EL ENTELADO FLOTANTE (LTIMO)

Hace trece aos restaurando el gran lienzo de Claudio Coello del convento de
San Plcido de Madrid, encontr que el lienzo principal estaba cubierto
paralelamente en su reverso con otro lienzo de tela de lino cruda. Cul sera mi
sorpresa. Saba, como hemos visto en otras entradas, que otros pintores
cubran los reversos de sus obras con tablas para conservar el soporte de
ataques frecuentes biolgicos. (Ver el caso de El Greco en la iglesia de Santo
Tom de Toledo). Ante esta cuestin me pregunt: Cmo han podido llegar
hasta nosotros en tan buen estado?. La idea me pareci genial y puse en
prctica el mtodo, pero modernizndolo. Hasta ahora he realizado muchos
entelados flotantes con xito y muchos de mis alumnos y becarios tambin con
los mismos resultados.

La realizacin de este mtodo sera de la siguiente manera:

A.- Empapelar la pintura con cola y papel tiss a la manera clsica. Una vez
seca se limpia el reverso. Si existe un mal entelado, se elimina y se limpia bien
de adhesivos antiguos. Es importante que el reverso no quede demasiado liso,
ni reducir el grosor de la tela original.
B.- Preparar bandas perimetrales de tela, que pueden ser de lino fina o de
tejidos ms actuales como el polister, muy fino tipo 7/IT. En ninguna de las
telas es necesario desflecar: cortar con una tijera de zigzag que utilizan los
sastres y despus lijar esos bordes.
C.- Adherir estas bandas en el borde del reverso de la pintura y a lo largo de
toda ella, con el adhesivo Beva 371 gel. Si se utiliza lino se preparan las bandas
previamente, untando, con muy poco material, el adhesivo sin disolver con una
esptula y tambin en los bordes respectivos del original..
D.- Unir, borde y banda con un rodillo. La banda debe siempre ocupar en el
lienzo original la vuelta del claveteado en el bastidor ms la mitad del ancho de
los listones. Suponiendo que son de 7 cm, seran 3 cm dejando sin adherir unos
15 cm, que nos servir despus para atirantar.
E.- Dejar que evapore el disolvente que lleva el adhesivo durante 12 horas.
F.- Planchar a una temperatura mxima de 65 aproximadamente y dejar secar
durante tres horas.
G.- En el telar mecnico, se prepara una tela de lino, tipo Velzquez. Se le
elimina el apresto segn el mtodo indicado en otra entrada y se coloca en el
bastidor con las cuas cerradas y bien tenso, al mximo que podamos. La tela,
como hemos dicho, puede ser de polister o de poliammida tipo Tetex-Mono PA

6/66-25 PRD/D que Belger recomienda, se utiliza para velas de barcos, pero es
demasiado cara y tampoco mejora nuestro resultado final.
H.- El bastidor, en este mtodo es un elemento importante, debe ser potente
de madera seca y siempre con travesaos o crucetas, segn el tamao de la
obra. Para tamaos de 100 cm. x 80, recomiendo que sea de 7cm x 2.5 cm de
grueso y ancho y con travesao central. Desde luego los ideales son los
diseados en aluminio con tensores regulables, que por desgracia son bastante
costosos. Hay a la venta unos bastidores llamados flotantes franceses de la
marca Lefranc.
I.- Dar dos manos de Paraloid B72 al 5% en tolueno ms un fungicida, en
anverso y reverso de la tela nueva, y en el caso que la obra vaya a ser ubicada
en un lugar hmedo. Si es seco se utiliza cola de conejo al 5% con Eugenol al
0,05 % o algn otro fungicida. Recomiendo, si es posible que sea con pistola y
compresor, o con aspersor de los que se utilizan en agricultura. Recuerdo, que
si es con cola se puede destensar la tela y se tiene que atirantar otra vez. Por
esto es conveniente que la eliminacin del apresto y el destensado de fbrica
sea realizado segn la descripcin que hice.
J.- La pintura con las bandas se coloca sobre una mesa de succin y calos y se
le efecta una fijacin de color, en caso que sea necesario o en su caso lo
haramos a la manera clsica de plancha.

