude dfinitivement circonscrite. C'est
plutt un questionnement remettant sans cesse en jeu les limites, les
fonctions, les ambiances, les mouvances, de nos lieux de vie ou de nos terrains
d'explorations transitoires.
Nocturne
1H50, Je suis tout juste de retour d'une longue promenade nocturne dans le
9e arrondissement de Lyon. j'y ai cout quantit de trs beaux sons,
discrtement distills, comme pour ne pas trop rveiller la ville. Jouir d'une
balade urbaine, surtout nocturne, o l'espace s'are acoustiquement et livre
gnreusement ses mille secrets sensibles est finalement chose simple. Les
dadastes, surralistes et autres lettristes situationnistes l'ont bien compris en
leurs temps, et en ont fait maintes fois l'exprience in situ, entre eux. Par
contre, partager ce plaisir avec d'autres personnes non sensibilises est un
tout autre exercice, un autre geste cratif. Mais le jeu en vaut vraiment la
chandelle car lorsque le partage se ralise, le plaisir en est d'autant plus
fortement partag que l'on vit vraiment de trs beaux moments, dans une
dcouverte o le sensible est fleur d'oreille.
Appartenance
Le monde appartient ceux qui l'coutent disait une publicit
radiophonique !l y a quelques annes. Et je suis de plus en plus convaincu de
la justesse de cette sentence, toute proportion garde, et en toute modestie !
Questions autour de dispositifs, situations,

scnographies et postures d'coute transmdiales
Comment, au del mme du contenu, un mise en scne, en espace, un
objet, un dispositif, un amnagement, une cration plastique, une
bricophonie peuvent-ils influer sensiblement sur nos postures d'coute, tant
physiques que mentales ?
Comment le fait d'tre allong, assis, face , entour, de marcher, de coller
l'oreille, de se brancher , d'avoir un stthoscopefont que nos sens, et
surtout l'oue dans le cas prsent, seront sollicits de diffrentes manires, et
diffrents degrs ?
Quels rle jouent une mise en scne, en lumire, en espace, un dcor naturel,
architectural dans la qualit de la perception auditive ?
Que change le fait de se trouver ct d'un musicien, seul, en groupe,
chauss d'un casque audio, ou au sein d'une installation sonore immersive
plonge dans l'obscurit ?
Quel importante joue l'environnement physique, naturel ou bti,
technologique sur une certaine forme d'acuit auriculaire ?
Comment les images questionnent-elles et/ou activent-elles notre coute ?
25
Bruitophonies
Accoustez donc hardis bruyants
et esgourdez plein tympans
le bistanclaque et pan
tapageurs mtiers jacasseurs
tissant comme cent buccines
trop cuivres de tromprettines
tels engoulevents criards
et aras qui crient gueulants
qu'un tetra bel n'en ddise
explosatifs sourdissonants
si grand plein courant
silence dplit, dcapit
pour arythmiquement vrombriure
Que le franc croc me crie
glougloussements sonoristrs
des auriculaires pavillonesques
a bruiche d'harmonisants sondeurs
fortassement pi dichantants
accoustez donc hardis mutants
et escourdez plein battants
ou par trop mols tympansesques
de ronsilences affaisss
de bruissonances puises
mais en oue rassasionne.
Enclosez les acoustilles !
A l'improviste
Aujourd'hui, trois heures de dambulations urbaines et lyonnaises
conscutives. Une errance auraient dit les situationnistes. Beaucoup de
dnivels, de petites rues, passages, escaliers, places... Beaucoup de sons, de
couleurs, de rumeurs, de surprises (un clocher carillonnant la Marseilllaise, un
dfil militaire puis une manifestation sociale dans la foule), de formes, de
perspectives, de points de vue, de points d'oue, d'ambiances... Une bonne
fatigue et l'impression d'avoir assimil un peu plus l'esprit de ma ville, et par
extension, de bien d'autres cits ou lieux. Le sentiment galement que plus
j'arpente et ausculte des paysages au quotidien, plus ils m'chappent en se
ramifiant dans d'infinies dploiements et subtilits. Cette impossibilit, ou
improbabilit, d'en embrasser l'essentiel, d'en faire le tour, mme a minima,
est d'ailleurs plutt rjouissante tant elle me laisse d'attrayantes perspectives.
Walscape, la marche et le paysage comme une pratique

esthtique
Lu il y a quelques mois, le remarquable petit livre de

Franscesco Careri
Walkscape , sous titr La marche comme une pratique esthtique .
Pourquoi le menhir est-il dress en un endroit stratgique, symbolique, la
croise des chemins, au passage qui relie nomades et sdentaires, et comment
lespace qui lentoure se transforme t-il en territoires multiples?
Comment le marcheur traverse t-il, construit-il des territoires sociaux,
politiques, questionnant les limites, les chevauchements, les frontires, les
interstices ?
Comment se recompose une cit pleine de beauts caches, aux confins de
la ville, dans des tiers-lieux, non lieux, espaces dlaisss, exclus, abandonns
Lesthtique dans la d-marche, lapprhension de mille sensations, entre
rflexions dartistes impliqus dans lespace contemporain, en perptuel
construction, et celles damnageurs flneurs qui se laissent aller aux bonheur
des sens Un livre qui nous donne de lallant.
Question personnelle - Lexprience de la traverse, de la mise en avant du
sensible, est -elle une sorte de rite initiatique o, en mme temps que se
rvle lespace, le promeneur ressort transform, mtur, peut-tre tous
simplement plus citoyen ?
Je ne peux pas ici mempcher de runir les deux nologismes que sont
soundwalk et walkscape, tous deux invitant la marche dans une approche
partage, sensible et paysagre.
A linstar de la soundwalk (balade sonore) la notion de Walkscape Marche/paysage, est indissociable de laction effectue en traversant moult
lieux pour y lire et ou y construire une uvre immatrielle, un parcours dune
infinie richesse et diversit, parcours invitant lexploration urbi et orbi, la
fois terre terre et spirituelle, la construction dune esthtique au pas pas.
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Marcher, regarder, couter, en ne se contentant pas de jouir, ou de souffrir,

au fil des kilomtres, mais aussi de participer llaboration de potentielles
beauts, ou laideurs, nes de promenades, de flneries, derrances, de
randonnes, de balades, de dambulations
Ecouter les voix dune villes, en contrebas, dans un ddales de ruelles,
rsonnant dans les minralits discontinues et tortueuses dun trs vieux
quartier, sous la lumire dclinante dune chaude journe dt, constitue une
exprience inoubliable, la condition que lon soit en capacit den saisir les
charmes intrinsques. La marche nous apprend, modestement, lentement,
patiemment, nous irriguer des sons et des lumires, des odeurs et des
saveurs, dcaler nos perceptions pour parfois nous dessiner un tableau
color, ou couter une musique des lieux 360. Construction de lil et du
regard complice. Construction du matriel et du sensible entrelac.
Plus on progresse en se donnant le temps de la contemplation, en restant
sujet au ravissement bat, ltonnement candide, mme si parfois, il peut y
avoir rpulsion, dgot, mal-tre, plus on est mme de profiter de la scne
paysagre tout la fois traverse et fabrique quasiment limproviste.
Partager cette pratique, dans une rflexion critique, nous conduit nous
confronter au terrain social, politique, au sens large du terme. La cit se
regarde et scoute en la parcourant de concert, dans une forme de rsistance
une vision damnageurs parfois
trop dtache du terrain et de ses
habitants, lutter contre une course en avant effrne, qui ne prend plus le
temps de se poser quelque part, au risque de souscrire une unification
urbaine galopante. Soundscape et walkscape constituent une forme de
rsistance propres aux promeneurs engags, et tous ceux qui leurs
embotent le pas, dans une socit en marche.
Idalisme
Je suis sans doute un idaliste invtr, et qui plus est un brin naf, mais
chaque jour je constate les dgts d'un manque flagrant, parfois prmdit,
d'coute collective. Je ressens tout d'abord les faiblesses, les carences, les
absences parfois, d'une coute mutuelle, sociale, politique, partage, engage,
de celles qui puissent nous faire prendre un peu de recul, nous empcher de
ne penser qu' notre propre parole, celle qui doit forcment dominer, tre
indubitablement la plus forte, mme si de trs mauvaise foi, voire terriblement
malhonnte. Si nous pouvions, au travers quelques instants passs ensemble
couter, ne serait-ce qu'une rivire, la rumeur de la ville, une rue, des voix,
des oiseaux, de belles acoustiques... cultiver une coute un peu plus profonde
et respectueuse, propice des changes tolrants et somme toute plus
humains... Si un simple geste artistique, une posture d'coutant, pouvait
favoriser un regain d'humanit.
Points d'oue montois

Diffrentes ambiances acoustiques Mons, aujourd'hui vers 14 heures. Le bas
de la ville est un gigantesque chantier, un grand lifting pour
Mons Capitale
culturelle 2015, avec tous les sons qui vont avec. Pelles mcaniques, camions
et marteaux piqueurs s'en donnent cur joie, alors que le piton en
chaussures de ville effectue un vrai parcours du combattant entre sable et
pavs.
Sur le haut de la ville, la grande place inonde de soleil s'agite joyeusement.
Les terrasses font recette, les conversations vont bon train, un saxophoniste
vient jouer, assez bien du reste, des airs rtros, en se posant quelques
mtres de moi. Et toujours le grand jet d'eau en fond. Je profite de la scne
assis sur un plot de bton, au centre de toute cette frivole effervescence. Le
grand jet quand lui, a d'ailleurs perdu de sa rythmicit. Il reste bloqu sur un
jet haut et continu qui crase un peu trop le paysage, visuellement et
auriculairement, alors qu'auparavant, il effectuait tout un cycle, variant
l'intervention des jets, leurs hauteurs, dans diffrentes temporalits
rafrachissantes, si j'ose dire
J'emprunte ensuite la grande rue o l, c'est la Muzac qui anesthsie en partie

l'coute, malgr la diversit et la richesse des voix et des ambiances
rsonantes rencontres. Pour chapper cette invasion de trs mauvais got,
je m'engouffre au cur d'une galerie marchande, dans un passage couvert,
lieu anim de belles rverbrations, o les conversations et autres modestes
sonorits prennent juste ce qu'il faut de prsence et de couleurs. Hlas, il faut
ressortir de ce petit oasis acoustique pour retrouver l'agression d'une radio
commerciale, inflige sans discernement ni mesure l'oreille de tout un
chacun... Dommage qu'une des rues principales de la ville, qui pourrait se
rvler trs belle l'oreille, se voit ainsi acoustiquement dvalorise, voire
mme franchement dgrade !
Cheminements et paysages sonores

le paysage sonore n'est pas un sujet ni un objet unique, inscriptible en une
seule dfinition, et encore moins rductible une seule coute. Il se construit
long terme par de multiples actions et rflexions, souvent lors de
promenades auriculaires. Il se matrialise et prend forme force d'arpenter,
parfois jusqu' une forme d'usure le terrain, en prenant tmoin l'coute
comme acteur principal.
Il se fabrique, au gr des cheminements,des dambulations, des itinraires,
des errances, partir d'expriences sociales, artistiques, topographiques,
physiques, sensorielles, gographiques...
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Il convient alors au promeneur coutant de dbusquer la moindre trace

sonore, y compris la plus anodine, la plus triviale, celle qui pourrait prendre
forme d'indice, de trace, participant sa construction.
le paysage sonore n'existe pas sans l'oreille de celui qui cherche en
connatre les contours, les couleurs, et plus encore les significations qui
l'intgrent la dfinition d'un environnement global.
Apprentissage en marche
Jour aprs jour, j'apprends du monde un minimum, ce qui est dj beaucoup,
norme, infinitsimal, en m'y promenant, dans un partage d'expriences, une
marche concerte, sans cesse renouvele, et sans doute inpuisable.
Des marches sonore, dmarches sonores

Abordons maintenant notre sujet d'tude : La marche sonore, la promenade
coute. Marcher dans le but d'couter, de s'imprgner des paysages sonores,
d'en jouir, et sans doute de les comprendre un peu plus finement, intimement
dans leurs fonctionnement constitue un geste performatif. Ce dernier est
aujourd'hui admis dans le champ des arts sonores, parfois dans la souscatgorie Sound Ecology, ou Acoustic Ecology, que l'on pourrait traduire ici par
un art sonore environnemental.
Au-del des approches colo-artistiques, nous nous interrogeront sur des
postures d'coute impliquant des approches intellectuelles qui construisent, audel du simple fait d'couter, des modes de perceptions et de prospections
mentales, rsultant d' interactions marche/coute/environnement.
Nous voquerons ainsi la marche sonore au travers quelques postures telles
la rverie, l'errance, le dsuvrement, l'puisement et la drive, notamment la
drive inspire de celle des situationnistes.
Dans ces postures, la marche hsite entre construction et dconstruction.
Construire du territoire, de la pense, des mthodes, des outils d'analyse, des
cartes, du plaisir... L'coute jouant dans ses constructions/dconstructions un
rle actif est pos comme un postulat que nombre de marcheurs accrditent.
Mais en mme temps, se promener aux marges de territoires physiques et
imaginaires, largir les limites jusqu' ne plus les discerner, dsuvrer ou desuvrer la production artistique par errance interpose, dmonter jusqu' l'ide
mme du paysage sonore pour mieux le questionner par la suite constitue une
approche contrebalanant l'ide de (d)marche constructive. Le marcheur
coutant prend alors le risque de dambuler sur un fil tnu, entre matires et
ambiances, ralits et utopies, entendu et artefact, tel un funambule aux
lisires de deux mondes. Mais l'oreille interne n'est-elle pas aussi le sige de
l'quilibre, et par consquent parfois du dsquilibre ?
Paysages sonores ?
J'ai voulu travailler un paysage sonore de corons, mais on m'a dit que le son
avait mauvaise mine !
J'ai voulu travailler un paysage sonore du journalisme, mais on m'a dit que le
son avait mauvaise presse!
J'ai voulu travailler un paysage sonore de vignobles, mais on m'a dit de ne pas
travailler en vin !
J'ai voulu travailler un paysage sonore du corps, mais on m'a dit que le son
faisait tabou (la rasa ?)!
J'ai voulu travailler un paysage sonore de la guerre, mais on m'a dit que le son
par trop dsarmait !
J'ai voulu travailler un paysage sonore de l'glise, mais on m'a dit que le son
tait de mauvaise foi !
J'ai voulu travailler un paysage sonore de la justice, mais on m'a dit que le son
n'avait jamais connu de lois ! Idem pour le paysage sonore de la justice !
J'ai voulu travailler un paysage sonore de la cuisine, mais on m'a dit que le son
avait trop mauvais got !
J'ai voulu travailler un paysage sonore de l'cologie, mais on m'a dit que le son
n'avait l'oreille verte !
J'ai voulu travailler un paysage sonore, mais on m'a dit que
Alors, devant ces rsistances, je me suis dit que le son avait vraiment quelque
chose dire, et qu'il fallait bien, un moment ou un autre, lui donner
vraiment la parole.
31
Infiltrations
Le son, c'est comme les odeurs, il s'affranchit des obstacles, des portes, des
cloisons, il s'infiltre, imprgne, contourne, se glisse, envahit.
On peut l'entendre avant mme d'en voir la source, que du reste on ne verra
peut-tre jamais. Et si, sans le voir, on n'en reconnat pas l'origine, une
inconnue sur laquelle aucune image ne colle, trop trangre de notre savoir
pour tre identifie, pas inscrite dans notre bibliothque interne, alors, comme
les odeurs, on peut en avoir peur, du son.
Comprendre ma, la ville

Tout juste de retour d'une longue promenade, PAS- Parcours Audio sensible
en duo d'coute, quartier de la Guillotire Lyon, Je comprends, au fil des
dambulations, un tantinet mieux ma ville, voire d'autres encore. Je me
confirme que se sont, en majorit, des franges, des dlaisss, de modestes
passages, des cours intrieures bien caches, impasses, sortes de trivialits
urbanistiques, et beaucoup d'autres endroits plutt secrets dans la complexit
d 'un tissu urbain difficile dchiffrer, qui donnent vritablement du sens la
ville. Ces entre-deux, ces entre-lieux, ces passages aussi discrets que
fascinants apportent, l'coute comme au regard, une cohrence et une
posie qui donnent sans conteste un certain poids la cit, sous l'emprise de
l'exprience sensible.
Constat
En cumant les colloques, rencontres, symposiums, rseaux sociaux,
professionnels et autres workshops, j'ai l'impression que tout le monde se
proccupe de la chose sonore, de l'coute, de la qualit des espaces
auriculaires. J'ai galement l'impression que nombre d'architectes,
d'urbanistes, d'cologues, de paysagistes, sont prts travailler en intgrant
l'environnement sonore, non pas comme une somme de chiffres, de
cartographies, de relevs, de normes, de lgislations, mais comme une
approche sensible, esthtique, culturelle, patrimoniale, artistique... Et pourtant
sur le terrain, tellement peu de choses bougent ! Amnageurs, chercheurs,
dcideurs politiques, qui serait prt s'engager dans cette voix ?
Sonicits urbaines
Les nouvelles sonicits ne font pas de quartiers ! Elles convoquent, voire
exigent une intgrit urbaine monolithique et unifiante, jusqu'aux frontires de
l'utopie acoustique, et mme au-del.
Sonit
Je te salue ma ville pleine de traces,
que ta sonit soit fte !
Affinits sonores
Jadore les portes coulissantes automatiques. Celles que lon trouve dans les
sas dentres des btiments publics, des grandes surfaces, dans
des halls et
salles dattente des gares par exemple. Jaime me tenir proximit de ces
objets rythmiques, de ces zones tampons, qui parfois forment un sas
intressant par ses doubles cloisons mobiles. Ce ne sont pas tant les propres
sonorits des portes qui retiennent le plus mon attention, mme si elles sont
parfois trs originales et intressantes, ce sont plutt les effets rythmiques et
dynamiques douverture fermetures, de coupures, dattnuations, de jeux
intrieur/extrieur qui sont pour moi remarquables. Le passage alatoire de
personnes entrant ou sortant modifie constamment lambiance sonore des
lieux, largissant ou refermant le paysage loreille, mettant en avant les sons
de lintrieur, ou ceux de lextrieur, crant une chambre de subtiles mixages
en fondus enchains plus ou moins rapides Deux espaces publics se frottent,
sinterpntrent au gr des va-et-vient des portes. Loreille est parfois confine
dans un intrieur spcifique, parfois aspire vers un extrieur qui lui donne de
nouvelles perspectives, de nouveaux champs (chants) dcoute, un espace
sonore en mouvement. Dans un PAS-Parcours Audio Sensibles, il y a des points
doue trs riches, presque incontournables, entre fontaines, espaces
rsonnants, vnements festifs et des entre deux portes
Sonorits
Aujourd'hui, journe lyonnaise trs douce, ensoleille et frie !
Une petite balade sur le superbe march des bouquinistes, quais de Sane
Lyon.
Quelques achats divers pour de prochaines lectures.
Mon oreille est attire par le son d'une fanfare sur la rive oppose. Je m'y
rends de ce pas.
Ambiance festive !
33
Je redescends ensuite par le quartier historique, jusqu' la station de mtro

Vieux-Lyon.
Des voix, beaucoup de voix, et de langues, une grande diversit sonore, des
odeurs, des musiciens de rue, une trs agrable ambiance de vacances
anticipe.
Des haltes et chemins de traverse dans des cours intrieures rsonantes
souhait, incroyables et subites ruptures, que du bonheur!
Et toujours, en fin de parcours, l'norme dception, dans une cathdrale SaintJean dsormais pollue par une horrible musique d'ambiance qui efface
compltement la superbe acoustique du lieu !
J'enrage devant un tel gchis auriculaire !
coute - Promenade urbaine

Parce que de plus en plus, la marche est pour moi un outil d'appropriation,
une exprience sensible, esthtique, artistique, un voyage la lenteur du pas
pas, en raction sans doute une vitesse impose comme mode de vie, de
travail de pense...
Parce que la ville se dcouvre un peu plus intimement si je la parcours, la
regarde, la sens, la touche, l'coute, et que je l'aime lorsqu'elle me livre ses menus
secrets urbaniques
Douce tranget en espace public

Prenez un groupe de 10 20 personnes.
Partez pour un parcours d'coute urbain.
Arrtez vous quelques minutes ici ou l, sur des points d'oue intressants
l'instant T.
Ne dites rien, ne bougez pas, coutez, tout simplement.

Regardez comment les passants vous scrutent, intrigus, voire inquiets face
cette bande de conspirateurs silencieux, qui se regroupent et restent l,
immobiles, sans rien faire, en apparence... Puis repartent, trs lentement,
avant que de recommencer leur trange rituel un peu plus loin... On nous pie
du coin de l'il, on nous vite, on n'ose pas traverser cet espace urbain o une
trange secte se livre un crmonial mystrieux, regard perdu mais oreilles
invisiblement actives... Le silence qui rgne au sein d'un groupe identifiable
comme menant une action commune, concerte, questionne le passant
externe, non initi. Quelle trange apparente visite guide o ne s'change pas
un mot. Ici, le silence dconcerte plus que le cri ou le geste collectif.
Interrogation quite et oh combien inhabituelle de l'espace partag
Ecouter voir - voir couter !

