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EL MUNDO DEL ARTE

La performance lleg a ser aceptada como m d


expresin artstica por derecho propio en la d
de 1970. La performance ha sido consider d
manera de dar vida a muchas ideas formales y
ceptuales en las cuales se basa la creacin d 1 rt
La historia pionera de RoseLee Goldberg, publi . 1
inicialmente en 1979 y ahora completament e r v .
da y actualizada, es una referencia esencial. El lu J r
de la performance en la historia del arte comienz
los rituales tribales, los dramas de la Pasin m d
vales y los espectculos del Renacimiento.
hr
contempornea pertenece a la tradicin de los futu
ristas italianos y rusos, los dadastas y el tall r 1
teatro de la Bauhaus. John Cage, Piero Manzonl, 11
bert and George y Laurie Anderson son slo un
pocos de los muchos artistas cuya obra se an l ,
adems de los happenings, el body art y el art e nceptual a partir de los cuales se desarroll la p rto
manee reciente. El libro se completa con 174 ilu r ciones en blanco y negro.
La historia del arte, los movimientos artsticos m odernos, los principales pintores y escultores, la p ra, la fotografa, el teatro, la moda... Todo est r e gido en la coleccin El Mundo del Arte, un clsico d
la edicin difundido en el mundo entero. Cada volumen es una sntesis clara y rigurosa elaborada p or un
especialista mundialmente reconocido. Con num w sas ilustraciones y un precio muy asequible El M ndo del Arte es un instrumento de formacin art t
-para aficionados, estudiantes y profesores- uni o
en el mercado.
Ediciones Destino
Thames and Hudson
ISBN 84 -233 -l 81 X

PERFORMANCE
ART
Desde el futurismo hasta el presente

ROSELEE GOLDBERG

174 ilustraciones

EDICIONES DESTINO
THAMES ANO HUDSON

Para Paulinc )' Alla11

ndice

J>refacio

LL

l'uturimw

No ~,- p,nniu: h flrrodu<.:on fotal o parci:1l dt.. t.':>tc hbro, 111 :-u incorpor;H:Jn .1 tm
,j..,lc tnJ inform.tilo, ui 'U l r-:m~mi ..-iu l'll n1.1lqoin fl)n11.1 o por n ulquin llh.d io. (,~._,
~-"le L'lcLtrnii..'O, 1\ll't:::mico , por f<llocopi.l . por ~r.1b.a~ il\1 1 11 otro' n rtndn~ ~m(' p t: rm i-

so pn:.vio y pur l':-Uito de.: lo" tituL.n_, d..:J.,)J'}'ri'l!_/tt.

!'itulo origi11Jl : P~i.mnllllrc Arl


T r.1ducn: Huf!u M.1ri.oni

C uhicrrJ: h ,., Kkin arlica ndo pinrur.1 azul


~ un.llll0<kl0 onrropo no<rm:o. IY(,(o

hnurisn10 y comtructivisrno rusos

.\

1)Jd

50

Surn:Jli~lllo

75

Bauhaus

97

(,

Arte vivo, [. 1933 hastJ la dcada

El arte de las ideas y la ge nerac in


de los lllcdios dt' comunicacin , 19M3 a '19B6

152

BihliografiJ escogida

211

ndice de nombres

213

C:rLdito' dl' las fotografias

2 1(,

d ~

1 ')7()

121

1')79 Ro<<: Lec: Goldbn!-!:

Public:.tcio origin:llmem~. t..';l g r.111 fonn;u o


por Th.ornes .1nd Hudson Lrd , Londr,,

d ttul0 P tq(' fllll lii( C.' Li1 t . '1rr


"IVUY t<> tht Prc~tJ/1.
l ' 1'JRR R. os, Le, ( ;oldberg, p.or~ ,.,u ,docrn .
t EJiciom, l),"ino, <>.A .. 1')%
Consdl d~ Ccnt . ..(25 . !l:-\01r'J 13arcd o n.l
i ' d, Lo rroducci n: 1ho:::o r\1ori.11li
Prim~r.1 e;.dicin: scpue1;1hn l <J<J

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fmpn.: o y ~.. nc u ;u.t~nudo por< :. S. (~r.lphit.:"' , Sill;..:,.q'ur
Imprt'' u ~.. n Sin~Jru
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Prefacio

1 .1 pnfonnance lleg a ser acept;tda COIIIO n1cdio de expresin artstica por


h-1 echo propio en b dcada de 1 ()70. En ese montcnto, el arte conceptual
<lll' insista en un arte de ideas por encima del producto, y Cll un arte que
"" pudiera comprarse y vender;~- estaba en su apogeo y la perfonn~nc.:e fue
.1 111cnudo una demostracin, o una ejecucin, de esas ideas. De este n1odo,
1.1 pcrfrmancc se con,ini en b ftlrma de arte n1s tangible del perodo. Los
,.,p.1cios de ;Irte dedicadm a la pcrformance surgieron r:lpitbmente en los
p1 i1JCipalcs centros de artl~ internacionales. lm mttseos patrocinaron festi,a,.,, la.s escuelas de Bellas Artes introdujeron cnrsos de performance y apare I<Ton revistas especializadas.
1)uJ"<ulte estt.> pnodo se public la primera historia de b performance
( 1'17'J), que de1llostr;1ba que haba una larg:t tradicin de artistas que empez,lh.lll ;1 tr;1baj:1r en la pnfornJJIJCe viva como un medio entre muchos de exp1<:s;lr sus ide.1s, y que t:tks actos hab:m desernperiado un p;1pel importante
11 L1 lmtoria cid arte. Es intcresamc seiiabr que b performance, hasta ese
IIH >IIICilto , h;lba sido comistente1nente dejad;! de lado en d proccm de evall!.l<"i('ln del dcs;trrollo ;trtstico , de manera especi:1l duralltc el perodo rnodn11o. 111:s a causa de la dificultad de situarla en la historia del arte que a al:'.lllla olllisin deliberada.
F.l alcance y la riqueza de cst:~ historia nJoti, que la cuestin de h omi.. ll.lll Sl' hicin;l incluso llt:s urgente, pues los artistas 110 utihz:1lnn silllpklllen1 l.1 pntnnance como un lllCdio par:~ ;l[r;lcr publicidad hacia ellos. La perllll"llla!JCe ha sido considerada una lllanera de dar vida a muchas ideas
lll!"lll<lks y conceptuales eu las cuaks se basa la crctcin del arte. Los gestos
1ivus se han utiliz:tdo constantemente como un ~mna contra las convcncioll<'' del arte establecido.
Una posttiLJ tan radical ha convertido a la perfonnance en un catalizador
11 l.1 historia del :Irte del siglo xx; tod:ts bs veces que una C'scucb detcnnin:t .1.1 , v.1 Sl\1 el cubislllo, el minindisrno o el arte conceptual, parec:t h:~ber llc:.-ldo a un punto muerto, los artistas cn1pezaban J trabajar en la pcrforIII.IIICl' co1no una manera de acabar con las categoras l' indicar nuevas
dirln:iones. Por otra parte , dentro de Lt histori;l de la vanguardia - qunien "" tkcir aquellos artistas que se encontraron a la ctbeza de la ruptur;t con
'.1da tradicin sucesiva-. la pnfon11ancc en el siglo xx Ita estado en Ll pri llll'l"a lnea de tal actividad: una vanguardi:1 de la ,:~ngnardia. A pesar de
'lutla 1nayor parte de lo LJUl' se escribe hoy t~n da acerca de la obra de los
l111uristas. corJstructi,istas, tbdastas v surrealistas contina concentrn""'e en los obL'tm de .Irte realizados e'n cada perodo, la 1ll:1yor parte de las
2 La f.1sd11acin de- Raymond
posmo,Jauismo, 1986

O'Dal~

pr el dibujo se aprecia en Lr nmJ.'t'rsitl dd

\'tres l:sta fue Lt r.1zn J c que estos lllminlit' lltos encontraran sus races e intcnrar;ln resolvn );\s cuestiones problcnL.ticas en b pcrf(mnan cc. Cuando los
mi e1nbros de t'Stos grupos tenan t'lltrc \'cinte y trtillGl y pocos al1os de edad.
fue en b performance que pusieron a prueba su~ ideas , y slo m<s tarde b~
C.'\ presarun en objetos. La n1a y<>r paree de los dadastas de Zuric h , por t:jemplo, eran poet;Js , .lrtist;ls de cab;m: l' intL'rprctcs dL pcrt(mn ;ln Ct's qu e. ;mtcs
de crear rta]Jncme ol~ctos dadastas. exp usieron obr;1~ d e mo vinli entos in medi ata mcntt' precedentes. co mo los expn:sionistas. 1k man c r.l similar, la
nl.l yo r parte ck los d;ldastas y surrealistas parisiLnscs eran poetas. escritores y
;lgit;ldort'S antes d e qne hi cicra n objttos y pinttli~Js 'liiTL'a list;ls. El texto U .<11ITC'ttli.''"'' )' la pintura ( 1<J2H) dL Un: ton fi.J c un illtL'Ilto t.lrdo lk enco ntr;lr un a
o;;Jicla pictoricist;l par;\ la idea surre;llista , y como t;l] rontinu pbmc,mdo la
pregunta: Qul: l'' la pintura surrea lista)" dura11te ;)gunos al1os desp UL'S de su
publi cacin. Pu es no fi.1 e Breto n quien, c uat ro arios ante-;, haba afinnado
LJUe el ant' .'!JIIII smre.1lista final sera disparJr un revt.Jh-cr ,JI azar a una mu lti tud en la ca lle?
Los m;Hlities tm de b pertonn.1nce , desde los futuristas k1st; el pt'l'SL'Iltc,
h~11 sido b cx pres in de disidellrL'S qm han iment~do L'IJContrar o tros medios
para l'\aluar la experiencia dd arte e n la vida co tidiana. La pnfom1ance ha
sido un :1 manera de apebr diren;llllcnre a un pbli co amplio, ade1n:s dL d:1r
un a s,lludida a los cspcnadorcs para ;lJiiJn J rlos a h <ICL'r una nue va aprcci<Jc in
dL sus propias no c iones del arte y su relacin Lo n la cultur; . A la inversa, el
imerl:s del pblico L'n ciJm'dio. en especi :d L'n b dl: c 1da de 1<JHO, es d re~ ul
tado de un aparelltL' deseo de que el pt'1bli co eonsig:1 acceder al Jllllndo d el
arte, ser un espectador de su rinJ ,ll v su colcctivid;Jd distintiva v aso 1n brar,;e
ante las presentaciones inL'spcrad.Js y'siL'lnprc nJda come JKi onal ~s que losartistas illlagi nan . El trabajo puede p resc llta rse a sobs o ro n un grupo. con ilumin ac i n. 111sica o L'fi.. ctos \isuales reJiizados por el propio ;mista de L1 pertonn:m ce. o en cola bora cin. y representado en luga res qu e V;l ran desde un a
ga ln:l de arre o museo hast.l llll espacio altem:Hivon, un teatro, rafl: . bJr o
L''l)llin a. A diti..rencia dd teatro. el int(-rprere fS e l artist;l, raramente rcpreo;cnta Llll p erson;~je co 1no un actor. y d con te nido L'n rar.1s ocasionL'S sigue un argunl('nto o n;uracin trad ici011J I. La perfonnan CL' puede ser una serie de gestos ntimos o teJtro vis ual a gran escala. que du1~ desd e LJJIOS pocos 1ninuro~
h.1sta JlltiChas horas; puede representarse slo un a \cz o repetirse varias \TCL'S,
con o sin un gu in preparado. improvisado de lllancra espontnea , o emJy;ldo durante muchos 111eses.
Y;l se<l d rirual tribJI. los dralllJs de b P.1si n nll'die,aks, los esp ectk ulos
del Rcn acil ni e nto o las <v dadas o rgani zadas por artistas l' n la dl: c.1da de
1'J20 en sus estudios de Pars. b pcri(Hmance ha proporc ionado al artisu un a
presencia e n la socied;ld. Esta presencia. de xucrJo con la naruralcz:~ de };
rcp rL'selltacin , puede ser L'sot0ric:~ , c h.unanstic:~ . instructiva , provor;ldo ra o
e mretenida. Lo' ejL'lnplos de ll..Ln:lci nliento incluso muestra n al :utista en el
p.lpLI dL' cre:1dor y dire ctor de espec tkulos pblicos, f:lllt:sticos desfiles
triunf:lles l)lll' a lllL'TJ lldo requ e ran la constr uc c in de elabor:1da arquitccrur;l
tempor~ l . o acros akgri cos que utili za ban bs habilidades de los n1ultimcdia
Jtribuida~ al homb re d..:l R e na cinl iL'llto. Un:~ bat;)J. n :~ val si1nulada , dise1iad:1

por J>olidoro da Caravaggio en 15~ lJ, tu vo lugar e11 L'l patio L''PL'Liahnelltc
inundado del pabcio Pitti en Florencia ; Leo nardo d ~ Vinci visti~ sus intrpretes de pLIIK't:ls y les hi zo rLcitar vcro;oo; actTCl de la Edad tk Oro en una
1cpresc ma cin esc nica titulad.J Paradis!' ( 14<JO): y el artist:1 barroco Gi:~ n LoI'L' n?.o lkrnini eo;renific espect:lCtllos para Jo, cuall's L'scribi guiones, diseil
kcor;Kios y tr:ucs. construy elementos arqui tl'ct ni cos L' incluso cons tru y
,~l'l'll:lrio s de inunJa c in rcalisws, conw en /. 'hl<'llda <-i<'IIC (La i111111da11 del
mlt'r. H>38).

Ll historia del pl-rforn lance arr en el siglo .x x es la histo ri .J de un m cdio


pnmisinJ y sin lmites fos ro n intnminables variables, reali7.adas por arti st:JS
')Ue hab:1n pndido la p:K icncia ame las limitaciones dc las fonnas d e arte
111.s l'Stabk cidas. y d eci dieron lle var su arte dircuanlellte al p bli co. Por es ta
LI Zn su b:~se ha sido sie1u pn anrquica. P or su propia natmakza , la peri(JrJil:lnCL' eo;ctpa ;l un;J definicin Lx:1cta o sencilla m:s all: de la si mple dcrbrJcin de que es arre vi\'o hecho por artistas. Cualquier definici n JIIJS estricta
ncg;lr;l de man era inmediata la posibilidad de la propi a pcrform:m ce. Puesto
')Ue rerurn: libreJnentL' a c nalquicr nt'nnero de disriplin:~s y Jmdi os de colllllni caci n -litnatur:J, poesa. reatro, tnsica, dan /';1. arquite ctura y pintur;J, adem:s de vdeo. tilmL', di apositivas y narracin- en busc~ de rnat cri:ll,
J.,s d es plicg;J cn cualquier combinacin. De hecho, ninguna otra fonna de
, ..,presin ;lr!sti ca tien e una 1nanifLsta c iJ1 tan iliJJlitada. puesto que C:llla int,: rprcte hac e su definicin particular en d pro t:"l y Ll 1n am ra pmpios de la
' ' fl'l'Uein .
htL' libro es un re g istro de aq uell os artistas que utiliz;m la performance
,on el intento de vi ,ir, y q ue nca11 obra quL' adq uine , id:~ como su tL' Jlla .
l'am biL'll eo; Ull regist ro dcl Lsfunzo por .1similar caJa vez Jn;s L'l campo d el
.inq.:o y el placer C' JI un arte que nnnpk cada vez JJJ enos b s lin1it:Jciones tr:l ,li,iona lcs de la realizacin de oh.iL'tos Jc :ll'tl', de Jll:IJll'ra que ;ll final el art i ~ta
puede dekitarsl' en casi Lualquin K ti,idad. Es. po r ltinm, un Libro que
tr;Jta dd dL'Sl'O de muehos artistas de ha cer uu artL' que ti.mcione fi.Jna de los
,11ufincs d e los JJiuo;eos , . I.Js g;lkras.
Al seguir la pista d e 'un r~lato inLdiro , la prilncra h is ro riJ inc \ita hknlL' ntc
trabaja librL' de su mareri .d , porque ese nl:trni.d comina pLultL'andtJ prcgun 1.1'\ JCL'rCl dL L1 propia naturakza dd arr.e. No pretende sn un registro de
todos los imLrpretcs del siglo xx: m :1s bien, aspirJ al desarmllo de una ~ensi
bilidad . La llll'ta de esrc libro es plantear prcgumas y conseguir nuevas pnnpcionL'S . Slo puL'Lk ha cer alusin a b vida fucr;l tk las p:gin ;Js.
Nuc\a York, febrero de I'J7H y enL'm de I IJH7

tDACI'Icnl -

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t:i\l'iTUI.O 1

Futurismo

l.a performance fu turista de la primera .:poca fne m;s lll<lllilicsto que pr;ctiC<I,
rn;s propagamb que ,enhdn:l representacin. Su histo1ia coni L'nn el 20 de
li.:brno (_k 1')0<) l'll Pars con la publiocin del primer manifiesto futurista en
~1 peridico de gran tirada /.e :(garo. Su autor, el Kaudahdo poet~l italiano Filippo TmHrHaso M<1rineni . escribiendo desde su lujosa Villa Rosa. en Miln,
haba escogido <1! pblico parisicmc como el blanco de su ntanificsto de n iokncia inn:ndi:1ria>>. Tales ataques a los valores establecidos de las academias de
pimnra y litl'ratura no eran infrecucntl'S en una ciudad que gozalu su f:u11:1
nHno 1.1 c<lpital cultural del rnundo . Y uo era la primera n:z que uu poeta
ilaliano se haba dado d lujo de una publicidad personal tan descarada: el
n>~npatriota de Marinctti . D'Anmmzio , apodado el Divinc imaginifico>> ,
h.1ba recurrido a Jcciones similannentl' extravagames en ltaliJ a fines de siglo .

3
4

Ulm Ro y Le ro Bomba11ce
Marinetti h<lba vi,ido en Pars desde 1~9J basta 1!)<). En lm ofs, salones, banquetes literarios y salas de fiestas frecuentados por artistas, escritor~ ., y poet;ls excntricos, el joven i\ .1Jrinctli , de dieci siete aos, enseguida se
introdujo en e l crculo en torno de la revisra lirnaria J.a J>lu111c: Lon DesciLlnlps , R e m y de Gourmont. lfied Jarry y otros. F.llos dieron a conocer
.1 Marinetti los principios del verso libre . los cuales inmcdi :name mc
.1dopt er1 ~us esniros. El 11 de diciembre de 1WJ6 , el arlo en que Marinetti
.thandon Pars p ~1 ra rr;1sl.tdarsc a Italia, el poeta y f:111ico ciclista de 23
.trlos, Alfrcd jJrry, present una invenlina y notable pcrlonnance cuJndo
111ici su ahsurdJ rcrresemacil>n de payasadas de l' lnt J.l.oi (lJ!Jt. H')') en el
Thiitrc de I'Oeuvrc de Lugn-Poi.'. L1 obra csraba modelada sobrl' f:1rsas
dL colegial de los primeros tiL'111[JOS de Jarry en Renncs y en los teatros de
ttncs que haba dirigido en 1HlB en el Jtico de su casa de b inf:nH.:ia bajo
,1 rtulo de nu~ rre de.< J>ilyth111(CS. J;nry explic a Lugn.:- Poi.' las clr;lcrersticts ms destacad:1s de b representJcil>n en una carta, t<llnbin public1tb
como pref:1cio a la obra. Una m:1scara tkha distinguir :1 ! personaje princip.d UbCr. que deba llevar un; c<Jbeza de caballo de cartn ~1lredcdor del
'uello. como e11 d ;111tigno teatro ingls. Sl>lo habra un decorado, lo que
,Iirninaba tener que levantar y b:1_jar el leln, y a lo largo de b reprcsentaci(m
1111 caballero con traje de etiqueta deba sostener rtulos que indic.1r.Hl b es,Lna. con1o cr1 los teatros de rlcrcs. F.\ rersor;e princip;ll adoptara Un tono
L''pccial de voz, y_los traje<> tendran <
'l'l rnnir11o color y prlcisi(m histricl
que sea posible. E\tos , arladi Jarry, desde llllgo Sl' ran rnotkrnos, puesto
11
.\ Pgimqu('- muestra
1 F. T. J\1arinctti

cl1nanific~to

futurista publicado en l.t:

J :~(tcJW ,

tt-hrcrn dt. lJHfJ

que b stira es moderna. y srdidos, poryue hacen I;J accin n; despreci:~bk y repugnante ... .
Todo el Pars literario est:1ba iustruido de Jntemano para la noche dell~
treno. Antes de que d teln se Ie,antJrJ. se s.1c una mesa tosu. cubiert;1
con un trozo de srdida arpillcr:J. El propio j:1rry aparcri con el ro-.trn
bbnco, bebiendo a sorbito.s de un ,aso. y durame diez minutos prep:H al
pblilo par;1 lo que debi:~n esperar. <La accin que est a punto de e111pczar
- anunci- tiene lugar en Poloni;1, C\ decir: t'IJ ninguna parte. Y d teln
se IL'\'Jil[ p:1ra dq:~r a la vist;l el nico decorado - realizado por el ropio
Jarry, ayudado por Picrrc Uonnard , Vuillard. Toulouse - Lautrl'C y l'aul S(rusicr- pint:1do para represcnt:n , e11 palabras de un obscrv;1dor brit;niro,
intniores y cxtcriorl'S, incluso las zonas trridas, templadas y rticas a 1:~
vez . Entonces el perif(>rnle Uhll (el actor Finnin c;mier) pronunci el comienzo del texto . una sola p:1labrJ: Merdrc. htall un gritero infcrn :1l.
Incluso con una r aihdida. <n1ierd.1 era cstrict.lll1entc ub en b l'sfera p blica ; cad:1 \'l'Z yue, Ub usab;1 Ll pabhra, h resptH:'\ta erJ violenta. A medida yuc el Padre Ub, el exponente de b patafsica de Jany, da ciencia de
las soluciones imaginarias . h;K<1 una carnicera en su <:alllino ;ll trono de
Polonia , en el patio de butacas comenzaban luo.:has a puiiet ;lzo~ . y los mani ti.:stant~s :1plaudan y silbaban divididos emrc apoyo y a1Hagonisn10. Con
slo dm rcprcscnt;lcione-. tk Ulnt I<.11i, el Th<ltre de I'Oeuvre se hab;1
hecho f:unoso.
De manera que no resulta sorprendente que Marinetti. en abril de 1909,
dos n1e~es depu(s de la publicacin del manifH:~to futurista en Le :,:~aro pre-

~ent,1ra su propi:t obra Le roi Bo111ancc (/:/ rcy)<'I~Zori<>) en cln1ismo teatro . No


cntcr<llllnltc sin referenci;1s ;11 nLdeCl'SOr en b provocacin de M<trinctti ,
)arf\. Le mi Homlmtcc era una ~5tira de b rcvolucin v b dcmocr:tci;~. HJC;1
-1111;1, p:1rbob del ap;uato digestivo, v el poet:1-hroe l;ldiot, que fue el nico
que reconoci b guerra Cllti'L' de,or:1dores y devorados", de~e~perado, Sl.'
suicid. Le roi il<>nthauce no ClliS menos eso.:5mblo que el p:1t:1tlsico de J;nry.
L1s multitudes alborot;1h;nl el tc:1tro par.t ver cmo el autoprocblll:1do autor
ti.nuristJ ponc~ cu prjctic,1 lo, ideales de su manifiesto. De hecho. cl esrilo de
la rcptTSellt:lcin no na tan rcn>lu cionario ; b obra ya h:1b:1 .;ido publicada
.dgunos ;1l10s antes , e11 !90S. Aunqm conten:1 1nuch;1s ide:1s repetid;1~ en el
manifiesto, s>lo haca cllu~in a Ll rbsc: de n:prescmacioues por bs cuales el
linurisn10 se hara 1;,n1mo.

Primera velada futurista


A 'u regreso a Italia , 1\'\ariuetti l'lll!KZ a tr:1bajar en la direccin de su ohr:l
I'.'IIJ'c.< Ncariqucs (.\.ft.uiecas eli-ctriras) en el Teatro Altlcri de Turn. J>rologad.1. al estilo de Jany. con una cn(Tgica introducc'm. en su n1ayor parte ba \;ltb en d mismo n1.111itlesto de 1<J(J9, sta consolidaba tirmenl Ciltc a J\!brimrti como una curiosidad en el mundo del ~rte italiano y la Hkclamacin>
como Ull <1 lllle\'ll forma de teatro liLIC' iba a convertirse en Ufl:l lll .1rC:1 de fJhric1 de Jo, jvene~ futurist.1S en los aiios siguiente' . !'ero ltJJia 'l' encontrab:1 en 111edio de Jlborotos polticos y M:1rinetti reconoci las posibilidade~ de utilizar la inquietud pblica y de casar las idea~ de rd(mna en bs
.lrtl''> con las conn1ovedoras ideas actu;lles de nacionalismo y colonialismo.
l.n Rolll <1. Mil:.n. N 5polcs y Horencia , los artistas estaban haciendo camp:ni:~ ,1 t:l\or de una i11tcn-cncin co11tr;1 Au.;tria . 1k man e ra yuc JVIarinctti
y sus co1np.1cros se dirigieron a Triestc, la ciudad frontcri z,1 fundamental
,-n el conflino austro-italiano. y rerrescntaron la primera velada (scmf(/) futurista en esa ciudad el12 de enero de I<JlllctJ el Teatro Rosctti. Marinetti
protest> furiosamente contra el culto a la tradicin v la cotncrci;1liz:1cin
<kl artl'. ctnt;mdo bs alabanza-. del militarisnJO y la guerra patriticos. en
l.lllto que el corpuknto Armando JV\azza dio :1 conocer al pblico provin,i.1no el m :u1itlesto futurist:l. La polica JltStriKa , o urinarios ambubmcs
, omo se les ll~n1aba insultantetne11te , t0111 nora de los procedimientos: la
1:una de los futuri~us como alborotadores \':1 estaba cre:1da. El cousubdo
.111straco entrq..; :1! gobierno italiano una q;1cja ofici:~l, y L1s 'iguicntes vehd:1s futurist;1s esruvicron esrrcchament<' vigilad.1s por grandes batallones
de la polica .

Los pintores ftJturistas se convierten en intrpretes

5 Dibujo de Alli-cd Jurry para

el r:utcl de Ulm

R~,;.

1M96

Impertrrito. M :lrilll'tti rongrLg a pintores de MiLn y suo; alrededores para


que se unieran a l:J causa del futurismo; org:llliz:~ron otr:1 nbda en el Tl:uro
< :hiardla de Tur11 d H de marzo de 1') 1O. Un n1es m:s t;ude . lo~ pi mores
Umherto Uoccioni. Cario C;~rri Luigi Rus.;olo, Cino Severini y Ciacomo
ll:llla, con el sillnprL' presente l'v\;mnctti , publicaron d .llau!Jicno 1nirv de: la
1]

10

"LA TEATRAL,.
)tUtU lO ~ccora&UII - 'D 1 ~~~ - arrr:rJ~
IIAyr .Rfo Jaelra

""'"1ter Mocchl

S111111111 111 (1111

Roma

TEATRO COST ANZI


----ROMA----

Grande SJagione linea Carneva!e-Quaresima oq12 q<J


.., ,
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ll(JJ?
t
co:a::z:::;:-..

Dome:nica. O Marzo 1913


alle ore 21 prec,

=GRANDE SERATA

fUTURISTft
PROGRA~MA

1.

INNO ALLA VITA

81ot..oia futorilla del maeo!l:tro Bo.llllo. Pro.t.ella


~$gui(a d~U"Orchc-JtrJ dd Cosunz (' Jnt>tU dlll'Autor~

il. La Poeia nuova. di Polo Buzrzl.

pit111lra_(lllurisra. Tras h;1bn us;Jdo el cubismo y el orfismo p;1r:1 rnodcrniz;r el


:1spccto de sus pinturas, los jvenes futunstas convirtieron algunas de las idLas
de velocidad y aficin :1! peligro del mJniiesto original en una ci;motipia
p;1ra la pimura futurista. EI31J de abril de 1911, un al10 de~pns de b publica cin de su manifiesto conjunto , se inaugur en Miln la primera exposicin
de pintur:Js cokcti\'a b:1jo el p:1ragu:1s fururista con obr:ls de C:ard, Boccioni
'l n. ussolo entre otros. Estas cknwstraban cmo un lll<llliflL'StO terico poda
de hecho aplicarse a la pi mura.
El gesto para nosotros ya no ser; un mnmmto)ii<' de dinamismo universal:
ser decisiv;unente la S<'ll.'il<"i<n din111iw hecha etema, hab:m dechrado. Con
um imistcncia igtdnlente mal dcfinicb en la <actividad y el cambio y un arte
"l.JUC encuciHra sus componentes en sus alrededores, los pintores futurist:Js
e1npezaron a trabajar en la performance cmno el 1ntodo 11; directo de
obligar :1l pblico a tomar nota de sus ideas. Por ejL'Inplo. Boccio1li haba escrito que L1 pintur<l y; no era unJ escena exterior, L'i escen:uio de un espect:culo teatral. Ik lll<lller<J sinlilar, Soffici haba escrito que d esp,ctador
debe vivir en el L'CIItrO de b ac c in pimada>. 1k 111odo que fue este precepto
p;1ra b pi mura fu turista el que tambi.:n justi fic bs ;ctividadcs de los pintores
corno intrpretes.
La perfonuance fue la manera ms segur:~ de tra>'tornar a tlll pblico complaciellte. Dio J los artistas autorizKin para ser unto <creadores> en el dcsa nollo de una nueva !(mua de teatro de artistas como Objetos de arte en los
cuales no establcc;m scparacin entre su :Irte cnmo poetas , corno pintores o
ro1no intrpretes. Los manificstm subsigtne11tes aclararon muy bien estas intenciones: mandaban a los :11"tisus salir a la calle , Llnzar ataques desde los teatros e introducir los pu!Jeuzos en !J b;Jt;Jia artstiC<l . Y fides J la tnnuh, eso
L'S lo que hirieron. L1 rLspuesta del pblico no fue menos frcnCtica: Iuisilcs
14

La Fontana anala.to. di Aldo Pla7.zescbi.


L'o .. ologto ed U suicida di A. Pluzesc(JI.
llol.opeJPO generala di Lucloo Folgol'fl
Bldl Mes:;uot di F. T l'frlnett/.

F. T
S. JI pUtort

~ARINETTI

1tndkJr1 (tdurilla

U.MHEHTO BOCCIONI
porltt\ d,/1,..

"Pittu,.. e 5cultura fuiutist

I:DNSIGLID Al RDMANI
di F. T, l'tARIIYETTI.

.. I. . ZZI

1 Lira ING~ESSO. Lire 1


P~hr 1 r U Or4i~ L m& - 111 Ouhor L 10
Pokr01t L 8
S1cl11 l 3
Ao6tutro L 2 (tooo olm l;Mt;rrsl'l)
Galltrr.a. Posu lt\ID'I L I ,SO Go~U('na Poso ooo nu~:~~ l. 1

,........... ~ . ~

6 P.ena 1111/aior: Urnb<'rto Boccinni, caricatura de una


\'C"Iada fulurista. 11)11

7 Umbcrto Boccioni, caricatura de Annando l\1azza,


1912
8 Cartel para un:1 velada fuwrista , Teatro Co'l:tan7.i ,
Roma, 1913
9 VaJC"ntin<" de Sotint-Poim en Ponrw d,awuhf(:m, bailado en
la Comdit' d<'s Cha.nps-Eiyst.s el 20 dt' Ui~i'n1bre de
1913. Fue una dc:- las poc<ts mujc:-rcs intorpreH'~ futuristas .
T~unbin fue la l111ica futuri!tlta que ttctu (."n Nu(."\'a York,
en el Metrop(.'lir<ln Opcr01 Hous<.-, en 1tJJ7

Manifiestos sobre la perfonnance


1 os n1anif\estos de Prate!Lt sobrL' msica hHurista haban aparecido en l <) 1() v
1'J 11 y 11110 sobre drarnaturgos futurisus (obra de treCL' poeus, cinco ]Jintor:s
,. un 1nsico) c11 L't1cro ck 1') 11. Los tuanifiLstos :rlcntab;J11 ;1 los ;rtist;ts ; prc.,trtar pcrf(>nll<ll1Cl'S m:1s LLibor;tcbs y succs1V<llllCntL' cxpcrin1eutos co11 la
lJUL' condujeran ; manifiestos lll:s dctalbdos. Por ejemplo,
ttll'SL'S dL' n~bdas i1npro\'isadas con su :llnpli:l g:Hlla de tcticas ck pnforman' ,. haban conducido al .Hani{icsro del /carro de ;aricdadcs, cuando se hizo a]Jro pi;tdo forn miar uua teora ofici:d del teatro fu turista. Publicado en octu brc de
1') 1.1 y un rucs u~:s tarde e11 clJ)aily .\Jail de Londns, 110 rnencionaba las vc l.tdas :1ntniorcs, pno s explictb; l:1s intenciones de muchas de aquellas
IIC:tsioncs llenas de incidentes. T:unbin e11 1'Jl.l, la re,isu l.accrlw, con base
L'tt Florencia y anterionnemc realizada por los riv,dcs dL' los futuristas. SL'
lr.tb:t L"01Wcrtido, despus de mucha-; discusiones, cr1 el rg:nH> oficial de los
fu turistas.
1\tlariuctti admir;1ln el t<.:atro de ,aricdaLks por una razn por encima de
Indas bs otras: porque tiene b suerte de no tener tr:1diciu, ni m:testrm, ni
dogma". De hecho, el teatro de v:trit:dadcs s tena sus tradiLiotJL'S v sus lllacslros. pero cr; prLcisatucrlte su r;aricdad ---> U mezcb de filme,. Krt;lncia. cm ' i(m y dauza, payas:tdas v da gama completa de L"Stupidcz , i;nbecilicbd, tonlLTa y absurdo , que insensiblemente L'mpuja b inteligencia hasta el borde
1nisn1o ck b locura,- lo que Ll h:K:l un n1otklo ideal para bs perfornum:es
li.rturistas.
Haba otros (ctorcs que JUStificaban su alabanz;_ En ]Jrimcr lugar el teatro
de variedades no tena <~rgurnento (lo que 1\tlarinetti comidcraba totalmente
innecesario). Los autores, actores y tcnicos del teJtro de variccbdes slo tet1an una razn par; existir, cleca. sta era inventar incesantemente nuevos
l'ien1L'ntos de asombro>. Adcm:s, d teatro de V<triedades obl.igabJ al pblico
.1 cobhor;tr, liber:ndolos de sus ]J<l]Kks pasivos coruo estpidos miro11<.:s. Y
]'llL'sto que el pblico coopera de este modo con la t:mtasa de los actores, la
.rccin se desarrollJ simultnc:1mente en d escenario. en los p:1lcos y en el
patio de butacas. Adem.s, L'X]Jiica <rpida v mord:tZlltL'tltC>. tallto a adultos
como a niiios, <dos probkm:~s ms :1bstrusos y los :lcontccimicnros polticos
tll;s nmtp!icados.
lksde luLgo. otro aspLcto de L'SU forma de cab:1r que tL'11a :nractivo
para IVLtrinctti comista en el hecho de que era antiacackmico, primiti vo l' ingenuo, por lo tanto an m[s importante por lo inesperado de sus
dcscubrilllienttls y la simplicidad de sus medios". En comccl!l'11Lia, en el
fluir de b lgict de IVLlriuetti, el tcJtro de nriedadcs destruvc lo SoknmL, lo Sagrado, lo Snio y lo Sublime crt Arte c011 A ll1<JV~cuLt>>. Y,
por ltinlO, como un plus ariadido, ofreca el tL':ltro de v:1ricdades <a
todos los pases (corno ltalia) que no tienen una sola capital coruo un
brillamc rcsun1er1 de Pars. comiderado el nico CL'tltro tll:l"t1L'tico del
lujo y el ]Jiaccr ultrarrcflnado>.
"
Una intC-rprete iba a ]Jcrsouificar b dcstrucci(m t"rltin~:t de lo SoiL'llltlL' ,. lo
Sublirne y ofi-ccn una pcrfonnancc del placn. V:tkntirtc Lk S:lilll - Point, l:t
]HTf(m\l,l\ll"l'

lO Luigi Russolo. Cario Carril, F. T. Marinetti. Urnberh> Boccioni )' Gino Scvcrini, en Petr... ,
1912

de p:ttatas, nar:tnj:ts v cualquier otra cos:t que el pblico entusiasta pudierJ


cngcr de los tnncados cercanos volaban a raudaks hacia los intlT]Jretcs. En
una de esas ocasiones, Card se desquit con esta liase: Arrojen una idea en
lug;n de un:t patat:t, idiotas'"
A nHH:lt;ts vebdas siguieron arrestos, condcn:ts, un d:t o dos L'l1 la crcel v
publiL:idad gratis en los das n1n1cdi:ttos. J>L'ro stL' era precisame1ltL' el efcct;>
que ellos pr<::tLnd:m: Marinctti incluso L'scrihi un 111:mificsto sohrL' el PLl ccr de ser :thuc!teado co1110 parte de su ( :uerra, la /.uiw h(~itn del 1111t11do
( 1<J11 - 15). l.t>s futurisus dLben ellSL't"iar :1 todos los auto!TS e intrpretes a
despreci:1r :d pblico, iusistia. Los aplausos tlll'Llllll'!ltL' indicab:111 algo t11L'Liione, soso, regurgitado o dennsiado biLn dignido. El abucheo aseguraba
al acror que el pblico estaba ,ivo, 110 simplcnlctltL' cegado por la intoxiLacin itl(e\cctu:d. Suger; varios trucos destin:1dos a enfurecer al ptrblico:
venta dl'l doble de las localiLhdLs dL' la s:lh . 1T\Tstir Lls bnt;c:ls con pegan1L'nto, etc. Y alcnnba ;sus amigos :t lt:tclT todo lo que SL' les ocurriera L'n el escen:nm.
De lll:lncn que en el Teatro da! VnmL' tk Mil:tn en 1<JI-t. los fi.rturist:ls
hicieron trizas y luego itJCL'tH!iamn una b.ltHkr:t :tustr:H:a. antes de llevar ];
rdiiega a bs calles. donde se quc111:1ton tll;s bandnas austraLas par;t <das f: mili:1s de plces gordos LJUL' i.lll1L'tt -;u hLi:tdo".

17

autora del .\lrlllijicsto de la lujuria ( 1<J30) , repres~' lltada el 20 de dicie111bre de


1!J 13 l'll la Co111(dic des Clwnps-Eiys(<.:, de Pars, una danza curima - poern:Js de amor, poemas de guerra. poern<1s de ;mnsfcra- delante de un :1s
grandes piez;Js de tela sobre las que se proyL'ctaban luces de colores. Sobre
otras par~Llcs se proycnab:1n crJJacioiJCs nl<ltl'lll<ticas , lllclltras que una n!Llsicl de fi>ndo de Satic y 1)cbussy aco111p<1iiaba su cbboraLb danz;J. M;s tarde
iba a actuar en 1<) 17 en el Metropoliun Opera Home de Nuev;l York.

Instrucciones sobre cmo interpretar


Una versin n~;s cuidados;lllll'Jlte disn'iada v elaborada de las \'l'l.lLbs anteriores . que eje1npliflcaban algun;Js de las ide.1s .xpuestas en d .Harnjicsr<' del teatro
de lhlricdades. escrito por Franresco Cangiullo co111o un dram.1 de pal.lbr,Js ~ n
hhcnadn (paro/e i11 li/)('rt) , y repres e ntado por Marinetti . Halla y Cangiullo en
Ll Galera Sprovicri. en Roiii<J, d 2'J de marzo y d .1 de abril de 1<J 1~- Par.1
esta oc1sin, L1 galera. iluminada con luces rojas, estaba decorada con pinrur;Js de Carr;), nalb, Boccioni. Russolo y Scn:rini . La COIIIp;u];J - << Un dni llllto grupo que se cubra con Cmt<sticos smnhrcros de papel de sedan (en realid,id Sprovieri. Baila, 1kp~ro, R;Jdiante y Sironi)- ay udaba a Marinetti y
Baila. Ellos declamaban bs " palabr;ls en libertad " del ILJturista Cangiullo,
que rr;Jb<0a rolllo independieme>. mientras que d propio autor cocaba el
pi.mo. Cada uno era responsable de varios imrnunelltOS pJra h;Jcer ruidos
<caseros>: grandes conclus 1narinas, un arco de violn (en realidad una sierra
con marrac:~ s de est:Jo pegad:~s) y una pcqucia caja de terr.1cot.1 cuhinra de
piel. En e l interior de esta cJj.J estaba ajustada una cJia que vibraba cuando la
fiotaba su;J\'l'meute una mano >eca . 1k a cundo con la prosa <disparatada>
tpio de Marinetti, representaln una < 1rona violenta con la cual una raza
joven y scns.Jta corrige y cmnlnre todos lm venenos nost;lg:icos de la msio
cclesti<J ,, .
Tpicuncute, tsta perft >rnlance condujo a otro manifiesto. el de la DrrlamariI1 din111ica )' sittJttI. En esencia, instrua a los imrpreres en potencia
sobre cmo representar, o derLHn;lr>> como lo expresaba Marinetti. El propsito de esta tLcnicl dL declamacin> , insi;;ta , era <liberar a los crculos in telcctualt:s de la derla1nacin vieja, esttica. pacifista y nost;lgica". Para estos
fines se deseaba una nueva declam;Jcin din;mica y belicos;L M;Jrinetti se lkclar;Jba investido de b indisputable priJn;Ka n1undial como declamador del
wrso libre y las palabra~ en libertad. Esto, deca. lo habiliuba par;l advenir
las deficiencias de 1:1 dcclan J;Jcin segn haban sido entendidas hasra elltO!lces. los decLunadorcs futuristas, insista, deban declamar tanto con las piernas como con los brazos. L1s Jn;nlm del decLunador deban, ;JdcJn;s, Jll;Jnejar
diferentes insrrunJentos para h.1cer ruidos.
El pri1ncr ejelllplo de una declamaci<'lll din;lnica v sinptiCJ h~1ba sido
f>ied(!!,r<>tta. La ~cgundJ ruvo lugar en Ll Dor( Gallcry de Londres haci;.~ finL'>
de ahril de I!J14 , poco despus del regreso de Marinetti de un viJje a
Mosc y San Percrsburgo. Segn la n:sci1a del Ti~t~cs, b habiucin L'Staha
decorada con muchm cspeCJnenes de la escuela de arte ultr;unoderna y
J'vbden1oisclle tlicflic chapchapn - una baillarina de lHIIet con boquillas

Hl

11

Rus~olo

)'su ayudante Patti con

iulmWI'UIIIc)r ,

o instrumentos de ruidos, 1913

1J. 1"hrincni fu1blando en una velada fuwrista


m Cangiullo

1.\ Purtada de
s\1arincui

..:tllf.~

tumb lmnh . 1914, de

,:.....

r~: = . .. \\i{

14 Marineui, Tavola parolibew, 1919

13

de c igarros por pieruJs y cigarrillos por cuello- estaba de snvici_o. Dinmica y sinpticamente , Marinetti d e clam varios p.1sajcs de su perlornL!liC ~
.:!1111.1? tumb tumb (e n el sirio de Adrianpolis): En la mesa dl'lant~ de mi
tena un rdl:fo!IO, algunas tablas\. marrillos a JUego 4ue me penmnan IIHIrar las rdenes del g~neral turco los sonidos del fuego de la artillera y las
amcrr:dladoras, esnibi. Se haban coloc:~do pi zarr:1s en tres partes del vestbulo, :1 las cuales . sucesivau1e1He COIT;I o cuuinaba, pat\1 esboz<lr r;pidatuentL' una analoga con rizJ. Mis oyemcs, !lliL'tltras se voh-au p;lra Sl'"Uiriile en rodas 111is evoluciones , parricipab.1n , su ..; cuerpos enteros
~ 1 fh 111 ados de enwciu , en los \iolcuto s efectos de la b<Halla dcscrit<l por
111 is p<llabras en libertad. Eu um habitaci11 COIHigu<l , el pintor Nevinson
golplab;1 vioknta111ei1te dos cnorriiL'S r.unbores cuando [Vlanncrtl se lo 111dicab<~ por el rclUoiiO.

Msica de ruidos
/.all<' tumb t11111h. arrilkr:~ onomaropL'YICI dL' i'VLlrinctti co1110 l ], lla111 ,
fue ;,ril!;Halml'lltl' escrita L'll u11;1 cana desde las trinchnas blg;1ras .11 pintor
t<..ussol~> en 1912. Inspirado por b descripcin que JVIJrinetti haca de b orlue~ta de la aran b.1ulla ---<<cada cimo segundos los cu1ollL'S riel s1t1o desrn ~
'
u
paba11el L'spacio 111ediame un acorde: una sublevacin de TAI'vl TUUUMo

20

, , p1inic11tos L' Cos p;rra cornl'<lrlo , rrirur;lrlo y dispersarlo hasta el infinitO>-\! " '" ll(l co111enz una investigacin del artL' del ruido.
1 J,,puL'S de un concierto de B<11illa PratciL1 en Ro111a en 111;1rzo de 1<J 13,
" ,. .ltLst;ldo Te:~tro C:ostlnzi, Russolo escrib,'> su lllJnificsro U arte de lvs
,,,," La 1nsica de Prarl'lla h;~ba contlnn;1do ; Russolo la ide;l de que los
.. ,111!" de bs 111;quinas eran una tim11a vublc de ursica. DirigiL~nclost: a
l'1 1tl'!l.l. Russolo l'Xplid> que micnrr;rs escuclubJ la ejecucin orque,LII de
. 1 uvigoros.l lllSiC:I futuristJ de] C(llllj)OSitor, hJbJ COncebido Ull artL'
1111<'\'ll, l'l Jrtl' de los ruidos , que era UIIJ consL'Cllencia lgica lk Lis innova. "'111'' de Pr;Hella. Russolo argu111ent un;~ ditlnicin del ruido 111s precisa:
11 !.1 .1111 igikdad slo h;lb; sikncio , L'Xplic. pero , con la invencin de la
III I111in.ren el siglo XIX. IIJci el ruido. Entonces, dijo. l'l ruido lub:! llega,.' .d dominio supremo sobre b semibilicbd de los h01nbres. Adems, la
"'"' it,lll de la msica fuL paraleb a la <<lllllltiplicacin de las lll:lquinJs . lo
' i' "' proporcion una colnpetici(m de ruidos, <<110 slo e11 IJ ruidosa ann(,;;fc 1 1 ,,. 1." grandes ciudades , sino tambin en L'l C1111po que hast;l ayn e1-;1 norIILillllclltl' silencioso , de 111odo que "el sonido puro. en su cxigiiid.1d y lnoll,lllii.I . y; no despicrt;lelllOCiOileS.
1:1 ;11'te de los ruidos de l~ussolo aspir;rba J co111bi11ar el ruido de los trJII' 1.1'., I.JS explosiones de los motores. los trenes y las multitudes vociterantes.
.. , '111\lruynon instnllncmos e~pecialcs, que, JI girar un Ill:lllguito , produc111 '''"' d(:ctos. C;~jas de madera rect;~ngularcs, de unos novenu cemruerros
.1, .111 ma con a1nplificadores en forma de embudo, contenan v.1rios motores
'1"'. ll.l<'an una f:111lilia de ruidos: la orquLsta futuristJ. Segn Rus~olo. crJn
1" .1hks ;1ln1l' nos treinta mil ruidos dit(:renres.
1 " perforrlwll'cs de m-;icJ de ruidos se rclliz;Jron por primera vez en la
1"1"'1 1nansin de i\lbrinerri, Vi lb Rosa , en Miln, L'l 11 de Jgoo;to de 1913,
1 11 unio dd a11o siguiente en Londres. en el Coliseum. El 'J'imcs de Lon , l1 , .., rt'SL'IJ el concierto : Misteriosos instrumento-; e11 forma de embudo ... ]
1 >1 ,\ab;n los sonidos odos en la jarcia de un buque de vapor del CJ!Ial du ' 111!1' llll 111al cruce . y quiz fue imprudencia de los 1nsicos - o deberamos
. J,' 11 de los "h<Kedores dl ruidos"?- seguir Jdclame con l.1 "gunda pieza
1 1 tkspnCs de los patL'ticos gritos de "no rn(Js'' que recibieron desde roJos
J, IIIICo11es alborotados dd auditorio,_

Movimientos mecnicos
.1 lllll\ica de ruidos SL' incorpor a las pnfomrJllces , en su 111ayor parte
msicr de fondo. Pero :1s como el nranif1csto /J arte de h>s wid,>s
ILd>.l propuesto 1nldios p;1ra lllccani;clr la msic1, el de Dalamarin din,il!!i, ,, )' s/ptica bosquejab;r reglas par;r las acciones dll cuerpo basadJs l'll los
<llllVinientos de staccato de las mquinJs. Cesriculad groniL'tricuncnte
h.1ba aco11sLjado L'l nranifiesto - . de un:1 m ;lnera topolgica con1o de
.1. lull\lllte, crc:1ndo sintl'tic;~mente en d <Jirl' cubos, conos , espirales y
111'\\'S."
1 ; :Ha.-dlina tipo,~rajica (Prsa) de Ci ;1como Halb de 1<J1-t llL'\.,-, a cabo
.1." insrruccionL'S en una represcnLKin privJda rlalizada p;r;l Di;guik\.
1

"11111

21

15, 16

18

1)occ plTSOII;Is, cada una parte de una mquuLI, actuaban dcbntc de un


tllu de fondo pintado con la ni c 1 pabhra TipogrJti ca". De pie un o detr;s de otro, seis intCTprctes, con lm brnos extendidos, simubban c 1da uno
un pistn, 111ientL1s que los otros seis Cl'l';lban una "rueda mo vid:1 por los
pistonl's. La~ pcrfonnarKes sl' cma, ;1ban p:1ra a~egurar la precisin mecni ca .
Un participante, e l arLuitecto Virgilio 1vlarchi, desc ribi cmo [hila hab a
displiL'Sto a los intrprL'tCs e n dibujos geo1nrricos y orden a cad:1 persona
represemar el ahna de las piezas indi,idualcs de una prensa rotativa. A
cad;l intCTpretc se k ;Jsign(J un s011ido onon1atopyico par; ;~compiar su
lnovi111iemo esx,fico. fV\c dijeron qu e rc pic r;l con violencia la slaba
"STA'',, escribi Marchi .
Esta nwcanizacin del intrp re te imitaba ideas simibres del director y
tc(Jrico teatral britnico Edward C01don Craig, c u ya prestigiosa revista The
,\,la:;/.: (que haba rLimpreso d Man[fiesro dt! teatro de llaricdades e n 1914) sc
publi clb<l en Hore nc ia . Lnrico Prampolini, en sus n1anificstos sobre Esce11<'.\!1'!1/,,.fiuuri:;ra y At,,,)s/a csttit'a(/tlurista (ambos de 1915), e xiga. como
C:raig lo haba hecho en 1908, la abolicin del intrprete. Craig hab a sugnido qne el int-rprete fi.ll'ra reempb zado por un L'bcrmarion.ctrc, pero de
hecho nunca llev a cabo esta teora en un:~ represL ntJci n. Prampo lini , en
u11 ataque encubierto a Cr:~ig, hab laba de eliminar la supermariomt; de
hoy en da tTconlendadJ por int rprltes recioltCS. Co n todo, los futuristas
e11 efecto constru yero n esas criaturas inhum:111as v <rcwL'Sl'ntaron>> con
ellas.
(;ilbert Clavel y f'ortutiJtO Dcpero. por ejelllplo , presentaron en 1018
un prograll!a de cinco pcrform :~ n cc~ breves en el teat ro de nlarionetas, Teatro dei Piccoli, en el Palazzo Odelaschi de Ro111J. Da11.:as p/:;ricas fue
concebida para tnariondas de tamaii.o ms pequciio que el natur:~l. U na figura, el buen ~a lvaj e d e Depero , era ms alta que u n ho rnbrc: su ca racterstica L'spccial era un pcqucii.o esce nario qu e caa desde el vientre del sal,aje y revLhbJ diminutos <;a ]vajes b ;lil :~ nd o su prop ia rutina de
mario nc tJs. U n:~ de las ~ec uen c ias imlua un a llu via de cigarrillos y otra
una <danza de sombras> - sornbras din<tnicas con struidas: juegos de
luces>- . Representada dieciocho vece~. D rlii.:CI.< plsticas fuL' un gran xito
en el re perto rio futurista .

17 Enric:o Pran1polini

y Franco Ca~avoln.
J.J lllc'I"Ctfa Jr Ct'I'<I.:WU'$,
1927

ov-ul...tl

. ....

l~n;...,
.,.....(_~

..

18 (El buen sahaj(>. uno d <' los tr c rrs d<" Ucpcro para
Dall::. ds plcisticai, 191 S~ de- (1 y C:lav('l

19 D t..plro. trrtjcs pura Jl.laalrilw del JOOO. un baliN


JHC<"tnico tun rn ska de C asavola, 1924

15 P_:iua tmtairJr: P c~omtjc m ecnico de la cmn posi<'i n


fi1turist o1 dl C. Baila :\-lcrcclrina ttJ(~~rt!lica, 11J14
H1

Pli.~ind (fmnidr: Ha lla ~

dihujo drl nuwirnicnh) de los


11) 14

;u: l o re_~ para ;\/(la h itt.r lil'l'.~ r,!fic,1.

17

l:'llm'l'cadcr de rom.i:OIIt'-' de Prampolini y Casavob, n.: pn:senuda en 1027,


cOinbinaba tteres y figuras hu1uanas. Los tteres dc tamal1o natur;Ji est:1ban
suspendido' del ricio raso. 1VI:1s abstracras l'n cuanto al disei1o y rncnos movi hlcs qm bs 111arionctas tr:ulicionales, estas figurillas representaban jumo
u>n lo.; acwres vivos.

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Ballets futuristas

20

Un IIH)[ivo l'Senci al para estos ttercs llll~dnicos y decor:1dos movibles fue


cl coinprollliso de los futuristas ;1 intlgrar figuras y decorados en un cntomo cominuo. Por cjunplo, c11 1 'J 1 C) lvo P an11aggi haba diseiiado trajes
111ccnicm para bs Halli IIIC(WIIidli (/)(11/:as 1/l('(cr!icas) , mezclando figurilbs en
cl escenario ti.1tunsta pintado, n1ic11tras l]Lil' Baila. en 11na performance de
1'J 17 basad; e n los ht!:f!.!'.' art!ficiales de Stravinski, haba expLTirnemado con la
coreografa> del propio escenario. Presentado co111o parte del programa de
los Ballets rusos de ])i;guilev en el Teatro Cmtanzi de Roma, los ni cos intCrpretes en 1-"tH:y_os arti{i.-iahs LTJII los decorados n1ovibles y hs lu ces. El de corado na una \ersin tridi111ensional :1n1pliada de una de bs pinturas de
Baila y el propio Baila dirig;! el lnllet de luces tksdc un tablero de mandos
de luces. No slo d esccnario, sino tambin el patio de butacas, eran alternativallll'llte ilmninados y oscurecidos en estJ pertornnnce sin actores. En
total. la pcrform<111Cl' dur;lb;J JUSto cin co 111inutos y. dura11tc este tiempo.
segn las 11otas de Baila , L'l pblico haba prcsenciJdo no m enos de cuan:nta
v IIUL'Vl' escenarios diferentes.
' l'ar;~ ;~quellos ballets de i11trprctc> vivos, Nbrinetti esboz illstruccionl'S ;1dicio11aks sobre en lo 1110\Trse en su manifiesto sobrc Dan.:o {uturisra
Lk J!J17. All, de mancr;1 atpi ca, reconoci las admirables cualid:1de~ de de tenninados bailarines contc111por;ncos, por ljemplo Nijinski, con quien la
gl'Ollletra pura de b danz;, lihrc de b imiucin y sin est111ulo sextwl, ;Jparecc por primer:~ ve z , ls;dora Duncan y l.oic Fullcr. l'cro. ad v ert; , LitiO
debe ir ms alL de las <.posibilidades mu>eularcs y aspirar en b d;~Jiz; a ese
cuerpo multiplicado ideal del motor con el que unto tiempo hemos soiiado. Marinetti explic con mu cho detalle cmo ib;~ .a haccrsc . Propuso una
d:mza de]; rnetralb quc inclua instrucciones como con los pies JIJ;Jrcar el
hoo111 - hoo111 de los proyectiles que proceden de la bou dcl cu'1n. Y para
b dan z; de b av iadora recome1Hlaha gue la b;~ilarin;~ <sinndara con sacudidas
y zigzagu es d e su cuerpo los succs,os esfuerzos de un a\in tratando de
despegan'
Pero cualquiera que fu e ra b naturaleza de la <<Jnetalizacin de L1 danza fu turista , las figuras seguan siendo slo un componente de la pcrfonuance en
su conjunto. 1)e n1aner;1 obsesi va. los Jlumcrosos n1anifesros ~obre escenografa. pantomima. da11 2:1 o rcatro , imisran en cmnbin;~r ;JCtor y csccnogratla
e11 Llll espacio csp cci:IInJcllte disl'l'ado. Sonido , escena y gesto. haba escriw
Prampolini en su 111anifiesm de l'a11fo111ittw jitrurisra. deben crc;H un sincronismo psicolgico en e l ;Jllll;1 del espectador>>. Este sincronim10 . explic. rl'Spomla a las leyes lk simulrancidad que ya rcglameJ!tah:ul b scnsibilithd
futurist;I mundial.

24

'

21

-.

'

20 Diseo de 1915 de Baila para PucgM artijidtdts,


1917. de Stravi n~ki
Panna~gi ,

traje para un ballcl de J\1.


h. 1919. Los trajes "dcfonnaban
roda la figura. provoc-ando tnovimiento~
mecnicos))
21

~vtchailov .

22 S(llid<t de "illas deE~t,iulfcg,mJo , \915.


de !\1arinc-ui
'' l,it-s. 1915 . de J\-larinc-ni, una

Teatro sinttico

2.3

22

Ese sincronisJno haba sido traz;Jdo e11 dcr;JIIc en e l manifiesto de T ea/m sillf(;Tirojillllri.'fll de 1') 1;)_ Esta nocin tl1c explicada con t:Kilidad: <Si11rtico. Es
derir. muy breve. Condensa en unos pocos minutos, <:11 unas pocas palabras
,. unos pocos gesws. innu1ncr:1bks situaciones, sensibilidades, idea~ . sensa:-iorHs. hechos' v smbolos. El tc:nro de variedades haba rl'COnll'ndado represem;Jr l'n UJ1,a sola velada wdas las tr<1gedias griegas. fiances:~s e it:~lianas
concknsadas y nH:zclaJas de manera grac,>s;l. T :J;;Jbi(n h;Jb<1 sugerido redulir tmb la obr:~ de Sh:~kespeJJT a un solo acto. 1k nJ:uKr:J silnihr, la sntesi.
(siulcsi) futurist:J COJJst:Jba delibnad;uncrllc de breves pnt(mnan ces de Una
idea. Por ejemplo. b idc:J nica en Aclo 1n;~a!i1Jo de l3runo Corra y Emilio
Slttimclli cr:J prccisameme esa: negativa. Un homhrc entra en escena: est
:ltare:1do , m:ocup:1do [ ... 1y c<1min:1 con furia. Mientr:1s Sl~ guita el abrigo
repJra ene! pC1blico. <<No tengo absolut<1JneJltl' 11:1da que dnirlcs [...1. Uaj:1d
e l teln!, grita.
El Jn :mifilsto conden:~ba el teatro apeg:1do al p;JSado por su tentJtiva de
prL"'e1lt:Jr despacio y d tiempo de n1:mcra rcdist;1: <.Apretuja tnuchas pla zas de ciucbd. paisajes, calles, en !J salchich.1 de una sola habitacin, se
qm'jaba. Por el co11tr~1rio , L'l teatro -;im(tin> futurist:t deba. mecnicllnente.
J fuerza de brc velbd , j.. . logr;1r un tc:nro por complcw nuevo v pnfenatlll'Jltl' acorde con nuestra r~pida y lacni c 1 scmibilidad fnturist;P'. D e 1110do
que el csceJJ,uio st' reduc;J a un Jnni1no desnudo. Por ejemplo. b smesi s de
MaritJctti }Jics consist;J slo UJ los pies Lk los int(Tpretes. <Un teln ribeteado <k negro ckba lc v<JJJtarsc hasta 111:1s o 1nenos b altura delestJnago dL' un
ho111bre - explicaba el guin-. El pblico slo ve piernas en ~Jcci<'>n. Los
:Ktores deben tr;Jtar de d:1r la mayor cxpresim a las actitudes y 111oviJnientos
de sus extrlmidades inferiores. Siete escenas inconexas giulxll1 alrededor de
los "Pes de los objetos, que iuduan dos sillones , un s~>f:'l. una mes:1 v una
111~cuina de coser :1 pedaL La breve sec uencia :tcah<1ba con un pie pateando la
espini!Ll de mr:1 figur:~ incorprea.
En l:stcn lh:~audo , sntLsis de 1<)15 de Marineni, lus asiento-; 111isnJos se
com-crt:Jn en los personaje ~ " principales. En una lujo'> a habiucic>JJ ilulllinad:J por una gran araa de luces, un maynrdomo siJnplctnetJte anunci;1ln:
btn lleg:mdo. F.n ese tnoJnemo dos criados disponan de pris<l ocho ,;iiL1s

26

$i1Jit$i

que cnnsisd.a stllo en los pies dc- los intrpretes y los objetos

111 hnr;Jdura detrs del silln. El mavordorno arra vesaba la habitacin colll<'ndo mientras gritaba 13riccatirJka;T1ebn1 e , y sala. Repct;J esta curiosa
. 11 Lin un~1 segunda vez. Luego los sirvientes redispon;n los mucbks, apagal>.nJ bs luces de la araa y los decorados permanecan d(bilmeme ilu111inados
"1" >r la luz de la luna guL' eJJtraba por Lis colltr<lventanas. Luego los criados
... IJ'rctados en un rincn, esperan temblorosos con evidentL: dolor , mientras
1.1, ,illas abandonan la habitacin.
l.os futuristJs rechazaron explicar el signitic1do de est:J-; sntesis. Resultaba
l,tpido consentir el primiti,ismo de la multitud - ,scribicron- , que en
1l :111Jlisis ltimo quiere ver que el individuo malo pinde y el bueno gana>>.
No luba raz<'>n ;JlgtiTl<l, continuaba clllUJlficsto, de que el pblico siempre
hhin;J comprendn de m:Jnera tot:~l los detalles de c:Jda :~ccin escnica . A
l"'"lr de e-;te recha zo a d;r contenido o significado> a bs sntesis, muchos
.1, L'llos se ceJJtr:~ban en gags reconocibles sobre b vida artsticL Su duracin
', I.Jba cdcubd:~ de 111:111era mm similar a secuenci:~s del teatro de variedades,
lll1 c"TIJ:J introductoria, fiJ>e ~- bve y sollida rpida.
( ;cnio )' ndtum de Boccioni cr:J un relato brne de un artista de,espcr<Jdo,
.1' 'uicida torpe1ncnte mientras que el crtico siempre presente, que durante
'~iJJt.L' al10s haba estudiado profundamente este rn;1r:1villoso feJJJneno (el
111 isu). vela su r~pida muerte. En ese momento l'Xclamaba: Dio', ahora
l'tJdr( que escribir una monografa. Luego, perntanL:ciendo inmvil por
twJlll:J del CIOJ\Tr del artista como un cueno cerca de la muerte, comeJJ t .du a escribir, pensando en voz alta: H:~cia 1')1 ;), floreci un maravilloso
.1111'U j ... ~11 igual que todos los grJndes, teuJ una alturJ de 1,68 metros, y
>JIJ.J :lllchurJ de ... ", y caa el teln.

Simultaneidad
1 l1J.J secci<'>n dclmanitiesto del te:Jtro de sntesis estaba dcdic:~da <1 explic:~r la
i<-.1 de la sinwltancidad. l.a sintult<lltcidJd ll<JCl' de la iu1provisacin, de la
>lllliJCi<'>n coJuo una iluminacin, de la realidad -;ugerente y rc\-cbdorJ, exI,Ji, .1ba. Crean que un:~ obr:~ era valiosa slo en la medida que crJ irnprovi .. 1d.1 (h,ora, , minutos, segundos), 110 extensarneute preparada (nKses. :n-tos, si.1"'). Esta era l:t nica manera de npturar los confusos tiagmcntos de anos
11

27

il)[nconc.:nados que -;c.; c.:ncuc.:ntran en Ll ,.(b cotidia1u. que p~1r~1 ellos era
muy superior a cualquier intcmo de tL'atro realista .
L1 obra Sinnlilancidad de Marinc.:tti fue b primera que dio fornu a e~t.l
SL'l"CiII del 11\;llliiesto. Publicada en 1915, n>llsista c.: n dm espacios difi..'rL'IItes. con int.:rprLtes en ~unbm. que ocupaban d C.:SL"L'ILirio :d 1nismo tiLmpo.
Durante la m ;tyor parte.: Lk b ohn. las d ivc.:rsas ;Kciones tc.:ni;ln lug:1 r en mun dm sc.:parados, tot:thnentc ignoralltc el LlllO dd otro. En u11 IIH>IIlL'nto, no
obsta me , b vida de b hernHl\~1 llll~jer ligl'r~l" pLnenaha la de la tunili:1 burguLsa e11 b esce11a ;1dy:ll"L'IltL' . Este concepto lo cbbor J'vbri11etti ;ll alio siguic.:nt~ e11 LM l'asos WI/1111/C(II"//t'.\. En ella lJ accin transcurra L'n tres lug::lf(~s
snnultJm:unenre. Como e n b obra amcrior, la accin rompa las divisiones,
y bs c.:scena~ se seguan en r:pida sucesin dentro y fuera dL los decorados adyacemes.
La l;ica de la simulCJltcid:td t:unhin cond ujo a guiones escritos en dos
rolulllll:l\, COIIlO co n "Esperando" de l\1ario Dessy, impreso en su libro ~Su
11Wri1o 11<' lmhaja~ ... Crnhiclo! Cad.1 columna describa la escena de un joven
paseandosc tH:rvmsan1cnte de un Lldo par:t otro, mantenie11do u11 ojo atento
L'n lm vario.; relojes. An1bos esuban c.:sperando la lkgada de sus am~ntes .
Ambo~ cst~ban decq>Cionados.
Algunas sntesis podan describirse como <<ob ra como im~gen. Por
cjL'Inplo en J\."o ha)' pcrw , la nica < I1l<lgen era la breve cuninata de.: un
perro a trav.:s del escenario. OtrJs describan scnsaciotiL'S, coino e u Es1ados
de ni111o dcsr'll(ertodos de l3alla. En esta obra cuatro pe rson ~s vestid;~s de
nl:tmra difi:rent~ recitah~n juntas ,arias sc.:cuencias de nt'uncros, seguid;s de
vocales y comonatltes: luego simult~ne~m entc representaban las Kciones
de quitarse d sombrL'ro, mirar u u reloj, sou:~rse ]. n:~riz y leer u n peridico
(s1en1prL' seri:nnent~'): y. por ltimo, pronunciaban juntos, de 1nanera
ntuy L'Xpresi,a, las palabr<IS tristL'Z;J>, r~ pide7. , placer, llc.?;at\'J. J.o{/.lra
de l )essy intentaba infundir esa misma ~cnsacin en el pblico. El prota,.conista enloquLce, el pblico se inquiet:l, y otros personJjcs L't!loqucLen .
Como el guin explicaba, poco a poco cada uno se siemc trastornado, obsesionado por la idea de locurJ que los domina a todos. De pronto los espect<ldorcs (inculcados) se ponen de pie chilbndo ... se dan a la fu ga ... confusin ... LOCURA."
Incluso otra sntesis te11;1 que ver con los colores. En la obra de Depero, de hecho llamada Colorl'.<, los personajes crJn c uatro objetos d.: ortn -Gris (plstico, ovoide) , Rojo (triaugular, dinmico): IJlan co (de
r~yas largas, puntiagudo) y Negro (muc hos globos)- y eran movidos por
cucrdJs invisibles en un esp.1cio cbico azul. FunJ dd escenario, los .i ntLTprercs proporcionaban efectos sonoros o p:~ro libero" como b ulub u
bulu bulu hulu bulu bulu que supu esta mente corrcspondau a lm diferentes colores.
Luz, de C::mgiullo, comenzab:1 con el escenario y el p:ttio de hut:tcas
cotnplcumente a oscuras. durante < tres NEGROS mi11utos. El guin ~d
vc.:na que la obsesin por las luces deb~n provoctrb varios JCt~;.L'S distribuidos en el patio de butacas, hasta que se vuelve salvaje, lo e~. hasta que todo
el espaoo es dumlll~do de um MANERA EXAGERADA!.

28

ltimas actividades futuristas


ll.tcia medi <Jdos de la d.:c~tb d e 1920 los fu turistas hab:ln establecido comI.J,t.ll11eiitL' h p crfomunce com o un medio de artL' por derecho propio. En
'\llosctt y Petro.,rrado, Pars, Zurich, Nueva York v Londres, los artistas la utilll.tban como un llledio para rom per las fiontL'r~S de los v:1rios gneros de
.111<". :1plicando, e n mayor o menor medi d:1, las t:tcticas provocati\~s L' ilgicas
t~gnidas por los di versos m~nifieqos fu turistas. Aunque en sus at'ios for~ati1 " ' d fu turismo habL1 parecido cons tar e n su lll:tyor p.1rte de trat;ldos tcri' "' diez arios ms tarde d nmero total d e performances en estos diversos
<"Itlros era consider;Jble.
Ft1 l'ars , b publicJcin del manifiL'Sto surrealist~ en 1924 introdujo u na
.11sibiliLbd co mpletamente nueva. Mientras tanto lm futuristas estab~n L'S' 1 ihiendo c~Hia vez m enos m~nifics tos propios . U no de los ltimos, E/ [eatw
,,. /, St>IJII"C.>a, escrito en octubre de 1921 por Marinetti y Cangiullo, no iba
111 .~ all:1 de los escritos seminales ms tempranos; ms bien intentaba colocar
l." .t ctivid~Lks fu wristas en un:t perspectiva hi stri c~. d~ ndo cr(dito a su obra
.IIJil't"ior, q ue ellos considc.:raban qu..: todava no luh ~ sido ~cbmada. Si e n la
.Htualidad existe un te~tro italiano jonn co11 una mczcL1 de serio-crni co. .l ~'tcsco ._ personas irreales en entor.nos re~lcs, sinwlt:meidad e intnpellctra' Hllt de t1cn1po y cspKio -declar:mm- se dLbe a nuestro 1eatro siluhi.-o.
( :on todo. sus actividades no decrecieron. De hecho las compa i"ias de
JttltTprctcs futurist:Is hicieron giras por tod~s l.ls ciudades ital ia11as. y se pnlltitieron viajar a Pars en va rias ocasi ones. La compaia del Teatro de la
'>>rprcs.I est~Ib.t dirigida por el actor-empresario Rodolfo De ngdis. AdeIIt.Is de De Angclis. Marinetti y Cangiullo. inclua cuatro ac trices. tres acto,,., _ un nillo pey ul'l10, d os b:larinc.:s, un ~crbat:l y un perro. Despus de
,l,hutar en el Teatro Mncadante de N:tpoles el 30 de septie mbre de 1921,
hirieron una gira por Roma, Palcrmo, FlorL'IICia, G nova, Turn y Mil:n .
l.11 1924 1k Angclis organiz e l Nuevo Teatro Futurista con un repe rtorio
.le u11as cuarenta obras. Con sus limitad os prLsupuestos. las compai1as se
1 <':IIl obli;adas ~ poner an m:s en juego su g..: ni o parJ la improvisJcin, y
cutTir a medidas an ms vigorosas para <<provocar pJbhras y Jctos :lbsu lul.lltiL'IHe i111provisados> por p<~rtc de los espectadores. Al igu:~l que Ln las
pnt(mnances rn:s tempr~nas, se h:~b a n distribuido actores en el pJ tio ,k
butacas. de tnanerJ que en esa~ gir~s C:~ngiull o distribuy instrull!entos de la
nrquesta por toda b S<lb: tnt trombn sonJbJ desde un palco. u11 co ntr~bajo
,ksde un;t buta c~ de platea y un ,iol11 desde la p<Hte posterior del p;tio de
hut.Icas.
No dejaron c~tnpo alguno del arte sin tocar. En 1916 h~ban realizado un
tilntL" futurista, Vida_{r.!lllri.<la, que investigaba nuevas tcnicas cinetnatogrfi,.s: colorear d positivo para indic~r. por ejemplo, est~dos de :nimo; disilll"siouar bs im<.:enes mediante d uso de espejos; escen~s de amor en tre
1\.dla y una ~ illa: tc nios de pantalla p;lrtida, y u m hrc\"e escena co n M aritiL"tti demostrando el andar fu turista. En otr~s palahr~s. LT~I u na aplicacin di' c tJ de 1nuc has de las cualidades de Lt smcsis al filn 1e. co n ill1igcnes sirni b rtiiL'tlte inconexas.
2'J

lluho inclmo un m anifiesto de 'Ji-airo ahcr.(i,rurisla, CJUL' el aviador Fedele


AzJri escribit.l en :1bril de 1919. E~p <lrLi este texto dcsdt' el ciclo en su << prinlLT \'Udo dc di;logn cx presi\o, en medio de Ull ballet areo, produ ciendo
al misnJO tienq10 illl<'lltlnllll<'ri (cttwnadorcs de ruidos) de vuelo - comrolanJo el volumL'n y d sonido del motor dd :1eropbno- con un mccanisn10 inventado por Luigi Russoln . El 3\'iador t'Stitn(J que el b;lllet areo era la lllLjor
lll<lnera de lkgar ain1.s L'XtL'll~O nlmno de espL'CtadorL'S en el perodo ms
breve, y m t(:brLTO de 1920 M :1rio Scaparro escribi su guin para la pntornl:lllce. Titubda l .'11 rMcirnimro, la obra de Scap:HTO repre~entaba a dos aeroplanos iJJCiendo el amor detr.s de un; nube y dando a luz a cuatro intr:n-ctes humanos : aviadores completamente equipados que saltaran del avin
para concluir la pcrfimn:mce .
As los futurist,ls atac.1ron todo~ los productos posibles del ;me, aplicando
su genio :1 bs innovaciones tecnolgicas de h poca. E~to abarc lo~ aiios
elltre b Primera y b Scgund.1 Guerra Mundial, y su co ntribucin ms significativa ruvo lugar alrededor dl' 1933. Para ese lllOillento, la radio ya haba
d;do pruebas de ser un tormitbblc instrumento de propagand.1 en el cambi :llltL' cii1na poltico de Europ;1; Marineni reconoci su utilidad para sus
propios fmes. MJrinetti y Pino J\1 as natJ publi caro n d manifiL'S to L/ rra/ro mdi4llito /IIIrisra en octubre d e 1~33. La radio se convirti en el nuevo arte
qt;L. con.liLnza donde el te;Hro. b cinein;Hografia y lJ narracin se detienen.
Mediante la urilizJcin de tnsica de ruidos. imnY;dos de silencio e incluso
intcrkrencia entre emisoras>, IJs pertornnnccs de radio se centraron en la
delimitacin \' la comtruccin i.?;L'Olllc'rrica del silencio>. M :ninL'tti escribi
cinco sntesis ~k rJdio, tue inclui.1n L>.< silc11cio.< lwhla11 entre c/l<>.i (con sonidos
atmosrricos rotos por e ntre ocho y cuJrenra segundos de silen cio puro) y
Cn J>aisaic <')'C. L'n el cuJI el so nido de fuego crepitando se ;]tern:Jba con el de
.1gua chapoteando.
Las teoras ): rcprcsenta cionl's fi.1rurisras cubrieron casi rodas las reas de la
pertonuance. Este fue el sueiio de M:1rineni, pues l haba exigido un arte
que < debe ser un alcohol, no u11 b,llsamo y fue precis;mente esta embriaguez lo que ca r:lctl'riz a los crecit'ntes crculos de grupos de arte que estaban
L'lnpezando a trabajar en la perfonnancc como una manna dL difundir sus
radi cales proposiciones del arte. Gracias a nosotros -esc ribi Marinenillegar un momento en LJlle la vida ya no ser una si111ple cuesrit)n de pJn y
trabJjo, ni tampoco una vida de ociosidad, sino una <>m de arre. .. Esta fue un:1
prelllisa que iba a ser la razn fundamental de muchas perfonnances post<:'nores.

. 11'111!1\lll

Futurismo y constructivismo rusos

1 ,, " l:lctorcs 1narcnon los comi e nzos de iJ pert(mn::mce L'll Rusia: por una
.lllt' la reani(m de lns artistas co mra el anri!.!;UO orden - t,uno el r"in1en
" ,1.1 como los estilos de pintura import,Jdos- dd lllpresionisnlO y co~lien
'" del cubismo- : por la otra, el hec ho <k que el ti.JturisnH) iuliano - des' lllliadainentc cxrranjno, pero ms aceptable puesw que SL' h:H'a eco de
l1 ll.nn:Hla a abandonar las viLj:lS forn1as de arte- fue n:imerprctado en el
>~lllexto rusn, In que proporcion un anna general contr<l L'l artL' dl'i p.1S.1do.
1 1 .trJ<) 1~0') - en el cual el prinlLT 111anifiesto futurist; de M :1 rinetti se publi. " <'n H.. usi; y Pars- puede considerarse L'i aiio trascendente en cuanto a

...,,"

1.1ks .HaLues a los ,,lorLs del arre antcrionucnte ac,pt:Hios se expres;lron


III<>IICes en cilllauifiesto c~si fu turista de 1912 de los poetas y pintores jve'"'' Burliuk , M:1iakovski. Livshirs y Jldmikov . titubdo llc>/(rada al ,~11.</(l del
J'llh/i.-,r. En d mi><tuo :nlo, la exposiciln Rahn de ;rSIHl> r.unhin se urganiz
>~lllo una proresr;r contra <da decadencia de Pars y Munirll>, defendiendo el
'>111promiso de los artistas n~;s j\enL'S a des.1rrolbr un arte eSL'nciaiincntc
111"' siguiendo los p;JSos de la v:;ngu.1rdia rusa de la dc1da de 1H90. l)ucsro
JIIl' los <Jrtisras rusos .mtcrionnentc haban puesto sus espnauzas en la Emop<1
" <idemal, b lltlL'Va generacin prmueta imcrtir d proceso. para producir
.11 inlpJc[o en el artt' curopell desde una posicin estratgica rus.1 e JHL'l'<l11 ll'II[L' nUL'\'<1.
Enseguida ap.1recicron grupos de escritores y :~rrisr:~s por todos los prin ' q.tks cnnros culturales de San Petcrsburgn. Mosc. L<ic\ y Odessa. Con~<nz :non a org:~niz:n exposiciones y debate~ pblicos. e11 los que confionl.rh.uJ al pblico con sus provocHi\,JS dedaraciones. Las rLuniones pronto
<>hraron impulso y obruvinon partidarios entusi.l>;t<IS. Un ~rrisra COllHl
1 l.lvid lJurliuk dio llllJ conferL'IICia sobre La Vir~('ll de la Sixfillrl de aElt'l
<>n forografias de ruud1,1chos de peln rizado , con el illtL'llto de trasrornar las
.t>titudes rcsperumas h;lci.l la historia del <lrtL' con b poco convencional
VIIXt;lposicin de una pintura sni .l y fotografias al azar de j(l\ocnes locdes.
Maiakovski pronunci discursos y ky su poesa futurist.l que prnpona llll
.rrle del futuro .

n. .

