de manera maS
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<ilH01~P~J1fO~Ai)
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d~ que
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,od.
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16
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esto es, hJe~ po,ibl,' 1> experiencia objetiva, que ,' iene J ,intet izar lo
puesto por 01 yo r lo dado por el objeto. los sent ido! (el fon6mcM).
La imaginacin sin tet iza el yo y sus categorias -oIemento ttico-, y el
fenmeno que c< ,,1modo como la "o'a Se man iticsta al .uje!o, o cOmo d
objeto aparece a una subjetivi dad. En defin it iva. un objeto conocido por
un sujeto es el resu ltado dt un acto produ"tivo que sinttlil> elementos
heterclitos, pero que tien en en comun su mundanidad. La percepdn
dd cuadro como objeto no", posibk sin 1> funcin trasen Je ntal que
lo p",;bilit . En otra, palabra" una pintura, colgada en un mus.o o
gakria, o en "ucstra sal> de e'tar, es posible porque la i"'.ginacin
lo hace 'osnoscible para un ' uj eto, comO objeto en el e'poc io y en d
tiempo, y como objeto causado. Como figura del esprit u. os d moJo
como .'> te se' monities!a a la conicnci., como lo espiritual se enCarna y
Je,'iene mundo "ivido paro una colectividad en un determ in ado tiempo
histrico. La imagen pict6rica co mo figura espirit u.1 es un modo de
cristalizacin plen a y sin residuo de una instanda colecti" a que hace
su propia historia en el espacio y el tiempo. La figura ocupa el lugar
intermedio (mctux) entr~ lo sensible y 10 intcle~tu.1, como modo de
hocer visible o aud ible el conten ido espiritual. y la epifania de lo que
no tiene otro modo de ser que su ma nIfestacin sen5Orial '. Tamb in
podemos decir que "la imagen no es lIada antes de lo que de olla w
enund. en un discurso"' . Sin embargo, es p~rtinente decir que l. imagen
llama y apela . 1 discurso como SI' lm ite o complemento retkxivo. del
mi,mo modo que el discurso apunta a la imagen. Con la inl<"rpcladfm
reciproca de lenguaje pkt6ricr> y d iseursi"o, con el entrelazo de pa labra
e imagen, no es posible un ord"" dis"ur<h'o O im.gin.n.o en el que
amb.s instanci as no estn concern idas mut uamente.
18
su esenda lizadn como OI,i~ /<'. 6n/M, como un. m anera de e",nci.lizar lo que es. La e.end. de lo que h.blamos es lo que una cosa lIeg. a
ser; no el producto de un proceso .bslractivo, sino del enriqueci m ient o
de l. cosa por obra de n ueslras cap.ddades intele':luales. del juego
especular de su continuo aporecer y dc-.ap.recer_Como.c ha recogido
en una de las citas que, a modo de lemas, encabezan este texto, hay
rea lidades inlramund anas gu,- cumple n 'u e","da en el pn'ce,o de ser
representa das en u na imagen . que ganan espesor y consistencia cuan do
'On imagen , 'in la que n() scran p,-nsabl c", ni siqu iera ex i' liran. N"
,er;a hone,to por nuestra part e, dejar de plante", que el objeto pictri
co .e. cual S~a 'u refere ncia fucra dd lien zo, hay que aborda rlo ~los6!ca mente de.de l. toma en consideracin del concepto de e.onda romo
lo que debe aparecer, lo q ue cu mple Su ser eu y con su man ifes lac in
fenomn ica_ El cuadro permite que 'parezca, en 'u p""encia 'nsoral,
una rea lidad ause nte, que slo h ipot "li"mente sub}"'cc a la "parienei.,
pero que, en verdad, Se rC"cla COmo indi,olubl'-m,-nte unida al Ser de la
oosa pintada, lo que, de n inguna manera, exiSle al marsen de su aporec~ r COmO fen6meno perceptivo_ Dicho cn olro, t~rmino,> lodo cu.n to
cs, 10 es con su im agen , pero . imagen !lO es la totalid .. d de 10 rc. l. .ino