Dans certaines circonstances, couter en fermant les yeux peut favoriser une
prise de conscience de la diversit et de la spacialisation des sons
environnants, et aider ainsi s'immerger plus profondment dans un espace
acoustique sans cesse changeant dans ses multiples plans et sources sonores.
Nanmoins, au travers des expriences faites durant moultes balades sonores,
la vue et l'oue, sans compter l'odorat, forment sensoriellement une bien belle
quipe ! l'un jouant vis vis de l'autre le rle d'un catalyseur sensoriel. Le
regard, loin de prendre le pas sur l'audition, si toutefois celle ci a t place
sciemment au premier plan par une mise en condition adquat, renforce
incontestablement l'image sonore en lui offrant souvent de magnifiques cadres
d'coute, ou en crant des atmosphres propices la perception d'une
incroyable posie des lieux.
Exemples de lieux propices des contemplations sono-visuelles
- Une tombe de nuit hivernale Auch, subtiles lumires blanches, bleues,
dores, des pas rsonnants dans une rue pitonne, une grue chantante sur le
haut de la ville, la rumeur du bas, vers la plaine du Gers, une incroyable
rsonance de cour intrieur, dans une pnombre doucement grandissante.
Passage de la clart vers une obscurit crescendo o les sons embotent le pas
dans leur propre attnuation
- Nantes, une fin d'aprs-midi estivale, un groupe d'coutants, blottis contre
un portail de garage, au fond d'un vasement formant visuellement un
vritable pavillon en mmes temps qu'un cadre guidant l'coute vers des
lointains peupls de moultes sonorits, aussi paradoxalement diffuses
qu'identifiables.
35
- Neerpelt, Belgique, un parc d'installations sonores en bordure de nuit, une

alle trs troite, borde de hautes et paisses haies de lauriers trs touffues,
des sons multiples, faune avicole encore prsente, la fois discrte, et
prgnante, entendus sans que l'on puisse prcisment en deviner prcisment
l'origine, posture acoustique par excellence. Une sorte de longue dune
centrale, arrte en hauteur coupant le parc en deux, vient au contraire dgager
notre coute vers des lointains o sons urbains se mlent aux activits
sportives plus proches et celles de certaines installations sonores.
- Vienne, Autriche, un aprs-midi d't, sous un immense dme au centre de
la vieille ville historique. Des sons traversant de part et d'autres cet difice
imposant, rebondissants amplifis par des rverbrations cathdrales qui nous
poussent tester vocalement l'acoustique du site. Une exprience d'coute
urbaine o la masse architecturale formant le dcor est en parfait accord avec
l'ambiance auriculaire expansive.
- Madagascar, Tananarive, quartier d'Anakelele, plein centre ville, fin d'aprsmidi, une belle et chaude journe d'hiver. (tropical) Un immense escalier
descendant d'une colline, et remontant sur une autre en vis vis. Dans
l'escalier, une foule de marchands, de promeneurs, de passants. Au bas, un
gigantesque et tentaculaire march ciel ouvert et dans des alles couvertes,
le tout bruyamment color.
Une perce, une perspective visuelle et auditive fascinante, une traverse
toute en lumires, en sons en couleurs, en odeurs !
- Chalon-sur-Sane, un matin hivernale ensoleill, sous un kiosque
musique. Posture visuelle panoramique, sons extrieurs 360, sons intrieurs
curieusement amplifis et colors par la focale du toit dme.
Mixe des deux ambiances intrieur/extrieur surprenant et magique.
Exprience similaire, vcue sous le kiosque musique de la place Pinel
Toulouse.
- Villeurbanne, sur le toit Terrasse de la colossale mairie venant barrer
l'emblmatique quartier des Gratte-Ciel, dans une architecture post
stalinienne. Temps ensoleill, et belle lumire hivernale. D'incroyables
perspectives visuelles quasi ariennes, le centre ville nos pieds. Une douce
rumeur de laquelle se dtache de multiples sons de voix, musiques du march
de Nol, voitures (non envahissantes). Un exemple archtype d'quilibre
son/image, de la proximit au lointain, d'un surplombant o les sons montent
sereinement vers nous.
- Villeurbanne encore. Niveau - 7 d'un parking souterrain. Aucune une
voiture cet tage ce jour l. Grondement des ventilations. Incroyables
rsonances de chaque sources sonores s'enroulant autour d'une immense
rampe hlicodale btonne. Une pnombre minrale qui renforce cette
ambiance vritablement underground.
- Orlans un jour pluvieux et trs Frachement humide. La Loire en crue

sauvage gronde ! Des bancs la surplombant nous offrent un point de vue-point
d'coute o le forts courant des eaux plaque sur les quais un continuum sonore
impressionnant. La lumire comme l'eau est grise et vibrante. Rarement je
n'aurais entendu grogner si fort un fleuve sous un ciel d'un gris sourd et
menaant. Paysage d'un pays de Loire souvent assez serein mais ici tourment
entre nuages pluies et eaux tumultueuses.
- Mons, Belgique, une belle nuit de dbut d'automne. Un banc surmontant la
ville, au pied d'un imposant et beffroi qui carillonne rgulirement, rythmant
l'espace de ses nombreuses mlodies tintinnabulantes. Nous somme une
croise de quatre routes troites, paves, minrales souhait, qui dvalent
toutes vers le bas de la ville. Point stratgique o l'il comme l'oreille sont la
fte et peroivent distinctement les plans et les flux sonores comme dans un
vritable thtre acoustique o l'oreille est la fte.
- Lyon, dans l'une des plus clbres traboules du Quartier de la Croix-rousse,
la Cour des Voraces.
Un escalier monumental ponctu de plusieurs paliers terrasses et ferm d'un
autre escalier couvert, grimpant en "Z" flanc d'une imposante faade. Un
ensemble architectural remarquable de l'habitat "Canuts". Des points se vue
qui n'ont d'gaux que les coutes associes. Portes, pas, voix, chappes sur
la rue, grincements, musiques et tranches de vie quotidienne distilles par les
fentres ouvertes forment une composition plutt douce et quilibre. Telles
certaines cathdrales, la majest du lieu semble inviter un certain respect, y
compris dans la modration de ses propres productions sonores.
Cette liste est bien videment non exhaustive tant ce genre de
confrontations synthtiques peut se trouver, souvent de faon tout fait
inattendue, au dtour d'une place, d'une rue, d'un instant privilgi dont il faut
saisir l'opportunit.
Le promeneur coutant, une figure du nomade urbain ?
37
Au nolithique, lhomme apprend cultiver et lever, et ainsi amnager

un territoire, crer des enclos et au final
se sdentarise dans ce qui
deviendra au fil du temps une ville. Jusque l chasseur-cueilleur, il suivait pour
se nourrir, en fonction de la topologie, du climat, des ressources en eau, les
cheminements danimaux et profitait des cueillettes effectues tout au long des
dplacements. Des spcialistes parlent de parcours erratiques, au gr des
mouvements de la gente animale et des ressources rencontres in situ. Le
promeneur coutant se retrouve parfois dans la situation de lerrance,
gnralement urbaine, contrainte par les sources ou ressources sonores
rencontres ou recherches. Il suit des chemins dans une sorte de jungle
urbaine qui nemprunte plus forcment les voix fonctionnelles traces par les
impratifs du travail, de la consommation, du loisir. Il rejoint en cela lerrance
chre aux situationnistes debordiens. Arriv dans un secteur dcoute pour lui
encore vierge, il commence dfricher et dchiffrer de loreille les territoires
traverss par sa prgrination. Lcoutant nest alors plus guide par des
repres lis des activits sociales bien dfinies, voire cloisonnes, mais par
les alas du terrain, la rencontre inopine dambiances et de sources pour la
plupart mouvantes et fluctuantes. Une fanfare au loin attirera son oreille et ses
pas, puis cest le son dune fontaine, ceux de conversations animes dun
march, dun carillon, dune gare toute en rsonances Sa dambulation sera
induite par une srie dvnements, ou de micros vnements sonores, qui
inscriront dans la ville un parcours nomade. parfois tortueux, qui ne se
renouvellera pas forcment lidentique chaque marche. Pour autant, au fil
de ses parcours dans un mme lieu, le promeneur ne sera pas totalement
broy dans linconnu de flux sonores inmaitrisables, se fixant progressivement
des points de repres plus ou moins inamovibles. Ces jalons auriculaires
(cloches, fontaines), sortes de phares auditifs, attnueront la sensation
derrance, de promeneur en mal constant de points daccroches, donc dans une
forme assez inconfortable de perdition. Je fais volontairement abstraction ici de
la vue, de lodorat qui, sils peuvent, lidentique de lcoute, inviter se
perdre au gr des rencontres, contribueront aussi terme, assoir une
gographie matrise, plus rassurante, du paysage. Le promeneur coutant
pourra ainsi, sa guise, jongler entre deux attitudes somme toute
parfaitement complmentaires. Celle dune errance au gr des accidents
rencontrs, convoquant pour en jouir pleinement un degr de srendipit
assum, et celle du trajet ponctu de points doue pralablement identifis,
relativement stables, tant gographiquement quacoustiquement. Entre le
plaisir dune errance, laventure dun territoire et donc dune coute non
apprivoiss, non matriss, et celui dun trajet en partie borns de repres
sonores, les chemins de traverses restent innombrables tant la chose sonore
est heureusement partiellement imprvisible.
Entre sdentarit et nomadisme urbain, mon oreille balance !
Scnographie sonore urbaine

Une scnographie sonore urbaine raisonne, pu raisonnable, n'est pas
forcment de rajouter une couche de son supplmentaire, mais plutt de
valoriser des scnes acoustiques remarquables en amnageant des points
d'oue ad hoc.
Soustraire pour construire

Dans l'idal, pour installer une belle matire sonore susceptible de faonner, de
construire un territoire d'coute pertinent, j'aimerais tre tailleur de pierre, ou
sculpteur.
Ainsi, je pourrais uvrer non seulement sans rajouter quoique ce soit, mais au
contraire travailler en enlever de la matire, construire par extraction, par
soustraction.
Brouillard
Depuis deux ou trois jours, un brouilard aqueux a investi la ville, aux confins
de journes dclinantes. Il emprisonne les sons (et sans doute les
formes/lumires) dans une nappe acoustiquement paradoxale.
Etouffante, mise en ouate.
Emulsifiante, mise en watts.
La nuit, en l'occurrence, accueille sans aucun complexe, cette brumatique
mare, tour tour gommant ou sublimant toute asprit urbaine, visuelle ou
sonore.
Un filtre gristre, qui brouillerait jusqu'au bien fond de l'coute et de la vision,
mme la ville !
Espoir
J'aimerais, en emmenant promener des coutants d'un moment, ou en
relatant des Parcours Audio Sensibles, montrer et faire entendre du beau, du
rassurant, du rve, de l'esprance, du potique... Et je m'y emploie avec
conviction. Pourtant, il suffit que j'allume cinq minutes la radio, que je feuillette
quelques pages d'un journal, ou mme que je regarde quelques visages
anonymes dans la rue, pour me dire que cela ne suffira hlas pas . C'est sans
doute pour cela que j'ai plus que jamais envie de rvler des sons qui
pourraient amener, au creux de l'oreille, quelqu' espoir d'avenir plus
gnreusement partag
39
Entre rveries et errances

La rverie procde d'une pense vague, mouvante, sans forcment avoir un
fil conducteur. Le songe est, tout comme la rverie, un domaine de
l'imaginaire, de l'entre-deux, du rve veill, de la ralit distordue,
insaisissable car glissant toujours d'une image l'autre, d'une sonorit une
autre.
Comment la rverie, ou la dambulation philosophique solitaire la Rousseau
permets-elle d'entendre, ou de mieux entendre ? Entendre dans une coute
confuse, au gr des mouvances, des sons, des lumires, des glissements quasi
inconscients, passer d'un tat vers un autre, d'un apaisement vers un stress.
tre tir en sursaut de notre rverie par son clatant, violentant notre demiinconscience, avant que de glisser nouveau, subrepticement, vers une coute
o tout semble napp d'une couche d'ouate, comme un cran une perception
d'un paysage sonore flout. Faire des allers-retours en tats de villes et de
demi-conscience.
La rverie qui occulte le sens d'une conversation, transformant les mots en
une musique sans cesse renouvele. La rverie qui rend difficile l'oreille, tout
comme au corps, de se fixer un but prcis et de s'y tenir, qui pousse
l'exploration demi-consciente d'ambiances sans cesse fuyantes. La rverie
comme une sorte d'chappatoire un monde truff de rgles, de codes, de
contraintes d'obligations et de bruits.
Marcher tout en rvassant et en coutant, sans faire l'effort de lier une
situation une autre, en captant ce qui nous vient aux oreilles,
instinctivement, sensoriellement, comme une faon quasi hypnotique de
s'immerger dans un bain sonore que l'on ne contrle Pas. pas plus que l'on
contrle la marche qui nous promne d'une faon similaire au corps des sons.
Oreille vagabonde qui joue des associations surprenantes, parfois dcales,
entre l'image et son empreinte sonore. Cadavre exquis auriculaire o se font et
se dfont multitudes d'histoires sonores dont le sens se trouve en partie
vacu par les cheminements pleins de fausses routes, d'illusions acoustiques,
de piges sonores insidieux.
Nanmoins, comme l'laboration du discours philosophique de Rousseau lors
de ses promenades, la rverie est un facteur la fois de dconstructions et de
reconstructions. Cette alternance nous conduit vers des paysages sonores
jusqu'alors inous, qu'un tat semi-conscient, un psychdlisme sonore,
tendrait gnrer et magnifier. Une promenade coute sous la forme d'une
rverie au dpart informelle pourrait inspirer l'artiste, et peut-tre
l'amnageur, ou au simple promeneur, des sono-paysages oniriques, qui
restent encore inventer, si tant est qu'on les aient pralablement imagins.
L'errance quand elle est connote de faon beaucoup plus ngative que la
rverie. Si dans un cas comme dans l'autre, le but, l'itinraire n'est pas une
priorit, si l'on part l'aventure, sans programme pr-tabli, il apparat que
l'on quitte une rverie plus facilement qu'une errance. L'errance semble
assimile une sorte de condamnation long terme, telle l'me errante, ni en
enfer ni au Paradis. L'errance est galement un garement, une sortie de
l'itinraire programm, l'endroit o l'on se perd, et elle devient mme, lorsque
la pense s'gare, source d'erreur, voire une erreur elle-mme.Dans le
romantisme Allemand, l'errance philosophique, le Wanderer, conduit un
voyage intrieur, vritable dmarche introspective. L'errance devient-elle,
comme la rverie, un terrain d'exploration, avec sans doute une ide de
voyage plus initiatique, celui qui nous transforme, qui nous fait "murir".
L'errance et le rve semblent, l'instar des grands rcits chevaleresque,
indissociables. Faut-il donc, dans une promenade sonore, condamner l'oreille
errer, prendre le risque de se perdre, de ne plus se retrouver loin de ses modes
d' coute habituelle. Prendre le risque d'une coute errante, s'aventurant dans
des zones sonores incontrles car en partie inconnues, inexplores d'o l'on
ne ressortira peut-tre pas indemne est-elle une forme d'mancipation du
bien-coutant ? Une oreille peut-elle se perdre dans les sons, s'loigner de ses
repres jusqu' les presque abolir, en perdre l'entendement ?
En en acceptant les alas, le voyage erratique, le priple, le vagabondage
peuvent-ils (r)animer une coute en marche ?
L'errance, tout comme la rverie, dans un cheminement d'coute, conduit
se laisser porter par des espaces oniriques, une
potisation de l'espace
ncessaire sans doute pour ne pas s'enfermer dans des parcours trop
sagement baliss.
Errer pour couter dans une zones industrielle, une usine, une banlieue, une
tiers-espace non connu et encore moins matris, des interstices de villes de de
campagnes, une friche dsaffecte, l o l'oreille est loin des sentiers battus et
rebattus, prendre le risque d'une posie de l'inconnu, du trivial, du quotidien
revisit, peut tre est prtexte un jeu exploratoire proposant des
"dcalages-errances" rafrachissants l'coute. L'errance auditive donne alors un
peu d'air aux oreilles confines dans leurs parcours sans surprises.
41
coute - Radiophonie nocturne

En laissant traner mes oreilles au cur des Nuits de France Culture, je
m'aperois quel point le podcast, le tlchargement programm, pouvait tre
un empcheur d'couter en rond. Le fait de savoir que l'on peut diffrer
l'coute, compiler, collectionner, amasser... altre considrablement le plaisir
du flux non matris, avec ses dcouvertes jouissives et parfois ses profonds
agacements. couter l'avenant, sans savoir ce qui va suivre, sans
programme autre que celui de s'en remettre ce qui va sortir des tuyaux,
comme on choisirait un livre dans une librairie en posant l'aveugle le doigt
dessus, excite le plaisir de l'inattendu, avec tous les risques de l'exprience.
Mais c'est aussi, et peut-tre surtout cela, ma radiophonie personnelle,
principalement celle qui anime mes nuits de voix et de musiques.
La marche shonore,
faites attention la marche !
Tout marcheur risque un jour de trbucher. Mais les obstacles, ont le dit,
forment le marcheur, lui montrant sans doute comment les djouer. Djouer,
quel drle de verbe pour un musicien promeneur coutant
qui aurait plutt
tendance jouer avec les sons!
La meilleure faon dmarcher, cest encore la notre ? Mais prenons en compte
aussi celle des autres. Embotons leurs le pas. Emboter le pas de quelquun
nest pas sasservir irrmdiablement son itinraire. Cest faire route de
concert, partager un bout de chemin, temporairement, chacun dans une
dmarche qui lui est propre, une pense singulire, un affect personnel, mais
runis dans une portion de route commune, partage
Considrons une pratique qui, depuis dj des annes, srige en art. Et oui,
le mot est lach, jai bien Art. Lart de la marche. Pas seulement un art de
vivre. Lartiste marcheur existe-t-il ? Sur les traces dun paysage en perptuel
recomposition, au pas pas, le land artiste a, entre autre, contribu crire
de vastes espaces traverss. Lignes et dtours, crochets et raccourcis, traces
phmres,voire immatrielles, colles aux semelles, ancres la pense
mouvante, mouvante parfois. Limage, le texte, la trace et le son, comme
autant de matires, de matriaux, mme de construire et de partager le rcit
de parcours, derrances, de flneries, ditinraires, en espaces urbains comme
en pleine nature. Le pote aussi, tout comme lcrivain, de Balzac Rimbaud,
de Benjamin Rda, tous ont tremp leurs pas dans la boue des ruelles, dans
le flux des ruisseaux, comme suivant une muse qui justement, musarderait de
bon cur.
La marche est un art conceptuel dira t-on encore, mme si elle a un sens
pratique qui la rend accessible au plus grand nombre, y compris aux plus
rcalcitrants des mandres symboliques, des labyrinthes mtaphysiques, des
conjugaisons dune mandreuse abstraction paysagre. Marcher reste un
moyen daiguiser son esprit, ses sens lpreuve de territoires, le sens,
lessence de la marche faisant foi.
Suivre la trace, y compris sonore. Ne parle t-on pas de pistes lorsque lon
effectue un montage audionumriques. Sound Tracks. Nous pouvons aussi
pister le sons in situ, en plaant son oreille dans la traine de sonorits faisant
chemin. Nous arrivons ainsi, sans grand raccourcis ni dtours, la soundwalk,
cette dambulation o le but est principalement de tendre loreille sur le
monde. Tendre loreille alentours pour tendre le paysage, y compris jusquau
hors-champ.
La dambulation, toutes oreilles ouvertes, nous ouvre les portes de paysages
sonores. Soundscapes souvent ignors car habituellement traverss comme
une srie despaces que la trivialit du quotidien, lemprise du visuel, et sans
doute de la musique-mme, nous masquent insidieusement.
Il devient difficile de suivre la trace ce qui est recouvert de multiples
couches rsiduelles qui touffent dans luf le champ du sonore, le chant des
cits et des forts, des villages et des ruisseaux.
La marche nous ramne dans un temps, une temporalit, un rythme, tout
emprunts de modestie, o le promeneur se voit doter de perceptions largies,
excites par un simple vent dans les oreilles, comme un rafrachissement des
plus stimulant.
Prendre le temps de marcher, dcouter, de combiner mouvements et
sensations, couleurs sonores et stimuli, se couler dans des postures associes
au fait de parcourir, darpenter pour en reconnatre les moindres recoins, si
besoin est, nous ramnent un tat plus serein. On peut, laune de
dcalages sensoriels, de bribes potiques comme des surprises ordinaires ,
chapper une certaine folie bruyante, prendre un recul vitant le stress dun
magma sonore subi sans garde-fou.
43
La marche est-il (aussi) un art ? Ou participe t-elle dans son mouvement

produire des uvres performatives, assimilables une production artistique ?
Le fait que la marche, ou ses traces, entrent parfois dans une galerie, fasse
lobjet de colloques dont les problmatiques convoquent lesthtique, semblent
nous confirmer que oui, la marche, en tout cas lorsquelle et pense et
pratique comme telle, entre bien dans le champ artistique. Une performance
dambulatoire, o le sonore, pour reprendre lexemple des soundwalks, est au
centre dun processus dcriture, de cration, sinscrit vritablement dans une
(d)marche artistique. Bien sr, de multiples autres formes de marches,
nincluant pas forcment la cration sonore, ou nes de pratiques hybrides,
transgenres, o lcoute nest pas positionne comme axe prioritaire, sont
galement envisageables comme autant de parcours sensibles pouvant gnrer
une cration artistique.
Lorsque lon a got au plaisir de dambuler, solitaire ou en groupe, en
puisant dans ses trajectoires une incroyable matire ptrir des doigts et des
oreilles, limmobilit et les murs nous semblent terriblement enfermants,
sclrosants.
Alors terminons pas un simple conseil: attention la marche
! Ne vous
mprenez pas cependant, sur cet adage, qui ne se fait pas ici lavocat du
diable. Entendez par l quil ne faut pas vous mfier de la marche, mais au
contraire, lui porter de lattention. Invitez la, pratiquez la, exprimentez la
dans de multiples lieux et contextes, tirez en toutes les parcelles de plaisir que
possible. Si vous ladoptez comme une posture familire, elle vous le rendra au
centuple, et plus encore si affinits.
Affinit sonores 2
Jadore les lieux chambres chos, ou caisses de rsonance, ceux qui
entretiennent et colorent intimement le moindre chuchotement, le moindre
ploc de goutte deau Une piscine couverte, un ancien rfectoire de couvent
vot, une combe jurassienne, des halls de gares, un parking souterrain vide,
certaines glises, des grottes, des tunnels
Emboiter le pas, et l'coute ?