.11

Caf El perro callejero

24

Enseguida un bar de San Petcr<>burgo se convirti en el lugar de reunin de


la IIuna elitt' artstica. El Cifi: El perro cJllejero , situado l' ll LI plaza Mijai lovsbia, atrajo a poetas como Jkbnikov, Anna Andreie\m, Maiakovski y
Burliuk (y su crculo) ; Idun~ <; de los di re ctore<> de b joven y proniL'tcdorJ revista literaria Satyri(()/1. All todos c111pczaron a conocer los principios del futurisniO: Vktor ShkJov<>ki dio una co nferen cia sobre El lugar del futuri,mo
en la historia del lenguaje> y todo<; escribieron manifiestos. Lo~ duros comentarios de los parroLuianos de Fl perro ca llejero acerca del arte del pas;ldo
dio por resultado violenta~ pclc:Is, exactame nte como multitudes de italianos
encolerizados haban disuelto las reuniones futuristas unos pocos aos antes.
Los futuristas eran un cspect.culo nocturno garamizado que atraa mul titudes en San Petersburgo y Mosc. Muy pronto, cansados de la previsible
audiencia del caf, lle va ron su ,,futurismo al pbli co: recorrieron las calles
con \estimcntas escandalosas, las e;r;s pintadas , luciendo chisrerJs, americanas de tncioptlo, pendiemes y rbanos o c uc h;lras en los ojales. Po r qu
nos pim;unos: un m;nificsto futurista aparecido e n la IT\ist:I A1;~ us de San
Petcrsb urgo e11 l YL\ ckclar;b; que su autopintura era el primer <discurso
24 Da\'id Burliuk y Vladmir Maiootkovski. 1914

! . El paytso Lazarcnko, que trabaj6

,.,,r..chttncntc con los futurist:1s en


1nnncrosos cspcct:icu1os

26 n ..amll ,., d caluln1, .. 13. E."cena de un filnle


fucurisra que rcprcscnt01 la vida ccotidi:4mtn de los
fururistas. La i1nagcn 1nucstra a Larionov, con

Goucbarova en brazos

que ha encontrado verdades desconocidas, L'Xplicaban que no aspiraban ;1


una nica forma de estL'ticl. E l arre no es slo un Inonarca -rez;ha- ,
-.ino que tambii:n L'S un wriodi~ta y un decorador. La smesis de decoracin
,. ilustracin es la base de nuestra autopintura. lkcora1nos la vida y predi ' .unos: sa es b razn d.: por qu( 110s pintamos.> Unos pocos n1cses despus salieron para una gira futurista de diLcisie te ciudades, Vladmir Uurliuk llev;1ba un par de pesJs de micvc kilos en nOillhre del arte nuevo . Su
hcrmano David llevaba el cartel "Y o: Burliub en la frente v M;Iiakovski
mtin;1rian1entc apareci <.:on su vestimenta Jc <a bejono de t;ajc de terciopelo negro y un jersey amarillo a rayas . Despus de la gira, hi cieron un
filme Drmna cr1 el cahar n'' tJ, que registr;lbJ su vida futurista cotidiana, segnido por un segundo filme, Q.licrv ser .f11t11risra, con Maiakovski en el
>.lpel principal y el p;lyaso y ac rbata Jel Circo Est;Hal , Lazarcnko , en el
papd secundario. 1k esta manera csra hlcc icron el escenario para la rcpre~ent:Kin del arte, y declararon qu e la vida y el Jrte ih;m ;ser liberados de
,onvencioncs, tomando en cue11ta la aplicaci n ililllit.lda de estas ideas ,
todos los C1111pos de b culturJ.

33

26
25

27 !vlaliushin ..Malvich y Kruchenij en Uuisikkko, finlaudia. en 1913. El compositor. el


escengrafo y el aulor de la prirnera pera fu turista, Vctm;a scrlm d Sol, representada ese mi.~ano
ao

Victoria sobre el Sol

27

En octubn de 1913, el fl.nuriSino ruso se traslad de bs calles y las pelculas


cascr;1s al Luna Park de San J>ctcrsburgo. M:1i:1kovski hab:1 estado trab::mdo L'Il su tr:1gniia . Vladimir .Hai<lkc'IJ.<ki. y su amigo y poeta futurista Alcxei
Kruchcnij, se cncomraba phneando um pera> , Virrnria S<>hrc el Se'/. Una
pcquu1:I noticia ap:1rcci en el pcridico Spcu h que invitaba a todos aquellos
que descaran hacer una audicin para hs represcnt:1cioms que fueran al T ca tro Troiistski; Actores, no os 111oil'stis e11 au1dir, gracias>, rezaba. F.l 12 d e
onubre nunlL'rosos estudi:111tL's se presentaron en el teatro . Uno de ellos, ToIll:lch c \ski. escribi: Ninguno de nosotros haba comidcrado sniai11L'IltC' la
posibilidad de ser contr:nado ... tena!llos delante la Dportunidad no slo de
vn ; los fmunstas, sino de llegar a conocnlos, por decirlo as, en su propio
entorno crcatinJ. Y hab:1 un nillL'ro de fi.nuristas par; que lm estudiantes
los vinan: i\!Lliakmski , de \Tinte aiios , vestido con chistera , gLWJtes y ;unni cana de terciopelo negro; Kruchcnij bien ;d\:itado y el bigotudo Mijal Matiushin que escribi la partiturJ de b pera; Filonov, codis6!<ldor del teln
de fondo para b tngLdia de M:tiakovski, y Vbdn1ir lZ.appaporr. el autor y
admi11istr:1dor futurista.
J>rimno, i\IL!i;1kovski ky su tr~!h<ljo. No !tizo nHeiHo al~uno por disfraZ<ll" L'l tcnl:J de la obra , una nkbracin de su propio genio po~ tiro. con una
obscsiv:1 rcplticin de su propi<l IHJI11bn. L1 mayor p<lrtc de los pcrson:es,
incluso aquellos que rL''J'L'tah.lll ;I M:li<lkovski . CL!Il JV\aiakovskin: El ho111hrc
:;in c1bcza, El hmnbn <"<lll tlll.I orLja. rl ho111hre con un ojo y una piema . El

34

--

.!M Diseos d'-

\1al~vich

para los trajes de Victoria

.colll'<'

d S(J/

28

lwn1brc ron dos besos. El h01nbre con un largo rostro estirado. Luego esti ban las mnjeres: La n1ujer co n un desgarrn , L:1 lllli.Jer con un desgarrn lllll~
"I'Jlltk v La 111ujcr enorllle, cuvo n:lo arr;uKaba i'VL11akovskl. BajO el ,do l'S~Jba un;; mue~;l de seis 111ctro~. que era alzada y sacada . Slo emouccs l\1\;i;J kmski escogi a unos pocos y selectos Jetores para que participaran cn l.1
n:JchrKin dc S nJisnHl.
K mchcnij cr:1 lliJS liberal. Para su pera digi a casi todos los que hah:u1
sido th:j;tdos fuera de b tr;Jgedia. J>idi :1 los que l'St.Jban hac~endo b .nK!ICJOIJ
quc pronunciar:111 todas las pabbras UHJ pausas cm re _cada s1laba: <Las f:J - bn cas si-llli-b-res ;1 CJ -1\lc- llos , a nos a- u-can ... '' Segun Toll\Jche,skl , constantcnlelltc invemnb:J .1lguna 'cos.J lllle\,t y est.lba poniendo nervioso .1 todo
e 1 nHmdo.
ViaMi.-1 s<lne el .'\,/. en esencia un lihn:to que narr:1ba clllo un;t band.1 d e
<<futuroc11npesinos se proponan conquistar el SoL :Hrajo a jvetll.:s tiHuris~as
a los ensayos. El tt':l[ro en el Luna J>ark se connrt1o e11 una espec1e de sa lon
fu turista -cscribi TmnaLhcv~ki- . All uno poda encontrar :1 todos los futuristas. empezando con el bien parecido Knhlin , y acabando con los inexpertos pttinletres que persistcmcntente seguan; llurliu~ y a los otro; nt:Je~
tros fi.nurisus a tmbs partes. Todo el ntUIHio 1ha alh: poet.Js, cnncos )
.
_
.
.
pintore-. futuristas .
Kasimir l'v1alt:vich diseii el escenano y tra_Jes para la opera. El esccn:Jno
pimado era cubist;1 y 110 objetin1: eu los telones d~ fout~o ~stab:m pimath~
fi.H111as ct'lnicas y e~pir~lcs similare~ a las pint;ldas en el tclon (que los futuroc;nnpesinos hacan trizas en b primera escena) - recordaba TonJacheYskl-:-.
Los trajes cst;tban hechos de cartn y parer.ut anuaduras pimathts en esnlo
cubist:;... Los actores, que lle,aban cabez.ts de cartn piedra ms grande' que
el t;unaiio natur~l. actuaban en 1111<1 estrecha fianj.t de escenario con ~estos
corno de tteres . Kruchenij, el autor, aprob los efectos dd escenario: Eran
como yo espnaha y quera . Una luz cegadora llq~ab~ desde lo; proyectore'. ElesceuJrio estaba hecho de grandes planchas: tnangulos. CJrculos, piezas de maquinaria . Las mscaras de los actores rtcortbban las moderuas m.sc.lras amig:is. Lo' tr:~jcs transfonuaban la anatoma humana, y los .tcmres eran
nmvidos, sostenidos\' dirigidos por el ritmo dictado por el arnsta y d1rector .
1)cspu0s MaJt.,ich dl:scribi ht prilntr; tsrena: El teln se leva_maha preripitad.unell[e. y d espectador se encontraba dcl.111te de un cahco hbnco e11 el
cual el propi.o autor, d compositor y el escengrafo se e11Contraban rcprcsel_tto~dos en tres grupo~ distintos de jeroglficos. Sonaba d pnmer acorde dt nJusica , el se!..(uu~io teln se part.! en dos , y aparecan un presemador y trovador
v un no- s.-qu( con bs manos ensangrent:Jd:Js y un gran ci~arri llo ".
Las dos representaciones fueron un CIJonne (xito. La polica ~e cncontr;~
ba c11 gran n1ncro L'n el exterior del teatro. L1s multitudes a~IStJ ;Ill a las 111as
de cu;;rcma conti:rcncias. discusiones y deb.m~s organiz<~dos en bs semanas
siguientes. Sin embargo , la prensa de ~an J>etershurgo perm:mcci en un estado de complct.l ignorancia y IX'rplc_Jldacl acerca de la nnport:mcta de ~stos
actos. <Es posible -prLguntaba Mijal Matiushin , co111pos1tor de la mus1ca
para 1/icroria -'<'/Jrr r/ Sol- que ellos lb prensalcstl'll tan estrechamemc trahadns por su instinto grq;ario que no ~can capaces de tchar tllt \'ISt;tzo concJell-

36

, 1. . 1'-11.1 ;1preuder y nteditar acerca de qu0 est< sucediendo en !.1 literatura,


' "" 1 .o v bs artes visuales en el IIIOIIICIHO actual? Los c.mtbios que mu1, , 11o ,,;1traron un indigtstos induan un co mpleto reclllplazo de las reJa' "' i\ll.tlcs. b introduccin de nuevos co iJCl'plos de reiL'\T y peso, algu1,
1" nuevas de forllla ,. color, de armona y n1eloda y un
1" . ndnninno del uso tr.Jdicio;1:1l de las palabras.
1 , , .onncia de sentido y de realismo del libreto h:1ba sugerido a Mal1 l 1 l.o . li gn ras como ttcn:s y los decorJdos geom0tricos . A su VL'Z, las fi"' oli o dl'tnlllinahan la naturalcza dL los mo,imiento~ y. por lo t;mto, el
J ,, 1n1.d de la representac in. F.n perfi.mn:mces posteriores las figuras
1 " , 1.111 desarrollando los ideales de \'elocidad y IIIL'Ctniza cin tk las
1 1111111 .o. r:1yonisus y futuristas . Cuchillas de luces rompan visualmente las
, "' '. priv.ndolas por turno de n13nos , piernas y torso , l' mcluso las so, , " ' "' .t b disoluci n total. Los efi.:ctos de estos cuerpos nll'l'Jll1eutc geo" '' ' ' '' .. ~ y de rqJresent:Jcin espaci :ll abstracta fueron considerables en la
, ,,, 1'"'-Lcrior de iVI:Jkviclt . M;Jvich :~tribuy :t b Vicrorin sillnr el Sollos
1 ... ,,.,de sus pinturas suprcmatistas, con sus caractersticos rasgos distnl<& , . de li.mnas cuadradas y trapezoidales bLmc1s y uq~ras. Viouria sobre el
. f present una colaboracin total del poeta, el msico y e l artista, lo
1,, ,.,1.1hlcci un precedente par;1 los ail.os ,enideros. Sin entbargo, este
, i upk!o desprendimiento de l teatro o la pna tradicionales a L1 brga no
1. lnn,", tlll glnero nuevo. SLgn t\.iLltiushin, presentaba b prilllLTa reprell l.u 111n en un escenario de IJ desintcgracin de los conctptos )'las p;ti:J1., , ., de b antigua puesta en escena y de la armona mu~ical. En rctros1... 11va: fue un acto de trJnsici11 : haba tenido (:xito al sugenr nuevas
lo1, ,.innes.
1 un~ger y el renacimiento del circo

,.,,,,;,,so/m' d Sol y Vlndimir .Haia/.:o11s/.:i haban afianl'ado la estrecha rela'"11 t' ntre pinrores y poetas . Alcntados por su .:xito. los .trtistas pasaron a
1.11111'.1r nuevas representaciones que incorporaran a los artistas y esccn"''"\ recientemente rons;~rados , y los pintores orgJnizaron nuevas exl"' .icinncs. La << Primera exposicin fu turista: Tranv.t y,,_tuvo lu_gar L'n fe.,,.l<l dL' 1')15 en Petrogrado . Financiada por han Pum, reulllo a la~ dos
lo"lll':IS da,e de b :lscentkme ,angnardia , !YI.IIO: vich y Tatlin. ivlalYich
....pu~o obras que ab:nobJn desde.1911 hasta 1914 en tanto que Tatlin
. hihi sus rclicvL'S dL' pintura, no vi~tos con ante riorid:1d e n una o:po" u lll colccti,a . Tambi(:n haba obras de muchos art\l,IS que justalliL'Itte
<111 .1lto alltt'S haban rq~resado a Mosc al colnen:l3r la guerra en Europa;
1''1''' a diferencia de otros l'L'JJtros donde b guerra separ :1 los divei"OS
111i<1nbros de los grupos :lrtsticos, l'vlosc disfrut de la reunin dt losarIJ',J.IS rusos.
,
Slo diez n1eses nt:s tade, J>uni organiz la "Uitin1a e:o.:posicin futurist3
,,. cuadros: (l, (U .. . El C'uadrrnlc, 11<~1.'1'<' ,. dos i11letos snprcmatist.ts de Mal(:vich
oiWTaron el acto. Pero de 111ancra nts illlportante par:1 la pertonnance, dcsl'u.: ~ de esta exposicin T:tinl\' , el director y fundador del Teatro K:m1erny
1

37

dL i\\osc, encarg a Akxandra Exter que preparara decorados y tr.lJes para


repn:sc ntacionL'S. En esLnei ~l. su teora del <teatro sinttico integraba decorado, trajc. ~1ctor y gcsto. T~1iroY elabor su estudio d e la participacin del
L'spccudor citando elmusic-lnll co mo el nico medio verdadero d e lograrla.
De este n10d o, lJs primnas colabo raciones re,olurionari:ts vieron la :tlbptacin g radua l de b s ideas li1turistas y constructivistas al teatro e n nombre del
arte de la rLpresentacin> .
El art e de la re presentacin era pr:ctic ~lm e nte una proclama t'ti ca de los
consrructivistas: crean que para expulsar L'l academicism o rein ~1nt e haba
que rechnar las acti\id.1des espLc uLaivas corno la p intura y los Instrumentos <Jnticuadm cOlllo los pinceles v la pintura > . Adem[ls insistan L'n
que los artistas usaran <espac io re;J y materiales real..:~" El Circo, elmusichall y L'l teatro de v,Jriedatks. L1 gi mna sia rtmica d.: Emilc Jaques-Dalcroze y la eucinL'tica d e Rudol f , on Laban . e l teatro japons y el teatro de tte rL'S fueron todos L'X<t min:~dos co n meticu losid.1d . Cada uno su gera
posibilid<ldes pa ra llegar a nwd dos de espec dculos populares que atraeran
a un pblico numeroso y no nLcesa ria111ente culto. Reforzados d e m;.111e ra
<ibund;ulte con noticias de acont..:cimientos polticos y sociales, la ideologJ y el espritu nuevo del co n 1un ismo, parecieron los vehc ulos perfectos
para comunicar el arte nue,o adem[l s de la nueva ideologa a un pblico
extenso .
Un artistJ ibJ a convertirse L'n el cata!iz;Jdor d e t;ll \'Jriedad dl obse siones. Nikobi Foreggn h aba llegado a M osc desde su Kiev natal en
1 !J 1G e hi zo un brev e aprendizaje en el Teatro K :1me rni a ntes d e su Lierrc en febrero J ~ J 91 7 . Lleg justo a tie111po par~1 presenciar el en tusi Js nlO de la prensa, desp e rLHlo por los J ve nes ra yon istas, co n stru ctivistas y
activistJs del Jrte . r:asc in .1do por las intenninables disc usion es sostenidas
en las exposic iones y por la me ca nizacin y a b strac ci n del arte y el tea tro , extendi est:Js ideas par:1 incluir la dan za . En busca de 111edios fsicos
co n los qul' rdkjar los diw fllls L'Stili zad os d e la vanguardi a p rerrevolucionaria. ex~nninc'l los g estos d e la actu acin y los movi1nientn> d e la
danz:J . Despus d e slo un atio L'll Mosc, fu e J re tro g rado, donde
mont un taller en su peqmiio estudio -con-tea tro para llevar a cabo
estos estudios.
Par,] elnpez:lr, an;\iz los e lnncn tos tradicionales dL b r~lrSJ de corte fllCdieval ti-ancesJ v de la Commedia del! ' Arte dc !m siglos XVII y X\ 111 . e n u n:~
serie d e replT\e ntJciones. con 1o L>s xnuelos (1!J20) de Platuz, b:1jo el ttulo
global de El teatm de b s cuatro mscaras". Al comienzo, estas prcsen t<lciones te111pranas en los ,11ios inlllediatalnent..:s pmterio res a la R evolu cin tuvieron l'Xito. pero el pblico enseguida SL' C.lllS de su clsic l> y, por lo
tamo, reaccionaria reinterpretacin de bs fonnas de te<ltro. Como resu ltado,
Foregger trat de encontrar un.\ f(mn;l de tL'atro popu lar m5s apropiada a las
J cnumbs de las nuev;ls ;1ctitmks sorialist;ls, L''ta \"e7. co n un dramatllr~o.
poeta y ntico teatr;ll , Vbdn1ir M .1ss. Los dos .Koplaron tren es de agitacin
v e x perimentaron co n lnnnor poltico antes tk trasb dars..: a M osc c n 1!)2 1,
donde continu:lnlll tksarrol!aJHio su ide;l<k un tL'.Itro de Ju;sc ar~l', sus pL'rSOll<lj cs L'll ese lllOilll"lll<> rdkj.Jh.uJ .1.-tlnte<imicmos act11;1lcs. Por ejc111plo,
'LIS

38

1 nin hab;11levado a c1bo su NUL'Va Po l tica Eco n nli ca (NE P). que se proi'"II.t estabilizar la flurtlUllte eco no 1na rusa: para Forq.:ger, el HombrLnep
.. .-onvirti L'n ele~ te rc otipo del burgus ruso qu e se apnn-echaha de las po1>1 i,., econ1nio.; libe r;Jks. El Hom brenep, junto nln el Mstico in telectual,
1' l :omunista militan tL' con 111akrn de piel y el Poet;l intaginista. todos se
. "ilvirticron e n los pe rsonajes tk repe rtorio del taller de Foregger, el rccien io"lllellte fundado M.astfo r Studio.
!.os estudiantes activos l' ll las reali zaciollL'S de dise1ios par; M aqfo r e ra n
. lli<'.lSt;Js jve nes COiliO F.isenstein, Yutkni ch, Bamct, Fogcl e ll linski .
Ylllkcvirh . d e d iecisiete aiios. y Eisenstein dise!aron El show de la paro, !J., ... tue co nstaba de tres ske tchcs: l'ar:1 todo ho mbre sabio u n:1 ope re ta L'S
.lfiriL'IHe, < No beba el au;ua a 111enos que cst h e nida " v La tra(:ed i;J feII<>IIIL'Ilal de Phetra . ju11t~s introdujeron e!Jboradas tl'CI;icas nu L'~'as, a las
111<" ha d <lll referencia que e r;1n estadoun idemes p or su nf.1sis L'n los apaI.Ji os mecnicos. Yutknich disd1 Sed a111ahl!'s ( MI los whallos (I <J22) de
M .l\s: en d la ide u11 entorno cot nplct;unentL' 111 oviblc ron esc.1lcras llleC111< .1s y ruccbs ck andar. tr~u upolin es . r(Jtulos el ctricos cLmelkando y rar~ok' de ci n e, decorados gir;ltorios y lu ces ,ola n tes . Eisenstein fue el responsable Je los traJL'S, uno de los c uales VL'Sta a un a figura fem e n ina con
1111.1 espi ral dL a ros, sujetados por c intas multico lo res y tiras delgadas de
I'IJ'L'I de colores.
1-: n [:"/ raplil dr ,,;,),J.i (1922). Foregger aiadi(J a los elcnlL'lltOS de musich.dl de las rq,rese nta ciones .Interiores el prnce~o de cincfic:~cin >: los rel!,ctorL'S se proyect;Jban sob re discos que gir~1han mu y rpidJmente. lo que
produc.t efectos c in c m :~togrificos . Ap<trte ..:stas invenciones mec ni c1s,
1 ,r,~gcr introduj o dos teo ras adicion:des: una L'rJ su tafiatrcnage > - un
tliO:todo de 1\.mn.lcitlll nu u ca e x plcitamente cod ifi cado pno que sub r:~ya la
llll)'Ortanci.l d e la tcnic:~ pa ra el desarrollo fis ico y p ~ icolgi c o del intr)'1 etc- y l.' l o tro, esbozado en su confere ncia d e fi..:brero d e 1 <.> 19 e n la
ll nin d e Artista' lntcrmcio na le~ del Circo, era su creen c ia c11 < e l renac illli,nto d e l c irco. Ambas ideas marcaron un paso en L'l uso de los rec ur,;os
ntr;lp irtricos y extrateatraks e n la bsqucd:~ de nuev;1s modas de perfornt.lllce.
Foregger sostena q u e e l circo c:ra el <gem elo siJllll''" del tc,ltro. cit.mdo a
l.1 lndaterra isabelina v b Espa a dtd siglo xv1 1 como combinaciones de teallo- :irco pe rfectas. A( insistir en un nu~'\"l) sisteuu de d,lliZ,l y de fon n:~cin
fi,ira - nosotros vemos e l cuerpo del bJi!arn Cl)lno una m ~'tt Li i n a v lo,:
tlt,culos de la volicin corno e l Jn;Jquinista- taliatrenagr no er:1 d istinm
de otras teoras del c ue rpo co111o la b imnenica clL Meynhold o la c u c in(ti' .1 de Laban. La biorn ecnicJ era un sistema de f<m nJci n de actorL'S basado
<'11 dilrisis tud e o eJercicios qu e ayudaban al Ktor a des.1rro llar !Js h ab ili d;tdes lll'Ct"S<Uias p:1 ra e l 1110vi mi e mo escLnico, po r Ljc1n plo ll lOVIL'ndosL' en
1111 cuad rado. un c rculo o un tringulo. Por otrJ parte. Foreggn \eJ d tafi<llrcn;lgL 110 simplemente co tno una fonnaci1 1 de prc p cr(m n~mr c. sino
<"<lllHl una fo rnu de arte en s mismo .
Las Da n ~as 111ecnica.< de ForLgg..:r se rep re,cntaron por pri111er.1 vez e 11 f(: hrcro Lk 1!J23. Una de bs d,111zas in titaba una tr;H blllisi n: dos ho tnbrcs est;l-

3<)

3 7-40

29

29 Compaa de
dan:t.a de Fon~~er,
fragn1cnto de D(m~:as
nucni(as, 1923. Una
de las dmu:1s iJniraba
una transtnisin

h;m Lk pie J tmos tres metros de dist:mcia L'l uno del otro y varias mujncs,
cada una bien agarrad:t a los tobillos de la otr:t, se movan como un; caden:1
alrededor de ellos. Otra danza rcwcscntaba una sierra: dos ho1nbres asan las
11Lll1o~ y pies de UII:1 mujer, balancendola en nioviinientos curvos. Los efectos sonoros, que incluJn b ruptura de LTistaks y el golpetL'O ele diferentes
objetos dL' metal entre bastidores, los proporcionabJ una aui111ad:1 oryucsta
ele ruidos.
Las DMI-'.CI.< 11/Uni,.as fueron recibidas con gr:m entusiasmo, pero ensLguicb se convirtieron e n bLinco de dur:Js crticas proccdeutcs de vario~ obreros
que L'Scribinon a lJ rc\istJ del grl'Inio tcatr:d amcn:J7.:Jndo L'On denunciar a la
compalia de Foreggcr por sus reprcsclltacioms <:mtisoviL'ticJs y "pornogr5ficas. El crtico ruso Chl'rcpnin bs lbni <<Jiorteatncricmismo Initad Intico,
mitad legendario>>, pues el arte IllecJnico de roregger pareca cxtraO a las
scmibilidades rusas y :~pareca coiiiO una mer; curiosidad. Fue acus;do de
JCL'rON' demasiado ai music - hall y el espectculo y de ak~iarsc de las signifiCiciollL'S social y poltic; exigidas; las represent:1ciones de b poc\.

Performances revolucionarias
En t~mto que Foreggcr estab<I desarrollando una forma de arte puraiiiL'nte
mccIIiC1, que cr:I 111:s Jpi-cci;Hb por su impiracin cstticJ que por la ticJ,
otros arrist;Is, draiiiJtllr!OS y acton:s eran partidarios de la m.quin ;I de propa ganda , pues l'St<1 haca i111nediat:1s y coinprensibks Lis nuevas polticas y los
nuevos estilos de vid;I de la Rcvoluci(lll.
Par;I M;liako\-;ki, por cjL'IIIplo, <ese probknu 110 exista - escribi- . Era
mi Rc,olucin . Junto con sus coleg.1s, cre.I que l:I propag<IIHb era cruri.Ii:
lo, ~wndicos h:tbbdos , los cirtL'ks , L'l LL':Ilm y lm til111es se utilizabati todos
para infonnar a un pblico en su In,ty<>r p:IrtL' .III;dhheto. JVIaiakovski cstab:-t

40

tllrl' los nnJchos artistas que SL' hicicroti miembros de LI ROSTA , b Agen , 1,1 Telegrfica ll..usa. El Esc1par;1te ll..OSTA fUL' una L"O\J fam:stici - re ' wd-. Supuso que l:~s Imtirias telcgr:Ifiadas inmcdiatamcme eran conwr1Hl,Is en carteles y los decrnos L'll eslganes. fue una nueva t(mna que cuvo
, origL'II espont:nc:unentc en la vida mistna. Supuso que los hotnhres del
1 jl-rcito ll..ojo niiraran los carteles ;\Jites de un; batalla y ucrJn a luchar no
, (\ 11 un<I pkg<1ria , sino con un eslgan en los labios.>
1:::1 (xito de los cartL'lcs dL' los escaparates y carteleras enseguida lle\ a
.1.-tos en \ivo. Los rartlks se proyectaron en secuencias en una serie dL ini:: c ncs. Las rcprcsent:ICioncs amhulantL''> con1L'IIzaron cou la film:Icin de UII
llllllar coiiiO <<Todo el podn :d pueblo 1. A L'StL' seguan i111:gem's cst:ticas
, Jlll' den1ostraban y dahor;Iban b idea del cslog:IIl. F.l c1rtel se umvirti en
p.trtc de b escenografa y los intrpretes aparecan con una sene Lk CJrteks
pimados sobre lon:t.
Los trenes y b<Jrcos de agit:~cin, ROST!\ y el teatro calle.JLTO de :Igit:I,in fueron slo ~1lgunas de las s:1lidas disponibles para los artist;1sjvenes dcdi,ados ; :1b:1ndonar las actividades lpur:111lL'ntc] especulativas., par:1 el <1rte
,ocialniciHe utilitario. Las perfonnanccs adquirieron un nuevo significado,
lllliY ak:jado de los cxpcrirncmos artsticos de los aiios amcriorcs. Los artistas
pbnearon que L'i dc~fik del Primero Lk Jvl:lyo representar; h ton1:1 dd poder
~tvolucion:nia y decoraron las c:1lles e incluynon a tniks de cillll.ldaiHls L'll
drain:ticas reconstnicciOIIes de momentos cuhuinantcs de 1<J17 .
N:1than Altman v otros futurist;Is organizaron una manifest.Kin de IIIasas
>,r;1 el priincr :liii\:L'I>ario de la RLv,;lucin de Octubre, L'n 1<JI.;_ Tuvo
lugar ctl b calle y en la plaz:1 del Palacio de 1nvinno de l'etrogrado; cientos
de metros k pinturas fmuristas cubran los edificios y una construl-ci'lti fu tu rista Inovible se :Igrq:; al obelisco de L1 plaza. Este y otros cspect<c11los extr:I ordinarios culminaron dos aos m:s tarde, el 7 de noviembre de l<J20, en las
<Tkbraciones del tercer aniversario. El asalto del P:1lacio de lmierno> in, lua una rcconstrtJLTin p;ncial de lm Jeontecimientos qliL' precedieron a la
Revoluci'm de Octubre y del :1s:1lto propiamente dicho del pal:Kio contra el
( ;obiemo Provisional en L'l ;ICritKhn<1do. Bajo la direLci(m principal lk Nikolai Yevrcinov, trL'S directores tc:nraks illlport:JJHL'S, Petrov, Kugcl y 1\nnenkov (que talllbiL'll disdl los lkcorados) organizaron :1 un b:Halln del
,:jl-fcito y )_()()()ciudadanos l'n un:1 reconstruccin de los acomecilniemos de
t'se da tres al10s <liitL''
F.l tr<1h<o fi1e L'scenitiLado en tres :re:1s principaks L'II los alrL'lkdores del
palacio, y las cJlks que condtKell a L1 plaza se llenaron de nnidadcs del L:iL-rcito , carros blilllhdos y cuniones del L:jL'rcito. l )os gr:mdes pLHaf<mnas, Ctlb
una de 111;s o Illcnos :;:; niL'tros de longitud y 1(, metros de :1ncho, fbnquc h;m la elltnd;I a LI pl.11.1 dcLmtL' del pabcio: a b izquiLrdJ la plat.1f<>nll<\ <<roja" ,
dd EjLrcito ll..ojo (el proktari:Ido) , v ; la derecha LI plat:lfonna blanca>
donde d ( ;obierno Provisional presida. L1 pbtafnna bLuir:I inclua 2J,f-;5
p:micipantcs, L'ntre ello:-: 125 bailarinc:.; Lk ballet. 1()() arti~tJs de circo y 1.7::;(1
extras. La plarat(mn<1 roj~I erJ igual de gr;1nde, e inclua ;I todos l"s obreros
originJks lJliL' haban partiLip,1do en !:1 b:ItalLI real ljliL' YcvrL'itHl\' pudo
cncomrar. C:m1IL'IIZ ns o menos a las diez lk la noche la pnt(muancL' se

-J.I

JO

31, 32

33, 34

o 11 e rnPbl PO lA 10.

UJ l'ii.~tlo1 ama;,,.,; Carrcl


,),1 Escaparate ROSTA do
M;lii1kO\'Ski

\l-.'2 Oarco y tren de


,ilacin, 1919.
.mu:tcristicas popularc:'C
1l J,s actividades poltitas
pt1srcvolucionarias.
1 J,vaban int~rprNl~s y
nutid01s"' todas partes de
Un,ia .
1

3.l Dilp;runa para la disposicin del acto u El asal to del Palacio de Inviento>>, J920
34 El asaho del Palacio de htvierno , en el terc er aniv<>rs.;uio d<' la R e,olucic..'m Rusa.
7 de nov iembre dl~ 192U. t-:u<' diri~ido po r Y e,reino,. Pc lrov. K u gel y Aruu~ nkov e
inclua a m s de ocho mil inlrprNcs

inici con un disp;1ro , y LllU orquest;J de quinientas msicos Inte rpret UJJ ;J
sinfna de V Jrlich v aca baron con La .Harscllcsa, la msica del Gobierno
Provisional. C ientos .de ,oces gritaron Lenin 1 iLcnin!, y mientras se re peta La .\1mscl/,s,J, ligeramente ti1er;1 de tono , la;, multitudes cantaban a gritOs
La l111cmao11al. l'or C!ltimo, los <.: <111110I1L'S llenos ele obreros pasaban :1 alta veI<Kicbd bajo los arcos para entrar e11 la pbza y llegar a stJ destino, el mterior
del propio Pabcio de lnviei'J1o. /\ mcdida que los revo lu cionarios se diriga n
todos al edificio, l'i Palacio, que :unes hah;J c\tado oscuro, de pronto era iluJninado por un toJTl'ltl c de lu ces en el edific io, fu egos artificiales y un desfiJe
de b s Fuerzas Armadas.

El maufico wmudo
El impulso de las rcprcsctttaciont'\ ,k] aniversario habJn puesto cujucgo casi
cacb tCcnic<t y estilo posible de pintnr:t. tc<Hro. circo y flhnc. C:o111o tales, lm
liuitcs de b pcrt(mn:tncc t' Llli iiHL'Illlin;tbks: en n ingun,t parte haba un intcllto por clasificar ni litlliur l.ts dill-rc'lltc's disc iplin,!s. Los ;trtist,ts constructivistas eJ! <.: argado' de l.t r,.tlil,t<-it.llt ,!<1 ;trtl' tLJh;,tron de 11Ianer;1 co ntinuada

-12

:lS Traje de Popo,a para .b.'l


mciJ:II!/ft,, nmmdo, 1922

36 Dibujo pan el decorado d(' El ma.f!IIUko (tJrmufo, de P o pova

e11 L'l desarrollo de sus ideas d e un arre en el espaLio real. ;mun cia ndo b
muerte de la pinrura.
En 1<J1 <) .ames ck estar al co rriente de los COIJStructi,istas, el direc to r teatral VseyoJod Meycrhold haba escrito: <Hacemos bien e 11 invitar a los cubistas a trab:lj;\r c on nosotros. porque nL'LT~itanJOs esccn;\rios que se parezcan a
;1qucllos en los cuales L'St;\relnos interpretando 111altana. Queremos que nuestro cscen :~ rio sea u11 tubo de hierro, del mar ;1hicrto o algo conqruido po r el
ho1nbre nue,o [ ... J erigiremos un trapecio y pondrL'I\HJS a llllestros acrha t;Is
a trabaJar en -] , para hacer que sm cuerpos ex presen b esencia misma de
nuestro teatro revo luciona1io y nos n:cuerde que estamos disfiutando la
lucha en qu e nos e iiCOIItramos cmnpron1etidos. JV kyerhold enconrr e n los
co nstrucrivistas lm escengrafos que hab a estado anhelando. C uando en
1<J2 1 las circ umtancias lo ohlig<1ron a husc 1r un escenario qu e pudina ser
erigido en cualquier parte ~in recurrir a b 1naquinaria de esceuario con veiJ cion;\] , Meycrhnld vio e11 la obra de los construcriv1stas la posibilidad d L u11
andanlio utilitario de t!nes \ultiplcs que poda ser desn\Oiitado y v uelto a
11\0I\tar con f :ilidad. Lm apuntes del cat;iogo de J>o pov;l a la e xpo sic i n ,, 5
x 5 = 2 5 ese ;uio L'n Mosc con fi nnaron la ncen cia d L' Mcycrhold ck qu e
haba enco11trado la esccngraf:1 p;1ra ~ u ck corado . Ella haba declarado:
Todas las construcciones dadas Je n la ex posici n! son piLtriras y de ben
consiLkrarse simplcmc llte una serie de cxpniJnentm preparatorios para Lis
construcciones 1natcrializadas>, dejando abiertas las su gerencias acerca Lk
cn1o se logr:~ra este fin.
.
'
Meycrl;old clar;\lncllte pcrri h i que el construcrivislllo mostraba el GlnJino a la militan cia contra la tradi cin estti ca d esarrollada dd tea tro .
penniti(ndok reali zar su sue 1io d e represcmacioncs e xtratc;nrak s ak:jadas
dd :lllditorio como una clj;l. en cualquier lugar: d llll'l'cado , b fundi ci n
Lk UIJ;\ Lbrica nlL'talrg ic i. L1 cuhinL\ de un ac oraz;1do. C on\e nt (> este
4-1

JOJ ~>yecto con varios miL'I nbros del gru po, e n pa rti c ular J> o pova . No o bsl.lllll'. la colaborac i n 110 fue si e n1pre tan af:1bk c o mo la rep resentac i n
l111.d puede sugn ir. Cuan d o , a co mie n zos d e 1'J22, i'vlcye r h o ld ~ ugi ri
1111.1 pe rformanc e basada e n las teor a~ L'Spac iaks de Popov;l. e lla ~ e neg
, j- manera tLTn\nantL' : el grupo COIISt ructiv ista e n conj unto se JHostr
J><o d ispuesto a parti c ipar en la re presenraci(m . U n a d ec isi n d emasiad o
l "~ 'rip i tad:l hahr;l sig nificad o arriesga rse a desac reditar las n u Lvas ick:ts.
' lcyerhold. n o obstante, estaba con vencido dL qu e la obra d e los co nslllll'tivisras e ra ide al p ;~ra su nu eva rq>reserltJci n. la de L/ IIUI.\!rr{ico WITIII,,,de Cronm1clvnck . El , d isinmlacb\ill' l\tl' . se d iri<, i a cad a u no. d e lo s a r11\I,\S por separa~lo y k s p idi que prcsent; ran est~~dios pre parato rios. slo
J'>r una L'\'Cntual co nti nge nc ia. Cada u no tr:t b:J_j en sccrL' to . sin saber que
J.., otro s estaban d iscl1a nd o modelos para el espc rt:lc ulo : la rep rese n tacin
<'11 ;1hril de 1')2 2 fue, po r lo tanto , un esfue rzo co nju u to con Popo \'J
' w no c oordinadora.
El d ecorado d e f:'lmang{firo C<>lm.tdo co nsista en marcos de pan e les teatrales
<lll\en cionalcs, plaufo nn as unidas por peldaos, rampas y pasarelas, aspas d e
11 1olinos de , icnto. dos ru edas y un disco grande que llevaba las letra~ C RM l.- NCK (que signi fi caba ( :ronnnl'lynck). Los pn>oll<ljes usab<Hl m o n os
holg<idos, pero in cl uso con su cmo d a vesti me nt:t n e c cs it;~ ban ha bilida des
.1nobticas para que el deco rado f'un c ionar;1. 1k esta 1\lancra la rcprcsL~ nt:t
.-i< n se con v irti e n el fo ro ide al p;1ra el sistema d e bio incni ca de Meynhol d , anteriorm en te d escrito, que haba des;no llado h aca poco tiempo .
l' uesto que h aba estu diado el tavlorismo. u n m to do d e trabajo cf1caz e ntonces mu y .>o pular e n Estados Uni dos, exigi un taylorismo del te atro
JqueJ har posible representar e n una hora lo q u e en la actLd id ad requiere
ruatnl').

El xito d e 1:'/mll.c;n[/icr w n111do consolid a los c onst rucrivistas com o los


lderes e 11 esCL' nografa. Esta o bra fu e la cul m in:tcin de un intL'rCall\bio en tre

3?-40 Serie de J)O!:turas d' lo s ejercicios bion1ccnicot0 d('


,,Euu.lcsn 1 para la fom1ad n de ac tores

\{eyl~rhold . r mn p u~sru

de

d icd s~s

}5.

} (j

3 7- 40

las ;rtcs, pues en esta reprcsl'fltacin el artisr:1 no slo rcsponda a las neccsid;Jdes teri<.:a' de Ull director innovador, sino lJUe de hecho transf\Jrm,ba L.!
n;nur;Jcza de); Jcmacin y la Jroria intencin de b obra n1ediante la im-cnri'>n de esas complcps lli;guin.s ~ c tuantcs.

El Grupo Blusa Azul y la Fbrica del Actor Excntrico

41. 41

Cada aiio era testigo de inmJ\acioJK'S en el arre, lJ arqu itectura y el teatro; se


f\JI'll\,\ban nuevos grupos con tallt;\ regubridad que se hi7o i1nposih\c indietr
con totb Jrccisin las fucmes exacta, de L,da manifiesto o incluso los autores. Los ;rtistas se trasbdaban consr:ultc'l\lcllte de un taller a otro: Eisenstcin
trabaj con Foreggcr, luego con Meyerhold y Tairov; Maiakovski con
R OST A. Meycrhold y el Grupo l31usa Azul.
El Grupo Blusa Azul se form de manna oicial en octubre de 1':123;
abiertarnentl' poltico, emple tL'cnicas vanguardistas adems de poJularcs.
pcns;\do cspedficunente p;1ra el pblico de m~sas . Fn su lllOillCnto culmin;ntc, es probable que incluyera a ms de 100.0(!0 rersonas, con sus numerosos clubes en las ciud.1de.; de todo el pas. UtiJizando atrezo de agitacin.
<xridicos c'Jl vivo y la nadicn del teatro de club, su repertorio se compona en esenci.1 de filllle , dan za y C<ll'tdes J nimados. En varios asp~cr os fu e
la realizacin Cdtillla, ~1 gran cscai:J, del teatro de variedades (.k i\1;lrinett, .. c]
m:1s ,igoroso de rodos los espectculos cu eu:~nto a su dinamismo de forma y
color y el movimiento simulr;nco de juglarc.;, bailarinas de ballet, gimn ~l S tas ,
profesores de eluit<lL'i('Jn y t idone> cspir:lles. Otra fu e nte para estas obras cxtr.wagantcs y fantstic1s fue la escenificacin de Eisenstein de J)iario de 1111 .<III.'cr~cll::a de Ostro\ski , guc inclua un montaje de vcinticinco atr;J ccionc>
diferentes: filme , actuaciones de payasos, skctc hes, escenas absurdas, cancio nes de agitacin coral y actuaciones circenses . El mismo laborato rio de J\il:tstfilr sugiri recursos tC:cnicm y el uso de collagL' de filmes: la biomecnica de
Mcycrhold tambi n influy mucho el estilo global de las pcrf<mnances del
Grupo Blusa 1\zul.
Los rec ursos mcc:ncm cmplcados en el grupo. con su hab ilidad par;
n1011Ur rL'preseuraciones industriales a gran L'Scala , tambin reflej la
obra de un grupo amerior. la FJbrica del Ac tor ExcJHrico, o FEKS . Fas-

42 (,u-..ilm) Esce na del


cspt.c lc ulo de
Mc-ycrhold de
La,,,.,.,,. dt: Ta rc'lki 11,
con diseos de Varvara
Stepano vt, 1;~ rn ujcr
de R o dt:hc nko, Mosc ,
1922

41 (p..~itw d Ufti c>r) . 43


El G rupo Blusa Az ul.
fundadu 'n IIJ 2.l . .l.:.n el
c.. s(cnari o Sl' c olot:a rnn
~.a rieles rnornu.,;. l "llll
a;:uj,rus rt~.nrlud u.li

p;1ra la!i n1hr:t.as,


hraz n o )' phrua.'i d t lu""
;u lnn.'' tflh' nd t.I IMn
II'XIn"i h . l'\;u.)o\ 1"11
;tn'll l l' t ' i lllitnln\

pnl iti, "'y,_., i o~ lt'


1 IIII I I HH' IIidP,

42

cinada por la Illll'\"<l sociL'Lbd industri:d que Estados Unid os ejemplificaba, FEKS pronwvi esos aspL'Ctos m;s tpicos de 1; ,-itb c~tadounidcnsc :
alta tecnologa y < baja cultura - j;1ZZ , libros de clllic:s , lllllsi c-hall,
anuncios y dcm;s-. EspcciaiinL'IItc noL1bk fue 1; rcprcsL'IItacin de la
obra de Snjovo- Kobilin / .a 11111crtc de rarclkill , par; la cu:d Stcpano va di sl'll 111uebks plq..;ahks. Un a \"L'Z nJ;s, las representaciones de pe rfonn anccs ni,as lk v.non a cabo a lg un os de los prin cipios e~t;J bk c ido s e n los lll JnifiLsros fi.Huristas de lasi una dcada antes. pues to que Fortunato Dcpno
h.1ba pldido llll teatro en el cual todo ca mbi:t - cksa parcn - rLap;lrL'L"L'. se nHdtipli ca y SL' rolllpl', se puhniza y <L' trastorna , tiembla y se
tr.1nsfonnan L'll una lll< quin a cs nli ca LJUl' l'' ,ida. A PL'Sa r dL lJLIL' lm
IILIIliflestos de FfKS trataron de refut.ll" la intluencia ck los futuri st;ls itali;Jnos. fUl' l'll SIIS rL'p rCSL'IltaCiOIIL'S LJUl' eS<IS idc;lS a!ltl'TiOrL'S St' ll e\JrOll a
c1bo de rnancr,1 consistcntl'.

A1osci est adie11do


El teatro hab:1 ciHr;Ido en LI rep reSL'Iltaci<'lll del arte de b misllla Inan cra q ue
la rqll"l'Sent;ICin del .Irte hab.1 transforlll.Jdo el teatro . ltusi;I esta b;l expL'rimentando un tlllllulro c ultur;I I un vioknto colllo la re vo lucin de 1<)05; na
COlllO si L'S,l L'llerga IILIIICI se hub ie ra detenido. Y e11 1<J](I, en el ,igsimo

44

quimo ani,ersa rio d..: aquel t:ndico D o nlingo rojo c uando los obreros protestaron en el exterior del Palncio de hl\iem o y les dispar:mlll lllicntras
huan, 1111 perodo cstab.I acen:;ndo<e a su fin . 1\biako,sk i. e n un gesto trgi co fin;ll. iba ;1 prepar.1r b coillllCinoraci H: .\-toso c.<l nrdinuh Encarg.1da por
la Agen cia Central So,i(tira de Circos btataks. In p<llltoniiina se rq>rcsem
en la segunda mitad del prograill:l circense. SL utilizaron t()(bs las posibilid.Idcs del circo, y .\4ogr.i n t ardimrf,, fue un fe n men o conlpktalll clltL' lllll:\'0
en el campo de la p:~IHOillini ;I ci rce nse . U n;I s;tir;l poltica agnda, narraba la
histori <I dL los priniL'I"OS das de b rnolucin L'n estilo ri nellla togr fi co . Quiniento~ int'rprctl'S parriciparo n l'II e l L'spcnc u lo: artistas de circo, cstudi;ln
tes de escudas de artL' dramtico v d t c irco v unidades de b calnllerJ . .HMo
est cmlicndv se e>rrL' II l'l 2 1 tk ;{bril de 1<JJil L'll L'l Pri n1er Circo Estat;II de
1\ilosc. Una se1nan; ;m tes, el 14 de abriL Maiakovski SL' hab a suicidado de
un dispa ro.
Aunque 190') marc el eolllien zo d e la pnf(mnance de artistas, fue
1'JO:i, el aii o Lkl Dolllingo roj o , el t)liL' puso en nio,iiniLnto una rno luci n tc;Hral y ;Htstiu L'll Rusia . Pues b U"l'CiL' ntL' L'IIL'rg,l dl los obreros
en su inrento por derriban el rgillle n nrisu lle, a un m o , i m iento tL'<l tral dL LI clase obrera que pronto atrajo la parririp.Icin dL' lllllllerosos ;Irtist;Is. l'or otra parte , 1 <)}" Inarc dL lllanera dr;ml:tic a un segundo punto
de c isi vo L'n cl te;Itro y la performance ele <Irti-;tas .11 poner fin a casi trciilt<l
aiios de rlp rL'SL'llt<lciones l'X tr;lOrdinarias. Ese aiin el Flstival d e Teatro
Sovi(tico anua l de die z d.1s de du rac in se inaugur con L1 n:posi c i n de
obras d e co llli e n zos y llll'di ;Idos dL la dcada dL 1<J20: U II IO!.?,nijirc>
ro rtlllli<>. de i\hynhold , de 1'>22: L/"'""'' wllld<', dl ' L1irov. de 1'>2(> . y La
pritHC'.\11 Tt~ralldcl . de V:JjCIIIf!O\, <k 1'> 22. b:1j el tL I n a una .:poo expe-

IllnL'ntal. P ues, no por o sua lidad , fue en 1934, en d Congreso de Esc ri1 >1 ., dL Mosc , qu e Z h d;~nov, el port~ v oz del Pa rtido p a r:~ cue~t i on es
1 1 -rentes a l:Is Jrtes COlllllllic la primera d eda rJc i n de finiti v a sobre re.d"nlo soc ialista a l es b oz:~ r un cd igo ofi c ia l e inevit;Ible para la ac tividad
'uhura l.

IIJ,.rcnario piramidal de /Hosci t'sl al'ditndo, re prc:-~c ntada en un c irco de verdad, el Prim e r Circo
1 .. r.alal de l\to!c a'a , para conmen1orar e1 vi(:~imo quinto aniver~ario d e la revolucin d el Domingo

,., lit.

1905

h.thcr tl:teasado e n todo lo de t u~s. es obligad o <1 represe ntar e l papel de bufn
~ ortL' de sn propio usurpador. Era como si Wedck in d bu,c1ra comolacin
n t':Jtb pertornui1CL', uti liz ndola co mo un contraaL1 que a l:t crtica adversa.
'\ 'u vo. cada obra era censurada por oficiales prusia nos del kiser Guilkroot<>. v ;menudo abreviada po r ~us e ditores. hn;m ciera nl etlt\' Jesa ngr;Jdo por
J., scnteneias de prisin y po r lo general condenado al ostrJcismo por los
outviosoo; directores, volvi a trabajar en el c irc ui to de l rabarl: popular, y u11.1
',., o;e uni a un famoso grupo ;unbulante, Los O nce Vndugos. cou el fin de
..uw~e la v ida.
htas pcrfom1ances irreverentes, que rayaban en lo obsceno. .,'Tanjcaro n a
Wttkkind las simpatJs de la comunidad artstica de Munich. L'Il tJn to que lm
nit-itl'i de la censura que ine,it:"JbkmL'ntL' sigui non g:~ranriz;lron su import:mcia
n l.t ciudd:1d. L3all. que frn:uent el C:~f< Simplicissim us, coment que desde
1' ) 11 IL'll adda ntL" todo en su vida giraba L'll romo del teatro: u Vida, gente, J lllOr,
t tor.tlid;1J. Para lll el teatro o;igniticaba Jibert:"Jd inconcebible -escribi- . Mi
ontprcsin m s fu e rte fue la del poeta como un horre ndo espectculo c nico:
1 r.mk Wedekind. Lo v i en m u cho~ c ns:~yos y en casi todas sus o bras. En el tca lroluchaba tanto por eliminarse .1 s m ismo como por elim inar lm ltimos restos
',. una civili zacin en otro riem po fi rmemente estabkcida>.
/)ie /Wchse dcr J>a11drra (Lo ((Ji' de f>m 1dom), d e W edckind, IJ ltistoria de la
.orrcra de una mujt:r e lllJnc ipada. p ublictdJ en 1 'J04. sv co nsider un; eli llJin.lcin. La obra fue inmcdi.tt<111ll'l1te excluida de la re prtsent:~ ci n pbli ca

.J.-

e :\ l' i

ru1o

111

Dad

Wedekind en Munich

45

Mucho antL'S de que las acti,il.l.ldcs 1),td cotnenzaran en el Cabaret Volt.ti rc


en Zurich e n 1016, el teatro de ca har y:t era un espectculo de l.t ,ida noctuma popular Cll las c iudades aknLtn.ts. Munich . un pr spero rcntro artstico
antes de la gu erra, lite la ciudad de la cual proceda n las dos per~onalidades
cLt,e del Cab.trL't Voltairc: ~us timdadon:~ la :utista de niglt t- clu b Enuny
Hennint,"> y su fi.tturo 111:1rido Hugo B.1ll. CC:Icbre por el grupo de pinton:s
exprcsionistas Dn Blauc Reitcr y por sus prolficas pnt(mlt,tnces teatrales
exprcsionistas, Municlt t;nnhin fue fzuuosa por sus b:trcs y cafs. qu e c r:111 el
punto t<xal par.t los artistas. poetas. escritores y actores holt e tnios 1.k !.1 ci u,bd . Fue L'n cat<:s cotno el Simplirissitnus (don de Ball conoci a 1-lenning~ .
una de las es tn:lbs de r:1bar<) que .\lts tnanitlestos escritos :1 medias y sus re1ista~
parc i.1hnentc editadas se di~cutan h.Jjo Lt dC: bi l luz mi L'lltras, en pcqueiios
esce narios dL pht:1ti.mna , b:tiL1rin cs , . can ta nte<, poe tas y !l1agos rL'pt'L'sl'n G1 han sus sketcltcs satricos bas.1dos e11 Lt 1id:t cotidiana de b cJpital bvarJ de
pregucrra. En oros Jlantado~ tc:Hros mitnos floreci eron figuras excCntricas,
e ntre elbs lknj.mtin Franklin Wedekin . nt.'ts cottocido como Frank \X/edLkind .

Notorio cotno ho111bre decidido a pro,oclr. en eslL'cial respecto de tpi cos sex uales. su primera fiase corrieme para un a .JOVe n ,-ra inevitahle111cntc
<;Todai'a nes vi rgL'Il; ,,, a lo cual sola agregar una nnH:ca sensual , qu t' se
dice qu1 en p:lrtL' ~~r:1 slo el resuktdo d~ su' dent:tdur.t que no le e ncaj aba
bien. LLlmado libertino. ex ploctdor antiburguC:s Je la sexualitbd, am ena za p.tra la tno ralidacl pblica. Wedekind \Ola interpretar cabarC cuando
110 tena r:1pital p:tra producir o;us obras o cu;mdo na n10kstado por !J CL'l1Sllr.1 oflci:tl. lndum sola orinar v ntasturbaJ-.;, L'll el escenario y, segn Hugo
l3all , induca convulsiom~ en sus brazos. sus pic rn,IS. e induso en su ccrebro, e11 un JnonJL' IHO L'n L]Ue la mora!tdad todava esuba enc.1denacb a lm
lbitos de los a rzobispos protestantes. Un ;unbicntc a rtstico igualntcntt' .ut tiburgul:\ apreci la rrtica Jllordaz incorporada e n c.1da u11a Lk sus pro\'\lC1tivas pcrfonn;H!L'es.
Sus obr;s 110 eran JI1CJH>s cotltrovt-rtitbs. DcspuL'\ de un ex ilio te mporal
e n ]>;rs v ,;rios llll'SL'S en prisi<'ln por , -iolaci n de la ce11~lll'a, Wedck ind escribi su f.11nosa stir; sobre Ll , id .t de Jvlunich . /)r :Harquis i!Oil Kcit/1 . R ecibidJ con lll ofa por el pblico y la prtns.t. n-pli c con Lt obra K,;,~ t,-,,,,,1,
oda S ,, lit das l.dw11 (1-i.cr i\'icoh>, ,, : !si rs la id11) t'll 1'.10 l . un rei.Ho pervnso
de.:! dcrroClllL'nto por prtt" dt o;us sbditos burgueses de un rcv que. tras
:')()

45 Frank Wcdckind en su obra


1905

HiJallt~,

en .A.Iclllania dur~lllte b vida del autor. E nC1dadt' con el fiscal, que L'l senta
haba distorsionado las prueb;s de modo guc sugirieran imkcenci~l. \Xi edekind
replic con una adaptacin inLdit~l del (mmso J-iridcnroslcin, gue parod iaba
los proCL'Sos del tribun~d de JUStici;l y la Jerga kgal :

lh Kukoschka, dibujo de

plmuo1 y tinta

u.;,.j,...,
1111

p;~ra

H.~tJimu.~

,~pc.ctculo

su obra
dn f 'rdiU'II,

cx.pt('sionist;l

fprnno~
111

reprrsentado
Vh.'lla en 1909

El vagabundo di<:c: Tendr n:hcioncs s~:xuaks comigo. vagabunda.

b vap::1bumb responde: fe wma~j;~r tan grJ\TnlL'Iltl' una enfcnuedad venrea


l]LIL' siLmprt' tcndds motivo para rtcordanlll'.
Evidentemente a ella no le inter~ saba tener relacionL'S s~xu :1lcs en ese 11lOlllL'IHO.
Las perfonn:mccs de Wedekind se deleitaban con la licencia dada ~11 artista
p<H<l ser un extrao loco, exento de la conducta normal de la socied;ld . Pero
s~1ha que esa licencia slo se daba porqUL' el papd del artista era conside rado
del todo insigniftcante, lll:s tolerado que aceptado. Tras tlcdic;rse a la c1 usa
del artista contra el s:Jtist\:cho pblico en general. WLtkking enseguida SL' e ncomr :lCOlllpallado por otros, en Munich y en otras partes, que come nzaron
a usar la pnfornlancL' colllo un ann:1 contra la sociedad.

Kokoschka en Viena

L1 notoriedad de Wetkkind se extendi ms alL de Munich. En tanto que


el proceso del rribunal de JUSticia acerca de Dir Hiiclrse der Pandora continuaba en Akmama, la obra fue rcp-csemada pri,adamcnte en Viena . All el
propio Wedckind imerprL't a Jack el Destrip;ldor, en tanto que Tilly
Newcs, ~u futura nllljer. hizo el p<lpel de Lul. En medio de la ola popular
dL' expresionimHl en M unich. Berln y Viena alrededor de esta poo, aunque L'n t(mna escrita m:s bien que en autL'ntica performance, desaprob de
n1anera exti"L'nla cualquier intento de ~llineJr su obra con el expresionismo.
1kspus de todo. L'l hahJ usado imtimiv;unente t(c nicas expresionistas en
su obra mucho antes de 411e el tl:nnino y d lllovimicnto se hubieran he c ho
populares.
En Vit:na se represent la pmtotpica obra expresionista, ,\1iirdcr, 1-lc~O~
mmg dcr :rarrt'll (Ascsirw, cspnaru a de la.' 11111icn:s). Iba a l kg~1r a Munich, va
Berln. por llledio de la revista Der Swrm, que public el texto y los dibujos poco antes de su representacinL'Il Viena t:n 1909. Al igu;l que \Vt:d ekind, Kokoschb. de ,eintids ar'os, fut: considL'f<ldo una cspt:cie de
afienu excntrica a b llloralidad pblic1 y ~11 gusto d e la conscr"\'adorJ sociedad vienesa. /\rtisu degt:nerado , provocador de burgut:ses, c riminal comrl, lo llam la crtica , adun:1s de Ohcrwildill,!; o jefe salv<lJe, despu(s de la exposicit'>n de su busto de arcilla 1:'/,<.!rrciTCro en el Kunstsc h ~lll d e
Viena de 1<JOH.
Irritado por esos ataques prin1itivos. <lrroJc :\liirdcr, Hc>fliwng da :raucu a
Ll c:1ra tic los snios vieneses, en una reprL'SL'Iltacin t: n el teatro jardn d el
Kunstschau dt Viena. El reparto. sus ;nnigos y estudiantes de arte dr:un ~ti c o ,
haban tenido slo un ellS<lyo antes tkl estreno. ltnprovisaron con liase~
cla\'e en papelitos", despul'S de que l<okoschb hubi L'f<l demmtr:1do lm eklllelltos impresc.:indibks de la obra. nlll sus col-respondientes variacione.-; de

52

ro no. ri tn1o y cxp nsi n . En el j ;rc\IJ CJ\'aron un f(so para los m sicos, co tlsllliVtTon un escenario de cart n v t:1hlas. En el centro del escenario h:1ha
1111 ~; gran torre con una puerta de jaub. Alrededo r de este objeto, los ac tores
.1mhban :1 gatas, e xte ndiend o los brazos, :1rqueando la espalda y realizando
,. ''<tger:ltbs expresiones ( ciales; esc1s ac c io nes se convtrticron en la cJracte1,tica de las tL'CnicJs de actuacin e xpresionistas . En 111e dio de L'sta atmsfera
nar1a representaro n un a batalb agresiva entre hombre y m ujer, con un
itt>lllbrc que rasga b~1 el vestido de b primL'ra ;lCtriz y b 111arcaba simb licallll'nte con ;;u se al. Al d efend e rse lo atacaba con u n c uc hillo, y a medida qu e
Lr s~1ngre teatral rn anaba suavetne11te d e sus heridas, tres lw mhrcs em nascJr:l,Jos lo colocaban en u n at;t d y lo le vantaba n hast<l la torre d e reps. No ohsLIIltc, L'l Hombre Nuevo' , tan importante para los L'scritorL'S expresio nistas
postniores, triunf:lbJ : al derr:~m:u su sangre, la lllujer slo haba prcsa gi ~1d o
,u suerte; ella rnora . lenta y dranJtic m lell tL', mientras qu e el viril y puro
ll o rnbrc Nuevo so h rL'\'iva .
A iios m;s tarde Ko k osc hka iba a co n ta r los rec uerdos d e t]ll e a p:1rtir
dL etltonccs se dieron gritos de oposicin repugnante y lllaliciosa" contr;
su obr:1. El arg um L'nto lite rario habra d egene rado L'n un a g unra sangri e nl:l si Adolf Loos, el a rquitec to y 111ece nas de K okoschka , n1o h ubie r:1 intnve nido con Llll grupo d e sus fi eles r~lra r scatarme del de ~ tino d e ser
111atado <1 golpes. I<ok osch ka c ontinu : "!.o q u e irrit .1 la gen te de lll:mera partic ular flll' que los n ervios haban sido colo cados en el L'xter ior de las
tiguras, sobre IJ pid , como si dL verdad pud ie r:u1 verse . l.os g riegos col o ,ah J n 1n;scaras a sus acto res para precis ;~r el pcrson:rjc : triste . apasio nado,
irrit.1do, etc. Y o hi ce lo mismo a mi lll:lll<'l':l , pint:u1dolcs b s caras, no

51

coJIIO decoracin sino p;na suhrJyar d pcrsOll<l.Jt'. Todo esto e'StJba pemado para resultar cfenin> a un;1 distancia, como una pintur; al fresco. Trat
<1 los miembros del rl'parto de 111ancra completamente' difcreme. /\ algu nos de ellos ks coloquC r;1yas tr;mS\ersales, como un tif2;re' o un gato . pno
a todos ks pintC los nnvios. Dndc se ltll"aliz;1ban lo saba por mi estudio
de la anatolll<I'>.
En 1'J 12, d aio en que se public Drr Brlllcr (,:"l lnmdiso), en gencr<II
comiderad.1 la prilnera obra expresionista, Ll rt'presentacin de Kokoschka
fue el centro de la convnsacin e'JI Munich. Aunque de hecho todava se
haba11 representado pocas obras explicitamentc expresionistas, las nuevas
nociones de la pcrfonn<Incc ya ~ e t'~ L1b<1n viendo corno maner;s posibks d e
destruir lJs anteriores nadiciones reJ!ist;ls de personas eolllo Hugo Ball, de
veintisCis aos, que por e'ntonces estaba profundamente dedicado a iJ planiflocin de perfonnances propias. Para lbll, los a.os en Muni ch signif1caron
planes para miriar un Kiiuslcullfalcr cobborador. Form equipo con Kan dinsky quien por su 111er;1 pre~encia colod> a esta cimbd muy por encima de
!Js otras cilllbeks akm<Inas en cuanto a modernidad. y las I'CVJstas donde
ellos St: exprcS<Jron fueron Dcr S111rn1, Dir Aktiou, Die l\'fllc Kunsl y, en
1':11 J , Die /(cvolllnon. Segn Hall, se er~1 un pnodo en que haba que oponerse al semido comn en todo lll011lelJto, en que <os artistas se haban
hecho car~o de la tllosofia y una poca de lo mtncsante y de chismorreo.
Dentro de este ambieme inLJuietante , Ball in1agin que la rl'genn:~ c in de
la o;ociedad ocurrira ~1 tr<J\-ls de <<la unin de todos los medios v fuerzas artsticos . Crea que slo d teatro era capaz de crear la nue va so~ied~Jd. Pero
su idea del teatro no na tradicional: por una p;1rte, h<1ha estudiado con d
IIIJO\ador director Jvtax .R einhardt, y buscaba nue\as tCcnios dr;nnticas;
por otra parte, el concepto de una obra de arte total, o Cc.<autlkuuslli'Crk, que
\X/agnn haba propuesta hacia nJs de llle'dio siglo. que inclua artistas de
todas las disciplinas en representaciones a gran escala, toda\a k f:1scinaba.
De 1nanna que el teatro de Jbll, , hubiera logrado abrirse camino, habra
incluido a todos los artistas siguientes: Kandinsky, a quien habra designado
director gennal, \ '!are, rokine, Hartmann, Klce, Kokoschb, Yevrei11o\,
i'vkndelsohn, Kubin y l mis!llo. En varios aspectos, este esbozo de programa prdlgur el entusiasmo con que dos al1os nJ;s tard e reuni a difCrentes
artistas en Zmich.
Pno estos planes nunca se 111atcrializaron en Munich. Ball no encontr
patrocinadores, ni tuvo xito e n su solicitud del cargo de director del Staatsthcatn de Dresde. DeSctnirn ado , se 111arch de Akm;1ni;1 va I3crln ha cia
Suiza. Deprilllido por la gunra y b sociedad akn1a1U del momento, comenz a vn L"i teatro desde otro pumo ek vist<t: La illJ>ort<Inci;l del teatro siempre es invns.1mente proporcional a b ilnportJnci<l de h moralidad soci;d y la
libertad civil. Para d la moralidad soci;d v b libnt;1d civil estaban rd1idas v
en Rusia. adell1:1s de en Abn;mia . el te"<ltn.> estaba apbstado por la guem1. ,, 1::-:1
teatro ya no tiene sentido. QuiL~II quiere actuar ahora , o siquina ver <1ctuar)
[... \ Siento el teatro como debe de seIJtirse un hombre qu e de repente ha
sido decapitado.

54

Ball en Zurich
1 l11go lbll y F.unny Hcnnings llegaron a l:urich en el tr;mguilo \'erano d e
1'! 1'i. H;JCa slo ocho meses que Hcnnings haba salido de b pri,in por fal,j,ar pasaporte~ extranjnos para Jqudlos que deseab;u1 eludir el snvicio
lllilit;r; lllev;1ba doculncnt:~cin f.1lsificada y viva bajo un nombre f.1lso.

Resulta extraiio, pero en algU!l<1S ocasiones b [!elite no sabe cul es mi


ll<>lllbre verdadero. Luego vienc~1 lo,; oficiales y hac~:ll preguntas.>> Tener que
.nnbiar de n01nbres p:1r:1 evitar ser detectados por los espas alemanes ofici;1 ,., que estaban a la bsqueda de quienes haban evadido el reclutamiento aa
,,,1" la lllcnor de sus preocupaciones. Eran extranjeTos pobres, desen1pkados
' JI<' registrados. He'llllings realiz(> algunos trabajos domsticas a tie111po par' 1.d. Ball trat de continuJr sus estudios. Cuando la polica suiza de Zurich
,1<--;cuhri\J que estaba \'iviendo h;Jjo nombres falsos huy a Ginebra y luego
~<";.:res\> a Zurich a eumplir doce das de prisin. Luego dejaron de molestar!". l.as ;ltltoridades suizas no tenan inter(~s en entregarlo :1 lm alemanes para
,. snvicio 111ilitar. En el otoiio su situacin era seria, no tenJn dinero ni
1<i<"llldc ir. Hall llevaba un diario en d cual hi zo alusin a un intento de suici' ho: se llalll a la polica p;lrJ qul' se lo impidieran en el hgo de Zurich. Su
.lllll'l"iclll,1, que haba sido salvada del bgo, uo result un;1 compra teut;dora
>'11 d night- club donde la ofieci(> en venta. Pero en cierto modo su suerte
.unhi y clnight- dub le firm un contrato con Lln grupo an1bubntc llam:Jt!n 1'Lnnenco. l ncluso mientras se encontraba de gir<1 con d Flamenco Cll v:~11.1~ ciudades suizas. Ball estaba obsesionado por comprender la cultur;1 al e lll.cn.l de b que h<Iba huido. Empez a haccr planes p:~ra u11 libro, ms t<1rde
J'llhlicado romo /:ur Kritik d('l" dculschcn lntcll~~cn.: (Crtica tlclam clllalidat! ale"''"'") y escrihi intnminabks tcxtm sobre la cnfnmedad filosfica y cspiriIJJa! de h -poca. Se connni en un pacif1stJ inveterado, expcriment con
IJ.Ircticos y el mistici.-;mo, y comenz a mantener correspondencia con el
J'<ll"t<l l'vhrinetti , el lder de los ti.Iturist:~s . Escribi p<H<1 el peridico Die Wcis.,., Hliillcrde Schickde y la revista Dcr Rct;o/u.::erde Zurich.
No ob,;tante, las perfonuances de cabJr y sus escritos SL' hallab:m en
pnpl<l. Ball esubJ escribiendo :~ccrcJ de un~1 cbsc de Jrte que se impacienL1I.l c1tb ve;. m:1s por llc,;1r a c:~ho: ''En un; poc; corno la nucstrJ , cuando la
:~nlte L'S diari;nJKJitc as<IItada por las cosas ms monstruosas sin ser cap:~z de
lkvar b cuenta de ms impresiones, en una ,:-poca as la repnsentacill esttica
.,,. convierte e11 uu derrotero ti_jado. Pero todo :~rtc vi\'o seT irrac ionaL prilllltivo y cmnplcjo: hablar<i Lllla lcngu<I SL'CI'eta y dejar de lleT<1r documentos,
11" de cditlcacin , ~ino de p;1radoja. Uall, despu[s de varios titigosm meses
con el FbnJe'nco, regres ,1 Zurid1.

Cabaret Voltaire
1\ romienzos de 1916 lb!! y Hennings decidieron u>nll'll7<lr su propio cdi:<.1barC, no distinto de los que k1ban dejado ;1tr:1s e'll Muni,h. Jm Ephraim.
,. propictJrio de un PL"LIUciJO h;1r Ul Spiq:~dgassc. aconk> con ellos utilizar su
local par; este fin, v luego siguieron das tiL'IIL'ticos J'<lLl rL'Ullir obras de ;ll"tc

47, 48

ck vario~ aJJJigos p ~1ra decorar el club. Se distribuy un comunicado dc pn.: n s:t: <Cab:trct Voltain:. lhjo ote nomhrL se ha fon11:1do un grupo de artJ~tas v
escrirorcs jvenes cuva i.ntcncin es crear un rcntro de espen5culo~ artsti cos. La idea del labar.: sn: C]lll' Jo, ;lrtist:t' invit:1dos Vl'ngan J lL! Cer. Interpre taciones musicales y kctucls e11 las reuniones diarias. Los arust.Js JOVL:ms d e
Z uriclt, cualquiera sea su orientacin, est n invnadm :1 ntur t:llllb!en con
sugerencias y com ribuLiones de todas clases".
La in:lllgur;Jli n atrajo a una gran tnulmud ,. el lugar se encontraba llcn_o
a rLbosar. B.t ll rlcord\J: i'vts o menos J bs seis de iJ tarde. c uando rod:1V1a
estk1mos ocupadm lndrtilic:llldo y colgando candes futuristas. lkg una
dek<ra cin de cuatro hombrecillos dL aspecto oriental. con carpetas y c u.l dros~lcbajo de los braz )S, hicinon repetidas re,crcnci:ls muy co rtL;Snlclltc .
Se prese ntaron ellos misntos: \;J:trcd J anco d p111tol; Trist;lll T zara, c;eorges
Jmco y un cuarto caballero cuyo nombr~ no alcance a elltcndn h1e1L Dm la
clstulidad de que Arp t;u HbL'II estabJ alh , y nos pus1mos d e aCuLrdo Slll Jnuchas p:1labras . Enseguida el sumuoso Ardll.\!elcs de lu1 co_ L'St<lba colg:tdo con
otros objetos hnmosos, ,. L'JJ es;t 111i~JJ1a velada fzarJ kyo algunos poelllas de
estilo tradicion ;ll, l)lll' saca b.J de lo. varios bolsillos de su aJHeJ'JL'JIIa de una
n1ancra bastante encamadora. F.nnnv HL'llllJJgs y Mada1nc LJUlJJte CJilt:mm
en fianc s v danC:s: Tz~Jr,t ky algc; de su poes:1 rumana, mL'lltras un;l orLJUL'St<l dL b;tLtlaicas intnprl t melodas popularL'S y danzas rusas.
As con1e11Z d Cab:1ret Voltairc el 5 de febrero de 1t)l(, _ Fue un :tCOIHecimicnto de todas las no c hes: e l , con JIILJChos rusos entre d pblico. el prograJILl incluy(> poenl;ts de K :mdinsky y Elsc Laskn, L'l f)onncr\vetterlicd
(Cancin del trueno) de \'X/cdckiud, la < otcnt:IIJZ (<d )anz:l de la Muerte:)
con b ayuda del coro rcvn lucion a rio y A la Vdktc (A Vdlctt:) ele Ansnde Bruant. A la noche siguiente, d 7, hubo poemJs De Bb1sc Cc ndrars y
Jakob von Hoddis y el 11 : lleg d ango de I3all de Munich. Richard Hucl ~
senlwck. Abog por un ritmo rns v1go roso (ntmo d e los negros) -:-<lpunto
Uall- . PrcfcrJ hacer entrar l:t literat ura l'JJ e l suelo a fuerz:t del rcpcndo golpcteo."
.
.
Las semanas siguientes sc llenaro n con trab:tjm tan , anados como pocmas
de Wcrfcl , Morgensten y Lichtenstcin . Todo el mundo ha s1do presa de una
intoxicacin indefinible. El pcqueio cabar se enCLJL'lltra a pu11to de reventar
v se est conviniendo en d lugar f:wori to para hs Lmocioncs locas. Uall
~ucd atrapado en la excit:tcin de- prepa rar progr:unas Y csc rihi~ material
con sus distintos colegas. Estaban nlcnos preocupadns por la crcauou de arte
nuevo; de hecho Ball adYirti que << L'I :Htista que trabaja a parnr de su Imaginacin espont;nea est cng:u"i;ndosl' rL'SPl'CtO de su originalic~ad. Usa un nJatcrial CJUL' ya est formado y, as, slo Sl' c:ncarg:t de dar 1nas _ exphcac:~onc s
sobre .,, _ Disfiut ms d e su papel de otalizador: Pwduccrc s1gmfica producir", "dar l'Xstencia " . Esto 110 til'Jie por qul- ser libros. T:unhin se pueden producir :trtistas.
El material para las vlhd:ts de cahar( inclua contribuciones de col:tboracin de Arp , Huclscnbcck, Tz:ILI , J:tncn. Hl'llllings y otros escritores y artistas de paso. lbjo la prLsin de ctllrctcnn a un pbli co variado , se neron
obligados a sn inccsantt'nteJlll' vivos. mJcvos L' lllgcnuos. Es una carraa con

ich das Cabaret Voltaire grUndete, war ic!t der Meinung, P,S mOchten sich in der
Schweiz einige jun.ge Lcute linden, denen gleich mir daran gelegen w~re, ihre Unabhl!ngigkeit
nicht nur zu gen1essen, sondern auch zu dokurnent1eren. lch gmg zu Herrn Ephratm,
de m Besitzer der "Meierci" und sagte : "Bitte, Herr Ephraim, geben Sie mir lhren Saal.
!Lh mchte ein Cabaret machen ." Hcrr Ephraim war einverstanden und gab mir den Saal. Und
h h ging zu einigen Bekannten und bat sic :
"Bitte geben Sie mir ein Bild,
tl nc Zeichnung, eine Gravure. Ich mOchtc
eine kleine Ausstellung mtt
mcinem Cabaret verbinden.~ Gir.g zu der
freund:ichen ZUricher Presse und
h 1 sie: ,Bringen sie einigc Notizen. Es
'" soll ein internationales Cabaret
wc rden. \Vir wollen schOne Dinge machen,"
~ Und man gab mir Bilder und
lir,lchte meine Notizen . Da hatten wir am
: 5. Februar ein Cabar~t. Mde.
11 nnings und
Mde. Leconte sangen
franzOsische
und
dllnische
l 'hansons. Herr Tristan Tzara reziticrte
ruml!nische Verse. Ein Balalaikat lrchcster
spiclte entzUckemle russische
Volkslieder und T:lnze.
Viel Unterstiltzung und Sympathie
fand ich bei Herrn M, Slodki, der
tl,ts Plakat des Cabarets enlwarf, bei Herrn
Hans Arp, der mir neben eigenen
rhcilen einige Picassos zur Ver!Ugung
stellte und mir Bilder seiner
I JLundc O. van Rees und Artur Sega!! vermittelte. Viel UnlerstUtzung bei den Herren Tristan
t'tMa, Maree! Janco und Max Oppenheimer, die sich gerne bereit erklarten, im Cabaret auch
Jll !t utreten. \Vir veranstalteten eine RUSSISCHE und bald darauf eine FRANZOSISCHE Soire (aus
Wcrken von Apollinaire, Max Jacob, Andr Salrnon, A. Jarry, Laforgue und Rimbaud), Am 26.
Fcbruar k.1m Richard Huelsenbeck aus Berln und am 30. M:lrz fUhrten wir
eine wundervolle Negermusik a uf (toujours avec la grosse caisse: boum boum
boum boum- drabatja mo gere drabatja mo bonoooooooooooo- ) Monsieur
Laban assistierte der Vorslellung und war begeistert. Und durch die Initiative
des Herrn Tristan Tzara fhrten die Herren Tzara, Huelsenbeck und janco (zum
.
erstcn Mal in Zlirich und in der ganzen \Velt) simultanistische Verse der
;W
Herren Henri Barzu:: und Fernand Divoire auf, sowie ein Poeme simultan
., / . ""' , )
eigener _Composition, da~ a_uf der sechsten und siebenten S~ite abgedr~~kt _ist.
\ ~~
Das klelfle Heft, das w1r neute herausgeben, verdanken WJr unsererlntlia!Jve
\
und der Beihilfe unserer Freunde in Frankreich , ITALIEN nnd Russland.
Es soll die Aktivitat und die lnteressen des Cabarets bezeichnen, dessen
' .)l "J'.
ganze Absicht darauf gerichtetet i~t. Uber den Krieg und die Vaterlander
1
hinweg an die wenigen Unabhangigen zu erinnern, die anderen Idea len leben.
11.1s niichstc Ziel der hier vemn1gtcn Knstler ist die Herausgabe einer Revue Internationale.
1 ,1 rcvue paraitra a Zurich et portera le nom ,DADA", (.Dada") Dada Dada Dada Dada.

!\

ZRICH, 15. Mai 1916

47 Co1nunicaclo de
prensa de Hugo llall
Para el CabarN
Voltoairc, Zurich, 1916

4R Hugo Ball )' F.mm)'


Ht'nnings e-n Zurich,

1916

Lts cxpectativ:1s del piblico y est:1 c1rrcra recLnna tmbs nuestras funzas Je
invencin y debate>. Pan IJ:1ll haba algo especialm,ntc agradable en el cabarL': No se puede decir con exactitud que d arte de los ltitnos \Tinte :tiios
haya sido alegre ni quc los poetas modernos sean nllly entretenidos y popul.tr<'s. La lectura y la pcrf\muance L'll vivo son las claves para redescubrir el
placer en el arte.
CaJa velada se comtrua e11 torno de un tcm :1 p:trticular: veLldas rusas
para los rusm; los domingos rcscrv:1dos con aire protector para los suizos ,
pero los Jvenes suizos son den1<1siado prudentes para el cabarL'" , pensaban
los J;1d:1stas. Huclsenbeck dco;arroJi un estilo de lectura identific1bk:
<Cuandn entr<l, sostiL'lll' en su m:mo el bastn d,~ caiia esp:trwla y en oc;.;iom's lo :tgit:l. Eso excita ;tl pblico. Piensan que es arrogante, y. en efecto lo
x1recc. Sus \Tlltanas de b n:11'iz tiembbn, sus ccj.1s <'st;n arqueadas. Su boca
con su irnico tic cst: c:msada pero sosegada. Lec, acmupaii:ldo por el gran
tambor. gritos, silbidos y risas:
l.cnt:nnclll<' ,..,>Tupo d!' cis:h ~bri su currpo.
Emoncc:s bs hinchad~s gargantas de bs iglc,ias v0cifcraron hacia las profundida<ks ...