Si tiene desgarros, agujeros etc. recomiendo, que una vez aplanados los bordes
del desgarro, colocar un parche con papel tiss o japons con Beva 371 o
utilizar el mtodo que recomienda George L. Stout, reconstruir el rasgado con
fibra de papel, hasta formar una especie de ligazn mecnica, mejorando la
adhesin con gacha o almidn. Algunos restauradores estn utilizando
Poliamida textil, es un Nylon 12 que funciona a una temperatura de fusin de
80 C, se presenta en polvo, pudindose utilizar directamente. El Beva Film
tiene mejor presencia al ser transparente, pero no se puede utilizar ya que con
el calor caera.
Tambin podemos aplicar un mtodo fcil y muy econmico, que efecta
Antonio Soto restaurador del IPHE para bandas en documento grfico:

FABRICACIN DE SOPORTES AUTO-ADHESIVOS PARA LA UNIN DE LOS

DESGARROS DE LOS LIENZOS
Cuando nos encontramos, con el problema de reparar un desgarro en una
pintura con soporte de tejido, la solucin que generalmente se efecta, tras
reparar y limpiar los bordes en el reverso, es la de poner un nuevo soporte en
la parte afectada. Con el consiguiente cuidado de rebajar los bordes para evitar
as las sobre tensiones, que quedaran reflejadas, en la superficie de la pintura.

Lo que aporta este nuevo mtodo, es que permite el elegir el nuevo material
del soporte, segn las caractersticas de la obra, segn sea su grueso, tensin,
trama y preparacin. Adems de tener la gran ventaja de que el adhesivo, se
activa trmicamente, evitndose humectaciones parciales, que nos podran
aadir otras nuevas deformaciones, ofrecindonos una reparacin casi
inmediata y rpida.
Otras ventajas son, el relativo bajo costo, y elegir el grado de adherencia y
material, segn nuestras necesidades. Por el contrario, su fabricacin requiere
unas pequeas medidas de seguridad y disponer de un local muy bien
ventilado o bien hacerlo en una cmara de ventilacin forzada, aquellos que
tengan la suerte de disponer de la misma.
Como adhesivo, se usa la BEVA 371 GUSTAV BERGERS, material muy
conocido, tanto por su fcil adquisicin, y su fiabilidad en la restauracin. Como
disolvente del mismo, usaremos su propio disolvente el tolueno.
Los materiales de soporte pueden ser varios, el mas comn, y que tiene
suficiente resistencia para un lienzo medio, es el Remay, nombre comercial de
un material sinttico de nylon, no tejido de la casa Dupont, en bobina con un
grueso de 2 micras y un ancho de 97 cm; otro seria el nylon tissue, tambin de
tejido sin tejer en bobina con un grueso de 1 micra y un ancho de 150 cm..
Este con una textura superficial en celda de panel de abeja, pero con una
menor resistencia que el Remay.
Como material no sinttico para soporte tenemos el papel, pero de un tipo
especial el que se conoce como papel japons, que tiene como caracterstica
su fabricacin manual en formas, directamente de la tina de papel, as se
consigue que las fibras de papel, no tengan un nico sentido, quedando de
esta forma las tensiones compensadas. Los gruesos textura y resistencia, que
ofrecen estos papeles son muy numerosos, prefirindose los de textura porosa,
que facilitan la penetracin del adhesivo, evitndose los satinados o con
verjura. Los gruesos de estos papeles son muy variables, desde el muy fino
(Tengujo) a otros mas gruesos como (Arakaji ).
Puede parecer en un principio que el papel es un material endeble, pero es
precisamente al contrario, dada la gran resistencia estructural de la fibra del
papel, en su sentido horizontal, ( fcil de demostrar, si intentamos tirar
fuertemente por los lados opuestos de un papel, comprobaremos su gran
resistencia a la deformacin y a la rotura )
Para su fabricacin necesitaremos adems de un local aireado, un material
auxiliar, como un par de tablas de madera aglomerada o T.P. laminadas de
Formica o Melamina, sin textura, de un tamao mayor del soporte a tratar. Dos
laminas de poliester del ms grueso posible (se puede encontrar en las
papeleras tcnicas de dibujo, ya que es de uso muy comn en los planos de
arquitectura), pero lo mejor seria el usar laminas de teflon, material mas caro,
pero de uso corriente tanto en la restauracin de pintura como de papel. Unas
cuerdas que dispondremos como tendero de secado y oreo, con una longitud