Il fut un temps, quelques grands prcurseurs du land art faisaient de la
marche une vritable pratique artistique, une criture paysagre singulire,
mais on retenait d'eux surtout leurs imposantes et phmres installations
environnementales. Fin des annes 80, nous avons beaucoup arpenter des
sites auriculaires, en particulier le Haut-Jura, mais aussi d'autres lieux, pour
tenter d'installer des territoires/paysages sonores porte d'oreille, et
beaucoup nous ont considr avec une curiosit dubitative. aujourd'hui, les
artistes marcheurs sont lgion. La marche lie des gestes artistiques est a
priori dans l'air du temps, de creux en bosses, de dserts en terres fertiles,
pour le meilleurs et pour le pire...
Territoires sensibles
La notion de territoires sensibles, fort employe dans des discours des
politiques culturelles, voire des politiques tout court, est manipuler avec
beaucoup de pincettes. Sensibles quoi ? A des tensions sociales, politiques,
policires, financires, conomiques, culturelles... ? Aux vues de quelles
sensibilits repres stigmatise t-on certains territoires plutt que d'autres ? Le
fait de dsigner un territoire comme un espace sensible le rend t-il encore plus
sensible, pour le meilleurs et pour le pire ? Et si on parlait plutt d'approche
sensible, qui tenterait d'aborder certaines fragilits ou dysfonctionnements
urbains en montrant autrement un paysage, sans d'emble pointer des
sensibilits par trop dvalorisantes...
La drive, situationnisme, psychogographie,

psychosonographie
En navigation, la drive constitue l'cart entre le cap (la direction pointe par
un navire et mesure en angle) et sa route, c'est dire sa vritable trajectoire.
Les vents latraux sont souvent responsables de ces drives, contre lesquels
doivent lutter en permanence les marins pour tenir le cap.
Il s'agit donc d'un paramtre qui peut modifier l'itinraire initialement prvu,
le drouter, et mme, si cette drive n'est pas constamment rectifie faire faire
fausse-route. On se retrouve l, symboliquement, encore une fois dans la
situation de se perdre en se dtachant progressivement de ses objectifs.
Mais parlons ici d'une autre drive, situationniste, urbaine, politique. Celle-ci
est dfinie dans la Thorie de la drive par Guy Debord et le mouvement
situationniste. Elle consiste errer (une fois encore) dans la ville pour
reconsidrer la faon dont on vit dans l'espace urbain. La ville est elle
"motionnelle" ?
Cette pratique pousse le "drivant" rompre avec ses habitudes, sa routine
quotidienne, pour revoir, ressentir la ville nouveau, sous un autre jour.
45
On est donc ici trs proche d'une forme de marche sonore voque
prcdemment, qui nous pousse rinvestir sensoriellement des espaces
dlaisss par nos perceptions, prisonnires du carcan de nos habitudes de vie.
La drive situationniste prne le renoncement d'un dplacement pour des
raisons habituelles (loisirs, travail...) permettant d'accder ainsi des
"courants constants, point fixes et autres zones malaises". C'est par le
renoncement au trajet habituel que l'on dcouvre de nouveaux flux et lieux,
qui peuvent tout fait tre des objets sonores, si l'on rduit volontairement la
perception de la drive situationniste des situations d'coute pour mieux la
plier notre cause,
Des tudes lies ces pratiques erratiques montrent l'troitesse gnrale
des parcours urbains de chacun, o le trajet fonctionnel, gnralement court
(un quartier, un pt de maison), ne laisse gure de place l'exploration,
l'aventure urbaine, y compris et surtout dans ce qui nous intresse ici, une
oreille urbaine dfricheuse.
Le hasard est convoqu, non pas comme une srie de variantes l'habitude,
mais comme une vritable "rupture de champs" facteur de progrs.
Debord conseille une drive de groupe, exprimente sur une certaine
longueur (plusieurs heures voire journes). L'exprience de la dure comme
une immersion performative, telle que la pratiquent certains artistes du
soundwalk est de fait une aventure sonore dpaysante, mme si tendre vers
ces formes longues n'est pas forcment ais pour le commun des urbains.
Le champ d'exploration peut tre vaste(une ville) comme plus rduit (un
quartier) voire assez minimaliste (une rue, une gare, un magasin...), la drive
ne demande pas forcment de grands espaces. Si on la ramne des
territoires sonores, il faut aussi en accepter la rptition, l'coute a minima,
l'apparente trivialit urbaine, jusqu' en percevoir d'infimes nuances nous
ayant chapp jusqu'alors.
La drive joue galement des "passes-temps droutants" comme des
"rendez-vous possibles" donns quelqu'un sur un lieu qu'il ne connat pas,
pour couter de concert... Ainsi,de nombreuses situations et expriences postdadaste peuvent tre inventes. Ramenant toujours ces pratiques nos
recherches de terrains coutables, ces jeux de hasard ne sont pas si loigns
que cela des performances participatives de Max Neuhaus envoyant des
promeneurs l'coute de la ville avec comme seule consigne le mot "Listen"
tamponn sur la main, comme un rappel permanent de leur objectif dans cette
drive urbaine.
De faon plus farfelue encore, la drive se transforme parfois en
plaisanteries, y compris celles d'un got douteux, se jouant des interdit
urbains, en parcourant par exemple des trajets en empruntant justement les
sens interdits, les lieux non autoriss. Le fait de braver l'interdit, de provoquer,
de ctoyer des
dangers auxquels on se frotte volontairement aiguise la
perception des lieux. On scrute d'autant mieux l'espace urbain, y compris
l'oreille, que le sentiment d'instabilit, voire de danger, se fait sentir.
Libre tous d'user ou non de tels stratagmes pour drouter son coute, et
de savoir jusqu'o le l'couteur-drivant peut raisonnablement aller dans ces
pratiques, l'auteur de ces lignes ne faisant que relater de expriences de
drives situationnistes dcline de fait toute responsabilit.
Il est important de noter que cette drive s'appuie sur des contradictions, qui
font d'ailleurs paradoxalement la force de ces expriences.
En effet, on pourrait penser que driver devient un action o l'on se perd
dans des expriences erratiques, o la conscience est en quelque sorte abolie
par le manque de but, d'itinraire, d'objectif. Hors il n'en est rien.
S'appuyant sur la drive, en proposant mme un prolongement, la
psychogographie propose un acte de construction ludique qui s'oppose aux
"promenades classiques". Il faut reconstruire activement une ville en se
dbarrassant des sacro saintes contraintes conomiques, commerciales. Il faut,
dans une certaine utopie, la penser en fonction de nos dsirs, de notre plaisir,
immobile, suspendue, souterraine, aquatique... comme de "Nouvelles
Babylones"...
Cette posture est en fait une sorte d'appareil critique d'un urbanisme
engonc dans ses "contraintes vitales". On y construira de nouvelles cartes,
des espaces de plaisirs dfonctionnaliss, des terrains d'aventure remettant en
question la construction de ville/profit...
Et l encore, l'oreille urbaine peut envisager sa propre
"psychogosonographie". Un monde sonore qui vacue le ronronnement
quotidien, qui imagine une musique d'espaces, des ambiances chamboules,
des surprises sonores, des sons d'objets transforms, des porosits assumes,
des uvres spontanes, in situ, au-del-mme la cration artistique... Une
nouvelle utopie sonore, mais n'en garderait on pas malgr tout un brin de folie,
qui pourrait venir se glisser dans la construction du rel ?
Traversalit
L'autre jour, au cours d'une runion, j'entends le mot "traversalit". Un
nologisme/valise, je ne sais pas s'il existe vraiment, mais il me plat
beaucoup. Je dcide de conserver en mmoire ce joli mot, qui navigue entre
tranversalit et chemins de traverses ! Et pour ne pas l'oublier, je l'utilise ici et
l'crit sur ce mur.
De haut en bas, des oasis

En coutant la ville sonner d'un des jardins terrasses de la croix-Rousse Lyon, j'ai
l'impression, qu'entendue d'en haut, tous les sons, et toutes les oreilles peuvent
facilement trouver leurs places dans la ville.
47
Pourtant, en descendant progressivement vers le cur de celle-ci, les choses

deviennent moins videntes, plus confuses. Certains lieux favorisent un magma
acoustique trop brouillon, trop informel par leurs manques d'mergences discernables
pour que l'on s'y entende bien avec la ville. Des espaces o la parole doit s'imposer
pour combattre l'hgmonie ambiante, quitte rajouter une couche de dsinformation
magmatique. Fort heureusement, toute la ville n'est pas noye dans ces flux
entretenant un brouillage sensoriel dsorientant, quasi dshumanisant. il existe de
nombreux oasis sonores, y compris au cur des grandes cits, o l'oreille peut
trouver encore son compte, et un vritable plaisir d'coute. A nous de les protger,
voire de les prendre comme modles d'amnagements, de les multiplier pour donner
la ville une lisibilit et un confort sonore accrus.
Affinits sonores 3
Dans les lieux que j'affectionne tout particulirement figurent sans conteste
les glises et autres architectures religieuses, et ce au-del de toute
connotation ou croyance religieuse. Les glises sont pour moi de vritables
invitations l'coute. Elles nous propose de superbes et imposants volumes
acoustiques, presque tangibles, et une quitude d'coute subtilement
appaisante. Les porosits intrieur/extrieur tissent un univers sonore dlicat
en rgle gnrale trs quilibr. Ces sont bien sr, de vritables temples de la
rsonance, o chaque micro sonorit prend une place des plus importante dans
ces architectures sonores. Parfois, un organiste ou des chanteurs y travaillent,
pour le plus grand plaisir de l'oreille. Pour finir, j'apprcie beaucoup leur
fracheur durant les torrides journe d'un t trop urbain. Je ne peux pas
passer devant une glise aux portes ouvertes sans dsirer y pntrer, quelques
secondes, minutes, ou beaucoup plus. J'ai ainsi en mmoire un petit catalogue
d'acoustiques remarquables, parfois aussi monumentales que leurs cocons de
pierre ou de bton. Entre autres, des acoustiques exceptionnelles comme
Vezelay, l'glise du couvent de la Tourette de Le Corbusier Eveux... Ou
d'autres, notamment lyonnaises, plus modestes mais non moins intressantes,
les glises Saint Bonnaventure, Saint Pierre de Vaise, Sainte Polycarpe... Par
contre, je fuis rsolument celles qui sont pollues, salies acoustiquement, par
une sorte de muzac baroco-romane, qui annantie purement et simplement
toutes les sublimes qualits acoustiques du lieu. Les glises, cathdrales,
basiliques, chapelles... constituent un vaste maillage territoriale jalonn de
points d'oue remarquables d'une grande richesse, un vritable trsor
auriculaire patrimoniale.
Bancs d'coute
Ceci est une histoire de bancs publics, trois ou quatre pas plus, dans le 9e
arrondissement, quartier de Vaise, Lyon.
Il sont installs quelques centaines de mtres les uns des autres, et
constituent ainsi une sorte de parcours constell d'lots ouverts, infimes
territoires bien dfinis, urbainement ancrs, relis les uns aux autres par mes
marches visites. Ces bancs forment un archipel urbain, constitus de
diffrentes iles tapes, sur lesquelles je me pose rgulirement. Je m'y arrte,
en toutes saisons, surtout le soir, pour regarder, pour couter la ville, mon
quartier, lire un roman, crire un bout de texte, ou tout simplement pour n'y
rien faire d'autre que d'y rvasser, de quelques minutes quelques heures.
J'aime y voir la nuit tomber, les lumires et les sons se modifier, s'estomper
dans de longs fondus diurnes/nocturnes. Nanmoins, le plus surprenant, ce
sont les rencontres impromptues qui s'y droulent. Ces bancs sont en effet
souvent, des sortes d'aimants sociaux, surtout tard le soir. Des passants me
saluent, quand d'autres viennent me questionner sur mes lectures, ou des
habitus locaux me parler de leurs projets. Mon apparence physique, comme
une personne placide et dbonnaire, incite sans doute des passants venir me
parler. Ce sont parfois, souvent hlas, des gens en grande difficult, alcooliss,
dont les tats d'me passant d'une trange euphorie un de sombres penses,
d'un utopisme social une profonde dprime. Ces passants d'un soir, d'un
instant, me racontent une ou plusieurs tranches de leurs vies tourmentes. Les
bancs sont alors des catalyseurs de paroles, o j'coute la fois les sons de la
ville et moult histoires et rcits, hlas trop souvent teints de bien sombres
dsillusions. Je pourrais ainsi crire une sorte de roman social, faon comdie
humaine, trs modestement, si ces rcits n'appartenaient, trop
personnellement, intimement, qu'aux passants confidents dont je respecte les
paroles partages.
Limites de paysages sonores capturs

Aprs une journe trs riche en coutes et en exprimentations sonores de
tout crin, je me dis que, mes micros n'enregistrent et n'enregistreront jamais,
que quelques musiques possibles, extraites d'une des innombrables ralits
parmi tant d'autres, et que l'oreille aura bien voulu leurs suggrer, ce
moment l...
A la recherche de la srendipit
49
Sous ce terme la fois barbare et non dnu d'une certaine posie, on se

demande bien ce que peut cacher ce vocable dont l'usage n'est pas,
convenons en, des plus courants. En fait, la srendipit convoque plusieurs
ides assez intressantes car elles pourraient orienter, ou tout au moins
expliciter certaines dmarches sonores pdestres qui nous intressent ici.
La srendipit est l'origine un nologisme, issu du mot anglais
"serendipity". Ce dernier invent en 1754 par le philosophe anglais Sir Horatio
Walpolde. On pourrait rsumer cd mot par "l'art de trouver la bonne
information par le hasard"
Pour lui donner une approche plus littraire, voire philosophique, je citerais
volontiers Jol Gayraud, La Peau de l'ombre , ditions Jos Corti, Paris, 2004,
p. 235 qui nous en donne une belle illustration.
Il est certains mots trangers qui s'imposent notre mmoire par leur
seule vture sonore, mais dont la signification continue de nous rester
opaque, soit que nous ne parvenions pas la fixer en nous, soit que
nous n'entreprenions rien pour la rechercher. Ainsi en fut-il longtemps
pour moi du mot anglais
serendipity qui sonnait comme un compos
bizarre de srnit et de compassion. Des annes durant, je conservai
serendipity dans ma tte, me refusant d'en aller consulter le sens dans le
dictionnaire, sans doute par crainte d'tre du par une dfinition qui, en
un brusque retour au principe de ralit, ruinerait tout le charme des
syllabes trangres. Mais il y a peu de temps, retrouvant ce mot dans un
texte et ne pouvant parvenir en deviner le sens, malgr le contexte et
peut-tre cause d'un obscurcissement de l'esprit d ce charme
mme, j'ai d me rsoudre recourir au dictionnaire. Quelle n'a pas t
alors ma surprise de dcouvrir qu'il n'existe pas de terme franais
correspondant serendipity et qu'il convient de le rendre selon le
contexte par au moins deux priphrases
: "dcouverte heureuse ou
inattendue" ; "don de faire des trouvailles". Ce mot dsigne donc aussi
bien l'objet trouv si cher aux surralistes, que la facult, par eux
dveloppe au plus haut point, de dcouvrir ces objets. Et la rvlation
de cette double signification sonna en moi comme une trouvaille qui en
redoubla le charme phontique et, djouant mes craintes, choua
l'effacer"
La srendipit est donc une sorte de facult trouver sans chercher, que tout
tudiant, chercheur, mais aussi homme d'entreprise, sportif et amnageur
devrait possder, dans l'idal.
Citons galement Ethan Zuckerman, qui a dmontr que la ville, avec ses flux,
ses habitants, ses quartiers, ses fonctionnalits, devaient rechercher une
certaine srendipit pour tre plus "vivable"
Il dit notamment que "... Les rencontres fortuites dans les espaces partags
sont le cur de la vie en communaut, et si les espaces urbains sont mal
conus, les gens les traverseront aussi vite que possible..." Avis aux
amnageurs !
Dambuler au cur d'une cit pour provoquer des rencontre fortuite,

imprvue, de celles qui nous font dcouvrir les choses caches que nous
masque un excs de rationalisme, de programme fig. Ainsi l'oreille
srendipiteuse, pourra aller glaner les histoires sonores, les ambiances et
acoustiques que l'on attendait pas, ou pas en ce lieu ni en ce moment.
Encore faut-il provoquer cette facult pour pouvoir jouir de ces surprises.
Marcher, couter en laissant une place pour cette fameuse srendipit, ne pas
chercher tout contrler mais laisser une place aux alas, autant de postures
acceptant l'imprvu qui nous feront entrer dans un monde sonore
rafrachissant et sans cesse renouvel, un monde o
l'heureuse surprise
est sources de nouvelles dcouvertes.
Prosodie
A tire-d'oreille je m'envole aux nouvelles...
Celles qui sont dj crites
Celles restant entendre...
Que le grand crit me croque
J'ai les colimaons curieux
Et les tympans avides
Entonnoirs de vie
J'engrange les
Sons vivants
Pour me
sentir
idem !
Visites
Visite d'un difice Renaissance, j'y ai entendu des churs de Gabrielli en
fond sonore.
Visite d'une glise romane, j'y ai entendu des chants grgoriens en fond
sonore.
Visite d'un chteau de la Loire, j'y ai entendu des menuets et gaillardes en
fond sonore.
Sous prtexte d'illustrations contextuelles, de m'imprgner de l'ambiance
d'poque, de sa culture, de son esthtique, je me vois contraint de subir de
bien pauvres et affadissantes tapisseries sonores.
Je n'entends plus les voix chuchotes, les pas feutrs, les craquements et
autres infimes bruissements qui jalonnent les lieux et ponctuent leurs
rsonances.
51
J'ai totalement perdu la perception des espaces, de leurs signatures

acoustiques. J'ai de fait perdu l'esprit-mme des lieux, celui que je venais
chercher de l'oreille dans ces grands et beaux espaces chargs d'histoire.
De grce, cessez ces sons sonnant sans cesse !
Aphorisme
C'est en coutant que l'on devient coutant !
Glissements et mouvances, l'insaisissable porte

d'oreille
Les fervents du plonasme diraient que marche est un mouvement. Le
mouvement, s'il est constant, entretenu, ne favorise gure la prise de recul,
l'arrt sur coute. On glisse d'un lieu un autre, d'un tat un autre, d'une
ambiance une autre, sans vraiment se poser pour laisser l'oreille le temps
de souffler, d'ingurgiter, d'assimiler ou de rejeter. Flux,mouvances, l'coute en
marche, jet continue nous entrane dans une histoire qui avance au gr de
nos pas, rythme des sons que l'on traverse, et qui nous traversent. Lignes
droites ou chemins de traverses nous conduisent passer, rapidement, voire
brutalement, ou dans de longues transitions/morphings; au travers moult
microcosmes sonores. Cela et d'autant plus vrifiable en ville, ou des bribes de
sonorits dessinent un cheminement sonore parfois difficilement saisissable
tant il est parsem de surprises,de chausse-trappes, d'accidents, a y perdre
son entendement.
Vouloir saisir la globalit d'un flux sonore semble dans ce cas chose illusoire.
Mieux vaut se rsigner, dans des nos promenades coute, se laisser porter
par les ondes sonores, les flux qui, au dtour d'une rue, d'un passage, nous
surprennent, nous assaillent parfois, pntrant notre bulle d'coute sans
prvenir, et la quittant de mme. Peut-on esprer dompter ces flux sonores,
avec la meilleure volont d'couteur que possible, arrter le fil des continuums
charriant un flot de paroles, moteurs, pas, musiques, et autres rumeurs
ininterrompues. L'insaisissable tend s'imposer lors de nos dambulations,
fussent-elles soigneusement repres, identifies, cartographies. Gardons
nous de ce fait une marge d'tonnement intacte, la propension tre surpris
chaque dtour du chemin, par une sonorit que nous n'attendions pas, et
faisons en sorte qu'opre notre insu, notre oreille dfendante, la magie et
la potique de l'imprvu comme une sorte de constante du monde sonore.
Et si c'tait justement cet imprvu qui tissait le fil rouge d'une promenade
coute, qui lui donnait paradoxalement une forme de cohrence dans une
continuit btie sur des accidents rcurrents ?
Incoutable
Incoutale, je dfie le commun des tympans bien entendants
Ensemencement
Linsolente semence du vent tenace fconde le bruissement des feuillages
fraichement printaniers, le sifflement dune tuile dissidente, le clapotement
dune rivire il y a peu encore assoupie, le tout dans un discret brouhaha
dsaronnant lcoute en frivoles volutes.
Oreilles libres
Quand le pavillonaire, le tympanesque, le cochlaire et limaginaire travaillent
de concert, le paysage se construit coups doreilles libres.
Squence urbaine, composez la ville

Un passage trs intressant couter sur la place lyonnaise. Approchez de la
fontaine/bassin de la place de la Rpublique, le chuintement s'intensifie jusqu'
tout masquer. Arrtez vous, des cycles de calmes/virulences se mettent en
place, tournez autour, des mixtes se jouent avec les conversations ambiantes,
sons de voitures, un mange pour enfants... Quittez lentement les lieux,
coutez s'loigner la rumeur aquatique et urbanique, les sons de la cit
reprendre leurs droits... Dirigez vous vers le passage de l'Argue voisin,
pntrez dans la rsonance de cette belle galerie marchande couverte, dbut
du sicle... De belles squences composer, improviser. Faite l'exprience
diurne, nocture, la nuits, tous les bruits ne sont pas gris !
Comment je m'entends avec ma ville, et avec l'ailleurs ?