En una velada fianccsa el 1-+ de n1arzo, Tz.ar:1 ky p<Kn1as de Maxjacob,


Sahnon y Llforguc; Oscr y Rubinstcin imerpretaron el primer movilllicnto de lllt:l sonata para cello ele Saint-Sai:;ns; Arp ley\l trozos J,, Ubu R..oi
de Jarry, etc <i\llientr;ts b ciudad cnteL1 no est encamada. el cab:u~ ha frac;~
sado. escribi Ball.
la vdad;1 del .10 de nurzo marc lln nuevo <ks:liTollo: "Segn la inici:lti va de Tzara. Huclsenbeck, Janco y Tzar;1 recitaron (por primera \ez en 7..urich y en todo d mundo) los \Trsos simult;ilL'OS de Hcnri Barzun y Femancl
Divoirc. y Ull poem:t simu]t;nco de su propia composicin>>. Hall det:ini el
concepto de poetna simultnco de esta lll<llll'I'J:
/\ndr~

Ull rcrit:Hivo dv comr~pumo c'Il el cu.ll tns o m:is vons h:1hbn. c~IH~n. silb:m,
etc. al tnismo tiempo, de rnam:ra que el contenido dq.;at:<), humorstico o csn~t
f:tbrio de ]. pioa es s~odo a relucir I'Or nKdio de <:sta'> combinaciones. En un
pocm~ silllulr:nco as. se da llll<l podcro"t expresin a la cualidad deliberada de
un.1 obra org:mict, y lo mismo sucede con la li1niucin por mcJio dd acompaiiamienro. Los ruidos (un rrrr mam<:nido durallt<' ,.:1rios miiHitO'i, o estruendos o si renas. etc) son supniores a la voz humana <'n cu:1mo .1 <:IH.Th:I.

En ese momento d cabarL era un xito cLuunroso. Ball se senta agotado:


FI cabar necesita u11 descamo. A pesar de toda b tensin, las actuacio11es
diari;ls no son slo agoradoras - esnihi- . son den10kdor;1s. En medio de
Lls multitudes \'O cmnicnzo a estar todo te1nhloroso>.
Exiliados s~ci:tlistas rusm incluidos l.,'llin v Zinmiev, escritores como
Wedekind, los cxpresionistas alcnun,s J.,onhJJ:d Frank y Ludwig Rubiner y
expatri:tdos 1n:ts ilVCI1e< de t\lcm:n1i;1 v b h1mp:1 del Este , todos se <lpiaron
alrededor del centro de Zurich. R ud< ,if , on L1h:m. l'l coregrafo y ptonero
49 J\1arcel Janco , (:,,,dY('I Voftairc. 1916. En el podio, Jt i:::quhrJ11 '' c#('l't'd''' Hu~o Ball (;al piano). Tristan
Tzara (retorcindose las tnanos).jcan Arp, Richard Huclscnbcck (dt.'hajo de Arp) y Marccljanco

49

de h d;l!JZ;L presuha ;JteiJCin Inicntr:~s sus bailarines iiJtcqll-L'taban. Jmco


pim< Calhnct Voflt~irc y Arp e:\plir< el rq1;1rto:
En d es cc'Jl:lrio tk lllLJ talwm:J ILnnJtiq , abi garrada de '"""'' y atcstadJ de gcJltl'
lny \'Jri,Js tlgur:l> t:nltCsti cas y pcculiarc's que rcp rcscnull a Tz:1ra . .}:llll'<l. 1\all ,
1 lucl.scnbeck. Madanll' 1 kn11ings y su lnJllliidc cri.tdo. Un potnckJnonio wt:Ji. l .a
gente :tlrctkdor dl' nosotros csr: gritando . ric11do y gLsticulamlo. Nucsrr:ts rcspucst;\S son suspiros dl' Jt tJor. rcuhb s de hipos , pocnns, lllUgidos. lllallllidos de
,,.llifi.< rcs lllcdic\':lks. Tz.tr:lc'st:i lll<'llL\IIllio su tr.l"To CO!ll<l l'i \'c'lltre de lllla lnilarJLI oricnt:li. _i;lll co esr:1 rocunlo llll ,ioln imisibk ,. h;tciendo re vl'rcn ciJs >. riJ1endo. JVbtLllllL' 1 knuiup , con car:t de Virgtn . csr:i dcspottotrr:ndme. Hu clsc nbeck est lll:Jnille.nHi o sin parar sobre el gran t;JIJJbor. con Ball :tconlpa!J:ndolo al
pi:u1o , p;ilido coliJo un fllltJslll :J dl' cret:t . Nos l'OIKcdicron d tirulo honor:Jrio de
nilnlistas.
F. l c;h;m: tambin !!;e nen viulcnci:1 v crnbria~uez en el COiltL' X(O con snvador de i:l ciudad 'Slli Z;L Huelst' Ilhe(k sciial, qu e "L'Llll los hijos de la
burguesa ck 7.urich. los cstudi:mtcs uni v nsitarios. los que solan ir al
Cabaret Volu1re. una ccne,cr:L Qun:mws hacer del Cabaret Voltaire
un punto f(lc11 del " arte n~;s nuevo ", aunque no nos ol v idalllos d, v e z en
cuando de Lkcir :1 los gordos y totalmente incompr,nsivos filisteos d e
Zurich que los nllls idnamos cerdos y ;d kiser alelllJll el iniciador de la
gttcrr;t~'.

Cada uno se hiz.o C:\PL'1'tO en sus especialidades: j;u1co hizo ln;scaras que
<<IJO eran e:\:\ctalllente ingeniosas. Recordaban Lts del teatro
japons u el griego antiguo , ;\unqu\.' eran :lbsolutalllente Inodern as . Diseliadas p;1ra ser dicaces desde l\11:1 di-;tan cia L'll ,. L'Sp;1cio rcl a tival11L'llte pequ c iJO dd cabar . tL' nan un d(: c to SL'JIS:1cion;d. Todos est:'1bamos all cu<Indo J;111co lleg con sus n1 :scaras. y ck illlncdiaro todos nos pusinws una.
Algo e:\traii o su cedi. La 111JSC1L\ no slo pnla inn1ediat<liiiL'IltL' un traj e :
ta1nbin c: xig:J un gesto por C()lllpkto definitivo. ;1pasion;1do. t]Ue rayara en
Lt lo c ura.>
Elll1n y Hcnnings mvent:1ba trabajos nuevos todos los das. Excepto elb ,
110 hab;l intCrprctes de cabarC profesion :1lcs. L1 prens;\ enseguida recono ci
la cualidad profesional de su trabajo: La cstrdb del calx1rC - escribi(, el ?.r:irdrcr Post- es FllllllY Htnnings. ,qrclla de nlllchas noches d, cabars y poelnas. Al-JOS ;1trs. cli:J L'St:\ba de piL' jumo a un susurr:1ntc teln alllarillo d, un
cab;1rC de 13erln , I:Js 111aJHJ'> en Lts cad,r;1s, tan eufrica co111o un ;ubusto en
t1or: hoy tJmbi.:~ n presenta b mis111a aparitn,ia atre\ida e interpreta bs lllislii<1S canciones ron un c unpo que cksde L'JltoJJccs s(,]o IL1 sido ligera1neme
dcstroz;1do por el pesar.
llall invellt una nue\a ,swcie de vnso sin palabras" o pOL'III:1s de sonidos, en los n1alcs <el t'quilibrio de bs voc:\lcs es estimado y distribuido slo
para el valor del pritncr verso . 1),scribitl el tr;~je que hab~1 discI'iado para la
pri1ncr:1 kctura de lll\0 de esos pmn1 ;1s. que rt;]i7 el 2:1 de JUnio de 191 (,en
el Cabarc:t Voltairc , L'll la anotacin de su diario de ese lllismo d;J: L'll la cabe za llevab;1 un soJnbrno de hcrhic'L'rO alto a r:1y:Js az uks y blancas; sus

piernas t'Staban cubi~-ras con tubos ,k carrn que 1\IL' llegaban a las c: 1deras,
de 1nod_o que yo tenia el aspecto de un obdisco; y llevJba un L'normc cuc:llo
de C1rtOII. L'Scl!:l:na el intnior y dorado d exterior, que levantaba y bajaba
'mno alas. Ten1a l]UL' ser llevado :ti esce nario a oscuras y, leyendo los tc:xtos
l'olocados en ;tnles situados L'll los tres lados d,] csLTnario, co1nenzaba <.Jenta
\' '>Olc11nlelllelltL'":
g~<~ji lwri hin1b:J
gbmhidi i.nili lonni c:Jdori
gad all\a bi.J u bcri gbssal:\
gl:tndridi gbssab ruffiu i zin1hrahin
bla,,~l g;ilass.Jsa tuffiu i t.illlbr;Jbin

. Esta reciucin , si u l'lllba_rgo , e ra problcm;ti ca. 1)ijo que ,nscguida se


d1o cuenta de l]llL' su med1o d e c xprcsitll1 no era L'l adecu: 1do par; la
pornpa
.. . Como si se e ncontrara 111sticnnente dili.,ido ,.Je
. , de su d e corado
,
pareno que no ~cn1:1 oru ckrcin nJ ;s que asumir la :1ntiqusim:1 c1dcncia
de la lalllel_ltaCJon sacerdotal , como el ClJ1to de la misa ']liL' gin1c por las
1gks1a~ catolt cas t;m to, ek Ocud,nte con1o d e Oril'J'ItL' ... 110 sC: l[Lil' me
111sp1ro a usar esta mus1et , pero comen c a cantar mis vnsos voc:li cos
con1o un rc~itati v o, en L'l L'stilo de la iglesia'' Con estos 11mvos poe 1nas de
son1dos, tl'lna la espcranz ~1 de renunciar al lenguaje dcvaq;1do y hecho im ]HJSlhk por el pcnod1smo .
~

lhll dec a que

50

51

1
1
1
1

'
1

50 Enlnty Hl'nnings

r Inniicca

51 Hngo Ball r('cirando C'l poc1na de sonidos


Kdr.-"''allt', 1916~ uno d(' los hi1nos a<:los en
l'l CabarN Voltair{". Ball coloc sus textos
en atriles distribuidos por el podio. y "e giraba
de uno <t otro durante la perfOrn1ance ,
levantando y bajando las J:a)as~ de <.'artn
de su traje

Dad
T;ara tena otros problemas. SeguL1 preocnp!tndose por una rcvista y tena
pLmes m;s ;nnhiciosos par:~ las activid;Jdes e11 d Cabaret Voltaire; vea su
pntL'ncial: con1o tlll n1ovimiento, como una re,iqa, como tilla manera de
tomJr por as:~lto J>:~rs. Arp, por ntra p:~rtc, un; person ;llilbd totalmente introswctiva, pennaneci al margen del c;!J:r(. Arp nunca imcrpret -re cord Hudsenlxck- . Nunca necesit tnmulto alguno, aunque su pnso nalidad tcn; un ekcto t:ln fuerte que. desde el mismsimo principio, Dad
habra sido itnposibk -;in t'l. Fue el espriw en el aire y la fuerza formativa
en L1 zarza ardiente. Su tez delicada, b delgadez propia de un bailarn de
ballet de sus huesos, su modo de andar elstico, todo indicab.1 su enorme
sensibili,!Jd. La gr;mdcza de Arp reside en su hahilid;ld para litnitarse al
arte.>>
Las veladas de cahar continuaron. Come11Zaron a encontrar una forma
particular, pero, por enciu1a de todo, siguieron siendo un gL'Sto. ll:\11 expLic
que cada pabbra pronunciada y cantada aqu dice al menos L''W: que esta
.:pncJ de hnmilbcin no ha logrado collSeguir nuestro respeto. Qu podra
ser rL'SPL'tahk L' itnpresion:tnte respecto de clla; Sus calioncs' Nuestro gran
r:uubur apag~1 sus ruidos . Su idealismo' Eso ha sido durante mucho tiempo
11n hazmeJTL'r, en <;U versin popuL1r y en la acad111ica. Las grandiosas rna unzas v bs h:1z:u'ias de canih;llismo? Nuestra cspont~nca estupidez y el entu siasmo,por b ilusin bs destruirn>>.
E u abril de 1<) 16 haba planes para una <Sociedad VoluirL'" y una exposicin intern:Kional. Los ingresos de las \'ebdas se destinaran J l:t publicJcin
de una antologa. T zara, en especial, deseaba la antologa; Ball y Hudsenhcck estaban en contra. Esc1h~ul L'n contra de la on~~ulizaci<'>n: <La gente ya
ha tenido suficiente> , :1rgu~1 HudscnlKck. l y J3all seman que tn1o 110
ddK convertir un c1pricho en una escuda artstica. Pero Tz:1ra era porfiado.
f-ue L'll ese InonlL'nto que Ball y Huelsenbeck haban anu1ado el nombre,
qne haban encontrado en un diccionario akm:n-tr;uKL'' para la C<llltalltc
l'vbdaillL' le l~ov: Dad L'' "s, s'' en run1aiJO, "cab;1llito de baLmcn " o "clbaJLiro d e jugue,te" e n francs,;. !'ara los ;lklllanes - di_o Ball-, L'S un signo
de ingenuidad estpida, alegra er1 procreaci<'Hl y neocup;1cin por L'l cochL'cito del behC.:. "
El 1 j de .JUnio de 1<) 16, lhll escriba: Ahora hen1os llevado LJ pbsticiLbd de h pabhr:1 hasc1 d punto en que apenas puede ser iguabd:l. Lo logratilos ; L'XJ.>L'nsas lk b or:tci<'>n racion;tl, lgicanlL'nte construida y t:unbiC.:n
medi:ltltL' el abandono de Ll obra docutnetlt;ll. . . ". Cit dos factores que haban hecho pmibk L'Se peJJsanlicllto: Ante todo, h circunstancia especi :d
de estos tieJJ!pos , que no penJJitL'n al ukmo vcrdadcrn descms:1r ni madurar v :\S pnne a prud>a sus rapac:idadLs. 1)e-;puC.:s estab~ Lt encrg:1 cnf!ttic~
de ;mestru grupo ... ". RL'Cotloca que su pumo de partida era Mannetti ,
cuyas palabras-en - liberud sacaba Ll p:1lahra del tnarco de b oracin (la imagen del mundo) "Y alimentaba !m dctn:llT<ldos vocablos de la gr;u1 nudad
con luz y ;tire y les dnoh;t su calor, ~u cn1ocin y -;u o;mquib libcrud
original)) .

52 Sophic Taeuber )' Jean Arp con tteres hechos por Taenbc.r utiJizlclos en v;r.trias
pcrtOrnnmces, Zurich, 1918

Me~cs de revuelo noctumo en el c:abar comenzaron a alterar al propietario, Ephraim. Fl hombre nos dijo que dch<1mos oti-ccer un espect~culo
lllljor y atr:ll'r una multitud JllJS grande o cerrar el cabar , e-;cribi Hnel senbcck. Los distintos dadast:ts re:tccion;lron de nUJIL'ra caracterstica ame
este ultim5tum: Bal esuln di spmsto a cerrar el negociO>>, en tanto que
Tzar;l, seii<tl cnic:unemc 1 Iuelsenbeck , se concentr en su correspondencia con Roma y P;trs, para continuar siendo el intelectual intcm,lcionalque
.Jlleg;t con J.-; idc1s del u1undo. Reo;crvado como siempre, <Arp en todo nmnlctltn mantuvo nn:1 cinta disuncia. Su progratna e ra cbro . Quera revolucion:lr el ;Irte y ;Kahar con la pinturJ y h escultur; objetivas.
El Cabaret Voltaire, despuC.:~s de S<'>lo cinco meses, cerr sus puertas.

Dad: revista y galera


Una nueva napa c:otncnz cuando Dad SL' dio a conocer ;( pblico en el
\X/a:1g Hall de Zurich l'l 14 de julio de 1') 1(>. lbll vio L'l ano cotno el tin de
su cotnprontiso con Dad5: Mi manifiesto sobre la pritllL'I';l vl'LJ<Lt 1hd; J!Ihlica IUL' una ruptura ligeramente disfraza da con los amigos . htL' un;t <kcLtracin que tena l)liL' ver con b :~bsoluta primaca de la palahr;t l'll el kngu:1je.
!'ero de mancr:1 nts particubr, ti.Jc la oposicin dlcbr;Jda de l~ ;tll ;t Lt idc;l de

Dad; colllo un; tcndenci.l e11 arte. H;lccr de l'l 1111,1 tt'llllcnci.l Jrtsnca
elche signitic1r tiUL" liiiO t''t. anticip;mdo co111plic.Kioncs, e'cribi fl .1ll.
Tz,r;l, no obst.liHe, se hallaba e11 su ekn1e1Ho. r:.n 'LI /.urit-/1 Chro11i.-Je. Tzara
ck~nibi\J su propio J.l<lJd .
1~ de julio de 1'J1 (, - Por prillt' ra H"7 L"ll rod.1s p.lrt<:s . Waag Hall: pri111cra
yc-Jad.l Thcb
('vlsicl. d.JllLJS. teorias. lll.lllifiesros. pnt"lll:J>. pimuras. tr.ljes, lllJsc:Jr:ls)
!:11 preSCIICi,l dt llll.l Ullllp:lCt.l Jllllittlld l"7ara lll.lllficst.l. L"XigilllOS L"XigilllOS
el dtredw :1 mi11:1r t' ll dif<n.:mes <"<>iorc-s , Huds,nhtck lll,llliti,st.l. lbllnlanitiesta,
J:rkliinm.~ ldecJ,racil.llll dt Arp. nwi11c Jlddn lmi' cuadn"l de J:HICo. c(~nw Kolllpo>ili<liiC/1 ln>nlpmicionts origin:dtsl de f lcu"n el l.1drido dd pc1-ro y la di <tccin
de l',lll,llll: ,ohre ,1pi.lllll sohr<: ,1 J'i.IIIO y !(>So - l'uc'lll.l gntJdo- gritando,. lnch.llldo t'll d vc~t ihulo. la prIIIL"fJ tila :lJ'flll'h.l 1:1 stguntb ti!; se dc-dar.1 in,:olllpcrcmc par, ju;g.r d rtsto grit.l. qm '' d mh Ilt'rtt. d gr.lll t:1111hor L"' cmr.1do,
Hud't'nh.:ck comra 200. IILliN:III:itz imcnsific.1do por el gr.111 talll hor y C:I,Cllwks t'll ~u pie i1quicrdo: 1 ~ gcm<: protnt:l gnt:l ro111p.: ni~t.lk. <e matan se d.:stmYell wkan aqu lkga b poliC".I im,rnlKin .
Boxeo re.U!lltbdo : dall L.I cubista. tr:lj.:s de J.! neo. r,,l; h0111br.: su pro,io gr.111
t.llllhor sohrt' !.1 cah<:t:l, ruido. lllthica llt'gra ' trah;lt.!L\ 1 ho11oooooo oo ooooo / 5
c'XJ'<'I"illll'lltos litc-r:~rim . Tt:~ra d, tiac dd.llltt del tdn. 't:riedad de piedra par.1 los
,lllilll,lks. \" <:'\plica Ja Olll' \ "3 "tt~ tit: ;l: JlOl'lll,l gilllli.Stico , COJICil"l"tO de \'Ot":lics,
poc:n1,1 hwiri.< rc. l'''c'lll<l ,.,t.tico disposi cin qumir:1 de i<k3s, Hiri/0''11 l>iriho<'lll
Sil ll.<t dcr Od1.< i111 Kr.< hen1111 [el bucy J; ,-ucltas alredt:dur de un 3nillo] (Hut:J,cnbctk), l'Ot'nl.l 'k ,.o,ak~ .1 :11\ ito, a", llUt'V,I interprtt,lril>n IJ tstupiJcL subjetiva
de h s arte-nas b dan n del cor.t7ll en los tditicios ardiendo y anobaci.1 en L'l pbli<o. 1v1:s protesta d3morma, t:ll-.rran ta111hor piJno ,. r.liJn lllpotelltt", tt~tjts d..:
cartn arranc:tdos d pblico 'C' .ll"roja a 1111:1 fidm:: puerperal para imerrumpir. Los
periJicm iu<ati~fechos poema ' imult,llt'O para 4 vocc' + ohra simult:nc3 par;
3(10 idiot." m clllediabks.

Los cinco principales kyt:ron \.".lrios lll:tllifiesros. Ese mismo mes Colacin
Dadfr public su prilller \olumcn, tiUe inclua La prcrnihe m;c11turc clcste de ,\1.
/1rlliyrine (l.a pri111cra m:mt11ra celeste del scior Autipirina). A ste siguieron. en
septiembre y ocrubn: del mislllo ao Jos volmenes ck poesa de Hut'lseubeck. MientrJs Tzar:1 rre;1b:1 un mo,imiemo lirer.1rio originado e11 la iJea
Dad:1, est<Iha gan:1ndosc b Jntipata de 13:111. Hudsenhcrk col.lbor durante
un tiempo, pero coHtpart;J l;s rcservJs de Bal accrr.1 de en t)Ut' se t'stab;J ro nviniendo 1hd:, si bieu por difcrcmes rJZOllL'S. Hud~cnbeck vea <]Lit' d mo,i111iemo estab:~ codificanJo a Dad:t. t' ll tanto que fhll simplcn1ente quera
ap.1rt;1rse de l para concentrarse en su propi.1 e~critura.
Como consecuencia de l,1 reunin pblica h:~sra la re,ista , d paso ~iguien
re era u11 lug;1r propio, una gakra lhdi J>rilncro fue u11 local alquilado: en
e11ero de \1)17 se 111augur la prilllna t'x po,iciII de 1hd; pblica e11 la (;;~!c
ric Corray, que inclu.1 obr,s de Arp. Van ]_ce~ . .Janco y Ridtter, arre negro
y charlas de T1ar.1 sobre C:uhisliHl". Artt' viL:jo y .1ne nuc\o , y Arte del
prcsclltc. Ens<.:guiJa 13all v Ttar:l co111praron b C.llnit' Corr;~y y la abrieron

'-' Arp T' ara y Han,. Riclucr,


/ .nric:h. 1917 o 1918
7

.-1 17 de nurzo co mo la Galcric Dada con una exposici11 de pinturas de Der


.\11m11. Ball escribi qut era una continuacin dL la icka del ca b.1r cid ai10
.ntttTioP. ruc un acontecimiento hecho de pris;t con slo tres d:~s entre la
propuesta y la inauguracin. Ball re cord <]Ut' tn;s o tnenu~ cuarenta perso nas llegaron a la inauguracin. donde anunci d pbn de <funnar un pequclw
;~rupo ,k personas que ~e .lpovJran y estimularan lllllttlalllt'lltC .
No obstante, la natur:~lc za de b obra haba cambiJdo, de L1 J.ltTformancc
t'sponr;'mea a UJI programa de galera m:1s organiz;~do y did;crico. lb!l cscrihi que haba11 supcraJo los barbarismos dd cab.1r. Ha y u11 espacio de
tic111po entre Volr.lire y la CakriL' D.HIJ en el cu;l todo el lllUlldo ha na bajado muy duro,. reunido nuevas impresiones y e'XJll'ricnciJ~ Hubo. adem;s.
una nuev.1 concentracin en la J.111za. posihleJncntt' debid,, a l.t i11Jluellria ,k
Sophie Tacuber. quL' rr;~b.1j con l(uoolf von LJbau y i\lary Wigman. 13all
vscribi at:crc;1 ele b danza como un Jrte delm :nc:rial JII <' prxinw y 111:s di reno: fq mu y prx i1110 al taruajt y J roJo, los esf.ItT7m reprtsenutivos
primiri,os que aspiran a la pcrso nifiocin: L'sta a IIIL"IlUdo St' convierte en
l'llos. ( :es,m.l! dcr f-"ll(~fis.-Jc u11d Stc(i-rrhheu (C:allcitlll de/)(': ,,.,,f,lc/,>r )' '''-' r,rh<~1/it de 111ar) de Sophic Tac nllt'r file una u;lllZ;l de ek,tcllos v ,lguckzas, llena
de luces Jesllllllbradoras y pcnetrJnt<' intensid.HI' . sq::n Hall. Un.1 segund.1
exposicin de Dcr .'itun11 St' inaugurt'> d ')de abril de 1')17 y L"i 1ll (l;j( \':ll'St.l ha preparando 1.1 scguncb n lada: Estoy L'nsay:uldo 1111.1 llllt'\".1 d;n;; con

52

lLun;s de L1han conHl nq.;ras ron largos c;ftancs nq.;ros y m;scaras. Los 1110,imientos son sim(tricos, L'i ritmo c>t; lllll\' reuk.1do. h imiucin es dL una
cstudiad;l k ;1kbd ckfonn;Hb.
Cobraron l'lltr;da. pno. a p,.;ar de c-;to , sc!J;Jia lbll, la ;alera result delll;l"l;ldo pequc1ia p.H;l L'i nnJno ,k ,.i,it:llltL'S. L1 galera tena tres facetas:
dunnte el da era un.\ especie de cunpo docente para colcgi;d;s y damas d e
la clase alt;l. Al at;mkrer. h IJ;bitacin de Kamlinsky iluminada con \ebs es
uu club par;\ las filosoflas m;s csotl'ricas. En la vcl:~da , sin embargo, bs fits tas
tienen una brilbntez y un fiLm.; cmno 7.urich nunca hJha visto antes. Lo
l]IIL' rcsulttl iiHLTL'.;;\Ilte fIL' h <ilimitada disponibilidad para el embuste y la
L'X;Igeracin. un;\ disponibilicbd qm se ha con ve rtido en pnnop1? .. Dan za
absoluta. poL'sa ;\hsoluta. arte absoluto: lo qne sJgl1lflca qu e un lllinllllO de
impresioJJL'S L'S suficiL'IIte par; e\ocar imgenes inusualc'" , .
.
La ( ;aleriL' 1)ad:l dur e'\;KLIIlJelltL' once semanas. H:1h1a s1do premeditada y Lduclti\a eu su iutcuto con tres L''\posiciones ;1 grau escala, numerosas
confercnci;ls (incluida una de Ball sobre Kaudinsky), \'ciadas y 11\;lmfcstauonL'S. En 1navo de 1'J 17 hubo una n1niemb gratuita para grupos cscoi:lrcs y el
20 unJ v1si;a de la gakra para obreros. Segn Ball, slo acudi un obrero.
Entrl'tanto , H ul'ISL'Ilheck perdil\ intcr(s en la c.uestin en gcncr:tl , reclaman do qnc na un pequciio ;!sumo de ;nTL' tmido, caracterizado p~r damas an cianas ljUL' tlltll;lll el t tratando de l'L'VIVH Sll CVallCSCL'lltl:' energ1a SC'\llJl COl~
la ayuda de "algo loco" ,. !'no para Ball. que al poco tiempo 1ba a dqar Dada
par;l siL'lllpl-c, proporcioiH,l L'i m;'s serio intento todava para rev1V1r las tradi ciones de Jrtc y literatura y par;\ establecer una direccin positiva para el
gm po.
.
.
Incluso antes de que la Galcrie Dada huh1era cerrado ofiCJalmente, !3all se
habb m.Jrchado de Zurich a los Alpes y Hudsenbeck haba panido para
BLTln.

Huelsenbeck en Berln
<<La razn directa de llli regreso a Alclllani:l en 1917 - escribi Richard
lluesclbcnck-, tue el cierre del c;[);r(. Tratando de pas;tr imdvntido cu
Berln durante los siguientes trece meses, Huelscnbeck reflexion acerca d e l
DJdJ dL Zurich, y n1s tarde public sus escritos e11 Ln 111/art/ Dada: Ei11 c Crsrhidllc des Dadaisunts (1 'J20), donde ;mal izaba Jlgunos de los conceptos que
l-stc h;lhb intentado des;rrollJr. La simultaneidad, por ejLmplo, haba sido
usadJ por pri1ucr;1 vez por JVIJrimtti en un sentido literario, pno Hudscnbeck insisti(J L'll su natm;lcza ;bstr;lcta: La si111ult.llleidad es un couccpto>>,
escribi.
al h.Kcr n:fcn'JKiJ al .lColl!ccini,mo ck Jifercmes anos al mismo ticllll"' con\'il'l'tt: b secuenci a d, a= b = ,. = d <'ll una a - b - e - d, e' int,nt.l tramformar
el probknu de b oreja en un prohlt: nl.J ck b cara. La simult;~m:icbd csd L'll contra
de lo que h:1 lkg.1do .1 sn. y :1 ft \'or ck lo lJIIl' l' S t~ lkgando :J sn. M iL'IJtras umo
yo. por Ljcmplo. SIICL'sivamcll!,. llll' d,". cucnt;J de qm di un r;Kh,tl' J una ;tncia113 ~1 yn y 1m IJyC: las nJ.JIIos hace llll:t IJOLI. el dlirrido d, un tr:tnsa r01npc el SI-

kncin y d csrrpiw de tlll bdrillo 'Jll'' cae del redw ''ll b c1 s.a ,k :tl lado llegan a
nli odo y .1 mi ojo (oani,>r o intnior) 'e Jcspicrra par; asir. L'll la s imult:lll~idad
de <:stos anm , un dpido sig11itiudo ,k IJ vid:J.
Asimisnm introducido L'll el ;me por Jv 1Jrinetti. el l>ntiriStuc puede describirse
1111110 "ruido con efectos ilnit;Hivos" romo el odo en un coro de IHJquinas
1lc escribir, timbales, lllJrJCJs y tapas de CH.:croJa.; ...
Eqas prcocup:tcioms teri cas iban J adquirir un nuc\o .;ignifi cado e11 el
1o1Hcxto de lkrln. Los primeros int(rpretes estab;I!J lejos. lhll y Ennny
1 knnings se haban ido a At.;llllzzo en el Ticiuo. donde lbll in teiJLlb;J vivir
una ,id;l solitaria, mientras ~1ue Tristan Tz:na se haba quLdado en Zurich.
lllalltL'lliLndo viva la revista Dad; con manitic<;ros <ldirionaks. Pero los bohelllios literarios de Unln ten;u poro Cll comn con lo, e'\iliados p;KifisLls de
/.urich. lllL'llm inclinados a uua ;l ctitud del ;rrc por el ;lrtc. promo iban ; inlluir a 1)acb hacia una posrur; poltica que no haba roiHKido antes.
No obstante, las primeras perionn:mces D;d(] de Berln se parecan a bs
de Zurirh. La cliemeb literari:~ del Caf. des \'\'estcns tk hecho haba estado
.lllsiosa por ver materializ;nse la leyenda de Dad: y, en febrero de 1'J 1~.
lluclsenbLck dio su priucrJ kcturJ. Con t'l estah.111 M,x Hcrnnann - NLisc y
l'heodor D:iubn, dos poens L'Xpre~iunistas. y Conge Crosz. q viejo ;unigo
,~rritor satrico y activista; esta pri1ncra perfonll<liJCe Dad: de Bnln tuvo
lug.1r en una pequea habita cin en la gJlera de l. 13. Netnuann. Hu clsen heck una vez ms re:~sumi su papel de <<tambor Dad(] .. , blandiendo .;u basll,lll , \'oknro. <quiz[s arrogante y -;in plnsar en las COI!Sccueurias", en t;JIJto
que Grosz recitaba su poesa: Vosotros-hijos-de- put.l, matL'rialistas/coniL'.Iores de pan , came = comedores = VL'getari;mos 11 / profi:sorcs. ;lprem!icL'S
,Jc caruiceros, ialcahuetes! / vo~otros. holguancs 1". Luego Crosz. L'nton CL''
1111 cspcr;mz;do suscriptor a 1; :~nanu:J de D,dJ. nri11aba snbre llll<l pintur;1
l''\ preo; OlliS(;I.
Para remat;lr estJ pro\ncJcin. Hudsenberk se \'lllva hJc; otro obJl'tll tab, la gucrr;J, dicJe11do ;1 gritos que la lti111a no h;1ba s1do lo sufi i,IJtenJelltL' saugricnta. E n L''L' lllllllll'llto, Ull \'etcr;mo de gucrr<l cnn
una picrn,l de n;;ldcra abandon;lha la lubitacin L'll sciial je protest<l,
.ICOillp:niado por un apLlllso ele apoyo Lkl irritado pblico. lmpcrtL'rrito.
lluclscnbeck ka 'liS fJhatttasriclw Cchnc (Oraol!csl;tt,rsricas) por segun d.! vez esa vdatb y D~iublcr y ! lerrmall!l - Nei,;" continuaban cnn sus
lecturas. El director de la galera ;llllL'II;IZ con llanJar a la polica, pero
v.1rios d ;,Ltst;o; persuasivos consiguieron detenerlo. Al da siguiente los
pnidicos tL'IJan hi\torias de timbres de prin1er;1 p;gina LJUL' rubr.lll el
1scndalo. L1 ese en;~ par; n u1nernsJs pcrfonll;liHTS 1)ad< tk (.,.iw SL'
haba establecido.
CuJudo. slo dos llll'SL'S 111:1s tarde . el 12 de ;bril de 1<J1 ~. lluL'ISL'JJbcck v
nna banda de p:1rroquianos del Caf'l des \Vcstcns constituida de nw1na dik~
,ntc - R ;toul HaUSill,\rln. Franz Jung, Ccrh:m! PrLio;s y c;l'Orgt Cro>;Y -
presentaron la sq.;ulllb vl'iad<l Dad: , que fue pbne:ILb co11 lllliCILl llleticulosidad. A difneucia del prinlLT acto i1npro\isado. se distrihli\'LTllll :nnpli.1
IIJL'Ilte COI!lllllicados de prensa. ~e solicitaron cotinnanlL'S p.1r.1 L'i Jll.IIJilieslu

"Jedermann sein
eigner fussball"
lfuieRnfdrrrlbrn:

cmer ilt ber 6d)onfte??

Die Sozialisierung 11er Parteifonds

DIOITIITT

IIDAliBn

tllmf'l 1\ tl'niAn\, dff ~"ngmchmft t"Pt!fr ttn flttfal mt~ 11 '


ro M Oh;abfa dlt ,..,R.,,hft,fh Ow.t-"ftf"'~
u..- u-.

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eu O:,tbl)d-:o loueh Pipil.:obnoot,


Dio: .,,pirath:n 3p~lu:ln II:Kh dem

Slth! Da & Pl, Dapi, l'idol,

n.< i ~t.----~

Pld:~d~.pi.

A~teh

dC"r M~tnC"ii.C OpiJilpi lrosi;


n:lu.
ZuvOrd<rSl d;uhu dcm D.u.l Uu fn 1,.-n
Junl""' Pipi (so p1pida. und d3pipl .d ,
D.:m D:.d 1~11 cnl&>lri:lmcln ,;anf J~mbl!n.
Wer kunnh:: - ohne U:.tl;:ntnl
1 l'lpidrolllll ~~~ ~rm .

54 Georgc Gro!'l7. v.'~tido d.' f\tuL~rtc Oad, un traje


con .'l cual recorri el Kurfiirsl.'ndanun de Berln~
en 1918

O~r<.)b :

U11r Ganu: ltdiJ:etl.1ndcn

O.tatcr:

~liHc!dinl.:lJ,

datl

SS John Heartticld, cubierta dcjl'tltrufJnn su t~l! '"''' l :us.'f/r,,ll


(Cada lrumbn"' Icuc s11 propit,_litltol) , 1{' 1, I.S de fChnrn de
1919
56 Gcrhard Preiss, r;unbil-n ronocido como Mw~ik Dmli.
ejecutando su 13n10so ,.nada-Trott, de 0.-r l)~,/a, n" .\
1m~

de Hu dsenberg D ada.<IIIO en la JJida y el arte y un; elaborada introduccin


preparad; par; t:uniliarizar al pblico de Bc.:rln con las ideas de D adi Tras
o111enzar con un ticnL~ ri co ataque al expresioni~IIIO, b vdad;1 co ntinu con
1111a pn.:deciblc mi nu ta Dad: Grosz rL' Cit sus poen1as en r;pida sucesin ;
l'.lsL' Had"iger ley la poesa de Marincrti que ensal zaba b~ virtudes de h
:uerr;1; miemr:1s L)Ul' HuclsenbC'ck toc:1b:1 una trompeta y un.1 lll;ltrJCI de ju.',liL'tL' . Otro vernano de ~uerra , todava de unifonne, rC'sponJi a la enrgica
demostracin con un ataque epilptico. Pero Hausmann sit11plcmcntc :JUIllenr el tumulto al cominuar su confnencia sobre Lo nuevos 111ateriales
<'11 pintura . No obsraute su diatriba contra el arre rc,pcrahk fue dmera .
l'reocup;1do por los c u:uiros distri buidos por las paredes, el Ctllprcs;no apag
l.1s luces en mitad del disc urso . Esa noc he Hudscn b eck fi.1e a esconderSL' en
,ciudad natal de Brandelllburgo.
Pero Dad; estab; decidido a conqu 1star Berln. a dcste tTar c!Lxpn:sionistno de los lmites de b ciudad y a establecerse co!no un advers; rio del arte
.thstracto. Los dadast;ls de Berln pcgJron sus cslganes por toda h ci udad
-(O ))a(L te parea el trasC'ro y te gusta-. Usa ban e~trafalarios uuifonnc~ te.ttr;lcs - Grosz recorn el I<urtlirstendamm \'C'Stido de Muerte- y aJoptar<>n no!llhres revolucion;uios: Huclsc nbcck er;l \X/cltdada, Meisterdada;
llausi11Jilll era Da(bsoph; Grosz dC' di,erso s m odos Bi.iff, O ;lda lllarsch;lll o
l'rop~1ga ndada; y Gerhard Pn:i~s. qu e iment l'l < DadJ-Trott, Musik1>.tda .
'i7 Inauguracin dC' la Primera F.xposici<ln Dad!t, 5 de junio de 1920~ en la Galera Burchard.
l>r i:'quhrJa d dcr,dra, Raoul Hausltlann. Hannah HOch (~entada), Utto Burchard.Johanncs Daadcr,
\"<' idand Hcrzfcldc, la seora de Herzfclde. Otto Schmalhaus.tn. Gcorg:c Grosz.John Hcartficld .
En la pa~d de la izquiC"rda, iW11tilaJos deJ~fl crra de Otto Dix: e n la pared Jc.l fondo, Ocr~udtland, tin
IViml.'rmiirdtt'lf (1917-19) de Gros7..; suspendido en lo ah o, el mulct.o nnitOnnado que condujo al
pruccsaJnicmo de Grosz y HcrLfcldc

54

56

o6nleftung:

57

Los manifie~tos aparccinon en r(lpida succ~in. Pero clcsudo de nilno


haba cambiado; lkrln hab:1 transfonnaJo a D:llh al ;u'iadirle un e~pritu
m:s agresivo quL' ames. Adcm:s ckl comunisnm radicaL lm dadastas de
Berln exigan Ll imroducciu del desempleo progrL'5ivo a tra\'l:'~ de L1 m e canizacin completa de ClLLl campo o ani v idad, pL1L'S, slo nlL'di:lllte el
dest'mpleo llega a ser posible para el individuo lograr segurid;d como ante
h verdad de la \ida y finalmente aLostumbrJrsc' a la cxpcrienci:l. Adems
ck la <<rL'quisiLin de bs igksias para la performance de poemas hruitistrs, simultancstas y d:1dastas , exigan la <<inmediata organizacin de una campaih de propag:llllb dadasta a gran escala con 1 ;)() circos para la ilustracin
del prolct;ri:ldo". LJs nlatins y veladas tmicron lugar por toda 1:1 ciudad,
algun:1s VL'ccs cn d Caf AustriJ, y los rain llegados a Berln ~e un;lll a las
:1bultadas filas del crnicnte grupo DacL'I milnante. Efim ColyscheC que
ac1baba de llegar de Rusia, ;1iiadi s11 AnrisinlcIIa crr 1re.s Jarres (La.l!llillotina
circu/m) al repertorio 1hd , mientras e u e Johanm:s Baader, que haba sido
dccbrado loco por la polica de Berln, aiiadi su propia marca de locura
1)ad .
En mayo tk 1') 1K, se pegaron enormes carteles pimados de 111anera elab orad;J en cientos de p<lruics y vallas de Berln que anunciaban el Primer renacinliento de bs artes de b posguerra alemana. El 15 de 1nayo se inaugur un
<Gran festival Je las artes e11 b gran Meistcr-SaJien el KurfLirstendanun con
um co1npeticin entrL' Ull<l mqnina de escribir y una mquina de cosn. All
sigui un <Concurso de poesa pangenn5nica> , que tom la forma de una
Lon1pcticin. arbitrada por Crosz. c'lltre doce poetas kycndo su obra a la vez.
1)atL L'Staba en b cilna de su notoriedad y b geme ;cuda en tropel a Uerln para experimentar la rebelin 1)ad: direct;lnlente . Pedan :1 voces la
Convcrs<lcin priqda de dos ho1nhres seniks Jetr:'1s de una m;unp:1ra de
chin1enea de Crosz y IYkhring, el .. hda-Trott de C<.'rhard Preiss y la
tbnza de sesL'llta- y- uil-pasos. l.os dadastas de Berln t;Hnbin hirieron unJ
gir:1 checoslovau, Huclsenbeck con1cnzaba cada acto cun un:t :!locucin <11
pblico tpic:mlelltc' provocativa.
Su regreso :1 Berln a fines de 1<)1 <)estuvo 111arcdo por b aparicin en
d esccn;1rio Dad:1 del director tl'atral En\in Pisc:ttor. Fn Die Trihne , Piscator dirigi el primn f(JtonlOIHajc vivo con uno de los sketches de Huel scnbcck. 1)irigiendo la ;cci(m desde la cima de una alta escaler.1. Pisutor
ocup;1ba el escenario en t:lntu que, entrL' b;Istidores, los dadastas gritaban
p;1bbras groseras al pblico . Silnplc11wl"llc dsiw: mw Orcsrada (<'tr.finaltdi.:
de Mehring, que ><ltiriz,ba los acontecimientos eronn1icm, polticos v
nliitares, tuvo lugar en el stano del te:ttro de IYbx Rcinhardt. el Scll:l!l
und Rauch. En1plcaba marionec1s de sesema celltlnctro~ de altura disLib chs por Cros1. y rcaliz:1das por He<lrtfidd y Hech-r. adem:1s de muchas in nov;H.:ioncs t(cnius que m;s tarde usaran Pisc:1ror y Brecht en sus rcpre seiHacioncs.
El 1)ad de Berln estaba accrcndosL' al tin. La Primna Exposicin 1hd
lmernacional en L1 Gakr; BurciLlrd cn junio de 1<)20 de ni:llllT<l irnica rcvel el agotamiento de 1)adi Crosz y 1 k;~nticld. al \olvcrse cada \"L'Z lllJS
politizados por Ll amenaz; tk lns :ICOllll'Ciinientos actuaks, '>e unieron <Jlln;s

70

1 oo1111m b wO

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MERZ2o
KURT S HWITTERS

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ltum:tdccce be-e b nnz krr m ?


liiuu ennze, ziiuu rinnrlurm,

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u.kctc Me t:cc.

..._

H111mmpff tillf( rocoo?

.::;x Tl'xto de Dit Urso11att! de Kurt Schwittcrs

..

KATALOG
59 Kurt S<.:hwitt.ers

progr;untico Teatro Proletario de Schller y Piscator, en tanto que Hus111<11111 :~bandon Berln p;lra unirse Ji DJd de HannmTr. Mchring, por otra
p:lrtc', regres al si empre popular ''Clh;~r( liter;~rio". Hudscnbcck continu
hasta complcur sus estudios de medicina y en 1')22 Sl' n1arch a 1)resde
donde fue ayud;mte de un neuropsiquiatra y 1n:s t:~rdc se hizo psicoanalist:l.
Las ciudades alemanas, holandc~;ls, rumanas y dJe(oslov:tra' se vieron
igual111ente asediadas por dadastas e:-;trJnjnos de visita y grupos locahneute
t(mnados. Kurr Schwitrers viaJ a Holanda en 1<)23 y ayud <1 formar u11
"' )ad(l de Hubnda; tambin hizo regulares visitas a b lbuh;us donde hip notiz J su pblico con su voz de staccato L'lltonando su t~lllloso poema
.!111111 llllllnc o su Die L"rwrwtc. Sd1witrers incluso propuso uu teatro .Hcr.:- cn
uu nuniticsto titulado A todos los teatros dd nnulllo les rcclamo el teatro
Mcrz, exigiLndo igu;]dad en pritKipio de rodos los IILitcriaks , igualtbd
('litre codos los seres humanos, idiot;1s, tela met:lica v bombas de idc;1s silhantl'S.

En Colonia, Max Ernst organiz un D.1da- Vortiiihliu~ con Arp v Baargeld, cu e se inaugur el 20 dZ abril de 1920. Antes tk la c:xp<lsici(ln, a polida la L"L'IT tcmpor:dnlellte , los cue tuvieron la oportunidad dl' v1siurla cn traron a trJVL'S del urinario OL' UIU cervecera. ;\ll L'llCOlltr:lroll el
lhtidoskl'J>Irik de llaargcld: un acuario de agu;~ colon-:1d:t cnn s:1ngrc. un des-

71

58, 59

pert~tdor en el fondo , una peluo de nllljer tlot~1ndo en b superficie y tul


hrno de madn;t JSOlll;llldosc del agua. Encadenada a un objeto de Ernst
lnb:t un hacha, que proporcionaba un:t abil'rt:J in\'itacin a cu;tlquicr ,i:~n
dallte qm yuisit.:r:l destruir el objeto. Una joven con un vestido de comunin recit poemas <obscenos de Jacob v:tn Hoddis. ~ n 1')21 el Dad de
C:oloni:t bah:1 rt.:Lorrido su camino; :d igld que muchos d:td:tst:ts en Eurnp:t,
Emq tarnbit'n se t.:IIC~Hnin J Pars ese <liio.

Dad en Nueva York y Barcelona


Entretanto, los ltimos aiios de D:td en Zurich estuvieron l'll manos de
Trisr:111 Tz<tra. All haba tr:tnsformado a Dad de un; serie fortuita de actos
en su mayor parte iJnprovi~ados en un movimiemo con su propio portavoz,
}; revi-;ra Dad, (primer nmero en julio de 1917) . que pronto llevar:I con l
a Pars. Algunas de l:1' tigura~ del Cabaret Voltairc m~s reticente,, como el
mldico vic~ns, \X/alter S~rner, empezaron a desta<.:ar, y recien llegados como
Francis l'icabia p:1saron brevemente por Zuri<.:h para conocer; los partidarios
lc:tlcs de Dad:.
l'icabi:t , un a<.:andalado cubano n.1cido en P:trs y temporalmente residente en Nueva York, Pars y Barcelona, en 191l1 'e present l mismo al
nmtingcnte lhd en una fiesta de Champaiia en el Hotd Elite de Zurich.
Ya conocido por 'liS pinturas de nl5quittJ,. en negro y oro en la o:posi<.:iII Dad: e11 la Gakrie \Voltsberg en septiembre de 1918, public un nCI-

Pl!ll 11 TillOS MONOMENTIL


B1~ AN ftEST"ffifBUXE

DO MINGO 2 3 ABRIL DE 1916

6!llltruani1S mm~lfS eillre nma~Jrs 1

llll'I'O c~pecial de Zurich de su revist:J J91. Picabia esrab,t ms que f:uniliJri'"lo <.:on el estilo del Dad: de Zuri<.:h. En Nueva York, l y Duch:tmp hah.ln esudo en b primera ltll.:a de las acri,idades de vanguardia . Con Waltcr Arcnsberg y otros organi 7.aron la importante exposicin de los
lndepcndieme~ de 1917 , tmrcJda por el intento dc Du(hamp de exponer
-11 conocida :ue/1/c: un orinal. Por consiguiente, el 111aterial publicado de
l'i,abia - poemas y dibujos- le precedi en Zurich, donde fu e recibido
por Tzara: Viva D<''carte,, viva Picabia el antipintor que acab a de lleg:~r
,], Nucv:t York" .
Entre aquellos que estalnn comprometidos con 391 en Barcelona figur.ba el es<.:ritor y boxeador amateur Arthur Cravan (nombre verdadero FahiaJJ Lloyd), que ya h:tb:J adquirido seguidores en P:tr' y Nue va York con
11 pnllll ico .\1ai111enant (1 912-15). f\ moproclam:tdo campen de hancia,
lllllador, mulero, encantador de serpientes, ladrn dl' hoteles y sobrino de
! hcar \X:ilde, haba desati:~do al ompen del llllllldo de los pesos pesados,
l<kJohnson, a una pelea, que cuvo lugar en Madrid el 23 de abril de 1 ')16.
1 .1 .tnividad a111ateur de Cra\;m adcmis de su estado de embriaguez :tsegur.rhan qu< sera nm]ucado en el primer round: no ob<;tante, este acto algo
l>rcve constituy una sensacin en Madrid y fue muy ~1prcci :1do por los se.uidores de Cra,m. Un ao m5s carde, en la exposicin de los lndcpL'l1.licJJtes L'n Nueva York, fue arrestado por ofender a una reunin de mujell'S y hombres de la sociedad . lnviudo por Duch:unp ~ Picabi:t a
pronunci:~r una confercnci:J la noche de la inauguracin, Cra\'Jn lleg evi,lnttenlcntc borracho y enseguida comenz a despotric:tr ob~cenidades
'o11tra d pblico . Luego pas a desnudarse. Fue en este momento que la
polica se lo llev a b r:1srra J la c:rcel loc:tl, slo para ser rescat:1do por
W.dter Arensbcr;. El fi.n de Craqn fuc igualmente extr:tiio: se lo vio por
l.dtillla vez en 1018 en una pequea ciudad en la costa de Mxico , tr.lnsporcando provisiones ; un pequciio yate que ib:t a llev:nlo a Buenos Aires
p.tra reunirse con su mujer Mina Loy. Parti en su emb:~rcaci,Jn y nunc;
111:s se supo de l.

1J fin de Dad en Zurich

'll'

Jack Johnsoo
Arthur . . . . .ravan
N-.w r c. - >10 n . -

Y. ~

.... . ~

.l&n(' o ""' 1 O C - ~ d,.,,,~, .\ ~~ ~

...-.,.. ~ ~

.. , ,.,. ao.ooo ,...

(,1) e~ riel que anuncia la pelea


entre <-1 c.scritor Arthur Cra\'an
y d ca1npccln c.Jcl Jnnm.Jo d( hoxco
Jack Johnson_ \1adrid. 23 de abril
th. 1')1(,

! on
cobbor<1dores , Tzar:J org.1niz una noche de Trist:Jn Tzara en la
S: die zur Meizc el 23 de julio de 191 H, ru:tndo aprovech la ocasi(JJJ de leer
1 pri111er maniti.esto D~td: \'e rdadero: Dejaduos destruir dcjadnos ser huellOS Lk~adnos crear un; nuev:J form:t dc graved.1d NO = S Dad sig11ifica
IJ.Ilb --deca- . La e usabda burgues:t en el cremo cuenco L's inspida y odio
,1 scmido cmnn . Esto caus el inevitable tumulto y, L'll r:pida sucesin, si !'.llicron una gran cantidad de actos Dad .
La vcbda n ~td fin:tl tllVO lugar en Zmich el') de abril de 1')1') en la Saal
111r Kaufleurcn . Un :lcomecilllicnto cjcmplar que iba .1 t.:\t.Jblccn el t(mtlato
p.1r~1 bs nbdas subsiguiemes en Pars, qne \Xaltcr Scnl<' r dirigi v Tz:ILI co<>rdin de m .mcra pt:cis~J. Con10 Tzara aliter~1da1JJelltl' s<'t-l;d,;: "1 :.:;oo pnsoll;ls llenaban el vestbulo bullendo c11 las burbujas de las h;tlllhuJas ... 1 Lu1s
H.iclner v Arp pinr~ron los decorJdos para la~ cb;1z;.; de Su/.11111<' l'nrutlcl y

60

K;irhe \X/ultf, qlll~ consista en forma s ah~rr;1nas negras - como pepinos,sobrc brgas rir~1s de p~1pd de !lls o menos Jos metros ~le Jncho. Janco c~Jns
rruv enormes 111scaras de s~1h-~1jes para las d~mzas y Scrncr se pertrecho d..:
V<lrios ;poyos curiosos. entre ellos un muikco sin ~ahez<L
..
La pcrfonnJIJCe comenz con UIIJ nora smnhna: el cmeasra sueco V1kmg
f.~gcln" pronunci un serio discurso sohrc b <Ccsralrung elcnwntal y el
a 1 ~~ ahs~acto. Esto s(Jlo irrit al pblico prep~1raJo para la usual confrontacin combari v~1 con los J,ldastJS. La danza de Perrorrer p:~ra Schonherg Y
Smie tampoco pacitlc :1 la desasosegada mulriruJ. ,Slo el poema simultneo de T zara La fievre du 1111ic (Lajicbrc dcln~<IC!w), lc1do por veinte P,ersonas,
proporcion la absurdidad que el pblico esperaba . <<Se dcsencad_eno un tu multo infcnul - apunt Richrer- . Gritos, silbidos, cantos al unN>nO, nsas,
todo lo cual se confunda ms o menos armoniosamente con los bramidos de
los veinte en la pbtafonna. Luego Serner llev su mur)ec_o sin cabeza :1l
cenario, present;ndolo con un ramo dL flores artJfiC!alcs; ( .uando comenzo <1
leer su manifiesto anarquisc1, l..d.z:rc Lockcrl-11"1}~ (D1sohtou1Ijina0 -<<un:~ rema
es un silln y un perro es una hamaca, - la multitud respondi violenr;mlcn rc y rompi d rmnieco, lo que ohlig a un inrcrval~ Je vemte mm uros e n el
acto . L1 sc~unda parte del programa fu e un poco mas soseg;1da: onc_o badan nes de L1ban interpretaron N(,,. \,"akadu, !m rostros cubiertos con mascaras de
Jmco y los cuerpm ocultos en exrral10s objetos c1: forrn~J de enbudC:. Tt.ara
y Serncr leyeron 111s pocl1l<IS. A pesar del final pacifico. Tzara escnb1o que la
performance h:~ba tenido xiro :~1 est:~hlccer el circuito de _la Inconsc1encra
absoluu en el phlico que olvid las front eras Je la cducauon de los preJUlcim. experiment la conmocin de lo NUEVO. Fue, diJO, la vcron;J tmal
JL 1)ad.
De hecho, b pnfonnancc de la Kaufleuren slo marc la v~croria final>>
del Dad< de Zurich . !'ara Tzara n::sult:~ba ev1denre que despues de cuatro
aiios de :~crivid:~dcs en es:~ ciud:~d, se haba vudro necesario encontrar un terreno nuevo par<l la ;lllarqua de Dad; si es que iba a seguir sicmlo almLnos
cfica7.. Hab<l estado prep~1rando una partid:~ a Pars durante algn tiempo: en
enLro de 191 H hab~1 conH:nzado a mantener correspondenCia con el grupo
que en marzo de l<J1 ') ib<l a fundar la revista literaria I.irirarum - AnJr Bre ron , Paul Elu~1rd, l'hilippe Soupaulr, Lou1s Ar:~gon y otros- con la esperanz, de obtener cohboLILiones para Dada 3 y su apoyo tcito a Dad. S~o
Soupaulr respondi con un breve poema, y aunq:1e todo d grupo de l':ms,
incluidos Picrrc lZ.evndv y Jean Cocrcau, envio matenal p~r; Dada 4-5
(rmyo de 1()1 <J). se haba hecho c\idenre que desde tanta distanCia 111 siqllle.ra
d L'IILTgico Tz;lrJ pod:~ lo.1:rar que los pansrenses tUVJcran una p:lrt!Clp:tc!oll
rnayor. As , en 1') 1'), Tzara ~e m:trch a Pars.

:s-

<

;\I'T U I.O

IV

Surrealismo

Primera performance de Pars


Tz;1ra lleg sin anunciarse a la casa de Picabia y pas su primera noche en
1':1rs en un sofa. La noticia de que est<lba en la ciudad se extendi rpida IIIL'rrte y enseguida se convirti en el centro de :1tcncion Jc los crculos de
v.mguardia, tal como hab<J previsto. En el Caf C c rr:1 y su anexo el l'ctit
l ;rillon. conoci al gr.upo de Lirrrafllre, con el cual hJba esudo manteniendo cnrrcsponde ncia, y no p:ts mucho titmpo anres de que organizaran el priIlllT acto D:1d en P ars. El 23 de enero de 1920. tuvo lugar el priiner Vicmcs
de l.irtarure en el Palais dLs FC:res en la rue Saint-Martin. Andr( Salmon ini ,i<'J Ll performance con un recital d e sus poem:~s, Jean Cocrcau ley poemas
<k i'vLlx Jacob, y el joven Andr I3reton algunos de Reverdv, su forito. U
pblico csrab:~ encantado --escribi Ribemont - Dessaignes -. Esto, despus
dL ro do era "rnodcmo", a los parisienses les encanta eso.> Pero lo que sigui
puso al pblico de pie. zara ley un artculo de peridico <vulgar y <J rnaner:J de prlogo <lnLmci que era un < poema" y lo acornpa(J con un intierno de c:tscabelts v matracas agitados por E'l uanl y Fraenkcl. Figuras enmas,aradas recitaron un poelll<l inconexo de llreron, y luq;o Pi c:1bia re<di z
grandes dibujos en riz:1 en una pizarra. borrando c:1da seccin antes de pas ~Jr <1
];siguiente.
La In<Hin rermi1H.l L'n un tumulto. P:Ir<l los propios dad:1su~ (stc fue un
n:perin1e1Jto cxtrLmad;nn e irtL' ructuoso - escribi RibenJOnt-DessaigIIL'S- . El ;1spccto dcsrmcrivo de Dad se les prLscnt;Jha m;s clar;lnletHc; b
indign<Kin remlrante del pblico que lt:lba asistido para soliciur una nJisc ria artstica. no i1nport:lh~l cu:l , mientras que funa artL' , el ccero producido
p<lr !J prcscmacin de los cuadros y particulannenre dclmanitlcsro , les de lnostraron lo intil que era, en compara cin , que Jcan Coctc:nl hu bina ledo
poemas tk Max J:tuJb. Una \TZ m:-;. 1);llL haba rriunt:1do. t\ pesar de que
los ingredientes de Zurich v l';lrs L'I"Jll los mismos - bs prmoGJcionL'S conIra un phlico respemoso- estaba cbro que d rr:tnspbme h~1ha tenido
<xiro.
Aln1es siguienrc, el;) de tl-brero de 1'J21l. Lis nndtitudes SL' rLunicron en
,. Salon des fmll-pembms , atr;1dos por un ~muncio que declar:rha que Char1.-s Ch<lplin SL' prescnt;lr<l ~11l. Cosa nada sorprendente , Ch~1plin igno!"<1b:1 por
,mnplcro su supuesu prcsenci ~1. lgu~J!mcntc ignorante tk ]; t:dsctbd de L1
publicidad previ<l :1 ]; perforrn<lllCL' pcnnanec:l el pblico. qul tuvo que
.1guamar a treima y ocho pcrsonas leyendo v;nios nJ.Jnilicsros. Sine intrpreIL'S leyeron el Ill:lllificsro ele Ribnnonr-1 kssaiglll's qul' .I<h-nt.! ,] pblico

que ks arran c nan sus putn:fl ctos di e ntes , orejas y lcngu:~s llen:~s de lhgas y
ks romperan sus podridos huesos . Despus de t:s tc alu vin de insultos h
comp:liia de Arago n cant no m .s pintores, no m5s msicos. no m:s L'scultorcs, no 1ns re publi ca nos... no m~ s de estas imb cci lid:~d c .; , NADA,
ADA , NAD l\! v. Segn Riclne r: htos uunitiestos se Clntaron como s.l lmos. en medio de un alboroto tal que hub o que :~ p aga r las lnccs de \ ' l'Z en
cuando y suspender la rcuni(m mientras t'i pblico arrojab; toda cbsc deba suras al t'sccnario. La reunin se disolvi de nna mane ra e mocionante para
los dadasus.

Performance pre-Dad en Pars

61

A pcsar del aparente atropello a los parisie nses, el pblico de la dcada de


l <J20 no desconoca n por completo csos actos provocativos. Por ej emplo,
{ hu Roi dt Alfied Jarry Je veinticinco alll>S anws an ronserv:~ba un lug;r especial en la historia de e,;r:ndalos de ptrfonnan ce y, es inneccs:~rio decirlo,
Jarry e ra una es pecie de hroe para los dadast.ls p:lrisien ses. La msica del excntri co compositor fr:~nc s Erik Satic, por ejcmplo la com edia en un acto
l.A pi~l!_e de .Hdu.<c y su co ncepto de m, ica dt IlJ o biliario>(musiqltC d'mneu{femcnl) t;mbi n contcna muc has anticip:~cioncs de Dad , en tanto que
R:~ymond Roussd capt la inugin:~ c in de los surrealistas futuros. La f.1mo~a
lmpres_,ions d'A iiq11e, un.1 adaptacin de su fmtas.1 en pro~a del mismo nom61 Esct"na d<.' lmp,ssiom , / ~(ri'}llt' d<' Rayn10nd Rotuscl , r<'presctuat.la duran le una St'lnana en el
Thtr" F..\min"'' 1911 . La rsccttol rnu<.'~tr~ d dchtH de la Lontbriz To-.~ :.~dora d\. Ctura. cuyas
sccrcdonC's J!Oipt>aban las t' U<'n.las del initrUnJt..nto y produdm (f lll~ica

I>J-c de 1<J1 O. con su at<l <llll' a El ~-lub de los inco mparabks' incl u ye ndo el
old >ut dt la L01nhriz Tocadora de Ctara - utt;\ lombri L t' ntrt'llad, cu,as
ot;l~ de "'u dor, si milar alJnnrurio, al b.lj:~r tkslii'~ndose por las c ucrda~ dc
1111 JJ\Strunlento produc.m sonido- fue la f..\\'orit.l particular dt 1)uchalnp.
'file asisti a la sert' de rcprcsent ;lciot\e~ durante una st'Jttana en d Th(itre
!(mina ( I <J II ) con f>icabia .
T:uuhi(n el b:~lkt /)aradc. la obra de ..: oLlhorJ ci Jl de cuatro .lrtistas,
, ,(. uno nJ.Jt'stro l'll su propio c.unpo - Erik Satie , 11ablo Picl"O . J~:~n
( :orrcau v Llonidc Mass ine- t'll 1navo de 1') 17 haba sido blanco d t su
propia opo ~ icin t'SC;lmblosa por p;nt.t' de la c rtiu e igualme nte dl'l pl! hlin>. Elnplt-.111do de maJJtT:l indircct.l t (lc tic:~ ' del c.;r ilo d e j.1rn. Pararle
J'n>porcion al pbli co pari si..: n.;e _ C]Ue pn.:cisa nJL'lltc se t'stab;l rc cupcra tJ,Jn <k b L1rga crisis de la gucrr.l. una mue.;tra d e lo cue Cuill:Hlllll' 1\pollinairt' desc ribi como el Espritu Nue,o ... P,mulc prometa CO ilVc'rtir l.1s
.lrtt'S ,. L1 conducta de ,-ida de arriba ;_bajo en un .1 akgra uni\'LTS:ll , c,;crihi t';l el prefac io del prograrn .L Aunqu e slo represe ntado t' IJ ra ras or:l,iont'S, <.: JJt\lnccs ,. ahora , d ballet estableci d tono p.1ra la ~,nf,>rnl;ln c c
,],-los aiio,; de po;~uerrJ.
Satie trabaj durante todo un afio e n el te xto proporcionado por Jean
( :octcau . " U~a sin1plc acc in esbozada de manera preliminar que combina
].,~ .ltractio nes del circo y e!Jnusic- hall>, se ka. Parade, segn el diccionano L1rous~e y las notas de Cocteau, s i gniti c:~ba un acto cm ico, re prescnt.ldo a la entr,lda de un teatro :~ mbuhnte par,. atraer una multitud >. De m allLTa que d ~uin gir.1ba en torno de Ll idea de un grupo :unbulante cuya
upar.ltk la Jlll\ltitud co nfunde ron la \'Crd.Hkra act uaci n del circo. A p e~ar
de las de,csperad.ls splica' de los int(rprete,;, la lllultitud lltllJCa entra a la
,,u-pa del circo. Par.l preparar[; csccJJ<l. J>i ca\So pintl> un teln de boca: una
representaci(liJ c ubi.;ta de un pai .;aje urbano ron un teatro en peqtlL'IJa escala
,n d centro. El J>rdudio dd tl'ln rojo dt Satie daba inicio ; ]; re prese ntarin . La accin co Jnen z.Jba ,o11 d Prilller e1npre~ario \'Cstido con un traje
,)e Picas,;o de tres Jnctn>s de altura b ~Jilando un teJna rnni co ,implc. rcpeti do sin parar. Al Prestidigitador c hino , rq>reseJJUdo con nJJnicl por el propio Massinc ron coleta y Ull tr;e viv:~rncJJtc' colort':ldo de hnJnclln , ama rillo y nq~ro . segu:l la apancin de l\JJ stgumlo t' lnpresario. t'l [lllprc,;ariu
,,tadounidense . Vestido como un r:lscaciclos. car.~rtnizado por un acento
nrg.llli zado 1--- 1 co n la cxactitud d e Jlll .l fug:l". Lo' pasajes de j.llz, lkscritos
L'n la partitur.J co n1o <triste > . .lrtllnpaa ban b dani'.l de la Nillit.l est.Hiounidcn,c , que reprc,entaba co n JllllJica Ll' .ltc ioJK'' de to1n.1r un trt' JJ , t:e)J]ducir
un co.:lw v trustr.n el roho .\ un banco . El Tnrn clllprcs;rio Jltnprt t:~ba
tn silcnt:i<; monudo en un cah;11lo e introduc.1 d ;t'[o ,; g uic' l\lt'. do' /\crhata' daban ttunbos al colllp~s de UJI r; pido , -;ds de xilf{Hos. 1-:1 tin.d recordaba v.1rios tl'lnas de las secuencias prt'cedcJltt'S y acalnba t'<lll !.1 Niiiit.l t'st.Jdounidcnsc llorando mie ntras [. multitud st' llc'gab.\ a t'lllr.1r t'n !.1 r.1rp.1 del
circo.
Pm-.ulc fue recibido con cscncblo . Los c rticos <ou,en,dnrL'' n -,h,l/,lroll
[. rt'prt:sent:~cin completa: la llllisica, in~trumL'Ilt:td;J p<>r S.1lic 1'-11'.1 inrluir
.ll~uJJ,\S d..: las sugerencias de C octeJu para instnJJJJt'JJlu' IJIIl,i "'" <" liJJHI

77

63

62

62 Traje de Picasso para el Eenprcsario


euadounic.Jense de Pt~mtle, 1917

63 Traje de
1917

Pica~ s n

para el Primer empresario de Parade,

mquinas de escribir, sircn;1s, htli ces de :Jeroplano~. tr:msmisorcs rclcgr:ficos


de IV\orsc y runbs de lotn;l (slo LnJos pocos de los uuks se utilizaron realmeiitL' L'll b rcpreselltacin), 'L' consider ruido insoport.tbk. L1 rplica de
SatiL' a Ull:l crtica de esas - vous n't tc~ qu ' un cul. nnis un cul sans musque ..- :Jc;~h en un juicio y luego un ;1 brgusi111a apebcin para reducir la
dur<I se nrenci <l que le h3bJn in1puesto. Ade111s. lo crtico' se opusieron a
los trajes que co nsidaab:1n que co nven;m en un sin semido los movi111i e mo'
dd h:~lkt tr:Jdicioml. Con todo, el csdndalo de J>aradt confinn b f:una de
SatiL' J los cincuenta aiios (igual que l.'/m I<t>i haba hecho con la de Jarry a
sus \'L'intitrs :1i1os). y establec i un espritu p:Jr<I f'utur;Js rcprcsenraciones de
ApollimirL y C:oneau entre otros.

Apollinaire y Cocteau

65

El pref.1 cio de Apollinaire ; P.mllll haba anticip;1do COITectaiiH'IIte la apa ri ci n de este bpritu Nuenl: ;Hklll ;s . sugn;l que el Espritu Nu evo nlllteiia una llocill de S LIITC.lli'lllO ,,rrt'ali.<Hn] . E11 l'aradc haba . e~crihi.
UII;J L'SPL'CC de SLIITC<llisiiiO l'll l'l cual VL'O l' l pUIItO de partida para Ulla
scric de tn;llliti:st<lciom:s del Espritu Nuevo. Alentado por esta <l tmsfera.
Apolli11aire finaln1emL aiiadi b t"dti111a co;cena del segundo ;Jeto y un pr logo ;1 su obra Les mallll'lics rlc Fir/sias (J. cl.< lelas de Firesias). escrita de hecho
en 1')03. d Jiio en que <'OIHlCI a /\ltinl J;1rry. y Ll reprcsem un In es ckspus lk Jlamdc. L'll jtiii<l de 1'Jl 7. c:n el Conscrv<JtorL Rcn Mauhcl. En
'u introducci(m .Apolli11airL .lllll'li'> 'u idc,l Lk SLIIT(.\ dis111o: He ll\'L'Ilt<ldo

hS Una escena de l.t'S m.m1dll's tlt. 'J"in;shu de Apollin.-.ir<'.


.!1 c.J"" junio de 1917
hl1

Coctcan rcciranc.Jo a travs de nn megfono en su


Ls m:nt!s d< la T.mr I.lWi:l. 1921

'"'fl('C[<culo

7~

;4. 65

el actjctivo SIIITealisra ... que define conlpkt:tllll'llte bien nna tendencia L'n
arte, que si bien llll es lo ultimsimo bajo L'l sol, al menos nunca h.1 sido
fonnulado como credo, una fe artstica y literari <l'>. Este SurrealisnHI> protl'Staba contra el realisnln ckl teatro, e-;nibil>. t\pollinaire pasl> a explicar
lJlll' esta idea se hab:l desarrollado de man e ra natural a p:1rtir de sensibilicbdes contL'lll))(H:me.ls: Cuando L'l hombre nccesit imitar l' l caminar
cre la rueda, que no se parece :1 1m a piern.t. 1)e la n1isma maner;l, ha c re <ldo d su rrealisnHJ".
F.mpkando algunas ideas propiJs ck Jarrv , con1o representar al pueblo
entero de 7.anzbar (donde transcurre la accin ) L~ n un :\Ctor. tambiL' n inclu yl> entre d atrczo tm quiosuJ de peril>dicos . que < hablaba , cantaba e in cluso bailaba . La obr:~ na L'n esencia un llamamiento a las femini stas que
no reconocen la autoridad del hombre" para que l' ll el proceso de su
en1a1Kipacin no abandonaran sus f:1cilidades de ).lroductoras <k nil10s.
(~ue me ha yas hecho el amor en Connccticut/ no signifi c a que tenga que
cocinar para ti l ' ll ZanzbaP> gritaba la herona Thbi:se a tl'<t\s de 11n llll'g(lfono. Entonces se abra la blusa y lkjaba vobr -;us pechos - dos enonnes
globos. tillo rojo y uno azul - que pennanecan sujctus a su cunpo por
c uerdas. Con e sto' signos demasiado prominentes de su sexo, tkcid;t que
ser:l mejor sac ritl car la belleza que puede ser causa de pecado desl'mbarazndosc de sus pec hos por completo, y los haca explotar c on un mechero.
Con un cksarrollo total de barba y bigore, anunciaba qul' cambiara Stl
nombre a mas culino <Tirlsias>.
!.es lllill!idlcs de Tirsias fue prot'lticalnentl' subrirubda u11 dra1ne sur-rbliste. Apollinaire achtrtt qtll' alcxtran de los movin1ientm lirer:trim CDIIte lllporneos una tcmkncia 111a propi:1 , dl' ninguna lllancra 1ne L'stoy C<llll promcticndo ;1 t(mnar UILI e>CI!Cia: 110 ohst:lntc. sictL' ai1os ms urde, d
trlllino surrealisnw lleg <1 describir cxact;lllll'nte esn.
Slo cu ;ltm <liios ms t;ndc , c11 1021 , C:octcau cbbnn, l'St:l nueva esttica
en su pri111c r n. J ,~jo en solitario, !.es ruaris de la Tour :ji/ (!.os ll<'l'ios de la
,,,,.,.e l:'i!/f). Parecida t:mro a [:/m J<oi con1o a Lrs uw11wlles de 'Ji'ri-sias , 5ta
us:~h<l ;;IIICilas lk las 1nis1nas tCcnic;ls de las obras amcriores, e11 particular la
costumbre de representar a bs 11\ultitude-; en una sob persona , con1o si (sta
ti.tera la 111anera Il\JS bsi ca v dica z de COIHrarrest;r el tc:ltro realista trJdicional. Tambin l'tllplcaba [; ~ osnunhre del \ockvil de un lll<IL'Stm y una m:tl'Str.l de ccreniOIIas que anun c iaban cada 1111;1 de las secuencias y expli c 1b:111 h
xcin al pliblin1 . Los illtTprl'te'. miembros de los Ballets Sudois, hacan
111111ica en direc cin a fi.1:uras \'l'stidas como fongrafi.Js con bocinas para micrfonos. Contra un decor;1do pintado de la torre Eiffi.:l , la obra segn Cocte:lu tendra el L'spantoso Jspecto <k un ;l gota de poesa \ista con d microscopio>. Est.l poesa acababa con 11n niiio disparando a todos los que se
encontraban en [; fie sta de boda l'n un intento por conseguir algunos niJGItTones.
TpiCIIJielltC . la ac c in estaba aconlpJiiada por msica de ruido'. l'no
CoctL' au haba anticipado 1111 1111\'VO gL' nno de medios de comu1ticacin
mixtos qu e penn,l\lcreran e 11 lo -.; l1nites dd teatro , el ballet, la luz , b
pera. la danza y el arre. Esu rl,olu c i(Jil :1bre l.1s puntas de golpe y de

p.tr en par ... > , escribi , permitira a la <nueva genn<Icin continuar sus
xperimentos en los cuales se colnbinan lo f:111t~ s tico , la danza, la arroha,ia. el mimo , el drama , la s.tira. la msi ca y la palabra habladJ . I.cs r11aris
,J. la To11r l:'!{fil. con su me zcla tk nwsic - ball y di sparate , parcc :1 haber
llevado b irracionalidad de I:J p;Hafisica de Jarry tan lejos c on1o poda llt:!',.lr. Todava, al 11Jsmo tiempo, la profusin de t<IIl's pcrformances pro porcion una excelente excusa para que los cLldast;ls idearan nUL'Vas es11 ategtas.

Dad-surrealismo
1 os directores de Lillhaturc dedicaron cunsiderablc e~pacio a estos actos
<"<Jll[l'lll)lOr;neos , ;1 Jarry y el \igCsimu quintu ;tniversario de su U/m N.oi.
1\dl'ln ;s, proporrionarun su propi;\ list.1 de ami hroes, emrc ellos J ac ques
Va c il, un joven soldado nihilista y amigu de Breron. !.a ncgari,; d e Vach
' reali zar nada en absoluto y su creencia e11 el hecho de l]Ul' el arte es
1111:1 i1nb c cilidach, l'Xpresado en cartas a Brctu11. le granjl'l1 la simpata de los
d.Hbstas. All c;crihi que se opuna a l]UC lu nuuran en la "Ul'rra v que
. ' ']
1
1::>
;
111onna so o n1anc o desc;tra morir, "Y cntollccs morir con alguien m:s .
l'oco tiempo despu> del armisticio, Vach, de veintitrs aos.'fu e encunlr:tdo 11\Uerto de uu disparo con un amigo. El epitafio de Rreron igu:liaba la
breve vida y b muerte premeditada de Vacil con las proclamas Dad de
]'zara de unos pocos :l!ios antes. <0acques VachC contlrm de manera rotalllll'llte independiente iJ tesis principal de Tzara - escribi- . V ac h sieml're dej la obra de arte a un lado: la bob y la cadcn3 que refrena el alma in.. ]u,o despus de la nHlertL'.>> Y el comentario final de Brcron - No creo
que la nJturalt:za del producto acabado sea ms importante que la el e ccin
<'litre tarta y c crez;s para postre - resuma el espritu de las pcrformauc es

1>ad;.
En co11secucnci<1 Breron y sus amigos vieron las veladas 1)ad; como un
nhculo para tales creen c ias adcnl<s de como u1u mancr<l de recrear al"unos de los sensacionales escndalos que el muy admirado Jarry haba log~a
.Jn. De 111odo nada sorprendente , su bsqueda del escndalo los lln a ata ,,tr en aquellos lugares donde los insultos ser:1n lll (ls semidos: por ejen1plo,
<'11 el exclusrvo Club du Faubourg de Leo l'oldes. en khrero de 1020. F.n
,.,l'n c ia una VL'rsin ann1c1Hada dl'i anterior fiasco de los lndCpcmbnts, su
pblico catltivo in c lua personas famosJ s como Hcnri - Max, Ccorges l'iocil
,. Raymond Dun can , henn.HHJ de ls.1dora. L1 UnivcrsirC: l'opubire du fau hourg Saim- Antoirll' fue otro baluarte de la elite imckctu:li y :tdincr;\d:t que
'll)'Uestamente rcpresemaba la <cima d e la ;cti,icbd rcvolncionaria en lus
'rculos cultos de Francia. Cuando los dadastas reprcsLnLlron all un:1s
]HlcJs semanas n1s tarde . RilK'Inont-1 k ssaignes se1'i:tl< lJlll' los 11icos atraL11\'0s de Dad5 para estas reunionL'S informad;1s nan -;u :lnarqu:t v su rcvolu ' i<ll dl' la nKiltC. !'ara dios 1)ad: representaba la dc-;tnlni,lll ,kl onkn csI.thlccido, l]lll' era <lceptable. Lo inacept:1hlc , no obst;llltL'. l'LI l'l hlciHl de
']tll' no vean algn \':J ior nuevo que l'Stuvicr:l surgil'itd<> <k Lis l'\'lltZ:ls de
los valores vic:jos .
XI

Pero eso cr;l pn..:cisamL'llte lo que los dad;sLlS de J>:ns se tlL'gJhan ;1 proporcionar: un :mtcproyccto para algo mejor que lo que hah;l desaparecido
antes. No obsuntL', esta cuestin cus una L'scisin L'n el nuevo contingente de i);lt. Habra sido claratlleJlte intil, ;lrgtlJll, continuar con veladas
has:1das en la f('Jrmula de Zurich. Algunos incluso sent:111 que corran el riesgo de CotnetlZ:lr a trab:tpr con la propaganda y, L'n UltlSL'CUCtlCia. volvnsc
codificados. De m.aner; que decidieron poner L'll csn; un; gra11 delllostracin delante de una multitud menos homognea, en h Salle Bnlioz en la
farnos;1 Maison de I'Oeuvrc; d 27 de marzo de 1920 reprL'Setltaron una perfonn:l!lce cuidadosaJnente planeada que, segn Ribcmom-Dcss:1igncs, estaba dispUL'St;l L'n un estado de ~1111110 de entusi:mno colectivo. La actitud <.kl
pblico fuL' de una violencia asombroso y sin pt-cLLdentL'S - L'scribi- , que
h:~bra p:necido p;!ctlca al bdo de la intcrprcucin de MadJille L:~ra de Le.<
111a111ellcs de Firsias. El grupo dad:1-surn:alista de Hrl'ton , Soupatdt, Aragon,
Eluard, Ribemont-D e $aignes, Tzara y otros, reprL'SetH sus propias ohras
en lo que, en muchos aspectos, no era distinto de un gran espcct5culo d e
V;lricda<.ks.
El programa inclua el xito de Zurich La prc111ihc !ll/C/Iture ch.,tc de J'vf..
Antipyrinc de Tz:~r:1, Le scrin muer de Rihemont - Dess:~ignes, Le lJCI11rih,quc
disacwrd de Paul Denne y lvlanifcslc callni/a/e daus l'obsmrit de Picabia.
Ta111bin se represent S'i/IJOIIS p/ait de Brewn y Soup;wlt , uno de los primeros guiones que utiliz Ll escritura autorn;tic:~ Jntcs de que se convirtier<l en una de las tCcnicas preferidas ck los surrealistas. Una performance en
tres :1ctos, uda uno umtplctamente inconexo con los otros, el primero
n:ura la histori:t de Paul (LI amante) , Valentine (su amante) y Frant;ois (el
marido de Valcntine) LJUL' a Cclllsa ck una gota de lcchL L'n una taza de t
pone fin a su rcbcin con un disparo rnientr;ls que P:~td dispara a Valentine.
El segundo Jeto tiene lug:1r, segn d guin , L'n un despacho a las cu:Jtro de
la tarde" y el tercero en un cafC :1 las tres de la tarde, que incluye frases
como <<Los :~utomvilcs permanecen silenciosos. Llover sangre, y que
;JCaha con: No insist:~s, mi amor. Lo bmctltJr;-ts. He cogido la sfilis. T.a
ltima fnse del guin dice: Los autores de S'i/vvus /alt no descatl el cuarto Jcro impreso.

