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LAS MEMORIAS ALTERNATIVAS EN RELATOS POLICIALES DEL NUEVO

MILENIO
Mirian Pino*

Uno de las dimensiones ms significativas de la relacin entre Memoria y el

discurso literario latinoamericano y ms precisamente en la novela negra del Cono Sur
es la posibilidad que nos brinda este gnero para construir desde su arquitectnica
problemas de orden terico relacionados a las representaciones de la memoria
sociocultural. Al trazar un mapa de las condiciones de produccin a partir de fines del
S. XX y principios del nuevo milenio (dictaduras y transicin democrtica) es posible
advertir un intento de revisin a travs del gnero y dilogo polmico con la Historia
que redunda en el desmontaje de la frmula tutelar y la dispersin rizomtica de la
misma. Esto implica no solo la automatizacin-dado una frmula negra se elabora
series a partir de la similitud- sino sobre todo la posibilidad de observar sabotajes,
recodificaciones que, infiero, guardan una relacin consustancial con lo que denomino
poticas de las memorias. Nuevas voces, ciudades planetarias, historias de
cadveres invisibles, enigmas no resueltos, falsas pistas, detectives amateurs
(cuando los hay), montajes intermediales, etc., conforman en la cultura del Cono Sur
nuevas formas de trazar relaciones entre memoria y Literatura, referencialidad y
gnero, literatura nacional y posibles descentramientos de la misma.
PALABRAS CLAVES
LITERATURA MEMORIAS NOVELA NEGRA

One of the most significant dimensions of the relationship between memory and
the Latin American literary discourse and more specifically in the crime novel of the
Southern Cone is the possibility offered by this genre from its architecture to construct
theoretical problems relating to memory representations sociocultural. By mapping the
conditions of production starting in late S. Twentieth and early new millennium
(dictatorship and democratic transition) is possible to discern an attempt to review
across gender and controversial dialogue with history that is in the disassembly of the
tutor and the dispersion formula rhizomatic thereof. This involves not only the
automation-black formula is given a series developed from the similar-but especially
the possibility of observing sabotage, recodes that, I infer, having a part and parcel of
what I call poetic memories. New voices, cities planetary stories of "invisible
bodies, unsolved mysteries, false trails, detectives amateur (if any), intermedia
productions, etc.., Up in the culture of the Southern Cone new ways to draw links
between memory and Literature , referentiality and gender, "national" literature and
possible offsets of the same.
KEY WORDS
LITERATURE- MEMORIES- BLACK NOVEL