el momento de su aparecer. uUeslra concienci . l.a pinlura e.la esen cia
de lo real. o de un. parte de la realid .. d. en el sentido de 10 que lo rcal ha
llegado a ser ms all dd mero mostrarse o, dicho de olra m .uero, es el
modo de ap arecer 10 real mismo que profun diza, en riquece y d. valor
y d ignid.d a 10 meramente aparente. Cuando un obj eto es pi nta do. <'ste
no est a h o h. dej. do de e~ i,1ir_ La e~istencia de l. obra impl ico la no
existenda de la cosa pimada. \ diferencia de una concepdn del hecho
pic trico como una donacin, de termi nada hi<lricamen tc', dd cuadro
3 1. representacin perceptiva human a, el pmsamiento de la pintura
parte de la obra Como un a p,,-ncia que ,,- autnfund. en ,i m i'ma, de
1. misma m.nera que lo es la autopre"'nda del ser humano mismo. La
obra n" dep,-nde de n o'otro'. no ,-s 'impkmente un modo hum ano de
represe ntar, un voh'er a presentar lo re.li da d lo real extra -art,tico, sino
un m odo de pr.",ucia de lo rcal mismo que se fundo y fun dam ent si
mismo . El art e pert enece de <uy" al m bi ln de lo abierto y del en trd.lO
o quiasmo ent re no,otros y las cosas . hasla el punto de oc upar un lugar
intermedi" enlre mun do j' e'pectador. Como lal mbito de visibil idad
nO liene noda de misterioso, arcano o ignoto, sino que lleva ap arejado
la int rnseca dificult ad de pen, ar un . represen t."i"n que se \"ale de
Ir
''!l''''
22
~etanoArand~
Tone,
~n Hng~n~\
23
,n,t,o
pr""k.~
t8"H.
24
las ,eres natur. les, .rt itic iales y hum.nos, nos lleva a .n ticipar un. teori.,
a emplazarnQ! en el mundo <omo un ver y .,b.. provio a la n.tura1ela,
a un determina do y concreto modo de mirar o hacer visibles las cosas,
ya una determin ada anti dpac i6n de sent ido, lnSi'tencia r duradn
de 10 que vemos, omos y sen timos en genera1. Esta Jrg"mel1 tacin,
"" idenle pora toda teoria del (onocimiento d~ ra. kantiana, incoa
el desafo que plant e> el arte ~on<eptua L En e'pedal, 10 "mirada .in
Qbjeto~ de la pintu ra abstracto tien" una relevanei. sign if,eativa para la
til owfla de la pint ura, ~'p.ra el arte en general porGue, en e.e gnero"
est ilo artistiw, el contragolpe o contra -efecto que oeasioll' el cuadro, la
neces idad d,' volver a la ~ubj,'t ivid"d donadora Je -ntido, para hallar
ah el significado que Humille y ant icipe las coordena dos conceptuales
de la percepcin hu m.n., es ms p~knt" si cabe. O tro perSpecti va
d iferente pla nt ea si el sujeto mo derno puede ser, o si lo es a condicin de
.u Je.eent ra",iento y Jesfondam i,-nto, 1, in'tancia ltima donadora de
sent ido, o si todo sen ti do y sign ifi<ado haya de encontrarse, en ltimo
trmino, en un. abismtica profund idad insondable, justo aqu ell a
que apenas ha tematilO do el nihilismo nielzsohe.no, de ~onsiderable
impacto en 1.. artes vis uales. Pero, ,~u" quiere decir, por ejemp lo,
c',zanne cuando escri be a Bcrnard "le debo 1. ,'crdad en pintura y se la
dir"'- Qu pinta el artista de Aix-en- Provenee paro que pueda decirse
que atesti gua la verd.d? Es la verdad . " s<eptib le de ser pintad. , o es l.
pint ura un modo d, aparicin de la ,.erdad! Podemoslimitarno., por
el moment o,. apuntar G"C el juego, en .entido fu, rtc, del pin tar tiene
que \'cr con la ,'erd,d , Toda representacin posible del mundo pasa,
en el art,., por un medio "'positivo, que '''nviene y se ",'iene,1 medio
expre,ivo defin ido por l. impo,ibilidad de lo concord"nda y h"mologa
Cnt re a rtc~ rcalid,d. de la condensacin el J<spla~ami<"nto de lo real
en la obra art ,tica',
C".n "", "C.". P'" ;1. I\,,".rd (l "", " b", t 90S l", '\00,,, el""no" 7S.