67 Festival Dild" en la Sall~ (javcan

6X Prognuua del Festival Dadil ~ 26 de mayo de 19-20. en la Salle GavL'<Ill, Pars


69 B..-cron con un ca.-te] de Picabia en el Festhal Dad

SALLE GAVEAU

FE STfVrc OAOA
~t ..r-t:rud.i

.,. " " ' , ... . ,.,,.,. 1, ,.

La pcrfonJl;-tnce tk b Salle Berlioz hah;l sicio un intento de dar una nueva dircn:in a las acrivid<ldL'S de l )ad. Pero nad;l hizo pnr apbcar a aquellos del
grupo que se oponan con energ;J :1 b inevitable cstand:uizacin de las pcrfonnam:cs Dad:.. Pic1bia en especi:1l cr:1 snn1;nncntc crtico; est:1ha en contra
de todo Jrtc que ;ltacara a los crculos ofiLdcs; fun:1 Andr( Gide --<<si usted
lec :1 AndrC Gidc en voz alt:! dur:ultL' diez 111inutos su hoca oler mal- . o
Paul Cl-z:ume - Odio las pinturas de Cl:z:!llne, tlll' irrit;ul'- . Tzara y Breron. !.os llliembros 111;1s enl-rgicos dd grupo. que equipararon d destino de
Dad(J J los snyos propios. csrah:lll dccidid;ltllL'me en desacuerdo en cu:~nto
adnde lkgar; Dad: y cIJlo. J>cm se hs ;rreghron para tllalltctlcr una cierta
cbse de rdacin bbor:li, que dun, lo sutlciL'lHL' p:1ra planear la prxima e m -

:16 M111.1 # ~ 11 ,, ) lo. o>pn , Oololl


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,,, I' ~ Jihtt illu~iuun:-.11' p , ., , SOU P 4U \. T
IUII II(rl' rurl!.,,. p _...,. II. U AI~O

f, hn ml~~il inlrh~u . , , ,

Salle Gaveau, mayo de 1920

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70

bestitb de Dad:: d Fcsri,al Datt relcbr.1do en 1.1 dc\!.Hlte S.1lk c;,,veau el 2


de lllJ\o de 1<J21l.
'
ur;a gr:rn lllllltitud .. nrada por las PL'rl(mn:lJJCe.; .llltl'riorcs y d JllliiH.:io
de que los dadastas se .tfcitaran l.t cahcz:t L'll el escenario. se reuni en la sab.
Aunque c.:l cortL' de pdo 110 tuvo lu.::rr, se.: haha11 prc.:paradu de .tlltL'IIJano un
prograrna variado y tnros trajes curiosos par.1 su di,crsin. BrLton :1p:m.:ci
con u11 rL,ln:r arado a cada siLn. Eluard con nrt de.: bailarina de ballet , rr:J cnkL"l n>n guard.1poh-o , y mdos los d.td:tstas llc,aban sornhreros" L'n fonna
lk L'llJbudo L'll las r:Jbl'/:1:\. A pc.:sar tk los prepar:Jtin1s. l:ts pcrfonn:lll<"L'S no se
haban em:tyado, de rnodo tUL' rnuchos :teros t'uno11 Lkrnorados y disueltos
por los gritos del pblico 111ielltras que los intrpretes imcntab:111 lkSL'lllllar:lr1ar sus idc.rs. Por cjc111plo . lsdi11c .')'IIIJJII<IIiquc tk Tz:tr:t prcsentl> la orquc.:st:l de ,c.:intc.: ntsicos co11 considnablcs dificultades. Breton. que. scg11 su
propia ronfcsil>11. rc11a ltorrur .1 la rnt'rsic1. se ntostr .lhintJIIlL'llte hostil ,, los
inte11tos de orqucstacil>11 de Tzar.t. y l.t IJrnili:t C :I\Tau se dice que se sintil>
igualnlL'lltL' ultr:ad.J :d or d rLsonar de los gr:tmks rg:lllOS al rinno de un
lclx - trox popular. /.e ,a;call . Luego Soup.llllt , er1 un .1 pie7.a titul:1da /.e n;d11e
illu.<VIIIIS/c, solt globos rnulticolores que lle,aban escritos los nornl>rc:s de.:
personas f:1111osas . y Paull knn(e prL'SCllt su ptlL'lll:l l.c scxc de /)adcl. / . 11 dmxicme mmHtrl' de !Homicur Aa, I'AIItipyrine prodLUO que huevos. chuletas de
ternera y tomates llmier:m sobre los intrpretes, y el sketch Vo11s 111'oub/iac:
de Urcto11 y Soupaulr rc.:cibi(J sirnil<1r tr:Jt:uniL'IltO. No obstante. b locura mallifcstJdJ esa noche en b L'legante sJb ere<> un e11ormc csc:ndalo , que por supuesto L'l gmpo, un tanto dc.:sen cantado. romidcr un gr:m logro. a pes.n de
que para L'ntollrcs l'St,Jh,111 co11sidc.:r.Jblcm.:me rer1idos entre c.:llos.

La excursin y el juicio de Barres


Los intTprc.:tcs t:mbron e n rccuperJrsL del lcsti,al de b Salle (;aveau. Se
rcun.lll e11 la cas,r ck J>irabia o en los cafC:s para di,rutir una salida .11 punto
111l1L'rto de las \elJd:Js regulares. Se habJ hecho cvidclltL' que pJrJ entonces

70 F.~('cna d" Jlou.:


m 'IJubiJ.r":: en el Festival
OadA. <on Paul Elu;trel
(<lo pio), l'hilippo
SOilJ>ault (<lo rodilla).
Andr~ DrNon (scnrado)

y Thndorc 1-=racnkcl
(con ~;:uanJapol\'o)

J>ti.~inil .ci.euhn~t : la
t'xcursin de Dad/a a la
iglcsi~ de S411illl Julicn le
Pauvr('. 11J20. [), i:tu;t"nlll
d hrr/w.j'an Crotti.

71

un pcriodi,.,t;:a, 1\ndr
Brclon~Jac'\UC!'I. RiJ:;alll.

Paul Eluard, G('or~;ts


Ribclnont-Dcs.:iliaigncs.
lltnjatnin Prct.
'l'hudure fraenkd.
1.oui' 1\ ragon~ T ris(an
Tzara ~ l>hilppc
Soupauh

d pl!\Jlico c,;tab:J dispuesto .1 :1cept:1r 111il repeticiOI1l'S de la \Tl:Jd; de lJ S~11le


c;,l\"l':lll. pero Rihei110I1t - l kss,ig11es i11si,ti L'l1 que <:1 tod:1 rost<J, se.: ks deb,!
i111pedir accpt:lr una i111pre,;i11 funte ro1110 l111 ,1 obr:1 de arte <> . 1)e tnaner:l
que or;anizaron una excursitll1 l hLti :1 la i;ksia poco co11o..:id<1 )' ,Jb<J11do11a d.1 de Samt J ulrc.:n k l'all\TL' el 14 de abril de 1<.>21 . l .m gu.1s iban a sn Butfct
Ar.1gon. Breton Elu.ud, 1-r.Jcllkcl, Husz.1r. Pret. l11c:rb1.1. lZ.lllcmont- Des~
s:1ignes, Rig:1ut. Soup;ulr y Tz;r<J. Sin L'111b<Jrgo. Pirabi:1. 111li\' illsati,;fecho
n~11 l'l curso de h~ :Kti,idade, de Datl:! , 1Tntlll.i(> a to111:1rp:1rt~ L'll la c.-..:cur.~1011 ese prccrso ch:1. E11 toda la ciudad hab.1 Larrek, que :lllllllciaban el acto.
Prornetan que los Lhdai.;r;" rcmcdiJr.111 !.1 <incompctcllci.r lk guas,. circro11L'' sospechtNJS, ,. ofiec:111 en c:unhil> una serie de ,isitas :1 lu~arc~ e~co"idos .. L'Il p:1rtirubr aquc.:llos lJLIL' L'l1 realidad r>o tiL'nL'Il razn par.~ c.istir>. l~1s
p:lrtlrrp.une,; er> e,;tos .Jeto<;. :JSeguraball , imncdi:lt:llllL'lltL' ,;e tbr.m CUL'nt:J
dd progreso hulll;lll<l L'll la,; posibles obras de destrurciil ". Adern.; los cJrteks_ colltCI1:nJ .:1fi.Jris111os COliJO el ;seo es el lujo de lm pobres . sea surio ~> y
cortesc b nan/ deltnJSillO 111odot1ue se rorra d pdo.
A pes:1r de la pron~e,;;J de una excursin inusual dirigida por cddmdade,;
l~e la Jll\Tntud de Pans. b f:1lt:1 de pblico, .1tribuid:1 en p.1rte .1 b lluvia , no
fue alcnt:1dora. " El resultado fuc el que scguia a c1da lkl11mtr<JriI1 1 )ad. : dc presin nerviosa cokctiv<JJ, comen t Ribennont- DessaigllL's. No obstante.
l'Sta dcpresi11 fue dimcra. Desc:ll'taron la idea de furur:~' c:.;cursioncs ,. L'l1
l:uubio com~n zaron a Lrabajar en su segunda altern:Hi,a a las \'d;ldas, ori:mi;.mdo el ]111(10 y coudcna del scriN ivlaurice Ban por parTe de Datl el 13 de
rnayo de 1'>21 en la Salle des Sorits Sa,:llltes, rue D.rnton . Fl objeto de su
.Jl.lLJllL'. un cm mente e'cntor establecido . l\1 auricc lbrrs. haba sido slo
t1110S p~cm aiio~ :m tes en. parte un ideal para los dada~tas franc ~c, . Sc.:gll la
:tcusanon. Barres se hab1a tran~fom;do e11 un tr:1idor al convertirse en el
J'Ortavoz del reridico reaccionario L'Frho de Pars. Los represelltantcs del
trr~l1111.1l mcl111an a Breton, el JUe z presidcme , asistido por Fr:~enkd y Derllll'e , q~1e llev:1ban bonetL'S y gu.1niJpokos bla11cos. Rihernont-Dess~ignes
na d hsc:~l. Aragon y Soupaulr los abogados dcfi:nsore~. y Tzara , ]_igaur,

71

72

J>ret y Giuseppe Ungaretti , entre otros, los testigos. Todos llevaban bonetes
color escarLlta. Barrs, juzgado por poderes, estaba rcprcse nt;ldo por un maniqu de made ra. El acusado fue condenJdo por <<una ofensa a la seguridad d e
1.1 Jllellte.
El juicio aire de 111anera ptlblica las muy arraigad as cnenlist<ldcs que se
h;lba n ido tramando lentamente entre T z;lra v Breton , Picabia , . los dadast<K De hecho, el propio Dad estaba sie ndo j~zgado. Tambi(n fue una se al
para que aquellos que estaban a fa,or y e n contra de Dad explica ran sus posiciones. Breton, que diriga el proceso con toda ~criedad, atac al testigo
T zara por su testimonio de que ~<todos nosotros no somos Jll<s que un nlolltn de tontos, y que, en comecuenc ia, las pequeiias dif\:rencas -tontos m ;s
gr;1ndes o tontos 111:1s pequeiios - lo n1sn10 dan. La resp uesta irritada de
rcton fu e: Insiste el tL'stigo en actuar como un lnbcil tot<ll, o est< tratando de llwrar hacerse a un lado;, _ Tzara tom su re\ancha co n una cancin .
Pi caba I;i zo una brevL' apari u n . tr;ls lubn publicado, dos d.1s antes, su propio rep udi o de DaLL , e11 ,unicip;JciJI Lkl juicio. Lo burg uh represellta el
infinito - escribi-. 1)ad;i ser lo JnisnHl si dura denusiado.

Nuevas direcciones
Despus lkl j uic io , las relaciones L'llllT l' ie1bi;1, Tza ra y ll re to n fueron tiran tes. Los que se lllJlltL'nan .d nurgn1 lk esta batalla, Soup<lult, Ribemom1kssaignes. Aragon, Fluard v I'LTL"l , nrg.n1iz.mm un Saln y exposicin D att

l'll la C akric Momaigne, que se inaugur e n j u nio d e 1 '.)2 1. Breton y l'icabia


\L' negaron a tener algo q ue ve r con eso. 1)uch;un , que haba sido in vitado ~~
cobbor<1r d esde Nue va York, telegnfi su resp uesta : <d'eau de balle 1 !u Idos
.1 pasco 11.
Tzar:1, 110 obstallte. presen t su obra /.e w :11r gc,z (U (O ra. ~,n de }W'); representada por primera vez Cll esta exposicin, era una complic1da parodia
de nada. co n los perso najes, Cuello. Ojo, Nariz, Uo ca, OrL:ja y C eja vestidos
con elaborados trajes d e cartn disel!ados por Souia D claun<~y . T za ra preSL'Ilt e l <lcto de esta lll<lllcra: ~< Es el nico y m(\s grande tru co lkl siglo en tres
.1ctos. Satist:11 slo a los im bLrilcs industri:dizad os q ue creen e n la e xistenc ia
d e los ho111brcs geniales. C uello pcrnunecera e n la parte delantera del escenario durante la rep rescn u c i n , N ariz. en Ll simaci n opmst<l, Lk cara al p blico. explic:na d gui n. Todos los otros pcrson ~1j cs en traran y sa.ldran
n1ando qu isieran . L1 pnformance co1nen zab~1 con Ojo L":llltando lllonto!l;l' nL'Jl te: <Estatuas, jovas, as;ldos, un a v otr<l vez. se!..';\lido por C: i!..';<liTo, grauo ,
nariz/ Cigarro, gra n~l. 11<1riz. Lleg<ldo a este pu1;to. B oca cor;JeJltaba, l.a
nmvns:1cin se est retrasando, no; ,, _ Y la car;l'>e n tera repet<! est~l tiase durame va rios minutos. En un mon1 e11to , un altavoz sitt1ado por enc ima de bs
cabezas del pblico, o ric nt1do hacia el L'scenario, comentaba: Su o b ra es encanudora, pero no se p uede e ntender una soh pala bra . Los tres ac tos co ntillllaba n con frases in<.:OilexJs igualmente c uri os:~s , sie mpre: sin co n1prc nd crse
tm os a otros, y ac:1bab:1 con la cara en tera canundo ve a acosta rte / ve a
acostarte / ve a acost:Jrtc. Como e ra de espe rar, este acto verbal acab en u na
reycrtJ, con 13re ton y Eluard d irigie ndo el ~1u quc co ntra T 7ara.
Mientras tanto Breton planeaba un acto propio. lba a ~er el Congreso de
l'ars "P<lra la determinacin de directrices y la d efe nsa del espr itu mod cm o >~ ,
progrJruado para 1022. Reunira todas las d istintas te ndencias e n Pars y o tras
partes, co n varios gru pos representad os por los artistas directores de n ue vas
rl'\isus: O;cnf.m t (L'J:"sprit l\ 'o11r:rall), V itrac (A FC/111/t.l'), J>anlhm (;\ 'oiiTJCI!e
i<t'llfte hwt<lise) y Breton (Lillraturc). Los o radores incluir<IIl a U ge r, Dehu na) y, por supuesto, los dadastas . Pe ro el frJc lso del congreso t~uu b i n seiial la ru ptura final de llrcton , Eluard, Aragon y J> rct co n los dada <>tas.
Porque Tza ra impugn la idea total, p ues la considnabJ una cmltr<ldiccin
desde el punto de ,ista de las actitudes Dad, para prcscnt<1rLl en una pbtaf(mna comparativa co n los p m ist:~s, los a rtistas y d Lns. Incluso <lntes de que
d ;Jeto fu era finahn cn te c mceb Jo, las revistas p ublicaron los diversos argum clltos a f.1vor y en cou tra del co ngreso. Brcton co n1eti el erro r d e util izar
un peridico con1n " p<lLI describir a T zara co1no un intruso d e Zuric h y
un im pmtor en busca d e pu blicidad. Esto p rodt o b resignaLi n d el co ntingente de Dad, publi cada en un m ani fiesto, / .e m 11rJ harhc (1 :., <<>m n larhado)

U na \T bda relcbrJdJ bJj o el mismo nom bre e n_1 uli <l lk 1'>?:1 ,roporcio n b phta t\mna ideal p ar:~ airear un a vez 1n ;ls Jo, <lllt.Jgl>lli,lll OS L]ll L' ha b ~l
provocado el fracaso del congreso. D espus de un ]' rogr;un.J dl' m si,;l de
Auric, M ilhaud y Str;lvinsk i, dibuj os de 1k L1un;1v y V DI! 1),H.,J ,ur~ . \' tili nes
de Sheekr, Ri c htcr y 1\i\an l~ay , la segunda rcp rcse 11Ur i!nl d L' t .. .-<~ ttr ,) .~a:
de T za ra se convini en el centro d e u n:t eSCL' Jl;J re p u;c;" "'"" 111<'1<>11 ,. I'LTL'l

-p
1 .)

73 Trajes de Sonia Delaunay para / .r caurQ .ea : . utilizados dl nuevo para la velada del ca-urQ barbe
en el Thatrc Michcl , 6-7 de julio de 1923

prote~taron

estrepitoS<llllCllte desde d patio de butacas, antes de saltar al escenario para enzarzarse en una b;lt<llb !isic1 con los imrpretcs. Pierrc escap
con un hrazo roto y Eluard , d(spuCs de haher ido a parar en medio del decorado, recibi una nota del administrador en la c ual le exiga 8.000 fiancos por
los daos.
En t:mto que Tzara se presentaba firmemente co mo ca ndidato para el resCite' y la conservacin de Dad, Bn.:ton anunciaba su muerte. <Aunque Dad[
tuvo sus horas ck t:m1a -escribi - , deja po cos pesarcs. Aha ndonad todo.
Ahandon ad Dad;. Ahandon:td a vuestr:t mujer. Abandon ad a vuestr:t amante. Abandonad vuestras esperanzas y miedos.[ ... ] Salid a los caminos.>>

Oficina de Investigacin Surrealista


El ;u}o 192..S marc la cre:Kil>n ofici:tl del mo vim iento smrealista con la pu hlicacin dd .\1/ani/icsto surrealista. En diciembre de e"ie aiio, d nu e vo grupo
hab<l publicado d primer nnncro de b revista L1 rvlulion Sluralislc. Teoan su propio loca l, la Oficina de 111\'Cstigacin Surre:tlist:t - una posada
rom;ntica p<lra ideas incbsitinhks y rcbelioms co11tinuadas- en d nm ero 15 ck l:t ruc de Crenelk. Sq~n Ar.1gon. colgaron un:t mujer cid
ci do raso ck una habitacin v.tta. "'. cada d;l reciha visitas de hombres
angustiados que posean gr<l\cs seTt'L't;>v. 1-:stos visitdlltes , dijo , ayudahan a
clabor;\r esta !HJnidahlc mjquin:l par;t 1\\atar que est: par:~ realiz:1r plcnallle'lltl' lo que no lo esr;) ... l.os rollllllliudos de prens;J se puhlicarotl lk\'ando la direccin de la otlcin:t. ,. lus .llllllll"itls de los perit'>dicm especificaron

H8

qne b ofieina de imTstigaein . nutrid;! por h ,id:\ 111isma" , recibirJ a


todos los posndorcs de SL'Cretos: inventores. locos, reYolucionarios , iuad:~pudos , soiiadorcs>.
L.1 nocin de ;\utom;Hismo co nstitu: el cornn de la primer;~ ddl nicin tk Brcton: < Sl-lrrcali.<lllt': sustantivo masculino, JUtluatismo fisico
puro, 1nediante t'i cu;li se imema e x presar, y<l sea \"Crbalmnnc. por cscri to. o de cualquier otra nJ:mcra , el funcionamiento real del pcmamientn. 1\dem:ts. d surrtalisnw, explicaba , cstab:l basado en la creencia en
que b lll:s ait <l realidad de cicrt:1s formas de asociacin h:tsta ahora abandonadas, t'n la omnipotencia dd suc}o, e11 el desinteres;Jdo juego del pen \,lllll en t o".
lndirenamemc. estas detlnicion es proporc ion:~h :lll por primera vez una
,lave para COllliHl'nekr algunos de los nmtivos dctr:s de las pcrfonn:n1ccs e n
.tpariencia disparat.1das de los al1os prcctdentcs. Con el .\fanificsf<> iiiiTcalista
cst1s obras podr;\IJ ,erse como un intemo de dar riend a suelta en palabr:~s y
acciones a las in1:gcnes onricas extrall:nncnte yuxtapuestas. De hecho, OreIon ya Cll 1'J 1') se haba <<obsesionado con Frcud y su invcstig:1cin del inronsc-ie'tlte. En 192.1 Breton y Soup:ndt lwb:lll escrito su primer poema surrealist:l ;\utomtico Les cliaii-IJ!S 111a_~m~ tiqucs (Los campo,; llla_l;llrlico>). De
modo que aunque lm p:1risienscs JccptJron d trmino Dad' .. como descripcin de sus obras , 1\\uchJs de las perf(mnances de comienzos de la dcada de
1()2.0 ya ten:\1\ un s:~hor dctininv;mKme surrealista y en retrospectiva podr.111 considcrar<e obras surre:dist:ts.
Aunque las perfonnances siguieron los prin cipios D:~d ; de la si multJIIeidad y lo imprevisto asi como lo hicieron con las ideas onricas surrealistas, algunas tenan argunle'ntos :1bsolutamente claros. Por ejemplo. Cirio
<1:11/ de Apollinaire , represcntad:t dos se 1nanas dcspuCs de su mu erte en
1<) 1H. tr;Haha de tres jven es aventureros de una nave espacial que, al des cubrir que su mujer ide;] er:1 la misma , se destruyen ellos 1nismos. :Hou,hoir des IWa.~c,; (l'a!luclo de nubes) d e Tzara de 1924. co11 ilunlin:~ ci n dise1ada por Lok Fuller, cont;ba b lmtori;J de un poeta qm te'll:l una
aventur;: amorosa con la mujer de un p:~nadcro . U ar111C1ri,, dr csnjos (1 'J2.l)
de Aragon , c:scrita en tpico es tilo de escritura autonl:ttica, na simplclllC!Hc un rebto :~cerca de un lll:Hido celoso: la nic1 peculiaridad era que
l.1 n\llj er constantcme'lll<:: incita a su marido J abrir el armario donde su
.nnantc est escondido. Por otra parte. mnnerosas pcrfonnanees inte'l'prel:tban directamen te las no ciones surre:1listas de irracion;Jlidad v el inconsriente. La odisea de l.'li.<e.< ('/ pali111pcd,, (1 1J2-I) de Roger CiibL:rt-Leconltc
incluso des;:tfiaba todas las posibilidades de la pnfonn :mce :d insertar e'n L'l
guin l:Jrgos pasaje ~ par:\ ser kdos en silencio. Y /.1 pcilltlc (/:'/ pi111or.
1'J22) de VitrJ c 110 proporcion:tb:l tn:s narr:1cin: una pnfill'ln :uln curios.t , que consista en un pintor que pritnno pint;J de ro.1o la c;1ra de Ull
tlillO, luego la d e b madre del niC10 y por ltimo la de l'in1isn10. C~1da 11110
tic los pnson:1jc~ ~e marcln dclesce'tlario llorando por ILthn sido 111arr.Hio
de esta nlJne'l'<l.

X'l

74 Jcan Brlin y Edith vou


BarnsdorfT en una escena de Rdtlre,
1924. d" Picabia. que rnucstra parte
de la pared de ~ranUes discos
ph1tcados. caUa uno insertado con
una luz 1nuv brillante. La 1nrlsica

Reliiche

75

74

76

En tanto que estos principio;; sun-ealistas se nnpon;IIl m;s fuertemente L'Il las
pcrt(JriilaiJccs de IIJCdi;tdos de la d(-cada de 1<):)(), los contlictos L'Iltre surrealistas. datbstas y ;nnidadast;Is continuaban. l'or ejentplo, los surrealisus, c'li
Uli intento por atraer; l'ictsso a sus filas, publictron un; carta L'fl 391 y l'arisJounwl en ;tL!banza de los decor;Idos v trajes tk l'icasso para el ballet .\!Icram
(1l.J2-i). !'ero al mismo tiempo aprovecharon b oportunid;Hl para atacar a Pi
casso por su colaboracit>n con S;Itic, de quien c'\taban ;tpasionadaJuemc en
L:~llltra. Est;t respuesta a la msica de S;Jtie mmct fi.IL' 111aniksuda (k tnan e r:l
explcita (puede haber sido sl>lo un; rollSL'Cuenci; del t:unoso vhorror ,1 b
111sica de llreton), pero la ;tsociacil>n de Sanie ron desertorL'S de l hd y b
L'aus; recientenette dcnontinada surrealista, como l'irabia. en rc;tlidad 110
;tyud. l'icabia y Satie se desquiLtnlll con su l>alkt l~rlaclic , que deba tanto
;t la dcnll'in ck l'ic1bia a la sens:tcin de lo 111/l'lln, de placer, b SL'nsaciil de
olvidar que uno tiene que "rl'tkjar" y "conocer'' para que algo k gust<.:,
L'otno ;la co111petiL:in y ene1nisud L'ntre los distintos Illdividuos.
A pesar del Lksprecio de lo.; surrealist;ls, Picabia o;igni siendo un ;vido
adnlirador de S;Itie. Incluso atribuyt> b idea init! de Relachc al compositor:
<Au11que yo habJ decidido que llllllCJ escribira un ballet - escribi{> Picabia -. Erik Sarie me persu:tdi a hacnlo. El mero hecho de L[lll' d L'~tuvicn
escribiendo la m~ica fue para m la mejor razn. Y Pic1bia estaba cmusi;tsmado con los resultados: <Considero la msica para Rclache perfeCGI, coment. Otro~ coL:tboradores en la pcrforn1ance. Duchamp, Man R;tv, el
jo\'en cinea-ra Rcn( Chir y el director de los fhlkts Sudois, Rolf dL Mar,
coinpkt;Jban d equipo <fll:rfecto.
El estreno fue program:~do para el 27 de nmiembrc de 1<J24. Pero esa
t:trde la bailarina princip:tl , Je:tn Borlin. cay cnfenn;L En consecuencia un
carteL Rfiache, el trmino del mundo teatral para <esta noche no hay ti.tn
cin", se coloc L'n Lt puerta del Th<~rre dL'S C:hamps-Elyses. La multitud
pens que era orra trampa Dad~ ms, pno a aquellos que volvieron el 3 de
dicic1n brc ks esperaba un espect5culo deslumbrador. Primero \ieron un
breve prlogo ciueJmtogrjfico, que indicaba algo de lo que iba a seguir .
Luego los conCrontaron con un enorme teln de fondo compuesto de discos
nter;licos, cada uno de lo~ cuales reflLjaba una podnosa bolllbilla. El preludio de Satie, una adaptacin de la t:mwsa cancin esrudiantil U IJI'11dcdrr de
nabos, promo tuvo :tl pblico gritando d escandaloso coro. A partir de esl'
mo1nemo interrupciones y risas aco111paiaron l::t af<.:ctadamente sencilla orLuest3cin y d despliegue del ballet burlesco.
El p1imcr acto consist;! en una snie de acms simulr;mos: en b p:trte debntera del escenario una figura (I'VLlll Ray) SL' paseaba de un lado a otro, ocasio mlmcnte midiendo h; dinK:nsiones del suelo del esce1urio. Un bombero, que
ti.mtJba un cig:trrillo tras otro. vert:~ ;~u; sin parar de un cubo a otro. En el
t(ndo los bailarines de los lbllets Su<dois t!;irahan en b oscuridad, un reflector
ocasional rc\e!Jb; un cuadro vi\o dl' un;t,p;trL:iJ desnuda que n.:prcsentab;l el
/1du y l:'l1a de Cran:tclt (1 )m:lwllp rqmsL'Ittaba a Ad:'m). Lnego lleg<'> el intervalo. !'ero no era un illtl'l'\;jp corric'lltc. 1:1 filnte /:'fr'actc de Picabia, con

la C"otnpusu, .Erik Satic

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1\lRLIH, AOLF DE Mo\IU. RENE CLAIR. PRIE.UR rt - uMI fii Rrl&rlr.r .. , ._,.., Dot1 wh 1.. . ;,.
tJ .. , pu.k U A . ,,, 1 . . 1 ~ lflillllll, t/ l t O plt l dt 111 .111 0 o ... , .,..,, l'n~r ot~~ "ilf
...(iur,.. .._.... i ,."~''' . lo!wlr ni /1 "-"'" dn ......... , ....u ,;nn,_ 1 """"- AAII.'r
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76 P1.~irhl .HfhTitr: D\hhouup (a la tnanera


dC" Cramu:h) cc.nno Ad:.n <'fl una escena de
Rt'itlht' dt' Picabia

77-9

80

81

guin de l y filrmdn por d jo\'l'n drmra Ren Cbir, co111enz a proyectarse:


1111 bailatn con una f:tlda de ga~;t er; ,isto de~de abajo. filrnaclo a tr.tvs de una
pl.tca de vidrio: jug:tdorT\ 'k .tjcdrLz (l'vbn ltay. Duch:unp y Satie como juez)
tllntado~ desde arriba. en el techo dl'i propio Thiitre des Champs-Elyscs; un
cnrtLjo fnebre tomaba; los L'SPLTt:tdnres .1 travs dd Luna J>ark y .ti rededor de
la torre Eift(:lmierttras que lm que .rrornp:tlbh:tn el fretro scgu:rrl ;t un coche
ftnll'bre. tI~tdo por un carnello. adorn.td" con c;trtl'ics publicitarios, pan.jamone\ v rttonogt~ttll <l\ c mrcbz.tdo' de l'ic.thr.t ,. S.nie: y una b.mda sonora tk Satic
;trtl\;lllizaba 'cx;Ktaiill'lllL' h long11ud dl' ,.,Jr plano del fi lm. Apenas h;tba JCJb:rdo el conL:jo a c:un:tra lcnLr nm l'i .II.Jd que SL' caa del coche fi.'mebre y se
abra para revelar un rad:vn qtr<' Slllll l'i.r "'' l\Lr.nalo los die11tcs, cu:IJldo el rcp;mo arraves;tba el papel"" l'i11. "'"''"'''" .rs l'i n>rnicnto del segu11do acto.

/ -79 foto~ramas, d el filme


1 fltr'c,.-u de Rcn Clair,

,,,. Picabia bailando. L:urr'acu


hu. representada ,,entre actos)
,le Rc/du. Duchanp y Man Ray
a.unbiC:n aparecan en el fihnc~
IIIJ:Hm.lo al ajedrez

F.l e~cenario esraba ~1donudo con c:mdc.:s qne procbnlJb;m: Erik Satie es
el msico lll<S grande dd mundo. y si 110 cst; satisfecho puede colllpr<lr silbidos en b taquilb por unos pocos cuartos de penique. Borlin. Edith Bonsdorf y el cuerpo de baile bailaron danz:1s .Jbrq.:as y agobia mes. i>:tra 1:1 t.'llti Jlla salida a escena para rveibir Jo, aplausos , S;nic y otros creadores de la obr;t
se pasLab;m por el escL'nario L'll un Citro\.'n cinco caballos en miniatura.
La vcbcb acab ine\it:Jblcmentc en nnnulto. La prensa atac a Satie , de
5/-\ ;H]os. con Adieu, Satie ... y el cscndalo iba ;l penll<lnecLT con .l hast;l su
lllliL'rte menos de un aiio despns. J>ic1bia estaba enc1nt;1do: "Rclrithc es vid:1
HO fotogrmna de..~ Etllr'trc/c' de.. In csc('n~ culminant<' en
d(' lu lorr(' Eitf('l por un canu.IJo

C]UC'

un cot:hC' fl'mcbrt. es lirado alrcdedor

L'Scribi- , vida como a m me gust<l, todo para hoy, nada ]Xtra ;yer, nada
p.tra Jll;1ll;111a. Aunque , para la <gente intdigente, los nstores protesrames
,e puetk decir] esto no es un ballet fo] es slo un I3allet Sudois lol PicJbia
.e est< burlando del mundo .. , escribi , era en Ull<l palabra, un Cxito total 1
l~rldn no es par;1 eruditos, en efecto l- .. 1 no para grandes pensadores, lderes
de escuelas <HTsticas que, como Jefes de estacin, envan trenes a los grandes
!>arcos que siempre cst;n dispuestos a llevar :1 bordo a los alll<lntL'S del arre
"inteligeme". Fcrnand Lgcr, qttc en 1923 haba proporcionado los decora dos y los traJeS c:-;traordin~lrios p;tr;l La rration du uwndc de los 13allcr-; Sudois. dechr que Rc/r!tr era <<um gnct.l. una ruptura con el ballet tradicio;J! .. Al diablo con el escenario y toda la !iteratura 1 Rr/(ic/r L'S un montn de
patatbs en un momn de tr<l.SLTos, estn santificados o no. Por encima de
todo Lgcr cekbr,1ha el hecho de que Rrliidtc hab.1 roto los compartimientos
estancos que separab:tn el ballct dc!Jnusi c- h:tll. <<El autor, el baibrn, el acrhat<l , b p:l!ltalla. el escenario, todos estos medios de "presentar una perforJil:lllce" L'St~n integrados y organiz.ados para lograr un efecto total...

Amor y muerte surrealistas

Rl Fotognnn., de Emr'artc que muestra ajean DOrlin como el cadver en el atad

1-:1 xito de Rd&hc nada hizo por desalentar las direcciones pwpias de los surreali,t:ls . Aunque E11tr'acre, ms que el <<ballet> mismo, hah;t contenido elclll<.'tltos de las f.1rsas de pesadili.ls que los surrealistas desarrolbran en perforJllanCL'S y filmes subsiguientes , las irrcpresemabks obras para ser ledas
surrealista de Salacrou, Daumal y Cilbert-Lccomte estaha11 conduciendo a
un calk:jn sin SJiid<l. Antonin Artaud pronto iln :l sun1inistrar una s.1lida de
ese punto muerto: l y Roger Vitrae fundaron el ThL<irre AlfiLd Jarry en
1<.J27 , dcdic:1do a esa innov:1cin , J devolver al teatro esa total libertad que
L'xiste en la msica, la poesa o la pintur;l, y de b cual ha sido cllliosameme
privado h:Jsta la actualicbd.
Lcjcr de smtg (1:'1 rhorro rlr sm~!_!rc) de 192.7 de Aruud s(J]o <lpL'JLlS escapaba a
b clasificacin de obra p:~ra ser leda>. L:1s itngLncs cinc!llatogr:ticas se ex tendan por todo el btT\'C guin (menos de 3.)() pabhLJs): Uil hur<JCJn separa
a los dos amantes]; luego 2 estrellas rhocan una con la otra y \"l'tnos un nmero de pequeos trozos de cuerpos huntanos caycndu; lll<llHlS, pies. cthelleras, lll<scaras. colunmatas .. .. El Caballero, la Ent(TJllLTa, el Sacerdote, la
J>ut:l, el Hombre JOVen y la fv\uchachajoven , dedicados a una snic de intcrcalllbios emocionales inconexos, creaban un vioknto y 111istnioso nHIJlllu
de fo.1ntasa. En un momento la Pura morda b <.lllllllct'.l de 1)im> , lo que producJ un inmenso chorro de sangrc que se pretipitab:t :1 tr.l\(s del csccJI<I rio . A pesar de la brevedad y de las i111gencs c:t.;i irn:;tli;;tblcs de la ohr.1. el
trabajo rdlL:jabJ el mundo onrico surreJiisn y su obst'sl<.lll l'or Lt metnoria.
Cuando el surrcalislllo quina ocuparse de Lt Jmtntc. llntotl h;th<I -;nito:
Os en!.!;uautar las manos. L'nterrando all dentro Lt pr<llttnd.t M t"l>ll qut comicnza,la pa!Jbra Memoria>. Era esa mism:t M que t'n su Jll.llhT.I dist<>rsionada c:Hacterizab:l a Les lltpthcs rlc /'at11011r (!.<'-' ulistl'rius rll'l <llltur\ dl l~e>gn Vitrae, dirigida por Artaud ese 111ismo ao. Hav tllllt'rlL', colldtt.t 1 t'.l :ti ti11
del quinro cuadm de su obra retrica. <S -respond;~ l'.ltri< k . ,. 'oJ.;ri>Jt
'1')

ya est rojo h:JSta el tln del teatro donde alguien est ~1 punto de moriu> Y
Lea disparaba al pblico, fingiendo matar ~1 un espLctador. Un dwnw SIIITCalistcJ>, b obrJ dL Vitrac era perfcct:1111entc cumecue11te con la escritura autonJ<tica del surreahs111o y ~u propi~1 marca de lucidez.
Esa lucidez iba~~ do1ninar los extensos escritos de Ureton y :1 los numerosos escritores, pintores y cineastas surrealistas. Pero L'n 1938, cuando el surrealismo haba dL'111mtrado su habilidad p:~r:~ domi11:1r h vida poltica, artstica \.
filosfica, la Segunda Guerra Mundial iba a poner fin ~~ nucv:~s activi<bds
y perfunnanccs dd grupo. Co1no un gL'St final, los surrealistas organizaron
u m Exposici(.JI1 Jnternacional de Surre:~li smo en 1Sl3H en 1<1 G:derie des
Deaux- Arts, Pars. Esta gran escena final de obr:Is de q:senta artistas de c:ltorcc p:1ses se present en una serie de habitaciones descrit:1s L'n el cJtlogo
con1o sigue: El t:Ido raso cubierto con 1.200 sacos de c:~rb{lll , puertas giratorias, Lrnparas /Vlazda. elos. olorL'S de Urasil v L'l resto L'n concordan'ci:~>> .
TainbiL'n estaban presentes el "Jxi llutJiOSl' v La ;11c Sllrr!l!istl' dL Salvador Dal
y una d:lllZ:t de Helen v~lllel L/ ll(/0 110 (0;/S/111/Cldo, :~!rededor de una piscina
llena de IIL'Il Ll f.1 res.
A pesar de esta exposicin y las muestras subsiguiemcs L'll Londres y
Nue,a York , b pcrfonnance surrealista 111iS111a y~1 h~1b~1 11Iarc1do el fin de
una poca y el connenzo de otr:1 nueva. En Pars, desde b dcada dL 1X90 en
adelante , bs inn'JKiones deJm-y y Satie haban alterado de m;111er;1 radical el
curso de los desarrollos tL'~ltr:des" adnn.s de proveer el terreno abon;Hio para
el Espritu Nuevo, intLTrumpido a travs de los aiios por Roussel, Apollinairc, Cc;ctL'Ju, los .:bdastas y los surrealist:b iinponados y locales. para non1hrar solo u11:1s pocas de las cxtr:mrdin:1r1:1s figuras que hicieron de P<1rs una
prspera capital cultur;d durame tJll(os aos.,F.I surrealismo haba introducido estudios psicol!:icos en el arte, de 111anera que los ,astos cnnpos de la
lllentL~ literahnemc se convirtieron en matcri~d p ~1ra Jiuc,as L'xploracioms de
la pertorm:tncc. De hecho , b pcrformanLe surre~dista iba a afectar n1s fueneIncutc d mundo del teatro con su couccntracin L'll el lenguaje, que el subsiguiente pcrfomuuce art. Pues fue con los priucipios bsicos de D~1d y l'i futurismo - lo imprevisto, la simultaneidad y b sorpresa- que los artistas,
indirecta o incluso directamente, comenzaron a trabajar despus de la Segunda Guerra Mundial.

.-\I'T

1. 0 V

Bauhaus

11 desarrollo de la performance e11 la d.:~cada de 1'J.20 en Alclll:111ia se debi


,n su mayor parte al trabaJO pionero ck Osbr SchklnlllLT en la Dauhaus.
<:uando e n 1928 escribi : Ahora he pronunciado la condena a la pena de
JI1lll'l"te para el teatro en la Bauhaus>. en un lllOJneuto en que el Ayunt:t111iento de 1)essau haba promulg~1do un decreto ledo pblica111ente que
prohiba las fiesu s en la Dauhaus, <<incluyendo por ai'ladidura nuestra prxima
lie~ta, que habra sido encantadora", -stas eran las irnicas palabras de un
h01nbre que haba establecido el rumbo del trabajo de la performance del perodo.
El taller de teatro 1921-23
1 a Bauhaus. una institucin de enseanza de las artes, hab,1 abierto sus
pucrt~1s
f(:renci:~

en abril de 1010 con un estado de nimo muy distinto. A di de las rebeldes provoociones futuristas o de Dad, el manifiesto
de la Hauhaus rom~ntic1 de Gropius haba pedido la unificacin de todas
las artes en una <<catedr~d del socialismo . Este cauteloso optimismo expresado en el manifiesto proporcionaba un criterio lleno de esper:tnza para la
rL'cuperacin cultural en una Alemania de posguerra dividida y empobrecid.L
Artista> v artesanos con sensibilidades muv diversas. como Paul Klee , Ida
Kcrkovius, ,fohanncs lttL'll , Gunta Stlzl. v~;sili K.mdinski . Osbr Schlem mcr, Lyonel Feiningcr, Alma Buscher, Lszl Moholy-Nagy y sus f.1mili:~s
(para nombrar slo a unos pocos), comen7aron a lkg~1r a b ciudad de provin cias de Weimar y -;e estabkcieron eu y alrededor de b Inaje,tuosa Acadc1nia
de Bellas ArtL'S del Gran 1)ucado y las JIHiguas casas de Coethe y Nietzsche .
Co1no profesores de b lbuhaus, estas personas asumieron b rLspomahilidad
de varios talleres : nletal, escultura , tL'.)Cdura, eb.mistcr~t, mnura mural , di bujo. vidrins de colores; al mismo tiempo fonn;1ron un:~ coniUilithd autmn ficientc dentro de la ciudad conserYadora.
Un taller dL teatro, el primn curso jams dado sobre representacin e1I
una escuela de arte, h:1ba sido discutido desde los priJIILTm meses como un
~1'pccto esencial del programa ck estudios disciplinario. l.othar Schrcyn. L'l
pintor y dramaturgo expresionista y IUiLmbro dL'I grnpo 1)a St11n11 en lkrln, lleg para supervis:~r el primer progra111:1 de rq'ITSL'nt.lrin ck b
Uauhaus . Una ;IvcJitur;l dL colaboracin desde el pri11<ipio. S.-hnyn v los
L'Studia 11 tes emcgu idJ L'St~I ban coiJstru vendo lign ri 11.1\ p.1 r; sm rc presentJcionL'S de Kindstcrbm y .Hamt (obras de Schrvnr). ,Jt- .JniL'nlo co11

'17

Jpil. cithcn
mfholt- ' ..Vor h und luut. in Toktc "inqcttilt-

Or

Te> u e oh ' _Rh'ltlonwt!TonhOht/Tnnltk inTot. <inrofcilr


H w<tC:f""'lrt .... l'-cw.C"Junq "'' forbfornuninTakt~ t.inttcle iltak rh'{thmuY<i.,tciTnki~S.hw<lrU Zadunlinit

R2 Grabado C'n nuu.Jera realizado por


;\lar~arch.'

SthrC'yt.'r d'- ll parlitun


para la ohn.a Cruc!fixiciu, imprc.so en
Harnburgo en 1920

-~.~.~:..'.':.Jt.:~!~~,r':!'.t;.,,tit:"':::~~~~~:,~~~~l~~~~J:,Wi!~':~~:~

idnt i~d..n8cqinn ihJ 'J:Jith/Jouqcbunq KlaruJptc'hn

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~u sirnpk Jll <xinu dL que

82

84 , 85

b obra en Ull escenario es una obra dt anc.


Tambin idearon un cot npkjo L'squenJ;l para su represL'Il(<JCin de Cm {ixin, rLalizado en un g;rabado en rnatkra por l'vbware(L' SchrLn:r que
Jaba detalladas indicaciotlL'S Kerca de los tonm y aCL'rH7)s de las pa!ahra~~- di rcc,in )" L' nf~sis de tnovitniL'tHo~ y ,.,stados eJltocionalcs que L'l itHL'rprL(e
deba adopt~r.
Pero el tJikr dL SchrL'YLT imrodujo poc:~s innmacioncs: en l'SL'neia L'S(J~
primeras r,p-cscntacioncs eran una ex(L'JJSiJI del (earro L'Xpresionista de lo~
cinco aii.os antniores en Munich y Berln. Pareca n obras religiosas donde d
kngu ~~ie L'StabJ reducido a un arUnllldeo \a rgado de crnocin. el nlovimi c nro a gestos pamomn1icos y donde el sonido, el color y la luz meraJltcmt rel!?:lb:l\1 d conenido mdodra m5ti\o dL la obra. En consecuencia, los scutllllir'llf<'-' se con,irticron en b form a import:~mc de la conunic:Kin (canal,
que es(;lh~ en concordancia con d objLti,o de la 13auh ~tus Lk lograr un:1 s JJtesis dL .1rte y ecnologa en formas vpuras. f)e hecho, b primera exposicin
pblica de la escueiJ. la Semana de la Bauhaus de 1'J23, se organiz h:l_)o L'l tmio de Arte y tecnologa: una nuc\'a unidath, lo que en cinto sentido connTt;l el wller d< SchrnLT en una anomala demro de la esc uda. Durame los
meses de preparacin d~ la exposicin, la oposicin a Schreyer provoc serias
batallas ideolgicas y, bajo el fi1ego constante de los estudiantes y d proksorado, la rcnutKia de Schreyer fue inL'\'itahlc. Dej la Bauhaus en el otoiio de ese
aiio.
La direccin del tL'J(ro de la lbuhaus se (ransfiri inm ediaamelltt' a
Oo;k.Jr Schlcml!ILT, qu e haba sido itl\irado a la cscuLla sobre la base de su repm:~ cin como pintor y escultor :ldCJII:ts de b Em1a de sus antt'riores reprlscntKiones Lk danza L'rl su Sttlltgan nat.ll. SrhlcnJilJer apro,ec:h la oportunidad de la SeJIIJJJJ de b Bauh.nt s par:t pnsL' lltar su propio progra111a con um
serit' dL perf(mnJJICL'S y dL'Jilostr~Jl'iuttL"s. U nt.mo da de h Sem:ma. el 17 de
agoso de 1')23 , los JlliL'IIJbros ,\col Jllll) r:unbi:Jd n aller de tL'atro rLprL'SeJit:lron E/ xavinclc tl<_li~ur.l.< l. 'JllL' h:tha \ ido rqlle~elltado un ;'JJlO <liHe~ e tl una
liL'St:l de la Banhaus.
9R

Schlcnnncr describi la pcrfnnanLL coJno .. JJJ it.td .?:;lkra de iro al b bn'., -miud 11 ,craJhysiollll ah.<traOI/111 uiliz.nlllu tLr nicJ~ dL c1ba rL para paro,)l.lr la .,fe e11 L'l progreso (:l ll donnnati(L' L'll L"so~ tiLmpos. Una llll'Zcola uza
k- sen(ido y sin sentido, caracteri7.llh pur .. c:,>lor. hmn a, Nanu.1.lcza y t\ne;
lloJnbre , . M~quina, Acstica y MLc.JJic.l . SdJk tnllJL'r a(nbuyo su <hrec ' i<'>n a c:ali~lri (en reft' t"CIH.:a al fihn c I:'I.<.!IIJillclc dd Dr. Cal~<_!al'i dl' ll) 19),
hados Uni~los v . n1isJilO. El C uerpo de vio ln . el </\jcdrezado n, d ,,EicJIJ<:IIt:ll >, el Cit;dadano de clasL' supLTior. d .. (\JL's(ionablc. M iss Rmy
ll,,d y d Tu rco" L'f<!ll rep rcse!l(ados L'n flgur:ls en~nas, 1nedias figu r:ls , y
, 11 1nos de figuras . Mmid:1s por Jll<lllOS invisibles, Lls hgur.1s CJil~ Jna~ J , estan
.k rie, flo(all. rttedan ll jaranean duran(C llll cuano de hora >. SLguu Schkm ltllT. 1.J rcpreseJita L:i(>tJ f'u e u na con fusin bahilnicl, lkn;J de lllL'todo. nn
popu rr para d ojo L'tl cuanto a f())'Jna, estilo y r<~lor>. U gal>ill!'l!' dcfi.u ra.< 11
tt 1, una ,ariacin tk Lt primera. ron figur.1s IIIL'Uhca~ sobre :Jhmhres lj llL' se
Jlt<W an de prisa desde L'l f( mdo al priti KT tlnnino y de nuc,o h:1 cia arr:ts.
La perfomJ.llll'L' fue un gra n xito prccis.tn1ente pon.uc sus recursos lllL'c.'111Jl'Os ,. d diseilll pict(>rico L'J I conjumn rdkpba l<ts setlsJbJltdJdcs ta n to del
.lrlL' con~o dL la (e<.:uologa de IJ l3auh aus. la h~1bilidad de SchlemJJHo: r para
l.t~I;Hbr sus alcn(os pictricos (los primeros pla nes para las figurillas ya ha ban
,ido sugeridos en sus pinur:1s) en pnforma nccs iiiiiO\'Jdoras fue m uy apre1ia d <l d~nno de un~1 l"scueb qul' L'Specfi c:mlCJlte aspiraba a ;traer armas que
">licra n trab:1jar m ;'Js all:1 Lk los lmites dL sus propias disciplinas. La ncgama
dl SchkmtlllT a accpar los lmites de las caegoras del arte dio por resu lado
pcrf{>rmatJCL"S que r:pidanll'IHL' se comircron en d ren(ro de las acnndades
dL la B<lllhaus. miemras quL su posicin como dirlno r gLm ra l del (ca trn de
!.1 Bau ha us se comolid tlnnemell(e.

Fiestas de la Bauhaus
La cotnunid:1d de Lt B:lllhaus se mantmo nnido tanto por su 111.111ifi esto ~- la
vhiJI <>riinal de Cropius de un a csrud.1 ck c nseiJ;l!J Z:J dl (odas b s ,lrtes
como por"'h>s acws sociales que o rganizJron para coli\Trtir a \V cimar ~ ll LJJI
.tninudo cenro c ultural. Las fiestas de b llau knJS pron(o se htctcron fanto ~.ls y :Jtrctjcron a asiduos j)rlll'L'de ntL'S Lk Ll' rotnu ni dadcs l<ll'aks d L \Vein~:lr
(v Jt1 :'1s tardL 1kssau), .ldcm5~ dL las ciudadLs de los .1lrededores coJJHl Berl111.
C.1~ fiestas se preparaban tk m:1n era muy L'I:Jborada en (Orli O a (L'JIIas con to
i\kta". F.I f\:sival de !.1 b :lrb<t. Lt n~ni z ,. d cor.lZtlll> n ., :, fi:sti ul b lan co"
(domk (<ldllS ncihiL'I'Oll illS(rl! L'CiOIIL'S dL: prl'SL' Jll:HSl' COII llll tr:~]e <tk )unarL'S, aj edrezado y a ray:Js) . tUL' b 111ayo r panL' d e las , .l"CL'' eran 1dcadas y coordinad.ls por Schkmmcr v sus eswdi:nnes.
.
.
Esms actm p roporcionaron al ~rupo h oport tnndad de expnum:tl(ar _c on
JILIL'\'as ideas p:1r:1 pnfonn:mces: por ejemplo. la perfon~J.llll.l' de 1:1 .~'71>11/CIC
tlt'JI! 11 ra,: fuL' una d:Jbor.lcin de un.1 de es(as nLld ..1s de lies1:1. ~'nr otra p:trtl',
Mct.l. reprcsentad:l L'll un;l sa b alquibd:l en \X/ein 1:1r L'JJ 1'>2~. tuc la h.1sc :ara
una ve lada Lk fiL'S(a L'll el lhn Chale e11 d nT~lJH> de <'Sl' ; no. l.1t h perfor111a1cc L'scenificada , d Sl'llcilln arg uttll'Ji tO era l i\)L-rado de l<lllos los acresorios y slo L'staba ddinido por ietrcros l'll los null, 'L' k .t JJ indic.JcioJil'S
<)<)

8.)

86

corno elltrada>>, descanso, pasin , <clmax>> y dc rns. Los actores inrcrpretab~lll las acciones designadas alrededor de un atrczo dc t lll sof, escakr;ls,
escalera de 111ano. pncrta y barras p:1raklas. Para la velad<l dl'l llm Chalet.
hab;I seiialcs suuibres para b accin.
fue en cllh11 Chalet Gasthaus, a lllllY poca distancia de \X..-'cimar, que h
barltb de la lbuhans puso J prueba sus combinaciones. Un rcportL'ro de
13crln que c,;taha de visita de,;cribi a,; una de esas veladas: Qu nombre
iiuaginatinJ y clegamc y qu casa b que se adorn a con l. escribi del lhn
C:hakt. Pero haba m<s <e nerga artstic;l y juvenil en c~ta cmara real d e
objeto~ victorianos > que en cualquier Danza Anual de la Sociedad F.stat.ll
de IJs Arres de Berln ckgantcnlelltc decorada. La banda de jan de Ll
13auhaus, qne toc HanatUI Sliillllll)' y }rr"a C:irls, era la !llcjor que hab a odo
J'lllls, v la parltoJnim;l y los trajes no tenan igual. Otra bl\losa danza de la
Dauhaus, cckbrada en febrero de 1'J2'J. fue el festival metlico . Como cl
ttulo suuiere, toda la escuela estaba decorada con colores \. sustancias metlic:as, y' 'a aquellos que haban adquirido las in vi ta(i o ncs irnpresas en elegantes t,ujetas de color metlico, un tobog; los esperaba e n b entr:td:t a la
cscucb. Al descender por esta n1ontaia rusa en miniatura pasaban d e prisa a
travs del vestbulo entre los dos edi ft cios de la Bauhaus par<~ ser recibidos
CIJ la s;Jia princi p:d de la tlcsta con campanas tintinc;Jntes y un estridente
toque dc trornpeta l'JCCUt~Jdo por una bamb del pueblo de cuatro instrumentos.

SJ Osknr Schlemmer, escena de iHnn Cl ltt pan/muima

,. ,1cwas~

1924

84 l\otaquctas para El,!,!11bi,rtc drJi.\!uras 1.


rcali7_.a<las p o r Carl SchlcmmN, 1922-2.1
85 Schlcmtncr. El .~abiueh' tf,.li,(!ll l'd5 1 (real iz ad a por
Carl Schlctnrncr). q ue se represent por prin~ra
vez en una fiesta de la B au haus en 1922. Fue
puesta en escena de nuc\."O duntntc la ~e1nana
de la lbuhaus en 1923 y durante una gJr) del
teatro de la Bauhaus en 1926

86 Fcstl\'alnctlico, 9 de febnro de 1929. U n


tobogn conec taba el ala entre_ los do~ edilicios
de la Ha.uhaus . La figura con dtsfraz se prepara
para lanzarse po r el tobogn que lo llevar a la
sala principal de la ficsla

. J)L' hecho, tuL~ a estas tiestas an teriores qu e Sc hlenuu er ;tribuy el espritu


ongu1al de la pntonnanc..: de la Bauham. d ksdc el pri llll'r da ck su existenCia, b llauhaus .s imi el impulso por el tL\ltro crea ti vo - escribi- , destk
ese p_rinlLT d; el instinto del juego estuvo presente. ste SL' ex pres l'll nucstr;s fiLstas ex uber;JJHCs, t'll unp.ro \'isaciones y en b s lll;scaras y los trajes illl<!gmanvos qu e lucun~lS. > A dcmas, Scldemrncr seiial q ue hab;l un SL'lltim ic nto dr;'lnlto para b s;mra y l_a parodi;l. Fue pro b;Jbknll'llte un kgado lk los
d;~da lst;~s .mh c u[za r a u tOm J tlcan JL'nt<.: todo lo que o /;l a solernnidad 0 p r..:CC).J tos L'tlcos." Y as. escribi. lo grotesco tlor..:ci de nuc\o. Encontraba su
;thlllemo en la parodia y b burla dL las ;uJticuatbs f'o rr n as del teatro comc 111_
por;neo: 1\unque su tendenci a fue t'undaJllL' IHalrne nte neg;tti\';1, su evidente
reconocml!L'nto del ongen , b s co ndicioliL'S y las leyes d e /juego teatral ti.1e un
rasgo posrn vo.
Esta lllis111a ind1 ~crencia por las <d(>rlms anti c u;Jdas signific;Jba qu..: el taller
lk teatro 110 nnp.ollla a ~us estudiantes ru(l-; requisitos de ingreso <JUL' su d eseo
de reprL'sc~rtar. Con pocs cxccpcl o JKs. los L'Studi;u nes q ue se incorp oraro n al
curso de S~hlenunLT no er~n1 baibrincs !orillados prot(.'siollJimeme. N o tue
por esa r:1zon, s1no a lo largo de los aos, a trav(~ d e d irigir y mostrar nu merosas represemao onc~. que Schkm mcr p:ts de hec h o a bailar en su pro pia o bra.
':Jno de sus L'stud\aJJtts de danza, Andre:ts \X/einingcr, tambin fue lde r de la
Lunosa banda de _1a zz de}; Uauha us.

Teora de la performance de Schlemmer


A b par lk: este aspecto sa tni co y a n~tnudo absurdo d e las perf(mnan ces v
las fi cst<ls, Schlcrn111er desarroll u na t..:ora lllJs especfi c1 de/; pcrt{m 11 a 11 cl:.
1\bmcmda ; lo lar;o de sus vari os manifiestos so bre b s intenciones de un talkr de teatro. adL'lll<s de un sus escritos pri vados, co ntenida en un d iario
(!esdc comiL' JJ Zo s de 19 '11 hasta su 111unte, la teora d e la pert'o rm ance de
SchlcrnlllL'r fue un; contri b u n ni c; ; la Uauh;llls. E n eiLt analiz:~ b:~ o bse -

.iv;JJ JJ cnte el p ro blema d..: la teo rJ y b prctica q ue e ra ce rltral pan u n pr~l


'\f;Jnu edu ca ti\o. Schle nn ne r expres L'S tas dud a~ en la fo nna de la o posJrlo JJ
;ni ro l gica clsica en tre Apolo v Dio n iso: b teor;J te11; q u..: H T con Apolo.
,1dios Jd intdecto, en tan to qu e la pr<ctica ..:staba sirnholizad;J por las fi est,Js
dL'SL'n fienadas d e Dio n iso.
L;IS p ro pias alternaci ones d e Sch lemmcr elltre teo ra yyr;ctica rdl L:J<lha n una ti ca p urit;Jna . Co nsidc rJb a q u e la p n 1tur:1 y el dib UJO e ra n el aspecto d e su obra q ue res ul taba ms rig urosanJ<.: ntc in tck cwal, e11 t<ll ltO que
,J placer n o ad ul tnado que ob te n a d e sus expe rim c m t;s e n d t..:atro ..:staba,
L'snibi, c on ~tante n1 ente bajo sospLc ha por cstJ rnon. En sus p111turas,
onlo en sus expe rimentos to.traks, la inv..: ~t i ga ci n ese n cial <.:r<l la del csp;Kio: las pin turas dclin..:aba n los d emenros bid imension;Jio dd espacio, en
ta n to qu e el teat ro proporcio n aba un place r e n el cu :1l expenme ntar>> d
l'sp:~c i o .
. .
.
A unqu e acosado por las d udas en cuanto a la especJficd;Jd de los dos rued10s
de com unicacin, el te:Hro y la pintu ra, Schlemer cons1deraba que eran acnvrdades complcme n tJrias: en sus ..:scriros cbn m eme d escriba la pintura com o 111 vcstit..raci n terica, en tanto que la performance era la pr5cticJ> de esa ecua cin 'clsica. La dan za es dionisiaca y completamente em ocional en cuan to al
o 1i~..: n , cscnbi . Pero esto satisf:1ee slo un ;lspecto de su temperamento : Me
debato emr..: dos almas e n m.i pec ho: una oricn tJ da kJCia la pinn1r:1, o m;s bien
filosfico-artsticJ; b otrJ tcJtr:ll; o, para decirlo fi-; ncam e n tc , un alma tica y un
.1l111a est tica>>.
En una pieza ti wlada Dan .za de gestos rep rc~cnt:~da en 1921S-27, Sc h kmm cr ide u na demostraci n d e (Lmz; par; ilustrar es tJs t..:o ras Jbst r<lc tas. Primno prqlar un siste JJ Ja d e JJot<J c in q ue d L-;criha g r;'f'c; mente l o~ c unin os lin..:alcs d e m arc ha v los 1novi1ni e ntos progr..:sivos d e
los ba ilarines. Siguiendo L'S t;ls dircccio.JJ cs, tres fi;uras , \'<.:stidas con los
co lo res prirn a rio~ rojo, arnarill o y azu l, re Jl izaban co m pl ic ados gestos
.geom tri cos y acciones coti di an as b:~ n aks, CO liJ O estornudo agud o .
87 Pii.ttina dnh"riM: Escena de Dan.::a
J~ ~{'!l o.~ con S c h.1c 1n n1c r. Siedhotr y
Kan1insky

88 Schlcnunc r. diagn.anl<t para Dau.:d


J,.C I!SitJ,<;~ 1926~ co n el esc enari o a hierro
en a rubo~ cxtrc no ,., E1 complejo
sisrcn1a c..l c nolaci l)n de Schl"nuner
~e uti1iz p01 ra plane ar y rcgi~arar lo s
tn o \'itnic ntos reales de cada
pe rfo nnance

-.

87, 88

risa fuertL', escucha suan: , yue cr:m <'siempre un 111edio hacia un~1 fonna
abstracta de aisLunicnro. E ta dcnJOstr~tcin fue inteucionalntente JidJctic~l v :d 111isn1o tie111po re velaba la transicin ml'rdica de Schlcmmcr de
un n1edio a otro: pas(J de la superficie hid1mensional (noL1cin y pintura)
a la pLsticJ (relieves y c~culruras) y al arre anim~JdJJllente plstico del
cuerpo hurnano .
1k modo que la prcpar:tci(m de una pcrfomnnce in1pliuha esras difen:n tes etapas: p:d:1bras o signos impresos :Jbstractos, deniOstr;Kiones e im:gcncs
fisicas en fi.mna de pintur.1s, que se com-crtan en un medio par;t la representacin de capas de esp;Kio real y c:nuhios de tiempo. De este lllodo la ltotacin ade ms de la pintura implicaban para Schlcuuncr la teora del espacio .
mi e ntras que b performance en el espJCio real proporcionaba la prJctica
para complementar esa tL'or:l.
K? Schlcnunc r, dibujo dr !llt'nHII mrd Kmr:Jiji_gur.

Espacio de la performance

1925

90 Schl<'n1tnC'r. Fi,cr,a t'll t:lt."pMitl am .ceomt'tria


pf(Wol J' ,/t'/intad0/1('5 t'5pcrriafts , lU<'rprNaJa por

Werner Siedhoff

89

Lo oposicin de plano \isual y profundidad esp;cial era un problema


complejo que preocup a mu c hos de lm que trabaj :1ban en la Rauhaus
durante la poca que Schlcnun e r estuvo all. El espacio: en cuanto elelliL'IIto UllitlcHiur e11 aryuitecrura era lo que Schlcmm e r consideraba el
denominador comn de los ime rese-s mixtos del personal docente de la
lbuhaus. La nocin de l<.atlll/t'IIIJl(illdl.l/1,~ o volumen sentido fue lo que
caracteriz la discusin de la dcada de 1920 sobre el espacio, y fue a esta
semacin de espacio lJUL' Schkmm c r ;Hrihuy los orgenes de cada una
de sus reprL'selltaciones de dan za. Explic que fuera de la geon1ctr;1
plana, fuera de Ll h"queda de h lnea recta. la di:1gonal , el crculo y la
curva se desarrolb una estereometra , mediante la lnea vertical en movillliento de la tlgura yue d;Jnza. La rclacitt entre la geometra de l plano
y la estereolnctra del espJcio" poda SCII!irsc si uno imaginaba un espa cio lleno d e una sustancia flexible suave L'll Ll cual las figuras de la sccu e uci;l de los nw vin1ientos de los hailarines se endure c ieran como una forma
negativa >.

'JIJ

En una conferencia - denwstraci<'lll pronuuciad:1 en la Bauhaus en


Schlcmlller v los esmdi a ntes ilustraron estas teoras ab$tLJctas:
prin1cro b superficie ruadL1da del suelo se dividi en ejes directrices y
diagonales , completados por un crculo. LuLgo :1l<unbres tirantes cruza han el escenario vaco definiendo el volumen o dimensi(.lll cbica del
espacio. 1)espus de estas p;Jutas. los bailarin es '-L' movan demro de la
red lineal espacial. sus movimientos dict;Jdos por el espacio ya geollll' rricunente diudido. La L1se dos ;ulada tr:1jcs yue remarcab;ln ,arias
partes del cuerpo , destacando los gestos , la uracrni z ~1cin y las anuon as de colores ~lbs tractos proporcionados por b colorida vesrin1encL 1k
este modo la demo,tracin conduca ~J h,; L'SJlL' Ct:Jdores por medio de Lt
(bnz;t mateni~tica :1 la ,,dallZcl de los esp ~1cio> y a la danz<l de los ges toS>>, que culnlin;Jba en Lt coJnhin ;tCJ<.lll de clcnlL' IHos del teatro d e variuLtdcs y el circo sugerid ; pnr L1s IILscaras y el atrezo de la esnna
tina l.
1 <J27,

104

t':cpc~dtJ (Dt'linmdOtl dd t':J]'ado tou_li.cmd:c ). fotograHa de <.'xposidn ml11tiplc de Lux


Fciningcr. dcn1osuadn del te-atro dC' la Bauhaus , 1927

91 Dau :::a ,., d

92 Loa C'abina de proycC"cin para ( .'()mposidonts dt luus r~{ltjadtu, 1922-23, de Ludwig f-Urschfc.ld-Mack;
HirschlCid-tVhu:k al pi:1nu

hig, las ;<:ciones de kvJnrar y dob lar los mielllhros ,k l cunpo slo pod:m vnsc en los nwvimie nros de las t;rbl ilL1s l;rg,s v dclgad.1s q uL' se provenab;ln desd e L'l cuerpo del bad.trn . J)o112a de ai.<ra/n ( 1<J2lJ), ej ec utada
or Carla Crmch con u na bid;! L'll fonna de aro de ':;1rillas de n istal. b
,;bcza cubierta con un g lobo de nisral v lle vando estcns de cnst<d . rL'SIringan de igu.d tnodo los lnovi1niemos <k h l_>ailarin .l. Los trajes abarcJh;ln desde .. figuras bi.lndas rclkn;s de plu 1no rl a cuerpos ntbtertos de
;!ros conc(lltricos. v en c.Hb c;so las propias COilstricciones de los elaborados atavos transronn;lha n dL rn;ncr; toul los mo,irnicntos de !.1 d anza
tradicional.
1k L'StL n1odo Schlcmmc r rL'Clk<
lh:t la cualid;1d de objeto> de los baila rines
y cada perfonnance logr;1ba su JLscado efcno rncc:n ico . 11 0 distimo del de
los rtcres: No podr.111 los bailarines SLT ttcrL'S rea ks, m ovtdos por cuerdas, o
llKjor an , .ttltoprop ulsados por medi o de un llleC<llllSlllO prL'nso . c~s1 hbr~: d ~
la imcn-cr1rin humana, a lo sun1 o dirigidos por control rL'IllO to~ . apunto
SchknmKT. L'll un.l de sus apasion adas elltr;ld.s dd diario. Y fuL L'l en-;;yo de

93 Hirschfeld-Mack, Comp'$;d,itr de cmz, cornposiciones dc luces reflejadas, 1923-24

92, 93

Por el contrario, los estudiantes Lud\\'ig Hirschfeld-Mack y Kurt Sch\\'erdtfeger, independientememe del ulkr de teatro, cxpe riment~1ron con el
csp<Kio ;lplanado en su CcJI!ljJcJSiol!cs de luces rf/ciadas. Los juegos dL luces>
conH~nzaron corno un experimcmo para U!IJ de las fiesta~ de b Bauhaus de
1 <.>22: A l principio hab;mos planeado un esptcr;culo dL' so111bras compktalllL'Ilte s1mplc par:1 la hesta de b limerna. Por accidente. durante d rcempb1.0 'k una de las L111p,1r;1s de acl'tilcno , J.s S01nhr.1s de ) pamalb de papel se
duplie;1ror1 y. a caus:1 de );s muchas lmp:1ras de ;cetilcno de diferentes colores. se hicieron ,isiblcs un;l sombra "fia .. v un; "clida ' .. .".
El paso siguiente fue multiplicar );s iu~ntes de luz . ,ul.1diendo rap:1s Ol' ,idrio colore.1do que eran proyectadas en la parte posterior de un; pant:dla
tr;lnsparente, lo que produca dibujos cinticos y abstractos. Algunas veces
los cjeeurantes seguan imrincadas partituras que indic1b~nl la fuente de lu z y
b secuenci;-1 de colores. ;rjusres de resratos, velocidad v dirLccin de disolu ciones y fundidos. ~tos eran Ljecutadosu en un apar<ltu especiahnente
construido y .lCOlnp;H\tdos por la inrcrpreracin al piano de 1-lirschfeldMack. En L1 creenci; de que esus dcrnostracioncs sLran un puente de en tendirniento para <ILJuclbs llluchas persona<; que se quecbban perplljJs ame b
pintura ;bsrract;l y otras tenden c ias nUL~\'as> . estos juegos tk pro~'eccin d e
luces se nwstraron pblicamente por primera ,cz L'n la Sen1an:1 de b Bauhaus
de 1<)23 y en subsiguientes gir;s ~Viena y Lkrln.

Ballets mecnicos
Holllbre y n1quina> fue ramo un; considnacin dcmro del an;iisis de
!,1 lh1uhaus del JrtL' y Lr tecrH>iog<l corno lo haba sido par.1 lm imrprercs
construnivi<;tas rusos y futuristas italianos . l.os trajes d el taller de teatro
estaban dise11;1dos par; lnet.nnorfi>SL'.tr b figura lnnnana en un objno tllednico. En); non.:. a de taf.li/1<1.< ( 1'>27). imerprctada por Manda \'Oll Krei -

1()(,

94 Schlenun(.'r. Dau:_" J,. ahralt~. 1'J2'J

94

IIIUchas pnformallces ck Ll Ua L1 h:!US . K llrt Se) lllidr di.seii llll nalltt


e11 el cual fi.guras IIIOvihles abstractas, idenrifi.radas por bs k rr;Ls /\,
ll. C:, 1). F., cran llevadas por baiLlri11cs <invisibJc., ... lo que c re,Jb;J una se nsacin de autmatas de baile . lgualrncrHc:, la reprl'Se ntacin de H<'IIIVI'c + .Hfllilla (192-t) de Schmidr, subrayah;1 los aspLnm gc:OIIIL' trico y mecnico dd
IIIOvirnicnto , y su Die Abentell('l' dts klriucu R11d.!lt:~;m (Las rliJI:'I I/Uras dc/J(qucllll_ion,bado , 1924) , tambin !usada en ideas de: Von Klcist, co11dujeron a la
f(mnacin de un tL'atro de m arionc r.1s fkxihks , ha jo la dirl'cc in de llsl'
Fchling. Xami Scha,,insky ;H-Iadi tteres de a ni rnacs a su rcprcscnucin
de Circo (1 '.124): ,-c~tido con un leorardo negro. Schawinsky llvisiblcnll'llte
ktca el papel del domador de leones par<l el len de cartn de V on Fritsc h
(con una se1ial de trfi co como cola). Representada por la comuJtbd de ).J
lhuh<IUs e invitados en el escenario de una sala de ))Jilc ;~ una media hora a
pie del instituto, la obra fue ese ncialm ente de un co nclptu lormal y pictrico. Era teatro visual, una rc.dizacin de pimura y lonsrrucciones c11 movirnitnro, ideas en color, forma y espacio y su interaccin dr:un5 ri ca>. escribi
Schawinsky.
Tpicamente, la propia Trcppcllrl'it.: ( 1'J2(J-27) d e Schkmml'r r<Jy;rhJ en el
;rhsurdo. Una panromim:~ en un a esc.Jlc ra, inclua pcr.son:ljcs como d Pay<ISO
lllllsical (Andreas Wciningc:r) . Vcs!ido con un traje blanco acolc hado con un
gran objeto en forma de c111budo que rransformab;l de manera rotal su piLTna
izquierda, y u n violn que colg<~ba de su pierna de rec ha, llcv:tndo un acordeII, una coctckra dl' papel y un p:~raguas slo con el varil);ljc, Weiningcr esraba obligado, debido a los precipitados p rq>arati vos p:lra esu rc prcsl'ntacin. a interp retar sus propim gestos como de tte re mamcnindosc unido
por Jlledio de irnperdiblcs.
11/('({nin>.

9~ SchlcnJmt-r. (scc-na d~ .'i~J 1.Jant01nilna 'f"rcpp.-uwh::. h. 1926-27, nprcsentadot por Hidebromdt,

Srcdhoff. SchlcJnrncr y Wl'JmngC'r

Hcimich von Kkist Oher das .\lariollcllcmltmtcr (1 H10). donde tlll 1naesrro de
ball~r que paseaba por un parque obscr\';Jha una funcin de tarde de un rearro
de tHLTes, lo l)liL' k inspir la ILunad;1 teora dd rrne. Kkisr haba escriro:
( :~d.J ttere tiene llll punto t(>cliLn nmin1icnto, un cemro de gr;1vcdad. v cuando
l'St<' <'<'ntro ,,. n1uew, los lllicmbros lo siglll'll sin un;l IJJanipul.;cin adici~JII<ll. Los
ll.lll'lllbros son pndulos que repiten .nltotn;iti,:uJIL'Ilf<' el 1110 ,-i 111 i,nro del rcntro.
( -~1d.1 Vc'Z e ue cl,entro de gra,c,bd ,., gui.tdo en un.t litl<':l rcru. los miembros descnlwn <:urv;ts que compknll'lltan ,. cxnetHkn d 1110\'illil'mo [J;sicamente simpk.
l'ara 1<J2.1los tteres y las figur.JS tn:tt~<:j.Jd.Js nlecnicunente, las m;sc;1ras
Y los tr~es geo11J(rricos haban 11<-g:~do .1 'n liiLI cJranersrica central de

IOH

96 Xanti Schawinsky. escena de- c;,.co, con Schawin."iky en el pnpcl JC'I d01nado.- de leones y Von
Fritsch en el del jdcn~ , 192_.

97

'J

')5

SchmidL y T. Hc.-rgt
(rcalizilcin), fip;uriUas del Hdoctor'
)' d {Cri;ulo' de la ohra JC' nlttrionc.-tls
1.)7 Kurt

J)j Allctlft'fH'rfil'~

klum Butkl~etu,

h. 192-l

_ No obstante _ib;~ a ser u11 artista de c irco quien se co nvirtiera L'll llllO de los
favontos de los lllterpretes de la lbuh;HJs. RastLlli , :1 quil'll SchlcllllllLT haba
co noc1do L'll Herln en 1<J2-+. so la represLnur un espcn:1cubr ;1<.:to de nd:~
bansJ1Hl con nlll'\'e pelotas que pronto Sl' comirri en un L'icrcicio corriente
L'n b Bauh ;H1S. Los estudi;1Jltl'S LkbJJJ practic:Jr ];, hahilid:1d~s panicubres del
m :1labansta. des:Jrrollando ;] 1nisn1o tie111po el equilibrio y la coordinacin
que caractcriz:111 L'l arte LkllnabbarisJno. L1 pr;nic~ usual Le l; t(mnaci 11 en
la dan za tk _e,tudi;ld ;ls ;ctitudcs en b barra se ree1upbzamn por d L:jercicio
de caknt;ll1JJento de UJJ lnalabarist;J icdi~uo.

Un ~rutesco ser enrnascar~do emrab~ y se senc1ba a la 111L'S;L Esto continu;1lu


ltast.1 que se hab <1 reunido u1w lllisteriosa mesa redonda de don pnso n.tjcs
c1nn~sc~rJdos. Tres pcrson;l_jes dcSCL'nd~n desde lo alto. de b nada: uno " inliniL1111ente alto", lUlO "fant;sLicamcme b;1jo" y uno "nnblL'Inellte ,estido ''.
J.ueg-o se celebra una cercmoni;1 de bebida horriblcn1cntc snlclllne. l )espus
tk L:so la f1Lsta de la hehidJ lkgJbJ .1 b parte dclantcr<l del escen;1rio. As
Schlclnmer reconstrua b atmsfera de b pimura ;d,m;'ls de su profunda
pnspectiv.1 al preq:nt<~r las figur;1S con m;sc1ras, graduatbs por t;Hno de
.1cuerdo con su posicin a la mL'SJ, que L'stab;J 'ituada en ;ngulo rL'cto ;d phlin>.
De man erJ diferente. Vasili I<andinsky. en 1'J2f->, haba us;1do pinturJs
cnmo personajes de la propia perfonna1ll"e. C.'uadros de 1111a ex}()siriu, I"L'prLsentada en el Friedrich Theatcr de 1kss;1u , ilustr;lb <) 1111 poe111;1 111USiL;ll
del co mp~triota de Kandinsky, Modest 1\ilusOI"f-,'Ski. Este. por su p;1rte, se
haba inspirado en una exposicin de ;1cuarebs natur;di~tas . De manera que
K:llldinsky disL eq uivalentes v1sualcs p;na bs frases ll1Usicalcs de Musorgski , con form:~s coloreadas movibles y proyercionl'S de lu z. Con b excep ci(m
de dos de los diecisis cuadros, b escena conpkta era :1i>'fracta. Kandi11skv
L'xplic que slo unas pocas formas eran <<\';1g.nne1Hc objetiva~"- Por consiguiente , no procedi progr:un:tic.1mente , sino qul' ms bi en hieL' uso de
bs f(mnas que aparecan ante mi ojo d e la me1Hc mi e ntr;1s esn1ckll1:1 b nJ siCI". El111edio principal. dUo , fuL'ron las formas 111ismas, los colores de las f(Jrlll:1s. la ihnnin:~ c in : color como pintura intensitlcada, y el desarrollo ck cada
cuadro, unido a la m ~ ica , y donde era n cces;Jri o, su desJnantcbmiento.
Por ejemplo, en el cu;mo cuadro <<il \"Ccchio castello", slo tres bambs vertic llcs LTan visibles haci;1 el fondo d e l esce nario , cuyo teln de felpa negra,
colgado bien ;l()s. crc1ba un:~ profundidad i mn ;neriak Esta-; tres bandas se
dLsvJnc c ~n. para ser reempb za da s por grandes telones de tondo rojo desde
b derecha del escenario y un teln de fondo verde desde b izc uierda. l.a eseL'IJa, brilbntL'll1Cnte iluminada con <.:olor intenso, o;c vo lva cada ve,: ns
dhil con el p(l' lm;~<7 111 Ct 7/e, y cae e n b co rnplct~ oscuricbd con la seccin

Pintura y performance

pia11o .