Mirian Pino. CIFFyH, Faculta de Lenguas, UNC. mirianpino@fibertel.com.ar

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Introduccin
Como expres en el resumen, una de las dimensiones ms significativas de la
relacin entre Memoria y el discurso literario latinoamericano, y ms precisamente, la novela
negra del Cono Sur postgolpe es la posibilidad que nos brinda este gnero para construir desde
su arquitectnica problemas tericos relacionados a las representaciones de la memoria
sociocultural. Dada la amplitud del problema, me centrar en algunos ejemplos relevantes que
plantean para las investigaciones un principio de necesariedad como es el de no constreir el
objeto de estudio al unicato de una disciplina o saber sobre el gnero sino sobre todo, dado el
peso de la Historia poder articular con otras para, al menos, desbrozar algunas categoras como
la de Memoria. Tanto Mijal Bajtn y Iuri Lotman, el primero a travs de su estudio sobre los
gneros, y el segundo en referencia al poliglotismo cultural, enfatizan la importancia de la
relacin de la literatura con la memoria (que es para ellos, sin ms, sociocultural) no menos
importante son los aportes de dos escuelas de la memoria que brindan una buena oportunidad
para enriquecer el tema: por un lado, los estudios desde Alemania y Francia (con nfasis en la
filosofa y la corriente denominada nueva historia) y por otro, la recuperacin a partir de la
primera que realizan los filsofos italianos como Giorgio Agamben y Paolo Rossi y ms
recientemente desde la ciencia poltica Adriana Cavarero, para citar algunos ejemplos
orientadores. Si tenemos en cuenta la importancia de stos y la metabolizacin terica de
estudiosos argentinos sobre el tema como son los casos de Beatriz Sarlo, Hugo Vezetti,
Elizabeth Jeln y Fernando Reati, entre otros, podemos arrojar por lo menos algunas luces
dentro de la abundante bibliografa referida al tema y sobre todo partir de una primera sospecha:
es importante advertir que la memoria en sus distintas tipologas y rdenes ha sido vista desde
una perspectiva insoslayable como es la de los supliciados y sobrevivientes. El discurso literario
nos advierte que en lo referente al tema en cuestin coloca su potencia en que primero
ficciona y que sta puede que se constituya en un problema cuando cuestiona la verdad
histrica. Si ingresamos por el camino inverso corremos el riesgo de conferirle a la creacin
literaria un mandato como las corrientes decimonnicas europeas y latinoamericanas o como
conceba el realismo la literatura al adjudicarle una funcin. En este direccin, me parece
importante como lnea terica superadora las reflexiones bajtinianas que concibe al arte como
actividad socialmente responsable.
Por otro parte, y de acuerdo a la construccin de corpus postgolpe y pertenecientes a la
denominadas transiciones democraticas podemos advertir en Chile, Uruguay y Argentina un
estallido del gnero novela negra y tambin un estallido de la memoria. Y este matiz no solo se
refiere a la abundancia de publicaciones sobre stas sino sobre todo al advenimiento de nuevas
memorias, de voces que rompen la visin aurtica, comn en la dcada de los ochenta y buena
parte de los noventa del siglo XX. Similar acontecimiento se registra tambin en la denominada
novela histrica aunque all, a diferencia de la novela negra, es ms sencillo advertir este
matiz dado el volumen del lectorado que se inclin por su lectura y que incluso lleg a
hegemonizar el campo literario.

Poticas de la memoria
Al trazar un mapa de las condiciones de produccin a partir de fines del S. XX y
principios del nuevo milenio advertimos un intento de revisin histrica a travs del gnero que
redunda en el desmontaje de la frmula tutelar y la fuerte recreacin de la misma. Esta
caracterstica forma parte tambin de la memoria de los gneros ya que stos no slo portan su
automatizacin -dado la frmula negra se elaboran series a partir de la similitud- sino tambin
la posibilidad de sabotajes, recodificaciones que, infiero, guardan una relacin consustancial con
lo que denomino potica/s de las memoria/s. Nuevas voces, voces silenciadas, ciudades
planetarias, historias de cadveres invisibles, enigmas no resueltos, falsas pistas, detectives
amateurs (cuando los hay), montajes intermediales, etc., conforman en la cultura del Cono Sur
nuevas formas de trazar relaciones entre memoria y literatura, referencialidad y gnero,
literatura nacional y posibles descentramientos de la misma. En este sentido, las poticas de