Cfr. Fr<U<.l, "Di< Dm'd lung,mittd 00
Di, Tmw",J,""'"glLa
'"''''1'''''''<''''' d" 1", .",,10., Stud.,,,,,u.g.b<. ii, 309_l34, Ob",. <omplcr"., ii, SlS_55!.
7
3
T"",,,,,
~n Hng~n~\
25
hay mll ndo ,ino por inter",cd iadn do 1. im agen artisl ica, en el sent ido
que olla tija y da .onsblonda a lo transit ivo . La pintura no m"tl>asis
d~ ninguna sustancia, sino que h.ce .parocor lo sllbsta ntivo a lo. ojo. de
la hum anid.d. "onlr;buycnd" do maner a de",,;,'a a crear d m e""l" de
mun do visiblo como prodllcto do l. imaginadon o, lo que 0.10 mismo.
a d,-va, l. imagen a la ". legoda de d cmcnt o 11udcor de lo ".isten le.
Quo lo real h a)"' lIe;.~do a ser im .gen no es ,ino la .0J1 so cue nda
dd "ua'1"bado y J oscomunal subj~t i "i,mo ~u", i na u~urado por la
medita~in .. rt o.iana )' la d onci. 'n",onl"t,. ha sllpue, lo 01 m :>s
"eucto' conoci miento d~ lo, fen meno, f,ico cu)'" prolongacin a
travs de la t"cn ka maqu in ista ha "bien id" el in'ond icion.do dom in i"
humano d d mbito plan etario e in terpl anetario. y todo olla por obr. }'
gracia de la fi n ita y ca<'di',a cri, lur. que so mos. En .'Sto S" concent ro,
n ada m s y nada menos. la consecuencia de lo que H ~idegg<r llama la
"<ro de l. im,,~<n d d mun do" ' . El pro ceso v<rd"dc"mcnte fun d.nw\tal
de la modern idad es la dencin. en d se nt ido de tom a o conqll ista, de!
m Ul\ do a y con la categora de imagen. L. pal. bra im "g~n sign ifico, p.ra
d mun do mo dorno, el pro duclo fi ngido de U" poner}' present ar ante
nosotros que 1mismo tiem po, Ul\ pOl\ or qu e vudve , present arLO.
Lo pint ura so ocupo en produdr im,;genes que, ' parentem ent e,
tom.n el lugar do . lgo externo al cuadro mismo. Ellas oon lo q'u
~pa rcce. es deci r. lo qu o parecer .er on su ap orecor y desap arecor, e,lo
es, la ilu,in producida por aquello qu<' da la impresin d~ permanecer
cuan do $U moni fostacin e'. al mismo tk mpo, d",aparki6n )'. on . '''.
se po recen a los 'o bjetos reales". Aparecer y des aparecer es la esencio
de lo roal. incl uida la imag,-n . rt' li". , quo se ,on"',-,t,- ,'n un trasunt o
de lo fi nitud y cadudd.d del mu ndo ox'erno , Pero, al m ismo ti ompo.
lo que ap,m,,, en l. obra ", la pr'-'encia d e lo qu .- c. y ha sido, ,'s
dedr, de la esend, de la realidad. que se ' gota en ese juego intin ito
que Fr~ u d llant d Farl/Da (o Igo qu~ est' y no ti pres<nte). En osa
mi .ma medida, 01 arte ,olabora d~ modo deci i,'o a la vi,ibilidad d d
m un do, h,cer acciblos a su modo los entes intram un dano s en su
apare""r )' desapa ' e"'- "nI<' la "on cien"ia del e'pect,dor, O)'C11l e o lect or.