Comment je me me les raconte (la ville et l'extra-muros), je me les joue
(vantardise ?), je me les crits (tentatives)...
Comment j'essaie aussi, parfois, de me dsacoutumer de la captation microfaunique urbaine, d'chapper l'addiction du magntophone traceur et
fabriquant d'coute, de ne pas, de ne plus, en faire systmatiquement l'attribut
incontournable de l'homo ecoutus.
Je tente de trouver, de retrouver, des mots, simples, si possible crits, qui
restituent, ou dfaut suggrent, la rsonance, l'espace acoustique, la carte
postale sonore (et pourquoi pas !), l"coute intime, partage, le paysage, le
recoin, le panorama, l'accidentel, le prvisible, l'ancrage, l'exotisme,
l'incoutable, l'coutable, le bruissonnant...
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Ainsi j''espre trouver moultes passerelles pour raconter tous ces petits et
grands plaisirs auriculairement journaliers, pour les partager de concert qui
veut bien entendre, qui veut bien les entendre.
Installation sonore
L'une des plus belle, c'est sans doute celle o l'on ne rajoute rien... que l'envie
d'couter alentours les mille bruissements du monde.
PAS Parcours -Audio Sensibles

Des oreilles au bout des pieds, ou l'inverse ?
Tentative d'puisement d'un espace, ou d'un parcours

d'coute
Si l'on prend le terme puisement dans son sens premier, il s'agit d'un tat o
l'on a puis dans les (ses) dernires ressources. Un puisement physique a
utilis toutes nos rserves d'nergie et nous a de fait conduit un repos forc.
L'puisement d'un gisement, d'un filon, rend inexploitable un terrain o l'on
extrayait des matires premires , disparues cause d'une exploitation
intensive, voire radicale.
Mais ici l'puisement s'appuie sur l'exploration ou l'exploitation de territoires
auditifs communs, a priori sans grande originalit, o nous conduit notre
marche d'coute. C'est le fait de se dire que moins il y a de choses saillantes,
plus il faut couter dans le dtail, de faon obstine, rptitive, pour en
extraire une matire sonore qui ne se rvle pas au premier coup d'oreille.
Le titre de cette coute est ici calque sur les gestes rptitif du personnage
principal du livre de Georges Prec "Tentative d'puisement d'un lieu parisien".
Tout les jour, un homme s'assoit la mme place d'une terrasse de caf, et il
observe un quartier au quotidien, en notant ce qu'il voit, voitures,
personnages, animaux... Il ne se passe rien d'extraordinaire, les actions de
l'observateur tiennent quasiment de la non-action, si ce n'est son observation
rpte obstinment. Le titre de Prec semble vouloir indiquer que cette
observation tendrait puiser le lieu, en en avoir fait le tour, avoir tari
toute source possible d'observation. On parviendrait donc, au fil d'un inventaire
des plus rigoureux, et de d'observations scrupuleuses sans cesse rpts
matriser le paysage urbain que l'on s'est donn apprhender, lconnatre
dans ses moindres recoins, jusqu' dans l'absolu en prvenir toute chose qui
pourrait y arriver. De petits riens en petits riens, on dresserait un tat des lieux
exhaustif. Ramenons cette situation un jeu d'coute. Chaque jour, sur un lieu
donn, ou un parcours pour rester dans l'esprit de la marche, on arpenterait
rigoureusement le mme terrain en coutant ce qui s'y passe. Certainement

que plus on effectuerait cet exercice, plus on aurait l'oreille attentive aux
terrain, en reconnaissant le son des sols sur lesquels on marche, des petites
rverbration ici et l, des ventilations, des voix familires, des sonneries
d'coles, ds intonations de commerants...
Cependant, il serait bien prtentieux de prtendre avoir puiser le sujet jusqu'
n'en plus rien dcouvrir, entendre de nouveau. On sentirait assez vite, et
implicitement Prec le dnonce dans son livre, l'exprience des limites. Cette
exprience montrerait la fois l'absence suppose de limites pour ce genre
d'coute, qui pourrait se rpter ad vitam ternam, mais aussi les limites qui
se poseraient en terme d'achvement de l'puisement.
L'couteur risquerait fort d'puiser ses forces avant que le paysage sonore
cout ne le soit. Mais le dsir de travailler de la sorte, en cherchant une usure
potentielle reste nanmoins tentant, pour voir, ou plutt couter jusqu'
quelles limites on peut creuser l'oreille le territoire, si l'on admet d'emble
l'impossibilit de mener bout cette investigation auditive pour ne pas s'y
noyer.
vasion
L'criture d'un projet qui bloque, la pense sature.
Besoin d'air
Je part flner dans mon quartier, pied, dans une drive quasi debordienne
Je r-explore pour la nime et nime fois certaines parcelles de ville, surtout ses
interstices, ses creux et ses quasi dserts, ses dlaisses, les micros
envahissements d'herbes, d'infimes rosions de la pierre de l'asphalte, de l'corce
d'un arbre...
J'coute la trivialit des moteurs, des voix et des pas, des souffleries et
claquements, qui prennent parfois une allure de concerto urbain.
Chaque nouvelle visite construit un nouveau dpaysement plutt rassurant dans
son bouillonnement de dtails bien vivants.
Je peux alors rentrer, aprs ce petit garement salutaire, l'esprit rassnre, et
l'oreille sevre, pour l'instant.
Du non - lieu au non-temps, largissement et perte des

repres
Partant du postulat de Michel de Certeau qui explique par l'nonciation
smiotique une ville en marche, entre errance physique et figures de style
associes la cit, la ville du petit et du grand, du contenu et du contenant, du
rduit et de l'expansif; la complexit des trajectoires possibles, des maillages
entrelacs... Tout cela aboutit finalement un non-lieu provoqu, recherch.
Plutt que de cerner des espaces calibrs, la marche urbaine fabrique des
55
Tiers-espaces, des interstices rvs, fugaces, propres chacun, qui n'existent

plus vritablement que dans la tte du promeneur.
Ds lors, acceptant ces dcalages, des non-lieux d'coute naissent l'insu du
promeneurs selon, selon je cite Michel de Certeau, "la faon de passer". Des
espaces d'coute non figs, se trouveraient hors-champ, et seraient, selon les
postures, verbaliss (ou noncs), rvs et/ou physiquement marchs,
arpents. Ramenant la dimension spatiale vers la dimension temporelle, De
Certeau voque galement l'apparition concomitante de non-temps. Temps
suspendus, hors-temps, temps o l'coute ne serait plus contrainte par des
espaces chronomtrs mais, comme elle se situerait dans des non-lieux, elle
se placerait galement dans des moments indtermins, aux confins d'un flou
spacio-temporel.
L'oreille dconcerte, en chappant, du moins temporairement, le temps d'une
marche, ses repres quotidiens, on y revient, gagnera certainement l
encore une certaine libert d'entendre, voire de fabriquer de l'entendre en
s'extrayant de ses espaces temps, de ses cadres urbains, en tirant les
propres sonosphres de chacun vers des coutes en partie libres de cadres
spacio-temporels
L'coute fabriquerait donc des dimensions sonores inoues, dans des
perceptions venant imprimer de "nouvelles ralits" au paysage sonore.
On pourrait citer cette remarque que j'ai lu il y a peu dans un journal
affirmant que "Le fog londonien, ou en tout cas la perception qu'on en a, est
devenu plus pais grce, ou cause, des impressionnistes".
Le nom des rues et des places

Lorsque je me promne dans des villes, au cur de quartiers historiques, et
que je lis le nom des rues et des places, je les entends sonner. Je les entends
certes ma faon, dote dune ambiance que me suggrent leurs patronymes
rveillant des bruissements d'antan. Rue des abattoirs, des pendus, de la
poulailllerie, de l'attache des bufs, place de l'opra, des chanes, de
l'aumne, des cloutiers, des moulins, du cloitre, des brigands, des
poissonniers, des tisserands, place d'armes, rue de l'imprimerie, de l'ancienne
prison, du pilori, places des cloches, place de la crie, rue de la monnaie, place
du march aux herbes, des tanneurs, quai des lavandires, de la pcherie, rue
du relais de poste, du cheval, de la gare
Gographie et cartographie en coute, arpentages

L'oreille comme l'aiguille d'une boussole, peut-tre attire, aimantation
irrsistible, par des vnements sonores inhabituels, posant question quand
leur identification, inquitants, ou au contraire ramenant des choses connues
et apprcies (une fanfare de rue, le son d'un march...).
La carte sonore est alors crite au fil des attirances, et dessine des parcours
chappant parfois des logiques pr-programmes. Mais une cartographie
sonore n'est pas contraint des parcours fonctionnels, elle peut au contraire
s'laborer dans les zones d'imprvues qui ne manquent pas de se prsenter
au fil des promenades.
Il n'empche qu'un bauche de gographie sonique, de gosonie pourrait-on
dire donne forme de nouveaux territoires d'coute. Au-del, ou grce des
passages, des trajets, des dambulations, des zones se prcisent l'coute, de
par la nature des sources sonores rencontres, leurs densits, intensits,
couleurs, dynamiques... On et bien-sr loin ici de la cartographie des bruits,
effectue notamment en milieu urbain, qui calcule des taux de dcibels en
reprant et en cartographiant par des codes couleurs, je simplifie et
schmatise, les zones bruyantes, calmes, ou intermdiaires.
Quelque chose qui cloche dans le paysage

Ce matin je me lve au son des cloches !
15 ans que j'habite ici, et 15 ans que quatre belles demoiselles d'airain, du
haut de leur campanile ajour, surveillent impassiblement la place du march
sans mot dire.
Puis un jour, Le clocher s'entoure d'chafaudages et de filets de long mois
durant, jusqu' ce que, au sortir d'une restauration consolidante il retrouve sa
vigueur initiale.
Un dimanche vers 10H30, une longue vole fougueuse secoue le quartier
tout tonn. Le march tout entier, sous cette pluie de notes cuivres, tourne
ses regards vers le clocher qui a enfin retrouv sa voix carillonnante.
Quelque semaines plus tard, les sonneries rythment dsormais tous les
quarts d'heures, aprs qu'un Angelus du matin ai enclench le processus
mettant en branle ces signaux-musiques ponctuellement pendulaires, et qu'un
autre le soir les mettre en veille pour la nuit.
Le quartier est dsormais rythm et color diffremment. Sa partition sonore
s'en considrablement enrichie. Il a acquis une nouvelle texture, une signature
acoustique qui n'est pas sans me rappeler ces places flamandes aux beffrois et
clochers ciselant l'espace de sonneries campanaires, qu'il y a peu je jalousai
secrtement, et que j'ai maintenant porte d'oreilles.
Depuis qu'il y a quelque chose qui cloche, je me sens beaucoup mieux !
http://www.mixcloud.com/desartssonnants/cloches-de-ma-fenetrelyon-vaise/
Un dsuvrement en marche ?
On est dsuvr lorsque l'on a plus "rien faire de ses 10 doigts", pus aucune
57
activit intressante, plus de buts atteindre, d'objectifs raliser, lorsqu'un

profond ennui nous guette, voire nous mine insidieusement. Dans ce cas,
marcher devient parfois un palliatif physique et mental au dsuvrement.
D'un autre point de vue, artistique, le concept du dsuvrement nat lorsque
l'uvre n'est plus au centre de l'art, ou plus exactement lorsque l'artiste l'a
dplace de sa position dominante, l'a dchue de son rle ostentatoire qui
faisait d'elle un centre d'intrt. Elle a t de la sorte dsacralise, l'artiste luimme, pour sans doute diffrentes raisons, l'ayant dpartie de son crasante
suprmatie matrielle.
On peut bien sr penser au Ready Made de Duchamp, aux mouvements PopArt, mais aussi des processus de dmatrialisation physique ns tout la fois
d'une pense artistique conceptuelle et aujourd'hui des technologies
numriques.
L'uvre d'art, comme une pense produisant de l'abstraction, n'est plus
forcment subordonne la ralisation de l'uvre dans une matrialit qui lui
donne sa raison d'tre, sa crdibilit, et de fait sa valeur esthtique et sans
doute marchande.
L'uvre a ainsi, non pas systmatiquement Dieu merci, mais ponctuellement,
disparu au profit de la pense qui fait uvre.
Du ct du happening, de la performance, c'est le ct phmre du geste, de
l'action, de la situation, qui contribue une dmatrialisation artistique, mme
si la trace crite, filme, enregistre ramne la performance dans une posture
musale d'uvre fige, alors qu'elle a souhait justement l'viter. Nul n'est
parfaitement matre de son destin, qui plus est dans les sphres artistiques.
Pour en revenir la marche sonore, il est vident que l'action est phmre,
qu'elle commence au premier pas et s'achve au dernier, en tout cas lorsque
l'on cesse de d'associer une coute active, consciente, volontaire, au fait de
marcher.
La marche sonore, la balade coute fait-elle uvre, ou constitue t-elle une
pense artistique ?
Oui si l'on se rfre aux nombreuses expriences d'artistes qui la placent
comme une performance esthtique, motive, gnratrice de situations
sublimant, ou transcendant la ralit du quotidien, dans une dmarche
intellectuelle convoquant la cration du sensible, du beau, avec tous les
guillemets que l'on peut mettre ce terme. Le ct militantisme cologique
n'enlve d'ailleurs rien la dimension artistique des soundwalks, mme si
toutes ne font pas forcment uvre (d'art sous-entendu). Une marche sonore
peut convoquer le dsuvrement, au sens premier du terme : je marche peuttre sans but, j'erre, mais la fois avec une volont, un objectif, celui
d'couter, sans pour autant construire du solide. Je dcide de faire acte de
marcher en coutant, ou d'couter en marchant, comme un processus
esthtique immatriel, mais nanmoins constructif. J'appuie d'ailleurs sur le
fait que l'acte d'coute se joue du fait de ne pas pouvoir toucher physiquement
l'objet cout, qui est lui-mme impalpable, si ce n'est par le fait d'en ressentir
ses vibrations comme une trace phmre, un rsidu d'action nergtique.
Ces non constructions ambulantes, ces choses non physiquement bties, ces
actions desuvres et volontairement desuvrantes tirent de leur
immatrialit une partie de leur force, une certaine souplesse, que n'ont pas
les choses plus ancres dans un rel physiquement solide. L'coute mouvante,
fluide et immatrielle se glisse dans les moindres interstices, se jouant de la
densit paralysante des uvres de pierre, de bois ou de fer. Cette non
construction ramne d'ailleurs une sorte de nomadisme de l'couteur, libre,
dans une certaine mesure, de promener, de poser ou de reposer son coute,
travers une succession d'avances et de haltes, au fil de ses prgrinations.
Point d'coute, point d'oue,soir de pluie, plic ploc !

Hier au soir, je rentrai chez moi vers 22H, revenant d'un vernissage
d'exposition. Il pleuvait, certes pas trs fort, mais de faon continue et assez
soutenue.
Tout prs de chez moi, se trouve une grande porte palire, entre d'un local
technique d'une cole. Cette niche constitue un renfoncement d'environ 2
mtres de large sur 1 de profondeur, faisant face une rue troite et peu
passagre, sous laquelle je m'arrtais.
Et l, mon grand merveillement, je pouvais percevoir et surtout admirer

distinctement les multiples sonorits de la pluie, l'abri de ce tympan urbain
btonn. Chaque goutte semblait alors rsonner sa faon, amplifie par la
minrait du lieu, l'amplification et la directivit de mon poste d'coute, et par
le resserrement architectural ambiant. Chacune produisait un son unique,
quasi perceptiblement reconnaissable, bien que trs phmre.
Un lger ruissellement de caniveau installait au premier plan un fond sonore
dlicat, ne masquant en rien les micro-sons de la pluie omniprsente et
environnante.Un incroyable pointillisme sonore se dessinait alentours. De petits
clapotis, percussions dlicates s'tageant sur un grande diversit de plans
acoustiques plus ou moins rapprochs, dissmins de droite gauche,
composaient un paysage sonore la fois serein, naturel; et d'un complexit
rythmique et mlodique sidrante. Des sons quasi cristallins rebondissant sur
la chausse rpondant aux plocs plus mats sur les carrosseries de voitures.
Toute une gammes de couleurs sonores, de combinaisons rythmiques,
crivaient un paysage acoustique qui me faisait au final adorer la pluie, moi qui
d'ordinaire ne l'apprcie gure physiquement.
Cet intime renfoncement-point d'oue, somme toute trivial, discret , est en
fait un poste d'coute remarquable, qu'il pleuve ou qu'il fasse soleil. C'est un
lieu que je partage volontiers lors d'une promenade coute pour montrer et
faire entendre quel point l'coute peut-tre magnifie par un micro
emplacement discrtement camoufl dans le paysage urbain.
Le paysage s'panouit l'oreille pour qui sait rencontrer, voir fabriquer le lieu
et le moment d'coute privilgi.
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C'est partant de ce modeste renfoncement architectural que j'ai un jour crit

un petit parcours sonore, sous forme de promenade coute, construite
essentiellement autour de sonorits de gouttes de pluie.
http://www.mixcloud.com/desartssonnants/soir-de-pluie/
Des marches, dmarches.
Exprimenter s'extraire du quotidien
- Explorer des lieux a priori insignifiants, sans grandes asprits acoustiques,
viter les clichs sonores trop vidents, les coutes emblmatiques, les effets
acoustiques spectaculaires.
- tirer les temps des marches sonores, de plusieurs heures, voire journes, en
tester les limites, faire l'exprience de la dure.
- Condenser la marche jusqu' la rduire quelques minutes, ou secondes,
saisir des images flash, des clips auditifs, faire l'exprience de la brivet, de
l'clat, de l'anecdotique.
- Pratiquer la marche immobile, adosser un mur, couch, en pense, comme
une sensation auriculaire qui tiendrait d'une kinesthsie mentale.
- couter en ne s'attachant qu' un seul son, ou genre de son, la voix, les pas,
la musique, gommer le reste, exprimenter l'effet de filtrage, pratiquer une
chirurgie slective dans le paysage sonore.
- Se focaliser vers l'indicible, l'imperceptible dtail, le microscopique,
l'infiniment petit, coller l'oreille, se pencher sur, rentrer dans la matire sonore
jusqu' en oublier ou n'en plus reconnatre ses sources.
- Choisir un lieu trs sonore, aux nombreuses sources le plus htrognes que
possible, pratiquer une marche sonore en se dplaant le plus vite qu'on le
puisse, en ralisant ainsi, par la seule coute, un mixage sonore performatif en
direct.
- Se promener avec des objets filtrants sur les oreilles (et sur les yeux ?),
colorer le paysage, le flouter, le potiser, l'opacifier...
- S'immerger dans les sons en pratiquant des coutes subaquatiques.
- Refaire inexorablement, inlassablement le mme parcours, pour tenter d'en
entendre les moindres dtails, d'en puiser utopiquement les possibles
d'coute.
- tablir des parcours thmatiques au fil de l'eau, des cloches, des terrasses de
cafs, des rues pitonnes, des glises, des cours intrieures, des places
publiques, des effets acoustiques, des points panoramiques...
- Parcourir un trajet quotidien en s'imaginant le faire pour la premire fois. Le
regarder et l'couter simultanment en l'abordant avec la posture d'un
touriste s'extasiant sur sa beaut. Prendre du bonheur, ressentir le
dpaysement, l'exotisme de celui dcouvre un paysage avec une l'oreille vierge
de tout prconu.
Inventer une multitudes d'autres postures performatives, les combiner, pour
questionner les moindres interstices coutables, pour fabriquer du paysage
sonore entre ses deux oreilles.
Ville humide
Petite balade urbaine Lyon, ce soir, tombe de nuit. La pluie, violente et
glace, vient tout juste de cesser. Une tenace odeur de marcage urbain se
dgage des trottoirs dtremps. Les chausses sont gorges d'eau et les
voitures y chuintent joliment. Le ciel est d'un gris plomb, constell
d'imposants nuages sombres, vlocement changeants sous le vent, autant que
menaants. Les lumires de la villes paraissent incroyablement clatantes et
contrastes, en beaux rflchissements sur le fond noir du ciel et les
reluisances humides du sol. La ville s'enfonce dans la nuit, comme je l'aime,
s'offrant gnreusement tous les sens.
couter, penser par les pieds

Ma pense est aiguise par les mouvements transcendants de la marche, en
mettant un pied devant l'autre, au rythme de mes pas, de mon corps mouvant,
des paysages traverss qui influent mon allure.
Le marche me place dans un tat propice l'mulation de la pense
vagabonde, mais aussi d'une pense prospre, fconde qui se tisse et
s'organise au fil des dambulations.
J'avance lentement, m'arrte et repart, enfilant des ides en phase ou non
avec les lieux traverss, mais que la lenteur des pas mulent, dans une sorte
d'acte de rsistance face un monde de vitesse et de zapping forcen.
Mon coute parfois s'adapte mes penses, ou vice et versa. Des bribes
d'ambiances sonores qui se fondent et s'enchanent de rues en places, de quais
en escaliers, de parcs en forts, font rebondirent mes rflexions sur des
terrains o l'imaginaire se confond avec la trivialit du paysage.
Et chaque jour, des heures et dans des lieux diffrents, je remet ma
pense en marche, affutant mon coute dans les moindres parcelles de villes
ou de campagnes, pour raviver au grand air des penses sauvageonnes.
61
Des sons la carte