La relacin entre pintt~r.1 y pLrf(mn;lnce fi.IL' u11 ;1 preocupa cin const;llltl' e 11


d desarrollo de la pntonnancc de ]; B.111haus. En su b;dkt dl 1') 1 7 }'aradc
Pwasso haba partido las fl~uras por !:1 11litad, dig:1111os. los torsos cubintos co 1;

Ballet tridico

g1gantesc,; estructuras y_ la, piernas con pantalones o malbs y zapatil las deba llet tr<Hhnonalcs. Aden1as, esus figunli:Js dcri\ab;n1 de las pinturas cubistas de
P1 c 1sso. Schlen1111er haba l'nCOIHrado que est; ;Jtl:tptacit'ln de l:ts fim 11 ,1s dL' Lt
pllltura prop1a de P1 c:1\SO en figurillas eu u1u vulgarizacin.
E1~ lln;1 rcpnsc JJt;K in illlmd. Con de 111srm:as ( 1'J2f->). intent<'l un tr;1sia do J_nas lnthrecto de la pimura .1 b pnf(mn.nn. Fl punto tk partida de L'sta
perfonnance en su_ n~ ;yor parte improvis.1d.1 1-llL una pintura de 1<)23. Fisrlt .l!rsd!st"/w(t. L1 atmoskra de l:t pilltur; Lst:1h.1 recre.1da l' n un hori zo nte azul
de lu z. En el centro oscuJTcido del e'<Tnario h.1lla una gr:111 1 ne~a v;1ca
co n Sillas Y v;so'. Un; gr.u1 Solllhr.l. prob.,[,l,nll'llle de tres Vt'<"L'~ e l tamaiio
natur:1l. ap;m:c.J en el hor/<lllll' , . '<' <"ll< ""i-!;-1 h,I\Ll 1:t escda lnun:ma nonn,d .

1 1()

El I3<111et tridfc,, de Schlcmmcr le \ali llll;l r:una illlL'rnarinn;d que execdi


con mucho b de cualquiera de sus otras pLTIOrlllanccs. Y;1 L'n 1'J12 haba est:1do considerando vari~s id eas que fmahnentL' nLi tcri;tli z.1 r:1 e11 su pri1ner:1
performance en e l Stuttgarl L1ntkstl1c;1tl'r L' ll 1')22. 1Vbntenid;1 L"n <.:.JrtLl du Llnte lll1 perodo de m:s de diez ;]os, est.1 repr '"'11U<i(lll roiJll'ni.l un.1 \"lrtual enciclopedia de l:ls proposiLiones d e la }'L'riclrln;Jnn tk Schkn1111L'r.
<< Por qu tri(Jdico'" L'l director ~1fll lllt : Tri;dinl: d<' tri.ld;l (tn~) porque
dL los trl'S hailarillL'S y las tres partes de la C011 1f'"'l'i'J IJ .mluitc,-,nJic;l sinl<'l nica y la fu,iil dL ];danza. lo~ trajes y b Jlltt,il".l". !\<"<>JIIJ'.li.J.Id<l l'"r u1L1
partitur:l de Hindc111ith para pianola. <el inscnlllll'lll<l nHc.'11Ji<" <U<' < ' <>ITC~ ponde al estilo de dan za estL' rL'Ot p ica" . b nH.l\ic.l prn'<H< l<lll,d.t 1111 p.1r.1klo
;los tr;l_jes ,. ;lo' co ntornos 111atenl(lticos ,. Jne c'llli<m .,. '11'11'" ;\,],111.'1'.
111

98, 99

98 Schlcmner corno el uTrkc


en su Ballet triJico, J922

99 Schlcrnmcr. diseos pa ...a


el Ballet Cridico, 1922 y 1926

99

las cualicbde~ como de mueco de los b.tibrinL'> ,L. corresponda con la cualidad de L.tja de msica de la msica, lo yuc cothtitu a una unidad de concepto y estilo.
Como dmaba vari~1s horas, el Ballet tridicv era un anlisis metafsico",
gue utilizaba tres bailarines que llc\aban dieciocho tr,tjes en doce danza~. La
cualidad de b danza s:gua lm L'lemen_tos ~inf('micm de b msica: por ejL'll1plo, _la pnmcra s~cnon la ~,;~ractcnzo co111o "' cherzo" y la tercera co mo
crotca . Su llltL' rcs por la gco111etr; del 'licio .. tktenni n el camino de los
bailarims: por t:jelllplo, un h~lilarn 'e tnucve ~lo Lkqk el fondo dcl ~,,n:
nari_o hasta las candik:j.1s .1 lo largo de una lnea rena . Luego de !.1 diagonal o
d ctrculo, la eltpse. ere.,_ La ohra se haba desarrollado de una 111anera ,orprcndcme_ml'ntc pragmt~ca: Printno \'ietlt' el tra_it'. l,t figurilb. Luego
\'lene la busqunb de l.t mustc.l que lllejor st adapta ;1 l'llos. La m~ica y la tigu_nlla conducen a la danza . F.'tt' na d pron''"" SchklnJncr :1punr, <tdl'mas, gue los tllO\'Jilllento, de b dani':l deh.tn ClllliL'ttzar con b propia \ida
de_ uno. con L'st;Jr de pie y ramina1. dcj:111do ~. 1 salto y la danza para nluchn
m;s tardL'"
De 111anera no sorprcndeme. t''(.' Dhr.J lilt' ~.1 ltitno <eq uilibrio de oplll'Stoso. . de conceptos abstractos t' inqul"" <'111u,ion.tle~. E~to. por supuesto,
L'llCJJtba 111uv btl'll L'~l los p.lrllnil.m , illllTt''l'' <k .trtl'-!ecnohlga dL la
Bauh:nts. Schknlltler fn1allllL'IliL' h.il., ll.llhfimn,Jdo l'i talln dL tL'Jtm de su

sLsgo originalmente expresionnista -bajo la direccin de l.otha~ Sdm:yeru1 11110 ns en lnea co n las ~ensibilidades de b Bauhaus . S..: h.tbiJ dtch o q u e
los estudiante' ac udan a la B :w h au-; para que los nlr<lran del cxprl'SIOIIISnto. Slo pod;~n curarse si Schkllllllt'r los inrroduca t::n la _u oci u 111s fi losfica Jc dan7.a met:1fisica o e n su afici n al te.Jtro de v.medadeo;, el teatro
japoul:', el teatro de ttere~ jJv,ln, y l.1s vari<l> artes d e lm int(-rp rett'' de
circo. Adems de la gin111a;;ia rtmica y <clo~ coro' de lllllVIIIIII.'Iltll L_k-'.lrrolbdo~ a partir de ellos>, l o~ estudiantes t:t1nbin ana li z,1ban la eucn1cttc.1 y loo;
sio;rctnas d e IIOt.tcin de Rudolf \on Laba11 en Sul7,1 y la protq.,tJtb tk 1 .1hatt.
Mary \Vi.,rn;ul , ;1de111.~ de los espccr;culm de l o~ t:Oibt ructiviqas n''"' (que
se acuda a verlm .1 Berln, a ~lo a do~ horas dL tren).

El escenario de la Bauhaus
PtH.:sro que en la e'cuela 110 L'Xista un rcarro n'rdadcro dur:mte tl pnodo d, Weilllar, Schlcn1mer y sus c'tudiantcs dc~~1 rro llaron pnfl ll-lll;llll'L'' dm,t.t
111ente e n su~ cstuditl\, comitil:rando cada c xpen111ento una husqunl.1 dl' lm
<ckm..:ntos del IIIO\'illie11to y d espJcio . En 1<J2:). cuando b lhlt.\11' 'e _1r..1'
lad a Dcssau. donde Gropius h.tba dis~.!tado el co111plcjo dd nue\'ll l.'dlltl'll>,
el ta ller de tc.ttro h:t ha llegado .1 ser lo bast:111tc i1nporta11t<.: p:lrJ Jll'ttftc.lr 1111
tc~tro disciiJdo e~pLcialttiL'IltL' . T :uubi:n :se -;igui siLndo 11n -;unpk L''Cl'll.l-

11 2

IU

rio ekvado en lllJ ;Htditorio conJo L .


llJOtbr;J fa~ diversas luce~. f>;lJJt;tlhs \'lll' -~ ~~ JO, <:onstnndo de manera l)_llt' :lll >
Jllcr, K;tndi.stJky Xmti S 1. , k . lS JU Ct~IJ.ls COlllO escaleras l]Ue Schkl tl
'l'tt IIL, .1 ( ' . l . L J,l\\ tns y v Joost Schl1udt, cl1ti"L' otros. llL'CL'sinb 111
r
, e, 10 su o 1ra.

A pesar dL' b s111pk dicicl1li t del l"Sl'Cil"l . 1 1)
.
del prol(.sor;ldo v lo~ e~tudiant ., ., -. .
. 1lO L.L' . css;llt , vanos tniemb n "
. . j 1 (
.
l. l i.SLI),lJ 011 SUS pt Olll<lS Vl'i'SIO!l('S j 1 ., .. '
110 !Lea l<lVIlhs l' ll ]- . 1 1 , . , . j j
j
.
f

l l
l SCL 11.1
VL'rsa.s C<;II10
ta11 d 1
que el probkllla :lrquitL'l'tI1ico del csp;lcio l ... , . '.' optu~ la lta csc:rn .,
t;mct;t p:lrticuhr nn el .. l1. .
1
L escuJ.Illo tema una nnp 01
. 11 !'
l
tt .J 1Jl> l'l1 a Bauh :111s. El cscc11ario prolimdo i 1 0
~ _ l.~:l , ll~uc PLTIIlltc al espec tador tnirar ;JI otro 1nu 11 do del cscetnrio -~<' ~
1,1\-cs ce un;J \'l'IH;tna. o que sqnn IJ p. .
. l 1
'
l 110 '
diante u11 tek111 c t i In . .. . ' j 1opto csccnano ll' cspcnadorlnll'
do ,, ( ,. . .. .' '~. ' .ut JJJL ol1a< o por co mpleto la a rcl1 .1 l'emra l dd 13SJ
h.ltba ton nad o Ul1 a
. ' ' l l ,IL O les ttn\'l'll J
l
j 1
J\delll:s apunt l]Ul' el escel1;tri o rolit;J~lo '<:k " l '- os a ~~ ac non e e a obr;
li!J probktn;J bidlllemional, en t:.mo l Ul' l'l , ~~~.neo de ,lu.tdro presentab:,

b~ . rL'prc:,:. 1 1 t~l~~~~\::~ L;~ ~~:~::~;~~~:1'11~~~~-~~r \:~nill1l'~Hai~'s

pa~i:d ';,~JS/,L::~;~~-JI~-~~:1 qlt<l>~ ~:stpa .'~;ttreina" amerio~

~~n~;Jb~l

unilb~f ~s-

L'l~ lugar~~~cl~~:: 1\~i.::.\;11;~~~~~~~~~tral

un problema tridim c nsio n ;d :


_p;e L LSLLn:mo de arena proporc ionaba un es ncio J , . .. .
l .tcuon ,
l'llL'I}lO~ se 11lO\':tn co mo forma~ e~c ultura k! ' : , e. acuon, L:n ,L"I cual lo~
dtse!l ;Jdo (.' )1 1')')(, nn el di re'[ . r
. l>" . . Ll tl a n o total dc: Gropt us fu l
01
. l.
.r\\'HJ ISC:Lto r, pero dchido a ditlntltad es
finanl'icra.;; 111111 :. llc.,l~l . .
1
..
1
'
ttlllstnnrse
.
0
El CSl'L' II <lrio JJJccnico de 1'J25 deJonst Sc hm 1.dt
d
d e la p 10
p 1 1 B 11
U

Ul' pensa o para us o
' au ;Hh.
na c~tructur:t de tln e
' 1 l .

.
e:-;pl ioda ~ por Fnbs M 1 ..
. s IJJU ttp es ;nnpltah .1 la s tdc'<t '
.b
. , . . u na r e 1 ano antcnor. El teatro e n U d ' M l . .
comr. a de trt's escena nos d .
.
d
.
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o nat
1.., R
, lspuc ~ tos un o e tras dd otro 12 x 1 2 6 1?
Y - X metros d e t.lnJ.1i1o. Mo1n.1r flru 1 r . . b

' x .cuc ~L' s upon csttra cJI . l


1 o uun, J un c uarto <'SC L'llano
.
,
l g.tL u por L'nCIIJJJ del 's e . 13 .
1 El
.
mn L'S CL'I1ario sobresala h~ c i ;t l'l blico . .
e ' ~~ n~ cen tra. - pn1\ Cs pod:llJ \ 'l'l'SL' desde tre l>d p f:l , . , dljlllJnua que tod;JS Ja, ;ICC tOs " o s. SL"llflL o escenan > , t
d. d
p;1r:l variar e n altura, profundidad y lado; v 1 , . , . . < e s a 0a . ' ~ en~ o
lll CIJOS JI p rin c ipio del '' lllJrcu d' . . . 1~. \ tLIC Cl O LOITL'Spondla m as O
.
e lU ,tuiO >>. nunque disnn o-u i
n ota bl l'S 111VL' ntivl y fle x ibili h l 111. 1 d . 1
. "' ll o; por sus
se realizaron.
'

L ' '
e 1'e no 'e Schrnidt ni L'l dt Molnr

E_l tL:atro esfrico d e Andrcas \Xf Liuingcr se disl'iil.J ar<l alo .ar" ..
ll1e Callll.lS. l- OS es>cc
ttc:l<JI"'S
.
d os a 1rl'ledor
j

l . , SL'nta
d, 1 p
d ~ , . o bt ds

~~~:~~L:,r~, :~ :~~lati,::~~~:~~~'~c\X1_ 0~ c1 itfi1in~cr,_ en una lll.te~: a ,,r~~~~\,;~.~,';'~t' t~~

' 1 !SIL J
1a pcrfonnance
El ese , .
. .'

OJltlL"J V 'lCllStlO

:1 ' '' con a accton e


. _

cnatiO mccHJtco te Heinz L , ,


.
l'Staba dJsLn;Jdo p,1rJ 1kv:n a Ll p:trte d l t ' .. 1 - UL\\' p_o r on; parte,
e l teat ro tn - . . 1

L 'n ll.t L aparato lccntco que en


>
d ... .. l.H tona esta csc rupulo s;nnetltL' oculto a la vista del >bl '.
ara OJlc~JJlLilte, L'Sto a tnenudo dio
.. , . 1 .
. . leo.
t'ntrc ba st id o rc~ seco . ,..
pot tcsu t.tdo LJUL' las ac tividade s

IJ VII tll!.IIJ l'll l' 1 tsJe('[o 111 .'1


d 1
11
En con~crUL'ncia Lon
.
.
. . . .
' s_llltL'resa tl'
e tL'Jtro>>.
s::J rrolhr un p T ' 1 :, . pt~lJHtso lJUl I.J LliL\l del futuro teatro dch J de .l . ~u n .t tLUlluJ l:tll nnport.lllll' l'<llllo los ;Jl ton:~ .
.
. _
. . . .. .
lJ,IJO se l Ja S:lC.1 1 c'Stc' tpanro ., 1 . . 1 .
cu ~ o ti J
llliSlll O>> .
.
' ' .
' ,\ \ l\l.l, ; JIL'rLllllelJte Y l'OlllO LIIJ fin l'll S

1 ndcrick Kiesler
1 <>. decorados incluso ;nr:ucron L1 :ttcn c i n de la polica . como c uando fre ,, rik l~ieslcr present sm extraordinarios telones de f<Jlldo parJ /~. ( ;, /-?. . de
1 11el Capek en d Thc:Jtn ant l<urfiirstcl1d:l!lllll , Berln , en 1'J22. Aumue
" ""l; direct.uncntL' asoc iado a l.t llaulta us, Ki es lcr, co 11 su csrcn ;tri o de cs1'" io .. y b rcprese ntacill d e R. L'. R.. , se asegur u11 a co n sidcrabk t:nn a all.
1\'I:J, :1n . en 1IJ24 e11 Viena haba organi zado e l priiiJL'r fLstival de Teatro y
1\ lsica imcm ac ional , lllll' i11du y num e rosas re presentaciones y eo nfcre n' 1.1s por parte de los ill(C:rpretcs y di recto re~ e uropeos rl ave. cntn: dios los Lk
1.1 Jl.Hih :IUS.
Para Lt obra de (apek . KiLsler illtrodujtJ lo lti1lltJ de la cst( tica de ]:
<T:t de la mquina : h obra nli sn1a pr<>pona la f:tbri c tl' tJIJ d e seres b um a11os
'<llllO d mtodo m ;s dic1z hKi a u11a socied ad ti.lturista. El itJVL' IJtllr. w laboratorio y la f:i brict donde los htllll ;mos estaban en l:1 cadena de lll Otltaje,
.tdcm:.s de utJ sistema de proye L"c itJ para el direcw r de la t:hric~ para admitir slo uv isit;ts dLscables L' ll la organi7acil.JIJ sec reta . fi.1cron interpreta dos
todos por K1eslcr L'll un escenario ciutin>. La o bra/?. . ( .'. /?. . fue tni oc;sitlll
par:l usar por pritncra \T Z en un tL'atro un film e ( ' JJ lu ga r ck un tLIn de
londo piutado~>. cx ~'lic KiLskr. Para el recurso de la p;l!Jtalla del director de
l.t t:hri ca, Kieslcr cotJstrm: uua grau VL'IlLlllJ de p:tnd c u ;drado en d
111edio dd teln de boca del esccn :trio. que parec a una L'lllJI'IlJe pamalla d e
tekvisi(Jn; su poda <~hrirse por control remoto de 1nodo que cu:tndo .:1
.tpretah:l un botn en su JJJL'sa de trabajo "L'I patJL'I se abra y L~ l pblico vcia
dos snes lnmunos reflejados de,de 1111 L'spe_io dispuesto L'ntre bastidores.
l~educid:1 s L'll t;nn;u)o por los espejos , las figuras que vean h fbrica desde el
"l'XtLTior- luego LT;l!J .1utori1.adas a entrar y < todo el tJHJIJt;u e pas;th:t de su
pequet)a inJagL'll prnyL'Ct:J Lia a ellos entrando en el escenario L'IJ tatna lto na tural.
Cuando el direc tor dc~e <Jba mostrar a sus visi t<tntes !:1 modemiLbd de su
t:ibri l'a de robots, un e norn1e diafiagma en el fondo del escen:trio Sl' :tbr;I
p<tr<1 revcbr un filllle (proyectado desd e iJ parte posteri or del escenario L'Il
una pantall:l ci rcu lar). l.o que el pbli co y los visital1tL'S nL111 na L'l intnior
d e lllla fbrica e nonn e, los o breros muy atare:tdos. Esta ilmi(Jil e ra p;Jrtirubr!llente eficaz. \< pu es to qu e b c.imara se Jdcntr;1 b;t en el interior de l.t ,;, hrit. t y
el pbli co tL~ n a la impresi n de qu e los actorc< en el csrenarin t.llnhil'IJ ~L' ill ternah<lll c:uninando e 11 la pnspect\'J del filllle >~. Otr;t ctr.tctnsti c l n.t 1111,1
serie de destdbntes luc es de nL n de disclms :~bstrJcto s . que rcprc\L'tll.lh.lll el
l.1b oratorio del invento r. La C:11nara de control de la f: bric1 est.th;t <' 11 un iri,
d e dos metro s y tncdio desde e l c ual los proyccwres dirig.m la lu ; h :trt.t d
pbli co.
l.a polica de Bcrln SL' v io inc itada J e ntrar en acc i(lll a causa dd eq uipn
de pro yecc i(m d e la p:lrte p osterior del escenario utili z:tdo c' ll va rias L'sce lt.ls
dnr;uHe tod a la obra para dar tnJa idca d e las actividades rn:ts ;JI;' de la ofici na principal d e la fa bri ca, temerosos de llliL' pudra t:'tc ilnletllc pronJor un
in c~ ndi o. 1)e modo que c,td.l velada . L" uando el tllm c conK' nza ba a proyectarse , ha can so nar Ltna ala nn a, para g ra n regoc ijo de Kicskr. lkspu.:s de \a -

114

ll'i

100

1no Frcd('rik Kicslcr. ('SCl'tmrio para R. V . R.


de Karcl Cnp('k. llcrln, 1922 . El ('sccnario
(omprenda un rcli e\'C dt~ purcd uuwihl<.'.
pilllcll'~ de televisin) (l ogrado s con (sp('jos)
y pro)enin de lihncs: la prhncra vr:oz que s:c
combinaron lihne y pcrfonnance viva

ras ~ntnrupciones tk est;l clase, JTI1LIIH.:i ,1 sus ruido~as protL'St,ls y construy


un c.m::d de agu,l encuna de Lt pantalb ,k pnl}'L'ccin de loll<l. D e L'StL' modo.
el fihne_se proy~craba en ~lll <l parLd_de agua L]lH:' !lua constantelllL'lltl', lo que
p_roduu.J un hnn10so dcLto traslund<J . Para K1esler, 111duso L'sta c;1rJctt'nstlca acCJL~cn,t;ll ,c.o~tribu y ;1 la re presel1t;Jcin en general: << Desde principio
,1 fin, l.1 ob1 .1 uHclJ Lst:lln en lllOVIlllll'llto y de este n10do acruab:m los actores. Las p:n;edt:s dt: lu-; bdos ta111biC:n se tllov.lll. Era un concepto teatral para
c rear ten"'on en el espaCIO>.
Mic mras tamo, L'll b Bauhaus Muholy - Nagy cst,lba rL'co111end:mdo un
tcatrodc la total~dad con1o un gran proceso din:nliLo- rtmi co, que puede
LLllllJXBI1Jr la'I.nas grandes m;1sas L'll omsicin o ac u1nubciones Lk llll'Llios
de comuniClCIOll - en tanto tensio11es cu.!lirati\.1s \. cuantitativas- en un,1
fi~na clelllL'lltJI. Nad:l - - esnihi L'll ~~~ L'llS.lV<; 'f(cllro, drrl', ,,11 ricdadcs
(1 J24)- e-; l~ll estorbo p;1ra h;Kcr usCJ de llll cOJnpkjo APl\RATO como
filme, a~tnmuvd, ascensor. aLTClpbno y otr.1 lll.llllillari:l, ;Jcm:IS Lk instrulllL'IJtos o pt1cos, _eLllllpO' d e rdk~in y dcJJI:Is ..... h hora de l'L';llizar una cbse
de .\ctlvJdad csCCII ICI qut: \;no .llhnirir:, lJII<' J., lll,IS<IS sean cspect:ldorLs si-

k nc OSOS, LJU C f... j ks pusibiJitJr:l fundirse COll 1; accil Cll el CSCCJ_JariO.>


Para rLalizar ese procesn. cnn clua, sc ncccsitab:l un NUEV ()l)IR.EC 1 OR
de Jnil ojos. equipado cnn los n lllckrnos Jll cdios de ente mhnm'llto y conunicacin" . Fue co esta \'sin q ue los artistas de la lhuhaus se 1111phcaron tan
cstrcclu!11elltc L'll el disciH> del escell <lrio - espacio.

Compaa ambulante de la Bauhaus


))ura ntc los aos de Dcssau. dt:sde 1<J2(> e n ;Jdcbntc, la JJL'rfon n ance d e la
Uauhaus obtuvn bn1:1 in tem.KOilal. Esro fue posible porque (;ropius apoy
cnC:n.cHliL'lltL' el teatro de Ll Bauha us. y lns L'-;tudi;Hltl'S fueron p;lrti ci pa n tcs
entu~i~IsUs. ))e n1aner;1 que SL' d io gr;111 ilHporLliJCJ y L'stnnll n al ex pe rirn<: nro tc;Hral qu <: Schkn11mT <lllllll C e n su confi: rt:n cia-d enH>str;Jc i n d e 1fJ27:
.. LJ t1 11 alidad d e llll cs tro csfuLrzo: con,errim os e11 una Clllllpaiia de acrorcs
;unbulaHtes ljlll' intcr>ret;r; sus obras domkquicra que cxista el dcse o d t:
vnlas. Para L'lltllll l'L'S ,.,L. ckslo estaba lllll~' difundido. y Schkn1111er y Ll
colHJl;II'Ja h ic icrnn .:ir.~ pnr lllllliL'rosas ci udades e uropc:<IS. entre e ll.1s Berln .

11 7
1 1(,

102

l01

Bre~bu . 1-rankfurt. Stuttgart y Basika. El rqJL'rtorio. en L'SL'IKi,t un rLsuniL'II


de tres .u-Jos de pnt(>nHann de la l:huh;tus inclua /)an<:a m el c.<paric>, /)au~a
de t<lblillas, /)cllt.:.a dcJ>nl/as, /)au :a de nwralc.--, /)au:a dc.~est<>.<, Dan u1 de an>s v
(:oro de msrara.<. par; no1nbnr slo unas poc.ts.
Dan cil dr lllCtalcs ti1e resdl ~tLb en d Hlastcr ,'\,lfi<'nal /.cillll(~, d JO de ;tbril
dL 1<J2<J: El td n se lcv;ulta. TLln de t(>ndo negro y suelo del L'SCL'IJario
nLgro. En d profitndo f<>ndo dd e.;cenario. se ilunlina un;l ntL'\.,1, no nlll cho
ms grande L\lle una puerta. La cue,a SL' corupollL' dL Lttlin,ls de L'Stalw altalllL' IltL' rdkccutte roloodas de canto. Una figura fentenina sak dL su interior. LIL,~t malla blanca. La ctbezJ ,. las rn.tnos e~tn L'll(LTrad.ts en brill.tnte~
esfi.:ras plateadas. ivllsic.t mct:tlictm,c nre dura , unif(>nne y brillantL' luce que
la figura repre>enre nJOvimieraos duros J ... rodo L'S muy breve y SL' des\~t r1c
L.l' cotlHl una apanrir'>rl.
Dan ca 1'11 el c.<Joc> romL' nzaba con un esn.:n;trio dLsnudo. cuyo sudo
nLgro estab;t de lil1L';tdo ron un gran cuadr;tdo bLinco. Crculos v diagonales
lknab;m L'l cuadrado. Un bailarn con rnalla am arilla y 111 ~israra globular de
nH:tal ;lllda co11 paso ligLTO por d escenario. avanzandll ;1 salriros por las lneas
biaJJcts. Una sq.:umb figura con nralla roja y Lnmasc.tLtda recorre las 111ismas
f(nnl~ts gL'OnlL'triras. pero con pa~os Ll rgos. Por ltimo. una tcrccr~1 figura con
rnalla .rzul ctntirJ;t tranquil:unenre por el escenario, ignor:1ndo Lls direcciones
nic1s de los diagranras L'n L'l sudo . En c~cncia represent.tba tre~ mancras tpicas de ~llltbr hurnan;ts. y en los habituales Inltiplos de tres de SchlcrnnJer,
rnostrab;r trL~ ctr;tCtLTstic;o; de color y su represe ntacin en la forrn;1: a marillo, ~;tltiros enCitiros: rojo. p;tsos compktos; azul. p<tsos serenos".
La ortava danza en L'sta r-etrospectiv;r de la perfrm.mce Lk Lll3aulJ all~ L'L\
unjut.:~<' rr>ll hloq11c.< de tclifio.< . En el L'Sccnario haba una p:1red de blotUL'S de
ediftcim. desde detr' de los (ll,tlcs tres figuras avanzaban :1 rastras. Trozo .1
trozo desm~mtdaban b p;tred. lle,;mdo cada bloque a otra zona del escenario .
Lanzando c:tda bloque hac ia b persona de al bdo con el rima> LlLIL' lo~ albai-

t 02 Schlcmrner. Danza dt tU'1111t>s, 1929

les bnzan los lad rillos formando nna c;1denJ. fi nalmcrHe construan una torre
central. alreLkdo r de la cu;\l tena lug:Jr una d:r n~a.
. ..
. .: .
. /)an ,. .1 d<' lc>s ,,N idNc.< consista en u u rlltlllero dL tabnuo uno dctr .rs
1
del ~tro. l\ll~nos. cabezas, pL'S. cunpos y paiabr;1s aparL'Call en .breve .rltlllO
.. l .11 ll>s .., ,,..- 0 , e ntre los ubitues: clcsmcnJbrada. loc 1, tnsclls.\t,r.
l
LJllC1l,llO
e
~- r "
.
.

E . ..
11tonta, banal v r11 isteriosa ... scihl el nmnH> pcrllKirsta sutzo . " t.\ L:-:ttt n~ .1t .
mcrl tL' tonta .v extrcrn;1tLnuentc .tterradon". pero por encun;t de to do. p.~r '.~ 1
n: 1 ortero. b 'obr;1 revl'L1 b~1 d en tero signifrL;1do y la ente ra estupHkZ dd h.: nctneno ''bastidorL<' ,, _ Mientras reC<HH>C;t cl abs~trdo liHl'llrton.tdo d.e ~-l~U~
1. . d, ,,. v LuerJCi as breves, el )niodista resurnJa su enwstasta val m ,lll lll~ .
e J,rs e " ~
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1 es[ o. tl.ll1a ellCOI 1tt..l n,
J 1 trbrir " -J,,o detns
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La t.:ente quc tt.rtc te l l'>L
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. . - ...
. .
pon\ ue nadJ hay par;t dL'>ctrbrir dctmsdc l'Sto. Todo cst.1 .:d.h, 1.l . lt L~ L\l.llliHL.
1
. 11 lo ljllL' llllO percibc! No hJ y serltlllllClltOS ljliL' \L'."Il c.~f'I_Ls.H (:~. 11 '.~
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bicn. los sentilllientos son cvot~at os . ... oc oc ~ un . l,.., : . . . ., ,..,
libn,1do y li berador. J .. . Pura ton11~1 ahsnl uta. /\st conHll.tltl ll' il .ILS... .

I O l l'cigit~a anlr riM: Schl<"nHncr~ 192t,.Ju.co a m


Sicdhutl. teatro de la Hauhaus. 1927

bltUflu'S dl'tdUiciM. inllqnd;uiH po \Vtl u tr

_ A.cogid;~s tan fwor;lbles llevaron a b con1pa 1ia ,1 representar d Ballet lrirfr,: lll d Co~1greso de Danza flHernacional en 1'J.l2. Pero (st;l fue tarnbi(n
SL~ uitll~la -~J~rtormarKe. La_ desintegr~cin de b lbuhaus despu.:s de los nuel't'
.m o~ d<.:. fJlllnanenna de C.roprus ;d!J; bs exigencias de u11 director muv 1'f re111.~e,1 ~;JJJilll'S Me.ycr, ~ue l'\t~b;l en contr:t de los aspectos fornul y )~r~~
:~a . ~ ~ tr.l.J.lj(~ tk. d,Jnz.l Lk Schk-mn;er; b ~-l'llsur;l impul'St:l por el nuevo
,ollll:l no p1 LlSI.mo . todo esto conv1rt1o en cf 1111 .. 1-t1 tl 'll n 1 1 S -J 1
p . f' 1 D
. l l le . l. 1 emnter.
. ~ll lll, a
auhaus de 1)l'\sau se cerr dcfiniti,alncntc en J ').)2. Su en-

toncl,dJJt ~t~>r, Mies van dcr l~ohe, intelH llc,.1r <ldelante la escuela c 01110
un,l lnstltUCIOJJ pnvada l'n una fabrica de telfonos en desuso de Berln p ,para l:IHOJKl'~ el escenario de la Uauha11s IJJ!Ja establecido firmernel.HeL:~
1111
:01 t.un_1.1 ~n h ln,tona de Ltpcrfonnance. L1 pcrtmnann: h:tba sido un
I11L~ho p.li.t.l~~tcndn t'1 pnnnpH> de la Bauh;~us de una obra ck arte total>,
u~ d10 po1_ 1c~ultado reprl'SL'Iltaewncs con corcografias y diseiios muv cui0
aL ': H.Jbl.l t1 <~mform;Hiodirectainclltl' las preocupacioms l'stticas v' ansnc,' ..Ln 1:te VIvo_ Y espacio real. Aunque algu1us veces tCsriv;l v s;ttrica.
nun_u fu<: lrlteJJ~Ioualntl'Ilte p;moe;Jti\'.1 ni abiertamente poltica' como lo
1\;br,ln 'rdo los futunsta_s. dadarst;ls o SliiTt'alistas. No obstant<:, ;d igual que
e <~' l:t. !~tuhau, reforzo la nnportancia dl b pcrf(m 11 ance corno ur; IIIL'dio
por dulllw PIO!-JIO Y con b proxnnrtbd de b Se"UIIcb Guerra Mumlid
~\'~oun marcado de~censo en las acrividacks de 1; p~rt"l>nnJtiCl', 110 slo l.'11
( rn.un,t , 'm o tJIIlhinl l'n muchos otros centros c 11 ropeos.

H13 l\1i<:'ntbros del ca lle:r de- t t


h. 192(,
.
CU TO

))('S.Satr.

'd

0~ COn lll<HCaras )" traJC'S Cll eJ leja do d('l ('Siudio de

'C':olfl

C:J\I'TUI.O VI

Arte vivo, h. 1933 hasta la dcada de 1970

L1 .:>ed()J']n;n lce en Estados Unidos com e nz a surgir a fiu<:s <.k la d(cada de


1<J30 con d arribo a Nulva York de los exiliados de la guerra <: urop ca . Pa r~l
1<).t) h;lba lkg;ldo a ser lln<l anividad por derecho propio. r<:conocida co1no
tal por los artistas y que iba ms alL de las provoc:tciones de las primeras perfnnances.

Black Mountain College, Carolina del Norte


En d otoo de 1933, tr<:ima y dos estudiantes y nu eve miembros de b f:1cult<td se trasladaron a un enorme complejo de edifi c ios d e columnas blanc;.s
con vistas al pueblo de Bbck Moumain. a u nos c inco ki lmetros, y el val.k y
b s rnonta as circumb ntcs. Esta pcquc1ia comunidad enseguida atrajo artistas,
<:scritores. drama turgos, bJ ihri nes y msicos a su puesto avanzado del sur
rural, a p esa r de los 111nimos fondos y el improvisado programa que el director,John Pri ce, hab;1 logrado p repara r.
En busca de un artista qu e creara un punto focal para el variado progr;lrn a de estudios, Price invit a Joscf y /\ n n i Alhcrs a u n irse a la esc uela de IJ
comunidad. 1\lbers, que bab:1 ensci:Jd o en la Bauhaus ante'> de que los nazis
Lt cerrJ ran, de inmed iato proporcion cxactalllcnte la com bina cin n ccesariJ d e disciplina e in ventiva que l)aba c;rac te ri 7.ado ~us aos e n la Bauhaus:
<el arte est; interesado por el C:OI\!10 y no el QUE; no con el contenido
litcr;~l, sino co n la perfonn:uJce del coutcnido f.~etua l. la perfor111ance
- cI!lO se hal'L'- , es el co ntenido del arte", explic a los e~tudiantes e n
llll<t confncnci:l.
A pesar d e b f:dta de l!Il Inanifrcsto explcito o declaracin phlic1 de sus
fines, lJ pcqueiia connn1idad IL'ntai!Iente :1dquiri f:una colllo un escondrijo
educacional imndisciplin;lrio. 1)as y noc hes pasados en la rnism a compaiia
Ccilm<:nte se convirtieron en brCVl'S perfl>nn;HICl's intprovisadas, consideradas m;s una dil'<:rsin. Pero eu 1<J3(J, Alhers inl'it :1 su l'X colega de b
Bauhaus XatHi Schawinsky par<l qu e lo ayudara a allll)liar la f:"tcultad' de arte.
D <Jtb Ll libertad el<: ide:tr su propio programa, Sckr\\'insky enseguida esboz
sn prograiii<I de estudios de teatro. eu su 111ayor partl' ur1a L'Xtcnsic'lll d e los
:lrHniores cxpcrinll'IHOS de l, lbuhaus. Este curso no est pemado como
una fonnacin p:1ra cuakuier r;una del teatro COiltentpor:ml'O", exp lic
Schawinskv. l'vLs bien sera un estudio ~cueral de los t\.nilll'nos fundanJl'n talcs: "l'spa~io, fc:mn<l. color, luz, sonido~ umvirnicnto. rnsic\. til'lllpo, etc.>.
La prin1era perforlllance reprl'Sl'ntad:t de su reperto rio de Lt lbuham. hp('(nwfrmua. era un mCtodo educativo que prctl'r Hk el in tncn ubio entre 1;,
12 1

an<.:s Y la~ ci~nci;s y usa el teatro como un Jaborarorio y hw:1r d<.: accin v exp<.:runelHauon>.
,.,
' '
" bE~ g~u~o d~ trabajo, corn~ucsro de eswdiall(c~ de roda~ las disciplin:Js,
J . 01 L, .1 os collccpros y fenomenos imperant<.:S d<.:sde diferentes pumos de
VIsta:: cr~aha r<.:pr<.:<;cntaciones ;carrales qu<.: Jos o:preS:JhaiJ>> .
.
. Ce ntr:l~Jdo_se en la lll(eTaCCJOllVISU<d de luz y formas g<.:OJntricas, L.< ll'rsc_lllsplraba en los amenores c:-;pcrimcnro.s de n: flexin de 1./Juz
e e ,HI_rscl~teld ~ M:Jck. Escenas como, por ejemplo, un cuadrado amarillo
que
.. U l)lt'rtO

Se --dcspL1za
f . hac1a b IZqln<:rda y. , dt:s<lparccc
'
' dcJ- '.lildo "oJ l 1ese
Ull:J
t1~s on.1 n_cs Olnlas blanca~: un rnangulo, un crculo y un cuadrJdo lublt,~ stdo_nplct ~\e una performance en hs ycJadas de b Bauhaus. <La 'ohra
que hJu.ttnos CLI d<.: un concepto fornul v Jicrrico _ .. J . S 1
'
"nnsk ._
.1:'
. .
. .
cxp 1co . e la . )
.ra te.! ti o 'ISIU 1'' Una <.cnund1
.ll1C
D,e n;c 1/ltl((lurc
1.
( 193R)
"'
nccol-lll
r
ll
'
.:.
: el:~ ll~enos un especr:1culo visu:1l qm una rcprese nraein en rcdonc1~ con c .pu~ltc~v<.:stJdo con capas y mscaras . t\mbos tLibajos , junto con
1 Sdu\\ msky, <.lt\'ICI.'On p:1r:1 111troducir la perform:mcc como un
e curso ce
~UIH_o _f~L~ para la cola?oraclOn entre mi<.:mbros de hs di stimas facultadc'.
e ,l~tc. e awlll sky deJO la <.:scuda <.:n 1938 para unirs<.: a la Nueva Ba h .
c;l
p<.:ro pronto hubo hreves
de aniq:Js v escritores
c_ui.lll _<' A do~s _Hu;<ky. Fcrnand LLgcr, f.yoncl r<.:i 1 ~ingn y Thornron
WLidc1. J)os .mos lllas tarde la escueh se trislad a L 1k Ed
J d
Ash e ville , Carolina del N r .
,(.
,. ,
' , e
en, no <:JOS e
.
o te, Y en 1 )44 hab1:1 uuuurado una -;clJcJ Lle
\'eTlllO
qu e Ib a a atrJcr gran numero
'
~ - . d ' _
. .
de innovadores "'
:~rtistas de d'v
Ciphnas.
1 usas 1s

f~<:dlilr."a

104

~.lncagL;

visir.1~

IUS nebnt dcJohu Cal!e e-n el Must.unt ofModl'rn Art Jc N11eva York. 19-U

qt~e ~~~

104 D,lmt 11wcabJc de Xanti Schawin s k). rtpresema d a e-n el Black Mounti1in Collegc en 1938

John Cage y Maree Cunningham


i\lmismo tiempo que el Black Mountain Colkgc aument:~ha su r<.:puraciu

institucin c:-;pcriment:Jl, Llll joven msico, john C~1ge, )' Ull jo ven
bailarn. Mcrce Cunningham, <.:stabJII comenzando a l1Jccr .. enrir sus ideas
en p<.:queos crculos <.:11 N u e va York y en la Cost:J (ksre. En llJ37, Cag<.:,
que hah<I estudiado brevemente he !las artes en el Pomona Collcgc en ( :ali t(Hnia y composicin con Schubng, <.::-;pr<.:s sus opiniones sohre la msica
en un manifi<.:sto llamado U {ti/111'0 de la 1111siw. Estaba basado en la id<.:a de
qu<.: dond<.:quiera que esten~os, lo que omos es en su mayor p:~ne ruido
... \.Ya sea el sonido de un camin a ochenta kilmetros por horJ, lluvi:J o
parsito> cntr<.: emisoras de radio. encontr:Jm O'> d ruido fasciuJnteJ. Cagc
prcteuda, Clpturar y controbr esos souidos , usarlos, no como efectos sonoros. sino como instnuncmos msicos. Incluidos en esta hihlioteca de
sonido~" cstab~1n dccros sonoros de <.:studios d<.: filmacin que lurbn posible por ejemplo, componer<: interpretar un cuarteto para n1otor de c:-;plo~in. vi<.:nto, Luido del corun y dc~prcndimiemo de tierra~ . Un crtico
rese en el Clliwl!o Dai/1 ;\.cll's un concierto que ejernplifiCJhJ <.:stas ideas,
dado <.:n Chic;Igo en 1942. Rajo d rirub.r Ll !,!:e'nt<.: lo llamJ ruido ... pero.
lo llama Jllsica , el crtico apunrabJ qu<.: los <msicos meaban borclbs ek
c<.:rv<.:za , maceta~, c<.:nceiTOS , tambores d<.: freno de automvile-s, ca111panas
para JllUnciar la comida, 1:1min:~ s de m<.:tal para s<.:mejar ruidos de truenos y
<.:11 pabhras del s<:iHn C:ag<.:. "cualquier co.,; a b que pudir:unm <.:char

C01110

mano".
A pesar de la rcspu<.:sta un t<lllto perple-ja ck la piTnsa :1 <.:st:J obra , ( :age fue
invitado a dar Uil concinro <.:n el Museun1 ofModcrn Art de NucvJ York , el
alw ~igui<.:mc. Se ce'ITaban mandbulas de golp<.:, ~<.:hacan tintinear cuencos
de sopa de porcelana y s<.: golp<.:ab<lll cencerros, Ilneiuras que un pblico que
123

105

106

n;1 muy culto, segn la rn i~t;l L.i{c "L'scuch.lba atL'IH;lnH:ntL' sin parL'Ccr di'rurbarse por el ruidoso rL'sulrado' Segn tod;ls bs infonnaciunes, d pbli "
de NueYa York LT;I mucho rn;s rolcrantL' con L'stos concicrtm cxperi1nenra le,
que el de casi trcinra aiios :Hlte~ que atacaba furios;IIIIL'ntL' a lo~ <lnsicos dL
ruidos fururisras. DL hLcho , los conciertos dL C .1ge promo produjeron lll 1
serio cunpo de anlisis ck 1.1 msica exwrilnental de l-1 y la :mrerior. y <"1
propio C ;ge L'scribi proliica!llL'lltL' 'obre el rema. Sq.;n C :1ge. para co1n
prL'I!dcr d senridu dl'l ruacimiemo lllllsical y b posibilidad de inn'Jlcin
que ha tenido lug;r :1lrededor de <)}:), uno (kbcr:l volvnse hacia U artl' ,/,
,,, ruid,,,. 1k Luigi Russolo y :'-.'uw,>s rcwrsos lllltshalc.< dL 1kmy ( :owdl. Talll
bi(n rcnma :1 sus knorLs :1 Mcl.uhan. Nonnan O. Brown. Fuller y Du
chJ111p: Una IIIJlllTl p:11~1 L'snibir 111sica: estudiar al )uchampu .
En el nivel re(Jrico, C.lgL' sd1al lJUL' los compositores que opun por L'Tl
iiL'11L1rse al CllllfHl cnrno del sonido JlC\Tsarianwnre tL'li:m que idear m.:
todos de not;1cin COlllpkunlL'llte nuevo,; para esa m1si ca. Encomr nHHhlos en b 111sica oriemal par:1 bs estructuras rtmicas improvisad; <;
propuestas en su manifiesto , y ;unque en su mayor parte no escrita>, la fil o soGa en b cual se basaba c ondujo a Cage a insistir en las nociones de azar
indcrcnninacin. Una piez~ ind e terminad~ - escribi-, aunque pued :~
sonJr como una roralmenrc detLTminada, esr~ hecha en cso1cia sin imenci11
dL que as sea, en oposicin a b msica de resultados, dos inte rpretaciones de
ella ser:n diferentL'S.> De Jllancra L'senci:~l. la indctnmin:~cin tena c11 cuem.
,, j: fkxibilielad, Ja \';lri.lbilielaJ. j nuidL'Z, t'tC., y tambin Jlev a la nocin ele
CagL' Lk msic:~ no inrencion~l>. Es ~1 msica, explic , dejar:l bien sentado al
oycme yue <<la audicin ele b pieiJ L'S su acci n propia ; que la msi ca, por as
decirlo. es d e d. ms bien liUl' dd compositor>>.
Tales tL'OI'~s y acritudes reflejaban la profunda simpata que Cage senta
por el budismo ze n y la filosofia oriental en general y encontr un paralel o
L'll la obra de Merce CunningllJm yue, al igual yue C1gc. haci:t 1<)50 hab;1
introducido ~HOCLdimienros de az:u e indercnnin:1cin como una maner.1 de
lkgar .1 la lllll'V:l pr:cric1 de Ll d:llJZ;l. Tras haber bailado dur:mte \arios aiio':
co111o figura prin<.:ipal en la comp.1a de Martha c;ralwn. Cunningham
pronto :1b:H1don la hebra elram:rira y 11.1rrariv;1 dd estilo de Crahan1 , adem:Js de su dependencia d..: la 111sica p:1ra la direccin rtmica. Dd mismo
JIIOlio que Cagc l'JJconrr n1isic:1 e11 h>s so111dos cotidianos <k nuestro clltOrno. as r:unbin Cunningh.1111 propuso que Cllllinar. estar de pie, brincar y
toda la gama complct:1 dL posibilid:1des dL llHJ\'ilniL'IHO natural pod:m considn.HSL' d:uJza . Se 1\lL'. ocurri liUe los b;JiL!rinL'S podran haccr los gLsros que
hJceJJ todos los d:Js . Estos n~n aceptados como nJovilniL'JltOs en b vida diari:l. por qui 110 L'll d L'scenario?
En ramo LILIL' C:1gL' hab~ ~punr;~do que cada unidad 111:s pcquc!Ja dL una
coulposicin m:1yor rdl~jaba como u11 microcoslllos L1s caractersticas del
rodo, C:unningh:Hll cnfJriz:1lu Cida eknlL'IltO del cspecr:culo>. Era ncnsario. dijo. to111:1r cad:1 circunsranci;1 por lo que era. dL' 1110do que cada nlovillliLmo fuera algo en s 111ismo. Este respeto por las circUll\Uilci.ls d;~das se vio
rcforz;~do por el uso dl'i :~zar L'll Jo, tLJb;~jos prep:natorios, con1o i)iccishs da11.urs J!rll'!l ,,J/istrl )' C<'IIIJ>m1a dr tres (1 '):) 1), dond e el orden Lk las <<I!Ul'VL' CIIH>12-t

1Uh Ml'r('C

ha nt "'' Dt:cisas Jau : cls 1'~"' s,,lisld )' (tHIIJ''"iid ,,,. ''"'"s~ I'Hl

unnm~

. .

. ' uuida en el BJack \1ount.ain Collegc ~n 1948.

IU'l IM pi,~.!!'' dt ,\Irdusc de ~nk Saut.? rcco~lsd 1 b . Mduse )'


Uuckntln~u.r fuUcr (iA.qw:nfol) en el papt e a ron

~tertc Cnnnin~hant en el de-l

..1n,,nu lttcc{tnic01)

sico indio>> se decidi ech,ndolo a c.lra o


, 1n11e' permanentes d e l teatro Cl<

'nl~;;1ra

1<J-18 e l bailarn y el rnsico habal_l esr~elo ..:obhorando .e~l ";ari,~s


.
d. d ' 'lllbos fuero n lllVJtados a un JI se ' .1 e' pnwccros duraure C\Sl una cea ~ ~ .' 1 ~ ll
. 1 b ., d ~se aio Wilkm de
,ue.l de verano en d 1:3lack Mounram (.o cge ce e ., ,L . . . . . . . , .
1' ><Jilill" v Buckl1linster fulkr tanlbiL:n esr:~b:m alh. Junrn-; rccOll'~~u~uon
'-<
,.., ,
.

d
jl ' '111( ''1\'Cl'>> l )lL'ILOil\l;}n/ ,, !c~oc de .\kdwc, de F.nk Sane, monta .1 en ,\1!~ .
.
'L'
a FbinL' de K?ouing con10 1.1
lnrln M0dusc Ll coreu~r;J.l para el <mono nlL:<..~Illl\J u. ll . . . ."'
.
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d '. l, wllcm dL' Kooninu. ))mgJcb pm 1 kkn Ll\111~'to11 ~


y los Lecora os le
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. 1 . 1 urdiddes dd
i\rrhur l'enn , b pL-rfonll:IIJCL' presentaba las poco COJHJCIL ..1~ , 1\ 1 1
!31 k
1 . ,, 1, Satic \' ~us excntricas ide,<. musJ cak~ a b l'OillLHI~( ,H l L . j1~ .

:1r~~enrab~

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,~~~~(~ :1\\':ai~l~ C agc. '110 obstante , tUYO qul L' l~.ch:u:?or<:;~ 1 ~se!:~~~~:~0 ~ 1 : 1~:(~;~~~:.~1~~
1

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107

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acrr~~yn~~.~p.al; ~ ~~~~:~~:~~i~~~.:;::1~1

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. nc k vnntH'liHo <mHlU ,i.l E11 defcma de SatiL'", aCOill)'311.1L .1 por una ~t, ' . . . . . , f. l
,
o~ de mediJ hora rrcs noches por SL'lllana, dtsplle'
Ll\\.11.1. .1 ~~n;~ l,J LJll.~

lk:

110 podcmm. 110 debenws ponernos dclacund.o so 11~ <lli\~~~:I:~L~r~l~~ ~:;~~t~u


.'.l.,\' rcnc aba preocupaLIOn{:S aCL'rCa LC sU p!Opl:l O 11.. - .
..
:.~1~~~. 111,D prep\rJdo" ,.; L''taban obstruidas coll lllJten;ks L:-;ui.IJI(I>s .- ~ollllll.11':
'
'
.
\ . 1- JO Tl':l>.l lJ\\IllliLO\ll
cucharas de 111.Hkra, rroettos de pa~c ) lllL r.1
4ll '
a
colllpacta
Ol'Ljlll'SU
de
pcrCU'Jon
.
1111

lj

En 1IJ:i2, C:age llev estos experimentos :111 n; kjos ,. lleg a su f.un os.1
obra silencios:!. 4' .33" l:r<1 < una piua L'n trl'S nm,inliLntos durantl' la cu.1l
nin.(n 'lltlido S<' produca ilncncion.1ln1etlte"; renuncia ba por completo .1 la
intervencin de los 1nsi('os. El primer int(Tprete de b obr:1. David Tudo r,
semado :1! piano durante cuatro lllinutos y treillta v tres scgundm, n1nvb e n
sdenno sus brazos tres \'l'Cl'S: en este tiempo los espectadores iban a comprendL'r que todo lo quL' o:m na ccmsicao. Mi pieza f.n.orita -haba escriw
C:agt
es b que onH>s todo d tie111po si est.nnos en silencio .>>

IUK DiaRrama de Acto sitr titulo .


d&.'hrado en el Blac-k Mountain

t : ullc~c

en el verano de 1952. qu'


mucstra la dispo~icin de los asi'n tos

Acto sin ttulo del Black Mountain College, 1952

108

F.se tnisrno alw, C:1ge y Cunningham h:-~b:m n.:gresado al Bbck Moumain


C:ollegc para otr:l L'scueb de ver:mo. Una velada de performance que tuvo
lugar en un co111edor de b <'scucb ese verano cre un preccdlntc pao innulllnabks .Kto,; que ib:1n :1 sqruir a fines de la dcad,1 de 195() v la de '19n.
Ante< de b vcrdadna pcrtimnance, Cage dio lectura a b d~c trina de la
lllelltl' univcrs:ll de ~ Llung Po que, en su manera curiosa, anticipaba l'l acto
llll~lno. fr:lllL'llll' DuplL's\ix-(;ray, entonces una joYen estudiante ohsetY lo~
cotncllt;trios de Cage :1cerca del 7.cn: En el budismo zen nada es bue no o
malo. U horrible o hermoso. f...J El arte no debera ser distinto [de la] vida,
sino una accin dentro de la vid :~. Como rodas las cosas de L1 vida, con sus
accidentes y oportunidades y ,ariedad y dLsorden y slo herrnosur:~s m onll'nt.ne:-ts>. La prepar.K in nra la pcrforn1ance fue mnima: se dio a los intrpretes una p;1rtitura que slo indicab:1 ccp:-trntesis de ticmpo>y se L'\peraba que cada uno rdknar;J. pri,:1damentc momentos de Kcin , inaccin y
silencio como se indicaba l'n la p:lrtitura, ninguno de los cuales iba a ser rcvLIJdo hasta la rcpresemacin mism:1. DL L'Ste modo, no hJbra una relacin
casual entre un incidente y el siguiente y, segn Cagc, <<todo lo que suceda
dcspu(~ de eso suceda en el pro pi o obSLTYador>>.
Los espectadores t0111aron asiento en la aren:-~ cuadrada que form aba cuatro tri:tngulos creados por los pasillos en diagonal, cada uno soste niendo la
taza blanca q ue h:1b:1 ' ido co locad:~ en sus sillas. Pinturas blancas de uu cstudiame visitante, Roben Rausche nherg, colg:~b:m por encima de sus cabezas.
Desde una escJkra dL tijera, Cagc con tr;1je y corbat:1 negros, lev un texto
sobre ,,!J relacin de b msica con el budismo zen y e ~tractos' de tvkister
Eckl,1.ur. I .uq::o interpret una acotnposicin con una radio>~ , siguiendo los
ccparenteSJS de tiempo predetennillados. Al 1lliSll10 tiempo R.auschcnhercr
hacl sonar viljos discos en un gram<'ltHlo hecho <>irar a mano v D avid
Tudor tocaba un ccpiano preparado ... iVJ:is tarde Tudo~ comcnzJb:~ a' trabajar
con dos cubos, vertiendo agua de uno al otro tnie11tras, situJdos entre el pbltco, Charles Olsen y Mary Carol illL' Rid1ards lc;lll poesa. C unningha111 y
otros baibb;m por los pasillos pL'rsLguidos por un perro e:-;citado. R.;~usc hcn
bcrg haca CL'ntell;r diapositi\':Js :~bstr:~nas (cnadas in terc<1 hndn l!datina colore<1Lb entre los cristales) v fiagtlll'lllos de tllnlL's proyectados L'n ~-1 cido r~1so
tnostr.lban primero al cocinero de h L'S<'llrla. y luLgo , a lllcdida que b:Jjaba
poco a poco desde el ciclo r.1so haci:1 !.1 p.md. la J>UL'S t,l dd sol. En un rincn,
el compositor Jay Watt rocab.1 llslrtlltlelllos lllt'tsiros L'x t'l ticos y se hicieron
126

so nar silbatos, los bebs chilbron y cuatro muc hachos vestidos de bla nco ~ir
vieron r:1IL'.
Ll pblico dcl camp<>e-;taba enc unado. Slo el compositor Stefan \Volpe
se m arc h L'n scl1al de protesta. y Cage prod:un que la vtlada hab<1 sido un
xi tn . Un <Kto ec,1n:uquir o: sin llll objetivo, no sabam os qu- iba J suceder,
sugera infinit:1s posibilidades para ti.tturas cobbor.1cioncs. Y proporc i~~1 ;1
C:unninghanl un nuevo disetiado r de decorados y traJeS para su com panta de
dan za: R.obert Rauschenberg.
La Nueva Escuela

A pesar de la l'l'llJO t.l localizacin y el ;blico linntado. Lis no tic_ias del


ano sin ttulo se di\'ltlgaro n h:-~sta Nu eva York , do nd e se convtrtll> en el
tL'Ill:1 de conversac in. de C age y los estud iantes que segu an su c urso
sobre la composicin de n1sic:1 expc ri111enul. cotlll'nzado en 1<J ') (> L'n la
NunJ Esc ucb de l nvt.:,ti gaci n So ci:ll . L 1s pnUL'iJ:IS d :1ses in clu a n pintores ,. cineastas, m sicos y poc t;1s, Allan l<.apro \\. Ja d ,so n M <1c Lo \\', G eemrc vilos. 1\ 1nen udo ,1sistan
(>r<'~L' lrecht ' Al Hanscn v. Dick H i<>gins
~
.
amigos de lm lsrudiantes asiduos co mo Georgc Seg:d. l..1rry l'oons y Jn n
1)in~. Cad a uno de difere nte m :n1L'rJ , .;1 hab:t al>sorb id<> tto citlll L'S sii n ilares de Dad:1 y los surrea listas de :1ecio;1es de .tDtr y 11<' illtellc iol i:d " l'll su
ohr:l. Algunos n an pin to res que haci.1n obras qu e th.111 tn:'" .dl. dd l(,rmato del li enzo co ttve ncio nal, t.uc <.:ll1['l.'7:Jb;nl do11d< l.t' c ' po,ll'l<lll L''
:J mbielltalcs de los surrea lista~ . los cccombincs" ,k P.. .tu,('\ , i\ "' ;!. ,. !.1 .lction painting d<..: Po li oc k haban tn tui n:Hio . L 1 1>1.1\ <>1 J>.tll <' k <'1 1m t's
u b.ll l intluidos por IJs cbSl'S de C;1ge 'j l:ts IT Sl'li. J', ,.. .1< 1<> de lll.i c J..
lVlo untain .
1

'7

RvOM

Arte vivo
El arre , ivo fue el lgico paso si~uiente desde los l'II\'ironmems y los assL'llJ
bhges. Y la mayor parte de estos actos refkj:~ri:m directamente la pintur:1
co ntempor:mea. Para Kaprm,, los environllll'IHs cran un:p n:sentaciones e'paciaks de una actitud multinivehda haciJ la pintura, y un medio para represelltar dr<unas de ~o ldados de plomo, hi~toria~ y estru cturas musicales CJlll'
yo una va haba tratado de expresJr en pintura sola>. f.a~ perfonnances de
Claes Okknburg n: fkjaban los objetos L'sculturaks y las pimuras que l ha c~
almisu1o tiempo, lo que le proporcionaba una manera de transformar estos
objl'tos in:mimados pero reales - Inquinas de escri bir, mesas de ping-pong,
prendas de vesnr. cucmuchos de helados, hamburgulsas, tartas, etc.- en
objetos de mo vimiento. Para Ji m Dine sus performances e ran una extensin
de h vid:t cotidiana ms bien tttl' de sus pinturas, si bien reconoca q ue dL
hecho tratab:~n de lo que rst:lba pintando. Red Grooms encontr inspir:~
cin para sus pinturas y perfonn:mcc~ en el circo y hs galeras de atracciones,
y Robert Whitman, a pesar de sus orgenl"' pictricos, co nsi d er:~ h a sus per
formances esencialmente actos teatrales. Lleva tiempo, escribi; y para l el
tiempo era un material como la pintura o e l yeso. Al H ansen, por otra parte,
comenz a trabaj~r en la pnformance e n rebelda contr~ la completa ausen cia de algo intcres;ultC en bs form~s de teatro m:1s convencionales. L:~ obra
de arte tue ms le inte resaba, dijo, era una que l'ncerraba al observador [y J
que sobrepona y penetraba diferentes form:~s de arte. Reconociendo que
est:~s ickao; pro ced :~n de los futnrisras, lo~ dadastas y los surrealistas. propuso
una forma de teatro en la cual tillO junta partes a la m ;IIIL'ra en que o;e hace
un colhgc>.

18 happenings en 6 partes
109

18 happer~ittgs en 6partcs de Kaprow en la Reuben Gallery, Nueva York, en


el otoi\o de 1959, li.1c una de las prilncra~ opo rtunidades p;ua l)UC un pblico
m5s amplio asistierJ a lo.; actos vivos que ,:~rios artistas h:~han rcprl'Sl'lltado
de manera m:s pri,ada par; v,lrioo; :1111igos. TrJs haber decidido que y; l'r:I
hor;1 de <a unientar b "rlspon~ahilidad" del observador, Kaprow imprilni
invitacio11es l]Ue incluan la atinnacin ust<d se com-crtir: en una parte de
los happening;; ustld los e:-;perillll'lltar sinlllltJI\eanientl''' Poco despus de
este primn anuncio , algunas de bs mism:1s personJs que haban sido in vitadas recibieron misterimos sobre-; de pLstico que contenan trocitos dl papel ,
fotografa-;, nnderas, fraglllentos pintados v figuras recortad:~s. stm tambi.:n
daban una idla de qu podan espcrar: <1-Lly trl'S habitaciones para l'sta obra.
cada una difcrelltc e n cuanto a t;nn allo y sen,acin . ... 1 Algunos invitados
tambi.:n actuar.n.
Aquellos qu e asistieron a b R e uben C;,dkrv e nco ntraron l\11 desvn tk
segundo piso dividido con pared<'S de plstico: En las tres ha b itaciones a~i
c readas, las o;illas se encontraban di,puest,\s l'n crc ulos y rln:111gul os que
obligaban a lm visitantes a cst~r orL'IItadm cJI di f(:relltl'' dircccionl'S. H.1ha
luces Je colores tendidas e11tre el l'sp:lcio 'uhdi,idido; una construccin lk

1U9 Allan Kaprow , de 18 luJppmings t'" 6 p11rtn, 195'): una habitacin de un cnvirt.>nnll'IH de tns
habitac iones en la Reuben GaUery , Nueva York

tablillas e n la tercera habitacin ocultab:~ la sJla d e co ntro l cicla c ua l los intrprete~ l' lltLiban y salan. Espl'jO' d e c uerpo eiitno cn la pmner~ yb SL'<>ulllb habitaciones rdkjab~1n el cmnplCJO l'nvironllll'IIt. Se oh~Lq111.1b.a :1
~atb visit:mte con un program:~ y tres peque1ias t.1rjcta~ ~raradas. l .a perfor111ance est:1 dividida en seis p~Htl'' -explicaba b nora-._ C.Hl.l parte conn~
lll' rn:s happenings que ~l' producen al rnisn10 tll'IIlpO. El coli1Il'!Izo y l'l hn
de cad:~ tillO scrJ sealado por una oi n pana. Al tln;1hzar la perlo nnancl' 'l'
oir3n dos c;unpanadas. Se ad,ert~I a los espectadores dl que si~U ~lT;I n Lis
nstru..:..:iones con su mo cu id:~do: durantL' lao; partl'S tillO v dos pod1:111 l'~tar
sentados en la segunda hahiucin, dur:mtc las partl'' tres y cuatro <kb~<III
pasar a la prilnna habitacin,)' as sucesiv<IJJ1ente. Cllb \ ' <'Z <.lue sona~:' .u n:l.
cuupana. Los imervalos durananexact<llllL' I:tl' dos Jllllllll\ls. y do' Ill,t<:I ,' ..do.~
de quince n1inutos sq1;1rar an las csceii:I~nus larg.:ls. "'"'' sr ''f>l,lltdlla dL'filiO
dl' f<lda t'S(CIICI. pero usted puede ai'Liudn dl'Sfl\I l'S de l.1 s<'XLI ou'II:I si lo
cksea .
Lm ,isit:llltl'S (a quil'lll'S las notas dd progr.1111:1dcsign;[,; r>~ll\1 p.lrlc dl'l
reparto) ron 1ab;1n asiento al sonar una c.un~'\1\a . StliJill"' :JIIIJ'I IIIrados <'SllT12'1

128

pito~o~ Jnunciab;n el comiu1/o (k la pcrf<.mnann: las figur;ls 1n;1rchaban rgidamente en fib india por los estrechos corredorl'S entre Lls habitaciones
provisionaks y en una hJbiraci11 una mujn penn.lllcca todava de pie dur;nnc diez segundos, l'l br;Jzo izquierdo IC\ant.1do, el .llltL'brazo seliabndo
hJcia el suelo. En una habitacin conrigu;1 se 111o~rraban di;lposirivas. Luego
dos intrpretes lc;IIl carteles port;tilcs: Se dice q11e L'l tiempo es esencia ...
nosotros hemos conocido c:l rie1npo.. espiritualmellte; o, en otra habiracin: Ayer estuve a punto (k hablar de nn rema 111uy querido por todos ustedes: el ;1rte ... pero fi.Ji incap:1z de empezar ... Sl tocaban la fhuta , clukdelc ,.
cl violn. los pinton:s pint;1h<lll un lienzo i1npri111ado colocado en las p:uedes,
los gr:unfonos eran cmrados en CliTetilbs, y por ltimo, despus de noventa
111inutos de dieciocho happcnings sinJUlt;ncos, cu;nro rollos de ca~i tres llletros caan de una lnrra horizontal curre los imrpreres masculinos y fellleni nos (ue rccit:1ban palabr;1<; monoslab:1s: pero .. . >, bien ... . Como -;e h:1b:l
prometido. una cunpana sonab:1 do.; veces, -;e1i:dando en fin.
Se dejaba que el pblico hicier;1 lo que pudiera con los actos fragnlenudos, pues Kapro\\' haba advcrrido que <<i:1s :lCciones no .;igniticar;n cos;l al guna clarall1L'Ilte forn1ubblc por lo que al artista Sl' refiere. 1)e] mismo
modo. el tCnnino h;1ppening" careca de significado: pn:tLnda indic1r algo
esponLneo, al.:o que sin1plcn1L'Ilte sucede que sucede. No obstante , la pieza
l'IHCLI fue cuicbdos;lll1cllle eusavada durante dos sem;u1as ;mtes del estreno, y
diaria!llcnte durante L'l program;1 de una se11U11:1 . M;s an. los intrpretes h:1 ban llleluorizado dibujos de palotes ,. marcas de rien1po pn:_cisamente indiC1dos por K:1prow. de n10do que cada sccne11cia de mo,iJJlictHos estaba cui lhdosameme comrobd.1.

funcionaba llll:dianrc irn:gencs de rdevisin lk :1utonH'l\:ik.; negros avanzando lcmamcnre en el conc:jo fnebre del prcsidl'IHe KcnnedvLa'> pcrformanccs siguieron en rpida sucesin: seis scman;ts despus de
/',lfio de Kaprow, :l edijicio rmlimtc de R_cd Cn1on1 tuvo lugar en elDelan l-ey Strecr Museum (en realidad el desvn de Cro0111). Hi-H,> IJib!Jc de Hansen L'll el Pratt lnstirure , La .~ran carcajada de Kapro\-\' y Pcqunio rc111,\n de
Whirman en la Rcuben Gallery. U11a velada de Ktos variados se planif1c
p<1ra febrero de 1')(>() en b Judson Memorial Church e u \X/ ;1shiugron Square. qne ncientemente haba abierto sus puertas a las perfornl:lnces de artistas. Rt1)' C1111 SJCx, organizada por Ches Oldenburg, con \l/hit111a11. Kapro\\', Hansen, Higgins, Dinc y C.rooms. atrajo :1 un:1 multitud de ms o
me11os dosciemas pers01tJS. La galera, b ;ultec,m:na, el gimn:~sio y el vestbulo de la igksia hab:ln sido ocnpados p:~ra l11st.1111illlcas dcsdC' la ci.dad de
Oldcnburg y l~rquirm para W. C. hclds q.c 1t111ri de alcoho/is11w (H~/.Ido de
Hansen: un poema y en,iromnent de filnll'\" con fi-agmenros de filmL'S de
W. C. Fidds proyo.:l't:~dos en el pecho con camis:1 blanca de Hansen. En el
gi111nasio principal, cubierto con paneles de lona, Ull<J enom1c bot:l cmunaba por d espJcio COiliO j)Jrtl' de Cow Cola, Shirlcy CamHHba/1? de K:~prow.
ji111 Dine revel su obsesin por la pintura en[:'/ ohrcro somicmc: \'L'Stido con
un blusn rojo, con las manos v b cabeza pint<ldas de rojo. y una gr:m boca
negra, beba de tarros dL' pinrur;l nliLnrr:~s escriba Amo lo que soy ... en
un;1 gran lona, antes de derr:~mar la pintura rcstantL' sobre su cabeza y dar un
salto.; travs de la lona. La velada finalizaba con Dick H1g;gins contando en
alcnn hasta que todos se iban.

Ms happenings de Nueva York


La :~parentc f.1lta de significado de 18 hapmiII/(-' se reflej en muchas otras
performances de la poca. La mayor pJrte de los :1rrisras desarrollaron su propia iconograflan personal para los objetos y :-~cciones de sn obra. Pilitl (1 'J2)
de K:1prow. qnc tena lugar en el patio de un hotel ab:mdon:-~do c-n el Greenwich ViiL!ge, inclua nna ntomaiia de papel de casi ocho metros, una
Inontaiia imcrrida". una nllljer en camisn. y un ciclista, todos los cuales tenan connotaciones simblicas especficas. Por ejemplo. h <<inuch:-~chJ ideal>
e1~1 b ''PL'rsonif1cacin de un ll111Cro de viejos smbolos .1rqucrpicos. ciiJ es
la dimJ de h naturaleza (Madre Naruralcz:~) y Afiodira (Miss Esr:~dos Unidos). Los ttlncks conc(nrricos (k Robcrr Whinn<ll1 en La l111w cs1adou11idn1-'C (1 C)(,( 1) representaban cpsulas del rie1npo a tr:w.; de los cuaks los intrpretes eran gui:~dos J un espacio cetltral que cr;l ninguna parte y eran an
n1s desorientados por op:~s de cortinas de :1rpillera y pL\srico. Para Oldenhurg, un acto individual poda ser realisLP ('011 t'i-agn1L'rltos de accin inmovilizada por ilumin:~ciones insram:ne:~s. co1110 e11 lllslmlfncrr desde lrr riudad
(1l)C,O) , un paisaje lk ciudad L'll l-olhgL co11 ('alll's l'lllpotradas y figuras illlll\'il cs en un escenario comra una p.Irl'd dl' ll' 'tur:1. lut'cs parpadeantt'S y objeto' encontrados en el sul'lo; o pod.1 sn 1111:1 transt(muacin de Konrcci11liemos reales o <so1iados" L'llliHl l'll .-ll/,,,,,,1_, (l.os n!,!elcs. l ')(,]) , que

no

11 OJim

Dinc. de El ohrr>o
1960, en la Judson
t\tcn1orial Church. Nueva York.
Oinc aparece bebiendo etc un

$(JUI"l'Utt'.

lacro dt' pinlura anlc~ etc


atravesar con cstrpilo la lona

en Ja cual haba escrito


lu qut'

~oy ... )>

(1An10

110

A pesar de las seusibilidJdes y esrructur:ts muv diferentes de estas obr:ts, J;


prens:t hs reuni de pris~1 bJjo el ttulo gener~l de <happening, a r:tz de h>s
18 lwppc11in,e.' de I<:tprow. Ningnno de los artistas estuvo de aeu~::rdo con el
trmino, y a pesJr del deseo de muchos de ellos ele una :tclaraciu, no se
iorm t,"Tllpo dL' "happening alguno, ni se imprimieron manific. tos colectivos, revistas ni prop;1ganda. Pero si les gust:tba o no, el tnuino happcning
perdur. Cubra esa <llnplia gama de ~nividad. por mucho que no Jo,rara
distinguir entre las diicrentes intenciones de la obra o entre los que ratiT!cab~ln y los l)UL' refutaban la detlnicin de K:tprow de un h~ppeniug corno un
acontecituienco que poda representarse slo una vez.
De hecho, Dick Higgins, Bob Wans, Al Hanscn, Ceorgc MJcuni;s,
Jacksou MacLow. Richard i'vbxfil'id , YoJ...:o Ono , La Monte Young y Ahson Knowlcs rcprcscmaron tuuy diferentes perform:tnccs en el Caf. A
Gogo. el F.pitome Cate de l.atT\' Pom. el dcs\n de la olle Chambns de
YoJ...:o Ono y la Galera A / G de la parte alt,l de la ciudad, todos los cuales
entr:~ban bajo el nombre general de Fluxus, un trmino que Mac unias
anli en 1<)(>1 como el ttulo para una antologa de obr:ts de muchos de
cst?.s art~stas. El grupo Fluxus pronto adquiri sus propios espacios de expoSlCton, lluxhall y Fluxshop. No obstame, W al ter de Maria, Terry Jennings.
Terry Rtley. Dcnnts Johnson, f-knry riym, l\.ay Johnson y Joscph Uyrd
presentaron obr;ts que no podan cbsiftcarse bajo ninguno de estos ttulos, a
pes~r de b tendencia de b prensa y los crticos por hacerlos cncaj;r en una
ntoda inteligible.
Baihtrinas cotllo Simonc Forti y Yvone Rainer, que h:JbJn trabaj~ldo
con Ann Halprin L'n CJlifornia y que llevaron a Nueva York. algunas de
las radicales innovaciones que llalprin haba desarrollado all, iban a sumarse a la \arie(bd de pertornLtllCL'S que estaban teniendo lugar en
NUL'V~l York L'n ese nwn'll'nto. Y estas hailannas a su vez influiran con
fuerza en muchos de los artisLJs Lk h pcrform~n..:e que iban a surgir ms
tarde. como Robert Morris y Robnt Whitman, con qui enes con el
tietnpo colabora r:m.
El nico dewlllinador comn de estas diversas actividades fue la ciuda~ de Nueva York. ~on sus dcs\ancs de la parte baJa de la ciudad, las gakrt~1s ~dternatt v:ts , c:tlcs y bares, que alojaron a los intLTpretes de pcrforlll~l11ccs a comienzo-; de la dcada de l W>O. .:u era de Estados Unidos, no
obstante. los artistas europeos y japoneses estaban desarrolla ndo e n el
ntisn1o ntotnento un cuerpo de perfonnances iguahucnte amplio y vari.1do . Para 'H>:l. tlluchos de stos. como Roben Filiou. Ben Vautier, Dan id Sponri , lkn Patterson, Joseph lkuys. Emmett \Xf illiams, Nam June
l'aiJ...: , Tmn;ts Sclnnit, WolfVostel y jLa n-Jacques J.ebd, o bien habr ;~ n \'i'itado N u e va York o ell\iado obras que indicaba n las ideas radictlmente
diferL'IltL'S que SL' estaban desarrollando en Europ;L Los artistas japoneses
como TaJ...:esiq Kosugi, Shigeko Kubota v Toshi lchivanagi llegaron a
Nue\'<1 York procedentes de Japn. dond~ el grupo G~ttai ~k O~aka
Akira Kanayanl<l. Sadatll~tsa Motonaga , Sltu-;o Mubi, S<1buro i\1\ir:tbmi
Shozo Shinatnoto, Kazuo Shiraga y (~tros-- haban presentado -;us propio~
L'~pen;'tculos.

112

ame y Usted
M~s y ms programas de pcrfonuances se organizaron por toda Nuev~ York.
El h srival del riomc dur un aiio entero, desde tnayo de 19()2 hasta n1a):o de
IW>3. Inclua una variedad de actividadL'S con1o Suuasra de 1\l liansL'n. SoldM
de ,,,111 /mTOs de rlm11c de Alison Knowlcs, una exposieil>n ck lil'collag:t'S de
V l;Std, adcm:1s de una e xcur-;in de todo el d:t a la granja dc Ceor~e Sega!
en Nueva Brunswick. U prinrcw y d s(:~uru/o desierto, 1111 jr.rt:,.',ZO de fa Cr~en,r de
Sacsin se inaugur el 27 de n1ayo de 1963 en su dcsv<n dL' la parte b;_j.1 de b
ciudad. donde' el espacio estaba demarcado p~1ra_ indicar .. wash tn~tot l> Y
Richmond v una int':unera de soldados de Larton de sesenta centttnL'tros
de altura libraban la batalla acotnpaiiados por aplausos de la daque Y el pblico, miemras que una ntujer en biquini subida a una escalera de m ano marcaba los tauros en un talltcador.
Los conciertos de performance se realizaron en el Carncgie R ecital H all,
donde Charlotee i'v1oonnan organizl> el ptitncr Festival de Vanguanlta en
agosto de l ')()3 . En su contic nzo un programa musicaL el fe-;nval pronto se
a;npli para incluir la performanCL' de artistas. en particular una rccomrr.uccin de Ori~inalc de Stockhausen orquestada por I<apro w y qu e !IH:ill t<1 a
t\iLlx Neufidd. N :m1 June P<lik. Roben 1)elford-Brown, Lc ttc Etscnhaue r Y
Olg:t Adorno, e ntre otros. Varios disidentes - Henry Flynt. Gcorge t\t\ acunia's, Ay-O, Takab Saito y Tony Conrad- cstJcionaron pi~ucres ~1 las
puertas de esta performance, pues consideraban qu e la nnportactOtl extranJera era < imperialismo cu ltural.
.
. ,
.
<
El cisma entre Io,alcs y cxtraJljCros collttnuo cuando, e n :1bnl de 1 J64,
Vostdl presL'nt Usred en la cJsa de Roben y R.hcn Dclford-Brown e11 la su burbana Great N ce k. Usred , u11 h~pxtling de dLcollagl'", tena lug~~r en Yai re111
dedor de una piscin:l , una pista de tenis y un huerto, en los que habtJ dL'sp~1rra
m ados 1HO kilogr.lnHJS de huesos de vacunos. Un estrecho sendero, "tan
estrecho que slo poda pasar una per~ona a la vez , con amntctos en colores.de
la revista Lijicsparcidos e itJterrumpido a intervalos por altavoce-; yue rcctb1a11
a rada tran~ente con "i Usted, usted, usted!", serpemeaba entre las tres lm:ahz<~
ciones principalc-; de actividad. Eu el extremo profun.do de b . ptsnna habta
a"ua v vJrias tll:quinas de escribir adern;s (k sacos de pbmco y ptstolas de agu~
ll~tl<l; de tint~ brillante de color amarillo, rojo. verde y azul. T \m~bese en d
tondo de la piscina y eonstruy<1 un a fosa com\~tl. M!entr.1s yazg;1 alh, deuda st
disp<lrar o no a otrJ persona con el coloP>. se tnstnna <l los p.l!'tlCJpantL's. En el
borde de la piscina h<lha tres televisores L'n color ,nbtT una c m_1a de hospttal,
cada uno mostrando it11g~ms distorsionadas dt: un parttdo de betsbol (hferentc; Lene Eisenluucr cubierto con una tela cnlor rar!lL'. L'St.lha tumbado en un
trampoln entre dos puln1ones de vaC<1 tntbbks; y una tnuchach;1 desnuda
sobre una tllesa abraz,l!ldo el depsito de una asptrador.l. JlcnntU "JllL' k aten :1
las cunas donde estn funcionando los tekvisorL'S. ... ll.ibLT<'S<' nstnlnHsmo.
.. . Pngase una llt:'tscara amig~ts cuando el televisor .tnl.l. \' !Lite ,k ser tan
al11<1blc como k sea posibk con los dem:'1s>, conttnuah:lll l.lS lll'tnll.,ronL''
U.>rcd, explic ms tarde Vostell, pretenda <'l>tlirottl.ll .tlpubhco, ctl la
s;tira, con Lts irrazonables exigencias de b vida <'ll !.1 l<nl ll.l ,.. """ <' Oll -

,...,,.':7. .

.._

..,

-'

-./;7

- .. ... _--
..._

11 t W'olfVnstcU~ plilnO de

t9f,.t. un acto de todo un d


,te los hcnnanns Dclford-Brown Nl el tstado de Nueva York a celebrado en d C"<unpo, en la granja
U.(ft 1/ ,

fion tarlo con h1s m;is absurdas y rt''lll"ll:IIHcs tsc~ 11 " d . 11 -- . 1


.-, - d
r "''
- - ~ "" e 01101 a ascon~IIellCI,Is espH:rtas. [ ... ] Lo que L'S iinponamc es lo que el pblico mismos.
ev~J como re.;ult:~do de mis im;genes y el Happeni 11 g.,_
.

-~

El elemento de lugar

e. --

A eros Je grupos sin lila res florccinon por toda Nueva York dcscle el

..-. J, 1 _ 11
_
t:ntJ,J
- ' ,) l.'liLI!,) e a Cl L' 6lJ, dollde perfonnatlces de c~CTe IZ.'lllS
efl1Icn. ,1lLT"
\' Whmn11
11
"' ' ' -1
l, e m re _orros, ce e Jraron Arte y tccnolo}..;<l en Jl)(,(L
_ \lit .Itt:_l~l punto Jc rcun1on de]; aniln tk este ;Jeto fuL' u~~ im ort-liH.
UltlsideraL'JOIJ: Olde11burg apunt que cllll}..;<lr donde ]; obr:t o~urr~ el 'ob~
,
J_l'to grant1e, L'S p:tne del ct(:cro. v por lo "L'Ilt:r-l el plI-lll'I'O \' ', 11 :1 - f - , j, , . - _ .
'
,_,
'
~
;
'S llllpOrt;Jnte
~c_t:ll .t'~ -~ ~~Llllllll,J los ,Jetos (!os Ill;ltnlak.; a lllano son el stgundo v los :Iett les e ~c-ILcio)_. El lugar <<poLha tc11er cualquin extensi11 . u 11 ; habi~acin
lll;1 n.-lt mn_ p01 eso hs cscen;Js de obras de ()ldenburu co1no 11utobcd 0,.
(11 )((,_I');J(ll~l aparGlllliL'llto), flljun (1 'H2: llll<l Clsa de Lihr,mz~ de l);lhs') 1 mJc)l~
C(h
l:l'Uillp!SCIIll) ("111 (J 1) ( '' , ' ) : c
>:J: ull t'llll') . Ya h;ll->a prese11tado e11 1l)(>1
10 1 0 1
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'U
lll!l(c' n o R<ly C.un Jvlgs. < :.,_ l'll tlltl tienth l'n b calle 2 EstL', que

1'ark hasn 1 A-

l :_

- -/)' _-

U-1

serv; de escap:trate para ~us objetos. un e\tudio. un tspacio de perfimn;lnccs,


y un lugar donde rsos objetos podLm cOinprarsc y vcndnst. proporcio11ando
de estt' modo un n1cdio p;Ira los artistas de snpnar el sentiinento Lk cnlpabilidad relacionado con el dinero y la venta.
L_,(a/a de riudad (19(.)) de Kcn De\\'e\, con Anthonv 1\brtin v Ralllon
Sendcr, colllenzaba al ;mocheccr con los ,:,pectadort's rclfen;llldo ft;rnllllarios
gubernamem;Jks en un extremo de b ci utbd, slo par; ser c onduc idos por
bs c:~lles a u na snie de i11cidcmes v lugares: una mmklo desnuda en la ventan; tk un tkpart;llllelltO, un ballet de c'ochLs e11 u11 ;lparc;unie nto, un cant;tiltt'
en el escapar;m Jc Ull<l tiend;J. globos meteorolg icos en un apan:anliento
desolado, una cA<.tn;I, u11a librera y, rni c ntr:~s el sol sa]; al da siguit' lltl', un
breve fin;] por p:~rtc de un h01nhre apio en un cinc .
Un; pist:J dt pJtiu.Ije de W:tshington fue el pu n to de rc unin para Pc/i(a1/0 ( 1963) de Rauschcnherg. su priincr;J pcrfinmance, dcsput:s de aos de
pnfl'ccionar una amplia g<llll <l de decor.1Jos y tr<~jes extraordinarios para la
COlllpJa Je danza lk Cunninghalll. Peliwrto comenz con dos int0rp rctt'S.
Rauschenberg y t\kx HJy, util izando patine~ de ruedas y mochilas, arrodillados en un carro n10viblc de t;Ibloncs de n;Ider;J que ellos impuls;Jb,Jn con
sus manos hasta la arenJ centraL Los dos p;Hin:~dores se dcsl iz<Ib:~n a grJn \ ' L'IocidaJ alrededor de un<'l baii<Irim con Z<lpatill:ts de ballet, Carolyn 1:3ro\\'ll.
(jlll' lenramenre re:~liza ba LJII:t serie d e movimie ntos en puntas. EntollCL'S bs
mochilas de los patiiiadorcs se abri;m y se convert;Jll en paracada-;, lo que

112 Rnbcrt Rauschcnbcrg:, Pdcmro~ 1963. con RausC'hcnherg y Alcx Hay sobre p<Uincs de rucda.s,
y Carolyn Brown en puntas, rcprcscntada en una pista de patinaje en \Vashington

112

kntificaba ~us n1ovilllicJ_Jtos. Al lllismo tic1npo la bailarina acelerJba su prop1:1 rutm:l, l'stdJ z:Hh. Alh d demento de lugar, ade1ns de los objetos c o 111 o
lo~ par:1c:udas, las zapanllas de b:11lct y los patines tk rued:b, d~t~Tminaron la
n:nurak z:l <k la pcrfornL1nre.
L1 posterior Sala de ntaJrt< JI de Rauschenbng, rcpresemadJ en un cine,
b Fd~norcca _del Cineast:t,_ rdl~:i igualn1e11t~ su preorup:1cin por <1.1 primer;1 JJlform:lCIOn que n~ces1to es dntk se va a r~~:dizar y cu:ndo [... ]que ti~ne
mucho LJlH: \Tr con la forma qu<: adopta. con bs cL1ses de acrivid:~d>. As, en

el c1ne donde su idea iba :1 usar un escenario r~ducirlo dcmro Lk un esccn;rio tradicional, que tambin se l'Xtcnda hacia d pblico , cre un colb~e
nlOVJhk tk cklllel ~ tos como neum:ticos y un sot"J vi~:jo. Los baii:Jrines q; 1e
rom:lhan parte - fnsh:1 Brnwn, 1kbor:d1 Hay, St~vc Paxron Lucinda
Childs y J\lex Ha y- ex :1IU111110' de C:unningh:u1; , todos los cuales, iban a infllllr 111ucho en el fimnato de las picz:1s Lk Rauschenb~r~, transt(Jrmaron el
atnzo ~n fim11a s 111ovibles y absrract:ls. El ol~jcti\"<J de R :l:;srhenberg era que
los traJes de los bad:mnes, por c:~nplo, <',lrtllonizaran con los objctos tan estrcchauJcJHe . que la integracin se producira , sin d~jar distinciu algun a
cntn obeto Jnanllnado v bailarn vivo.
La h.hnorcr:1 del Cin,e:lsta t;unbil:n proporcion el punto de reunin para
obr;ls basta me dlfcrcmcs de la llliSIII;l (poca de Oldenhurg (Cinc) y Whitman
(/JI,-,"') (olor nn.wla). En tanto L)lle Oldcnburg uriliz. d csc~nario para activar
1 13 Johr~

Ca~(',

Variamus V. 1965. Una p("rtbnnanc(' audiovisual sin guin. Al fondo estn

\~trn._<:nnmn!hmn (t'l con."'~rafo) }'Barbara lloyd. En pdn1('r plano (d i :..tjllicr/(1 0


Cn.!:<.. ludur y Mnnuna

d~rrdw)

.11 pblico tanto en sus butacas co111o en los p;lsillos. con illtLTprctcs proporcionando los difcrcmcs gestos tpicos co11HJ co111n palollllt:ls o estomlllbr.
\Vhinnan ~staba Jl1Js im~resado por la separ:lcin ~11tre ,,1 pblico y el escenario , que trato de mantener e incluso de l1acn 111:S acus.1d<1> . ( :on1p:1r;d;
con piezas aJn e riorcs de Whitman corno '"'' lw~n c.<l<ld<>llllid('ll.'<" (191>0). / 1.\!IIO
y : 0 ,. (arnba~ de l9C>3) . Plano color ciwclacra lll:ls teatraL deb1do :1 su csc~na
rio del auditorio. Al concebir en su ongen el cscenano como 1111 cspano
plano, , \Vltitm ;m decidi proylctar im.gcnes d~ xrsonas sobre ellas 111i,\Jll;ls, v aii ;Jdi lu z ultr<1Yiokt;l que lll:Jllticnc :1 1:! gente pLma, pero t:unbJen
las ha,ce scpar~u>e un poquito de (; pantall.l . lo que haca que l:1s figura~ se
vier:111 extraas v t:n1tsticas. Micntr;s que detcrnnnadas nn ;gcnc~ nan
proyn: tada~ direcranwnte sobn bs f1gur:1s. otr:1s crc:Jb:Jn un t(mdo tllmico. a
1n~ nudo con b secuen c ia del filme traspuesta . Por ~: c mplo, L'Jl d fihne se
IIIOStrab;lll dos murhach :1s c:1111inando de un lado :1 otro de IJ p;uHJlla , en
t:111to que las mismas Jlllllhachas ca111i11:1h:lll sinlllltJJL'<lJ11CJlte de un Lldl! _a
ntro del esCl'nario: una parpadc'JIHL' lu 7 de advntenna de liJLl ro1np:mJ:1
dO: nri~a , que por casu:1lilbd l(mn panc de las s~ cu~nci;ls del tlhnc. n:1 re petida L'll cl escenario. Otras tr:lllsf(mllaciones Lk las inJg~nes del r~ll11e l'll
imgc'll~'s vivas se n~':Jb; Jncdiamc el uso de ''spc_os cu:llldo los Jlltl'!"prnes
se <'lllpar~:jabJn :1 si 1111Sil10S con bs iJn:Jg'JlC's Lk la pa11t:1lb. Ln consccuenn ;J,
el tienlpo y L'l espacio se comirti>TOil l'JI las c;ractcrsncas ccJltr;dcs de L1

11-t Robcrt \Vhitnmn. J>fmurcolorci..udt~, 1965 , rt.~prcs<':ntutlo 1:'0 la Fihnutcca del


York. La fotngrafiu nmcstra1 una r<'ronslrtu.(.i,l,n nH.h f('l'Cntc dC'Itnisnw a..:tn

Cinca~ta.

Nuevct

114

118

1 J3

obra. con el filme prdinlinar hecho en el p;lsado. y las distorsiones y la rLpeticin de Ll accin p~1sacb en L'l rielllpo prLsemc en el cscen.1rio.
Rc:!!<>Cijo de la (<lfl/(' de c~rolec SLhnecnlann, del alio anterior. rcprcscmada
l'll IJ Judson lv\cn10rial Church. Nueva York, transt(Jrm el cuerpo mismo
en un collagc pictoricisra> lllOYible. Una celebracin de b carne>>, e11 rela cin ron <Artaud, McCiurc y l:ts carnicer:~s ti;mcesas > , utiliz la sangre de
reses muertas L'll lugar de pintura par<! cubrir los contorsion:.ldos cuerpos desnudos y casi desnudos. El tomar la L'Sencia de los lll:lteriaks r... J significa que
todo espacio particular, todo cscombro nico de P:us [donde tambin se rLprescllt el acto] y roJos los intrpretL'S "encontrados" [.. .1ser:m clemL'ntos
estructurales potcnciaks par;l la pieza, escribi Sdmeemann. Lo L]Ue cncuelltrL' ser lo que nec..:site>, tanto en tl-rminm de intlrprcres corno d e < re laciones de espacio nH:t;lforicarnente lupucstas.
Tambiln en 1<J<J4, John Cage rLprcSCIIt Variavncs IV, que un crtico
Jeseribi como la sonata de los aspe ctos srdidos de b 1-calidad domstica. la
piL'ZJ de todo, la obra maestra Jel mimstrone de la msica moderna>. Sus
1/ariarioncs V, reprLsentad:l en julio de 19(,.) e11 la Philharmonic Hall de
Nue,a York, fue un trabajo de colaboracin con Cunningham, Barbar;~
J.loyd, Da,id Tudor y (;ordon Munm1a; su guin se L'scribi dcsms de represenr;u]o medi;Jnte m.:todos de azJr, para pmibles repeticiones. F.l espacio
Je IJ pcrformauce estaba cruzado Cll ll una reJ de clubs fotoelctricas que ,
cuando eran a e ti va das por el movi111iento de los bailari nes, producan los
efectos lumnicos y sonoros correspondientes. El mismo aio se represent
J<o:arl .Hix. que Cage escribi <para doce magn c tfo llos, vanos llltrprcte>,
un director y ochcnu y ocho cintas.

La danza nueva
La influenci;l de loo; bailarillL's L'n Nueva York dLsdc couliL'Ilzos de la dcada de
1')(,() ti1..: L'SCJJcial para los estilos que se L'Staban desarrollando y d intnca111bio
de ilkas y semibilidadcs entre artistas procedemes de todas las disciplinas l]liL'
caracte1izab;111 a la lllJHlr partL dd uabajo de pert(Jnnance de e,;te perodo .
Muchos de stm - Simone Forti, Yvonne Raincr, Trisha Brown. Lucinda
Childs. Steve Paxton, 1hvid Cordon , Barbara Lloyd y 1kborah Hay, par;!
no1nbrar slo lnlo' pocos- haban co111e11i'.ado en un COiltL'Xto de d;lnza tradi cional y luego, tr:~s habn trab;~jado con C:agl' y Clllminghanl , rpidamente en co!Jtr;lron en el mundo dd arte un pblico ms emusiasta y conlp!TIIS\'O.
Ya sc;l impirados por la exploracin inicial de CagL dd !ll;ltcrial y d az;r
o los permisivos ;1ctos de los happcnillf,YS y Huxus, estos baibriiJL'S comenzaron ; incorporar denJt:ntos si111ilares L'n su trabajo . Su introduccin de posi bilidades lk n1ovinlicnto y danza cmnpktamente difcrL'IltL'S ;niadi, a su \TZ ,
lllU dinlL'nsin radical a las pcrfonnances por partL' de los ;lrtisras, que los
llev mucho 111:1~ alL de su~ iniciales envir0111ncnts v cuadros vivos casi teatrales. En c uLstioncs Je principio. los bailarinc~ a 1'n enudo compartan las
n1isn1as preocupacioms que los artistas, u1n1o la negativa a se parar las ac tivi dades ;lrtsticas de la , ida cotidiana y la subsiguicme incorporacin de las acciones v los objetos cotidianos conHl lllatcri,JI de la pLTI(mnance. En L1 pr;c-

t 15 Ann Halprin , De.~tile.:S )' ccHnJ,i<JJ, 196-'

ri el. sin embargo , sugnan actitudes entcr;m1~11 te onginalcs h;K~a d e~pacio


v d .c u L'rpo c. u e los artist;Js ns o rientados hao a lo v1su al no h ab1an COI1Side-

~aJo antes.
Dancer's Workshop Company, San Francisco
Aunq ue los precedente:; de la pnfimuan~e Cuturisras y dada~tas de la_ckcada l!e
1<)')() son los 1115.s fan1iliarcs, no so n los UIIICOS. El punto d e vist.l de J. li:lllZ.l
cnmo un estilo de v1da. q u e utiliDl las act i, idad Ls condJanas como c;unnur.
comer, baliarse y to carse tuvo su orige n h istric o L'l~ d trab;\JO de p lo iJcro; d e
la J ;m za como Lo ie f-uU er, lsador;l Duncan , H. u dolt von ~ .21b;m Y ~bry \Xn glllall. En la 1)ancer's Workshop Compan y, t(m uad .l e n _1().D Jl~sro h1e1:a de San
FrJ Jllisco, Ann Halprin rou 1 d hilo de esas ideas antcnorcs. ( .o h b oro co n lm
b;lilarines Si 1nolll' Forti , Tri~ha llro\\'11, Yvo nu e ll..;111 1n y SlL'\'L: J>;xtnn. los
' . T l rv >'- 1'le\' L'1 Ji'v\olltL' Youn""' '1 W ;ll'll LT . Jcl'" 'll. .ldl'lll.IS de con JrIJHISILOS
qu itecto~. pintores, ~sc ulto res y gent: .inexperta c 11 cu.dq111 n .1 .ll' ,sJo s c 1111po>
y ]o:; ;mim ;!explorar ideas coreog ra hcas 1nusuaks. a ll ll' lllt<l<> ,1 ll ll.lj'I.Jt.Jfol 1 \ ')

115

1na al ;Jire librL. Y fueron estos baibrinL'S qui,ncs, L'n 1<J62, ib;111 a fimnar c) 11 cko lki.IJJ\'Ciltl\'O y acti,o Judson 1)~lnCL' Group de Nuev;1 York.
. -~n h z;HJdo.l:lu~IJHo\is;Kin para ;Jv:rigu,lr lo qu~ n11cstw cuerpo puede
h.JLcr,_no aprullhcndo d modelo o la tL'CIJI GJ de algun otro", el sistellla de
l}~1lpn n n_nphcaba "JlOIJer _todo L'll L'SlJUL'mas, donde cada posible c01 nbi 11 ;1cJon ;matoJnJCJ dL lllo\-~lllJCIHo s, pona por esLrito y se nmnn:~b;1 ... L 1 ason.Inon. hbrc SL' conv1rtJo e11 una p;1rte lnportJIHl' del rrabJjo , y >~jan>.< rlc f:'star/,,_, l.111dos ,, _larrluws s111 11n11os mostr aspectos <<J !O tigur;Jtivos Je la Lbnza.
por lo cual el nJ~lVlllllcnto no restringido por b msica 111 ideas illt,rp retativas se desarrollo de <Kundo con sus propios principios inhnentes. Acceson:>s ~:l;1no ~;1rga~ _cu};s de bamb proporcionaron un campo extra p;1ra ); in' Lllllon de Jl~ll' os 1110\:mmmm. 1almrctr de ( 1/I(O patas ( llJ62), l:'sposi-<i1, 11
( llJ3) Y Dcsjlir_, )' cm u/nos ( 1')(,'-!), rodos girab;111 L'll tomo dL 1novimientos
onellt;ldos a J. tarL'<l, como tr;1nspon;1r cuarema botellas de ,ino al escenario
\Trtn agu; de una lata a otr;l, Cllnbi;Jrse l.1s ropas; v los variados escenarios '
co1no bloques de ccldas cn Desfiles)' ,a111hit>s, pern;ita a cada int(Tpretc de~
san:ol_br ~111<1 ~en~- de JnminJiemos _sL'p;lr:Jdos que expnsaban sus propias respuLst.Js s<.:IISOII.dcs a J. lu z. clnJ<ltl'nJI y el espacio.

El Judson Dance Group


Cu;llldo lo~ 111iembros de la Dancer\ \Xforkshop C:omp:~ 11 v llq~;mlll a Nu .,..1
York en 1')6() convirtieron I;J obsesin dL Halpri11 por un'a sc~1 sacin del ~ ~
drvtduo del Inovin~iemo tisiro sencillo de sus propios cunpos en el L'SP<Kio
e11 perfonn;u_Ires pubhcJs. L'll progr;1n1as de hJppenings y ;Jetos rLIcbrados L'n
b Re~JhL'Il (,allcry y LI Judson C:IHirLh. Al alio si..:uieme R obert Dunn w llleJ~Zo una clase de col!lposic in en d estudio ele Cunningham que se compon;J.dL esos nnsmos badannes, ;1lgu11os de los cuales estudi;~ban enroncc~
ro.11 ~ - ll11ningltauL Dunn sep;tr composicin, ~le coreogr:lfia 0 tcnica y
.1k nto .1 sus had:m11es a chsponer su Itlatenal a travcs de los procedimientos dC'
aza:__ e:"!~'n~JHntan~o al mi~mo ticm~o coJI las Lamidades de azar de C 1gc y
!.1~ lStlllctUias lllliSKales errancas d e S;Jte. Los textos escritos, Lis instrucciones (p. eJ . trazar una lnea tk lado;: lado en el -;ueJo. q ue duraba toda); velada) Y las <lstgnaCiones ele JUegos, todo se convirti en p:trtc d el proceso explor:ttono.

11

. Poco J poco la ci<ISe construy su propio repertorio: Forti sol;1 hacn acC!O JJ es corporales muy sin 1pks, de manLTa cxtrcm,Idameme lenta o repetidas
v:~nas , -eccs; ~ ;:uncr l!ltLTprL't La_, wdwms dr Satic; StL'\'C Paxton dio efecto a
una hola, Y ~nsha Brown descubri nuevos movitnientos en la tirad,1 de
dados. I-LKJa IIT!es de la prinJ;lVCrJ dv 1')(>2 haba n 1;llcrial 111 s que suficiente
~ara un pn111er co JJ ~ierto pblico. E n julio. nJ.Jndo tresciLntas person;1s llc,_,.II011 _.1 !.1 Judson C hurc h en d mtcmo calor del verano, les aguardab;J un
11Iar;Jton de tres. h oras . El prugran1a con1en z con Ull fil 111 e de quin ce 11lil1utos de Ebme SumnlL'rs y jol111 McDO\wll. seguido dL f-!a 111 fm> de Ruth
Emns<~n. Da1na para 3 pc1so1ws )' 6 bra ~ os d e Raiucr, la uJacahr;1 Dan::.a riel
llla111qlll de 1);JVJd Gordou. :l iimsilo de Steve Jlaxtoll. l rila" dos J!l'(CS por Sl'/lla1/a 1111' f}('ll.f!O Ulpatd/as depor/1/la. Jara ir a /a parle a/ta di' /a cirtdad (sobre p;Hines

140

de rued;1s) de Fred Hnko, J>icl de lfrlllia de 1khor;dJ li:Jy y 5 t'asa.' (a 111L'nmlo


t"ojeando sobre sus rodillas) y nutrhos otros. l.a vebd;J fue un gran xito .
Con un punrn de reunin para su t;Jlkr. Jde111s ,k l!Jl esp;Kio de conciL'rtOS ya disponible. se t(mn e l Judsou 1) ;HICe ( ;roup. y los progr<l!IJas de
dan za comiuuaron e11 r;pid;J sucLsin duralltL' todo el ;'o sigu icllte, inclu yendo tr<Jbajos de Trisha Brown, Lucind:1 C hilds. S;Jly c;rnss, Caroke s,hnL'eJnaJlll , John McDowcll y l'hilip Coma. cmre otros.
El 2X de abril de l lJ(,3, Y\'\lllne IClinn presem 'l(.Tell<>. un trah;uo ele
JIOVL'nta 111 inutos en cinco secciones ("1 )i;Jgonak "1)o", <Seccin de solo".
J u ego" y Bach) para cinco int(rprctcs, ,estidos con kotardos negros y ca111isas blancas. J),spu(s de bs SL,cioJJL'S b,JSalbs tn el L'lllJJ'JCiado de ktras o
ntnneros, con l o~ b;Jibrin es creando figuras ;) azar, \'eJJa la 1;1se del <Solo
acoJnopaihda por ensayos esaitos por Spcnccr Holst y dichos pnr los baila ri nes :1 111edida que cjL'L'lltaban un; sccuLncia dc Jnovi1n ienros Jnen Joriz;a la.
Cuando no estaban interpretando sus solos los bailarines se n>ngreg;Jban con
.1ir, de naturalidad alrededor de ll!W barricltb CJJ ); c:~lk; la ltima seccin,
Ba,h, era un cOJnpcndio ,k siete 111i nu ros dL sesl'JHJ y -;iete f:1ses d, Jllo\i nlil'JltO d, Lis secciones precedentes.
'l'crrcnt> L:je ntpli ficJba ;Jgunos de los principios b;sicos ele Raincr: NO al
L'spectculo no ;JI virtuosisn1o no :1 l<Js trans fonn.ICioncs v lo n Jgi,o y lo tin gido 110 al <Hracti\'\l v LI trascLndenci;J de b i111.1gcn de la estrdb no ; lo hc;.oico 110 a lo ;unihc;oico no :1 las ilnge11e' de ~;xotilla 110 ;! b i111pl icaL"iclll
del im(rpretc ni d espec tador no al estilo no a b akctacin no a l<J seducci(m
dd espectador por medio de las tretas dd intrpretv no a la excL'tHricidad no
;JI!11ovimiento ni al se r lllOvidoo. El dcsJfio, aiiada, debe definirse e n t:JJHo
cJno moverse en el espacio entre el ab ulran-u ento teatr;JI con su ca rga de
dr<l!!I;tico "Significado" psicolgico - y - las imgenes y efectos annosfcricos del teatro no dr:un;ti co. no VL'rba l (es decir la clanz; y algunos " happL' niJ lt,.>S") - y - teatro de participxin y/ o asalto Jel espectador> . fue esta
radic1l despedida de tan g ran parre del pas:~do y el presente lo que atrajo a
tnuchos arrisra a la colaboracin directa con los nuc,os bailarines y sus innov;tdoras pertormances.

Danza y minimalismo
En f l)(>3 muchos artisus inJplicaclo-; en lo~ actos vivos participab;m ;Jcnvamentc e n los co ncintos del Judson D.mcc Group. auschenber~ . por ,jcmplo. que fl!L' d rcspon ~.Jblc de la iluminacin de 'Ji.JTL'II<l, cre mu chas de sus
propias pnfom1Jnces con los 1nismos b:~ihrines, q u e hiciL'rOn diticil para algunm distinguir si esos tr;Jbajos eran danz;ts" o happenings. Simone Forri
tralxu durante muchos aios con R.obcrr Whinnan y tamo elb como YvonJIL' Rainn colaboraron con l~ oberr Morris, co111o en Ver- ViS! a ('l ')61) de
Forri . En ella los bailarines lkv<Jban la perfonnanL"L' 111;s ;J]L de los happeJlings anteriores y sus orgenes picroriListas L'Xpresionistas abstraeros est:111
eje m plificados por el hecho de que un escu ltor como Morri~ cre pcrforJtl alll"CS COliJO UlJ <l exprLsi n de su iutcr,::s por d c uerpo en JnovimieJHO>. A
Jit<:rcncia de bs actividades orivii Cl<lls a b tarea, fue C<tpaz clL manipular ob-

n. .

1~1

11tl H.obcrl \1orris. Silic. rcprc-.rnrada por

116

prinu~-ra \' ('~en

1965

jetos de 11\amra que ello' no dominab~n ntis accioms ni trastonuhan mis


pn!imtt;mces.
Estos objetos se conYirtieron par~ (1 en un 111edio para n'ntrarme en un
grupo de probklll;ts espL'l.:ficos que implican el ticntpo, el e~pacio. formas
alternas de un:~ unitbd. L'tL:" Y as <.:11 l.a vara drl harqucr(l (marzo de 1965,
cot.t C:hdds y RJtner) enf:tti7.Jb:J la <coexistencia ck los ckntL'IHOs de objetos
estancos y movibles: e n una secuenCia proyect diapositiYJS de Muybridge
que mostr;_t~~n a un hombn.: desnudo levantando una piedra. seguido por la
mtsnta JCCton mterpretada en \'JVO por otro h01nbre dLsnudo, ilulllinado por
el haz de fu ~ de un _proyL'Ctor de d1apmtmas. De nuc\o . en Sitio (mayo de
1')~. con C.arokL'. Schnc~ tmnn) . L'l espacio L'St;tha <reducido al contexto ...
lkvandolo a su maxuna !rontahdad" medi:111te una serie de p;melcs bl:mcos
que fonnJb.tn un arrq.do l'spJcial trianguhr. Vestido de hbn co v Ikvando
unJ nscara de c;wcho disead.t por J;tspn Johns para reprodlJ~ir L'XJct;1llte tHe los rasgos de stt propio rostro. Monis rnanipubb,t e l volutnen del L'~
pac~o can tbianJo los tablonL'S en dii\.:JTtltl'' posiciones. A tliL'dida LJUC lo
hact:J rL'\'l'bha unJ .lllll.Jl'l' dcstllt~h reclin;tda en utt sot: L'n b po:mtra de Lt
OIIIIIJJIO de JV l.tnct: tgnorando b ftgur;t estatuaria y acompaltado por el sonido
de una SIC tT<t \. un rn,trtillo tr;tbajando L'll algun:ts t:tbbs. Morris continuaba
disponiendo lm p:1neks, implicando una relacin L'tltrc los voltnenes de la
figura L'St;tica y la rrt';ltb por los t.tblonL'S JIIO\'ihlcs.

142

117 M<'rcc.lilh Monk. C"'''""' rcprc~c.ntada por pri1nera

VC7.

en 1976

Altllismo ti.:ntpo, las pn.:L>Cltpacionc' cada vez mayores por el <<tnininu lismo en la escultura pudo. p.1r:1 quienes lo deseaban, cxpltca r la~ ~~mthtltd;1dcs compktamente difncntcs de la perfor111ance. RamLT prologo el gu10n
de su L1 IIICIIIc es un 111smlo de 196(> con un .. cuasi estudio tk algunas tende ncias "minimalistas" en la cuantir:tti\,1mentc mnim a :Jcti vi dad dL la
danz.r. .. " mencionando b relaci n en correspo tHktKi;t ex;tda e m re la lblllada c~cultura minintalista y la danz; n:cicnte. Aunque L'IL1 reconoc.1 que
tal esquema t.:rJ en s mismo cuesrion.1hle, d objl't\> de los esculturL'S minimalista' - por ejemplo. el papl'l dL' la mano dl'l artl',l.t. la snnpltctdad>, b htL'ralidad, la uf:.lsificacin de la f:.ibric:t>- 'roporctonaba un tnte res;ttHL' con tr;rste al fr.1~t'O". la :Jccin sint!ular. <,tCto o totlt>" , h anivitbd como tare.t"
nto\imientos t'nro tHrados'~te los bailarines. l k h echo R.ainLT en t;nizaba
0
la ClUlidad de objeto dl'l cuerpo dd bailarn cuando deca qttL' dest,tba usar el
cuerpo dL' manera que pudicra ser mantpui.Jdt~ rotno u11 obJL'to. rec ogtdo y
tr;tnsportado, y as los objetos y los cuerpos podtatt '~r tlll\'n:unht .tb~L'S.
De modo que cuando Meredith Monk prL'SL'Ill<> _su pn>pt.I ll'rform:ut cc .
/.uiiJ(l, en el (;uggl'nheim MuSL'Ulll en 1')(,'), v:t lubt,l aiN>rbtdo d pnKetlttniL'llto dL' los ltappening.; (como participatHc l'tt ntu<'lt.i' <>hr:ts lL'llll'r.nt:ts)
Jd m;' de hs uu.;\as L'Xplor.Kioncs del Judsun 1):t lh'l' ( ;rnu>. l .:a p n ttwr;t
part<.: de Zulll<' -<lllta cutt;tt:t ck tcatro en tns p.irlL''"
l<'tt.I htg;rr crt el
ciHlrlltL' csp;tcio en cspir~1l del Guggl'nhcitll. con "clwnt.1 Y nr~o " ltll np r,t,.;.

11.>

117

Con L'i pblico scnt,ldo en el suelo circubr del1nusco, los bailarines cre; b
1 411
cuadros v1vos en nmimiento a intervalos de doce. quince y dieciocho nwtros por encuna de ~us cabezas. L1 segunLb parte ten:1 lugar en un teatro
c01:vcnnonal y b tnccra en un desv;'n sin n1uebk~. J'vL1s t;mlc Monk cmnbi
nana lascparacin L'lltre tien1po, lug:1r y contenido, de espacios diferentes y
~L'nslbdid;ltks, Ciillhuutes, L'n grandes perf!mJLHJCes p;1recidas a o~xTet;. ,
con Jo f:duraoou de una llllic/ra(/1!1 ( 1<J72) y Ca11tcra (1 ')7()).

* * *
. El lks.Jrrollo de L1 perf(ll'lnancc europea ; fitll's de la dLcad:J de 1 ().')() fue
analogo al de btados Unidos CIJ cuanto a qu, la pcrfimnance lleg a se r
aceptada por lm arnstas como llll llledio viable. Slo despuCs de diez ;H}os
d~ una rrnport;mte guerr; dehilitador;l, n1uchos ;1rtisus sintiero11 LJUL' no podJan aceptar el COlltt'IHdo L'SeiJClalnll'lltL' apoltico dl'i l'lltonct'S ahnJnJadoraJllL'lltc popubr L'xpresionJsll!O ;Jbstracto. Lleg a considerarse socialnJL'llte
Jrrespons;bJc ~1;r; los :Jrtistas pinur e11 L'studios apartados luandtl untos
problemas poht1cos n:aks estaban L'll litigio. btt' estado de ;nimo polticalllL'IJte conscit'llte :llcntl.l las Jll;lllif(:stacionts y gestos ;lltstilo dtl)adj como
un lllC<bo ck at:IC!r los \aJores del :u-re establecido. A l'OJniellZOs dt la dL-cada de 1<)(,(), algunos artiq,as haha11 lleqdo ; las cdks \' L'\l'Cnificado ;wresi,.o_s ;Jetos estilo Huxus en AlnstndaiiJ , Colonia, 1)iiss~ldorf y l'ars. c)trm,
m;s unrospt'Ctlvame~te, Cl'L'Jron obr<Js que inteJitah,m capturar el <espritu
del Jrtlsta como una fuerza enng(ricJ y cttalrica en la sociedad. Los tres artiSt;ls en Europ~ en ese ntouwnro cuy; obrJ ejemplifica mejor estas actitudes
fueron el frances Y ves Klein, el itJli;no Picro Ma11zoni y el alemn Joseph
lkuys.

Yves Klein y Piero Manzoni


y,es Kkin, me ido en N iza L'll 192l, estuvo dur:~ntt' toda su vida decidido a
encomrar un recipiente p;1ra un espacio pinrico cspiritu;J,, y esto fue lo
que lo conduJo con el tiempo J bs JccJoncs en vivo. l'ar.t Kkin. la pintura
l'r;l como la ventalla de una prisin, donde las lnt\ls. los contomos. las forJll;ts y la composicil'lTl est;n detLTillin;tdos por los barrotes. La~ pinturas mo no~romas, comenzadas ;drcdc.:dor de 1<J.'i.'), lo libnaro11 <.k esas Innitacioms.
[VI;,; t:trde, dijo, recordaba el color azul. el azul dl'i ciclo en N iza que estuvo
en <;1 ongt'll de 1111 c:trre.ra con1o monocroJnista> y en una exposiein en
M dan en L'lle:o de 1<J.')7 1nosrni obra l'Olnplct;uneme procedente de lo que
ILmJO su pcnodo nul,
hahn busctdo. como diJo, <la expresin m;s
perfecta de a~:ul durante !ll;lS de un ;Hio. Fn 1navo ckl 1nisn10 ;liio tuvo un 1
exposicin do~k cnl'ars. una L'll b (;aJnit Iris (:krr (10 de mayo) y la otr~
en b (,a lene Cokttc Alkndv ( 1-t dt' 111avo). 1.<1 t:ujna de in vi racin repreSL'Jlt<lha d _Inonogr;m:;' :17td I<kin intn!Llcional del propio Kkin. Para b
mauguraoon de b (.len pn,,:llt,, ,u L'scultura aerosttica, cmnpuest; de
1.OU 1 globos azules so~t~1d"' ";] cicl(} tk- \;Ji lit ( ;l'l'lll:lin - dcs-l'res. para 11 u 11 ca
regres;u .. , lo que nJ;Jrco el C\lllliL'II/(> dt su "PLT(}do llL'lllll;tico". L~1 s pmturas

n:'"

;zulcs se expusieron e11 la galera , aconlparbd;Js por b pri_n1era ver~in gra~JJ


da de la Syu1phcll1ic 1/lc>r/Otouc de l'ierre Henry. En clj:mlin dt la (,alcne C.olctte Alkndy expuso su Pintura dcjill;<_o de 1111 Jllilllllc>, c01npuesta_ de llll panel
;~wl en el cual estaban colocados die;C:is pt'tJrdm que produCJan bnllantes
IIJill<lS awks.
Fue en L'Se lllolllCJlto que Klciu L'Scribi <JlliS pinwras ahorJ son invisi bks y su obr;l La SII]Jn/icic )'los Folmcncs de la si'/Jsibilidad piariw fn;isiblc expllt'Sta l:'ll un:1 de las salas de la Alkndy, Cl'<l precisanJL'Iltc eso: IIJVISJblc. _C.<lll sista en Ull csp;ll'io ;hsolut;llllL'nte vaco. En abril dt J<J.')l. prtseJJto otra
obra invisible en la Clcrk, etlnocida como La ;fdl' (U Fado). Esta vez el espacio blanco vaco se h;dlaba contrastado 1:on su inilnit;~blc azul, pintado en el
L'Xterior dt la gakra y en el toldo de la entrada. Scgtnl Klcin, el espacio v;co
"Lsuba lleno de una scnsibilid;ld Jt:ul dentro dcl1narco de las partdcs bLmcas
de la galera. Mientras que ,. allll fisico. explicaba. haba sido _dejado en la
pueru, fi.cra. en b calle , .. ,. nnl vcrchdno estab:~ dentro ... . f.ntl>' bs tres
1nil personas que asistieron se L'IJcoutrab; Albert C.amus, cue firmo el hb_ro
de vi.sit:IS de ]; g;d,ra con ;wec k vide, les plcms pouvo1rs (con el v:lCIO,
plenos podnes).
.
.
l.; I?.J'tJc>luu a~ u/ ,. t'l hrtrc du r;idc dt Klc111 tU\'IlTOil total cobertura
en su peridico de cu:.Jtro p<guus Le jounud d''"' :;c:ul jow:, Diu111ndlc (~7 de
noviembre de 1<JO), que se pareca exacta me me al ptnothco de Pans 01lll!lncill'. Mostraba una fotografa de Klein lanzndose al vaco. Para Klem el
arte era una visin de la vida, no simplemente un pintor con un pincel en
un cswdio. Tod:~s sus acciones protestaban contr:l esa imagen !imitadora dd
c~rtista. Si los colores SOIJ los verdadnos moradores dcl,~pacio y vaco el
color a~:ul. segua su argumtnro, entonces el Jrtisu snnplen1ente poda
abandonar los inevitables paleta. pi11cel y lllodelo dd artista en un L'studlll.
F.11 este contexto la lllodclo se converta en ,.Ja atiJH.Jsf~T:l efectiva de b carne
lltismJ.
Al trabajar con n10delos tlll ramo confusas. Kkin se dio cuc1Jta ~k que
110 tena que pi11t:1r a )(/rfir de las modelos en bsoluto, SI !lo que pmha pmtar con dlas. De man<.T<l qut' \aci su estudio de p1nturas L' lnzo roLbr a sus
nwddos desnudas en su perf~cr, pintura a7ul. \' les pidi que prtsion:lLIII
qs cuerpos elllp~lp<Hios t'n pintur; l'lllltra los lienzos preparados. Se con virtinon l'll pinceks vi,it'lltes J ... J ; 111is (ll'dcnes la mim1a carne <1phcaba
el color :1 la supnficie y con una t'X;!ctitud pnfccta.> Estaba L'nCIIJtado de
que estos lllllllOlTOilHlS funan CJTat!os a pa~tn de la <cxplTJcn~ta llllllclhata> v t~unbi(n por el hedw d, que el scgu1a lm1pw, ya no 1nas Jll;mchado
de .olor. a dikrencia de bs mujeres untadas de pintura. LJ obra se acababa a s misma all dcLllltc de ui con b colnpkta colabor<lcin de la llllldclo. Y yo poda saludar su entrada en el mundo t<lltgibk de uJLl lll:mera
digna, Cllll traje de etiqueta." rue COil tr<IJL' de l'tll.IUet:J que prL'sento esta
obra. titulad; /IIrc>pi>Jnctras de/perodo a.ml. t'IJ casa de Rohcrt Codet en
Pars en la prima\Tra de 1 <).')X, y pblic:lllleJJte en !.1 ( ;akrie llltl'l'nationalc
d'Art CoJJte!nporain de P:1rs el<) de lll<lr7.0 de 1')(,(), ;,olnp.u'udtl por una
orquesta tambin con traje de etiqueta que intcrprcL!b.J Lt "l'"'l''"'llll' mo1/c>IOJIC.

1 ~'i

119, 12()

1 18 Rt,1(ocij,l d~ /t1 canu dt' Carolc~o


Schnccn1ann, 1964, tambi~n rcprcs<'ntadn
~~~ Pt~r.'i, utilizaba la so.mgrc d~ reses
:llUt'rtas en lugar de pimurn para cubrir