Hab itualment e solemos hablar d< im.gon de .Igo o alg uien - r<trato,
foto;rafja, imagen digital_ , CO"'O si entre la imagen )' la co.a reinara
'o.
10
Cfr, H,;d<gg,~"La ,dad do"' un.;<" do m uoJc~ <n C~mln", d,1 '-1"<, 75109.
cr,. lbKl<m. n.
't ll
-W"I'I
oO\"opy
,1
!
"IU".>JJSqO"PUJpUOJ~I"I"JUol'"dp!IU"'" I ol.,ndn"od!u",!UnlUO'
~lu'lUq.,n dn. ~nb ~!.'U~lU P )U 'olil<J no IU 'cA!ll<odlUOJ "'\U'"l n<
!U 'J01". P P U9IJUJH'! "1 <J "' UnU ,un P P P"j>JJ.\ q" JopnJJdJJ \u!
u92"'. "1 '1' U",J"'-,"\U\ "1 ,llln Jnb 01
PP O'!\1' ,ullI UJ lOPP"'
IJP "I'''Jllpu! "l."~ .'US!'" "JqO"1 Jp 0P\IU" -U!" /.. 0PilU" JI' 0PUOj P
" \oS. ou 'P"P!llqlful I'"Plllqlpn" 'P"PII\ql'!-' n, 'OU" Jp "''10'1 ~P JJS
Jp opo", jJ oJodn Jnb u9Z0J .'] '"."~'l~ISJ 01 o'Y ' lm{ 0.0' OJ \o ou
Ol'~ o'" p.p"" omo, .1->1"" ' ~'"4 ~"Inh os ~nh 0PI UJ \UO' Un <l und"
J nb U9,,~I'pJ'" "1 JlU .. pJW JJ UJlqo JpJnd ,. 011'" J \';J l'"pJJ,' ~P
0P1UJ \UO' 1" JI!WJJ VWSIUJ P ' u9pn los " un JO'U"I''' IV ['.Jqo '"1 Jp]
"un " p. ' Jp .wS, u.' I.'P "9PnI0'" "1" U~ JI'i'UO~ Jnh '1010 \ OH Jnhun"
'P"P".' JI' 0plU,\UO' Un JUJll "Jqo CJ 'OUJOpV opd~Jqn. "'1 0"'0'
'anbJod.J '1'" P "qM u9'X' IP" "u n 1'><104 opJn d (> .(04 L$ 'OW"lU!' Ua
0p""JO J1U""Y' uS .. 0pOI un Jo. ~n bJOd J"J\) OU J,,,od" Jnh 01J n bJod
'I"n \d,,;u,,, ,",,,~d 1" I'"Pli!'I!""" "PO I ou o '10101 O" n< ~p 'lP'p
OJJmh 'o"rSl"J ~P .r.'I'V""' OPJ" epJJld O \'~ Jnh "" Jlq"uJO O"U'l~UOJ
"1 " J'~"V"V Jnb 01 'lu,wl"nldJ,uoJ " \"'1 JlC I'P "!Josol~ "1
P"pJ.'A n, tiJ 0IOpurlluoIO,d .l.llnl .dnJO (>.l.,d 'OPOl PP lO,. 01 ,., 0N
'01'['" l' 'U!. \U, .. UOJ.{ "\UJW"I'ldwOJ opelu"ld <l'" 4 "lP :.ZU"!,lUJS
o <>p"JJod n.' 1~"m'UJ" 0p01.t.r<>ln" "1"'" un " I'I~.' OU ~'''~J~UOM.'p
J"-'"'I<OlU n< UJ ~1I"!'" ~;OJ ~I 'J ~J!I'!.lV ,d}~",r V'u9\ll![JJ "1OOI!lU
I~ u, OWO, 'JjJ" P P odlu" l' u, OJ3d ' _"'O~"'I ~J UO'
'01 (>
'S"TlJ UJ 0PO) 1'1' 'Ou"'OuO,,, 'OWJ10" ou - Jlq .' I"'U! "PU"I'P w"
.'J"
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Filo,ofia d~ la plnta"a
~n Hng~n~\
27
[ 1
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T.I ,,' .... prc<i", Hmi'., .." .",,,,... i<\n. en 01 ",n'iJ,r, d. ~ u<. <no ,
'pd'icOli" d<t <i"" ",.,g~. f~. ".,,, d. h. in,;g'"' ' '" ,,,o, ", <" ,O, h""". <", ,,,Jo
en l. d...., ,, d>ol , '" .. "tido plurat d, lo vJ , dio,la, no slo po,,!"< t. ""iver.. I;."