Pour le
plaisir de
lcoute,
de la vue,
de la
collection
inventorie, la Golocalisation de sources

ou acoustiques remarquables, le
traage et la prsentation de parcours couter toutes oreilles ouvertes, la
cartographie sonore ou soundmap chez nos collgues anglo-saxons crit, via
internet,une gographie auriculaire extrmement riche et diversifie.
Des ergonomies interactives, des mises en formes visuelles au gr des
projets, invitent lauditeur internaute parcourir le monde, de clic en clic,
laide dune multitude de cartes onores. Gageons que si lon tentait de les
runir en une collection, elles construiraient une vritable encyclophonie, telle
une sorte dimmense banque sans cesse alimente. Ces ressources
nous
conduisent, de site en site, par une coute en gnrale suffisemment active et
ludique pour entretenir la curiosit de laudio-navigateur, effectuer de
surprenantes explorations thmatiques, gographiques, ou purement sonopotiques
Quelles soient luvre de chercheurs universitaires ou damateurs clairs,

des spcialistes de laudionaturalisme, des field-recordists mrites ou
dartistes sonores, la diversit des projets permet de croiser des regards et des
coutes sur de nombreux territoires, jusqu parfois en faire merger
des
prmices didentits sonores, dfaut de vraiment les cerner .Certaines sont de
vritables outils collaboratifs, participatifs et voient, au fil des jours et des
contributions, leurs masses de donnes stoffer rapidement, pour devenir de
riches bibliothques sonores dans lesquelles la navigation seffectue via des mots-cls,
des recherches gographiques. Dautres proposent des coutes en temps rel,
webcam, camras sonores ouvertes sur le monde, o il est toujours surprenant
dentendre, de chez soi, une rue nantaise, une ville ou village du Brsil, de la
Californie, dItalie Le son transporte ainsi littralement nos oreilles, et notre
imagination, vers de beaux ailleurs.
Dailleurs le seul fait de regarder une carte eut inviter une part de rve, une
envie de voyage, convoquer un brin dexotisme et laction de cartographier le
Monde, mme de faon trs parcellaire, contribue dcaler notre coute vers
de nouveaux horizons, dont certains assurment trs dpaysants.
Il est difficile denfermer certaines cartographies dans un genre particulier,
objet esthtique, voireartistique, trace et mmoire, sujet dtude autour de
pratiques ou territoires, et parfois un brin de tout cela, les soundmaps
chappent rgulirement des classifications rigoureuses. Selon leur
conception, lusage, les modes de lecture, les affinits que lon dveloppera vis
vis de ces espaces sonores informels, la fonction de la carte chappera
moultes catgorisations et modes demploi. Dune forme derrance post
debordienne un itinraire tmathique, de la navigation empirique, qui
recherche sciemment linconnu, celle guide par des critres esthtiques, les
parcours dcoute via des cartes restent trs ouverts, malgr une apparente
volont de vouloir fixer des lments sonores sur un territoire donn, si tant
est quun territoire soit vritablement donn Il reste le plus souvent
construire au fil du temps et de lamnagement despaces de vie, et sans doute
la cartographie aide sa fabrication, ou tout au moins sa comprhension,
sa lecture, tout en gardant lesprit, loreille, le simple bonheur dune coute
jalonne de sons surprenants, dans leur quasi infinie diversit.
Voici donc un petit panel donnant explorer diffrentes cartographies
sonores, villes, chacune avec ses caractristiques, son ergonomie, son projet,
son esthtique A vous de jouer, dexplorer, de tester ces territoires sonores
porte doreilles.
63
EXPRIENCES EN ANNEXE
Relevs de balades sonores
Expriences d'coutes en marches
1 - Dans le clotre de l'hpital de L'htel Dieu Lyon,
balade solitaire nocturne (Une heure trente environ)
tombe de nuit, vers 22H, aprs une chaude journe d't, micro
enregistreur en main, j'entre dans l'hpital de l'Htel Dieu, au centre de Lyon.
Avant mme de pntrer dans l'enceinte de l'hpital, une norme ventilation
attire mon oreille, masquant presque lorsque je m'en approche, le bruit des
voitures, nombreuses cette heure-ci, et le brouhaha des clients attabls aux
terrasses des bars faisant face l'hpital.
Je pntre dans une premire cour. Cet hpital, tout en longueur et assez
ancien dans sa partie centrale, transform au fil du temps et des besoins par
de nombreux ajouts, appendices architecturaux, se compose dans ses
passages publics d'une srie de cours intrieures, passages vots de
diffrentes poques, de dambulatoires, d'anciens clotres, jardins...`
Ds franchi le portail d'entre, on est frapp par le contraste. Nous passons
d'un tumulte urbain un calme serein. Un effet de coupure comme le
qualifient les acousticiens s'impose l'oreille. En l'espace de quelques pas, on
passe d'un monde l'autre, avec un contraste tel que notre oreille la fois se
dtend et se met aux aguets pour saisir les subtilits du lieu. Cette surprise
nous entrane dans d'autres mondes sonores, et nous met, sans transition, en
condition pour aborder la srie d'ambiances plutt apaises qui rythmeront la
dambulation.
Le calme relatif du lieu me procure sentiment d'apaisement subit, voire brutal
entre l'extrieur et l'intrieur, une coupure inattendue qui vient aiguiser notre
coute .
Je prend alors conscience de la rverbration omniprsente en traversant, au
gr de mes avances, des lieux referms sur eux-mme, minraux,
gnrateurs de nombreux chos subtils et varis. Tous les sons entendus,
produits, sont exacerbs, prolongs par cette caractristique acoustique
changeante, qui semble tirer les lieux vers des horizons difficiles cerner
dans l'espace. Ces rverbrations construiront l'un des mes fils conducteurs
durant cette marche. Au fil des filtrages rverbrants plus ou moins longs,
colors de graves ou d'aigus, j'ai l'impression de traverser une collections
d'effets acoustiques significatifs, donnant aux sons une profondeur et une
densit remarquable, tout en les fondant dans un espace immersif. Je me
trouve ainsi littralement baign par l'acoustique ambiante.
Pour parler des sources sonores, ce sont les bruits de pas qui construisent la
trame sonore rcurrente. Les miens tout d'abord. Pas amplifis par la topologie
des lieux gnrant les phnomnes de rverbrations prcits, ce sont eux

aussi qui jalonneront ma marche. Je fais d'ailleurs, dans cette acoustique
amplificatrice, trs nettement la diffrence, au fil des personnes croises, entre
des pas claquants des chaussures talons, ceux feutrs des soignants en
sabots silencieux, et une infinit de variantes selon les chaussures et les
dmarches. Chaque pas entendu prend une personnalit marque, rapide ou
lente, rgulire ou incertaine, claquante ou tranante, trs prsente ou
discrte... Le pouvoir de discrimination du lieu permet d'affiner l'coute vers de
moindre dtails, qui prennent alors toutes leur importance dans la construction
de ce paysage sonore hospitalier.
La deuxime source sonore est constitue de voix. Elles aussi omniprsentes
quoique plus ponctuelles cette heure dj tardive pour un hpital. je croise,
au gr des couloirs, essentiellement des soignants qui devisent mi-voix. En
effet, le calme des lieux semble inciter parler trs bas, dans une sorte de
confidence, d'intimit, la fois trs sensible du fait que peu de sources sonores
mergentes et trs discrte de par leur faible volume sonore. Chaque
rencontre constitue un vnement sonore la fois feutr et trs prsent,
presque cisel. J'entends venir de trs loin les sons, rverbrs par cette suite
de couloirs mi-intrieurs mi-extrieurs. Des clats subits de voix d'un groupe
de jeunes l'extrmit d'un couloir donnant sur un trottoir hors enceinte
prennent tout d'un coup une incroyable proportion, quasi dmesure et
outrancire dans la srnit des lieu, mais la fois tonique et revigorante.
Autre caractristique ce ce parcours hospitalier, la dambulation tout au long
des couloirs est rythme d'ouvertures, soit vers des jardins intrieurs, des
cours, soit vers des portes menant diffrents services. Ainsi, des
fentres
acoustiques amnent des sons plus ou moins tnus, fontaines, voix, bruits de
chariots ou d'objets mtalliques... En quittant les couloirs de liaison pour
pntrer dans les jardins, ou des cours intrieures, la sensation de l'espace et
l'ambiance sonore se trouve radicalement modifie, en quelques pas. La
rverbration s'attnue beaucoup, des lments vgtaux viennent amortir les
sons, l'espace s'ouvre vers le haut, dgag des plafonds abritant notre
cheminement. A mi-parcours, une chappe mne vers un portail rejoignant
les quais du Rhne, laissant s'engouffrer subitement une nappe de moteurs en
flux quasi continu sur ce grand axe urbain. On est brusquement tir de notre
douce rverie dambulatoire par cette intrusion automobile au sein de ce qui
pourrait tre compar un oasis de calme en centre ville. Mais ds que l'on
s'loigne, le lieu s'apaise nouveau et reprend trs vite sa srnit nocturne.
Dernire chose parmi les constantes, et non des moindres, la prsence
incontournable de ventilations, arations, climatisations et autres ventilateurs
brasseurs d'air.
J'en ai cit une, avant mme de pntrer dans l'enceinte hospitalire, mais
force est de constater qu'elles sont lgions et qu'une fois la magie des lieux
retombes, on les entend d'un bout l'autre du parcours.
Le paradoxe tant que ces ventilations sont tellement prsentes, voire
omniprsentes, qu'on ne les dcle pas immdiatement. Il faut que,
progressivement, l'oreille se rende l'vidence que, dans la srnit apparente
de cet hpital, les arations diverses et varies brassent beaucoup d'air, de
65
faon assez consquente l'oreille. Et ce que l'on pourrait juger a priori

comme un drne nuisible, par trop envahissant, devient, pour moi en tout cas,
au fil de l'coute, une musique des lieux, sans cesse renouvele tout au long
du parcours.
L encore, le calme des espaces traverss renforce l'identit de ces soufflants.
Ceux qui sont discrets, que l'on peroit juste en les approchant de prs, ceux
qui sont trs prsents, ceux qui cliquettent, ou qui tournent rond, ou qui
varient dans leur vitesse de rotation, qui chuintent, qui ronronnent, qui
sifflent... L encore, je me trouve en prsence de toute une srie d'objets
giratoires, cintitques. Pour peu que l'ion prenne un peu de recul, vacuant ce
qui pourrait paratre nous les faire paratre comme une pollution sonore
permanante, en tout cas pour ceux qui vivent dans ces lieux, ces ventilations
deviennent pour le promeneur-coutant que le suis, une source d'attrait
acoustique des plus intressante.
En focalisant l'coute sur ces sources soufflantes, je peux traverser tout
l'hpital sans jamais quitter une soufflerie de l'oreille, en mixant le passage
de l'une l'autre sans en interrompre l'coute, pour peu que ma concentration
soit suffisante et l'attention non dtourne involontairement par un autre
accident sonore.
Ayant effectu, en solitaire, plusieurs fois cette promenade coute, en principe
aux mmes horaires, j'ai chaque fois retrouv, avec le mme engouement, des
caractristiques acoustiques quasi similaires, la diffrence de quelques
"surprises" sonores ne venant pas franchement chambouler l'impression
globale.
Dommage que ce lieu magique pour l'coute soit prochainement destin tre
rhabilit en un centre de loisirs et de commerce. Que restera t-il alors de ces
magnifiques ambiances auditives d'hpital, rvlant tout la fois une activit
sans cesse bruissonnante tout en restant intiment feutre ?
2 - Balade sur les pentes de la Croix-Rousse Lyon,

festival Bellevue, 6 personnes (Deux heures environ)
Cette promenade mane d'un proposition pour un festival ax sur l'cologie, le
dveloppement durable et les conomies solidaires dans un quartier lyonnais.
Un petit groupe de 6 personnes, essentiellement du quartier, dont deux
tudiants des Beaux-Arts et un pote sonore vidaste qui a ralis une vido
reportage de cette balade.
Le parcours a t pralablement repre, et la promenade est effectue et
guide par deux personnes avec l'aide d'un ami ingnieur du son, conteur et
artiste sonore.
Le dbut de la promenade donne lieu un petit commentaire sur ce qu'est une
balade sonore et quelques rapides explications concernant l'cologie et le
paysage sonore, les effets acoustiques et quelques dmarches esthtiques
lies ces sujets.
La place Bellevue, dpart de la balade surplombe Lyon et une mandre du
Rhne et offre, comme son nom l'indique une vue imprenable et magnifique
sur la ville.
Plusieurs plans sonores se distinguent nettement. En proximit, des enfants
jouent dans diffrents ateliers tandis que des adultes les encadrent et font la
vaisselle.
En dessous, une route encastre entre des btiments assez hauts. De sons de
vhicules et de pitions montent d'un premier plan en contre-bas. Au loin, la
rumeur de la ville, dans une coute panoramique, droule son continuum
sonore nanmoins assez attnu, et d'o mergent parfois les stridences des
klaxons et sirnes.
Des "cornes d'coute" fabriques pour la circonstance, sortes de longue-oues
quipes d'un pavillon termin d'un stthoscope permettent qui le veut de
canaliser des points d'coute, de les amplifier et de les colorer en visant des
sources sonores plus ou moins proches.
Un peu plus bas, dans une rue descendante, on fait une halte dans une
impasse troite, encastre entre deux murs et escaliers trs hauts. L'coute y
est rduite quelques sons trs proches, dans un espace confin et
rverbrant. Alban, mon coquipier profite de cet endroit intime pour lire un
conte indien d'Amrique du Nord racontant comment entendre des sons
magiques en se promenant dans des forts, lecture qui prend ici une
signification circonstancie, mme si notre coute se droule en milieu urbain.
Quelque mtres plus bas, une ouverture, fentre auriculaire, constitue d'un
escalier trs en pente, amne dans le calme de la ruelle une brusque irruption
du ronronnement automobile provenant des quais en contre-bas. On
remarque un effet de coupure trs net ds le moment o l'on dpasse cette
brche sonore et que les sons disparaissent instantanment du paysage.
Plusieurs passages-tests devant cet escalier confirment cet effet.
Sur cette mme rue, on coute un concert de botes musique, l'oreille colle
sur la rambarde d'un escalier, effet magique, posie garantie. L'exprience sera
renouvele sur une autre rampe trs longue, les auditeurs, oreille colle la
rambarde, sont trs espacs, et ne voient pas le joueur de bote. Au passage,
et dans la continuit des micro-bruits, on ausculte au stthoscope et l'oreille
une grande armoire lectrique laissant chapper, diffrents endroits, de doux
vrombissements et autres sifflements et vibrations. La prochaine halte nous
emmne place Colbert, elle aussi dominant Lyon o l'coute se rvle
particulirement riche et varie. Voix en terrasses de bars, boulistes, magasins
bordant la place, autobus et voitures, pitons.. si l'on s'arrte au centre de la
place tous ces sons nous entourent et se dplacent sans cesse autour de nous.
Superbe effet de spatialisation, et excellente discrimination des sources, tout
est net, presque cisel, parfaitement localisable, dans une coute quilibre,
venant contrebalancer le brouhaha d'autres quartiers de la ville. Cette dernire
possde bel et bien des richesses sonores, condition de les dcouvrir et
d'vacuer certains a priori tenaces, tel ville = bruit.
Toujours sur cette place, une fontaine urbaine nous permet de passer d'une
ambiance sonore globale de nouveaux micro-sons, de revenir une coute
du dtail isol grce un effet loupe. On ausculte l'eau sous toute ses
coutures, de la gouttelette un flot impressionnant lorsqu'on l'coute avec une
trompe. Quelques badauds nous regardent comme d'tranges huluberlus
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coutant l'eau ou les vibrations d'un panneau d'information au stthoscope et

avec d'autres tranges objets. Certains nous questionnent, se risquent tester
les "longue-oues", et repartent tout tonns de cet instant d'coute aussi
inopine qu'inhabituelle .
Sitt quitt la place, nous pntrons dans l'une des plus clbre traboule croixroussienne, la Cour des Voraces. Les traboules, spcificits architecturale des
pentes de la Croix-Rousse, constituent un ddale de passages couverts,
d'escaliers en cours intrieurs, de porches et de passages intrieurs entre et
sous des btiments. Ces derniers permettaient aux canuts de descendre la soie
l'abri, tout au long des pentes, jusqu'au Rhne o les balles de prcieux tissu
taient charges sur des pniches.
Pour revenir notre traboule, elle est constitu d'une premire terrasse, puis
d'un large escalier jusqu' une seconde plate-forme finissant sous un escalier
monumental clair-voie, architecture imposante et caractristique des pentes
lyonnaises. Un autre escalier passe sous le btiment, en contourne un flanc,
descend vers des rduits enterrs, pour aboutir sur un mur fermant la partie
intrieure de la traboule. Ce trajet entre passages ouverts, ferms,
surplombants, encaisss, offre une incroyable diversit de points de vue, et de
points d'oue. C'est l une sorte d'acm du parcours, o mme les habitants du
quartier sont tonns de cette richesse sonore qu'ils ont souvent travers sans
vraiment en prendre conscience. L'un des objectifs d'une balade sonore tant
bien videmment de redcouvrir ces richesses porte d'oreille, et la cour des
voraces est un espace exceptionnel pour ce faire, un passage lyonnais
incontournable, un lieu qui mriterait d'tre class au guide des sites d'coute
remarquables, si ce dernier existait.
Durant environ trois-quart d'heure, de nombreuses situations d'coute sont
explores dans ce lieu magique, o les rverbrations, masquages, circulations
sonores, filtrages nous enchantent l'oreille. On cre des accidents acoustiques,
parfois tonitruants en descendant un escalier avec une valise roulettes, ou
de faon plus discrte, en faisant sonner une petite boule tintinnabulante. Nous
montons dans les tages, lisons des contes dans une cave enterre, les
auditeurs coutant sur un perron au-dessus, par des grilles d'aration, nous
nous arrtons au bas o, par les fentres ouvertes d'un mur de btiment
fermant le passage, des sons de radio, des voix, des bruits mnagers
ponctuent l'espace, dans un concert faon "musique concrte", toujours nimb
de belles rverbrations.
Cet fin de parcours, avant le retour la place du dpart, nous montre quel
point l'coute d'un lieu peut se rvler riche devant la beaut d'une multitudes
de paysages sonores, du plus minimaliste au plus imposant.
3 - Balade forestire nocturne, Festival Les Temps d'Art

est lev, Saint-Martin en Haut, 15 20 personnes (2
heures environ)
Participation un festival-rencontres autour d'une formation culturelle
Mtiers des Arts et de la Culture , dans un centre de vacances rural,
sur les monts du Lyonnais. Le cadre est champtre, magnifique, avec un
grand tang entour de forts. Je travaille avec Nathalie Bou, une
plasticienne , scnographe, car les balades sonores seront accompagnes
d'une installation environnementale destine mettre l'oreille en
condition. L'installation est libre d'accs, les deux balades nocturnes
quand elles ont accompagnes.
L'installation, scnographie d'coute, est dlimite par une petite prairie
en pente trs douce, ceinte d'un ct par un ruisseau et une range
d'arbres, et de l'autre par un bois assez abrupt. Ce petit espace en forme
de clairire-amphithtre de verdure naturel, s'achevant sur l'extrmit
d'un tang, se prte parfaitement des jeux d'coute.
Des nattes de diffrentes couleurs ont t poses mme le sol, tournes
vers l'tang, pour inciter le promeneur s'allonger et couter.
Des objets, trompes et longues oues, stthoscopes trafiqus sont poss
a et l pour ausculter les sons tout loisir.
Tout autour de la clairire, des mobiles de cramiques, d'onyx et d'cailles
tintent dlicatement, dans un pointillisme sonore dlimitant de fugitives
frontires auriculaires.
Des crits, aphorismes autour de l'coute sont dissmins sur la prairie,
sur des plaques translucides et multicolores.
Tout autour du plan, d'eau, six cadres d'coute, simples cadres de bois,
invitent le promeneur viser avec ses yeux et ses oreilles, un endroit
prcis.
Sur une table de pierre, sont poses de petites sculptures en grillage, des
boules tintinnabulantes, des botes musique, des objets d'coute,
stthoscopes, et autres objets pour explorer le monde des micro-sons.
C'est de cette clairire que partiront, nuit tombante, deux promenades
coute sur deux soirs conscutifs, avec des circuits identiques.
Ces promenade nous font progressivement quitter le monde festif du
festival, o voix et musiques tissent un bruit de fond assez dense, pour
gagner progressivement les hauteurs d'un village. Lentement, l'ambiance
sonore s'amenuise, jusqu' ne laisser place nos seuls bruits de pas,
chuchotements et vols dans des fourres de quelques nocturnes drangs
par notre approche. En mme temps que les sons se font plus tnus, la
lumire a elle aussi considrablement diminu, jusqu' la presque
obscurit de la forts. Cet attnuation progressifs des ambiances
lumineuses et sonores aiguisent notre perception de l'environnement.
Chaque points lumineux ou micro-bruit prend une place importante, le
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silence s'est naturellement impos dans le groupe, la nuit et ses bruits

mystrieux, parfois inquitants emmne notre coute dans des territoires
quasi inconnus, existants et intriguants.
Aprs une monte sur un chemin entour de bois assez touffus, qui nous
enferme dans un univers nous dbouchons subitement sur une immense
prairie, balme de verdure aux courbes douces que viennent terminer au
loin d'assez hautes collines boises. C'est un vaste amphithtre
verdoyant, qui donnent tout coup nos oreilles un grand bol d'air ,
une sensation de respiration ample et paisible au sortir de la fort. On
sent physiquement l'espace plus ar, l'air moins pesant, et comme une
pression acoustique allge. Au niveau sonore, nous avons droit un
incroyable concert de grillons et sauterelles profitant de la chaleur que le
sol a emmagasin durant la journe pour donner une srnade nocturne.
On s'allonge dans l'herbe et l'on coute, un bonne de quinzaine de
minutes, en silence, cet incroyable pointillisme qui anime l'espace de part
en part. Quelques sons de bovins et de chiens venant d'une ferme assez
lointaine, les sons portent sur de grandes distances dans cette tolopogie,
et mme le sons grave d'un avions se font entendre en contre-point, sans
aucunement dranger, bien au contraire, cette symphonie rustique. Nous
somme quelque part trs loin de la fte que nous avons laiss quelques
centaines de mtres en contrebas, et que nous n'entendons plus du tout,
protg par cette cuvette enceinte naturelle qui amplifies les micros bruits
en nous isolant quasi reste du monde. Un sentiment d'tre sur une
plante part, dans un immense thtre de verdure nocturne et
bruissonnant, rien que pour nous.
La redescente vers le village s'effectue avec l'effet inverse, de quitter
progressivement un univers de calme pour revenir le fte, ses vois et
musiques. Mais pour autant, la transition et agrable, nos oreilles tant
maintenant pleinement rceptives ces transitions de mondes sonores,
ces musiques des lieux tellement signes qu'on les eut crues fabriques
pour la circonstance. Et pourtant...
4 - Balade autour du quartier des Terreaux (Lyon) avec

