l TEXTO DRAMTICO:
LA EDICIN DE OBRAS TEATRALES
DEL SIGLO XVI ESPAOL
ALFREDO HERMENEGILDO
Universit de Montral
[109]
110
ALFREDO HERMENEGILDO
111
112
ALFREDO HERMENEGILDO
113
quilate" que fueron los trabajos realizados. "El primero fue escreuir cada vna
dellas [las comedias] dos vezes, y escriuiendolas (como su autor no pensasse
imprimirlas) por hallar algunos descuydos, o gracias por mejor dezir en poder
de simples, negras, o lacayos reyterados, tuue necessidad de quitar lo que
estaua dicho dos vezes en alguna dellas, y poner otros en su lugar".
Timonedareescribi, pues, dos veces las obras, eliminando descuidos y
repeticiones innecesarias y aadiendo ciertos pasajes que hoy son de difcil
identificacin. La mano de Timoneda debe tenerse en cuenta a la hora de
examinar los textos. Es de suponer que no los alter de modo significativo, ya
que las mismas personas que con tanto inters le pedan la impresin de unas
obras que haban visto en escena, habran protestado vehementemente si el
resultado de su intervencin hubiera estado en desacuerdo flagrante con el
recuerdo de las pasadas representaciones.
El hecho de que Rueda no tuviera intencin de imprimir unas obras llenas
de "descuydos y repeticiones", hace pensar que Timoneda dispuso de un material que se acercaba a lo que hoy llamamos "cuaderno de direccin"; utiliz
unos textos modificados y adaptados a las circunstancias de una puesta en
escena determinada. Lope de Rueda debi de emplear textos italianos como
pre-textos para un trabajo de dramaturgia. La adaptacin a las costumbres y a
los referentes locales, as como los valencianismos conservados en las obras
de un poeta dramtico sevillano, no lo olvidemos, son, probablemente,
reliquias y rastros de ese "cuaderno de direccin" ruedesco, preparado para
actuar en la ciudad del Turia y reorganizado, en forma de "teatro para leer",
en forma "literaria", por el librero Juan Timoneda. La lectura de las obras
dramticas de Rueda adquiere as una dimensin que reduce el problema del
plagio7 de las obras italianas a sus verdaderas dimensiones y sita el anlisis
en una perspectiva mucho ms rentable. Pero resulta evidente que los textos
llegados hasta nosotros son formas "literarias", productos destinados a la
lectura, de los que se han eliminado casi todas las marcas explcitas de
teatralidad, todas las acotaciones destinadas a asegurar el marco de la
representacin.
A medida que avanza el siglo y cuando ya estamos tocando el periodo en
que la comedia nueva empieza a vivir en el espacio comercial de los corrales,
las obras dramticas del siglo XVI se comportan de modo diferente. Es el
caso de La destruycin de Numancia cervantina, cuya edicin me ha ocupado
7
Los trabajos de Othn Arrniz (La influencia italiana en el nacimiento de la comedia
espaola. Gredos, Madrid, 1969) y de A. L. Sfiefel ("Lope de Rueda und dasitalianisohe Lutspiel".
Zeitschrift fr romanische Philologie, XV, 1891, pp. 338-343) buscaron detalladamente las
dependencias textuales del teatro ruedesco, pero dejaron de lado el problema apuntado arriba.
114
ALFREDO HERMENEGILDO
115
incomprensibles de M.
He optado pragmticamente por respetar, como texto de base, el
manuscrito M, y por modificar, apoyndome en SR y en S, su reflejo fiel,
algunos de los pasajes marcadamente ilgicos o absolutamente incomprensibles. Mientras no aparezcan nuevas pistas para identificar la matriz
primera, el arquetipo o los arquetipos, tendremos que conformarnos con
reconstrucciones basadas en el material existente y rectificadas segn criterios
no absolutamente indiscutibles.
El estema que da cuenta de la familia de textos en los que se albergan
versiones distintas de la Numancia, es el siguiente. En l se indican la
procedencia fundamental del texto que proponemos y las incidencias de las
ediciones de SB y S.
Nuestra edicin
Sobre estas nociones, vid. nuestro trabajo "Acercamiento al estudio de las didascalias del
teatro castellano primitivo: Lucas Fernndez". Actas del Octavo Congreso de la Asociacin
Internacional de Hispanistas. Istmo, Madrid, 1986,11, pp. 709-727.
116
ALFREDO HERMENEGILDO
117
del editor. Las didascalias explcitas, de todo gnero, y las didascalias implcitas
con sus numerosas variantes, deben fijarse de modo preciso por medio de la
identificacin de un "estema espectacular" que dar como resultado no la definicin de la representacin inicial, siempre imposible de reconstruir amenos
de que existan documentos paralelos y complementarios, sino el establecimiento de un conjunto de signos arquetpicos, primordiales, fijados en el
texto inicial como red sgnica portadora de virtualidad representativa. Si en
ottoforum abogu por la redefinicin de la historia del teatro y propuse su
sustitucin por una historia de las representaciones teatrales, por considerar la
primera una historia desteatralizada,15 hoy sugiero la puesta en marcha de un
trabajo que, por medio de criterios paralelos a los usados en la edicin crtica
de cualquier texto literario, llegue a establecer el estema que permita fijar el
texto dramtico, es decir, el conjunto formado por el texto literario y el texto
espectacular.
Dicho de modo ms preciso, es necesario crear un modelo de edicin de
obras dramticas del siglo XVI y del siglo XVII en que sean tenidos en
cuntalos criterios que controlan la edicin crtica tpica de toda obra literaria,
la edicin con variantes y la anotacin filolgica, la explicacin de ciertos
segmentos textuales poco claros o la identificacin de referentes histricos,
geogrficos, literarios, etctera. Pero adems, y esta dimensin es fundamental, hay que poner de relieve la otra vertiente de los textos dramticos: la
teatralidad. Y es preciso plantearse el problema de la elaboracin del "estema
espectacular". Es decir, la red de dependencias textuales que nos permitan
alcanzar el punto alfa, el momento en que se produce la explosin inicial, el
big bang teatral, la propuesta de representacin primordial. Aunque ese punto
no sea necesariamente singular, sino el resultado de una yuxtaposicin de
momentos histricos en que la obra pas "de las musas al teatro" o, mejor, del
texto a la representacin.
Ya que esa fijacin resulta un ideal inaccesible cuando se trata de ejemplos
salidos del antiguo teatro espaol, bueno ser refugiarse en las marcas de
teatralidad, en las didascalias explcitas o implcitas en el texto dramtico y
que condicionaron esaparece ser la razn de su existirlos primeros pasos
escnicos de la obra en cuestin. De ah la urgencia de construir la edicin de
los textos dramticos con dos series de anotaciones. Las tpicamente utilizadas
en el caso de cualquier obra literaria, en primer lugar. Pero adems ser
necesario sacar ala superficie del texto, en un lugar perfectamente identificado,
todas las didascalias explcitas e implcitas, con la explicacin de sus
ls
118
ALFREDO HERMENEGILDO