.ioo lambion porqu< l. de,.JI" " dif"fI>ci. d.J ojo d< 1, cmO!, de <in., qu< rued
1.1>, dd conjuo'o un J<,,,lk r Je",",,, <1 ho,izonte, <1ojo hum,oo os p.i ..jim,
p''''''''mlOO' p'" mu,ho qu< p" ,<nd. """'<otc,, l ',,,d,, <" un I"'nn<Tln" d
,,,do, <" <1q"e '"
Y~><.],. !o .;,I.J.r:" no dejo> J< .,,, ..;.J<n', .
,,,<l.
32
a una se.1 que le vione de fuera, Jo l mundo externo, sea cual sea la
<Teonda ,<l igio ... E~lo Se ,on,'i erte en un. podem" k"d<n que Se
.Iza eont.. lo autosuficiencia de la subjetividad moderna y su SUpll est.
supe, io, idad derivad, del pmader de la ciencia nalu,al y ~u aplica<in
tcnk . La eos. misma de la pintura no se deja domin.r corno una
mol&ulo o un lomo; ofrece reSi'lenci." ohl iga a modificar y r<mu,'er
nuestros preju icios, y term ina imponiendo una soberana sobre nue,tra
conciencio perceptiva, hasta d p unto <lue nos lleva a pensar que la obra
siempr<' tiene raZn porque su verdad depende por entem de ella m 'm a.
Si, como hemos dicho hace un momento. la "aturalela es e! alma
del arl e )' el arle el alma de la naluraln., r d Io de mod" muy espe';a l
en el easo de lo pint ura y e! pintor, que .on un lujo )' un capricho
de b vida, parece pnt inente hacer un planteamiento en lrm inos
facu ltativo', Hablando d lenguaje de los f"u ltades. podemos afirmar
que, en la subjetividad de! "lista se encuentro depos ilada, a modo de
capacidad innata, una dot.dn ing~n ita do imaginar la naruraleza d~
modo distinto en ",locin con la concie ncia no ottistica. Se trata de
una profunda sintona entre arte y naturaleza que tambin se puede
"'presentar como odo . tCIl IO, e,cucha atenta para distinguir la "oz d~
lo natural y .aber cmo quiere ser rep resen tado plsticament e, Hay
qu ien llama a esa d otacin o capac idad con el nombro do gen ialidad,
pero, en el fon do, ,e trata de perseverancia par;} ,er cap .. de oir l.
palabra elo~uente del mundo. de establecer un di.ilogo n arrot i,o con
lo intramundano, La hermenutica del cuadro tiene que enlcndrsclas
~on el fragmento de naturaleza que el marco enderr . y con la relacin
que guarda Con esa otra pordn que 'OmO' cada un o de nosotros COmo
espectadores. La pintura enderr, dentro de ella el doble c..:leter de
imagen }" representaci6n que .ofroniJ""," Como imagen nOS proporciuna
la in'tan tnea de algo q"e no tiene necesariamen te que pertenecer
al mu"do ,,'al-efect ivo, que puede no sor realidad o carecer de ella. e
inclu so "'r u n. irrcalidad, en el sentido de que ,,'amo. incapaces de
imaginar un "rdato objetivo dd cuadro, A este respecto. procede
afirmar que la imagen pictrica slo indica que la repre'en lacin de ,
lim ita 10 vi,ible y lo encierra en una linde sign ificante que. a diferencia
d~ lo ,.isin ocular que de al ~n modo 'os ilim it ada, hacc que Hm'stra
.tendn pueda .barcar el todo concroto de la obra. L. cfect i"idad de 10
,.isible limitaJ o por lo, bordes dd cuadro lo convierten en "isto, postol,
foto o panorama. que favoro"e una vi,in global y de golpe. La pintura
~n Hng~n~\
33
.1.