une quinzaine d'tudiants designers, dans le cadre d'un
atelier design sonore, 20 participants (une heure trente
environ)
Dans le cadre d'un workshop consacr au design sonore, s'appuyant
notamment sur la notion d'environnement et de paysage sonore, nous
arpentons un circuit pralablement repr dans le premier arrondissement de
Lyon. Cette promenade s'effectue chaque anne, comme un rituel marquant le
dbut de ces ateliers, mais surtout comme une mise en condition de l'oreille,
comme une premire approche de terrain donnant entendre des exemples
significatifs d'ambiances acoustiques urbaines, comme des trames
retravailler par la suite.
Le premier arrondissement de Lyon comporte (au moins) trois types de
topologies urbaines trs caractristiques et diffrencies, avec les quais de
Sane et ses bas-ports entrecoups d'escaliers, le quartier des Terreaux, form

de grandes et de petites places typiques, d'avenues hausmanniennes et de
petites rues resserres, et les pentes de la Croix-Rousse, vritables labyrinthes
de rues troites, pentues, de petites places, d'escaliers et de traboules 1.
Nous partons habituellement d'une place trs anime, sorte de mini quartier
la fois intime et populaire, et trs prise des touristes et des acteurs culturels
de la cit. Un mixte comme il en existe dans beaucoup de villes, o joueurs de
ptanques habitus ctoient tudiants des beaux-arts, mres de familles
surveillant les enfants qui jouent sur la place et hommes d'affaires. Au centre
de cette place entoures de rues, bordes de commerces, surtout des cafs
restaurants, s'rige une statue monumentale au pied de laquelle va
commencer notre promenade coute. C'est ici que seront donnes quelques
consignes Imaginez vous dans une ville, un pays inconnu, en vacances, les
yeux et les oreilles en alertes, excits par l'exotisme de la dcouverte. Mme si
nous faire acte d'coute collective, restez chacun dans une bulle individuelle,
sans commenter quoi que ce soi jusqu' la fin de la promenade. Restez ouverts
tous les sons, la rumeur ambiante, aux lments mergents, aux sons
venant de droite, de gauche, de dessus, de derrire, du lointain comme du trs
proche, aux mouvements et aux rythmes...
La place est assez referme, seules quelques rues troites et une monte
d'escaliers permettant d'chapper son enclos. Les sons sont donc
essentiellement ceux d'un espace plutt repli sur lui-mme, sans tre
toutefois de par ses proportions touffant. C'est un espace immersif, d'o
quelques chappes et rumeurs viennent s'ajouter discrtement
l'environnement . On peroit parfaitement les sources sonores, trs
distinctement, avec juste une rverbration idale, les situant prcisment
dans l'espace, montrant des plans trs tags, de trs proche l'autre bout
de la place. Les scnes sonores y sont, mme par l'poque hivernales o nous
les abordons riches et changeantes, voix, circulation et bruits de commerces et
de travaux s'quilibrant dans un subtil contrepoint, un beau petit thtre
d'coute pour mettre l'oreille en condition.
5 - Balade dans une universit dijonnaise, rencontres

altermondialistes et cologiques, 15 participants des
rencontres (Une heure environ)
1 http://www.lyontraboules.net/
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6 Balade dans la ville de Mons (Belgique), dans le

cadre du festival d'art sonore City Sonic, 15 personnes
(Une heure trente environ)
7 Balade dans un quartier de Saint-Etienne (Centre

Deux), dans le cadre d'une rencontre professionnelle
Sons de la ville , 10 personnes (Une heure environ)
8 - Balade - PAS - Parcours Audio Sensibles et rsistance
Le quartier du Vallon Lausanne
Ce premier texte de 2015, jai dcid de lorienter trs personnellement, aux
vues des vnements tragiques qui ont endeuill cette anne naissante, vers la
question de la rsistance. Rsistance lie aux gestes et aux rflexions dun
promeneur coutant, aux habitants, aux politiques, aux acteurs locaux, au
terrain mme. Cette approche, subjective et assume en tant que telle,
sappuie sur de trs rcentes promenades coute Lausanne, avec Jeanne
Schmid, artiste plasticienne suisse, et lassociation prparant les JAU 2015
(Journes des Alternatives urbaines).
Le projet de ces rencontres, pour lesquelles jai t invit prter loreille,
sest implant dans un quartier en voie de requalification urbaine. Quartier
discret, nich dans ses collines abruptes, presque demi cach, voire un
tantinet mpris par le reste de lagglomration aux dires de certains. Il sagit
du quartier du Vallon, deux pas du centre historique de Lausanne. Dans ce
dernier, nous avons longuement devis, en le parcourant de long en large, de
choses et dautres, essentiellement lies aux lieux traverss pied. Quest-ce
qui fait que, au-del des projets damnagement, lon puisse sintresser ce
territoire en particulier ? La diversit de sa population, de ses couches sociales,
de ses ethnies, de ses topologies, de ses paysages multiples, de choses qui
relvent du ressenti, difficiles formaliser, partager ? La varit des
ambiances sonores et visuelles qui, vues sous des angles plus ou moins
dcals, peuvent nous surprendre dans leurs posies rvles?
Cest en arpentant longuement, lentement, le Vallon, escalier par escalier, de

places en forts, de zones industrielles en lieux culturels alternatifs, que petit
petit, nous mesurons combien ce dernier, comme beaucoup dautres dailleurs,
rsiste la fois notre analyse de prime abord, et aux cases dans lesquelles
nous serions mme de le contraindre. La premire des rsistances viendrait
donc du lieu lui-mme, qui ne se laisse pas apprivoiser, comprendre dans
toutes sa diversit, aussi facilement que cela. Les scnes quil nous offre ne
sont pas celle dune ville suisse propre, nette et sans asprits. Notons bien
que je parle l comme un franais qui constate que les clichs et a priori ont la
vie dure. Entre poubelles ventres, dchets jonchant le sol de certains
passages et dcharges publiques junkies peu ragotantes dans des sentes
forestires deux pas dun centre hospitalier, la vision proprette dune ville
suisse en prend un coup. Ce quartier hberge galement des friches
artistiques et des thtres ouverts des expriences collaboratives, lieux
alternatifs, ou intermdiaires dirait-on aujourdhui, lieux de rsistance invitant
des rencontres et autres projets citoyens. Il hberge galement plusieurs
lieux sociaux, foyers daccueil, que vraisemblablement le centre historique ou
les rives du Lman ne souhaiteraient pas forcment accueillir.
Abritant une population plutt modeste, le Vallon semble donc rsister, sans
doute bien malgr lui, lambiance plus lisse dune ville aise, calme, tourne
vers le lac Lman, en contrebas, somme toute assez loign. Il constitue une
sorte de dent creuse, un brin sauvage, deux pas du centre ville, destine
tre redessine, dans un futur proche, laune dune profonde rhabilitation.
La question, la problmatique qui se pose aux amnageurs en charge du
programme, est douvrir ce quartier sur la ville, et sans doute de lassainir ,
den tendre ses possibilits de logement, tout en conservant cette mixit
sociale et culturelle, cette sorte dexotisme urbain qui, au final, parat cimenter
et forger son me actuelle. Peut-tre un grand cart, ou en tout cas un pari qui
fera que cet espace encore rebelle subira, ou non, une plus ou moins forte
gentrification, lie intrinsquement aux valeurs immobilires, la cohabitation
de logements sociaux et de plus grand standing. Bref, un problme assez
rcurrent pour ce genre de quartier, cible entre autre de promoteurs aviss,
objet de communication des politiques urbaines, comme dans de nombreuses
autres villes.
Le Vallon, toujours lui, est ardemment dfendu par un comit dhabitants
trs motiv, notamment via un engagement dans des propositions
damnagement de ses espaces publics. Non seulement des propositions, mais
des ralisations effectives, collaboratives, in situ - par exemple celle dun
btiment daccueil pour des adultes marginaliss bti plusieurs mains.
Construire de genre de lieu est indniablement une forme de rsistance, de
coup de pouce social, daction de terrain et pour le terrain et ses rsidants les
plus dfavoriss.
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Les diffrents paysages qui le composent, nous emmenant dune zone trs
habite jusqu la lisire de la ville, entre forts sauvages et escarpes,
btiments industriels et architectures assez disparates, confrent au final ce
quartier une unit et un charme incroyablement attirant. Quand aux sonorits
qui le font vivre loreille, elles sont trs varies, mises en valeur par une
topologie de creux et de bosses (trs prononces), ou les chos et
rverbrations se jouent joliment de lespace. On passe trs rapidement dune
scne acoustique lautre, sans que loreille naie le temps de sennuyer un
seul instant, de jour comme de nuit. Le bourdon de la cathdrale en contrebas, nous arrive comme une source diffuse, la fois trs prsente et discrte,
incroyablement rverbre par les vallonnements de la ville et les nombreux
recoins architecturaux du quartier. Les voix sont assez prsentes, sonnent
claires, sans envahir lespace qui reste assez ar acoustiquement. Entendue
dune colline lautre, lactivit de dpts municipaux, de nuit, prend une
couleur toute particulire, en sons joliment et presque trangement
rverbrs, musicaux dans leur rythme, tonalit, spatialisationBref, du
bonheur partager pour des promeneurs coutants de tous crins.
Pour nous, couter le Vallon attentivement, sans a priori, avec respect, le
regarder, le scruter, lausculter dans ses moindres recoins, est une faon de
construire des approches, des postures, qui tenteront de ne pas senfermer
dans une vision trop rductrice, ne ngligeant ni des attraits ni les
dysfonctionnements du quartier. Une faon de lui donner aussi une parole vive.
Parole dexperts qui le parcourent, lanalysent, le (re)pensent, paroles
dhabitants et de rsidents, quels quils soient,
quil ne faut surtout pas
oublier, et encore moins ngliger, parole qui devrait, qui doit tre ouverte, audel de toutes conditions sociales, religions, obdiences politiques, aujourdhui
plus que jamais. Il faut rester trs vigilant et critique, pour rsister aux
pressions singulires de tous bords, tout comme aux penses uniques tisses
de mille a priori et prconus.
Au-del de ce premier arpentage/reprage, lide est de proposer, lors des
prochaines JAU (Journes des Alternatives Urbaines), en mai prochain, en
collaboration avec diffrents acteurs locaux, plusieurs parcours sensibles
imbriqus donnant voir et entendre le quartier, dans ses choses videntes,
triviales, comme dans ses parcelles les plus secrtes. Un des axes tant de
faire ressurgir en mmoire des lments aujourdhui disparus (funiculaire
abandonn, dont on voit encore la gare de dpart et certaines traces
douvrages dart enfouis dans la nature, rivire souterraine, le Flon entirement
recouverte). Remettre jour des vestiges visuels, architecturaux, y compris
sonores, donner entendre des sons fantmes, depuis longtemps disparus,
pour certains dentre eux, est une faon de conjuguer lhistoire et le prsent,
en gardant un il sur lavenir, voire de faire en sorte que la mmoire rsiste
un trop grand effacement du pass. Il ne sagit pas de prner une nostalgie du
ctait mieux avant . On peut au contraire, partir dun tat des lieux, dune
mmoire enfouie, pour aller vers une dmarche prospective, mais sans pour
autant faire table rase de toute une histoire sociale, de lvolution dun quartier
au fil du temps.
Parcourir ce quartier, cest donc pour nous rsister, pour peut-tre prvenir le
risque dune urbanisation galopante, massive et trop unificatrice qui
ferait
perdre son me au lieu. Rsister cest tcher de prserver une mmoire de
territoire clectique, socialement brasse, avant que la rhabilitation ne lui
fasse une peau neuve peut-tre trop lisse. Rsister cest faire en sorte que
lexprience sensible des parcours urbains, via loreille et le regard, soit le
thtre de dcouvertes inoues, rvlant un territoire cach, htrotopique
dans le sens o le dfinissait Foucault. Rsister, cest prendre et donner la
parole, mettre en place des projets dinstallations, de mises en scnes
phmres, dateliers partags, faire prendre conscience des beauts
intrinsques des lieux, qui ne se rvlent pas de prime abord, sans que lon ai
creus un tant soit peu son territoire en le parcourant, en rencontrant ses
rsidents.
En ce dbut danne marque du sceau dune violence et dune intolrance
insoutenable, la rsistance est aussi celle de prendre le temps daller la
rencontre des lieux, des gens, de prendre du recul pour que ces Parcours Audio
Sensibles, ou Sensibles tout court, placent lhumain au cur du projet, entre
silences respectueux, loquents, paroles partages et images plus ou moins
fugitives.
9 - PAS Parcours Audio Sensible, des mots et des sons !

Gare aux oreilles
Promenade coute en duo autour de gare de la Part Dieu
Lyon
Contexte :
Deux promeneurs coutants.
Une heure de dambulation silencieuse, dans
le quartier de la gare de la Part-Dieu Intrieurs
extrieurs compris
Entre chiens et loups, tombe de la nuit
progressive, la majorit de la promenade sest
effectue en nocturne.
Vendredi soir, 17H30, priode de grande
frquentation.
Temps hivernal et humide, trs changeant.
Pour un rendu, je dcide dcrire des
impressions, des images, partir de mots cls
qui me viennent lesprit, de ressentis in situ et
de la conversation qui suivit le parcours
dcoute.
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Des mots et des sons

Rythmes : Souffles-respirations de trains, sifflets, bruits descalateurs,
paroles, roulements de valises quasi omniprsents mais trs varis, sur les
pavs du parvis, les dalles de la gare Que de rythmes
! Presque une
musique, si ce nen est dj une. Juste une question dcoute pour franchir le
pas
Flux : Tensions, dtentes, hautes densits, calme, ou presque, une
alternance de flux et de reflux, des nues humaines compactes et de fluidits
plus apaises, de va-et-vient en constantes variations plus ou moins
stressantes ou poses, des entre-deux dans un impassible continuum sonore
Passages : De grandes places en alles serres, de quais en escaliers, de
ruelles en commerces, nous ne cessons de transiter, de passer dun lieu
lautre, dintrieurs en extrieurs Passages en fondus ou coupure brutales,
sans transition, le parcours nen finit pas de se crer des mandres, de prendre
des chemins de traverse, dune ambiance lautre.
Espaces : Les quais de gares comme de beaux plans sonores dmultiplis
Du proche, du lointain, des plans intermdiaires, des mouvements travellings
ou zooms, cinma pour loreille, des rverbrations soulignant les profondeurs
de champ La vue et loreille se perdent, ce confondent en perpectives qui
voquent le voyage, intrinsquement li au lieu.
Impromptus et heureux accidents : Un enfant testant avec assutance des notes,
du mdium au grave, dun piano plac dans un recoin de gare Puis achevant son jeu
par une srie de vigoureux clusters, pour le peu trs musicaux, intressant mixage
avec les voix ambiantes
Un haut-parleur dfectueux, qui filtre bizarrement, de faon trs drle, nasillarde, la
voix des annonces SNCF Jespre quil ne sera pas rpar trop vite, je lenregistrerais
volontiers.
Labsence dun immense jet deau intrieur, rendu muet et occult par une
scne provisoire, et les sons qui se rvlent, se dploient dans lespace,
comme rarement on les entends ici, librs de lhgmonie aquatique qui les
touffe habituellement
Un bruit assez indfinissable, au dpart, issu dune manipulation larrire
dun kiosque venant de fermer. Nettoyeuse dune machine jus de fruits Acoups de moteur puissants, trs puissants, alternatifs, envahissants,
surprenants !
Vitesse, allure et rsistance : Aller lentement, ne pas presser le pas,
transgresser involontairement le speed ambiant, sinfiltrer dans les courses
poursuite des usagers partant frntiquement en week-end, leurs faire
obstacle parfois, sen faire rgulirement bousculer mais rsister la
vitesse du flux, aller tout simplement au rythme de lcoute, cote que cote
Tonalits : De sourds grondements de moteurs, de souffleries, des bips et
des sifflets haut perchs, des voix dans le mdium, un ambitus sonore digne
des plus beaux orchestres symphoniques.
Volume : Des micros sons capts de trs prs, lincessant et quasi

omnubilant dfil des valises roulettes de puissants vrombissements et des
voix tnues, un spectre dynamique consquent, aux variations souvent
imprvisibles. Intensit calcule de 48 90 db, environ
Couleurs et lumires : Il semble y avoir une certaine connivence entre
sons, couleurs et lumires Une ruelle pitonne, dlicatement claire,
luisante de pluie, enrobe de douces sonorits dans un cocon nocturne, alors
quun couloir violemment illumin et rutilant denseignes commerciales, force
le niveau des voix sur un fond dinsipide musique dambiance assez invasive.
Mais peut-tre ne sagit-il ici que dune perception synesthsique qui mest trs
personnelle.
Ouvertures, fermetures, portes et fentres acoustiques : Se tenir dans
un sas, salle dattente, sortie de centre commerciale Les portes souvrent et
se ferment dans un ballet dsordonn, la Tati dira trs justement lami
coutant qui maccompagne Des sons divers, rythms, alternances o le
dedans et le dehors se rencontrent, se tlescopent, sinterpntrent Les
sonorits de la rue entrent, ou sont bloques lextrieur, au rythme des
ouvertures/fermetures, la fracheur des tempratures qui sinfiltrent par les
portes collent de prs aux flux sonores Squences toujours assez
sduisantes.
Improvisation, criture in situ: Comme dans tous parcours, les alas
appellent le mouvement, ou limmobilit, selon. Des points de vue incitent
lcoute, et vice et versa. Dheureux accidents retiennent lattention, dlimitant
des fentres temporelles dcoute dans leur dbut et leur fin. Chaque trajet,
fut-il au mme endroit, le mme jour, aux mmes heures, reste et restera
unique, dans ses vnements et dans les trajectoires impulses. Cest une
alchimie o le mlange dambiances immuables, dimpromptus et de
srendipit assume influent lcriture du parcours, dans un constant
renouvellement. De quoi entretenir constamment un doux tonnement au fil
des PAS.
Urbains et humains : La gare, les commerces alentours, les lieux de
passages, dattente, de transit, o lhumain reste au centre de la scne. Des
gestes, voix et mouvements, ponctuent lespace, jusque parfois des
promiscuits oppressantes dans la densit des flux. Nanmoins, on se sent
appartenir un territoire sonore forcment partag, que nous construisons au
fil de nos actions, pour le meilleur et pour le pire. Mais ce soir, nous en avons
extrait le meilleur, celui qui sonne nos oreilles comme une une musique dont
lhomme en serait, sans vraiment le savoir, le musicien animant, avec
beaucoup dautres, collectivement, lespace public.
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10 - PAS - Parcours Audio Sensibles

Open Lab - Mermoz Pinel, Lyon-Bron Chants du quartier
Un nouveau parcours Audio Sensible en deux temps, quartier de Mermoz

