INVENCION n 4 en re menor

Basada en un solo Motivo

Ejemplo 4. 1.-

& b 38

Motivo que posee las siguienes caractersticas:

- En dos giros meldicos: Ascendente (armona de Tnica)
Descendente (armona de Dominante)
- Indica el ritmo armnico predominante de la pieza: acorde / comps.
- Simtrico en dos mitades: la segunda mitad es la retrogradacin de la primera.
- El eje de simetra lo constituye el giro de sptima disminuida, (ya el acorde de sptima
disminuida que sugiere es por l mismo un acorde simtrico) giro muy estimado por
Bach que:
a) Aporta inters al Motivo
b) Supone bordadura : RE - DO# - RE sobreentendido, como polifona implcita:
Ejemplo 4. 2.-

& b 38

c) Aporta el contraste o punto de inflexin con respecto a los giros por grados conjuntos
ascendentes y descendentes.
Motivo del cual se extraen los siguientes elementos:
Elemento x : giro ascendente por grados conjuntos:
Ejemplo 4. 3.-

& b 38

Elemento x : elemento x por movimiento retrgrado:

Ejemplo 4. 4.-

& b 38
Javier Costa Ciscar.2001

Elemento x : Cabeza del elemento x repetida:

Ejemplo 4. 5.-

& b 38

En ocasiones vamos a encontrar una variacin del elemento x :

Ejemplo 4. 6.-

& b 38 .

Elemento x : Cabeza del elemento x por aumentacin de valores:

Ejemplo 4. 7.-

? b 38

ESTRUCTURA
Esta Invencin posee una estructura ternaria: A - A - A Coda
Primera Seccin: A (1 - 18)
Exposicin (1 - 6) Aparece el Motivo aisladamente en re menor en la voz superior
y es imitado en la voz inferior a la octava inferior a distancia de dos compases, acompaado de
un contrapunto armnico en valores de corchea en la voz superior. La repeticin del Motivo en
la voz superior, esta vez acompaado del contrapunto armnico de corcheas, supone el modelo
de la primera secuencia
Ejemplo 4. 8.-

& b 38

M ( modelo de secuencia)
__________________________________

#
R

? 3 #
b 8

t_____________ sDv_____________ t3______________sDv3___________

(5 - 10) Primera secuencia : Secuencia descendente de grado en grado a partir del
modelo que supone la tercera presentacin del Motivo: MI (comps 5) - RE ( comps 7 ) - DO
( comps 9 ) acompaada del elemento x , que siguiendo el ciclo dequintas siguiente: RE SOL - DO - FA sirve como elemento conductor desde re menor a FA mayor.
Javier Costa Ciscar.2001

Ejemplo 4 . 9.SOL
DO
FA
SIb
+

& b 38
R

+
+

? 3

b 8
RE

____________
____________
x
x
re m t_____________ s_____________ dP____________ tP____________
FAM
D_____________ T____________

(11 - 14) E inmediatamente aparece una segunda secuencia descendente sobre el

Motivo en el pentagrama inferior y en el pentagrama superior aparece el elemento x , siguiendo
el ciclo de quintas siguiente: SOL - DO - FA - SIb (Subdominante de FA mayor):
Ejemplo 4. 10.x
_____________
SOL

x
_____________
DO

FA

SIb

3
j
b
& 8

+
+
+
+

? 3

b 8
S6___________ D3____________ T7_____________S3____________
5
para finalizar esta primera seccin aparece el Motivo (15 - 16) en el pentagrama
inferior, con la progresin armnica D7 - T3 acompaado en terceras por el elemento x y
con un diseo rtmico cadencial que se constituye en elemento recurrente en cada una de las
cadencias estructurales de la invencin. Veamos este elemento rtmico:
Ejemplo 4. 11.-

m
3
& 8 .

Este elemento rtmico, como diseo cadencial, aparece siempre asociado a una aceleracin del rtmo armnico,aceleracin que es utilizada por el compositor para articular de forma
decidida el discurso musical, sealando los momentos estructurales a la vez que confirmando el
proceso modulante anteriormente iniciado.Veamos cmo se produce.
Javier Costa Ciscar.2001

Ejemplo 4. 12.-

& b 38

x
_____________

diseo cadencial
_________________

? 3

b 8

D7_____________ T3_____________ S6___ D________

3
5

Segunda Seccin: A (18 - 38)

Presenta el Motivo en FA mayor(18 - 19) repetido desde su tercera superior (20 - 21)
en la voz inferior, acompaados en la voz superior por una nota pedal de dominante de esta
tonalidad ( DO )
(22 - 25) Encontramos una tercera secuencia, que no es otra cosa que la repeticin
de la segunda secuencia (aqulla que apareca en los compases 11 - 14) aqu invirtiendo la colocacin de las voces (este efecto lo indicamos con el trmino trasmutacin motvica) y tratando
los Motivos por movimiento contrario en la voz superior, siguiendo el ciclo de quintas siguiente:
LA - RE - SOL - DO para obtener con la siguiente quinta FA, la subdominante de la menor,
(tonalidad a la que modular a continuacin):
Ejemplo 4. 13.M invertido
M invertido
______________________________ _______________________________
LA