t6
No qU i<ro d<j .. d< . ludi,.l h,,'ho .. ",anUco de qu<. en , l,onan. i", , ~en y
,uodro ... exp"''''' 1"" n><J", dd nli.mo "',mioo. lIJIJ, y ~ue <Me con>t""l'" "
roi. <1< .. nocin do< ",hue. ro, m"iv" fjM~,'S, que e~ l c' ividoJ qu< J, como
""uh,do l. m'sc" p."">n,1 del", hun\.>no ,"I'iv.do, """'0 d m', ,;.o" te..,~, que
po.d ...e.."" un ,.,Jiv.!u,,_
J4
'"11"
J,
"'1'"
36
~n Hng~n~\
37
.. <on ...... ,n.1 .\t u.. o d<t l'~.do yquo '1''''<0 '0010 b. nm,ro nu,v, de 1", qu.
';gu<n. E" d mus> y <" l. lom;"a, <lIa m. h. U<''ildo (. )m oro .. m."1< a . ';'"""
<omp ",mi.. , in'<rpr<t..dOT> d< lo pi"w ....
19 "Estudio" y. ""bro 1000 . 1f.. ",,<. ".,d<. O\",nta,<"'" OIro. '''IX ion". U" tipo
J, pint"'" <opont''''''' <" <Si:>o.o o <"IU"''' "!W,,-<l <>"';00 J< lo ",tu ..1, ..
Y .in , min" de p"fif", En Jcfin~i v . c.t,mo. en p'<>end. Je un' pdme"
;,npr<.n Je "" ".go. "<",, .. k> J< "o t<m. " ohj<k' ."i,licu_
38
5. Agradecimientos
ESla obr. no habra sido posible sin d inestimable concurso, ent re
otros. de d05 a",ables compaeros en las " sionantes tareas de I. s
ediciones un iversit.r ia'. En pf i m~r lugar, el disea
composici6n
del te~to como li ~ro, es mrito de Je5s Carrelero Cassinello, de la
Editorial Un ive rsidad de Almeria, a la que ambos pertenecemos. q ue
". ha esmerado en convertir en mat"ria legib le " ~isiblc, un arch ivo
virtual. Jo que no es labor fcil. pues niamenle en aq uella alcanza ".le
su finalidad. 5610 el cL)no~im i cnln y la tcnica artstica. en d a mpo
del d iseo y la tipografia, pueden hacerlo posibk y. a esle respecto,
lO
"'''"ro C,,,Jn , "E,'uJ ;" p lhnin". Ro!","'." & o;t l<,, <n &h m" , re"",,,,
!1
cr"
",.,,., <"'''ca.
XXIX,
6. Abreviaturas empleadas
LI-'I', I'al.: Lo. privUegios 11" la ,';stll.
EA Yo l::s,r;tos de IIrle de """guardia.
FA E: Hegel: Filosofia del arle o estti,a (J 826).
_9H_7
1.
U"i ,~"W.d
d, Murd a,
75,Oll\l.Ql8
P Edicin, lOO\l
""""",10' t"lo, lo, .tm,eh",_ V< ac"".t" ,Dn la 1.,..;,1",,6" .ig<nl'" baja 1", "," _
'lo"" "" ,11"
~"Ma tot.,lno"",. proh,b,.t" Jo "1'",J"wn ylo '"," m ,i,6"
,oto l 01, es" I,bro, p.>r procNi,mlmro, me.:Jnico, o "fft.-ttic<, inrl"ycndo
fotocopia , g<.w..d6" magn"<i(~. p'''" o (u~I""I"i"" 0"0. proJ",,,,"IO' q"' I~
I"nk~
P"Ni" /'f'm,, '" en "fm~ro. "" la exp"," ""'0';",,,,6" por ... "i,o
i",,,',,lo
p.e,',,,,,,.
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