Pinel, dans le cadre du projet Lyon Bron , Mermoz Open Lab. Mermoz Pinel est
un quartier en priphrie de Lyon et de Bron, o un habitat assez disparate,
entre maisons individuelles,
et grandes units dhabitation, sentremlent.
Comme point central, un grand centre commercial avec galerie marchande
donnant sur le vaste parvis dune station de mtro, ainsi quun joli parc urbain
trs bois; le dcor dune banlieue somme toute assez caractristique des
franges priurbaines est dress. Ajoutez cela un maillage d'importants axes
routiers, priphriques, venant dcouper assez brutalement certaines zones, et
un programme de rhabilitation en cours, avec lextension du super march et
la dmolition -reconstruction dunits dhabitations toutes proches. La quartier
offre ainsi une grande diversit, des friches, des zones pavillonnaires, des
commerces, des espaces en travaux, des axes trs circuls, ou trs calmes,
jardins denfants bref, tous les ingrdients
pour construire un parcours
dcoute intressant.
Premire phase, un reprage, trs pluvieux ce matin l. On arpente le
quartier la recherche dambiances, de sources sonores originales, ou non, de
points dcoute qui accrochent la fois lil et loreille.
Si la pluie peut tre un handicap pour une coute confortable, elle peut aussi
nous offrir de trs belles squences auditives. Demble, derrire le btiment
do nous partons, un dlaiss, arrire-cour, passage entre deux btiments
commerciaux, propose un premier terrain dcoute o les glougloutis des
caniveaux dialoguent avec les clapotis de gouttes, le tout joliment rverbrs
par les murs assez serrs. Bref, notre oreille transforme ce lieu assez anodin,
en scne auriculaire mettant en valeur la pluie dans tous ses tats. Une
excellent faon de se mettre loreille en condition.
Un peu plus loin, nous nous engageons dans une ruelle non goudronne,
borde de petites maisons particulires, et finissant en cul-de-sac. Cette ruelle,
sorte de tiers-lieu mi sauvage mi amnag, ilot de calme enserr entre une
zone commerciale et dimportants travaux de dmolition, nous amne sur un
de ces petits lieux magiques, plate-forme surplombant des travaux et nous
offrant un vaste panorama visuel et sonore que nous restons longtemps
couter/regarder. Dans cette mme ruelle, un trs gros cne de chantier nous
permet de tester un objet loupe acoustique improvis, on en joue.
En contre-bas, un jardin denfants avec un toboggan mtallique, lequel est
encore prtexte et support pour couter diverses micro percussions, celles de
la pluie en l'occurrence, en collant loreille au montant du jeu. rafrachissant
pour l'oreille et assez magique !
Puis, nous nous trouvons face une immense machine dont le bras articul
grignote, rogne, dfonce un btiment dj bien ventr, dans
dimpressionnants sons de chocs, de gravas qui scoulent, de crissements de
grincements de heurts sourds et de claquements secs Un vrai catalogue
inventaire sonore de chantier urbain qui nous retient captivs de longues
minutes.
Sur le parvis dune glise contemporaine, 3 cloches en campaniles, hauteur
dhomme, hauteur de regard galement, nous cadrent un paysage assez
silencieux, laissant imaginer les tintements qui lagiteront lors de la sonnerie
des dames dairain.
Une sente dominant une voix expresse, et nous amne lentre dun grand
parc bois, o les sons de la ville sestomperont mesure que nous
pntrerons en son cur, sans toutefois effacer totalement la rumeur urbaine
environnante.
Nous enchainons par la descente dans lentre dun mtro, un couloir trs
large, rverbrant souhait, o nous installons temporairement, via de petits
haut-parleurs autonomes, des sonorits de villes en diffrents points de
lespace. Nous crons une polyphonie tout la fois discrte et surprenante o
lambiance du mtro est gentiment perturbe par dtranges sonorits
exognes.
Le trajet se poursuit par la traverse dun super march. Musique
dambiance, chaleur et lumires, voix et pas faisant bruyamment claquer la
plaque mtallique de sortie dun escalier roulant, le changement
extrieur/intrieur est assez radical !
79
Et pour finir en beaut, le parking en toit terrasse du super march,

imosante dalle dominant le quartier, la friche, les travaux dextension dun
parking o une grue vient dposer, quelques mtres au-dessous de nous, des
trmis de bton dans de beaux bruits de matire visqueuse stalant dans les
coffrages. Ici encore, une vue et une coute surprenante, panoramique, o la
spacialisation des sons permet de se rendre compte de la diversit sonore et
des subtils mouvements des sources, dans un territoire en pleine mutation.
Pour un reprage, ce fut une premire riche exprience dimmersion dans les
chants du quartiers.
Deuxime tape, la promenade, en nocturne, emmenant des
promeneurs coutants invits couter leur quartier.
Celle-ci a t crite, travaille par Vincent Rotsap et Josselin Anne, tous deux
jeunes rsidants du quartier, et passionns de sons, trouvant l un beau terrain
dexprimentation. La balade alternera des squences coutes oreilles nues,
des commentaires des changes, et dautres coutes au casque. En effet, le
reprage ayant t effectu en semaine, les travaux en pleine activit, nous
somme maintenant un week-end, le soir. Donc un changement assez sensible
des ambiances. il n'y a plus de pluie, beaucoup moins de promeneurs, et plus
non plus de travaux !
De ces absences, carences sonores, sont en fait nes de belles ides. En
effet, Vincent, notre guide du jour, ou plutt du soir, nous a propos des
ambiances auriculaires concoctes et composes dans et pour les lieux. Ainsi,
des lieux assez calmes ce soir l retrouvaient une activit, des circulation
automobiles, des voix denfants, des pas, des travaux, qui nexistaient que
dans nos oreilles. Le paysage regard tait agit de sons fantmes crant
de subtils dcalages entre la vue et loue, avec une indniable posie gnre
par ces dcalages sensoriels, ces dtournements paysagers, ces trompeloreille Ainsi, plusieurs lieux revisits, alternant oreilles nues et coutes au
casque, rvlaient le chant, ou plutt les chants du quartiers, intitul de cette
exploration urbaine, jusquau final sur le toit du supermarch, acme
incontournable de cette belle sortie nocturne.
Mais ce quartier multiple nous a tous juste entrouvert les portes de son
territoire sonore Il reste tellement de chants y dcouvrir, y puiser,
exprimenter, partager, crire, mettre en scne
Ecoutez l'exploration urbaine "Chants du quartier"
Portfolio
Reprage
Promenade
11- Pas parcours audio sensible opus 4, avec Marjolaine Pont

Un nouveau PAS Parcours Audio Sensible, en duo dcoute, le dernier de
cette anne 2014, le 23 dcembre, avec Marjolaine Pont. 18 heures, la nuit est
maintenantombe, le ciel reste trs clair, on y peroit encore le bleu lumineux
qui a irradi cette douce journe. Aprs deux essais pralablement infructueux,
nous entammons une balade en duo, dans le quartier de la Guillotire Lyon,
avec son brassage ethinque, ses grands axes et ses passages intimes, ses
commerces multiculturels. Un des derniers bastion urbain vraiment mixte,
populaire, dans le bon sens du terme, o de nombreuses couches sociales,
ethnies, tudiants, commerces alternatifs, acteurs culturels cohabitent. Un
urbanisme la fois htroclite et singulirement cohrent, parfois surprenant,
dun quartier aux portes du centre , qui rsiste encore, tant bien que mal,
une gentrification galopante.
La promenade seffectue donc dans une alternance dambiances plus ou
moins agites, o lon ressent une certaine fbrilit venant
rappeller la
proximit des ftes de Nol toutes proches. Les rues chantent joliment de
diverses langues, accents, les commerces sont encore, en dbut de parcours,
trs frquents, ils fermeront progressivement
vers la fin de la promenade,
assoupissant progressivement ainsi certaines rues. Les lumires varient,
lgal des sonorits, dune intimit crpusculaire une suite de scintillements
festifs. Les voix nous frlent, ou rsonnent au loin, selon les espaces traverss,
mais elles restent quasiment omniprsentes, dans un quartier trs peupl, o
la rue, lespace public, malgr la fracheur du temps, restent un lieu de
rencontre qui nous ferait un instant imaginer un contexte quasi mditerranen,
au corps de Lyon.
La posie dune dambulation lente, ponctue darrts-points doue, de
rencontre de pntrations furtives dans divers espaces publics/privs,
intrieurs/extrieurs, sinstalle au fil des pas. Les perspectives visuelles de la
ville, multiples, en profondeurs, hauteurs, espaces bouchs, alignements ou
recoins, dialoguent, se confortant ou se contredisant, avec des formes de
plans/perspectives sonores.
Il est toujours trs agrable de partager une coute qui prend le temps de
simprgner des lieux, de sentir longuement la ville fleur doreille, porte
de regard, humaine, vivante, entre itinraire et dtours improviss aux fils des
micro-vnements. On se sent habitant, co-habitant, partageant des espaces
de vie parfois trs intimes, dans un fourmillement urbain o lon va chercher le
dtail qui nous raccrochera une douce et belle trivialit, beaucoup plus riche
quelle ny parat de prime abord. Histoire de placer notre coute lchelle du
lieu
81
12 - Balade sonore chalonnaise

Avec des tudiants de l'cole d'Art Mdia Fructidor
Chalon sur Sane
Premire tape d'un workshop autour de l'criture de paysages sonores
urbains, nous sortons nous frotter l'oreille la vie chalonnaise, par un soleil
radieux, de quoi se mettre les tympans en apptit.
Des points forts, non pas en terme de dcibels, mais de beaux moments
potiquement sonores, s'offrent rapidement notre coute.
Un passage resserr entre deux btiments ouvre une brche sonore, nous
l'empruntons et par un fondu progressif, une musique de Nol s'impose,
rapidement accompagne de multiples crissements de patins sur une patinoire
phmre, de plein air, crissements dynamiques. Nous dzoomons
progressivement pour nous regrouper sous un kiosque musique. Vision
panoramique, l'coute associe, l'endroit idal pour lire un extrait de "l'Art des
bruits" de Russolo. Des klaxons et autres rythmicits urbaines viennent
prolonger fort propos la lecture, semblant donner raison, musicalement
parlant, aux futuristes bruitistes italiens.
Rues pitonnes pleines de bruissements finement rverbrs, la cloche de la
cathdrale joue en contrepoint d'une meuleuse, duo improbable et nanmoins
des plus russis.
Un passage vout avec des pas marqus claquants, qui s'en vont decrescendo
jusqu' se fondre dans la rumeur urbaine, musiques qui nous talonne joliment
l'oreille.
Les bords de Sane, en contre-bas, bruits urbains amortis, rivire miroir
sonore rebondissante qui porte les sons d'une rive l'autre; sous un pont
rsonnant, lecture d'un passage de George Perec "Espces d'espaces", ne pas
chercher construire mais dj, plus modestement, lire l'espace, ici par les
deux oreilles.
Fin de la balade dans une cour intrieure, havre isol ou nous nous entendons
bien, changes de ressentis, l'coute est amorce, titille, on va pouvoir
penser l'criture
Une trs belle balade sonore de plus, s'ajoutant une collection qui ne
demande qu' s'enrichir de nouvelles expriences.
13 Parcours sonores, trois nouveaux PAS* de franchis !

* Parcours Audio sensibles
1er PAS Chalon Sur Sane, Port Nord, avec le collectif La

Mandre
Paysage. Un port fluvial aux infrastructures en grande partie abandonnes.
Ranges de btiments, hangars, quais, normes grues portuaires
Vue sur la Sane, large, imposante, omniprsente dans le contexte, un long
bateau de croisire la sillonne de temps autre
A une petite centaine de mtres droite, surplombant le site, nous
dominant, un trs imposant pont routier haubans, de quatre voies, enjambe
la Sane.
Promenade. Un groupe dune vingtaine de personnes est runi pour
loccasion. Nous passons derrire les btiments, vers une sorte de grande
place quasi dserte, un couple de chiens nous accueille en aboyant de loin,
rvlant les rverbrations minrales des lieux. Je les excite un brin coups de
sons de trompe brefs mais assez puissants, entamant avec la gente canine un
dialogue impromptu, mais par prudence, distance
Nous passons entre deux btiments dserts, au milieu de ce passage, nous
percevons des infra basses du pont, quasiment sur nos ttes, accompagn de
blangs !. blangs ! blanblangs !. blanblanbangs !. rythmes des vhicules
entrant sur le pont en franchissant un joint de dilatation.
Nous pntrons alors sous le pont, venant nous coller une extermin,
contre un glacis de pavs qui monte en pente assez raide jusquau tablier de
linfrastructure. Regardant vers la rive oppose, on est attir par une trs belle
perspective qui emmne notre regard jusque vers lautre extrmit de
ldifice Leau est tale, calme, large, trangement silencieuse, comme celle
de beaucoup de grands cours deau
De ma trompe, jexcite les rverbration vers les deux extrmits du pont.
Effet cathdrale, les oreilles autant que la vue sont sollicites dans un jour qui
dcline progressivement. La tombe de la nuit ajoute un effet crpusculaire
donnant au sons un semblant de douceur, alors quau dessus de nos tte, les
vhicules rythment ponctuellement le lieu de leurs percussions graves et trs
belles dans leurs rptitions rverbres.
Nous profitons de cet trange et lancinant concert percussion juste sur nos
ttes
83
Jinstalle progressivement, autour des promeneurs coutants, une douzaine de

petits haut-parleurs autonomes, qui viennent, en contrepoint du pont, dcaler
les espaces dcoute. Voix, cloches, vents, murmures, oiseaux, chants et
autres sons non figuratifs tissent dans lobscurit grandissante un singulier
contrepoint. Les spectateurs coutent une source, ou bien se placent au centre
pour tenter de simmerger au mieux dans ces bruissements, ou bien encore
vont dun HP lautre, construisant leur propre territoire en mouvement
parfois, on ne sait plus vraiment si ce sont les oiseaux du site encore rveills,
ou bien ceux de linstallation que lon entend, des voix relles ou non, les
distances sont fausses, trompe-loreille, laquelle sy perd avec plaisir
Puis je distribue certains promeneurs un HP, toujours en mode diffusion, au

creux de la main. Nous repartons lentement vers les btiments, trange
procession nocturne, qui promne avec elle des sons fugaces et capricieux
Nous quittons labri du pont, ses rythmes, sa rverbration, les sons
deviennent au fil de la dambulation plus prsents, jusqu steindre
progressivement lissue de ce PAS portuaire.
2e PAS Lyon 3e, quartier Montchat, dans la friche artistique

Lamartine et aux alentours, avec le collectif Abi/Abo
Paysage. Une friche artistique, des escaliers graphs, un hall dentre avec un
imposant mur vgtal Puis de petites rues avoisinantes qui nous emmnent
jusqu une grande friche, non btie celle-l, terrain vague pierreux et herbeux
attendant de recevoir de nouvelles constructions flambant neuves. Lespace est
joliment et trs richement graph.
Promenade. Une dizaine de personnes, la nuit tombante.
Nous partons du deuxime tage de la friche, nous arrtant sur le palier dun
escalier pour y couter les multiples bruits touffs qui suintent et l. Nous
somme vendredi, soir de vacances, le lieu est calme, intime, assez dsert,
mais non silencieux pour autant.
Au rez-de-chausse, nouvel arrt point doue. Une petite fontaine dintrieur
glougloute au pied du mur vgtal, et un filet dharmoniques sonores trs
aiges, assez tnues, descend du haut du btiment, et vient se superposer
gracieusement aux douces sonorits aquatiques. Espace zen, relaxant, simple
et beau dans son impromptitude.
Nous sortons du lieu, les oreilles souvrent alors, attires vers des espaces plus
lointains. Le quartier est trs calme, la nuit tombe, peu de voitures, quelques
voix croises a et l. Aprs une petite marche, nous pntrons dans un trs
vaste dlaiss urbain en reconversion. Les oreilles se mettent au diapason de
lespace, jaugeant les frontires des murs qui enserrent lespace. Les graphes
amnent de belles touches colores, des mouvements dynamiques qui
demeurent trs prsents malgr lobscurit grandissante. Parvenus dans un
recoin de cette friche, les sons de la ville nous parviennent attnus, amortis,
mais aisment localisables dans cette enceinte acoustique 360, et ciel
ouvert.
Comme pour la prcdente dambulation, jinstalle mes mini enceintes dans un
espace circonscrit. Ici, les sons prennent demble une place assez
significative, trs peu controverss ni touffs par lenvironnement ambiant. Ici
encore, la nuit tombante semblent les mettre en exergue, comme en leur
droulant un tapis dobscurit propice leur dploiement. Ici encore, on se
promne, on sarrte, on se fait son petit concert personnalis, de prs ou de
loin, immobile ou en mouvement.
Sur une sorte de rituel sonore, aprs un moment dcoute, je distribue comme
sur lautre PAS, les petites enceintes chacun, et nous repartons dans notre
procession tintinnabulante. Un passant est tonn, lun dentre nous tente de
lui expliquer notre promenade Nous empruntons des rues serres o les sons
peuvent leur aise rebondir de murs en murs. Comme la veille, ils steindront
les uns prs les autre lors de notre retour la friche Lamartine.
85
3e PAS Le petit village mdival de Loupian

Paysage. Une place, pas trs grande, assez mridionale dans lme, des ruelles
resserres, avec des maisons de pierres possdant un indniable cachet, un parc
public assez verdoyant, long couloir vgtalis se terminant par une aire de jeux pour
jeunes enfants.
Promenade, une bonne trentaine de personnes, trs trs attentives.
Nous partons lentement par de petites ruelles, en une fin daprs-midi ensoleille. De
ma trompe vuvuzella, je fais sonner et
rsonner certains lieux qui nous rpondent
gnreusement.
Arriv un embranchement, deux chiens au balcon dune maisons grondent qui
mieux mieux, lien avec
a promenade prcdente. Heureuse concidence Je joue
avec eux, un autre chien rpond plus loin, hors champs Beau concert improvis que
je mime de diriger.
Plus loin, une place avec des arbres o ptillent nombre doiseaux. Geste de tendre
loreille vers eux. Un enfant dit sa maman que
Le monsieur parle aux oiseau .
Attendrissante et rjouissante parole car, mme si je suis loin de rivaliser avec Saint
Franois dAssise, le jeune enfant compris le geste/posture dcoute.
Dune fentre ouverte, une musique rock schappe sur la place, focal intressant,
porosit intrieur/extrieur, priv public, intime/extime
Nous descendons tranquillement vers un parc public.
A son entre, sol est en gravier, un enfant y traine naturellement les pieds, je lui
emboite le pas, en insistant, les adultes aussi, petit concert impromptu de raclements
qui, entre deux murs assez hauts, prennent une place consquente dans leur
artificialit.
Arrt sur sons. Une multitude de chants doiseaux, toujours eux,printemps

oblige, quadrillent lespace.
Nous avanons jusqu lextrmit du jardin, dans une aire de jeux pour jeunes
enfants quipe de toboggans et autres balanoires en plastic. Espace dcal,
impasse ceinte de murs, o se retrouvent pour loccasion des adultes
promeneurs coutants.
Comme dans les deux premiers PAS, jinstalle mes petits HP, profitant des jeux
denfants pour leur trouver des plate-formes, des creux, des niches, des
espaces o ils pourront rsonner au mieux.
Je le fais avec une certaine lenteur un brin

thtralise, pour laisser
progressivement sinstaller de nouvelles ambiances venant chambouler la
perception du lieu.
Et comme dans les prcdentes expriences, les coutants oscillent entre
postures statiques et auscultations mobiles. Lespace sonne merveilleusement
bien, et laire de jeux investie par des adultes qui se penchent vers les petits
haut-parleurs a quelque chose dtrange et de presque comique, ou en tout
cas trs anachronique.
Un avion passe avec un superbe grondement, avant que de laisser le lieu
revenir son calme quilibre, comme par une rsilience acoustique naturelle.
Les cloches de lglises viennent converser de concert avec les cloches enregistres
mettant loreille en dfaut, ou tout au moins la laissant dans lexpectative, sauf sans doute
pour les habitants du cru.
Vido
Il mest toujours agrable de jouer de postures convoquant la srendipit, pour construire
de surprenantes zones sonores ludiques.
Poursuivant par une sorte de dispositif rituel commun, je distribue l encore les enceintes
dans le creux de la main de spectateurs auditeurs. Nous repartons, via dtroites ruelles,
vers la chapelle qui constitue notre lieu darrive. A nouveau, les sons se jouent des
architectures resserres, les participants, plus nombreux que dans les parcours
prcdents, schangent naturellement les boules sonores, certains en profitant pour
tester des espaces de diffusion originales, descente de chenaux, renfoncements de pierre,
ou dessiner dans lespace des traines sonores de par leurs gestes
Le village de petite taille, larchitecture sinueuse, mandreuse, se prte merveille ce
type dexpriences in situ et favorise bien des changes en fin de parcours.
Au final, trois journes, trois parcours, avec un script-squenage assez similaire dans la
faon dcrire et de prsenter peu peu le paysage sonore (jcoute, je marche, jinstalle,
les participants deviennent acteurs spacialisateurs de sons).
Nanmoins, chaque parcours reste au final tellement diffrent, unique en son genre. Les
acoustiques ny sont bien videmment pas les mmes, les sources sonores non plus, trs
diffrentes selon la gographie, la topologie des lieux, leurs emplacements dans lespace,
lheure, et bien sr, un public spcifique pour chaque site.
Au terme des trois circuits, les changes et causeries vont bon train, les auditeurs tant
trs curieux den savoir plus, ou dsireux de partager leurs expriences sensibles.
Aprs chaque PAS, Yuko Katori et Jean Voguet poursuivent la dambulation par une
diffusion acoustique qui prolonge naturellement, assez sereinement, les coutes
paysagres des PAS.
87
Exprience toujours renouvele qui me permet dinstaller tant de mise en scne despaces
sonores, petits ou grands
Gophonmes 2015 Crane Lab Desartsonnants
Partenariats Collectif La Mandre Abi/Abo Espace o25rjj
14 - POINTS DOUE
LE SENTIER DES LAUZES
1re journe, la rsistance acoustique des Lauzes

Il est un sentier de randonne, nich au creux des Monts dArdche que je rvais depuis
longtemps de parcourir, tout au moins den dcouvrir de visu, bout de pieds, quelques
parties. Ce sentier, le Sentier des Lauzes pour le nommer, est un itinraire de randonne
amnag, ponctu duvres de diffrents artistes, dont Akio Suzuki, Gilles Clment,
Christian Lapie, Domingo Citsernos
Invit par Raymond Delepierre, nous partmes donc, sur deux jours, oreilles et regard
laffut, en exploration de cette incroyablement belle rgion, o les points de vue offrent de
majestueux dbouchs sur des valles encaisses, des collines escarps la vgtation
mridionale, des sentiers qui nous emmnent de surprises en surprises. Ici la pierre grise,
la lauze est reine. Elle est travaille, assemble avec un art consomm, pour donner corps
de somptueuses maisons loves flanc descarpements rocheux, sur le lit de rivires
temporairement assches, ou sur des promontoires aux vues imprenables. La lauze se
dcline en dinnombrables murets et pavages qui se fondent dans le paysage ptri de
matires minrales o de trs vieux volcans se dclent encore. Il est dailleurs trs
difficile de dcrire, pour qui ny est jamais venu, cette rgion dessine autour de la
sinueuse rivire de la Drobie
Pour ce qui est de la premire journe, si la vue offrait sans retenue moult paysages tous
plus enchanteurs les uns que les autres, les sonorits du pays, sans tre pauvres,
prsentaient une certaine rsistance loreille. En fait, le paysage sonore ntait pas, a
priori, en adquation avec le paysage visuel. Il tait beaucoup plus retenu, discret, intime,
presque cach pour une oreille non avertie. Bien sr, quantit de sources sonores taient
bien prsentes, cigales ponctuant lespace de rythmes presque rguliers et pourtant
capricieux, oiseaux, bruissement du vent dans les grands feuillus, voix rverbres qui
montaient de gorges encaisses Lauricularit du lieu ntait pas, loin de l, indigente.
Pour autant, dans une ide de partage dcoute, je pensais que la mise en place dun
parcours ou dune promenade sonore, dans la partie o nous tions, tait difficile faire
nettement ressentir un promeneur non initi, non habitu une coute profonde, active.
Do mon expression de rsistance des lieux qui ne soffraient pas spontanment qui les
parcouraient, sans une attention trs soutenue, une ouverture desprit, un tat de
rception sensorielle presque exacerb. Sinon, le paysage visuel noierait lespace sonore
de son imposante majest, ce qui ntait peut-tre somme toute pas si grave que cela,
tous les lments dun paysage ne pouvant pas se montrer ou sentendre dans un parfait
quilibre.
Cette premire journe ma galement permis de dcouvrir de prs les sculptures de
Christian Lapie (Silence des Lauzes), dAkio Suzuki, un grand matre de lcoute (Oto
Date) de Domingo Cisneros (Paroles de Lauzes) et de Gilles lment (Belvdre des
lichens). Que du bonheur !
2e journe, louverture tympanique des Lauzes