os cuerpos de los intrpretes

119 Pblico de Purs cont~ntplando la


>intura ~cviva de Yv<'s Klcin A1Jilc>pomnrfas
fd J'<'rodo azul, 1960
121 K1rin arrojmtdo 20 g de pan de o ro al Sena para Zuua S dt stnsiblidad ph-1rica iuwt~lt'rial,
26 de enero de 1962. El contprador e st quemando su recibo

Kkin consideraba que esas dcmosrrac iones eran u n m edi o par:t lJU ita r el
vLIo del templo del estudio [... J para qu e md;l de m i proceso q uede o cu lto>;
L'r<ttl ma n.:;ls espirituales d e momcutos captur;ld o s>. El ;lz ul Klcin internacio nal d e sus <<pinturas>> era. dij o, una expresin de este cspriw. M s an , Klein
busc-<1ba una mantra d e e valuar su sensibilidad p ict ric:-t imnarcri:.li y decidi que doro puro sna un intercambio justo. Oli-cci ve nde rl a a ua lq uin
pnsona que descara com pra r un Jrtc-ulo tan extraordinario, si b ie n inta ngible, :1 ca m bio d e x m d L oro. Se reali zaro n vari:ls C<.Tc monia~ de venta : u n a
tuvo luga r en las orillas dd ro Sena el 1O de fe bre ro de 1')(,2 . El pan d e oro y
un recibo carnhi:1h:1n de duciio entre el J ttisu y el cotnprado r. Pero puesto
que iJ < scnsibilid~d imllJtc ri;lh 110 poda ser ms que un:1 cualiLhd espiritual,
Kkin insista en L]UC todos los restos de la tran s:tcci n fu e ran destru idos: atTOjaba el pan de oro :ti ro y p ed;1 al compr:1d o r q ue LJLI L'illara Ll rLcibo. En to tal
hubo siete compradores.
En Mil:m , Picro J\ ilanzoni llcn) adelante su tr:1bajo de un:1 111anna sitnilar.
Pno las acciones de M ;111zoni eran tn ;s h ati nn;;cin d d cuerpo misn1o
cotno u n lllatcrial d e arte \[Jlido que una dcrbrari n d e Lspritu u niversal .
Ambo.s artistas consideraban que era cscn ci:d nvdar d pnJCl 'SO d el arre , d esIlli tifiear la SL'nsibilidad pictrica e imped ir qu e su a rte SL' co nv iniera e n rLIiquias L'll galcrbs o ntuscos. Mi c mr;ls L]lle las dLmost.-;tc ionLs dL Kkin se basab;ln en u n fervor casi 11 1stico, las de M <lii /O tii se n 'tllr.tb.tn L'II Lt rL'<tiiLbd
cntidiana de su propio cue rpo - sus fun ciones y sus ti)nll.l ' r o1no una L'Xprcsi n dL la personalidad .
120 El9 de marzo de 1960 ~e realiz la primera cxpo~icin phlica ,. : IIIIH'f''' "'''tt i .J.~ th 1\. l,lt.
KJcin indic a rns rnoJclos d(snudas que se c ubrieran d<' pi anura a:;rul y w pn.,io11.1r:an nmt ra
los lienz os preparados. 1ncntras veinte 1nsicos inrcrprcthan -"J""t'''''",. ,,,,,,,,o, , tlt lltn ~

12 1

zona de obra de ;me designad;J: L'l rojo indicaba que la pnsona era una, obra

de arte completa y SL'guirJ siO:ndolo hasta la muertL': L'I.;JnJanl~o que solo la

122 Pi ero \1anznni. n.((ll//um viva, 1961. l\lanzoni finn a Vtrio~ indiviJuns, con lo que lus
123 Manzoni r{'aJznndo Aliwto dl'l afi#d, 1961

convC'rl1 C'n <ICScultura viva,

t22

Klcin y Manzoni SL' eonorinon brL'\'ell\L'lltL' L'n la exposicin de mono cromos de Kkin L'n Miln en 1957. Cinco meses n;s tarde, Manzoni escrib<'> ~u panfleto ;unarillo Jlara el desnd!l'illlinlft> de una .:w na de im5;ems L'J\ el
cu;ll aflnnaba que era escJJci;d par;J los arti~tas ''L'St;Jbleccr b validez universal
de b 1nitologa indi\iduah. As como Kkin hab;J considerado b pintura una
prisin de b l'llal los nJOIHlLTOll\OS lo liberaran, M ;mzoni vea la pintura
como <una zona de libertad l'n la cual buscamos el dcscubri1niento dL nuestras im.genes pri111eras". Su\ pimura.s totalll\ellte blanca\ llam,Jd<is Am>mt>s,
por lo general kdJ;Jcbs desde 19.')7 hast<1 su 1nuerte, pretend<llJ dar ''Un;J superficie megr:lll\L'lltL' bbnL:l [o m:.s bien lltLgranJcntc sin colorJ m:is .1!L <k
toLbs bs formas del ft'IH'nmno pletrico, nJ<s alL'1 (k cualquier intLT\'eJJCin
extrJI<l sobre el valor de Li superflcie f ... . Una superficie bLmca quL' L'S una
supnflcie hL111u ~-eso es todo ... ".
Domk l<.kin h;Jba realizado pinturas mediante la presin <k modelos
vi\Js COJltr<l los lienzos, IVIJnzoni realiz obras que diminah;ln d lieni'o por
con1pleto. El 22 de abril SL' i1uugur en Mil;n su exposicin de l:_,mltllra Fiva
( 19(, 1). 1kspu.:s de b propi<1 flnna de Manzoni L'n alguna p<lrte de L1 <lllatoma de la escultura viva, L'l individuo intncsado rccib;J un ccrtiflcado de
autentiridad" con la imcripcin: Con la presente cntifico que X ha sido flr11\;Jdo por n1i 111ano y. por lo tamo, ,1 partir de este nHHnemo , es considcr;Jdo
una aut.:mica y Vl'rllidera obra de Jrtt:". Entre los finnados figur;llxm Henk
Jlcters. MarCL'l llroodthans, Mario Schit:u10 v Anina Nmci \X/cbber. En
cacb c1so el cntificado na estainp:lllo co11 llll ~dio de color que indiuba la
14H

parte dd cuerpo flrmada se califiLarb de arte; el verdL unpotn;J uua condtcin v una lilllitJciclll sobre IJ ac:citud o la posturJ nnphcHb (durmtendo,
cmt;u,H.lo, bebiendo, hablando y as sucesiv,lnteJ1tc), y el malva tena la
111isma funcin que el rojo, excepto LjUL' (stc haba sido obtemdo medtante
p<lgo.
.,
,
Una evolucin lgica a p:mir de esto fue que el mundo t;unbten pod1a ser
declarado u na obra Jc ;ll'te. De 1110do 4ue I3a:<l! dd llwwfo (1 9(> 1) de Manzolll,
erigido en hs :tfuerJs de Herning, 1)inatnJrca, met~lfriomcnte coloc1ba el
11\undo sobre un pedestal de escultura. La produccton n1atL'riJl del Jrttsta fue
iguabllentL' in1portantc en esta ecuacin artt'l vida. Pnmcro htzo cuarLn[J ~:
cinco Cuerpos dr aire: globos llenos de a1re y vend1dos fOr tremta md hra~ .
Los globos no inflado~ nan empaquetados en C<IJHas de laplCL'~, JUnto con un
pcqt~ello trpode que senira dL' pie de exposicin para el globo cuando se
inflara. Al igual que /:'s(ll/ium viva , er;ln \'alor:~dos de m:~nera d1vcrsa: los globos inflados por L'l propio artista se L'xpus1cron como Al1c1'IIO del ,artwa \. L'S:ls
obras se vendieron por do;;cientos dlare;; d litro (la capaCJd;Jd nl~lxtm:l de un
globo cu:dquiera es dL unos tr~scientos litros). M;st:~rde en m~yo de 1 ')61,
Manzoni produjo y empaqueto noventa !Jtas <k .\t1ada del ari/SI<I (que pesa ban treinta gramos cada una), naturalmente consn\'J<b y nwde 111 ltaly>. Se
vendieron
precio acttJJI del oro, y pronto llegaron a ser especmenL'S de
~1 rtc (.(raro s ~> .
I\.1Jnzoni muri de cirrosis heptica a la edad de treima aos en su L'Studio
de Miln, en !963. Klein muri de un ataque cardaco a los treint:~ y cu:~tro
;u1os, slo ocho meses ms tarde, poco despus de ver una de sus Antr<>pometras incluida en el filme Este perro 11111ndo en el FL'Stiv:~l de Cine de Cannes.

Joseph Beuys
El artista akmn jtlSLph Beuys crLa que el arte deb <l transformar efecti;'aJnenre la vida cotidiana de la gL'l\tl'. Tantbil'n recurri a las <lLTIOJ1es dral1\ati C<ls v las confi.'renci;Js en un intento por cJ111biar la conciencia. Tenemos
que 'revolucioJJ<lr d pensamiento humano -dijo-_ Primero de todo la revolucin tioK lug:~r dentro ckl hombre. Cu;Jndo el ho1nbre cs re;ilnlcllte un
sn librL' y rrcativo que puede producir ;dgo nuevo y ongmal. puede rL'volu cionar el nlollll'nto.
Las acciones de llcuvs a menudo p<H-ccan dr;un:\s de b Jlasi('n1 con su rgido si1nbolismo y COIIl)Jeja y sistL'lli<tica icoJH>gr;Jfa. l.os objL'tos y l~>s materiales - fieltro, 111<1Jltcquilla, liebres IllUlTtas, trineos, paL1s _ti1L'C1111Cas~.
todos se convirtieron L'n protagonist<~s 111etafricos de sus pnf<>rlll<lllCL's. En
la Gileric SclJJilela dL 1)issddorC el 2 de llOViL'Illbrc de f ')(,_'), lkuys. con b
c1bcz;\ cubierta de lllicl y pan de oro, cogi L'll sus br.vos una licbn JllULTta v
en silencio h llev(> de ;\C para alL por la cxposicin de sus <libum y pmturas.
<k:jndok tocar los cu;Jdrus con sus pat<ls". I.Ul'[.!;O se .SL'nn') <'JI llll_l;lbllrl'tl' en
u11 rincn dbiltnentc iltnninado y procedi <J Lxplit.Jr ,. sJg111hcJdo de Lts
obras al ~lllimal muerto , porque realnlL'lllL' 110 Jllt' g11si.J :s>lic;'rscbs <1 b

14')

123

124

gente:". Yyueqo. que inchho una liehre muerta tie ne Ill<S sensibilidad ,
coinprcnson mstu_Iti\'a tU<' c1lguno s hombres con su test;ruda r;I<.: ionalidad;.
Tal convcrsauon Inedit!ti,a co usigo misnw fue central para la ob1a d e
lkuys. Fn cuamo ;1 bs perlonnan ces de artistas. uurc u n cambio decisivo
de t:1s autLTiores ,Jcnones de flu x us. No obstaute, sus e-ncue ntros con Fl uxus
hab1an c oufinuad<~ los propios nu:rodos de L'JJ sciian 7a d e 13euvs e n la Ac.1d c1Illa de Dsseldnrl, dDnde se hJba c o n vertido en profesor le esc ultura e n
!9(, 1, <1 la edad de -W aiios. .1\ll haba alentado a los <'Studiantes a usar cu:dl!tu,n nLI\e~Ial ~ar;~ su Dbra y. lll.S IHL'o<upado por su h umanidad <UL' su
L\LiltLul cx1_to e n el mundo d el arte, re;!Jzo L1 mayor parte de sus cbs,s L'n
forn; tk d1alogo s con los estudiantes. En 1'J63, organi 7, en b Acade mia ,
Ull Fesmal de Hu x us con b panicipcicin de llluchos artistas cstadounideilsL'S
de Fluxiis. El arte pokn1ico y la~ actitudes antiartL' d e 13e uys pronto collle nzaron a tr.Jstornar a bs ;Jutondades; co nsiderado un ekm e nto subvn -;ivo
dentro dL b institu c in, siempre e n contr un a co mickrc1bk oposici n ~- final m:nte, en 1'J72. fue despedido L'I\ medio ck una pro test:J estudiantil. '
fi nn/i(ll,cl/r(l /t,>ras (llJS) d~ U~u ys tambin se rqHcsc llt como parte de
un ,\l to de Fluxus. que lllcluta a 13azon Brock, Charlo ttc Moonnan , N a m
Jt!nc P;uk , To11U\ Scluut v \Volf V ostell. Tras hahcr ay u n ado duLllltl' ,arios
d1:1s antes _de la mau:uracin de la pnfo rn1a ncc d S Lk j unio a tnedian och e,
se c nccrro e n una ca_p durante vc inticu:nro horas, esti r;indose d e n z en
c u:mdo para reunir . o bje to s al reded or de l, sin que sus pies ab:mdo n Jran
nunca l.a ca_a. Accwn y tie mpo> - elemen tos para ser co ntro lad os y dirigtdos por la voluntad humana"- fueron refo rzados en esta extensa v m ed iutl\'a concentracin de objetos.
'
hnasia (1 'J66) fue el intenro d e Beuys de examinar las polaridades polticas, esptntu~lcs y souales que carac terizan la e x i~te n cia. Su moti vo CL' nt ral
e ra la dtvisJOn d e la cruz>, que para Beuys sirnbolizaha la divisin de la ge nte
desd e :o~ ti e mpos d e lo s. ron,\an os. ~~~ un a pizarra dibt~ \lo la partL' ; u pcliOr dd c mb!ema, y prou:'di o, a travL'S d e una sene d e acc iones, a redirit.:ir el
proceso hlston co>. 1)os pequeiias cruces de m ad era L'lllpotr:tdas e n c ron<\~ra
fos se encontraban en el suelo; cerc.1 haba una liebre m ue rta tr:1spa~ada por
un a s.ene _de ~clgad;I\ Yantas d e n1ader:t. Cuando son;Ib:tn las abrmas d e los
cron~gr:tfos, el esparca pol vo blanco entre las pata\ d e l:t liebre, k meta u1.1
tcnnon\L'tro en la boca y soplaba L' ll u n tubo. Luego ca minaba por L"llC11 a d e
un;\ pbncha d e nll'tal eu el sudo . golpccndo b con ti1nza co n los pies. Para
Be ~1ys . b s cruces re prL'SC!ltabau la d iv is in e ntrl' este v oestL' , R o 1na y Bi zan u o , IJ _m edta cruz L'll la ptzarra la se paraci n e ntre E u ropa v Asia ; la liebre d
lllensaJero entre las d os, y la planc ha d L nJ e tal un a lllL' t;fora par:t el pe noso y
liLIado vae tramiben;mo .
El fcr\:or de Ueuys lo lkv a Irlanda dl'l N o rte , Edimburgo Nueva
York. Londres, ~e rln y K<1ssel. C oyorc: Lswdos ( ;Ilirios 111c -~ "-'"' )i y;> le 1!"-'l<l
o [ srados L111dM fuL: un acto draiiJ;tico Lk una sema n;\ qu e coll\L'n zaha en el
V J ~IJL' de Dussddod ; Nu cv;t York L' n 1m yo de 1lJ14 . lku ys lkg al Aempue n _o Ke nmd y L' Il\'Uclto d e b cabe za a los pies en f1dtro. uu m ate rial que
pa n d era llll atsLmte, ta n to tlsica conHl In e t,Jfri canlL'l ltL'. C argado e n u 11:t
;u n bubuo a. fue co11duc ido al e~pa.- io que c o mpanira co n un c'oyote sa h al'iO

jL :1 lo Llrgo d e sie te das. D urautc L'Sl' ti L' ll liH> .-on\ns e n priYad o co n el


;uJima l. s lo una cerca de eslabones d e cadL'!u los se p.1 raln de los Yisi tan tcs
el la gJlc ra. Sus ri tu:Iles d iarios inclu an 1111 <
1 ~nie d , inte ra cciones con d
coyote. prcsent.nd o le obj etm - fielt m. bast(m . gu.HHL'S, lin tnn,l y el l.f-"a/1
Srrecr j ourual (en tregado di;Iriamcnte)--. los cuales tocah:I co n las pa t:ts y
soh re los qu e orinab:1, como si recon oc iera a su propio m odo la p rese n c ia
dd h ombre.
Coyote fu e una acci n estado unidense>> en trmi nos ck Heuys, e l complejo de coyo te que re fl eja la histo ria d e pe rsec uc i n de los indios no rteam ericanos ad e m s de la relac i n com pku <: ntre Estad os U ni dos y Eu ro pa.
Quera concentran u e slo en el coy ote. Quer:I Inco mu nicarme, aisl:m 11e.
n o ,er de Esudm U n idos n 1s que el co yote [ ... IL' intercambi ar roles con L'L>
Seg n B e u ys, cst<t accin tambitn re prese nt aba u na tra nsfo rnu c in de la ideo loga L'll la idea de libcrt.1d .
Par:t Be u ys, L'Sta transfo rm ac i n sigui siend o u n a c];, e para sus acc ion es. Su idea de csctd t ura ~oc ia( , , que consista e n exte nsas discusiones con
g r;I JH!es re union es de perso nas e n varios co ntex tos, n a u n mdio princ ipa l
para <'Xtender la defm ici n d e arte nt:is al l de la activ idad d el L'spcualista.
Lll'\~da a ca bo po r artistas, la esc ultura sociah m o viliz.1ra la c reat i,i d.l d 1.1tent e de c.1da indi viduo, lo que a la la rg.1 m o ldea la so cied ad del futu ro . La
Uni w rsidJd Lib re, n na red inte rn ac io nal y multidisciplinaria <.: ><tab kcida por
B euy~ junto con artistas, eco nomistas. psiclogos, e tc., se basa en b s m ismas
premtsas.

124 J oseph Bcuys, Co>ot.. 1974, en la galera de Rcn Block en Nuc\a York

C~I'TUI.<l \'11

El arte de las ideas y la generacin


de los medios de comunicacin, 1968 a 1986
El arte de las ideas
El ao 198 marc prematuramente el contienzo de la dCcada de 1<J70. Ese
ao los acontecimiemos polticos imuit>t:1ron de manera sC\'LTl]., vid.1 cultural y social de toda Europa y Estados Unidos. El e~tado de nimo era de irritJcin y furia con los ,:-dores y estructur:ts predomin:111tcs. En unto que los
estudiantes y los obreros griGib<lll c:slgancs y lcvant:1b.1n harricad.1s en las C:llles en protesta contra el estohli.<luuml . muchos .Irtistas jvenes se acercaron
a la institucin de arte con igual desdn. si bie n menos violento. Cuestionahan las prelllisas dd arte aceptadas e intentaban redefinir su significado y funl'in. Ms :1n, los artistas se encargaron de cxpres.u ,st~I'i nuevas direccioms
en l'Xteiisos textos, antes LJUe dejar esa responsabilidad al mediador tradiciorul. el crtico de arte. La galera lue atacada como una institucin de mercalttilismo y otras salidas que buscaban comunic:1r ideas al pblico. En el nivc:l
personal, fue una poca en b cual cada artista revaluaba sus imcncioncs de
hacer arte. y e n la cu:1l c1da accin iba a vnse como parte de una investigacin gl'lll'l':ll y no, paradJicJmentc , un IIJnt;HHicmo ;1 la acc:pracin popular.
El objc:to de arte lkg a <.cr con-;idcrado enteramente superfluo dentro de
cst.1 estticJ y la nocin de arte conceptual se formul como un arte del
cu.d el material son los conceptos'' La indiferencia al objeto de arte estaba
unid.! al hecho de que cr.l ,isto como un mero imtrumc~to en el mercado
del arte: si h ti.mcin del objeto de arte era ser Ull objeto ecoiimico. conti nuaba el :1r~untento. entonces el Jrte conceptu:1l no poda tener ese tl';o.
AunquL bs IIL'Cl'Sidadcs ,coJrnticls hacan de esto llll suelto dimero, h perfonn:lllce - en este context
se convirti en b e:-;tcliSitlll de una idea tal:
aumue ,isiblc. era llt<lltgibk , llll dejaba hulllas y 110 pod:1 sn ,olllprada y
vendid:t. Por lrimo, ]; perf(mn:ulcc: se coiisHlcraha que reduca cJ,lcnll'ntO
de aJi,n.ICi(rn L'lltl'l' el intCrpretc , . el espectador --;dgo que l'tlcaj:Iha lllliV
bien en b inspiracin ,1 niL'IIUdo izquindista de la im-cstigacin de]: ti.lllril.lll
del arte- , puesto que: tanto el pblico coJJio el illtLTpn:te cxpnimellt:lban d
tr:1hajo de lllanna sintult.IIL'<l.
L:t pcrfi.Jnn.lltle de los ltin10s dm :1r1os tk la lkc1da de ll)ll v de C<lmiezos de b de 1')70 rd1cj(l c:l reck1zo de los Ill:lterialcs tradi,il;ll:lks de
lienzo, pincel o cincel dd :ute conccpm<d, con lm intrpretes cOJIICnz:nrdo a
tr:tboljar con sus propio-; cuerpos coJllO material de :Irte , dd 111isnw 1110do que
l<kin y Mazoni h<lban h,c]w alguno' a1im ames. l'orqul el arte concc:']ltU:tl
i111phcaba la cxwricnci<l de tiL'lllpo. c:sp;lcio y III:Hnial :Illtes que su represeJit:J CIil e11 la forma de objetos. ,, el cunpo se: convirti\1 en l'l Illcdio de cxprc-

1.52

sin ms directo. Por lo tanto, la perfimn,l!lCe I.il' un Inc:dio ideal para materializar lo~ conceptos del arte y como tal fue la pr;ctica corrcspondi_ente p<Ira
lllliCh.1s de esas teora~. Por ejemplo, las idea-; <;Obre l'l espaciO pod:~n mterpretar;;c Lan bien en el espacio re.1l como en. el fonnato bidimensi01~JI con vencional del lienzo pintado; el tiempo pod1a sugenrse en la dur:lciOn de la
performance o con la ayuda de monitores de vdeo o rcaliment:Icin de
vdeo. Las sensihililbdes atribuidas a la escultura - como la textura delmaterl o los objetos en el espacio- l.kg;1ban a ser incluso ms t.lnt;ibles en b
presentacin en vivo. La transfi1rmaci\m de conceptos _en obras v1vas d1o como
rcsult:Jdo muchas pcrforrnaiKCs que a mc:nudo pareCian completamente abstractas para el c:spclt:Idor puesto que raras ,eces era un Intento de crear una
impresin visual general o de proporcionar claves par~ la obra llledi~nte el
uso de objetos o ll.IITJCin. Ms bien el espectador pod1a, por asos~ac1on, <Idquirir una nucv:1 percepcin de la experiencia particular que el Interprete de mostraba.
Las demostraciones que se centraban en el cuerpo del artista como material llq; a conocerse como body Jrt". No obstante, este tCnmno era poco
exacto y permita una amplia variedad de interpretaCiones. Mientras yue algunos artistas del body art usab~m sus propias pnsonas como matcnal de arte ,
otros se colocaron contra paredes, en rincones, o en campo abierto, hJCiendo forrn:1s de escultura human:! en el espacio. Lros constrLl\'eron espacios
en lo ' cuales tanto ellos colllo b scmacin de c:sp:1cio del cspect;1dor solan
detnn1iuarse mediante d entorno particular. Los intrprt>tes que haban e xplorado la llamada danza nueva varim :u1os antes rdinar011 susmovimientos para precisar configurJcione-; que desarrollab;m un vocabulano de movimientos para el cuerpo en el espJCio.
. .
Algunos artistas, insatisfechos con la explur~1cin un taiitO maten<lhsta dd
cuerp~, adopt.Jron postur;ts y usaro11 trajes (en h performance e induso en la
vida di:1ria), creando "l'scultura vi va ... F.stl' centnrse en la pnsonahlbd y l~l
aspecto dd <lrtista condtDo direcr:unellte :1 un ~ran nicrpo de ohr; q~e llc~o
a ser llanudo <<autobiogrfici, puesto que el coiitenido de: l'Stas pertornl<lll ns utiliz:Ih:I aspectos de ]; historia personal dd intlTprcte. Tal reconstruc cin de]; Jllemori:l privada tuvo q colllpkim'IHO l'n la obr:l de nlllchos Ul tCTprnes que c01nenzaron a trabajar con la <<IIll'IIHll'i:J n1kniv:l' - el estudio
de ritll:llcs v cerlmonias- para las fucm,s de: su obr:1: ntos p.Ig:IIlt1'. cnsti~I
no~;, de los. indios norteanicricuios J llle!ludo su~n:1n el f(mnatll de :tcms
viv<JS. Un iJJdicio adicional par:~ el estilo v el contcnid<~ de 1nnchas pe~f'llr
nt:liKes fue ]; disciplina origin:d dl nHH:hm :mi-;t:Is. V<l fun:1 en la ]HlesJ;l. b
Jnsicl , la danz:I, la pinmra, Ll escultur.l o l'_l re:nro.
.
.
No obstallte. otra estratq~ia de la pcrtonn:\IHT ,oJiuh.I Cll b prlsenc1:1
del artista en pblico co1110 imerlon1tor, coiiHl :lllll'' l'll J.-; 'oiones de prcgunt:Is y rlspuc-;tas de lkuys. Al~unos ;trtist:Is din<llt n1st ni<'<"ioJJes :1 los espenadores y le; sugirilron que rlpresc:'IILir.lll ellos Ilil'lll"; l.1 1''-rlonn:I~Jce.
Por enciill<t de wdo , d pblico era incitado :1 prq!,llllt.lr <'ILii<s n:Ill l<ls luui t,s del :Irte. por qcntplo: dnde ac;ddl,J ]: IIVl''li;.. H ,,11 ,1.-l<l<'iiifi,no l'l
fill1sofo y comeiiZ<Ih:l el arte', o qu.: distiiigu:I l:i t<'lllll' hiH'.I <'IJtr, .Irtl' ,.
vid.I'
1'i.)

Cuatro aos de arte conceptual, tksdc ms o 1nenos 1968 en adebnte, tu \ieron un enorme efecto en la :ln joven gcneraLin de artistas que estaban
surgiendo de las escuebs de arte donde emeibb:1n los artistas conceptu;Jks.
En 1972 las cueqiones fundamentales plantc;\das haban sido absorbidas hasta
cierto punto en la obra nue\a. Pero el L'lltusi;1smo por el ca mbio sociJl y la
e111;1ncipJcin -de los estudiantes, las mujeres y los nilios- haba n sido
considerablemente caln1ados. !.as crisis monct;1ria v energtica sutilmente alteraron tanto los estilos de vida como las preocupa~io nes: La instituc i n de la
galera, en otro tiempo rechazada por su explotacin d e los artistas, fue\ udta a incluir como una salida com-c1Jiente. Cosa no sorprendente, la pertormance reflej estas nuevas actitudes. En parte como respuest;1 a las cuestiones
enebrales del <I rte conceptual, en parte como respuesta a los extraordirurios
espectculos de los conciertos pop - desde los Rolling Stones hasta The
Who, desde Roxy Music hasta Alce Cooper- la nueva pLTforrna nce se
convirti en elegante, llamativa y entretenida.
Las pcrformances que resultaron de este perodo d e investigacin profunda fueron numerosa'. Cuhrbn una ;mpliJ gama de materiales. semihilidades e intenciones, que atran:saban todas lss fronteras disciplinarios. A
pes;r de eso, fue posibk ca racterizar varias cbscs de trabajos. En t;lnto qu e
un agrupamiento de estas tendcn c i;s puede p:1recer arbitrario, no ob!>tantc
sirve de clave ncccsari:1 para la comprensin de la performance d e la dodJ
de 1'J70.

ob ra de arte poda esta r libre por compkto de L1 arq uitectura. Dat/5 il's tli!'S
de Pars (196H) consista e n hombrLs lle \;111do u11 cartel por dcL,mte Y otro
por detrs pintados c011 rayas., 9ue and;b;uJ p(~r las c~IIes, d>e ~:ans; en tant~
uc .\lanifestari<\n Jlf en el Thea tre des Arrs lkco rants Lk 1 .111~ (1)67) co n
~>ta e n ~ n; ob ra de cuarent;J minutos. Al lle~,1r al teatro el publico d_~s~u
bra que LJ nica accin dra111tica> e ra un telon a ray:1s. 1 <Jks,obL~s p1ctc nl
d:m cambiJr la percepcin del espectador del p;us;1Je del m _usco.'Isi 'co ino e
urbano , v provocar qu e se hic iera n prq.!;unus anTe\ de las '''''auon<. en q u e
.
,
.
.
.,
ellos uor~1almente vean arte.
El artista es t;1dounidense j:llllL'S Lee Byars mtento cambiar la pe1 cepuon
de los espectadores confro nt. ndol os de n1<Incra individ uJ l en un mt;_rcJn ihio de prc<YUntas y rcspt1cstJs. Las p reguntas a me nu do eran p.1radOjtC1s _Y
oscuras, d~wndiendo de la rcsistc~cia del tnd Jviduo selc:oo~1ado, _POLh.l
continuar durante cualquier extc nsion de nen1po . Incl uso tu ndo un Cen tro
de Preonntas Mundial en el Los Angeles Counry Muse~un como part~ de ~a
cxposi~in Arte y tecnologa> (1lJ69). El artlst~ fra nccs ?crna r Vcmt fo tmul pregunta~ por implicacin y po r dclcgJC io n: m n to, a cspcc 1 ah~t~s en
ni atemticas y fisica a pronunciar confcrenc iJS p:1ra un publico de atte. ~
, de la relatividad ( 1')6H) en la Judson Memonal C hurch de_Nu eva Yo1 k
1 111
P

,
consista
e n cuatro confcrenoas
sunult:1neas
_p or parte t1e tres t l.s1eo, sohrc
. . . la'
relatividad y un m dico sohre la laring7. 1 :~les demostraCion es ~ugmcron
q ue el arte no era necesariamente solo acerca de arte, m ie lltl J> q ue al
mismo tiempo hacan que el pblico se fo rmu lara p reguntas come ntes en

otras discipl inas.

Instrucciones y preguntas
t\lgunas de las pri111c.:ras <<acciones>> conceptuales eran n1s instrucciones
escritas que vcrd;der; pnforrnance, un grupo de propuestas que d lector
pod;1 interpretar o no, a voluntJd. Por L'jemplo, Yoko Ono, en su colaboracin para la exposici11 <<Informacin en d Muscum of Modern Art,
Nun';I York, en el ver;111o de [970, Lhba instru cciones al lector para dibujar un mapa inagn;rio l ... ) ir andando por una calle real d e ;Jcucrdo
CLln L'l map<L . .>; el artista holand-s Stanky l:houwn sugera que los visitantes ;1 la exposicin Prospecto 1')6'), <<caminar;m durante un breve
IIIOilleiHO lllU)' coliSCicntcmente en nn .1 direccin dctenninatia ... >. En
cad.1 caso ;gucllos que siguieran las instru cciones se suponJ que cxpcrillll'Iltaran la ciudad o el campo con un; conciencia intcnsitluda. Fue
despu(s de todo ju,;t;HilCiltL' co n esa conciLncia intcnsiflcltb qu e los arti ~
Lis haban pintado lienzos dL sus entornos; m ;s bien que contelnpbndo
de n1anc.:ra p:~si va una obra de Jrte .1cabad;1, c11 ese momento d observador L',;t<Jba persuadido de ve r el entorno como >i fuen a travs de los ojos
del ;ntistJ .
Algunos artistas vean la pcrfrman ce como un 111cdio para cxplor;lr b
interrelacin entre la arquitectur;1 del n1useo y b galera y el arre exhibido
en ellos. El ;Jrtista fia ncs Daniel Ourcn. por L:jcmplo - qUL' haba hecho
pintur;1s de rayas desde 1')()(,- con1enz a pegar rayas CJJ un c iclo raso
cuno p;lr<1 rcs;dtar la arquitectur;\ del edificio en luga r de someterse <1 su
abrumadora presencia. TaJnbi(n 'll~Jri('J en va rias perfonnances que 11n;1
154

125

El cuerpo del artista


Este intento d..: tr:tsbdar los elcmemos C!'encialcs de una disciplina a otra C<1racteriz las primeras obras dL'I artista de Nue\ia York Vito Acconci. Alred edor de 1<)(,'), Acconci utiliz su c ue rpo para proporcio nar una superficie
alternativa a la superticie de la pna, que h;1ba utilizado como poeta; era
una maner;t, dijo, de trasladar el centro de ate ncin desde las p:dabras hasta l
tnismo como <<irnagen. Fn lugar de escribir un poema acere:~ ck <<seguir",
Acconci represent Pic.:a de sc:;11ir corno parte de br;Js de la ca lle y,,
(1<)(>9). La pieza consista simplemente en Acconci siguiendo a individuos
ekgidos al aza r en la c;1lle, a los que abandon:tba un:~ vez que dejaban la calle
para cmrar en un l'dificio. No se pnciba e11 esas personas que fueran conscientes de lo que estaba sucediendo; Acconci realiz varias otras piens que
eran igualmente privadas. Aunque introspcctiv;Js, ta111bi n eran la obra de u11
artista que se co nsiderah;l a s mis1no un;t imagen ; viendo al artista como
otros podan verlo: Acconci se H'a como una presencia marginal [ .. .] asocmJtlo situJciones qu e se cst;n produc iendo ... >>. Cada obra tena que \Tr con
un;J mte\a imagen: por eje1nplo, en Tr,msfvnuacin (1 'J70), trat d<.' ocultar su
111asculinid:=td quem[Jndose el \Tilo corporal, cirando de cada tetilla - en
un ftil intento de producir pechos- y escondiendo e l pene entre las pie rnas. Pero esas ;Jctividades privadas slo subray;1ban an m[Js enfnicameme el
ca rkter de contr:~diccin <.'n s mism a de su actitud; porqu<.' cualesquiera dcscubrilnientos que hiciera en <.'Stc proceso de autoinvestigJCin, no tena manera de publicarlos COliJO se puede hacer con un poe ma. Por consiguiente,
S<.' vo lvi necesario para l hacer ms pblica esta poesa del cuerpo.
Las primer;Js obras pblios tlJ<.Ton igu;1 lment<.' intro~pcctivas y pol:ti eas.
Por ejemplo, Col/laudo secreto~ ( 1971 ) tuvo lugar en un oscuro cobertizo desierto junto al ro Hudson a primeras hor;1s d<.' una fra m;uia11a de invie rn o .
Desde la un;1 hasta l<1s dus de b n1adrugada . i\lcuJKi susurr secr<.'tos - q ue
podran haber sido totalmclltc pCJjudi cialcs para tll si fi.tcraJJ rcvdadus pbl i
<.';JJJJ<.' JJtc- a los \isitaJHcs de ;Jltas hor;1s de la noche. De nuevo esta obra
pod;J leerse como el equivalente d e un poet;1 Jpu ntJndo pensJmil'Jltos pri vadus que una vez CJJtrq.pdos para su publicacin podJn se r pcrjudiciak' en
ci<.Ttos comcxros.
L1 intpli cac in de otros ln <;us pe rformJnccs siguient~ condujeron a Acconci a b noein tk <<campos de <.' IJerg;I'> con1o la dcsnibi d psiclogo
I< urt Lcwin en J>riucipios de psi(<>I<\~a top,,/,i,~II. En esta obra, Acconci cnCOJJtr un;J descripc in de dn no c1da individuo radi;Jba un campo de e nerga
que inclua toda int<.Taccin posible co n otr;l persona y uhjetos en UJJ espaci o
fsico determinado . Sus obras desde 1rn se' 01.:up;1ban de este ca mpo de
energ;~ <.'litre 01 y otros en cspacim co nstruidos espec i:~hnentc: cst;~lx1 intcrcsado por <<estabkcer un campo en el cual se <.'lll"OJJtraba el pblico, de Jn odo
que ellos se con\enan en parte tk lo quL' yo <.'stab;l hKicndo ... ~e convnt.IIt e11 p<trtc del csp;lc io fsico <.'11 el c ual yo 111e mova>. Snui//c,-,, (1<)71 ). rcprescJJtad;t en la C ;deria Smn1<1bcnd. Nueva York . se l"OJJVirti c'n la m ;s not;~bk de sus obras. Fn l'iia Acconci se JJJasturbaba deb;Jjo de una ramp;t
co nstruida en b gakra . por <.'IJCilliJ d e b nt ;1l ca minaban los visitantes.

Estas ob ras condujeron a An:onci <1 un a llllc'Va intl'rprctacin d el cun po


de energa, y bosquej u n espacio que su~cr~ su pn:se nna p ersonal. Estas
pnformances potcnci;des eran perfonnalll~L'' tanto nnportantes como rcaks. Fin:~l memc Acconci renunc i a Ll pertonnan cc por n>l n p~cto: flf/fvr111a11cc de mando ( 1'J74) consista en un espacio vaco, uJJ<J silla vac l<l y u nm~
n ito r de vdeo, la banda ~onora imit;~ba al espectado r a crea r su prop1a
perfonnance.
.
,
En t<lnto que h<> performances de Acconct sugenan sus anteL"CLkl~te5 e n la
poes:J , las de Denn is Oppcnheim m ostraban hue llas de ~u fonnac1on com o
scultor en California. Al i"ual que muchos :~rnstas de la epoe-1, desc.tba con~;;1rresur la aplastante inflt~ncia d e la escultura min imJlista. Seg n O ppenh <. illl el boch- art se con v irti en un;~ cstrJtagc llla calculada, m ahoosa Y estratl:~ica>> co~tra bs preocupac iones de los n lini m alistas por la cscnc1a del
obje~o. F.ra un medio de centrarse en el objectifi e r>> ~l crea dor del o bjeto- 111 s bien que en el o bjeto JJJJsmo . Oppe nhetlll h1zo v:~ n as c>bras en las
cuales la p reocupaci n principal e ra la cxpcrien~ia d~ form as y ac~v1dadcs esc ulturales, antes que su construcci n real. E n 1 CII.<I<>U paralela (1 9 ! O) constn~
v un t.>;ra n montculo de tierra que ~lctll ;1r,l colllo un m o d elo para su prop1a
;k 111 m~r;1 c in . Luego se colg de paredls de ladrillos paralelas ----sostcn1do a
b s p:trcdes con las man os y los pit'S- creando u n a c u rva de l cuerpo que reproduca la forma d el lllontculo.