igual a los soportes que fabriquemos. Una hornilla elctrica, de placa protegida,
o un calentador elctrico al bao-maria, un cazo, brochas y frascos de cristal.
Para nuestra proteccin usaremos una mascara, y guantes para tratamientos
qumicos apropiados para el caso.
Como se puede comprender, tal despliegue de medios, no compensara si cada
vez que necesitramos reparar un una rotura de soporte. Lo que se hace es
fabricar diferentes tipos de material, grueso y densidad, que podemos tener
guardadas en nuestra carpeta y usar segn las necesidades, ya que este se
conserva perfectamente.
Al ponernos hacer los soportes, ya tendremos preparado, caliente y disuelta al
bao-maria el bote de la Beva, en el caso de que sta la viramos muy densa,
la aadiremos el disolvente (tolueno). Los dos tableros sobre una mesa o en la
cmara de ventilacin, sobre ellos los teflones o poliester, dos botes o vasos de
precipitados de cristal, con tolueno (unos 5 cm.) con sendas brochas anchas de
cerda suave.
El tener dos tablas, para hacer el trabajo es para ganar tiempo y estar el
mnimo tiempo manipulando txicos, mientras que en uno trabajamos,
dejamos ese tiempo de oreo sobre el teflon antes de colgarlo de la cuerda de
secado.
Empezaramos colocando el papel o Remay, sobre el teflon, con una de las
brochas empapada el tolueno (el frasco y brocha que usaremos en este
momento, nunca se usara para dar la Beva), empezaramos a dar el tolueno
sobre el soporte, pero del centro hacia las esquinas y en la forma de la cruz,
para termina con los tringulos de entre lneas. El soporte tiene que quedar
adherido por capilaridad y perfectamente empapado al teflon, sin pliegues ni
roturas. De la misma forma empezando desde el centro hacia las esquinas,
daramos acto seguido y rpidamente la Beva, con segunda brocha, pero sin
apretar, peinando sobre el soporte y haciendo correr el adhesivo sobre la
superficie En caso de que el adhesivo resulte muy mordiente, la reparticin del
mismo resultara menos regular, efecto que debemos evitar, aadiendo tolueno
a la Beva, hacindola menos densa.
Despus de repetir la operacin en la segunda tabla, ya tendramos el primer
soporte preparado, en el caso de querer una mayor capa de adhesivo daramos
una segunda mano, solo de Beva, pero de forma suave y rpida evitando que
el mordiente se quede pegado a la punta de la brocha. En cuanto el grosor del
soporte es menor, ms difcil de conseguir es el film de soporte y Beva, pero
tras unas cuantas veces de hacerlo es fcil de conseguir.
Ayudados por una esptula plana de las de leo, y estando aun hmedo el film
levantaremos uno de los bordes, para despus seguir tirando con las manos, lo
mas horizontalmente posible, lo pondremos tenso y sujeto por el total de uno
de los bordes sobre la cuerda para evitar que se revire al secarse. Dejaremos
secar perfectamente, y la podremos usar transcurrido un da, cuando la Beva
se active.

En cuanto a la forma de uso, es el mismo de los film adhesivos, con esptula

caliente presionando a travs un teflon, melinex o papel siliconado, siempre
con un ritmo de tiempo y presin regular, evitando el dejar zonas sin pasar o
repasar en exceso. La temperatura de activacin puede ir de 250 a 300
grados, pero en caso de no tener medio fiable, un buen mtodo es probar
directamente sobre un trozo de Remay; en el caso que se queme o deforme,
tendramos que bajar la temperatura, hasta que ste aguante el contacto
directo de la esptula o plancha sin que se vea afectada su textura. Por
supuesto se tendr muy en cuenta, las posibilidades que nos marquen la
propia obra pictrica.
En el caso de tener que retirar el soporte, es perfectamente reversible, bien
activndolo con calor o por el tolueno. Este material film tambin es de gran
ayuda para hacer o reparar bordes de cuadros, como tambin en la
restauracin de soportes celulsicos y en la restauracin de la pintura moderna
donde tantas formas texturas y tcnicas se entremezclan.

K.- Humedecer el reverso de la pintura original con un aspersor con cola de

conejo al 8% con Eugenol al 0,05 %, procurando que sea superficialmente, es
decir, sin encharcar. Esta operacin servir para despus eliminar las bolsas y
distensiones. En algunas ocasiones como medida preventiva podemos dar una
mano de Paraloid B72 al 5%
L.- La pintura con las bandas, que estaban secndose con el adhesivo Beva 371
desde hace tres horas aproximadamente, (porque si se seca demasiado pierde
algo de elasticidad y es ms difcil de doblar al colocarla en el bastidor, y si as
ocurre habr que hacerlo con esptula de calor), se coloca inmediatamente al
humedecimiento sobre la tela nueva, atirantndola desde sus centros y
alternando cada lado. Este atirantado es costoso en tamaos grandes porque la
tela original encuentra resistencia al rozar con la superficie de la nueva tela,
pero con algo de ingenio se soluciona.
M.- Terminada la operacin dar cuas y frenarlas con escuadras de aluminio en
forma de L, fijadas con tornillos.
N.- Esperar 24 horas para el secado completo y eliminar el papel que cubre la
pintura.
O.- Los bordes se pueden encolar con la cola de engrudo, pero primero la tela
nueva de entelado, cortndola dos dedos menos que la de los bordes de la tela
original que ir por encima.
En caso que la pintura sea por ejemplo una sarga con tcnica al temple, la
fijacin de la capa pictrica se hace aplicndola con aspersor y cola de conejo
diluida al 2 %, en el reverso al 5% ms un desinfectante.