La deuxime journe nous amne dans un splendide village, Dompnac, nich au creux
dune valle encaisse, la confluence de trois rivires descendant des collines abruptes,
contre lesquelles la petite bourgade et adosse.
Ici, la diffrence avec la premire partie du sentier que nous avons explor la veille, tout
semble soudainement, loreille en tous cas, sclairer, devenir limpide, lisible, presque
palpable.
Un coq nous fait dcouvrir de son fier chant de magnifiques et longues rverbrations
portes et entretenues par les collines voisines. Bien que trs asschs dans cette
priode de grande scheresse, les ruisseaux animent nanmoins le site hauteur de deux
ponts do lon peut jouer mixer progressivement les rives droites et gauches par des
fondus dtermins via de lents allers-retours entre les deux parapets de pierre. La quasi
absence de circulation automobile permet de jouer ainsi sans risques.
Deux belles cloches en campanile de lauzes coiffent lglise attendant de rveiller la valle
de leurs tintements dairain.
Malgr la chaleur touffante, des voix schappent des maisons o lon se tient sagement
lombre.
Un thtre de verdure amnag laisse penser que le site a t prvu pour des
reprsentations de plein-air.
Un banc surplombant la valle fait office de point dcoute des plus agrable.
Le site sonne dlicatement, trs quilibr, vritable entonnoir acoustique qui fait que nous
avons limpression de nous trouver au cur dune immense oreille de pierre, construite
par le village-mme et les collines et valles environnantes.
Certaines poques, au printemps par exemple, aprs une priode pluvieuse, un orage,
doivent voir le site sanimer de bouillonnements et de grondements aquatiques beaucoup
plus toniques quen cet t caniculaire et desschant.
Tout ceci nest pas sans donner des ides dsaronnantes. On envisagerait ici un beau
PAS (Parcours Audio Sensible). Tout dabord un sjour pour ausculter le village de fond en
comble, en prlever des sons, les agencer pour une composition sonore qui pourrait tre
diffuse dans le thtre de verdure, pour clore par exemple une balade coute publique.
Le site serait galement un terrain propice llaboration dun petit parcours o une
signaltique nous inviterait tester des postures dcoute, et pour asseoir le parcours, on
inaugurerait un point doue cartographier et rpertorier dans la liste des petites et
grandes merveilles auriculaires naturelles. Il est des lieux qui font rver loreille en mme
temps que les yeux
3e journe, ouverture panoramique du belvdre de Beaumont
Nous sommes ici hors du sentier des Lauzes, tout en haut de notre camp de base, dans le
trs beau village de Beaumont, perch comme son nom lindique sur une colline dominant
un imposant panorama de pierres et de verdure entremles.
Un agrable sentier de sous-bois nous amne la table panoramique de la Croix de la
Tourasse do nous embrassons du regard quasiment 360, un arbre prs qui nous
cache une petite portion du paysage.
Question - loreille jouit-elle du mme grandiose effet panoramique que la vue?
Rponse, priori non, le paysage sonore nest pas tant sen faut aussi majestueux et
attirant que celui qui soffre au regard;
Pourtant, en y prtant attention, le panoramique sonore est bel et bien prsent, et qui plus
est trs riche. Il nous faut pour cela faire leffort de porter loreille au loin, de projeter
lcoute vers les fonds de valles, les villages, les routes, ne pas se contenter du proche
espace acoustique, plus facile cueillir. Alors on dcouvre une fine spacialisation sonore
o des outils lectriques, des sautes de vent chahutant les feuillages, quelques rares
voitures, des cigales pointillistes, des chiens au loin, construisent un espace dcoute qui
se plaque dlicatement sur le panoramique visuel. Comme pour le premier tronon du
sentier, cette scne acoustique ne se livre quavec un peu de patience, dimmobilit,
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dattention. Lorsquon la dcouvre, nous prenons ainsi possession dun immense cercle
sonore, que nous coutons en surplomb, dans une attitude proche de celle convoque par
la Plateforme des lichens de Gilles Clment. Le regard et loreille dominent, tout en
allant pcher au loin des accroches paysagres reconstituant un vaste thtre auditif
panoramique. Si le paysage visuel est imposant, le sonore lui se fait plus discret, mais
reste nanmoins bien prsent dans un grand arc de cercle nous positionnant un focus
dcoutant au centre des sons exactement.
Un grand merci Raymond Delepierre et Catherine pour mavoir si gentiment invit
dcouvrir tous ces superbes paysages sonores et visuels.
ANNEXES 2
PAROLES DE PROMENEURS COUTANTS
Guy Debord
Dans le monde rellement renvers, le vrai est un moment du faux.
La socit du Spectacle (1967)
Drive
Mode de comportement exprimental li aux conditions de la socit
urbaine : technique du passage htif travers des ambiances varies. Se dit
aussi, plus particulirement, pour dsigner la dure dun exercice continu de
cette exprience.
Psychogographique
Relatif la psychogographie. Ce qui manifeste laction directe du milieu
gographique sur laffectivit.
Dfinitions de l'Internationale situationniste (Extraits)
http://www.larevuedesressources.org/theorie-de-laderive,
038.html
Pierre Redon
Les Marches Sonores sont des projets hybrides, entre cration graphique,
sonore et documentaire...
...Les rencontres, restitues sous la forme dentretiens, font merger les voix
sensibles de ce territoire...
http://marchesonore.com/
Ici-Mme Grenoble
Pour Radio Grenouille dans le cadre de Marseille-Provence 2013 capitale
europenne de la culture, Ici-Mme revient sur les traces de l'un de ses
Cinma Radioguids, qui emmenait, en 2007 et 2008 un public muni de
radios portatives travers les rues de Belsunce pour une exprience sonore
collective et simultane entre Bruxelles et Marseille.
Jour Ouvrable vous invite dcaler votre perception du quotidien de la
ville, s'arrter sur les dtails, inventer de nouveaux points de vues,
mettre les rues de ce quartier populaire en jeu, en fiction et en sons. Une
exprience contemplative, sensorielle et ludique pour inventer d'autres
91
manires d'user de la ville.Cette promenade sonore s'coute seul, mais

nous vous conseillons de la vivre deux ou en petit groupe.
http://www.icimeme.org/csv.html
Hildegard Westerkamp
La Soundwalk est une promenade dont le but principal est l'coute de
l'environnement. Il s'agit de confronter nos oreilles tous les bruits autour de
nous, peu importe le lieu o nous nous trouvons. Nous pouvons tre la
maison, sur une rue du centre-ville, dans un parc, le long de la plage; Que
nous soyons assis dans le bureau d'un mdecin, dans un hall de l'htel, dans
une banque, faisant des courses dans un supermarch, un magasin ou une
picerie chinoise, l'aroport, la gare, l'arrt de bus... Partout o nous allons,
nous pouvons donner nos oreilles la priorit d'une coute attentive. Nous
avons nglig ces gestes durant une trs, trop longue priode et, par
consquent, nous avons peu fait pour dvelopper un environnement
acoustique de bonne qualit...
http://www.sfu.ca/~westerka/writings%20page/articles
%20pages/soundwalking.html
Sam Auinger
Pour moi, une Soundwalk est:
- Tout d'abord une mthode, un exercice pratiquer avec une coute trs
attentive.
- Un moyen d'apprendre sur le paysage sonore, nous vivons dans
- Une faon de prendre conscience de l'interaction entre l'espace et le son,
l'ambiance sonore propres des espaces ...
En d'autres termes comment comprendre l'interaction entre un vnement
sonore et le contexte des constructions architecturales dans lequel il se
trouve...
http://samauinger.de/timeline/soundwalk-arc-et-senans/
Collectif Mu
Sound Drop
Parcours sonore diffus au casque, Sound Drop est conu comme un
scnario radiophonique ciel ouvert. Il procde du montage et de lhybridation
: par le son, il projette un lieu sur lautre, transforme la perception des espaces
et introduit de la fiction dans la ralit : une ville hante par le fantme sonore
dun autre territoire

http://www.mu.asso.fr/Parcours-Sound-Drop
Armel Menez Territoires sonores

Crozon Le Cap de la Chvre comme vous ne lavez jamais entendu Une
quipe de Baladocrateurs arpente leur bout du bout du monde depuis
quelques annes : bruits, voix, interviews, atmosphres. Ils racontent la
presqule de Crozon travers des chemins pitons baliss de sons. En trente
documents et une fiction sonore, ils tricotent des sentiers tout en surprise, en
mmoire et en gait. On les arpente pied, en chaussant de temps en temps
un baladeur et ses couteurs.
http://www.territoires-sonores.net/index.php/Accueil
Christina kubisch
Depuis la fin des annes 1970 Christina Kubisch travaille avec le systme
d'induction lectromagntique, dispositif qu'elle a dvelopp partir d'une
technique de base pour aboutir une oeuvre artistique personnelle. En 2003,
elle a commenc sa recherche sur une nouvelle srie d'oeuvres dans l'espace
public, jouant capter les champs lectro-magntiques des trs prsentes
dans les villes, sous forme de promenades urbaines. La premire Marche
lectrique a eu lieu Cologne en 2004.
http://www.christinakubisch.de/en/works/electrical_walks
Pali Meursault
Lorsque j'coute le monde autrement, le monde change, et, tel qu'il se livre
alors, il me dit autre chose que ce que jusque-l j'en savais. La transformation
de mes usages du monde, de mes manires de voir ou d'couter, vient ainsi
transformer mon savoir du monde, elle vient inquiter ce que je tenais pour
une vrit, une vidence livre par la perception.
In Marcher, couter, composer.
propos du projet de composition lectroacoustique "Walk(s)", ralis en
juin 2008 en rsidence Binaural Media, Nodar (Portugal)
texte intgral http://www.palimeursault.net/ft5.html
93
Julien Poidevin Gosonic Mix

...Au fil de la drive, les fantmes audio se mlangent, se heurtent
lenvironnement sonore directe, nous faisant perdre nos repaires ou mettant
nos sens lafft, dans cette rencontre entre ces sons (r)activer qui sont
contenu dans la machine et les sons provenant de lenvironnement du
marcheur, se joue dinfini possibles explorer
http://www.julienpoidevin.fr/geosonic-mix/
Janeth Cardiff
...The virtual recorded soundscape has to mimic the real physical one in
order to create a new world as a seamless combination of the two. My voice
gives directions but also relates thoughts and narrative elements, which instills
in the listener a desire to continue and finish the walk...
Introduction to audio walk
http://www.cardiffmiller.com/artworks/walks/index.html#
Stphane Marin Espaces sonores

coutes d'espaces, Espaces d'coutes
Considrant l'art sonore comme un art de l'espace, Stphane MARIN invite
un groupe de 15 20 personnes (re-)dcouvrir, en marche, l'environnement
sonore d'un territoire par le biais de diffrents types d'expriences sensibles
d'coutes. Que se soit oreilles nues, avec des casques ouverts ou de chantier
ou encore des parasons, le monde sonne autrement ds qu'on commence
l'couter consciemment.
http://www.espaces-sonores.com/#!espaces-dcoutes--coutesdespaces/cb5i
Gwenola Wagon
Nogo voyage Voyageurs immobiles
Le voyage immobile ou voyage-point est la condensation dun voyage. Il
consiste concentrer lnergie du voyage en un seul point trs prcis, trs
choisi.
Nous avons propos lexprience plusieurs voyageurs, en leur indiquant
quelques rgles. Chaque voyageur interprte cette partition comme il le
souhaite
http://nogovoyages.com/voyageimmobile.html
Eric Van Osselaer Evoplay

Heartscopes - Explorer la vie au stthoscope
Installations discrtement sonores composes et recomposes pour former des
espaces de rencontres poly sensorielles dans l'environnement. Lutherie
acoustique, mixtes et diffusion d'enregistrements dans la matire.
http://www.evolplay.org/Evolplay/heartscopes/heartscopes.html
Michel Risse Dcore Sonore

Urbaphonix ne fait que passer, ne sinstalle jamais. Cest une apparition et
une disparition. Une matrialisation du mystre du son et de la musique : il ny
a pas de son immobile, il ny a pas de musique arrte. Les sons sont
immanents, la partition aussi
http://decorsonore.org/fr/creations/urbaphonix/
Jean-Philippe Renoult
En quelque sorte, cest comme si ces artistes, tout en sinspirant des
nouveaux modes de consommation de la culture, avait trouv ici un nouvel
espace dexpression, loin du cadre des galeries, des muses ou des
traditionnelles salles de concert. Les rues de nos villes se transforment parfois
dsormais en une vaste salle de cinma, lintrieur de laquelle les musiciens
comme les plasticiens peuvent y projeter leur imaginaire. Cela tant, les
espaces naturels sont aussi propices ce genre dexprience.
https://globaltechno.wordpress.com/2010/09/01/soundwalksaudio-walks-marches-decoutes-et-ballades-sonores%E2%80%A6/
ric La Casa
A lpreuve de ses microphones, le
terrain dtude - notre quotidien - se
transforme en territoire de jeux. Les dimensions du rel gnrent alors des
reprsentations sonores dont les proportionnalits fondent une autre
perspective du monde.
http://galerie-gounod.com/artistes/oeuvres/6/eric-la-casa
95
Luigi Russolo
Composer la ville
Sortons ! Traversons ensemble une grande capitale moderne, les oreilles
plus attentives que les yeux, et nous varierons les plaisirs de notre sensibilit
en distinguant les glouglous deau, dair et de gaz dans les tuyaux mtalliques,
les borborygmes et les rles des moteurs qui respirent avec une animalit
indiscutable, la palpitation des soupapes, le va-et-vient des pistons, les cris
stridents des scies mcaniques, les bonds sonores des tramways sur les rails,
le claquement des fouets, le clapotement des drapeaux. Nous nous amuserons
orchestrer idalement les portes coulisses des magasins le brouhaha des
foules, les tintamarres diffrents des gares, des forges, des filatures, des
imprimeries, des usines lectriques et des chemins de fer souterrains.
Luigi Russolo, L'art des bruits (1913)
Georges Prec et l'espace

Espces despaces
Lespace de notre vie nest ni continu, ni infini, ni homogne, ni isotrope.
Mais sait-on prcisment o il se brise, o il se courbe, o il se dconnecte et
o il se rassemble ? On sent confusment des fissures, des hiatus, des points
de friction, on a parfois la vague impression que a se coince quelque part, ou
que a clate, ou que a cogne. Nous cherchons rarement en savoir
davantage et le plus souvent nous passons dun endroit lautre, dun espace
lautre sans songer mesurer, prendre en charge, prendre en compte ces
laps despace. Le problme nest pas dinventer lespace, encore moins de le
rinventer (trop de gens bien intentionns sont l aujourdhui pour penser
notre environnement), mais de linterroger, ou, plus simplement encore, de le
lire ; car ce que nous appelons quotidiennet nest pas vidence, mais
opacit : une forme de ccit, une manire danesthsie.
Cest partir de ces constatations lmentaires que sest dvelopp ce livre,
journal dun usager de lespace.
Georges Prec Espces d'espaces
Chemins dcoute La pratique du soundwalk (promenade

sonore) en crits
Comme vous lavez sans doute constat, Desartsonnants aime lcoute en
marche, au sens littral du terme. Il la pratique rgulirement, lexplore, en
cherche des dclinaisons, des modes de contextualisation. Il exprimente
diffrentes formes de dambulations auriculaires avec dautres artistes
plasticiens, crivains, conteurs, danseurs, des amnageurs, des chercheurs,
des coutants de tous crins. Il use de ces chemins dcoute sans cesse rcrits
au fil des pas, pour rflchir nos proprespostures dcoute au quotidien, mais
aussi celles, plus extraordinaires, qui nous offrent un dcalage sensoriel
propre jouir de perceptions environnementales largies. Il questionne nos
relations avec lespace, le son, nos co-habitants/co-coutants, la construction
de paysages voire de territoires sonores partags.
Au-del de la (d)marche dcouteur public, via des approches esthtiques
qui ne perdent jamais de vue une forme de militance pour la belle coute lie
lcologie sonore, celle que nous a fait dcouvrir Murray Schaeffer, une
rflexion sur les motivations, les modes dactions, dcritures in situ, les traces,
les interactions et transdisciplinarits, les mdiations constitue la fois un
prolongement et un moteur pour arpenter de nouveaux terrains dcoute.
Pour alimenter ses propres expriences et recherches, Desartsonnants puise
galement dans un large vivier de textes crits par diffrents artistes
marcheurs coutants, chercheurs dont il vous repose ici une slection, car le
geste de dambuler comme celui de rflchir la question de lcoute,
senrichit un peu plus encore dans le partage.
NB : La plupart de ces textes sont en anglais.
Liens ressources
http://monoskop.org/images/9/90/Chion_Michel_Le_promeneur_e
coutant_Essais_dacoulogie.pdf
http://www.cjconline.ca/index.php/journal/article/view/2543/2286
http://spectrum.library.concordia.ca/6655/4/soundwalking_improvisation.pdf
http://www.matthewsansom.info/teaching/ug/ss/AE&soundwalking.pdf
https://www.academia.edu/1544436/Soundwalking_at_night
http://issuu.com/lbarbi/docs/soundwalk
http://fr.scribd.com/doc/216738593/Balades-Sonores-Carnets-de-Notes
97
http://fr.scribd.com/doc/212484867/Cartographie-ABIABO
http://fr.scribd.com/doc/183094282/re%CC%81sonances-urbaines
http://fr.scribd.com/doc/213514511/Drever-Soundwalking-Aural-Excursions-Intothe-Everyday
http://research.gold.ac.uk/8655/1/aia-daga13_Drever_soundwalking_paper.pdf
http://www.happynewfestival.be/uploads/docs/album_77_The_art_of_soundwalk.p
df
http://www.academia.edu/6041177/Categorization_of_Soundwalk_projects__abstract_from_my_masters_dissertation_for_the_programme_Music_Culture_and
_Communication
http://www.andrasound.org/archive/soundwalks_andrasound.pdf
http://flrec.ifas.ufl.edu/hochmair/pubs/Soundscape_hochmair.pdf
http://cct335-w11.wikispaces.com/file/view/cardiffmillersoundwalk.pdf
http://resonancenetwork.wordpress.com/2013/04/14/the-art-of-soundwalk/
Ressources autour de la marche

http://www.scoop.it/t/deambulations-urbaines

(Des) Marches - Chronique D'un Marcheur Écouteur Public

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Judul Asli

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(Des) Marches - Chronique D'un Marcheur Écouteur Public

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Gilles Malatray

CHRONIQUES D'UN PROMENEUR

Table des matires

Des marches sonore, dmarches sonores....................................................................................... 30

Exprimenter s'extraire du quotidien............................................................................................. 60

Dfinitions du paysage avec une acception sonore

Par extension, coute que l'on a de ce mme point (d'oue): De ma fentre on

La balade sonore comme une exprience de narrations

Mode des mots

Y perdre son entendement,

SOUNDWALK, UNE PENSE EN MARCHE

On peut encore songer Arthur Rimbaud, "ce marcheur forcen" comme le

Paysages sonores htrotopiques

Homo-auditus - l'approche du paysage sonore comme un

Pour cela, il faut veiller la curiosit du citoyen coutant, et mieux encore de

coute - Fin d'automne

Des Arcs et sonnances, paysages sonores rayonnants de

Dernirement, aprs une nime dcoute rituelle, nocturne, au centre de la

La balade sonore comme un cadre d'coute construit

A la recherche du "Presque rien"*

Modes d'coutes micros-macros

Rduction de l'coute: Non pas dans un sens ngatif, restrictif, mais au

Questions autour de dispositifs, situations,

Walscape, la marche et le paysage comme une pratique

Lu il y a quelques mois, le remarquable petit livre de

Marcher, regarder, couter, en ne se contentant pas de jouir, ou de souffrir,

Points d'oue montois

J'emprunte ensuite la grande rue o l, c'est la Muzac qui anesthsie en partie

Cheminements et paysages sonores

Il convient alors au promeneur coutant de dbusquer la moindre trace

Des marches sonore, dmarches sonores

Comprendre ma, la ville

Je redescends ensuite par le quartier historique, jusqu' la station de mtro

coute - Promenade urbaine

Douce tranget en espace public

Ne dites rien, ne bougez pas, coutez, tout simplement.

Ecouter voir - voir couter !

- Neerpelt, Belgique, un parc d'installations sonores en bordure de nuit, une

- Orlans un jour pluvieux et trs Frachement humide. La Loire en crue

Le promeneur coutant, une figure du nomade urbain ?

Au nolithique, lhomme apprend cultiver et lever, et ainsi amnager

Scnographie sonore urbaine

Soustraire pour construire

Entre rveries et errances

coute - Radiophonie nocturne

La marche est-il (aussi) un art ? Ou participe t-elle dans son mouvement

Emboiter le pas, et l'coute ?

La drive, situationnisme, psychogographie,

De haut en bas, des oasis

Pourtant, en descendant progressivement vers le cur de celle-ci, les choses

Limites de paysages sonores capturs

Sous ce terme la fois barbare et non dnu d'une certaine posie, on se

Dambuler au cur d'une cit pour provoquer des rencontre fortuite,

J'ai totalement perdu la perception des espaces, de leurs signatures

Glissements et mouvances, l'insaisissable porte

Squence urbaine, composez la ville

Comment je m'entends avec ma ville, et avec l'ailleurs ?

PAS Parcours -Audio Sensibles

Tentative d'puisement d'un espace, ou d'un parcours

rigoureusement le mme terrain en coutant ce qui s'y passe. Certainement

Du non - lieu au non-temps, largissement et perte des

Tiers-espaces, des interstices rvs, fugaces, propres chacun, qui n'existent

Le nom des rues et des places