126

126 Oennis Oppenheim, T t,sh'm t'aralt la , \970

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l'i/a de jilonroJ'IIf<l Schasliu (: 970) fue disclada p<1ra un hombre que ten:t
una prnn:1 ,lrtrhual, 1<1 mtenoon era repre\entar Lk 1\l:llKrJ simil;~r cien:1s
s_ensaciones eo;cnlturaks, como b 1\mdicin y b redu cci<'m. L1 pierna artificial
fue n:e lllpl.izada por un tubo d e plomo que luego fue fund ido con un ,opkte, lo que ca usab:1 cue l'l cueq1o del hombre se l.1dearJ dL' manera desigual
mi_emr,!s lJ ' escultura' se iba licn:tndo. E;,e mismo :trio, Oppcnhcim llev
mas a lb este expenmento e n uua obra que re;1li~ en Jo nes Beac h, Long Islallli. Er: 1'(15/ll ra dr lrcr wra q11cnwd11ra de Sf,I!UIIdo gmd<! estaba preocupado por
la r1ouon de c:.unb10 d e color, "una pn:oc up<1cin de l pintor tradic ional,
pno e n este caso su propia piel se con virti eu <pip:mcrlto: tumbado en la
pbya, c?n ~~~gran libro colocado sobrt' su pecho Lksnudo, Oppenheim pe rnta11L'Clo asr hastJ que el sol h,il>a qu e mado la zona L'xpuesta. lo qu e produjo
un cambiO de color>>por el med io mO$ ' Cncillo.
Oppenheim cre; que el bo d y art er:t ilimit:~do en sus aplicJciones. Era tanto
un conductor de _<cnerb>J y experiencia corno un im tnnn ento didcrico para
expLcar las se n s:~c rom' qm emran en la realiz,ICin de una obra de arte. Considerada de este modo, t:~mbin representaba un rec h :~zo a sublimar la encr~'a
crL'ativa e n la produccin de objetos. En 1972, al igual cue muchos artistas
body art 1111plicados en similares exploraciones introspectivas y .1 menudo fisi camente peligrosas, se cans d e la perl(mmnce ,iv:~ . Al igual que An:onci haba
hecho con los c.unpos de L'ller!:J, Oppenheim ide obra' que sugeran la perfonnance pero que_ co n frccu e nci:t ut ilizaban tteres en lugJr d e intrprtres human os. Las pequenas figuras de madera. acorn paii:ld:~ s por ca nciones y frc1ses
grab:~d;s~ continuaron !"onnulando las pt:eguntas planteaLbs por el arte conceptual; c uales c!:m las ra1ccs dd arte?, cmlcs eran lus mori,os para hacer arte? y
que luy detras de las ap.1rentenwnte autnom:~s decisiones :~rtsticas? Un Ljemplo fue Tema para ,_,, c:xito prinpol ( 1975) donde, en una lubitacin dbilmente
ilulllinJda, un ttere solit:uio se sacuda sin parar al ritmo de su propio rema.

del

127

F.l anist:l ra liforni:u1o Chris Bunlcn p:1s<'> por u na tr:ln,icin sillliL1r a b de


Acconc i y Oppen heirn, colll\.'IJZ co n pcrfunnan ces q ue_llev:1ban el esfuerzo
y [; concentr:lci(lll tisic:~s rn:s all. de los ln1ites tk b resrstt'IICIJ normal, y se
sL'>~r de la ~wrfonnancc de~pu l:s de ,a rio~ .11ios de ;~rto_s qUL' tks:lflab.m a la
nnr~Tte. Su prilllt:r;l perf(mn;HKe tu,u lug:1r cuando el a un era un l'Stu(hante,
en l'l \es tu:lrio de L'Stmliarltes de la Uni vcrsi(i.ld <k Cahforma , l rvme, en
t 971 . Burden se imul en una cabina de (>0 x (,() '< 9( 1 centmetros du rante
cinco d:1s. sus nicas pro,ision L's nra e~a apretujada c~tJrlcia era una gran
botella d e agua . t'l contenido d t: la cual le llegaba por un tubo desde la cibllla
de arrib:~. Ese mis1110 ari o, e n Veneci:1, C alil(nni<l. pidi a un c1migo que k
disparara ~n el brazo izquiLTdo. L'll una obra titulada J>ie:.a de tli.<Jan'. \.a b.Jl.l,
d isparada (ksdL un:1 disuncia d e cuatro m e tros y medro, deb1a ro zar su brazo ,
pnoen carnhio ;HTanc un gr:1n trozo ~k ca rne._
.
.
H o11rhrc 1111rcrl<>. del ;uio sr~lllL'Ilte. fue orm JUL'go dernJSJ.Hio stno con b
11\Uerte. f:.Iestaba nnnh:tdo ~..:nvudto en un s:1ro d e lona <..'11 el 111edio de tlll
ajctrealhl huk v;r ~k \.o-; A ngeles. Por fortuna rtsul t<'> ikso , y la po_lic!a puso
fin a L'S t:l o bra medialltl el arresto de Burden por provoc1r que SL' 111tonn ara
tk una Edsa ernergencia. Anos que desatl:~ban a !.1 lllliLTtL' de nuncra sinlilar
,e repiti non :1 itl,tt'rv:do' n.:gnlares: oda lll\0 podr:r haber acab:1do co n la
muerte de Burden , pero el c:~lculaJo rilsgo su puesto era, diJo, u n factor
enero-tico. Los dolorosos ljncicios de Burdcn deb.1n trascender b re,1hdad
fsica~ r:ambi(n eran un med io de volver; represe ntar clsicos estadounidenSL'S ... como disp:1rar a la gente. Presentados en condic iOilL'S semicomroladas,
csper:~ba qu e alterar:m la percepcin de la gente de la vtOic ncra. De h echo
ese peligro haba sido retrJt:1do e n lienzos o simulado en l.1s e~cena' r~:nralcs:
las perfO n11JII CCS de flurden . que in1plicab:1n p_cl igro real, [C\11:111 Un Objt'tl\'0
grandioso: alterar la historia de la represenrauon de t'SO~ telll<IS par; Sll'lllpre .

El cuerpo en el espacio
127 Oppenhcirn. T i:uw p1tra "" .~xilf'J''iucipa f. 11J7.i

Almis1no tiempo que esos arti\tJs l'staban trabaj:1ndo L' ll sus cuerpos c_omo
objetos , ma nip ul:mdolos com o si fueran una pi:z<l dt L'scultur:~ o una pagm:1
de pots.l. o tros desarrollaron perfo nu anct'' rnas estnrnurclLhs que L'Xploraban e l cuerpo com o ur1 dem e rito en d esp:1cH>. t'o r eJCillplo. L'l arnsta c:tlr fornia rJo Bruce Nau man realiz obras corno Callrin,,rdo ele ""'"era cxa.~cr(l(/,r
alrcclcd,>r drlpcrmetn> de"" madradu (1 ')(>H). que tl'II.l 1~na rel.irin dirl'cta con
su l'sndtura. Al caminar alrededor del c uadr:1du . lhltha e:-.:perunentar de pn1ner;-r mano el ,olu nll'll ,. las dimensione' tk sus obr:1~ escultural<-' tu e se
ocup:llx111 dd volumen y a colocKin de objetos L'tH'll'\p:lciD . El .m ista alcm:n l Kl.n1s Rinkt traslad llll't dic nneJHL' Lls l'roprrd:Hks tndnnensonah.:s
de]; esculmr:~ al espacio real en una serie de 1
'"'~~'-' J'1'illr<1ri11s colllL'Ilz;da e n 1')70. stas t'r:lll ~< esc ulturas c-;tricts n ead.1\ l'll rl 'll l'l\lllp.ui cr:l fV\oni ka Uaulllgardtl: junto' hac:111 contigur:lriDIH'\ f:.<'<Hn(ni, ;~, movi( ndose
krlt<IIIIL'llte de un; posici<'lll a la siguicntt'. po r lo ~,wr.tl duralll\' ,,tnas h ora~
e ntn as. Un reloj de pared co rHrastaba cltit'lll['" rv.1l <n11 ,. ll t'llll'<l <J~ll' lk,.,ba ha en cada fon na escultur:~l. Sq?:il 11.. in kv, ,.,,.,, <'hl.l' cnllll'llr.lll bs
mismas propiLdades tericas qu e b esnrltur;,k pi,d r., r> ,. <"1'-t .H>.'t'ro los

)l'll"''',.''

1:)')

128

;;

12K Klau5 H.inkc, J)rmMtm<iu primtJria: llclri.:.C~utal-,.,.,;ctJ I, representada e n el Oxford Museun1


of Modcrn Art, 1?76

l'lenteJltos adicionales de tiempo y movimiento altcralnn b cm nprcn~i n del


espectador de esas propiedad<.:~: podan realmente ver el proa'S<' de hace r escultura. Rink e tl'Oa la esperanza de 4ue esas dLtnostracioties didcticas cambiaran Lt percepcin del espectador de su propin n::~lidad fisi ca .
1k ntanera similar, el artista de Harnburgo hanz Erharcl \'iialther L'Staba
p reocupado por la cr,ciente co nciencia deiL; pcrtador de las relaciones espaciales dentro dd espacio real y el tiem po real. En las demost raciones de
Walther. el csp,ctador sol:t. a tr:IvC:s de una serie de ensayos, convertirse en
el receptor lk la accil>n. Por ejemplo. S(Quiclld" adclautc (l ')(>7 ) e ra una tpica
obra de cobboracil>n, que consista L'll un:1 lnc:t de \Tintiocho bolsillos de
igual tam:uio cosidos en largas longitudes de tela extendidas en UJI can1po .
Cu:ltro participantes trepaban al interior de los bolsillos y al finaliz:1r la obra
haban entrado y salido trepando lk todos los bolsillos. cambiando la conflguracil>n ori! nal d, la tela durante sus :tccioncs. Cada una de las ohras d e
W.1lther prol;orcionab:t un tnnlio para que los espcct:1dores cx pninKntaran
dios mismos los objctm c-;culturalc~. :~de ni :s de iniciar el diseiio desplegado .
Su anivo papel en influir en Lt forll\a y el procedimiento de las esculturas era
un importante dctnctito de la obra.
El estudio de la conduet,t activa y pasiv:1 del cspen:Hior SL' convirti en la
base de llHichas de las perfimn:ut n s (kl :1rtist:1 neoyorquino ))~nl Crahant
desde comienzos dL b d(cada de 1'J70 . No obst;llltl', ( ;ralwn dcse:~ba col nbinar el papel del intTprete activo ,. ,.J L'\)'L'ct:tdor p.1sivo L'n una misma perso na . 1)e m:mcr.t que introdujo e-;wi"' \. ,quipm dL vdcn que pcrmit;tn a

12'J Oan Grah;un, Pl'(l)'ra:iu(l'$) df' la COih'hucia


~,. dM. wrjcta c.lc iodtud n al acto representad o

en febrero de 1977 en la Galcrie R en BJock.


Foto de umJ rcprcst.ntadn en 197-& con
Suzunne J3rcnncr, e u la Lisson GaUcry, Londres
130 Grahan1, Jiagranm p01ra T::iptjcu opuestos
y mouitores Jc ,,;,ho l'llliwrpo tlijnido, 1974

131 Trisha Brown. notacin utilizada e-n la


preparacin de l .IIJI"' 1975
132 Brown , Lu,gar, 1975

los intl:rprL'lc~ ~er lm e~pectadon.:s ck sm propias :1cciones. Este <llltoe~cruti


nio ten; el propsito de establecer un:l concie ncia intensilicld; Lk cl<la
129 ~esto. En l'royc(cII(cs) de la w11cietHia de dos ( 1<.J73) Cr;lham ne:1b:1 una situa
cil>n yue ~olh <lll ll1L' ntar an nl;s esa concienci;l, puesto que se peda <1 do~
personas LJUC vnb:lliZ<lrau (dd1ntL' del pblico) cl>1no , ca C.llb uno al co m paikro .. Un:l nllljer SL'ntada delante d, una p.lllt:llla de ddco LJUL' nlostrah.l su
cara, mientrJs l]UL' un hombre nliraba a tr.l\i~ Lk- ); cinar.I dl vdeo enfocad.,
a b cara de dla. Cu:mdo el1.1 examinah;I ~us r;sgos y describa lo l]UL' vea, L l
h0111hre, aiiiiiSIIH> tie1npo. rebtaba cmo e\tudi<lha el rmtro de l'ii.I. D c L'str
nwdo. tamo cl_lmmbrL' co111o la mujer SL' h.lllab.lii anivos por cuanto est:1b.111
CrLando b pcrtom1ance, pero tambit'II eran espectadores pasivos por cuanto
se L'\tahan observ:~ndo a s 111islllos imnpretando.
. La teora de (;raham de las relaciones espenador- inttTprcte se bas;ha L'l 1
la Hka de Uenolt Brecln (k imponer un cst:~do ii1cn1odo e imcnuro L'll el
pbl~co con la inte~I<.:in de_ reducir el vaco eiHre los do;;. En obra; posteriores ( .rah:un estudio esco mas a h>llllo, a!iadiendo los elcmentos de tie111po ,.
130 esp;1c 1o. Se unhzaron tecmc1s de \'deo y espLjos par; crear un a sellS.Icin dL
pas:1do. prl'\ente y futuro demro de un espacio construido. En un:1 ohr:I
colllo l'rcsmtt' pasad,, n11ti11ttC1 ( 1'J74). l'l c~pljo actu;llXl cou 1o un rdlcjo del
[IL'n1po prese ntc, e11 tanto que la retroalimentacin dt: vdeo mostraba al inl ~rprL'tc/espeuador (e n este caso cl pblico) sm accione~ del p.1s:1do. Segn
C,rahalll. los espejOS rdlqan cl tiempo instancneo sin duracin f... mientras que l.1 retroalimcntJcin de vdeo hJcL' cx:ll'tJII1L'lltl' lo opuesto, rcbcio11<1 los Jos cn Ull<l e:'pecie de fluir del tiempo con durJcin. De lllodo guc al
cntrJr en el cubo forr:1do de espejos, los espectadores se v<:':Jn primero en l'l
espejo _y, luego. ocho segundos m~ tarde, vean csas accione.; rdlejaJas retrausiJHtu.bs en el ddco. Tiempo presente era b accin in1nediaca lkl espect:Jdor. que luego era c:IptJda por el espcjo y d vdeo por :~ltnnxin. Los
esp,ct;ldores. por ('Onsiguiente, \'Cran dcbnte de ellos lo que haban recicn ll'lllL'lltc ,111tcrprcta~lo , pero tambi(n sahan que tod;lS las acciones posteriores
apJ1TCcnan en el v1deo COIIIO < t1cn1po futuro.
la .mist:l de la pcrformance neoyorquin.1 Trish:1 Rrown ai'iJdi una dim e nsin :1dicional J b 11ocin del espectador del c uerpo en el L'Spacio . Obra~
COillO H(llltbre bajaurf,, a11daurlo pvr d lado de 1111 edifici,, (1 C)(>'J) u Jlo111i)f( a11 ri011
do por ttlla Mred ( 1'J7t 1) ti~non disl'11ados p.1ra desoriemar el sentido de cquilibno grant;loonal del publico. La priniL'r:l consista en un h01nbre, con un
l'lJUipo de monta1iismo, b:~jando a miando por la fachada VL'rticJl dl un edificio de siete pisos e1~ la p.me baja de J\ll:lllhattan. La segunda. utilizando e l
nnsnw recur.<o mecJ IIIL'O, tuvo lugar en llll<l ga lera dcl \Xfllitne\' 1vluseum,
domk los ili[(Tprt:tes se m ovan a lo l.1rgo dl ).pared cn .ngulos r~nos ;1l pblico. Obras smulare.; exploraron l.ls posihilid:~dcs del Illo\imiento L'n el e\IJI. U 2 pacio. en tanto que Lu.~,lr ( 1'J7S) rdxionaba los 111o\irn iL'lllOS re.1les en cl esp:Icio con un plano bidilllemional. L1 perfonna 11ce fue ideada
con1pl<;tan1L'Iltc por medio de dibujos. y Uro\\'n tr:lh;u en tres Iniwdos Jc
not;lcwn al 1111smo _ne1npo para lo~rar el efecto fln.1l: prinll'ro dibuj un
cuho. _Ju,y;n escnh10 un; seuieiKi:l de nmeros bas:1da L'll su Ilolllbrc que
despUL'S fue l'lllparL}ltLl con bs II1L':ls de imnsecrin del cubo. Fila y trcs

bailarinas hicieron [; corel>grafi.1 Je una obra detcnnin <1tb por el dibujo acabado.
Tambin en Nueva York , l.ucimb Chi!Js n e v:~rias perfi.mn an ccs de
acuerdo con b notacin cuidadosamente eblmrada . C1t11ttiM 1'11 ., bordt'.< para
20 /i11cas oh/imas ( I<J7S) er;l una obra de l:s;1s. donde cinro baibrin.1s recorran
~rupo~ d e diagon;dcs de una paree .1 otr.1 del esp:1cio, explor;mJo dur:u:r_e
toda )a d;li1Za Jas distint.1S l'OlllblllaCIOncs IIHhcadas en cJ LlJbUJO. \)e lllallll
sin 1ibr, L~ura 1kan y ~us colegas siguieron prelisos <<I nodcl o~ de tiaseo o indic.Jdm en la p;lrtitura, como e n Va11 .: a de crmhs ( 1'J72).
.
.
J.a influencia d..: los exp011Cll[L'S de la dan za I1una estadounHlcnse se sinti en lnglatnr.l. donde d Ting Thlatrc of i\'1istakes ne<'> u u t:1lkr de cobhor:tc:iu'cn l <J7-! para cominu;;r los experiin e iHos antcriore~. Reunieron la~
distintas nociones dcs;HTolladas por los pioneros de L1 d~ul 7.a L'stadowmknse
desde hs dra d ;s de 1<JSO y 1')(,()en un nl;lllll.d. !.<> clmtntl<lS drl pc~f,nllall~c
<tri. publicado en 1'J7(>. Uno de los pocos tcxro~ tan explcitos sobre la teona
y[; prjctic1 dL la perfom1<lllCC. el libro e~hoz;1ba una SLT1L' de eJerci CIOS para
intpretcs L'n potencia . { :n..t ca.'<'< Ida ( l <J(, 1), rcpresc nt;ld:J en el porche y una
de bs teiT<1Zas de[; Hay\\'ard (;a\kry de Londr..:s, l'JL'lllphti caha .dgun as de l.1s
nociones expres;1Jas e11 el libH', c01110 arcionL'S o riLmadas a la t.1re.1. reatro
L'l l ndondo, o el uso de ol~etos colllo indi cadores l'\~ac1ak~ y tL'IIIJ>_\;raks.
Este rr;1bajo e11 l'artirubr se desarroll :1 partir del interes de b coi np.u~Ia por
la L'St ruc turacin de bs pcrfonnal1CL'S de acuerdo Lon los lLunado~ ~<tncrodos
aditivo\>. Con los im(rpretes situadm en disrimos niveles sobre un grau .111 d.nniaje. y sosteniendo rL'l'ipicnrc.;. se tr.u1sporraba agua h.1na arnb.1 y de
m 1e,o haci<l ahajo , con lo que SL' creab<l un:l scnL' de Cascadas". cada una de
u nJ hora ele dur:1 c in.

Ritual
A diferen cia de las pnformances que se oc upab~n de las propie~bdes forlllaks dd c uerpo en el e~pario y el ti<..:lllpo, otras fuewn nlllcho 1~1as emon,as Y
cxprL~ionisr;1~ en cua nto a su natur.tlczJ. L1~ del ;rt1sta austnaco t lcrmann
Nitsch. comenz:~das en 1()62 y que im phc1ban rnual y sangre. fu~-ro n descntas como una InantTJ esttica de oral'> . Lo~ annguos ntos dJOinsi.ICOS Y cn~
tianos fucron reptT.;enradn~ de nl!L'\'o e n un C(Jil[L"\tll 111\ldcmo, sup~1esta1ncmc eje mplificando la nocin d..: Arist}teks de !.1, ca:lnis a rr.I \TS del
miedo. el terror y la compasin. Nirsc h na est.1~ m~~as nt u :IIcs conH~ u~:1
o~tensi11 de la action p.Iinting, recordando la nHIIl'.1l' lllll dd tunm~ta C<liTa:
LlllO ddw pimar, com o los borra c hos cant.n1 , . \'011llt.ln. ~on1dos. n udo;; Y
o lorLs.
Sus proyccto~ de Or~a.<, .\!listcrin.<. 'J'caln sL'. '.'CJ'itinoii :1 inlL'IY,Ilm rq.~uLI
res dur:~nrc tod:l la dtcada de !'>70. Un.1 acnon llJ'I<.l dur.1b.1 ,.m:ls horas:
sola con1c: nzar con el sonido J..: 1nsica estrcpitos.l l'i , .xt.l\is ncado por el
ruido creado ms ftlertc po~ihle"- ~eguido por Nit"-, d .n 11lu <'mkm, p.1r.1
que la ceremoni a comei1 za rJ . Los ayudantes lln:d.'.tll .il \'" "<'ll.ll'lll 1111 ,ordero
s;JCrifc 1do. C;Jbcza ab:1j0 COillO \i. eStllVIL' I~l c:runlil'.llill . l ll;.n \1' S.il'.th.lll [.~
e mr:ni;1s al ~min1.1l: las nipas y cuhos de sangre S\' \'\' IIi.llt po r <'11 i111.1 d L llll.l

133

pero sus automutilaciones p:11Tcid;1s ; la destmccin tin;Jhnellte lo llevaron a

la 111uerte e11 1W>9.

133 Hcnnann
1974

Nitsch~

(Aktilm) Aaitiu :18, representada en cJ !\tunidt ,\1odcrncs ,.fheatcr

'

lllujer o un hombre desnudos, mientra.s que el animal desangrado era colga do por L'I1CIIIl<1 de sus c.1bez:-~s. Tales actividades procedan de 1:t cn:cncia de
N1tsch de lJUL'los in;rintos agresivos de la humanidad h:1ban sido rcpri 111 idos
Y sdcJ1CJadm ;1 traves de los medios de coJnunicacin. Incluso el ritual de
matar an1111Jlc~. tan natural p;ua el hombre prilnitivo, haba sido apartado de
b expcnu1c1a de lm tJenqJos modernm. Estos actos rituales cr;m u 11 111cdio
dL. hherar ~a l"nerg:-~ reprinlida adelll;s de un acto de purificacin y redencJon a traves dd sufn1111ento.
_El ,1ccionisu~o vienCs, segn otro ;mista de la performance ritual , Orto
Muhl, fue llo solo una fornu de arte, sino por L'nCillla de todo una actitud
cxJstcncJab, una dcscripci11 apropiada para las obra~ JL Gmer Brus, Arnulf
R;llncr y V;1hL Expon .. Comn a est:1s <1Cciones era b autoexprcsin dramti C1 dd arn,;ra,_ h 1ntens1dad de la cual recordaba <1 los pintorL's exprcsionistas
\:Jenescs de CII1CUL'Ilta ios aJltL's. J )e 1nanera no sorprendente, otra L;1r;JCtenstJC1 de los _artistas de la accin vienes; er; su iutt:rl'S por la psicologa; los
L'stUdiOs de SJgmund rrLud y \Vilhclm Rcich condL0crou a perfon,llances
que SL' ocupab~u espeCJalmemc del artL' como tLT<lpi<L Amulf R.;~iun, por
t'jcmplo, rL'Creo los gestos del demente. En lnn~bruck, Rudolf Schwartzko gkr L'I'L' lo que llalll desnudos artsticos - si111ilarcs a una destrucci;'H 1,;
1(>4

En Par>;, los cortes <llltoinfligidm de ( ;111~1 Pan e en b L'Sp:dda, car:J y


nL111os no fueron 111enos peligrosos. Al igu;1l que Nitsch. L~ lla crea C]UL' el
dolor ritual te11<1 un d(:cto purificador: tal obra er;J lll'Cesaria para llegar a
una sociedad <lncstesiada. Utiliz~mdo s:111grL'. fliL'go, kchL y la recreaci(m del
dolor como <l'lenlL'Jltos de sus perfimnaJJCL'S. tuvo Cxito - en sus propias
pabhra ~- <;d hacer que el pblico co111prcndin;1 desde d principio quL' mi
cuerpo es 111i 111atcri<Jl <Jrtsric<J>>. Una obrJ tpica U ((llldiciot1t'lt11c (prillln;l
parte de "Auto-rctrato(s)''. 1972) . consista e11 Panc tLnnba(.LJ en una cama dL
hinro con pocos travesaiio~. debajo de los ndes ardi;m quince larg~1s velas.
Buscando dL 111am-ra sin1ilar coJllprendn el dolor ritual de 1naltratarse a
uno 111ismo, en particubr con10 se ;necia por parte de lo~ ncicmes psieolgicanH.:nte trastomados, y]; desconexin que se produce entre el cuerpo y el
)'L>, Marina Abr;mwvic cre en lklgrado obras iguallllL'llte horrendas. F.n
197~. L'n una obr; titulad~ Ritmo O. penuiti tUL' una s:1b lkn:1 de espectadores ck una galera de Njpolcs la maltr;nar:l a volunt;Jd durante seis hor;1s.
utilizando instruJneJHm de dolor y plaCLT que h:1h:m sido colocados para que
los uS<Jran cuando quisicr;m. A la tercera hor;1 , sus ropas haban sido corradas
de su cuerpo con hojas de afeitar, su piel acuchillada; un :mna cargad; st0et;J
; su cabeza fm:1lmentc provoc la lucha entre sus ;nonmntadorL'S, lo que
llc\l> d procedi1niento a un; dcsconcertame imerrupcin. Continu explor;mdo esta ;gresin pasiva emre individuos en obras posteriores realizadas
con el artista Uby. C]Ue SL' convirti en su colaborador e11 J 97~. Jumos exploraron el dolor y la resistencia Lk las relaciones. entre dios nJisJnos, y entre
ellos mismos y el pblico. lntpo11derahi/ia ( 1977) comista en sus dos cuerpos
desnudos, de pie uno frente al otro co11tr:J d rnareo de una puLrta; el pblico
estaba oblig:1do a entrar allug:1r de la cxposici<'m a trJvs del pequc11o espac1o
quL' quedaba entrL' sus cuerpos. Otra obra, I<.cla11 m mcwimiCIIIO (1977),
consista en Ulav conduciendo un coche durante diecisis horas en un pequeo crculo, .;lientr:Js que Marina, tambiL'Il en el coche, anunciaba el nJnno de crculos por un alta\oz.
Las acciones de Stuart Briskv en Londres fueron igualmente una respuest;l ; lo que consideraba n;1 la a;1estcsi:1 y la ;1lienacin de la sociedad. Y para
h<>)'. 11ada (1 972) tuvo lug:-~r en un cuarto de b:11-10 oscurecido en Gallcry
llousc. Londres, e11 una haikra llcn;J de lquido negro y cscoJ11brm flotando
L'll la cual llrisk\ estuvo tendido durante dos scm;nas. Segn Brisley, la obra
estaba inspirada por su angustiJ por 1:~ dcspolitiz:1cin del individuo, que
tema que lknra a la decadcnri,J de las relaciones tanto indi\iduaks como
sori:1lcs. R.eindcer \XiLrk, el nombre para una pareja de Jvenes artistas de la
pcrfim1uncL de Londres. estab:1n igualmente preocupados por seJ1ti1nientos
similares: sus dLTnostraciones de lo que lLnnaron 'li'l'rra del C<'IIIJ><lrlamicnfo. en
el Butlcr's Wharf de Londres en 1977, no fueron dikrcntes de b obra de
Rainer en Viena: ,n ella n:crearon los gestos de 111arginados sori<Jks: el l<Jco,
el alcohlico, el holgaz;n.
La .:leccin de los prototipos ritulcs llev; llnl\' dill.TL'lltl'S cbses de pcrf\mnance~. En t;tnto que L1s :1ccioncs \icncsas eq;h; de .Icundo con los 111 -

Las pcrfornw nccs de T ina Cirou:ml tambitn estaba n constr:1idas L'll rorn.o
de los trajes y cercm o ni:ts inspiradas por las fiesus del Mardt (.ras (ella hah1<1
nacido en el sur de Estados Unidos) y los ritos indios h o p t. Com b mando dclli L'ntos de estos preceden t~ <.:ercmoni:tlcs. Ciro u ard presen t(> l< rrcda. ((1/a/ina
(1977) en d New Orleans Museutn o f Art. En esta obra, vanos tntcrp retes
trazaron un c uadrado e11 el suelo de la en trada priucip:tl del musco, uri liz;mdo tela para separar d c uadrado en utatro se<.:ciones que represental;an ani mal. vege tal. lllineral y otro ll:u n;J do pLTSO Jl:IS. LeJitamente los un crpre tes
:u1adan ccrcnto ni osamentc telas y varios accesori o'. transfonn,1Jldo el <.hh uj o
existente e n lo yue el art ista cons ideraba UII<J snie de int:genes arq uet pic:Js dd nlundo. Girouard inte nrab:t <.LIL' las acciones rituales coloca ran a los
acmres e11 un contexto sintblico d el unin..-sou e n d espritLI de -las ceremoJtias indias, y al hacerlo a-' crear prece<.kntes para las versiones de los tient p os
actuales.

Escultura viva

13 .. Joan Jo na.s. l:::mlmJo , 197-4. rc1>rcscnwda en

134

1~

U niversidad de 1\1assachusC'tts

tl'ITSL'S :xprcsionisras y psicolgicos durante t:tllto rieJttpo considerados UJ I.J


caracrensnca vtenes;t, _la obra de algunos artistas d e la pe rfo rman ce est:tdouni
dense rdleJiban SL'Ilstbdt da des tllucho Jtt c nos conocidas, las de los indio :.
norteJtncnc;IJJOS. La obra de Jo:tn Jonas se remita a Lts ceremo nias rcl igios; ,
1
de las tnhus zui y ho pi d e la Losra d e l PacfiLo, ]; wna donde ("]]; c~cci.
Est<.>o> nws antiguos tenan lugar al pie de las colinas e n las cuales viva la tribu
y eran dmg1dos por t:l ch;nnn de la tribu .
En la obra d e Nuev; Y o rk d e Jonas Dc111vra demora (1 972), el pblico estaba smllLmnc m e sttuado a un a disran ci; por encima <.k la perfom 1;m ce.
1ksdc lo airo d e un e dtfino de ci nco pisos con d esv< n , observa ban trei nta
PLTf(mnances dtspnsas por los sobres \acos de la ciud;1d . yue esta ban m:trc; d<.~s ~01: ~randes lc.tre!os <.JUein~icaban d nn tL'W de pasos yu e los separaba 11
dcl cddtuo co n dc svan . Los Jme rprnes golpeaban bloques de 111adcr:1, e l ceo
d~- h; ru:tles.p~op~~c10naba la nica n~nexin emrc el pblico y los in trpre tes. Jon,b tn co t p01 o l:t dt!aLtda sLnsauon <.k a1re hbre, tan caractcrstic; de]:,
cer~.mom as utdta> e n obras de inrnior utili z;t ndo espej os y ddeo par:t propotuonar b tluston de esp.1 uo profundo. f:"111budv (1.974) ~e vea si mult:nc~111L'IHL: en b rcahdad y en UIIJ. i1nagen contro b d:t. Las cortiJJas di vid;111 ] habttacto~l en tres ca rJctLTes espac iales distimm, cada uno d e Jos cu;tlcs
cometn;t Jccesonos: Llll gra n embudo de papel, dos barras paralelas de gitnnJ
SIJ un Jr~.:_ tr<IS ob r;:s de tlltL'n o r co!no la amerior "li,lcpot(a visual dr: la 11 Jicl
Ol,{!amm (1 ) :2) 111J iltCnta b c uahdad ttnsn c t de las piez;ts d e interior ntedi~tnte
d uso d e 111asc:tras, wc:1dos de plun 1as de pavo JTJI, onumL'IHos y tr<UL'S.

Cran p:trte d e la obra de performance origin:~d.1 en un m_arco conccpwal no


LT.1 divertida, J pes:1 r de las intenciones ;t IJJeJJudo paradojll'as de los artistas.
Lo~ prilneros signos de ln nnor y sti r;t surgieron en Ingla terra.
En 1<)(,9 Gilbert aud George er:1n estudian tes e n ]; Esc uela de ArtL' de St
Manin's de Londres. Jumo con otros arrist;ts jvenes como R ich;Jrd Long,
H amish Ful ton v J o lm Hilliard, e~tos estudiantes de Sr Manin\ <.:O n el t iempo iba n :t conve~tirse en el CL'ntro del .1rre conceptual in gls. Gilbnr :111d Ccorue personiftcaron la idea de arre; dios misJ nos se convtrneron en arte al d ecl:~arse "escltu ra viva". La p ri me ra <<escult.ur;J cantante Cudcml'arh rhc
/ lrcftcs, representada L'n 1969, consista en los dos artistas - con las ca r:ts p intadas de do rado, vesti dos co n tr:tjCS corrientes, uno llevando un hasto n y el
otro u n gua n tL~ movindose de una manera mecnica, como dL ttere, e nci nta d e una peLuea 111es,1 durante m;~ o menos seis minutos con el acompal'talllicmo de la <.:anc in del m ismo ttulo d e FIJnagan y Allen .
Al igual yue Manzoni, la iro n a inherente a centr.1r la ob r:t de arre en sus
propias personas y co nvertirse L'llos mismos en el obj eto de arte era al nt tsmo
tientpo un medio serio de mani pular o hacer obscrva<.:totH.'S sobre tde:1s tradicionales JcercJ del arte. En la d edica toria esc rita p:1ra ( :ndnnearh rlw ,-lrdres
(La m s imcl igentc f.1sc inante seria y herm osa obra de arre yue usted jatus
ha visto ) esbo~aban Las leyes de los escultores: < 1. Est siempre clcgametllente vestido, mu y acicalado reL0ad amcm e am istoso y ttJ <J llteniendo coJn plctanll'llte el <.:ontrol. 2. Hag; yue el mundo crea en ~J sted y p_ague tnucho
por este pri vi legio. 3 . Nu ttct se preocupe por la d tscusHHI y 1 ~ cnr~ca de val<.?r
pero tnant0ngaSL' completan lente respetuoso y tran qu do .4. El Senor todav1a
cinceb , as que 110 aba ndone su ba n co d urante ntu cho tJelnpo. Dctnanera
que para Gilbcrr ami Georgc n o haba separacin alguna elltre sus :tL:CJVtdades
conto csculrores v sus activi dades en la v tda real. La tJJu] m ud de poe Jnas y
decbracio nes, co;n o Estar con el ;rte es todo lo q ue pL:d iJnos", enf:.lt iZ<Jll
esta cuestin: impresos e n papel parecido ;t pergat 11iuo y sicutpre llevando su
insign ia oficial - un lllOIJOgrallla que rcr unda a tillo re;tl por enc llna de su

16(>
1(,7

135

135 Gilbcrl ami Gcorg', CIIJntHIIfh tluArcltn, n:prrscnrada por primi'ra vez C'n LondrC's, 1969
136 GilbC'rt and G('orgC'.lA csmltum n!}11, rcprC'sc-ntado por pri1nera \'C'Z en Tok yo, 1975

logo tipo Art for AU>> (.Arte para todo~)- estas declarac iones pro porcio nab~Hl uru cbvc p:ra las Intenn ones de su <.: >cultura nica que interpretaron
durame vanos anos, cas1 maltn~Jdo, Cl l Inglaterra, y L'll Estados Unidos en
1 ')71.

Otra obra temprana , La Ct>mida (1-t de mayo de 1<J'J), haba expresado de


manera snndar su preocupacin por elirnin;Jr 1~ SL'p:Jracin entre vida v :Jrte .
En las invitJcioncs qu e se haban L'm i,ldo ;1 mil pe rsonas se k ;J: lsabcia 13ecton )' 1)orcen Mariott preparar~n una comida par:J Jos dos escultores, GiJhert .md George, y su invitado, el se1ior David 1-Iockney, el pintor. Ri chard
\ X/est scr; su camarero. Cenarn en b hcrmosa sala de 111sica H cllicars' en
"Ripky'', Sunridge ,'\:cnu e. Hromky. Kent. C ien tiques de sou,-cnir ro masolados numerados y hnn:1dos se L'11cucmr:111 ahora disponi bles J tres guinL\ls
CJLb uno . . Esperamos que usted pued.1 estar presente en este i111portante
acontL'CillllL'llto de artL'. Richard West era L'i nuvordomo de lord Snowdon
e J.iabdb Beeton, seg n se dice. una pa1ie JJLJ lcj;na de la g;1strl>no111J victo~
riana, b SL'Jiorita Beeton. cu_.1. untuosas receus se miliz:~r;; J L Una elabor<lLb
COJnidJ se sini al J1Lli11ero fin;J] de trci11t~1 invitados. que comieron rranqui -

lan JeiitL' du1~mte un perodo de una ho ra y VL'i nte minmos. 1) ~v id 1-lockmy,


tras ala b:u <1 Gilbc rr and C eorgc por -;cr su rrea li st:Js J11 ~J r;wJII osos . tern blcJ11eJJtt' buenos>, aadi: < Pienso que lo que est;n h aciendo es una cxtensil> n
de la idea de que cualquiera puede ser LJJl :J rtista, que lo que dios dicen o
hacen p uede sL'r arte. El Jrtc conceptual se anticipa a su tic111po, a111ph:111do
hori zo ntL'S>.
Las o bras subsigui entes estaban bas:JLias de ma nna similJr L'n ac tividades
cotidiJnas: 1-:.<wifll;.a fc/Jnlom los llc, a los pubs de la zon:1 del este de Londres. y picnics e11 disnnas orillas de ros se convirtieron cn el rc111a de sus
gr:llltks dilllos pastor:ii Ls y obras forogr:ificas, expuesrm en 111L'th o_:l.c sus
lcntJJ 11emc desarrolladas esculturas VJ\'JS. Su obra /.a csm/r11r, roa (1 1) ! .">) . rL'presen t;Jda por prim cr:1 vez en Tokyo , duraba nove11ta nli:nnos y fue L]ui:
su 111s abstracto. v su ltimo. trabaj o de perform ance. ( .on las c;Jras y Lis
J11 <J J10s pintJdas de u'JJ rojo b rillante, las d o-; fi gu ras SL' nHlVJ ll en posturas realiz:Jdas ;J ritmo lento e n intrinc 1da relaci(.lJ J con d ccb r:JCJOJJes <.:0111o de
1nando que cstahJJl grab ~Hbs en cintas y reprod ucid as L'Jl u11 111:1gnetllfono .
El atr;Jl'tivo seductor de uno n1isn10 comirtilndose t'n ohjL'to de arte . que
111otiv 11Un1nosos v:,aagos de escultura ,i v,J, fl1c L'll parte el resu ltado del
hechi zo del J11L111Jo del roe k de la Lk c1d ~1 de 1')(1(1; el cantJ JHe llL'oyortllllllO
l.ou R eed, y el grupo ingll-s Ro.\\' Music , por ejemplo , estaban_creando cu_a dros vivos ensordecedores tanto en el cscen:mo como funa de el. La relao on
L'Jltrc los dos fu e re:JI7.ada en una exposicin lla11 nda Transfonn isnJO (1<J74)
e11 el Kunstmusetllll , Lucerna, que inclua ob r~s de los a rti stJ~ Urs Lthi ,
Katharina Sie\'erding y LuciJno Castelli . El arte d d rransfon11ismo tamb in
h~Jc;J refcrcncia a 1; noci(lll de androgin isnw que r..::sulu de b sugerencia dc
Lis tl.J11 inistas de que los roles fcmcnin o y masculino trJdic ionales poda n ~11 Jncnos en cuanto .11 aspec to-- igualar<;e. 1)e n1mlo que Liithi, UJJ artista d e
Zu rich bajo y regordete pcrsonitlcaha :1 su alta, dclg:Hb )' hcn no-;a am1ga
/\ILnlOJJ con b ayuda de un pesado maquilLc y las 111CJdbs c h upada~,. en una
seri L' dc pcrtorrnances de posturas ella y Cl. ' cg n tod,1s l a~ <l pariLnctas. n ;lll
inrercn11 biabks . La am bivale-ncia era . deca l. el 111s il11portJntL' :~-;p e c to
creativo de sus obras. com o se \'L' en /~ f.lforrcr ra ro ( l 'J73). 1k llWJL'I'a sim ii<Jr.
los artistas de Dsscldorf Sievnding v K laus Mettig espera ba u, en .\loror-Ka 11/c m (1 <J73), llegar a un ill[nca111hio de ide11 tificaci(Jn represcntando seriLs
de situ;Jcioms dom C,; tic:~s para las cm lcs cstabJn VL'Slldos y 111 ~t l)Ul llados p ~1r<1
parecer L'XtraordinarianlcntL' igu;llcs. En Lucern<l, C astelli cre envi ronmeJltS
l'Xticos como Salaria Je pc~fo m l < lllcc ( 1075), en b e u:ti cstah:J tu in b:~d o r_ode:tdo por Ull:l pantC rnalia de \Tstn:trio dL tr;:\est. caja de maqudlajL' y ~l bun1
d e fotogratias.
O n;1 \':stago de la escultura \'i\a fu e ll leJHlS narcisista: algunos artistas
exploraron las c ualid ~l dL'' formales de po-;t m~J~ y geSLm en 11 11 a se n e de cuadros vi,os. En Italia , Jannis Ko unellis prcsL'Ilto obras que coJnbJJlaban e' cultura ;JJJiJ11aLh e inani-nJada: .\Jcsil ( I'J7.'\) comistia L'n UJJ ~l n1es:1 sembrada de
ti-agnJL' JJtos de una anti gua escultura ro JJl <llJa de A polo. l'l'I'C:l de la cual. L'st:tb:t SL'ntado un ho111b re LJ Ue lle \';Jba e11 la ca r:1 u1u JlLSc:Jr:J Lk Apolo. Segun
KtllJJJel lis, sta v o tras titu ladas ]JCrftmlJ:Jnccs <ongLbdas - algunas de las
c uales inclubn ~-all<JIIos ,inls- eran un 111cdio tk L:1e111pli fic:1r nlL'taf(riLa-

16H
j (,<)

136

Ll7

t.H! l.uiKi Omani , Oo11


QuijMt', 197
139 Scolt Bu don. Cu"drt~ ,,;,,o
p111, 1')76. Cuadro
n.', ~7 Jc una pcrfonnancc en
cinco partes compuesta (h.

,,. couJu(M

odu.mtca cmnhos vnl!'i


silcncit-.sos. Representada por
prinu.ra '..z en el Solmnon
GUJ!;~enhcirn Muscmn.
Nueva York, 2-' de fl'br\""ro-4
de ahril de 1I.J76
140 CoiC'Uc . S1uo l'fl'dcultTO,
rt'pnscnl:u.ht por prin1ent vez
en Thc Clockwwer, Nm.va
York~

LH Jnmi~ KouneliL<rii ..Htsa, 1973

138

139

140

DI<.'Ilte la complejidad de ideas y sensaciones represe ntaua> e11 el arte durante


tuda la historia del ;me. Consideraba que el Iriso del Partenn era um pcrfonnan ce congelad;~>. Cacb pintura o esL"Ldtur;t en la historia del arte, Jec:l,
contena la historia de soledad de uu ah na sola> y sus cuadros vivos inte ntaban analizar 1:-t naturak z.a de un J <<\"i sin singular. El artista romal'lo Luigi
Ontan1 retrat tales visiones e n una serie dt perform ;HICes L'll las cuale'i ~-1
rersonitictb:~ figuras de 1:1. pi muras cl[\sicas; indu;nl Sm1 Scba:;ti11 (1 973)
(sq;Cm (;uidn Rcni) y Am~s J. f .. David (197-t). Algun:~' de sus rccncamaciuncs est;llnn basadas en figur;ts hi~tricts: en su priiill'Ll visio a Nuc\'a
York en 1'.!74, viaj con un traJL' recreado a partir de dibujos de Cristbal
Coln.
C'uadro ;ifJo de (UIUillrla Jhlr (1976), de Scott 13urton. para dos intCrprctcs
masculinos, t'l! el (;uggcnheim Muscum de Nue va York, era una pcrforInancc de una hora de dur;ci{m compuest;t de aproxiniadanll'ntc ochcnt:~
posturas estticas niantenidas durantL" unos segundos cada una. C ada postura
Lkinostr<lha d vocthubrio del llamado kngu;ljc corporal de 13urton -establecimiento del rol, ap<lcigu <llllieiJto>. desasiniit'IHO>, etc.- y e rJ seguida
por un apagn; vistas desde una distancia de ditciocho metros, las figuras
p<llTC;tn engaosamente c<;culruras. Ta1nbin e u 1 'J76, en The Clocktower
Je ucva York, una artista cst;lblccida en btados Unidos con d IHJillhrc d~_
ColcttL' estaba tumba<b desnud;l en un lujoso entomo d seis metros por seis
lllctros de stda estruj;lda L'll Sunlo IJndadcro. un cuadro vi vo dormido que
durab;l varias horas.

170

dicietnbre de 1975

Autobiografa

142

El examen de ~a~ ap;lriencias y los gestos, ade111:s dL la investi;acin ;maltica


de b tLnue lnc1 e11tn.: el arte de un;\ <lrtista \.su vida, se co11\ini L'n el contenido ck 1111 gr:1J1 cuerpo de obra a la cu:d SL' hace referencia de 1nanna
aproxn1;1da c01110 autobiogr;tlca. DL este nmdo. V<lrios ;11tisras rLcrearon
episodios de su propia vida. manipulando y tr;JnsftmTiando clmateri;d en una
serie de pl'litmnances por medio de tll111e, vdeo, sonido y soliloquio. L1 artist;l neoyorquina Llllrie Andcrson utili z b <aurobiografia, p:1ra significM el
tie111po hasu la represemacin real de h pcrf(mnancc. de 1nann;1 que la obr;~
a nlC1JUdo inclua una dcscripciln de su proopia rcaliz:K!l. En una pieZ<l de
cuaruJta y cinco n1inuros titulath Por mt>II/CIIfos. reprcscmada L'll el festiv:~l de
b perfonnance del \Vhimey J\'1useurn L'll 1<)7(> . dl;l cxplic:~ba bs intenciones
originales de la obra 111entras L)t1e alnlis1no tiempo presentaba las resnltados
finaks. Explic al pblico cn1o haba L'sper;!do presentar un fihne de el1lbarc:Kiones n<1vcgando por el ro lludson. \. pas ;1 dcs,:ribir las dificultades
que h;1b:1 e1JC01Jtrado en el proceso de fihnacin . L1 grab<1cin de la banda
so1H1ra se hizo de 111<\llera simil.!r ;1 cmo Anderson seiial las innitahlcs dctlcienls de utilizar matcri;ll autobiogr:fico. Ya no h~ba un pasado sino dos:
est lo que sucedi y est; lo que yo dije y esnib que sucedi, lo qu L' haca
borrosa b distincin entre performance y realidad. Por supuesto, convirti
esta Jiticult<ld en una cJncin: Arte e ilusin, ilusin y arte / ests realmente
.tqu o e~ slo arre?/ E<;tov rcaln1ente aqu o es slo arre)>>.
Despu.:s de >,.,. l'llt111H'IItos, b obra de Anderso n se orient ms hacia lo
musictl v, con Boh Bialccki. construv una variedad d e instrunteJJtos msi cos par;~. pnt(mn<lnccs -;ubsiguientes. E n una ocasin reempbz la crin del
arco de su violn por una cint.1 gr;~bad~i . tocando flasL'S pregrab;~das en una
cabeza de audio montatLt L'11 el cuerpo del violn. CadJ p aso del arco corresponda a una palabra de b tiase de la cillt;l. AlgLHL!s veces, no obstante, la
fiasc quc(bb;~ ilHL'nci01Jad;\Jll<llltL' incmupkta de 1nanera que, por ejen 1plo, b
t;Hnosa cita de l.enin ,..a L'tio es la e'>ttic;t del fi.Jturo . e C011Virti e 11 /.a ri((/
es la c.<trica de la II//1(>1"a /l:"rhics i.< tl1c Ac>filctir.< {rlw f-ew(iu rc) / (coJJJo Andcr'>011 titult1 su obra de 1 <J7h). Luego L'Xpcritlll'tlt con las 111;\JJL'ras L'n que las
palabras grahad;IS son;~h;~n ;~l rcv~s. dl' 111odo que <'L<lo Tsc [Lw-Tzu/. al
rl'Vl's ;lllditivaJ neme, '>l' ,oJl\'irti L'n Cn1o L'Sts;" / \N'ho are yo u ?/. Estos
palnJroJJJos auditi vm fueron rcproemados en The Kitchcn C emcr for
Video and Music colllo parte Jc su Canrioncs para liuea.< / C auoucs para ondas
( 1')77).
Al igu;tl que bs de Anderson. LJ, pcrt(m\lanccs tk .Julia Hcvwr;HI L'01ltL'Jl;HJ un considcr;lbk Jll<HLTial procedL'lltl' de ,u propi;~ inf\ll ci ;~, pero e11 tanto
que Andnson h;~ba nacidu L'tl Chicago. Hevward haba crecido L'll los estados del sur y na hij:~ de u11 pastor presbitL'l'iano. ltastros de L'Sl' pasado p e rlll:IJJL'cicro\1 en el estilo y el colltcnido de su-; pnfonll;lJKcs adelll<s de en su
actitud kKia L1 pnfonn;Htu.: 111isllla. Por una parte, adopt el clractcrstico
ritnto de sahnodi;l dcllllinistro del sur e11 sus 111011iogos y, por la otr<l. describi d asistir ;1 una pcrfimnance como <L'l]lli\;~lcnte " ir a b iglesia; L'll
alllh<!S una se ntckc irritad;l. agitada . reapnl\isionad;l .

141 Julia Hcyward, CirJfala! ;J>apdito! c:,,wlot!.judson


Church. R de enero de 1976. ~~ E~ta obra aish1ha unn
parte d<'l cuerpo, un bra,.o. y daba su historia tn<.'diante
la descripcin de su fu11cin )' su eventual suerte. Su
funcin era cstrE'char la 1nano, cmno parte d.e un
h01ubrc que era un Ctnplcado pbliC'O (nnistro) . A la
larga el brazo coga una ert'nnet.lad nerviosa, .. )~

142 L-mric J\nderson, Pt~r IIIOUI(IIIM, 1976,


intcrpretada en un placo giratorio d(' u\iofongrafo1>
sobre un violn~ con una aguja rnoncada en rnicad
del arco. En la perforn,ancc Anderson ;H.'01npaa
su interpretacin del <wiofong:rafo,, con su propio
canto. La perfonnant:e ta1nbln incluye secuencias
de fihncs y secciones habladas

172
143 Adrian Piper, A/.~uua$ mptr:fitirs ~{ltjadcu,
rcprc.st'ntada en el Whitncy r-.1uscu1n. febre ro de 1976

I.J 1

143

Aunque ~us :unniores peronn ~nH"es de Nuev:1 York, co1no /:".; rm -'"/' ,,
JI<'~" as"aci11 (1 'J7:l) l'll el Kitchen y Chcala.' Pa,ar"! Chmla.1 (1 <J7(>)
en laJuds,)n 1\'krnorial Church, ..;e remitan ;unbas ; stl \ida v rLlacionl's L'll el
sur. Hey\\'ard pronto se cam de los lmites de b autohiografia. Cahc.zas de
di< 1S (I<J76). L'n el \X/hitnc\ Museun1 . t'i1e un;l reaccin contr.1ese l!;t:nero \'a l
n1im1o tie1npo contra tod.as Lts convLnri<Hle' y bs institllciones 'JL;e Lls rct'orz;han: el estado. la 61nili:1. LinluSl'O de artl'. Por medio de separar al pblico
l'll chicos a la izquind;l y chicas <1 la derecha. irnic1rne1He enf:niz;1ba los
roks sociales de los hornbrcs y IJs Jnujcrl'S. Luego mostr trozos tk tihlll'~ del
n1o1He ll... uslnnore (snJbolo del estado) y Jlllll-ICC<IS decapi tadas (LllllllL'rtt de
Lt v1d.1 funiliar) . J>...;c;ndose ;miba y ;Ibajo por el pasillo !onnado por el pCrhlico separ.1do. arroj;lb;l su voz - como una veJJtrlocu;I- criticando el
nlliSL'O de .me: Dios habla .1hora ... esta chica cst: nnrerta .. . dios habla por
medio Lk ella ... dio,s dice nada de Lh')larcs p:~ra los artistas, nad~ de t'xposiLio lles de .lrtl'" En l:'nc es 111i perodo .tu.t! (l'J77). re p1Tsellt<Ida en el Arti.o;ts
Space, ex;uninaba los efectos de la televisin y su pndcr para colectivizar L'l
suhconscicllte- alrededor del rl'ioj - en su propio lto~ar" con igual irun<l.
La obr.1, dijo ella, utiliz.1ha "Lksphzamientn de sonidos", ttTnic1s visuales y
ck pblico sublirnin:1ks" adellls de k nguajL v glsto corporal, con el fin de
<Jll<lllipular al pblico elllocional y cnebraltnelltL'.
Est;l f:IScinacin por b pnfonnance L'OJllO un lllcdio p;1r;1 inLTL'nKnt<lr 1;
COJJCiL'tH:ia del pblico de sus situacionL'S como vctimas de manipulacin y.1 sea por lo~ medios de con1unicacin o por los int(-rprl'tL'S mism o~- tambi<n ap<Irera en A(l!lllla.< .<11pnjirics n:tlciadas, reprcsent;1<b en 1 ')76 en l'i
\VhitllL'Y Mu~eunt. Vestida con ropas negras, con b cara bb nca, bigote t:tlso
y gaf:1s Je sol bailab.1 Cll la luz de un solo reflector al ritmo de la cancin ResflCO 111ientr.1S que su \'OZ grab;1d;1 corH;Ih:J la historia ck cmo h.1ba tr.1bajado
de rhic:1 gog L'll un bar de la parte baja de la c iudad. Luq;o una voz de
hombre LTiti<aba Sl'\'LT111ll'JltL' sus m ovimicmos, que e i!J .!Iteraba de :1cuerdo
ron las indicac iones dt 01. Por ltimo, b luz se apag:~ba y la pequetJ:J figur~
dan zante \l' \'e:l bre\eJllelltL' en una pamalla Je vdeo enca na. COIIlO si dierJ
a L'Jltcnder que tinahncJJte haba sido acept<1bk para la radiodifusin pblica.
Las perfi.mnances autobiogr;flc1~ eran faciks de seguir y el hecho de qliL'
los <1rtist<1S revelaran inti.mnacin ntima accrL:a Jc ellos rnis11Jos estabkcicron
1111.1 e111pata p<lrticular entrL' L'i iutrprcte y L'l pblico. As, esta rlase dL re~rLseJHKi<n lkg a sn popular. aunque el contenido aurobiogr:Lfico no
tucr:1 Jll'ces;lriaJnelltc genuino; de hec ho, Jlluchos artistas SL' opusieron <1 ser
rl.l<>ifiudos co n Jo artistas de b pcrforn1ance <1utobiogrCJfica, pero no ob,tante
continuaron contlando L'll Ll cornplalL'IIL'ia del pblico para simpatiz.1r con
'liS illtt' llciones. El hecho de coincidir con d poderoso IllmillliL nto feminista por toda Europa y Esr.1dos Unidos hizo posible que Jlllll'has <Htist.1~ de 1:1
pnfnn<1nce trataran ,sumos LJUL' hab.1n sido rclati\'<1111ente pnco explor~d os
por sus IH)n1logo~ ho1nhres. Por LjL'IIlplo, L1 artist.l alemana Ulrike ll..<hl'IJb;tch, \'estid:l ron leotardos bl.wros. Lk lll;mer.l tspectacuL1r Jrrojaba tlcchas ~
u11 blanco de \ ir~cn-co JJ - cl - niiio e n lll1<1 obr;1 tirubd;1 t\ o owu que-'<')' 1111a
atila : o11a delante de un pblico numnoso L'll b Bienal de l'.1r~ de 1'J7:l. Este
at;que simblico a la tradicion~l 'upresin de la, lllujerc~ y b pn~rcniv;I
hllll<t

174

144 Hannah Wilkc, Sll}'l'r-1-ilrt y ~~<..:uidado con el


f.:-1ninisJnO fiscista, 1974
145 RcbN:ca Hon). C11iwmio. 1971

L'Slncial mentL' patri.1rcal d el cristianismo fue prcsagi ;1do por la rcprescntJci<'m


dt H Jnna h \X/ilke J c ciLI nlism:1 con10 un C risto femLnin o en Sllpl'r-r-art
( I'J7-t), cnmo parte del espen;culo colectivo -">pa y rorra de J can Dupu y en
el K itchen . El despli egu e desin hibido de W ilke de su h rrm oso cue-rpo que se
rdi:ra a un cartel qu e tl l.l h izo en esa llliSJna pocJ , ti tulado <Cuidado ron el
eminism u f.1scista", que adverta de lm pclign>s de una cie rta dJse de p urita nismo fe minista que ntilitJba contra las nll0ncs mis n1 as. su sensu;1ltdad Y el
plarn de ~us propios cuerpos.
AntL'' ;In. otra .mista alcnnna . Rcbecca H orn , hab a ide;do u na SL'rie de
vmodl'ios Je . rituales d e intcr<Kcin,: imtnunentos especialmente hechos
para ada purse al cuerpo, el cual .11 usarlo gencrJba esa sensual_i dad. Comurofli,t-.<esill de <'.<pirirismo para Jos J><:dt<>5 (1 <J7()) e ra u u obJeto en !omu de e unno hecho de tiLItro que se ataba al pecho de una muj er, conect;111do lo s pechos con la boca. El tr;~jc para L'lli(,'ITI' ( 1'J71) cr:1 un.1 serie JL b3ndas
blancas JtaLbs por toda u na fi gura tclllenina desnuda que lll'\aba el cuerno de
llll uni <:ornio sobre iJ cJ bcz;J. Vestid;\ de este 1n odo, b tigura cm1inaba <1 tr.Jvs dL un parque e n bs prin 1 er;~o; ltorJs de b 111;1ii<llla co1llo dL'S,Jfi ando .11 L'S pccL1d<>r ; ignorar su hcrlllosa pr<:sLncia. ;1/wnir,, de Cli<''Jl" tiiCC.11ico ( 1<J7-l) ,
construida para cuerpos lllasculinos y t\.11e ninm. extend:! las lllL\1\ del cuerpo L'll dos gra ndes semicrculus de tela. radi ando y definien do un ..:sp;Ic io del
ruerpo de los iudi\iduos. L1 rotacin knta Lk los .Ih <llliCm sl'parados rLv..:bba
17 5

144

'145

v ocultah:1 di,tint:1' p:1rtes del cuerpo con c1da giro. 111L"ntL1S que una rotacin dpid:1 crLab.1 u11 crculo transp:1rell[e de luz.
Los :humos tratados e11 nlllcius de estas pcrt(mnances ti.1enm a n1L'l1Udo
:1grupadus ClllliO :Irte fenlinio;ta por los crticos LlUC husc:1han una 111:1n<:r;1 t;cil
de c.negurizar el lllatcrial. L' inclmo de socJ\.1r las intenciones snias dL la
obra. No ob,taJJte. la J"l'\olucin socaiL.x igda por el t(:minismo tena t:lllto
que ver etlJ1 In~ hombrL'S n>n1o con bs 111ujncs y algun ;1\ pcrt(mn:mces fueron L"llJistruid,1' hajn \.''ta luz. .,,,.);>mwri,rt: Claudia ( 11)7.)) era un coJIIL'Iltario general t:~nto sobre el poder y el dinero Ullno sobre el rol de l.!s mujLT<:S
en la Jerarqllla cre:1da por el poder y el dn1no. Comenzaba con UIJ caro ai Jnucrzo para una pcqucJia fic~ta en el elegante y exclusin> Pahn C:ourt Rest:lllr:J~lt en el Hotel Plaza de NueYa Y orl.... seguido por un recorrido por bs
gakn:1s del Suho en la parte h:~Ja de b ciuLbd. Luego 11nprmisaban dilo!.{OS
\" _conduct:1s que tipiticah:.~n el modelo a JJllit:Jr de la ''mu.ter podcro~:1 "
lllleJltras ella h:1 s1do udturalmcnte cstercotip:1d:1 por las revistas de n1odas. 1;
tdevisin y el cinc>. La obr:1 , dcc:~n ]a, arcist:1s, pbmeaba preguntas :1rerca
dcl conflicto cntrL' lm co;tcrcotipos y la rcali<bd: Puede una mujer \L'r fenlL'11111:1 y poderoo;a al mismo tiempo?, o es b lllujn poderosa deseable?.
Esta pregunta del poder fi.lc considerada desde un punto de \ist:l complct.'uncnte Lhfcrcntc e11 \,,ras de 1'~"5'sriruciu (197S). rcah1.1cb por la artista <"<llitonllan<1 Su7:1JlllC Laccy en Los Angeles. Encargada por Ji m \X/oo<b del S tudio \li :ms \Vorkshop y _consisteme en extensos d:~tos \Obre prosmuci<'>n,
rL'g1str:1da dur.mte un penodo de cuatro meses y prcscmada en los mapas de
Llicz CJ.udades grandes. IJ obra 1ntcm.1b<J incremenur b conciencia y comprL'liSloJJ de _LIUJeJJcs estaban en la \ida de la prostitucin". 1.os datos, dijo
L1CL'Y: rencpban una. acmu'! subydCL'nte de la ~ociedad hacia las n1lljeres.
adl'Jnas d e L1 cxpenenc1a conH1n del tr:~t:unicnto por p:~rte de]; sociedad".
En tamo que algunos ;1rt1st:1s crc;1ron pcrf<>rmanccs que ck\:1ban el nivel
de concienci:J del pblico. otros trataban fantasas y sucl10s privados . .\1/,I~IW
/ia ( 1'JH>) de S usan l~usell, L'll el t\rtists S pace de Nueva York. era una histori;l visual de treinta minutos de los suciios dL tilla belleza del sur, una seccin
de h cual nll>str;Jba <1 Rus,cll SL'lltaLb debntL' de uJJ fdrne de tondo de un
c:~mpo de hierba agitada por el \lento, su chal de pluJnas de avestruz ag1t:1do
por Ull vuJnbdor. Cercmtmias de .<IIC!l"-' y C:.nrogr~/ia de suni<'S (;unbas de
1974), de la artista londmense S usan Hillcr. ti.1non neadas 1nediante sclninarios de sue1i0\ reales, rLalizados con un grupo de :11nigos en l'l c:uupo abierto
alrLdcdor de una casa de labranz.1. Los 111iemhros dl'l grupo S<ll1ab:m juntos
C:iLb noche durame un perodo de \,uio~ das. y u>nll'Jlt:ilx1n e ilustraban sus
sucll<ls cada maJJJJU al despnt.Jrsc. La :trust:1 cthf(mliana Elcanor Antin ilustr o;us propios suciim L'n b f<mn,J <k , .. Jri.1' pntimnaJJCL'~ donde . con la
ayuda de trajes y nuqudlaje. se coJJ\cn:l en tillo de los pnsonajes Lk sus fantas;1s. /.11 ba~lari11,t )" d I'C(~dllmdo ( 1'>7 ~). 1"1-' 11 '<"11/llra.' de 1111<1 Cl'l/(;,ura ( 1')7 4) y
1:1 re (1 'J7::>) (que celebraba L"i JJ.JCJJJIIl' Jito .,. su vn tll<1sculino mediante la
aplicKin , pelo :1 pelo, de un.1 b.1rh.J 1:d,.1) liJn<>JJ. nd.1 una un mcd1o , dijo
clb1 . de cxtcndn lm ln1itcs de su propi.J J'l"l""liJ.did:Jd.
..
L1 mnt.JCiII, el m.Jtnial autoiHogr."Jii," \' llJJinco . L"i volver a rq,res<.:ntar
gestm ,le] pas:1do; todo, :1hrieron l.1 peiliiiJJJ.JJJ< , .. 1 un:1 .nnplia variedad de

176

intL'rprctacin. El artista parisien'L' ( :hristian Boltansky . vc~tido con un tr;je


\'iejo. presentaba canuf(:os de su propi:1 int:n1cia e11 una sniL de obr.1s coJno
.\Ji /1/ildre ((lsa, l'JI la cual l mismo cos:1 dclalltl' de un.1 pintura intcncionada llll'ntc int:mtil dL la chimellL~:J del hogar de ,;u t:11nilia. En Londres. Marc
Chailllowicz apareci con la cara pintada Lk dorado en una reconstruccin
de su propia habit:~cin en Cuadro",,,, de 111esa (1'J7~) en L'l Carage. La perfunn:mcc tk quiJJCL' nJJHJtos era, dijo l, una rcproduccil>n de la sensibilidad
t;.:JllL'nin<J: 1 klicadcz:1. mistcrio. sensualidad , scmibilidad y, por encima de
todo. humildad".

Estilo de vida: esto es espectculo!


L1 n:1tur.1laa intimist.l y confesional de gran parte de la pc1formance llamada
:lutobiogrtica haba roto el predominio de los asuntos cerebralo y didcticos
.1sociados a b perflmnancc orientada a lo conceptll al. Esos ;mistas rn;s jvcnes '!lll' rechazaron separar el nlLindo del arte de su propio perodo cultural
--desde el mundo de la msica rock, el extra\ag:ante cine de Hollywood (y
el estilo de vilb Ltue ste suger:~). el culebrn telcvisin> o el cabar~ realizaron una ampli:~ v:1riedad de obr:~s que fueron, por encima de todo, decididamente cspL'Ctculo.
Segn el artista escocs establecido en Londres Uruc McL~an, la clave
para e'lc\pectkulo era el L'Stilo y la clJvc del estilo erJ la postur.1 perfecta. De
modo l]\IC en 1 'J72 fund 1111 grupo (con Paul Richards y Ron C:~IT:i) llanudo Nice Stvlc . Thc \Vorld\ First !'ose I3and. La pr<.:paracin preliminJr par:~
su obra se present en t(mn:~ de '.!')') propuestas para fr;1gmcmos de posturas,
Cll un:1 autoprocL1mada n:trospLrti\a en la Tate (;:~llery. Obras como Cal/lanro. mtnan'n', Ita y 111w csmlr11ra m mi scpa, jrt(~lllellto, Los tvurvs et"llmn prcojJitadalltCIIli' e11 \.u eva Yorl< y crean d arre m.tclh>, ji<'lgiiiCIIIO o L!CJJ(Jndo a 11/UI lnea d,
pa.;eo, fragttlenf(l. publicadas en un libro negro y colocados romo unJ :dfom-

bra de libros en el suelo, apuntaban a la clase de lwmor SJtrico que empleara


la Po~c Band. La n." 383 de bs propuestas de Me Lean, Quien rfr JirilliV lwe la
111ciM e,;m/rura , no dej:~ln dudas acnca de ];sin tcnciones dLInue\o grupo.
1kspu(s de al10s Lk preparacin y perfonnJJlCC\ d..: prL'L'str<.:JJo en varios
lug.1rcs de Londres, la Pose lbnd present una conti:rL'ncia sobre Postura
coJHelnpor:ne;1 ( 197.1) en el Royal Collq.:c oC Art Callcry de Londres. PrommcJad.1 por un confcrenciantL' clcg.111tl'JJ1eJJtl' VL'stido v con llJJ tart:unudeo
111uy notorio , cstaha ilustrada por nJicn1hros del grupo vestidos de diversos
modos con tr;Jjes c~pKiales plateados (inflados con Ull secador de pelo), induJmntari<1 ex(>ticJ y una distintiva gabardin:~ nuz~1tb. Las postur:1s pnfec tasu que el confcrenci:llltc an:~lizaba detLnidaJJJl'IHl' eran dcnwstradas con ];
ayucb de <<Jnoldes de postur:1s o 11lodiflc1Jltl'S isin>S" (prendas de vestir con
posturas incorporadas) construidas l''~lLci:~lmentc L' in,tnuneJJtos de medi cin gigantes que asel!UL1han la exactitud de un :ngulo del codo o una cahcza im:li;1ada. La discr~ta g.1bardina usada por UJJo d~l grupo cr:J L'll dccto una
pista iconogr5tica para todo estudi:llltc dL la postur:J: IJ;,.J rl'fl'J"L"ncia al hroe
indiscutible del grupo, Vctor 1\.turc. Un pocn L"ll seno y un poco l'll
brollla , McLc:uJ explic LJUL' Maturc, un 111al .1nnr cnJJt("' L"<)JJ 1Sil fili11es

177

.blr k~- '

146

para dclllostrarlo, se considerab~1 :t s mismo d producto de un estilo: nad<l


existe L'll el fihuc verdadcro excepto el estilo. D e hecho , dijo, Mature tena
ms o lllL'l\m quince gestos dLsdc el tic de una CL~~~ lwsta d movimiento de
un ho111bro 111ientr:ts Lue su principal instrumtnto de estilo era su OllllliprcSL'Ilte g;1lurdina. Cr.,s de arruga ( 1973) era un tilme de perfonnance en homenajL' a la gabardim de Mature.
1)ur,llltc todo 197.1 y 1974 el grupo continu la il\Tstigacn de b postura , y pn:,ent los resultados en divertidas pntormances en Londres: cada
una tena un ttulo apropiadJmelltL' estralllaro La JIOSI!Ira que IOTIWIIIO.< para lo
1111.S afro, ulrraC!'II,(!t' larlor (1973), tuvo lugar en una sala de banquetes en el Hanover Crand,junto a Regent Street; Visro drsrle el C!'.<rado (1973) era un filme
de cuarent:t minutos que se ocupaba <dL' los problcJnas del 11\;ll estilo, la superficialidad y la codicia cn una socicd:td que mantiene un a postura ~>Jr<l \er
muy i111portallte; y I:.n lo alfo de un palacio l1arToro (1 '>74) er.1 una comedia
sobre posturas de entr:tda y de salida. Para 1975 N ice Stylc se haba disuelto , pero bs propi:ts pcrtormanccs siguiLntes de M clcan continuaron ca ractcrindose por su inimitable humor y postur;\s escandalosas. M ;s <Jm, el aspeno irnico de su obra, al igual que toda s~tira , tena su lado serio: lo que se
satirizabJ era sicn1prc arte.
De m ane ra si1nilar, el grupo General ldc~1 Oorge Zontal, A. A. Bromon y
Felix Partz), fundado en Toronto en J<)(,S, p;1 rodiab;1 lJ naturale za dL'IIIJsiado seria del mundo del arte. Su, intcncioncs, dec an ellos, eran sn ricosencarnadorL'S- y artistas de mancr;J que fundaron Utl:l J-c, i,ta. hle, descrita
por un crtico como Dad can:~diensc todo envudto en una rpli ca en papel
sJtiludo J tJJnJI\0 cxJcto de Li(e,, en la cual los artistas se prcscnt:than al
estilo de las estrellas de Holly\\ood. En un nmero declararon que tod:~s sus

146 N ice Style? The World's Firsl Pose Band, E11 ltJ 4.1/to de 1111 pdlddo banflfll, representada en
el Garage, Londres, 1974

147 Cartel para Q/,raudt, J, atrunlo


n'.t,!ld! de General Idea. 1975

(()lf

las

14R Traje de ciega \'<.~ncciana (Jiscac.Jo


.
po.- General Idea) haci~ndo su
inrcrprctacin en las p1stas de ~sc.u1 de
lakc luuiso. Alborta, 1?77

f f''

perfo rmances seran de hecho ens:~yos pa~a un F.s;ccr(ll /o de!n sdiorito ~;(:/eral
/den q ue tendra lu~;\r e1 1 1984. fomwoo n del mbii<"O (19?::>) :onmno e n ~1
pblico obrando de ;\Cuerdo co n la_s reglas de aplauso, 11sa ) ,~cbm,\ cl o.ne_s
nnndo el grupo k st'ii;1laha qu e d e b1a hacnlo, y C?brandu de ar111 1do C<JII,Ia.' I C<Ias S\.' convirti(, L'n el ttulo dclcmayo de un;\ perforlllancc C'J~ la Art Cdlcry
'~k Ont;lrio e n 1<)75 , donde prcestrenaron mode los tkl L'th!IC JO p rop u \.'Sto
qut: alojara el futuro espec t:lcu lo en Seis t:\!n.< iJCII_ecanas: sCis JIIHJe!:CS con
trJjcs e;1 forllla de conos que sugeran el nuevo edi!JCI(~,- q~1e ciL:sccndJ~~ por
una r;uun al ritmo tk los so!lldos de un:~ banda d~ 1nck Lll .' J\ o . Lue::-t'- lo~
mo delos hi c ieron gir;\s por gra ndes :~lmacL'IJL'S , soL;res d e b clutbd )' f'ls tJs de
esqu, poniendo a prueba clnuc~o cdifi_cio e n lJ luJ\.'<1 del ,lnm zol.r~e... .. . ,
Otros artist;\s hic ieron tarnb1c n pertnn n:~nce\ de tlaJL S. VmceiH Ti .\sO\
ca min por l;rs calle,; de V<mcouv cT L'n 1<)7 4 como el Sr. Cacab uetc co n una
csc1ra de cac1huet\.', monculo, guames blancns ,. clustcra, hactendo_c ml pal1:~ ~~ f:1vor del orgo de akaldc: cnl_a mis!\\~\ nudat~. 1)r B,rute . t:\lllbJ\.'~1
n oc ido corno Ene Mc tcalfe , apareo o con traJeS hc,.hm ,\e m ,rndr,Js (~c_ l~ o,
pardo de su cokrcin Jrcnm da llamada llll'll<':' ,.,, .-es .tcl. lc'l)(il d<> (1)1 4) , d
artis t~\ de San Francisco Paul Cotton mtLT[Jrl'to UJLJ pt:rtornUIJ< L' LOlllO un

(:o=

17<)

147

148
150

[!ente. Se organizaron !Cstivaks y shows ck grupos. algutHl' de varios das de


~uracin. ) sh011' de la pcrfmwn(c ( 1'J75). e11 South ~mtpton. lngLttnra, reu ni a nlllchos ~utistas bri.tnicos, L'lltre ello' Rose English. Sally Potter y
Ciare \X/ es ron, tnientras que en NuL' \":t York Jea ti Dupuy organiz varias ve lacbs de performanccs con hasta treinta artistas atJunciados para cada programa. U no de esos :teros fttL' "/"res llt>dll"s en 1-111 csce/UIIW.'.!II"IIIOI"/0 ( 1<J7(>) ett la _!ud son Mcmori:1l ( :llllrch: otro fue Uicres (1 'J77). para d cual \"L' IIltC ~Jrttstas
ti.teron separ~tdos en dos tilas de b:m:Jcts lk lona comt ruid:-~s en d desv:l n L!e
Broadw:ty del propio 1)upuy. Los vis ita lites tniraban ; tr:tves ck OJetes llleta licos, suhiCndose :1 esctlcras de rnano para alctnzar l:ts barracas supenorcs
para vn las obr~ts de ~trtistas co1110 Charlcmagnc Pakstine , Oiga Adorno,
Pooh Ka ve, Alison Knowks y el propio 1)upu y, rLduudos :1 L'scala p:tra cn c:lja r e n :ts condiciones de show de tl~:'tquina s de uu pcniqm..Ms a,n:
para qti,f;tccr b nue va deJn:mda. galenas como The Knchen ( .en ter !ot
Video and Music y Artists Sparc en Nueva York . De Appd en Amsterdatl~ y
Acme en Londres, llq;arou a dedicarse cspecftcuncme a la rcpresentaCion
de perti.mnances. Los agentes de coutratacin se ajustaron <ll nmero cada
vcz ma vo r de performanccs, y crccil el imerl:s e n la htstona del n:ed10: en
Nuev:t York se representaron rcco nst rnc cio ucs d; pcrfonnances tutunstas,
dadastas, co nstrunivistas y de la lbuhaus, ademas de reconstntcc1ones de
tr~tbajo~ tn~s recientes, como un~1 velada Colnplcta de actos de Fluxus .
149 Pat Oleszko, Ahr(~tr' dr hl'tl.:o.< (veintisis brazos) , 1976

149

co nejito con sus genita les empolvados de rosa sobresaliendo del traje lanudo
L'n Documenta (1972) , y la artista neoyorquina P:n Olc~zko apareci en un
progra ma de pe1fonnauces, <<1\J inea rse.,, en el Museum of Modern Art
(1 <J7) con su /lhr(~o de bm.z-os: un ::1hrigo de veintisl:is brazos.
Los artisus de b perfonnan cc se inspiraron cn todos los aspectos del espcct<culo para la est ru ctura de sus obras. Muchos se orientaron hacia hs tCcnicas del ca barl: y el teatro de varicdades conto \lledio p~tra transmitir sus
ideas, de nt::lliL'ra muy sitnibr a co nto los dad ~Jstas y futurist~ts hab~111 hecho
antL'S: Ralsto11 :aril1<1 haciendo 1111a dc!IIOstracin de pillt/.lra rtll sopa de pollo (OH/ideos l iolllatc de CmuJ/JC'/1 ( 1<J77) fue un a de bs lllllchas tllUL'str;ts Ingicas de
Farina en bs quL' utili z a rte conto acccsorios. y donde la intencin , deca,
l'r~l una investigacin de tie111po y I11edida del tic.:Inpo > . 1k 111a11cra sin1ilar,
Cuarto cswamlo de Stuan Shennan. en L'i \Xi hitmv Muscun1 ( 1<J7). fuL rcprcsentado a la manL-ra de un sho\VIll~lll ;unbuLllltc : hacJ aiinohadas, tir;tdores de puertas, sol11breros de saf:1ri, guitarras y pabs a partir de c;~FIS de cirtn
y luego proccda a den10strar LI J.lLTsonalidad de C:Itla o bj eto por n1edio de
gestos y sonido producido en utt rnagnetfono Cl'rCJIJO.
!-Licia mediados de b dl:cada de 1'J7() , un co nsiderable lllllllero de ;mistas
de b pcrt(mnallce haban cntr~tdo L'n el cunpo dd espect;culo, ha cie ndo
ped(mnatJces Lk artistas cada VL'l. tns popubrcs con grandes ca ntidades de

La esttica punki
El reco nocimie nto oftcial de rnu~eos y galeras incit a mu chos Jrtistas J">-"l' tl cs a encontrar lu~ares de reunin menos tranquilos para su obra . HJStoncamente, los artistas de la pe rformance siempre.: hab~tu e~tado libres de toda dependenc ia del re conocimiento del fS iahlislllnrul p:na s m acnvtdadcs y,
adems, hab~m actuado resueltamente contr:t el est;mcam1ento y el acadcmlcisrno asocia do a L'se wab/ishlllc/11. A mediados de la dCuda de 1<J70 fue ~e
nuevo la msica rock la que sugiri una s:-tlid~t. Para entonces el rock hah1 a
experimentado una interesante.: transicin desde la tnsica suJ~ntncilte sofistica da de la dc:1da de 1960 y comienzos de b de 197() a la mustca que era mtencionJl y agresivamente amateur. El rock pun_ki en sus primcr:-ts ctap:ts alrededor de 1975 en Inglaterra y poco dcspues cn Est:.tdos Umdos- fue
inventado por (<lll sicosn jvenes, sin forma c in L' inexpertos, que tocaban
bs ca nc ion es dt sus hroes de b dcada ck 19()0 con total dLsundo de bs
cualidades co nven cionales del ritmo , el tono o la cohercnci:.t musica l. Enseguida los roqueros punkis estab:1n escribien~io sus yropias letras pe rversas
(q ue, L'n 1ngbtcrra. eran a menudo la cxpreston de JOVcms de la clase -~ hrl'ra
e n paro) e idcaron tntodos 1guahne nte escandalosos de pt-csc ntacwn : la
nue\a cstl:tica, co m o lo demost r::uon los Scx J>isrols o The Cbsh, se caracteri z por pantalones ra~g~1dm, estra(tbrio pelo despeinado y adomos de Imperdibles, hoj as de afeitar y tatuajes corporales :
.
En Londrc~ , Cosey Fanni Tutti y GenesJ.'i P . Orndge altern:tron entre
pcrfonnances de arte. co1no COUM T ransn1 issions. y pnfonnances p_unk1s,
como Throbbing Gristlc. fu e como COUM que provoca ron lltl escandalo

lHO
lt\1

151

cn Londr,s cu l<J7G; su exposic in < Proqituc itJIJn cu cllmtitute ofContemporary Arts, co!lsiq:J en documem~riu de h; actividades <k Cosev n>lnO
lllotklo para nua revista pornogr;f1ca, provon'> un e~cndalo L'IJ la pr~nsa y d
l'ark11nemo. A pesar de la :Jth-ertenci.J en la ill\it<Kin de que no se :1dmitira
:J_Ios menores de dieciocho :1iios, b prL'IJSa se siuti ultrajada y acns al Arts
Councd (lllle patrociuJba e11 parte d lnstitute of Coutemporary Arts) de
despdf.1rrar el duJL'ro pblico. Con posterioridad se prohibi de manera no
oflci;l) a COUM exponer en las g:der<~s de luglaterra." lo misn1o ~e hizo con
Scx l'istols al ;JJ-Jo siguieme, cuando las cn1iso<1:as de raJio incluvcron sus disco~ L'IJ la list.l llCI.!ra.
'
El precedem~ de estudi.tntes de .1rte rouvcrtidos cu <msicos" h.1ba sido
establecido .111tes de ste por estrellas como Jolm Le!JilOil, Bryan Ferry , .
Bnan Euo. v por grupos como Thc Momlies, cou su parodia satric:J de los
bl:1es l_nel.mclin>s de la dcad:1 de 1':J:iO, y T he Kippcr Kitb, cou su imitaL'IOil sad!CI de los boy scOLitS, desnudos de ciutura para abajo y bebiendo
wh1sk y, que tuvieron :1pari ciones regulare~ en lugares como el Roval College of An Callery y el Garage, en Londres. F.n Nucv;1 York , el r lu,h de rock
punki CllCl:f s fue frecuentado por uua generaciu de :Jrtist:Js j(l\Tiles que
prouto fuudaron sns propias band:1s y se uni e ron a b nucb ob . Abn Suicide
(rambi11 conocido como Atan Vega). artist; en nen v elcctrnica. v elu1~ico de jnz Martin Rev intcrprct;I;On su <<Jnsica de ct:os L'IJ C:BCU\ a !llenudo se :munciaron en el mim10 prog rarn;l que The Erascr~. otro grupo de
artista~ connrndos en punkis en l977.
P:1r:1 muchos artistas 1:1 transicin del punki del arte al :Jnti.me no fue absolu_ta. puesto que todava consideraban que la mayor p:1rrc d e su obra e ra
performance de Jrtisus. No obstante, la L'StLtica punki tiene un efecto en la
obr:J de muc hos artistas de la performance: l )iego Cortez habiwalmeme intcrpretab<J con su equipo de chaqueta de cuero, e l pelo liso y brillante peinado haCia atrs y g;1t1s de sol oscuras, mientras que H. obin Winters arrojaba
porros de marihu:1na al pbli co como un gc~to prdimin:~r a su El homlnt'
mcor CMllratado del ustado ( 1Y7G) y aca baba la pnfonuance de m edi;t hora con
un suicidio fmgido. El espritu de muc has de e>tas obr;lS era subvcrsi,o y cll!CO; en vanos :1spectm se acercaba mucho a algunas perfonnanc,s futuristas,
puesto que rcc ha ~aban los valores y las ideas del wablishiiiCIIf. exigiendo que
e l .lrtc dd futuro tucr;l algo co!npletamcnte imcgrado o:n la vitb .
Est.l .:;e1Jeracin de artist:J. de casi trcim.l aiio~. que comenzaron a interpretar pblic l!nelltc t'IJ 197(, o 1<J77, to:ua n clar<llllcme una ,isin de la realidad y el arre llUl' y:1 na rompletan 1cme di fere nte de la obra de lm arrist:~s
slo unos poco -; :1ltos m;yoro:s. Su llUevo estilo de performance, cn tanto que
rcf~ ej a la cstticJ punki, con sus actitudes an.trq uistas y abicrtJIIlC!ltL' sdius y
crotlc.ls, er.1n, al mism o ticlnpo, una sofisticatb n1ezcla tk precedemcs de
pnfonnanre~ rec ientes co n sus esti los de vida y semibilidatks propio~ . J>n:csfrcno para Lou )' vflalrcr(l977) deJill Krocseu en el Anists Space. ftw estru cturada con gente. pcrson ;~~.:s y crnocioues orquest;Hbs de b mism:J manera que
un nllnpo~ltor Inan1p11la L'i tnnhre y el tono. A pe~;1r de esta~ conside 1~1 ciones
formaks, el co ntenido de la obra cr.1 decidid.lllll'lltl' p.1rerido alpunki: erad
rebto d e UIJ:J con1unitlad de g rJnjnm rstico~ 'llll' tk><lho~;Jban su timtra1H2

SEXUAL TRANSGRESSIONS NO. 5

PROSTITUTION
LS l COUM Trn'mli.ssions ..,Prostitucinn, en cllnstiturc ofConiCIHpurary Art. Londres. 1976

cin por habL-rsele~ impedido 1\>rnicar con bs ovejas loc:Jics b:~iLmdo zapateado. Como los per>onajes Share-Jf., (sheriH) y << lf Ik 1 (FBI) zapateJb:Jn su
rutina. los :1ndrginos amantes Lou y W:1ltcr cant;h;n canciones com o Suciio
J'tdaasla o Celcbrmi,,ne; de sadoma.<oquismo. completando ,1 :1rgum enw: .. oh,
W:dtcr, slo soy una pequL'i1:1 Lou / Oh, W JI ter, estoy tan euamor:1cb de ti
l... J. Oh . W alter, ap rieta el pui1o no n: co rras dentro / Oh. \X/;Itcr. no LlLcres
mipiek
Algunos de los :1rrist.1s de b ge nerJ cin m5s joven tambin comennron a
mili zar b performance en conjuncin co n la cine1 natografa. 1.1 piutura y la
cscultur;J. En Nueva York , J;ck Goldstcin , un realizador de film..:s y discos
inusualc' como .\1urdcr y Btmu.~ 1-'orcsi, re pr,sent una o bra titulada Dos esgri111idorcs (1 Y78) , en la cua l dos figur:~s f.1nt<l<.!JJ ,lics e~grilllan en h oscuridad,
sus cuerpos bbucos ilumin:1dos por una luz tluortscellte . ron su disco del
mismo no m bre. Roben Longo adapt el espritu de ~u t\>togr;fia sJiida"
relie\'es pim;dos h,c hos a partir de dibujos dni,ados tk !(Jtogranlas de filme - a UJJ trpti co de pnfornJ:Jnce, /)israua de .<lllirh'.< de 111'1 ,,,,,,,.!' i>llflll> .
Un a obr;l de siete IJJilllltOS montada del.1me tk un.l >arnl y rcprLscntada en
pbtafo rmas L'scalouadas, una tres im;gcues e'cultur;k~ ' lm recordalxm los
relieves llHJrJics de Longo : dos lnchadorcs IJJ U,ndoso' w .1~arr.1ban fncrte mente b:tjo un rdkcmr sobrL' u11 disco qu, ~ir.th;l kllt.lllll'IHl' .1 !.1 izquinda
del espectador, y una figura fcmc ui na \Tstitb d, h l. uJ<" ,.tnt.Ih,J u u fra?:nlenIH3

152

152 Robert

Lon~o .. I>islaua

dr "'''"ido1 Jc "" lrcmiJn lnuuo. 1'J7H

to de una pera a la derecha, mientras que un ftlme de la cabeza de un hombre (que mo~traba un extraordinario parecido con d fra"111ento del filme a
partir del cu:~lcst:~ba hec ho uno de los relie\'CS pint:~dos) delante de una estatua de un len, apan:cb <'n el pam[,, central.