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la memoria reescriben desde el gnero la historia del Cono Sur y se transforman en canales de
transmisin de la informacin de otra historia, alejada no slo de la oficial sino tambin de
aquella contra historia que se cristaliza en la literatura. Se trata entonces de advertir el estallido
de una doble hegemona. Por otra parte, esta perspectiva nos invita a cuestionar ciertas premisas
del discurso crtico en lo referente al carcter de literatura menor de la novela negra que pudo
ser sostenido hasta la dcada del ochenta del siglo pasado pero que en la actualidad es difcil de
argumentar por varias razones: la importancia que le confiere la crtica, las investigaciones
acadmicas, el nivel de ventas, los premios internacionales, el rol de las editoriales pero tambin
el dilogo que propician ciertos autores desde el gnero entre lo culto y lo popular (caso
Feinmann).
Creo que el primero en colocar cierta sospecha en el discurso crtico acadmico en torno
a la relacin arte, poltica de representacin y memoria fue ngel Rama en un pequeo trabajo
de la dcada del ochenta incorporado en La riesgosa navegacin del escritor exiliado (1995)
cuando le increpa a Jos Donoso la falta de rigor para observar el tema del exilio que trasunta
para el estudioso uruguayo en El jardn de al lado (1981). El texto de Rama es importante ya
que desde all podemos partir para debatir acerca de la falta de rigor histrico. La operacin
de Donoso radicaba en construir una historia que contada por una mujer terminaba con la visin
aurtica del exiliado latinoamericano. El debate que establece Rama se encamina justamente a la
defensa de la imagen del desterrado en el Cono Sur y sobre todo al rigor que la literatura debiera
tener en dar cuenta de los padecimientos histricos. Creo que Rama no observ el andamiaje
narrativo al que recurri Donoso encaminado a representar la condicin humana de los exiliados
que desintegra la heroificacin pica, codificada en las ficciones de los setenta y ochenta y de la
cual existe una abundante bibliografa. En este sentido, la escritura de Donoso sin ser policial
establece un primer punto de fuga con respecto al carcter absolutista de una memoria. Esta
perspectiva, llevada al campo de la escritura es al mismo tiempo una opcin de poticas en el
sentido barthesiano del trmino, es decir, que las desviaciones son manifestaciones de la
escritura: all donde hay transgresin de la regla aparece la escritura como exceso, ya que toma
a su cargo un lenguaje que no estaba previsto (Barthes, 1987: 218). Pero adems del lenguaje
imprevisible y ya ingresando al relato negro es posible deducir la presencia de memorias que no
estaban previstas desde la perspectiva de la normativa negra.
Los caminos de eleccin de los autores han sido sumamente variados. El alejamiento
del cdigo negro que a modo de modelo tutor marc los caminos a seguir, desde el catecismo
de Chandler hasta la actualidad, propician mltiples descentramientos y desde el punto de vista
de la semitica de la cultura son igualmente relatos negros. Lo cierto es que las poticas tienen
una explicacin de orden socio histrico relacionadas con los modos en cmo los cultores de la
novela negra, y los allegados, artistizan la Historia. En consecuencia, desde la investigacin
literaria es posible dinamizar la metfora de la refraccin bajtiniana, nodo terico clave para
entender los mecanismos de representacin literaria y despejar los numerosos aportes que en
torno a ella se realizan desde otras disciplinas. En esta direccin podemos inferir que las
recreaciones, en tanto exceso de escritura, conllevan el peso de la historia vinculadas con lo que
Adriana Cavarero plantea como Horrorismo en Horrorismo. Nombrando la violencia
contempornea (2009), texto en el cual enfatiza la diferencia entre horror y terror, siendo el
segundo los dispositivos del horror administrado desde el poder estatal como es el caso de la
existencia de los lager o campos concentracionarios.
Cabe interrogarse qu tipo de memorias se codifican como exceso o punto de fuga en
algunas narrativas del nuevo milenio cuyos antecedentes se encuentran en los ochenta y noventa
del Siglo XX e incluso ya en textos de fines del Siglo XIX. En primer lugar creo que se trata de
memorias destotalizadas, fuera de archivo y excesivas porque dejan paso a relatos con voces
narrativas que no tenan visibilidad hasta entonces: las mujeres en la novela negra son mucho
ms activas y como en un desvn desean sacar los trapitos al sol. As en La oscura memoria
de las armas (2008) de Ramn Daz Eterovic, Griseta, la partenaire del detective Heredia, le
confiesa que las mujeres ya no podemos mantenernos en el domus. Sin embargo, esta mujer no
se identifica con otras representaciones en novelas del autor de los ochenta y los noventa. No
menos importante es la presencia de personajes como ex torturadores y mano de obra
desocupada en la democracia chilena, que tambin recuerdan y por lo tanto codifican otras