RE

SOL

DO

FA

r
3

& 8

n
#

+
+
+
+
+
? 3
j

b 8 # j
j

______________
______________
x
x
(Sp____________ D7____________) Sp_____________D7_____________ T
3
3
s3

(26 - 27) Aparece el motivo en la menor en la voz superior acompaado de un contrapunto armnico en corcheas que dibuja la progresin armnica s3 - D, y los elementos x y x
en el comps 28 algo modificados.
(29 - 35) Aparece la nota pedal (MI), dominante de la menor ornamentada, sobre
la que se forma una secuencia tonal ascendente (entendemos por secuencia tonal, aqulla
que se forma con los propios sonidos de la tonalidad de la menor) basada en el propio Motivo,
Javier Costa Ciscar.2001

aqu modificando a su vez el intervalo disjunto central (que en este caso es de quinta para bajar
y de sptima para subir), secuencia por terceras sucesivas: DO - MI - SOL# :
Ejemplo 4. 14.Modelo
____________________

1 Repeticin
____________________

2 Repeticin
_____________________

DO

MI

SOL#

n
n
3
# n
& b 8 # # n # # # n #

? 3 .
b 8

El sentido de este disimilitud intervlica estriba en la necesidad de elevar progresivamente el desarrollo del propio motivo,formando una secuencia ascendente que por otra parte hace
oir (considerando comps a comps desde el 30 hasta el 35), un gran fragmento de la escala
ascendente de la menor meldica (en las notas DO - RE - MI - FA# - SOL# - LA), fragmento que
repite las notas existentes en el comps 30 aunque aqu a otro nivel de estructura (fractal):
Ejemplo 4. 15.DO

RE

MI

FA#

SOL#

LA

n
3
& b 8 # # n # # # n # n # n

? 3 .
b 8

( 36 - 37) Para finalizar esta seccin central con cadencia en la tonalidad de la menor,
donde se acelera denuevo el ritmo armnico, formando una cadencia completa (rota - perfecta) y
donde aparecen: el diseo rtmico cadencial, un fragmento del elemento x y el elemento x
Ejemplo 4. 16.-

Frag. de x
________

# #
3
b
& 8

? 3
b 8
s

tG

Diseo cadencial
_________________

n .

D________ t

Tercera Seccin: A ( 38 - 49)

Esta tercera seccin reexpositiva, invierte el proceso hasta este momento habitual ,de
presentacin de motivo y posteriores secuencias que haba aparecido en las dos secciones ante Javier Costa Ciscar.2001

riores por el proceso inverso: en primer lugar aparecer la secuencia modulante que provocar la
presentacin posterior del motivo en la tonalidad principal (motivo en re menor en los compases
44 - 45). Por tanto aqu el motivo es el producto u objetivo de un proceso modulante representado
por la secuencia modulante, aqu con un ciclo de quintas ( LA - RE - SOL - DO - FA como III
grado de re menor) que prepara el regreso al tono principal; secuencia modulante que enfatiza
el acorde de sol menor (s) y Fa mayor (tP). Adems presenta la variacin del elemento x ya
comentada.Por ello esta secuencia se relaciona con aquellas en las que apareca el elemento
x . (Secuencia de los compases 11 - 14; y secuencia de los compases 22 - 25).El modelo
de la secuencia(38 - 39) es repetido por transmutacin motivica (invirtiendo la colocacin del
material motvico), en los compases 40 - 41.
Ejemplo 4. 17.-

Var. x
____________

M en FA M (tP)
_________________________

+
+

? 3

b 8 b b # b .

+
& b 38 .

(s5__________ D7__________) s___________ (D7_______) tP

_________________________ ____________
M en sol m (s)

Var. x

Siguiendo el ciclo de quintas anteriormente indicado se presenta el Motivo desde la

nota FA (comps 42) ya como III grado de re menor, y tercera del acorde de tnica.
Ejemplo 4. 18.-

& b 38

# n

? 3 n #

b 8

t3_____________ D7___________

Aparece el Motivo en re menor (tono principal) a modo de reexposicin y producto

del proceso modulante comentado, muy condensada (2 veces el Motivo),en los compases 44 - 45,
acompaado del contrapunto armnico en corcheas, repitiendo el Motivo (46 - 47) a distancia
de dos compases y a doble octava inferior.
Ejemplo 4. 19.-

3
b
& 8

? 3
b 8

#
R

Javier Costa Ciscar.2001

Y finalmente aparece la cadencia, que cierra estaseccin, utilizando el diseo cadencial

recurrente. Cadencia no conclusiva (Cadencia rota) acelerando el ritmo armnico.
Ejemplo 4. 20.-

Diseo Cadencial
________________

& b 38 n # .
? 3
b 8

t3 S D________ tG
Cadencia rota para,de esta forma, realizar una Coda (49 - 52) donde aparecen el
elemento x y el elemento x (es decir el Motivo por movimiento contrario con el intervalo
central ascendente modificado, aqu como cuarta), en el pentagrama superior y el elemento x
variado por movimiento contrario, junto con el elemento x en el pentagrama inferior. Veamos
cmo.
Ejemplo 4. 21.-

x
4
______________

x
____________

& b 38 n b
#

? 3 .

b 8
______________
Var. de x

_____________
x

Para finalizar con cadencia conclusiva en re menor donde aparece de nuevo el diseo
cadencial en el pentagrama superior y se acelera de nuevo el ritmo armnico.
Ejemplo 4. 22.-

Diseo Cadencial
_________________

& b 38 .
? 3
b 8

t3 s D6 5
t
4
El plan tonal de esta Invencin dibuja el desarrollo del acorde de tnica de re menor,
con otra jerarqua, a nivel de estructura: re - FA - la - re
Javier Costa Ciscar.2001