Justificacin y conclusiones de este mtodo.

En el siglo XVIII, los norteamericanos impregnaban de cera el reverso de las

pinturas sobre tela, lo hacan con esptula. Evitaban de esta forma el ataque
de hongos por las humedades. En el reverso quedaba visible la cera, dndole
un aspecto bastante desagradable. El problema era solucionado recubriendo el
reverso con una tela de parecidas caractersticas. Esta tela clavada en el
bastidor haca slo una funcin esttica pero no de apoyo y aislante. Este
mtodo se ha seguido haciendo hasta no hace mucho en algunos pases, pero
no se debe confundir un cubrimiento esttico con el mtodo antes descrito,
donde la tela nueva hace la labor de amortiguacin y sostn a los posibles
golpes, ms aislante de humedades y consecuentemente de hongos y
bacterias.
A medida que pasa el tiempo y con la experiencia de todos estos mtodos,
deberamos, muchos profesionales recapacitar. Aunque evolucionemos en el
sector de los entelados con nuevas tecnologas siempre estaremos a merced
de ciertos materiales que pueden innovar o no, y que casi siempre fueron
creados para trabajos de otra naturaleza, pero que no dejan zanjado las
metodologa que se debe continuar en un futuro.
Ante este dilema de pros y contras que siempre han convivido con el trabajo
del restaurador, he pensado que el entelado se ha convertido en un mtodo
habitual, en la creencia que mejoramos el aspecto de una obra de arte por el
simple hecho de adherir una tela al reverso del soporte original, pero como
hemos visto anteriormente, y con respecto a las controversias suscitadas
desde antiguo, debemos reflexionar en la necesidad de un estudio previo y
pormenorizado de la obra de arte antes de cualquier tipo de intervencin, sino
tambin que el entelado no soluciona todas las cosas.
Mi propuesta se identifica con criterios antiguos, donde se especifica que el
mejor mtodo es el de la mnima intervencin, pero tambin est acompaado
por las propias caractersticas de los tejidos y sus propiedades, como la
resistencia a la tensin, la extensibilidad, su elasticidad y la flexibilidad.
Las deformaciones de los lienzos vienen implicadas por ciertas alteraciones
que pueden ser evitadas con medidas preventivas y no brutales como el
entelado. ltimamente incluso estoy eliminando entelados antiguos que han
afectado contundentemente a las caractersticas de la obra e incluso han
provocado daos irreversibles, como en aquellos que tienen preparacin roja y
son difciles de entelar.
Algunos pensarn que con los bordes y el atirantado sobre un nuevo bastidor
estara solucionado el problema, pero debo aadir que un choque contra la
pintura es un inevitable desgarro o abolsado.
Al no utilizar ningn tipo de adhesivo evitamos actuaciones brutales, como
calor excesivo en la pintura, impregnacin, etc. Los puntos por los que este
mtodo puede ser admitido como una nueva forma de entelado seran los
siguientes:

1. Si no existe una tela de apoyo en el reverso de la pintura puede ser

peligrosa la manipulacin en su superficie.
2. El reverso queda cubierto por una barrera que preserva la obra de la
humedad.
3. La obra al no ser entelada con un adhesivo no afecta a sus caractersticas.
4. El lienzo original puede ser corregido y retomar su estado primitivo en caso
de deformaciones.
5. Los desgarros pueden ser solucionados fcilmente, y el aspecto del reverso
de la obra es estticamente correcto.
6. En caso que sea necesario desforrar la obra y al no contener ningn tipo de
adhesivo, se puede separar con suma facilidad original y tela nueva.
7. La tela nueva al tener una tensin superior a la de la pintura y permanecer
ambas en contacto permanente, el mtodo se puede clasificar dentro del grupo
de los entelados.
8. En casos de fatigas de material pueden ser sustituidos fcilmente sin que
existan operaciones arriesgadas.