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memorias. Memorias que no emergan en las anteriores donde el yo/detective diriga con rigor
los relatos, al no dejar paso a otros discursos. O bien en Estrella distante (1996) de Roberto
Bolao donde es posible observar que por accin de una potica ldica, y a travs de Arturo B,
el autor recurre a una doble accin intermedial que rompe con los sentidos asignados a la
funcin de la fotografa por los organismos de derechos humanos en tanto tecnologa de la
memoria; o bien la subversin de pasajes del Gnesis bblico en poemas areos dibujados sobre
los campos de concentracin en Chile. No menos importante, son los textos que reescriben a
Auschwitz desde Argentina y Alemania con La sombra del Heidegger (2005) de Jos Pablo
Feinmann o desde Alemania con el detective Selb, criatura del escritor Bernhard Schlink, a
travs del cual podemos trazar un puente intercultural que implica una mquina memoriosa en
El engao de Selb. En la triloga de Selb habla un abogado, otrora fiscal del Tercer Reich
devenido en detective en busca de justicia en plena aldea global, o a un hijo de un profesor de
filosofa cuyo padre fue catedrtico en Friburgo durante el Rectorado de Heidegger como en la
novela antes citada de Feinmann. En ella, lo culto y lo popular conviven en el mundo
representado ya que a partir de la novela y a travs de ella los interdiscursos abarcan desde el
tango de Discpolo a las reflexiones de Nietzche.
En las ficciones negras de Ramn Daz Eterovic, Jos Pablo Feinmann, Roberto Bolao
y Bernhard Schlink los cadveres son polticos por excelencia; son restos y efecto del terror de
estado; y esta caracterstica no evita que en el caso de Bolao, como potica diferencial a la de
Daz Eterovic, recurra al humor en zonas del relato donde no es previsible o bien que el enigma,
ldicamente devenga en adivinanza: dnde estn los restos que emergen de las fotografas de
los cuerpos desmembrados?.
No menos importante es la representacin de la mujer en el policial negro. Tuya (2005)
de Claudia Pieiro es un ejemplo revelador porque el gnero es reescrito desde la mujer. Ya no
asistimos al horror administrado por el estado sino que estamos en presencia de la Argentina del
menemato. No menos importante es su presencia para desmontar el mito del milagro chileno
donde la mujer, desde el policial de Daz Eterovic, le responde al detective Heredia: Doncellas? Vivimos en el siglo XXI y no soy la muchacha que conociste aos atrs. Adems,
hace tiempo que las mujeres dejamos de ser el premio de nadie (Daz Eterovic, 2008: 23).
Desde la voz de la mujer que enuncia en la novela negra de Piero, el asesinato
perpetrado por el esposo, muestra la imposibilidad de la justicia al poner en prctica el
ocultamiento de la verdad en una democracia maltrecha que se visibiliza en los usos y
costumbres de la clase media. La doble moral, el doble crimen -el de la amante y del
ocultamiento- propician en Tuya el cuestionamiento desde la voz femenina no solo del
conservadurismo sino el de una cultura que reproduce el patriarcado. La detective domstica,
Ins Pereyra, es tambin testigo y presunta juez de la causa de Ernesto, su marido. En
consecuencia, la mujer devela a travs de la stira pardicai no solo los modos consagrados de
escribir novela negra.
Con importantes variantes entre una y otra, me interesa la novela de Pieiro con el fin
de articularla con La bolsa de huesos de Ladislao Holmberg; esta relacin codifica imgenes
de mujer y del pathos femenino: matar y ocultar por amor. La poltica amorosa refracta el rol de
la mujer en la sociedad; mujer y mundo domstico se constituyen en centro de polmica en el
policial negro ya se trate de autores varones o mujeres las nuevas poticas ubican a la mujer en
otro lugar, desde la casa a la calle, de la secundariedad a la resolucin de los enigmas, del
silenciamiento del mundo domstico al grano de la voz urbana, de la poltica domstica a una
mayor visibilidad. Si Ins, en Tuya, intenta preservar el mundo domsticoii, o Clara, la mujer
asesina de Holmberg, mata por amor, otras mujeres saldrn a la calle en busca de los hermanos
desaparecidos; amas de casa, profesionales de la salud, o mujeres policas, todas ellas sacan a la
novela de la inmovilidad y la insertan en el dinamismo de la cultura. De la casa a la calle
implica tambin que en el gnero fragmentos de vida urbana codifican signos para leer la
historia: desde fines del siglo XX a principios del nuevo milenio la modernidad del Cono Sur
construida en la destruccin del pasado que borra viejas casas y edificios, refractan otra ciudad:
cosmopolita, global que muestra endijas donde el poder econmico se inscribe en los edificios,
barrios residenciales y los countries.

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Lejos estamos del detective que para interrogar a la sospechosa le bastaba solo abrir la
puerta de una casona como en Holmberg. La bolsa de huesos, que canaliza la relacin
consustancial del policial con el discurso mdico de fines del Siglo XIX, implica un primer
gesto de escribir el gnero policial desde la mujer. El ocultamiento del asesinato en Tuya parte
de la lectura de la mujer de documentos cientficos como el de la medicina legal y los tratados
de frenologa de Lombroso y Gall; estos interdiscursos son ledos y marcados por Ins tanto
como el detective los pona en prctica en el texto de Holmberg. Podramos pensar que la mujer
en Tuya lee para el gnero. Por otra parte, tambin hay mujeres que emprenden la bsqueda de
familiares desaparecidos como en Daz Eterovic y mujeres desmembradas, como en Bolao.
Todas ellas son las nuevas Antgonas, aquellas que al borde de todo ley-jurdica, ley del gnero
novela negra ocuparn un nuevo lugar y propician la capacidad de memorizar restituyendo el
poder de decir como mujer.
As como los personajes de la novela de Schlink escriben sus petit memorias donde en
la intimidad se revela el III Reich, en el caso de Daz Eterovic la poltica de representacin de
aquella se ubica en un contrapunto entre la investigacin de Heredia y la develacin del enigma
y el cuaderno y recortes de diarios y revistas de la vctima, Germn Reyes. En las hojas se aloja
la memoria de la dictadura. El escrito de Reyes que luego es adulterado por los represores con
el fin de ocultar los nombres de los partcipes de las torturas en Villa Grimaldi, son signos que
muestran la disputa entre las memorias. Me interesa en este sentido cmo leen los personajes los
documentos de la memoria de Reyes, el discurso forense en Ins Pereyra o cmo escribe el
amigo de Selb en la novela de Schlink; escriben y leen para dejar constancia de otra historia,
que los involucra; escriben para otros lectores de la ficcin. Este matiz no es un gesto casual;
estos relatos en caja china y de los cuales conocemos algunos datos en el texto de Heredia y
Piero y casi ninguno en los escritos del amigo de Selb, nos invitan a leer otros secretos, otras
memorias que trabajan en las zonas ms invisibles de historias y testimonios individuales.
El doble como elemento importante en el gnero es tambin otra dimensin que
por accin de la memoria sociocultural adquiere nueva significacin. En los textos
seleccionados a medida que avanza o retrocede la investigacin, la memoria se expande hacia
un problema de identidad de los personajes que se solapan tras otros nombres y este perfil no es
casual porque estos cambios estn relacionados con modos de habitar la ciudad y de colocar en
escena otro ciudadano sin pasado aparente (en Estrella distante este proceso de solapamiento
lo denomin semiosis conjetural). En este sentido, me parece que el enigma de quin es el
vecino de Heredia, del cual se burla ante su antipata pone de relieve la convivencia en la
democracia chilena de sujetos que incorporados a la vida cotidiana hacen estallar los alcances de
la relacin de la ley y la justicia y el mito exitista de la sociedad chilena, modelo econmico y
civilista. No menos importante es la presencia en las novelas de Daz Eterovic y Schlink de los
medios masivos de comunicacin, la afinidad de stos con el poder poltico que crean el
acontecimiento y una realidad, en consecuencia, virtual, construida desde las nuevas formas que
adquiere en la aldea global el poder.

Conclusin
Novelas en estado de exceso, novelas que revelan el humor del gnero, novelas
negras donde la cita de Heidegger posee el mismo valor que los pasajes que muestran el
adulterio y celos del folletn, novelas de la intermedialidad que se montan sobre los ms
diversos lenguajes artsticos como la performance y las exposiciones fotogrficas, novelas
donde los personajes escriben memorias y leen. Memorias de gnero y desde el gnero. As, la
cultura y su memoria nos muestran las diversas facetas de las sociedades del Cono Sur y
alemana que busca comprender la sutil dinmica de la cultura que hace del otrora gnero
menor un camino para gozar de la lectura y perder el temor de entender la Memoria bajo
mltiples registros. Entonces dejemos que la literatura hable.

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Bibliografa
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Aires.

Notas
i

Linda Hutcheon seala la diferencia entre el gnero stira y parodia. Mientras el primero hace
blanco en la sociedad, el segundo es reescritura de un texto literario primero. Sin embargo, no deja de
aludir a la stira pardica como gnero mixturado y siguiendo a Genette expresa que aquella apunta a
un objeto fuera del texto pero que utiliza la parodia como dispositivo estructural para llevar a cabo su
finalidad correctiva. (Hutcheon, 1992: 185).
ii
La presencia del folletn en los textos de Holmberg y Piero es una dimensin que la autora de
esta presentacin est investigando.