El margen de la performance
l )ur:~me b d.:c:~da de 1970, llliemras un considl'rablc nmero de artistas ms
jvem, p:~saban direct:~ ment e de la escuela de :~ne ; [; performance como su
med1o dq;ido, un nm~:ro cada \ez 1nayor de clr;lmJturgos y rnC1sicos de Fst:~dos Unidm tambin crabajJron directamente c11 d contexto de la perforlllJnce. tomo haban hec ho [o, bailarines y msicos qu e dominaron [: dcada de 1%0: Terry Rill'y, Phil Gla-;s. Stevc Rcich . Al vi n Lucicr y
C:harkmagne Pak~tino . por L:jemplo . Los jvenes anistc1s de la pcrfimnance
utili zaro n la msica como d delll c nto princip:~l de su obra. como Connie
.Ueeklcy, de orientacin clsica , o grupo' New W.1VC> COil\0 Pctn c;ordon y su Lovc ofLifc Orchestra. Thc Theoretical Girls o The Gynecolo~ists.
tambi.:n aparecieron en los lt1g:~rcs del reunin del perfimuancc Jrt co~o el
Kitd1en y Arti't Space.
Miemras tJnto , en otr:t zonJ. los grandes eo;pect,c.:ulos de l~obert \Xiilo;on
y [~, lJanl Foreman nwo;tr,tb:m cun lejos ['odLln lk,arsc :1lgun:b de las ideas
corrientes de la pcrf(nTn:liiCe cuando 'L' rqHeo;e!ltaban a gran esc:tb. /..a 11ida y
la pcca dr S(rn11md Frc11d ( 1')(,')) de d<Kl' hor.l\ ,k dur:ltin. l..11 11ida y la c;poca
1R4

de J.<i(SI,rlin ( 1<.!72) , l }ua carl a >ara /, rci1111 1- 'id<>ria ( 1'J7-t) y 1:ius1ci11 Cll la playa
154, 155
( 1'.)7(;) de \Viho11 ~e inspiraban princiulmcntL' L'll .mi~ta~ y b,!il.1rines p.1ra el
n.:p.lrt<l (s u tr;1h;0o c11 el te,ltro y la danza se h.1b:1 vi'to cnriqm-cidopor sus
;nnc.:ccdentes en artl' v arquitcnuraj , dieron por resultado una obra gg;lntc.:sca: una verdadera (;c~<ll"llllwus iiPt'rkc w:1gncriana. El Ontological - f-l y~tcri c
Theatcr de Fore1n;u1 (represe11t:1do en su propio des,n de Rroad\\',1)' e11 la
pane baj:l de b ciudad) rdlL:j las preocupacioneo; dd perfi>nn;tnce art ;deln .b tkl tc.::nro Lk vangu;mlia .
JV\ientr<IS qut' las ~;crfonnances eran por lo gL mr;tl :1ctos ni c o~ y breve,,
n 1nim :nnente cn,,Iy.alos ) qm duraban m :1s o menos de die z a qun ce 1111nutos , las obL1S ;unb iciosas dl' Wilson y Foreman pas.1han pL>r vano.; llle,c.:s
de c no;;vos, dur:tban desde al menos dos horas hast;1 doce. L'll el caso de \Xl ii son. v t~nan repeticiones durante v.1rio.; nJCses. Taks obras rtprc.:,~ll(abanun
desarrollo del teatro experilllt'llt<ll cstadouniden\C a partir de 1 he l.l\n1g
Thcam.: v Thc Bread and i>uppet Thearre y mo,trab.ul las intluencias de Artaud v u'redn (en los e'IKrdculos de Foreman) o los dramas nH1sicaks de
Wag1;er (en los de Wibon). y r:u nbin hab,n1 a'i1nilado idea~ de C:age , C:unninghanl , d:1n z;1 nueva y pcrfonnancc art. El trab:0o que aqtn se denolnllla el
IIIJrgen de b pcrfonnancc.: L'' UIIJ sntesi' de c'ta' c_orne ntes.
.
.
Llamado Tea tro de las im:ge11e'' por el cnnco ncoyonumo llonn1e
Marranea. d mar~en de la pcrfon11a1Ke era no literario: un teatro donunado
por las im. gcnes ~.: isu ;~ leo; . La anscnci:1 de una narracin se ncilla y di:1logo , :Irgunellto, perso nJje y decorado COIIlO un lugar reahst:P, l nf.ltlzaba el "c uadro del escenario. Las pabbras pronun ciadas se ce ntraban en la manerJ de
prcsc ntacin por parte de los intrpre tes y en la pcrcepcil.t del pblico al
11 tismo tic111po. En Cotrdcscmdimd< lltfa.< tllasa.<: ~~~~a ter:~wer.<aCII'It (1975), la voz
~rab.1Ja de Foreman hablaba dirL'Ctamente al pblico asegurndose de que
~:tdJ seccin era co rrectame nte>interpretada a 1nedida que ocurra. De manera similar, en su J.ibm de csplclldorcs: Sl:\! 1111da parle (libre dr palancas) accin a 53
di., tallciil (1<J7). la ~Kcin era rc.:prcsentada e interpretada si1n lllt:lllcamemL'.
Mic.:ntras h primer; actriz . Rhoda (Katc Manheim) , p:~saba '.k sccucnna a
secuencia, su voz ~rabada f(llmubba pregunta~ que el aumr '111 duda St' habrJ preguntado mil' lltras escriba: <l'or qu.:: 111e 'orprc:ndo c uando esc ribo Y
no cu.111do h:1blo?". Cu:u\t,l\ idea.; nucv:1s puede 111troduor e11 su cabeza al
1nisnHl tie1npo?", ,1L1s cuak' ella responda: .. No sor1 ideJs nuevas. ~ino 11\ll',os lugares para poner idea'"
..
. .
,
Este lu.~,n L'r:l d teatro inusual de Forcma11. En "' prci<ICIO a Colldcsrnldicndo n11 la.< ttlasa_, , esnibi: La obra e\oluciun dur:nHe 'u' dos n1eses dL
ensayos de tal nmdo que se le hi cieron pequl'ii:~s ciert;1s carac tersticas d,,
bastante inusual eo;pa~io de !.1 reprc:sentacii',ll del desv:lll dd Ontoltl:;lcalH "'terical The;ner. Es eL' consista en un:t habitxin l'o;trec ha. la zuna dd esce,n ariu y la dd pblico eran ;l!nb;b de o;io poco 111.'1S d~ cuatro 1netros de anchura. El escenario t~:na c1si ve intitr' metrus de protunthdad , los prnncros
,;ei' 111etros est:tban al ,Ji,d del 'udo, lo' slglliL'Ille' IIUcv..: 111etros Cl'IIan
una inclinacin promn1ci.1da . para fnl,dnlt'lltc.: nivelar'l' :1 111:1' o lllenos llll
metro ochenta de altura dur:nHL' Lt profunditbd rl',t.lllll'. l':lretks correderas
l'lltraban desde el costado del e'c.:enario. lo qnt' ['I'OI'orcion.1b:1 una serie de
1H5

Knowlcs l!IJ ohstkulo par:l b expresin ert un Jllli!Jdo nonnal, Wilson utiliz Lt ferHllllL'nolog;l del antisnJO con1o rn:tterialLstL'tico.
Los textos de los espcct;culos de \Vilson nan escritos en col.lboracirr
con b cornpaiia, incluyendo errores orrogr:ficos. gr:un;tic:r y puntuacin
incorrecta corno un medio de no hacer caso al tho y signifl cado <.:OIJ\"e!Jcionalcs de las palabr:rs. L1s secciones habladas eran imencionalmentc irracion;tlcs o, a l:t invnsa, tan raciorl;d como todo pcns;unicnto inconscientL' . As,
por ejemplo , un pasaje de [."11a ({/1"(, pnm la rciua Vict<'ria deca:

l. MANDA LE CUSTA UN l3UEN CHISTE SABES. ELLA UNA


Al3oc;A])A TAMl31F.N
2. 1)EjA_ FRECAR ALCUNOS l~ L ATOS
l. QUE HACES QUERIDA MlA?
2. OH ELLA ES UNA ASIST ENTA SOCI/\L
1. LO BELLO PONE A PRUEBA LA GRACIA
2. f'viANDA NO HA Y t\C:CIDENTES
(acto 1, secci(HJ 2)
Se haca refcrenci;J ; los intiTprctcs rncdiante nmeros e11 lugar de nombres,
y a rnL'nudo aparecan objetos (cisterna. roca. lcchug;t , cocodrilo) que :lp.r n:ntenJelHL' carcc:tn de relacin con la acci'lll en el escenario. 1.as obras no
tenan cornicnzo ni fin en el sentido tradicional, sino 'luc eran una serie de
declalllaciom~s. danzas, cuadros vivos,. sonido de asociaciones onricas o libres,
cada una Je las cuales poda tener su propio tema breve, pero qu e no cst.1ban
nccesariamL~ntc reJ;cionadas con b siguiente . Cada '"'Cci(m serva de imagen,
de medio por el cu;[ el dr;nnaturgo expres:1lx1 una sensibilidad particular
r.piJas ;dteraciones del ~o;pacio. Este espacio cspecialnrente construido deterll~~n~ba el aspeuo prctonco dl' i:J obra: objetos y actores aparecan en una
'~11e ~k cua~ros v1vos L'Strltz;ldos, forzando al pllico a contemplar cad<J mo' lllllulto dentro del marco del cuadro del escenario.
Estos cu;1dros vivo' ,isualcs cst;lh;l!l acomparl;1dos por cuadros vivos
;llHhtr;os>: ..sonr-~o que ~urga de alravocL'S cst(Tem circundames. f.a superp~sruon de '~ruu.nt. dL _voces y S0111dos gr;thados a 1; ;1ccin intentaba pelH. tr:lr l.t concrcnu.1 del pul!hco: l.1s voces que llcn;rb.ur el espacio er:m el ;nrtor
pulsando en voz .lita, nr m;s nr llJL'nos. Estos indicios de las imencioncs dnr;s
de: b obra -presemados demro de L1 obr;t - tcn;ur b intencin de provoc.lr srmrlarcs
pregunta' u1cortscremes cr1 el 1blico.
1)e L'ste mo(t (1. l . LJj J '
t
tro (e as rmagenes concedi un;l irnporunci;t considerable a]; 1sicolooin de
hacer arte.
'

r.

Robert Wlson utiliz Ll psicolog;l pcrson;rl de un ;tdolcscL'Ilte autista.


Chnstopltn Knowks, cor11o rr1:1tni:d L'll sus cspect;culos. Tras lt;tbLT colabor;tdo cou Knowks dt~r,l!Jtc llllrchO\ :nlos. \X/ilson p;lreci asociar su
mundo. dccxtra~rd~rl:ln;l falll.rsi.r ,. cl nso del krrguajL con d preconKientc \"
I,J l!HlLLIH ra. M;rs aur1 , el kr1gu:IJC tk Knmdes cstab:l not:thlcrllL'Ilte enea d~
las up;tLJbr:tS e11 !Jbnt:td l:JII ,Jdllllr.ld.rs J'< >r Jos ftrtllriSt"IS \' Sll"l.I'J() w 1. l
1 1 , .. ,
. . ' ' . '"'
V\ ' ' n
un estJ 0 le (!a ogo. J )e lll:IIJL'I".I ljllt." l'IJ ltr~;rr tk l"OIISickr;rr d ;llltiSIJlO de

154 Robcrt Wilson, Uua carlil para la reina Victoria, l 974

15 4

/54

/55

cuyo pumo dt p;mida poda ser L'videtltl'. o 110, par:l el pblico. J>or LjLrnplu,
en su pre.Kio a l : nrr (crrfrr }JII'cllrr niua Vidorirr. \X/ilsu11 seli:1l yu,la ubr;l sur!<I dL algo que \'i y :dgo que alguien dijo. Desnib.1 las fuL'tlte~ dclrn;lteri;d
tcm~tico adetns de las ,jqaks, c:-.:plic1mlo que su pri1ner.1 derisilln J.lra esrabkccr la <<1rquirecrura del esren.trio en diagon;tks estaba confirmada en
dm circunstancias t(Jrtuitas. Primero haba \'isto una fotogratia de Cindy
Lubar. < llevando un trozo de 1nusclin;1 coll!;;ldo l'l1 forma triangubr co n un
agujero para la cabeza. Pareca un subre>. \'(i'ilson vio cstu co mo\111 grupo de
diagun;1ks colocadas en un tri;ngulo. Luego alguien nKncion en h convcrsacin un cuello de ca n11~a . que 01 st dio cuenta tk que tena la ulisnu f(mn;l
que un sohrL'. DL acundo ron esto el escenario st dividi L'll seccitll1es di <lgonaks y los anores n:presentaban a lo largo de esas diagonales en el primer
.1cto. F.l rrulo y las prin1er:1s lneas dd cspecr:tndo prot'ed:ln de un.1 co pia d e
una carta enviada realmclltL' J la rein.1 Vi cto ria (me gust(l porque erad knguaje dd siglo XIX): A unque dl' ningn modo posedo dd honur de una
present<lnn , ,. de herhn infinitamellte akjado de ser dignu d e .:1, s. singuLmnenre in <l tkcuadu par;1 b txposicit'Jn a la brillamo de VUL'St.ro ..;o!. .. ''
Li11.>1ein m la playa. reprc:sentatb por primera Vt' Z c:n julio de 1<)7( c:n el
Fesri,;l de A,in y luego en b Bienal de Venc:cia y en una exteu~;l g ira eu ro>ca (pero 110 L'l1 lngbrerr.1), fue tinalnwnte representad; en el Metropoliran Opna House de Nm,.1 York. 1 krivada de co u ve rsacionLs e im;gencs
quL se hab;ln estado rr;li11Jl1do en b lnL'1Ht' de \\'ilson durante algn tiL'lllJO
y que expresaban su (scin:tcin por el efecto de );..; te01;1s de la relatividad
de Eimrein en el mundo comempor:neo. Un espccdculo d e proporciones
exrraordmarias, la representa cin de cinco horas de duracin reuni :1! msico l'hdip Glass y su compai'ia, los hailarines Lucinda Childs y Andre\\s de (;roar (que hi70 la coreogr;fl;l de la o bra), Sheryl Sutton y mu chos otros.
todos los cuaks rr;b:Jron con Wilson desde la etapa d e la escritura del
guit'Jn. Decor;ldos daborados re presenrahan un ctstillo surrealisr;t, una s;lla de
tribunal. una tsracin de ferrocarril y una playa . co n torres, un enorme rayo
de luz que c olgab;~ por t'n c.in1a del Le11tro tkl,scL'Il;lrio e11 nn punto. y un:1
f:bric1" de nenc.:i;t - ticc ifH1 con luces p .lrpade;lll(c:s y s1nbolos de ordenador.
Er;ln todos diselios del >ro>io \X/ilson . La L'Xtr:Jordinaria 111isica de Cbss,
yue cr,1 en partL' l'lec.:rr(Hlict , contribu;~ :1 L1 prin10rdi.11 nmrinuidad de b
obra. en tanto qut una de las secuen c i;~s tk dan z ;~ de Childs. en que clLt se
pasL'<lba rg1darnenre de un bdo <1 otro tk !.1 111isma diagon:tl dur;mrc ms de
nwdi,1 hora. hip11otizab;1 al pblico.
\l/il,;on de~cribi <llllb:ls obras co1110 pcr;ls. y su llnificaci<'Jn de L1s
:lrtt'S L'l1 L'Stas represcnt;lcio ncs oficc:1 un equi\'alcrHL' moderno ; l.1s as>ira c iones de \X/agner. Uni los t.denrm de algunos tk los n< invemivos in rCrpretes del arre. utili za ndo los lllLdios d e conllllli<.:.Kin m ;s tr;ldit'ionak s de rc;Hro , filme. >intur:l y escu ltur;l. Su obra de 1077 E<lo)' smlado c11
mi J!c7lio aparece csl c 1ipo )' pim .>o que t'.>l<')' alu(illrrudo es m;s co111pacra y esc uera, en ella se absrio.:ne de la extravagancia de las per;ls anteriores. No
obst<Hltc. el nurgcn Je la pnforn><llll'l'. t'll ramo tue estaba suspendido
entre la >crfom1allCL' d, arrist;ls y el teatro de \';lngu.lrdi;l. fue L'l produc.:ro
de a 111 bos .

IHH

155 La escena final d' Eiwcrdn ,., ,,. plct}'il de Wilson, 1976

Al mi smo tiempo . los requ isitos extrLmada rn e nre e!J horadm y a gran escab de empresas co mo las de Wilson hacan tue su obra >arenera mucho
ms rr:1di cionalque la may o r >arte del perfo rmance art. De h~c.:ho, st su e~ca
la era sintomricJ. de J; incrementada importancia de la pt:rlor~unce :1. hnes
de la d cad;1 de 1970, este as>cc.:to :1bicrramenre teatral ramb1e11 mdtco una
nueva direcci n >ara b d0cada dL 1lJHO. Wilson no slo dirigi obras teatrales urili7ando textos preo:iste ntt'S , co mo en su pcr:1 co~1 el co mpositor
C :n in 13rvars de Afnlca (1081) de F.urpides, o en L1 lll<lt]UIIUI de Hm1~lrt
(1 <J8(>) de .Heincr Muller, pero d texto L'll s mismo C.:OIIlenz a dcsc mptn J r
un papel significativo. aunqiiL' rod:~va algo .lhStni\O . e n ~ us nueva~ rep.resLr~
raciones. \lililson declar que sus 1lltenuoncs eran llegar a un pubhco mas
amplio, crcM obras el 1 la esL; la del extenso teatro po>ubr>>.

La generacin de los medios de comunicacin


En 1t)7<J , el desplnamicnto de la pcrformam-c hacia la ndwr;l popular se re flej en el mundo del arre en general, dL ll1.ll1l'r:l que a l'Oimenzos de !J
nul,a dLcacb !.1 oscilacin proverbial del ptndulo tu e cotn>kt;l; en otra~ pa labras. el ide;disnHJ anricstablishment de b dCcada de 1<)(,() y co1111enzos de b
de 1t)7U k1bJ si do catcgric<ltllL'lltC rec.:hando. ~11 espritu com>kt;unente
diferente de >rag;rnatismo, cmpresariado y proks1o11 :1hsn1o , por contpk.ro
ajenos a J; historia de b \' ~ ngu:Jrd1 a, co1nen7o .1 hanTsL ~tp.nntt. lk 11J.ll1lla

"/ 56

b;l,;talltc intercsame. b gencracitlll que ere(, cstc' ca111bio radical de postura L'll
su tnayor pane c~nnprenda C\tudiantes de artistas conceptu.lles cuc cotn prcndtcTolt los :lnaltsts de sus lllClltorcs del ronsuntisnJ o v lm ntedios de r o lllllltiDcin. lll' ro rontpieron !.1 ttonn:t cardin:ll del ane c~> nceptual. del conepto por enc1ma dd producto, pasando de b pcrfo nn.ut ce y l'l anc
conceptual a !.1 pu1tur:1. L1s nuevas pimur:ls eran a menudo contpkt:lltlL'IItC'
tr~dtnonale. - muchas eran figurativ:ls y/ o expresionist:ls L'lt cuanto ;] con temdo-, .wnque a veces estabatl llenas d.: iniJ"L'ncs de los m edios d e comunicacit~. En respucst:l :1 est:l obr.l ascquibk y (~;Ida , unos pocos propi e t:1rios
de g<llcnas ~_sus clt..:ntes l"l'Ctetltc'JII<.:ntc neos. ade1n:s del o c 1sion:11nuipo dl
rcl.KHlllc's publtcas. mtrodujeron una generacin nue,a y mu y jo,en de artlsws en eltltncado dc.:l :lrtc; .11 c:1bo de muy pocos ;uios, e tt C
JS2, alguno-; arnstas s..: cottvlrtlcron de d..:sconocidos que luch;m por sobre-;alir en opukma~
estrellas del :liT . 1k <.:ste modo el111undo del :trte d.: la d C: cada de 1CJHU, cn
Nuna York en p:~rrindar. fue criticado por su desproporc ionada :ucnci n al
<bo111bo publicit.lrion y .:!negocio COIIlCITial del artc' .
El :lrtista co1no cek!1ridad de la dL-cada de 1CJHO c tsi lleg a rcctnplazar a la
t'\trdi.t del roe k de la decad:l de 1C)7(), ;JUill]Ue b lllstica del ;lrtist;l como lllell S;Ij:ro cultur:Jl .;ugna 1111 p:1pclnds del e.<i<thlishtnm/ qu e el que habi;l dese m pet~ado la estrella del rock. 1k hech o . <.:stc' ,oh-er al redi l de la burgucsa
te111a tamo que ver con 1111:1 (poca poltica abntnLtdorallleiHe conservadora
coJIIO con LJ lkgad:1 de b C:poc:1 d c la gennac in de lo medios de conluniC:tCin. Criados a base de tdcvisin las veinricu.ttro horas d e l da y una di c t:J
cultur:t~ d e filmes d e la serie B y c<rock and rol!, los artistas de la perfo nnan ce
d.: la d ec:~da d e 1980 mterpretaro n qlll l'l antiguo grito para derribar las barrer,ls cmre vtda y arte era cuestin d e derribar bs barrcr:~s e ntre arte v los
medim de comwliclciu, ta1nbiC:n exprcsado co1no un conflicto emre' arre
bueno y an:e malo . Un.1 obra princ ipal qu..: marc un h ito al nuz.1r estos
mrgenes fi.te l:".<lados L"nidos de L..auric Anderson. 11na ohra de ocho ho ras d e
durac in comistente e n ca ncin, 11:1rracin y prestidigi tac i n, represe ntad a
en b Broo klyn Ac:tdemy of M u sic e n 1cm2 (de hecho fue un.1 am:Jig;un;l d e
cortas lusronas vtsu;Jcs y lllllsic.llc' creadas dur:1me se is a1io-;) . Esrarlcs {;nidos
l'r:J un p;us~tc aplanado que la evolucin de los m edios de cotnunicacin
haba dejado atrs: c uadros dilnuados a mano y proyectado.., t\Jtogratias tomadas de la p;lmalla del telc\isor amp.liadas y filme trun cado fi>nnab:llt tdoncs de fondo de tarnao de pera par;l ca nciones acerca de b vilb colllo un
circuito ccrra.Ja:Jdo'. EILJ cant.lb;t y deca una c m cicin d e amor Dcjc111os q11r
x = x , por med1o de un ,ocali zad o r yu e ha ca que su voz so nar; como la d e
un robot 'ug irie ndo una mczci.l mclancli c.1 d e emo cion es co n habilidad
tec n o lg ica. Oh S11pcnuatt, uu.J can cin ell m itad del sh o w , LT:t una peticin
d e socorro contra !.1 manipuiJcin de Ll coDrrobdo ra c u ltu ra (k los 111edios
d.: n>Jnuni caci<n; era el grito de una gcneraci11 agouda por d artificio d e
los 111cdim ck COIIlunicac in .
La enc.amadora pr..:.;enci ;l e-;cC: nica de AnJer~o11 y ~u ohsesin por h <t:oJIJtttliClt:tOII . funon c ualid:Jdcs que k pcr111iticron llq.~ar :1 los pblicos m s
e xtensos pos1blcs. 1)e hecho. e11 14JH 1 h:1b;1 tlnnado un cont rato con la \V,1rtler Brothns (L U ..'\.) para sei-; discos d e 111odo que. po r lo que al pblico se

l!J()

156 Lwric Andcrs.on, Eslddlls Vu;clospdrlrs 1 y Z, en la lirno klyn A('ati<'JH~ nf Mu"ic. 19RO

refera, F.sr(J(/os C11ich>s marc e l com ie nzo de la < p tTscmaci(JJI ,n socied ad"
d e la performance e n la cul t ur~ de m asa.;. Pue-; ann qtJe ;1 fine s de la dC: o da de
1970 la p..:rfonnance haba sid o ac..:p tada como m eJJO po r derecho prop1o
por parte de la j erarqua inqit uci o nal d el rnundo del arte . a con1icn zos d e la
d e 1CJHO e ntr e n el mu ndo co merc ial.
Otros d os artistas de Nue va York est:1blccicron p reced ente~ par:~ esta traspaso. Eric Rogosian y Mic h.:~c l Smith co m enzaron .1mhos conto 111 11eros cmicos .1 tims de b dC: cad:1 d e 1cnn ell los clubes nocrumos a altas horas d e la
n o che del Lowcr JV\anltatt;n , v a1nbos al caho dl c inco aiios aparecieron co n
"1"<111 ~x i to en el otro lado> mientras qu e conscrn ro n el paradjico rw lo d e
~niq;-; d.: la pert\mn:u1ce . Adems. su ren1 pr<1no logro anim a n1uchas d isco t<.:cls que abriero n duran te los si.?:u iemcs c inco ;nio-; a represclll:lr perfi>rtnan ce.; como espcct:'lt:ttlo nocturno y de cste modo produjeron 1111 u uevo
g(nero: el Gibar de artis tas.
Eric l3 ogosian. un actor t(mn ado e u b rcpreseuracin l'n l'l comexto del
arte, COI IIL't7z l' n la trad icin d e intC:Tprcte.; en soli t.1rio. to 1nan do conw lno d e los a Lcnny Brucc, Broth cr T lteodo re y Lltlric t\n dnson. C re una ~c ri c
de perso najes surgidos d e los guio n es de radio, tele visin y c.: ahar: com e nl'a ndo en 1CJ7CJ con ,, R irb J>au l - un bl'ligcr:n1te actor m:1ch i-'la con un
pcrvcnido y antigu o hun1o.r vnde- ;uiadi llllc'vo\ rLtraros q ue a med i:1dos
d e Lt dC:cada de 1':IHII abarca ban un mu-;co de p1 1Ht1ra d e ttpos m ascu hnos
e-;tadounid..:nses: c'IH>jado. a IIIL'IItldo viokmo o d esc-;pcranl'adanlelltc depri-

1') 1

mido. Represent<ldos en podero~; ts pnt(mn.lnce-, L'n solitario con rndos


L"OIIIO 1111cri<1r rlc '''-' lw11d>rcs ( 1<JH 1) o lkhiniCI<' <'11 I:"Siad<'.' { _
:,;dos ( 1<JX.=> / H(J),
eran una diatriba <ll"UIIIULtriva conrra una ~ocicdad deshumanizada. lmcrLsado t;lllro por b fimn;t ro1no por el contenido. el rerraro de Uogosian rom lo
mL:ior de b pnfi>rntanCL'. su enfoque imaginiqa y las apropiaciones d e lm
llledios de coinuniclcin que estaban tk moda e11 ese IIIOIIIL' Ilto . y lo einparc:j<'l con la tine1.a y la contianz.1 del acror sUIIl<llllt'nte hhil. Su L'nfi>que era
e nm;HTar> cada personaje, cnf.ttizaudo lo~ clichCs y conn:ncioues de I:Js rCcnicas <k anu :ll"i<'ln ttl;lltipuladoras , mientras que al n1ismo tietllpo comtrua
cu ;tdros >rgidos y ai,lados que reflejaban las preocupaciones sitnilares de sus
pares de las bellas arte-; . Fsta comhinacin, corno sucedi con Andcrson,
.Jtrajo la ;HerJtin de los partidarios de nJ(ts alk de b p:trte b.tja de Nut'\"<1
York , <k modo que L'n 1'>H2 Bogosian. C<Hno escritor y como actor, haba
romcguido productores , al a1io ~iguicntc una prc~tigiosa c01nparia de .tgL'Iltcs. y :1! ;uio dcspuC' <k c~to, contr;ttos de cinc y rcJe,is<'ln.
El rr;~spaso de Michad Smith no !i.tc t;m col1lplcro cmno d de Bogosian ,
pero Cl fuL' un tjelllplo tL'Inprano del ;rti-;ta/ acror de b perf<mnan ce que . de
lllancras muv dit(:rt' Iltl'S. c;tracteriz(J la direccin gLncral dcl <Irte a COIIIl' lllO'
de Ll dtrada' tk l<JHO. Con su pcrson;t escLnic;J ivlikc , Sn1irh rrahajaba en e l
Iinire entre pcrf(mnalll.:e y tLkvisiclll. h;Jcicndo cint;Js de vdeo y pcrfonnanccs que eran una combin:Jcin de :llnb:Js. En La .-asa dr .Hikr ( 1<JH:?.) . repre sentada en el Whitne y Musculll, se construy un estudio de televisin - con
c:1merno y pequcii~ rocn~ pJr~ los actorr<.- cuyo centro cr~ una <sala de
cst~lr". Fn lugar de interprctJr e n persona , Smith ap~reca en una cinta de
lllt'di<l hor.l en d rck,isor de la sala de c>tar"; Ct~111tr1 .:a en ellw~ar mosrrJba
;J Mikc hJbbndo por rell:fono con <.u detestable <<productor Boh (en rcJli dad la voz de Bogosi;111), discutiendo la posibilidad de un importaute show
de comedia de rckvi<.in .
Este cuadro dcl artisr~ de b pnformancc soiiando en llegar a ~cr una celebridad L'll cll1lundo de los medios d e comunicacin, capt pcrft:ctallll'lltc la

157 J>~i.J!ino amnior: Ann Mo1~nus~on. Espai,ll ,fe


,1\'cwiclad. representado en Tlu. Kih'h<'n C~o.'ntcr,
Nueva Yurk . 19HI
ISN Eric Uogo"ian en una pcriOnnanc<' de cabartcmprona 4..mno ~Rit.ky Paul . en d cfi1ncro
Snafu Club, Nut.va York, ~?;OSlO de l98fJ
t5'J K.-rcn Fin.lay se sobrcc.xcita en contra e la

dumcstiridnd urbana

("11

~Sid1ld ronsltl tiU

1lt

dts,o. una pcrfunnanrc [earral en solitariu en


Th<' Kitchcn Ccnl~r. Nue v<t y,)rk , 19H6

t60 Tmn Murrin con su lJiMd dt la luua /lc'lrd , un


acto :l;il Je mcnol'> de diez minuto .. . qtu. u~aba
para su tr<~jc 1naccrial tcncontradn en la ralle".
rlpn~cnt ;lJo en PS 122. Nueva York . 19fB

15Y
15-:

/{1)

1(, 1

,llllbi,aknci.l del ;HTista de la perf\ln11Jill'L': c1no hacer el paso sin pcrdn la


imegridad y L1 proteccin -,:-;plorar un nuevo tnritorio estticodel
llltllldo del arte. Sn descuhinros por los 111edios de cOlllt111icacin no L'l'.l la
t'mic1 meta de los llllL'\os ;nores de la pnt(Hill;lllL'l' que rcprt'Sl'llt<lh;lll totbs
las noches L'll los clubes del F.aq Viii.Jg, L'll b p.mc b.1ja de \ibnh.nran con1o
The l'yramid, H BC, The l.i111bo l.ounge o l'l \Vo" Cat(. y !.1 propi.1 Yitrina
illstirucional del Easr ViJ J.g,. I'S 122 (los prilKip;lks presellLldoreo; del ,.,, _
b:m: d, ;mio;t;ls entre 1<Ji{() y 1'J:--1')). J\ILs biL'Il. estos ;mist;l.' cligicrun abrir
uue,os Cl1llinoo; dist;lnci.ldos de los lug:m.:s dL reunin y los intTprttes 111;'
co;tabkcidos. H;K.m obr.1s tmcao; y ligera111elltl' csboz.1da' que e:-;plorab;lll los
l111ites elltre la tekvisin y !.1 ,ida real, ,n sugnir qut t'\tuvinan decididos
por ninguno de las dos. Carrol1nos de los medio' de conlullicat:in pospun kl ,. conocnlores de b cultura de 111asas, nT.ll'llll su prupi;l ,nsin dl'l cabar
de arre con ;JiguJI;ls ;nracti,;s combin.1ciones de e11erg.1 y estilo p;o;,,\;s de
moda de loo; sh(l\n tdt,isinls ,. de ,-odc,il t:woritns. s.1lpicad.1 JllU y .11l cnn
un pnco de sordidez llliL' LTa suficientL' para Lt p;1rodi.1.
A pes,r de las posibilid.1dcs de tr.1bajar en L'scen.lrios dondL hab;l poc.1s
garamas de un pt1blico .ltL'Jlto. y del hecho de que los clubes est:1b:m iJHt'ntando obtL'IlL'l' gan;Hlt:i.ls. que prcsionab;lll ; los artist.ls p,1ra que tu\inan
xito n.al L'n su misin l'k atran ,1! pblico t'n general. 1nuchos artist,IS hicie1~111 un trab;ljo f:scin<llltL'. John KLIIy crc minidramatizxioncs de J: biogrJ tJ.l domimda por h angustia del ;mist~ Egon Schiclc: K.1ren hnlav cksJfi la
pasi,id.1d dl'l pblico con a111L'11;1ZaJHes rcm.lS d e L'xnso y privaci0n cx ual, y
Anne Magnusson apareC; COlllO di,crsas estrellas de los culcbron , tdcvisi,.l~S. O~ros. co111o The :\licn Comir (Tom Murrin) y Ethyl Eic hdberg, p oSt'J,lll .lllos dL L'xpentnn.l L'n d te;nro cxpcritm'lltJI par;l usar incxplor:1dos y
,-igorosos lugares de reunin par.t su IJUL'V:l obra. Lo ,-mico de Murrin co nsista en st:r un Clll'1Hist;t muy .gil de s;1gas del Lm Villagt: , miemras que
Eich,lbergerllL, el ano dd tr;HJst(ml snw m;s :Jij de su~ prcocupJciont:s
por el tra,estJ,nto hasta d c;~ mpo de la novdt y] s:tirJ con ~u coleccin de
divas hist ric:~s e histric;o; desde Neferriti y Clitc:nmcstra ha>t.l Isabel !, Carlot. dL M~xico ,. Catalina la Cr:1ndc. De hecho. p:1ra muchos Lts peculiaridades
de J. pntonnancc de clubes proporcionab;m lnlitcs tilco;: el resultado era
Ull<l obr;l llll\liaJlllt:lltL' ptnetLIIHC Cll SUent(Kllle ~ lcida e11 Sll L
:icrUCn.
John Jesurun, 1111 cine.1sra. esndror y ex .nudantc lk direccin d e rea li~a
ein de tclcvisin. sac prnVLcho de t'sa cLlsL' dL escenario; k gust.1b.111 l.ts
ci rcunst;llKias rt'<lks (un club comntial) y bs personas dd pl;blico rt::ll"
lJUL' cr,111, como l. nliembrm de b gcnnxin de los 1mdios de COI11ll11 C1cin. Su (.'/,"~~ c11 """ lu1w 11ada (junio de Jlm2-H3) era 1111 SLTial del tlhnc
, -i,o.,, prtscmado L'll episodios semanaks l'll Tlw l'yr;nnid Club. que utiliza,,, tcnicas de csccnitlcacin .tdaptadas del cinc: panor;imicas. tl.1shh.1cks y
corres. jcsun111 no simplc1ne11tt' obtunl t(Hogr;fias <k los 111cdios de conHJnicacin ni ;Jccrc d arre .1 b corricme principal tk b cultura: 111:1s bien emr
diren;llllt'ntl' L'n d filme y la televisin . oponiendo I.Js rl';lliLbdcs del ,-duloi de y bs de carne y l1t1eso o. romo Jcsurun expliclb;l, lJ yu:-;tJposicin de
denr b ,-crd;ld y ckcir nlt' lltiras . En Suet> lm!/imdo (I'JX')), por ejen1plo,
cu~tro pcrsona_Jt's rol11L'1JZ;lb:ln t'll el esl't' nario 1nielltr;1s LJlle do~ ap~n'C;ln

t 61 El rt..atro d<- alta ((('lll>l<')thl tic John Jc~urun ah cm lus l1nitcs (.'ntrc los mcdius de cmn unicacin
y la , itla rt>al. .E u Sudi'' prt!fuud~J~ r<"pr('SCTHada en La Manuna , NUC'Yil York, cn 19~6. un muchadto
jo''"'n ('S encancladu en el film( para nunca regresar :11 la carne

111.s gr.llldes que el t,lln;u) o natur:~l c11 pam.d la~ suspcmlilLls L'll c;~d; extlT1110
dd e~pacio de 1~ rep1TSL'11t;I CiIL Uno tras otro. cHb uno era ahsorlmlo en el
filnH. co1110 los genios ;1 nav(s del cuello d t: una botLJI:, h.1st;l que quedaba
un;l tlgur<l solit~;ri ;1 p.1ra 1nanejar y soste11LT el proyector. F.n /l.~ua /mJJ)(/
( 1')K(>) ;trttnes vivos y rabez,s p.1rlanrcs. cn ,-einticuatro IIIOJlltolTS tk nrcuito cerrado rodeando alrbliul. 'L' enzarzah<lll L'll una batalla vcrb.1l de no,-e1H.l n1i1111to' ~ccrr~ dt J. ilw<in ,. b re:did.1d . Crono1nL'trada com o el tirtoL'" de llll mctr(HJOillO de 111;111er:, que el di;logo cn ,inl y d grabado se
entretejan pnfi:.ct,1Jlll'11te. d tc:Jtro dt ,dL'O" de Jcsurt11t na un import.llltl'
indicador del tie1npo: ~'llt's su drama de .dt.l tel'nolo)-!:a crJ t;lllto un Ljen1plo
de b 111e1Halid.td de los 111edios de t'Olllllllirarin dmninatltl'S ron10 de b
nm,a tc:~tralici.Jd de L1 perfonn;nKc.

Hacia el teatro
A 111ediados de la d(cada dL 1')Hil. la romundeme xeptacit'ln dt J. pnform.JJJt:e ro1 110 co;pccrrulo Lk ,anguardia dL JlH'tb y dinrrido (la l'ctJplc .\fa~a:i/1('. de tirada masiva. la IL1111 /a fc.mn.1 de :ll'tl' de la dratb de 1')SO) ~L'
debi en su 111avor parte ;J giro de b pcrt(mlLlllCl' h.1ci.1 lo~ 111edios de conn~
ni c acin y h <Kia L'l cspcct;culo dt:stk 111:1s o 111l'1lll\ 11)/'J L'll .ltkLmte. Mas
:1~cquihk, el nuevo trab.1jo prL'stt'l ;HL'11C iI1 .1 ]; tlecor.l!i,lll_ - tr.l.Jt'S. dec o r.ldos e ilulnin.Kin- y .1 los nhnd!l~ 111.' tr;~d ic1 <HI.dt'' tanllh;lrl'S co111o el
1')')

f(2

J(}

cabarl', el :odevil, el rc:uro y la pn~1. F.n c~c\las grande o pcqul'ii.l - en Llii


rc:itro de_ opcr:1 COJ\iO Lt Urooklyn A cadcnty of Music o l'ii un <escenario
abiCiTO il\tllno L'OJJHJ los l~i\'l:rsitk Srudios de Londres - 1; drai11,Hiz:1cin
de e~~~tos era. \.111<1 parte ii\Jporunre de LJ tot:llidad. [~ ntc rcSJIHe ~Ciialar lJUl'
l,\ pcdoJI\l.IIILl vmo :1 llenar el linceo cmrc csKct;ntlo ,. tlatro v u 1 ci 'i'tll
1
,
l
S
J
casos e1e 1
.leC 110 rntt.i i70 e rc:uro y la 1xr:1.

F.i~ <;kcto, el rq~r,~o a bs hclbs arres tradicionales por lliJ;J parte. y la c xplot:H iOll del arre te.ural tradicion:JI por la orr; pt:rmiri :1 los artistas dL !;]
perfonn:liKC t01nar algo prestado de ambos para crear nn Jll il'\'O hlllido. El teatro llllt'\'O obtuvo liccnci.1 ]':Jr:\ incluir todo~ lo~ inedios de conHnticJCin.
usar b danz:~ o t:l SOJ\Illo par:~ rnlonde:Jr una i<k:i, o emp:~ l mar un filme en
Jncdio de un tl'Xto, c ot~Jo en U >ai de los .<ttttlo.< arde ( 1<JK) <kl Squat The;\tcr. A b HJvcrs.\, Sl' h:~bJ:~ tbdo .1 b perfimn,\ncc iliK'\':1 Ji,ncia pan adquinr deg:HJCi,l. csrrunura y ll:\rr.lcin, como en Ca(i- Vicua ( 1<JH4) qtt<.:. adcm:s
d~ _s L! escett:m.o inusualn_KJJte t'il .<::~p as (quitadas, nui.1 a cuila ,1 medida qu e LJ
:ll LIOil pi ogrl'.lha), tl'ill;t un g uon hec ho y derecho romo su aspec to iii:s
niusual. O~ns obras, mcl_lllJa la )!:ira :ttitobio).!:r:fica de paisJjt:s del pa~:~do d c
S'.'i.ldmg (,_rey .. COJ:Hl. i\adaudo ltaslrl Cmu/)())'il (I<JH-1) y ,ilt~lfrl ( I'J73-) d e
C:ll ~ \ Ehz.1bLt Le Collltc, JJliCiahlH' nte rcpre~t:nrada en The J>nf(mn inl.!:
~,;r;Jge (1111 tc;ltro L'XJ.'CTinleJH;JJ), 1\J;s t;Jrde SL' Vil'J'on tan ;i iilL'illldO en Ja l.Jl'r~
formance coill\l Cil el urcJJJto teatral.
. En B(l~ica , bs pnforll\JiiCL'S sumanll'nk teatrak~ ck J:~n Fabrc , co m o
1:.<1<> c.< ICl lln> COIII<' era de r~rcrar )' preva ( 1':JH3) o U poder dt la illmra tratral
162 1!/ p<Js J,IM miM ardt:~ J9~6~ dd Squat ~1 - heatrC', <"'iCrito por Stcphan Hali11t, coruen7.aha con un
q."c r'~>rt-~?ntotba la. nuu.hmza de UJ~a muchachajovC'tt a su primer dcparramC'no. y fi 11 nlizaba
< t)ll uu.t r<'dcncHHI urbana en un <sc~.narlo eh ,,fiiJnC' Jc susp'-'n~u "
~hnc

1(13 Jan Pabrc. C/ JHUitr dt fa lcrcur,t trntml, Jl)~, un n1clo dran101 s urnanll'nl(' ~stilizado de la """ela
)'la violencia ~{'xual dC" lu dcad d<' 1980 c.Jd;lnlC d<.'" un h.l n de. fondo en el r.nal ~<" prO)"'-'Ctaban
diapo~itivas de pinturas Jna ui{'ristas

(19HCr), mezclaba la ac tuac in :ibicrtamenrc exp resioni sta con b \' io kn c i.1 .
tanro fisi ca COillO metafisir a , :H.lcm:JS de ro mar im~gen es ele :~rr isras co1 110
Kounellis y Maree! B roodth aer~. Su manKnte e~c eniticad:J. de J ccin . lle na
de tLnsin y a rn e nuJo re p ugn;ne - en u n a t:sren a dt: L/ >odcr de la ltnrm tcafa/ L.1s ranas, que LLibJII saltos po r ci Lscen:~ rio . funon cubierr:~s con sCibanas
blan c:~ s y lmgo apart:ntLm ente pisort:ad:i~ por los ar rores, dLja ndo el lino
ill:lllr hado de sang re en el c sccitario- la o bra de Libre na u n h b rido d e rcco rtL'S visuales d e pcrf(m n an ce y retratos clii n :n icos de t:srados psirolgiros
tolll:idos de la literat u ra y el teatro.
En Italia. vari o s jvelll"' cntre vei nte y \Ti nricin co ;ni os h.1ban crecid o a
t:x p,nsas de f elli ni . impoiT:Jcio n cs d e tilm es v de LLkv isi(m L'\ tadounidcnscs
y fi-ccUL' IItes apariciones d e l~obcrt W ilson (cu ya obra se ,jo d e 11\ancra
m u cl10 n rq.;ular y co m pleta e n Emopa qne en su Estados U n idos n.ttal) ,
:1dem.s de los ru mo res y bs poro tiec uelltes apariri o ncs d e Laurie A ndnson.
Estos nmvm artistas fuero n los CITadores L'n tusiastas de un gncro ;~ podado
Nu o v:1 spertacolarira por la prcma, o T eatro d e los inedi os de coilllliJi caci n
por s11s de fl' iJSOt'l'S. En R o llla y N :'1polcs. dond e estaban csrabkcidm los dos
grn pos m:s activos (La (;:iia St: n za y Fal~o illovinJL'Ilto). los especr:Jcul o s ,k
las propias c iudades forma ro n el tel n de i nd o de su obr;\ tc lllprana. ralso
movimt:nw. f(mnado en l ')77. prilne ro cre anos cortos c instalacio n es l)Ue
~e intl'I'L'sah:ln por el k ngu;Jjc y el Gime v esta ba Lk anierdo CO IJ u na cstl't ira de la d cada de 1<)70. Par;i 1<)t)U , t:u nbi<n , ,. hab:in decamado d e inanera cn ftir a h ac ia el r,atro . utili zando el esce n;~ri o de p rns,Ln io con1o un :1111 1')7

/{,4

plio partorarnJ p:1ra ~us pais;ue~ rnnropolit;lno'" con rcf~ r-enci:1~ de medios
Lk corlllllticacit'Hl de tud.t~ clases. 1)ispmsta ; <cort\enir l'l csCL'Il:trio misn1o
L'll una pamalla. l;lll~c> .~lan'ail' ( 1'J~2). que dur.tba una hora. Ll(ihz V<lrios estilo~ difcrcmes dl'ltlro de un solo espacio tL'Jtral (reprcsent.tndo los difl.ITIHl'S
ninks y p.trtes de un:t e.1sa, piscina y jardn inri u idm). 1ksde rekn: ncias
~riq.:a s cl;~icts hasta un.t SL'CliL'llcia rom;nticten la cual el nrarincro de e;e rtL'
Kclly de r:ll dia 1'11 ;\"/1('1.'(/ 'r',>rk rocaba al lado dd S<l:\ol(>nist;l de l~obert de
Niro de Sen Y"o1:/.:, ,'\n,, )' ork. su obr<t pretenda cstabkccr illl.f!:cnL'S arquet prcas come111puranc:1s demm del gr:111 marn> dl'ILsccrurio. ( Jrrlo ( 11){-1), un.1
obra con el compositor Pctn (;ordon , tena como punto dL partida !.1 per;l
de e ;iuseppe V ndi lll\ bien que el texto de Sltakespe<trc. i>L'l'O la peli(mn.lllce 110 SL' p.lrL'la ,) nin~una de bs dos. Slo J. partitur; de e;ordon se ebhor
sohrc su prL'CL'tkiHL' histrico , tornando los L'klllL'Ilto~ populare~ del compositor :l!ltcnor ura ernpalm.1r su~ 111elodas con gr.mdcs dl.ctos acsticos,. colhtges L'kctn'>nicos c11 un<t rnezda deslumbrante de sonidos ,icjos ,. nu~\os .
L1s i1n~gcncs cunbiantes eran t<lll f'ilrnicas como .;icmp;c ~su vez.
Ca.<ahl,ulca. Qunr//c de fas,hiudcr y / llllrltn>rd fi.lcron utilivdos p;1r.1 cu.1dms
L'VOC<Hi \'OS .

f .a (;aia Scicnza. igu.thllL'Il(L' entusiasta en sus colahor.Kioncs v en su~


ed.:cricas rd\:rctKias al filrnL'. !.1 ;trquitenur.l. la danz.r y el recil'lltl: perfc>rmance ;trt, est:~bJ m.s u>rLogr;tictlnellte orientada LJUt' f.tlso 111ovintcrHo.
Mcl\nniento rnrnico y lllL'r:nico. co1no de ttne~, tr;ue~ tk trantpant<~j o, <lCccsonm de tant,1o extraordinario y disd1o de illllninacin on..uestado. adems de decorados c..ue se daban vuelt:J del tT\s. crearon las ba~cs para su tc.ltro visual. Cttt>ri .<lmpJ}(Ifi (Com::c>11t'; dc.<arradtJs, 1 ')~~). un.l obrad~ una hora
dL dur;lCll, con llltrsica de \X/ittston Tong y nruce e ;cduldi, e ra un a obra
te;Hral sobre tr:lS tk rtJnlL'S y p.tyasadas de pelcui.ts 111U<hS.
AsimisllH>. lm princip.tle~ tTmros europeos preslnci;rron una r;pida prospnid;td de b pnt(mnanre- te;ltro . !.os artistas respondinon .ti medio nHnpktalllt'IHL' sin lmites de la pnt(>rm.mcc. ,. tomaron .nin1os de lo que cr~1
L'lltonres un;t .teeptai>k intrnducci11 de ekllll'lltos tL'Jtr.tl cs LJUL' hicieron posil>k lil'f!:ar ;r 1111 pblin> rn.s .unplio . En Polonia. l, Akademia Ruchu, w,
sietL' rnitrnhro~ intluidos por la se111inal obr.1 poltic.t y e xpresionisu de T.1Lkuz !<amor e11 b dl:ctda de 1'J/0. ta1nhi.:n realiz perforntanres tL'atraks.
Comprensiblnnentc nte11os ,lfectada por los rnedios de conlllltic.1cil>n que
st~s COlltl'lllf><>r:!neos en otros pases. b Akademi:t Ruchu 110 obstante tkspkgo un,t semacron de lustona dl'i filn1c europto. armoniz;tndo ideas ,. tllo\itniento. En Onidente, <!parecieron L'n l'i t\hneida Thl'.ltre, Londres. en octubre de 1').)(,ron dos piezas. Sltn),, y Carragtl. En F.~paii.1. por utr;t parte. La
Fur; deis Baus hab;t tlurcrido L'll el c~ccrtario poltico rccientcntelltc liberado. Compuest.l de doce .lctorcs. incluidos pinton:~. mt'rsicos. protC.~ion,tks e
int.:Tprctcs inexpertos. lt:t producido obr;ts romo S11~ tl .'11 ~ ( 1'JB) v / lcric>11e;
( 1'JH) que exploran atrnidas y provoe<lti,as escena~ hac.uuks dL ~.. iokncia,
tllUL'rtl' y vida posterior LJUl' rccundan bs grandLs pinturas L'~paiiol.t~ del siglo
X\.11 L'll cu:ttlto a sm p<tis;ues draru,ticos L' intensidad rdigiosa, v con d.:biles
r:tstros k im<gt'ltes tk tihnes ~lllTL'alist.ls corno las de Buiiucl. 1\riartlte Minuschkin y Thl:;itrc Sokil en Francia. t.llt pnl\ocltivos l'n la d.:c;tda de 1<J7(J,

I'JH

164 f.alsn nhwincnto. Otdu, rcpre~t'ntadl pllr primera \'C'7. en el Castcl souu 'I::lmo d<.' Noipn1cs.
19H2. Fuc un tribuh' dd .. u.alro th.ln~ medios de ,.,,municarin a la pera de Giu.,;<'ppc V<"rdi , <)UC
convirti<) <.'1 t'tiC<.'I\ario ('0 una pantnlht, (' 011 folo~rafi;as, lilmcs r decorados dcntro de )()s decorados

L'll la de 1'JHO SL' h ,tl>.llt reim,ir.tdo l'll b pnfonnance. y l'i grupo F.pigoltL'I l
er t lklgica haba producido un impacto igu;dtncme din(unico.
Ao;, la divi sin entre tea tro m1dicional y perfommtcL' se , ohi borrosa,
h.tsla el ex trL'IltO de qul' indu~o los crticos tL;nralc~ cornc n z~ron a cuhrir
perforllla nces, aunqllt' h asta 1971.) la haban ignorado ctsi por co1npkto, dej ando sus reseas a los crti cos de bellas arte~ u de msicJ de vanguardia . No
ul>st.ulte, se vinon fo rzados a reco noc~ r que el n t atni:~l y q~ apli c.lCiones
haban ~urgido del perfonn.mcc art y que el dram~turgo / intL'rprcte cstab;t de
hecho fimtudo corno un ;trtista. puL~ no hal>,t un tnoYintil'lrto t.:o1np ~1rabk
en el teatro corriellte .11 cual \e pudin;t .ltrihuir Lt L'nLTgia de la rtueva ohr;t.
Asi1nisrno. no h.tbia h;tbido un.1 rcn>lucin demro de la pcr.t par.1 .;ugcrir
que d mpnu 1nra bs muchas pn.l~ nuevas, L'<llt su ;wd.tz arquitL'ctllra , isual e intrincad, lllllsica nuev,t. habi:l lkgado de otra fuetHL' que b histori a
reciL'lHL' de la pcrfomtance.
J>m~ fue Linsrci1t m la Jifl)'<l ( 1'J7(>.l de Roben \:Vi !son y Pltilip Class b qu e
p.n; la dl:cad;t de 1'.JH(I haba in~pirad<' varias pnas llllt'\as y e ;C.<./1111/.musrii'l'fkl', coHrem;mdo nm Lt propia Slll)'~~ra!ta ( 1<J82) y A k!tcttar,in ( 1'):1-t) d e
(;lass. dirigitbs .uub;~s por Achirn Freycr. d din;'unico director de la Stuttg;trt
Oper;l 11ouse. El mismo direnor prcselltt> las dos ltim ;~s v / :'illsiC'II en 1'.JH7
conto una tril ot:ia. El rer taL itnierlto la tragedia grieg; de Bob Telson ,. Lec
Breun. en (;,>.~J>cl Clt Cc>/t>lllt.< ( 1'JH-1). fu~ illtL'I:prc;,1do corno un; rc(min
lit-na de canciones. pabnas Y glorioso gospd; la colttronTtida hi.;roria dL
M;~lcolm X 'e coiH:lb.t en una dr.lln;tict ctncin dd contpositor Je msic,
nueva Antltony 1),l\is L'll el espLct:,ulo .\ ( 1'JX(>). En 1111,1 ven; tot,lhmme
difi..Tellte , Riclt.ml rorL'IlLln cre Sil propio lllllsic;tl burlc'>n .1Cl'l'C3 dL la d.:cad.t de 1'JXO. U IIOrilllinll<' d1 1111 JIPCIII ( 1'JH:)). en una cob boracin cort el es1')')

/55

/6 7

J(6

74. 76

165

nitor Kathy i\cker. el pintor J);wid Salk y el l'OillJlOSitor l'crcr c;ordon .


1kba tanto .1 1-?.ehltl!c de Pic1bia - luc ,s brillam,s cegab.uJ .11 pblico y
los imrprcrcs conducan urritos de golf por,. escenario- como .d Inu,;ic:d
tk b d catb de 1')(,() Hair: los protagonistas con pant:llon,s de p.1c1 de ek bnre. L'l pdo brgo y rim:1 L'll b cabez.J c intaban sobre sexo y :1rte, pLTO con el
cinismo de los con,;Lllnidorcs tk la tkcad.J tk 1'JHO. ,- en J. prm:1 a menudo
obsce na d, J\ckcr. /:'/ !Wcilllicnto de 1111 p<1cta fu, hrilbm,nJeiHL' einp:H]UL'Udo
L'n un L'SCL'llario '1Lil' c unbiaba su asp,cro ;IproximatLllllL'IHL' c.1d.1 cinco lllimnos y na tHIJ respucst.1 directa .11 L'lltusi.lsino de b d.:c:tcla de 1'JH() por las
cobborariOIIL'S. de hecho por los ,-chculos L'n los cuales los arrisr:1s popubn:s
y <JliL' ll:llli.tn 1;1 ,nencin . contiando L'll su cobboracin. podan crc;r un acto
excitantL'.
En tJnto que d rnnino per.t no poda siempre ;tplictrse d, m ancr.t L'Srricr.1 ;1 estos musicaks de re.nro visual. su opulencia fue de h,cJo operstica,
y proporcion un coi nexro para un nJ;Iterial ,oc.tl inusual y renombrados
cun;nHes de pn<L Cran d.1 por,, 111111/ana ( 1'JH2). de R.obcrt \Xi iJ~on. una
coL1hor;tcin con b (unosa soprano estadounidense Jcswe Nomun. era una
representacin esccnilicatb ,k L'spiritn;tks IIcg ros_ Jcssye Nonn;\IJ cstab;t senrada clclamc de um serie de cuadros ,-ivos calllbi;llHes que hab:lll sido diseados, <:xplic \Vilson , <<ck n10do que lo ,isual nos ;yutb a or y d C:lllto nos
;1yuda a \-'L'l"" - Por comrasrc. l..tl.' ,'(lll'mls civiles: 1111 trl1<1l se 111idc mejor (lltllldo est
wido (1 'JS4) , con Philip GI.Jss , - otros compositores y D avid Byrne de .11king HLads. fue un;I gran pcra: concehida como un espcccc ulo de doce
hor.1s cm;-; partes scpar.1d.1s haba n sido disL'LJ;ttbs para r inco pases, cuyas
conrrilmcioncs rclkjaban (Pases Rtjos, Ail'mania, j;Ipu, Italia y _EstJdos
Unido~) . e~tahJ dLsrinada al Fcsri,al Olmpico de las Artes de Los Angeles.
1(,5 Una cst:C'na d(" l.iJS .C"'rrn~ cililr1: "" rl,tll J' midt mtjt~t """''' t'Ji l(tiJ,,, I'JH..J . di.' Robcrt \Vilson;

lo Slcdn de Roncrdatn

JI)(,_:

llddmirllhl

/, 1111 pJt'ld. I'JN5. de Richard foreman. e-un su r_cxlo qu~ .myaba CJJ~ lo ob~c~n~, -~us
sug~na el csp1r1U.1 tic Rdadh de lcab1.1

irn{lJ:Cnes surrealistas y la indi~nacin del locuaz pblico,

l67 CMpd"" Co/,mus, 19~4 , Bob Tdson y Lec Brcucr, una el teatro cl.., ico c on las poderosas fonna
y cancin dl'l gospcl r~tadounidrnsl'

Aunqu e tlllllCt li.te represent:t<b toda jum.t. sus p<1rtes individuales otiecat1
u11 tnonumental libro de i111:gL't1es de b Cuerr;1 de Secesin e~t<ldou nidensc.
Ull1tbin:td;1S, por ejL'lnplo, co n fotog rafas cnlltL't npor;neas de guerreros s:ln1llr:is japoneso:s. E ra un tablero de historia visu.d ele llHlYi lnie nto k mo poblado de ho111bn;s y nwjert'S de b altura de Lditlcios. PL'I"SOI1<1jes histricos
conHl el gt'IKT:d Lec, Enrique IV. 1<.1rl Marx y 1Vb t.1 J-lari, y :1ni111:1ks del
.IIT<1: ekf.111tc.jirafa , cebr.1 y tigre. Wilson qun:1 que su .. )JistoriJ dcltnumlo
llcg;1r.1 a un pblico g-rande y popular. Es decir ,1 la 111:111crJ de los co nciertos
ck rock :cii:d Wilson , rn:ord:111do su pritner:1 asistenci, .1 un concierto tic
rock-. Son la gr:111 pera de nuestro tie llt)Hl."

Teatro de danza

1(,8

1()')

No re-;ulta sorprendente que b d a11Za corrier:t p.trLj.1 con estos desarrollos


akj:ndosc de los <lJllliHal:llllielltOs intelectuales de los experimentos de b dLc.tda ck 1':J70 para hacer un:t obra que na lllllcho m:s tradic ional v e tltt-ctenida. Con llll rLnov:ulo ime rs por los cuerpos :dta1 11ente' etltn.:nad;ls, los traj,s
her111osos. la iltnllin:tci(.lll y los telones de fondo. adetn;s de u11:1 n.trr:tc in , los
nue\os coregrai(JS to111:1ron lo qu e haban :~prendido de la gencr:1ci('ln precedente v cotnbinaron esas lecciones e n actnnulacin . lllovit nietJto tt:Hur:tl
y corcogratia de d ib ujos geomitrico-; con las tcni,::ts de b d~ 11za cl:sic.t v
1110\imiemos reconocibles ;tpropiados de utt extenso espectro de da nza . D~
la OL'cada dL 1')70 ta1nbin conse-r\aron Lt pr.nict de trabaj:tr t'strech:Hnellte
con artistas y msicos, lo que signific:1ba te ner decorados dJboradamente
pintados disclt:Hlos por ;nti~tas dt la generaci n Lk los 111edios dt comunicacitl" y msica rtnticamclttc c;trgada que na una nt czch d e punki, p o p y
msica en serie.
Karok Annitagc, formada por Cun ningham y 13:tlattchine, tipific este
estado de ; nimo extro\ertido. C:on sus mic ntbros brgos y el c uerpo petfectamente arntonizado , se uni al msico y composiwr Rhys C h;tthaln y sus
guit.t rras fu..:ra de tono" p:tra rrear una pie;a de d.u1za yuc capt Lt -;ensibilidad de ltnoutento. (:/asit'isllltJ dtni(<J ( 1WlO) - un.1 ,-obhoraci n que inrlua a
Charks Atlas. a quiL' Il se debi el decorado- fue una 1nezcb d e estl-tie~ s
punki / ne\\' \\':t\e, con su desase-;1do :ltr:Kti vo. sofisticacin pop y cuadro tk
lm colores (k negros, prpuras salpicaduras de vnd e y an;tranjado <.lsfore~
cemcs. T :unbil'll li.te utt equilibrio de enfoques cl:t~ico y an:trqui~t:l t:111to a 1:t
danz;t conto a l.t tnsic.t : bailarines\' t n ~i cos li tn:llt nettte c hor.tb:111 en d L'Scenario. los bail:trinL~ rebot:tbau cot;tr;t los tnsi cos que apL'nas pod;m tnantenct-se tlnnes aunque alnlisnto tie111po creabJtl :1 golpe~ una pJrcd de sonido y
oblig:than a los b;tibrin es a cre:tr nm\ imiL'IIto~ nt:1s ruidosos (una lll CZcla de
lo, tk C:unninghant y los de 13abnchin e) para equ iparar); cncicme illtt.'J tsidad de la msica. 1k lli:Jnera sinlil.tr. Moliss.t Fettlev sac la d;u1z:1 de su t'Stl-tic.t ntnitn:t y la imrod ujo dircnant~ntc L'n b Je;~LJ d e <JHO con un n1oYitnicnto r; pido e inlesante dist'll:tdo para cuerpos etHrenados como el suyo
-igual gimnasta qut baibrina - e'tl obras como V(~,,ri~ador ( 1':JHO). un discut>o de torbellinos :JCerca Lk b co loclcin d e brazos, cabez.Js v ntanos. En
1-lnuisf(.-ri,,s (1'JHJ), se apropi aba de un b;1nco de int;gcnes <k t1Hl~intit' lltos de

202

168 K3ro lc Annitagc, Clasicismo drstifo. 1980 . con Rhys Chalhan1


169 La combi n~ cin d e Molis~a f-enlcy d<- alta vclot.i dad )'
cuerpo SC" ve Ott.}U en Hnni~/irioJ, 1983

coreo~rafia

hcuada <-n la form a d el

d<tnza que: sugeran un jnoglfico egipcio o un fiiso de guerrero' griegos: bs


palmas se volvan h:tcia arriba como en la danza clsica india. o un codo s.:
curvaba com o en un a n vcrencia halincsa. nticntras que cl111ovimiento de la
c.1dcra poda recorda r un a samba popula r. J\c01np:ulada con m;;ica e;;pecialllll'tlte rotnp ucst.t por Amhony 1);1\'is. 1-lrllli.,/i-ri<>S (ha ciLmlo rdi:rencia al ,-ercbro) d e Fen k y, se propo na SLT una retoncil iaci n de opuestos: presente y
pasado. an.tltic;J e intuitin . tlasic;J <ttkn; d e moder11:1. La cualidad tota lIIK'lltL' fisica de la obra b hizo t:Ht to exigente p:tr:J los esptcialistas en tbnza
co m o deliciosa p:tra un pblico 111s amplio.
Para Bill T. Joncs y Amie Zane. otr:t nt:IIKTa de lleg;.Jr al pblico e n gencr;J) era ro111pn an u n tab m.s d e ]; dt'C.ltla de 1070. el de la p:treja . Busc,tron d:tr una llltCVa forma .ti JHIS de dn tx . b piedra a n ~ul a r de la dan z.t rl:sica. y
b propi:t asociacin de e ll os dos proporc ion l:t cbvc: .tito. con Ull:1 est ru ctura sea cincelada romo una escultur:t africlll;1 de mader:t. Jo nc' coloc:1ba llll
pie encima de Z :u1c, ym t.Hito en cuanto a la pnson:liebd cotHO ;1 b t(mlla
~ugera un personaje de Ymkvil de Bustn I<c:ttotLjones crJ lltt b:tibrn tmty
e'lltrcnado y lrico y Za ne Ull t(ltgrafil yuc 'e ekdic :1 b d;mza cuando ten:1
Yeinticitlto .1C1os. Su nll'cografia rombin:tda na de dibujo dL' n HwimiL'I1to y
efectos teatrales dabor;tdos. e n tJtlto q ue b relacin que su p:trcj;t suger:t
d.tba ;1 su t11atcri.1l tetn pr:t no un mitno Clr.ncr .tumbiogr;flco. No o bst.111te.
20.)

17U

Pra.lo.(

5('tTCI41$~ 19M4~

t.lt. BiU 'T . Jones y Arnic


Zanc~ con Jones COilHl
la criatura creada por el
profesor loco (Zanc). f.1c
indicativa de un rc~rcso
a la narracin v t.l
t.lccorac.Jo en 1~ danza de
la tlcada de 1WW

170

obras COlllO l>r,ld,.< scaclos ( 1'Jii4). tr;ISCl'lldinon lo pnsonal: comah;l con una
compaiiL1 ,h; ratorrL' baibrine~. un;l n;11-racin <lue inclu;l a un profesor loco
y sus monos en una play.1 cubiertJ de pJimcras, cr~.a<la por el artista de lm
IIH.:dios eh: COIIIUnicaci<m Keith H<HTing; una p<lrtitura cstraf:daria y circense
de l'Lter Cordon y prendas de n~stir sum;Hneme estiliza<bs del diseii.1dor
\Villi Smith. Con L'Stos avos cruz el puL'ntc Bueno-Malo que une la diversidad de la vanguardia con b danza moderna L'stadounidense asequible,
como la de Jnome Robbins o Twyla Tharpe. Para estos coregrafos, <<informar la cultura popular era una llll'ta importantL'. no que la cultura pop nos
infim11e,, argan, y Prado.< scaclos rLclamaba con vivacidad ser un ejemplo
de pop de \;mguardi.1.
Muchos b;Jibrims, por otra parte. cominuJron el trabajo con las mismas
~.sot0ricas lmas directrices estabkcidas por L1 generacin precedeme, ;lll!lque <11'1:1dinon vestuario. ilulllinaci<'lTI y temas dramticos a sus l'l'L'Jciones.
lshtnacl ~ louston Jones utiliz la improvis:1cin como un motivo coreogrfi co clave en obr:1s como .\1tcrlos de cow&oys y csc,drras de IWIIIO (1 <Jl-:14), que cre
con el artista Fred Holbnd; Jan e Comfort en Amor de lclnisirn (1 <JtL'i) utiliz
repeticiones lk su finna, y su f:tscin;Jci(lll por el lenguaje como la corriente
submarina rtmica para ~ u d:mn, en una p<lrodi;l de los progr.1111as de illtl'L'\isr.Js de la tdevisin. Blomlcll Cunnnings en 1:'1 arlc de la ,\Zttcrrai!J siwarioncs
(1 <JH4) lllezd silencio y sonido, g,stos. vdeo y textos pregrabados en d:u1zas
S<.:llliantobiogrticas e ntimas ue ilustrab;m ;tsp,cros de la ndtura y el klllini~mo negro~ . miLntra~ que haca rd(:renria a un libro dl'i 1nimH1 ttulo csI.Tito enl'l siglo v1 a. de J. C. Tim i\-1 ilkr recre vi1kt.1s de sujuvenwd , conw
Ayndas lllltl/las (1')l')(,), donde la dani';l se utilizaba para rcs.llt<lr o disipar estados en1orionaks o para unir el gesto d, un cunpo al otro. J>or l'l contrario.
Stephanie Skura cubri todo el tnritorin de la danza con parodias d, su his-

2<H

toria rLcicnte: L.<fll!li< de ('.<lilos (1 <JH:i) l'I';J <asi un concurso de conocimientos


generales. con movimientos illlit:tdos de los cmegrafos de bs dC:calLls de
1')70 y l <JBO como ll' llla~ de su arntijo.
El ltimo teatro de danza fue d de Pina B:lllsch y su Tanzthc;JtLT \Vuppertal. Al adoptar el permisi\'o vocabulario de la dC:rad3 de 1'J7!l con lo su
nonna - desde el b.1lltt cl:sico a los llHJvimicntos naturales y repeticionesBausch inHnt aventuras en el teatro visual en la escab de la de Roben Wilson. Esto lo mezcl con la cbse de expresionisn1o esttico asoci;1do 31 drama
de Europ;~ del norte (con precedentes alcmallcs cotno l3ertolt Brecht, M:~ry
\X/igntan y Kurt Joos), imroduciLndo as el teatro dr;un;tico y convincentL'
que tarnbiL'rl era dJnz; dr:11n:1tiC1 y viscnal. Los dramas de danza dL' Bausclt
explor:~ban en dnallcs insignitic:~ntes las din!unicas entre mujeres y hombre'
-o:tticas, combativ;s y eternaJHetHc imndependientes- en urios knguajes corporales dctnminados por los miembros notablemente individuales
d~. su compai'a. Las mujen:~ -de cabello largo, fuertes y exticas, y en muchas formas y tamatios diferentes- y los hombres - igualn1cnte uriados en
volumen y aspecto- hacan movimientos que er;m repetitivos, obsLsivus y
meticulosos. Se agotaban durantL' horas como discursos dc Lomportamiento
entre los dos sexos. Caminando, bailando, caycndo, contone.ndosc o simplcntentc scnt.ndose, mujnes y hombres se 11131Hicnen fimll'S y se L'ntpUJan,
se ac;lrici <m y atormentan mutuamente en escenarios extraordinarios. En Auf
dm1 Gc&ir~e hai 11ta11 ci11 Ce,:dllci .!d,,,,_., (bt la monfml<~ se oy 1.111 -~rilo, 1YH4) el
escenario cr:J centmetros de espL'~ or de basura. En Aril'll ( 1<J7'J) era ccnttuctrus de profundidad de agua. En Konta/.:tlw{(1978) , un saln de baile de ciclo
raso alto erad escenario para una coreo,'T:Jfla hipnotizadora construida a partir de gestos detenidamente observados de mujeres y hombres cohibidos,
arregh~~L' IJ corbata/arrcgbrsc d tirante del sostn, tirar hacia ab<uo la ch:1171 Kmut~ktlrot: J97R. ck Pina Bausd1, tena hm11hrcs y nmjcrcs en fonnacit)n de Unen <-muo parte
de una corcografia rrpC"ritiva que era un elaborado esuulio de los cotidi<lnos :estos inst.guros

17'1

qu~t.J / cOJnprob:Jr b en ;Jgtw .


~UL'L'~i,;uncnte. h:1st:1 que d

tocar un :1 L'L:j:J I.ljust:lr un mechn d~ pdo. y as


ciclo de 1110\'imientos. intinit<1 y rnni ca nlelltc
repetido, prin1cro por bs mujeres. luq~o por los homhrcs, y juntos en varias
CO lllhin:J ciones. cre.1ron un nnllnento desltunbramc.
Con un.1 imcnsitbd ritu;] que h.tc:t pen~ar en el body art de la dcada de
1(}f>(). y con ~unbolistno Jtribuido ; n1 ;Hni:1k~ como la tinra y el agu:~ , d te.nro d~ d.mza d~ Hau\ch cr:t la antt~sis Jc b obra consciente de los problenus rebti\'lJs :1 los tllL'dio-; de conlllllicacin procedente de Estados Unidos .
Lentos. p<.:nLtr:mtcs. c:1si ltlllchres , en tn:nrones, nq~ros, c r~n1:1s v grises, sus
batlarin e~ n.:nunciabatl a lo t:cilnwme asequibk y d los pbccrcs it~st~ nrncos.
lgu:1ltmmL' <.:tL'rna y fisicatn<.:tltc inf:ttig:Jbk ..:r:1 el teatro dL d:~nza japonl''
Butoh. un tnninn casi imr.Hiuciblc que sigtlile<lnts o IllCtlos da nza negr:J
o p.1~o negro . Er.1 una fimn <1 de danZJ d e movimiento~ en dm,1ra lema y
gcqm L''>:.1ger:1dm. alguna-; veces yuxt:lpucsw~ con msica in congruente11lL'nte horrorosa o repre~etnada L'n co tnpkto silencio. Aust..:ra y rni~teriosa ,
la met:J sinlilar al zcn d~ los intrpretes de Butoh cr:1 logrJr b iluminacin espiritual :1 tr.1Vt's d~ un riguroso entrenamiento fisico. A m~nudo e<;taban desnudos. con la pid sucia con arcilla blanca o ce nicienta , y la impr~si n r~sul
tamL' dad:~ por est<IS flguras inm<'J\'ilcs y retmcid~s na que eran e n parte fetos,
e11 p:~rtL' momiJs, que simholizab;~n as el t~ma L'legido de Butoh dd ~'pacio
~ntr<.: d naciinicnto y la muerte . lmriilcad;nncnte ataJo a las antiguJs tr.Hlicioncs j.1ponesas -tJnto sJccrdotal. como en bs danzas de hug~ku , co111o
m.gicamcnte t~atral , como en n_ - ,exponentes co mo M in Tar;ak:t, Sankai
Juku )' Ka zuo Ono en Japn. o fiko. Komo, Poppo y los Gogo 13oys en

172 El grupn japons Bu1oh. Sankaijuku, cu KiiiiMn Slwntu ~ en ~u vi~ira a Nu{"\'a York
en 19N4

Nueva York. tienen en COIIlIIl su bscinacin por el cuerpo como inqrumento ,k mctamorto~i s tr:t sc~ nd ~ tttal. Un:~ obra de Sankai Juku titulada

S/-,, (HcliiiCIWjc a fa prcflistvria : ({'I'CIIIOI/ia Jllll'a dos 1/I'(Cl iris )' dos ,(!randcs
crmlos. 1():-)4). en siete partes, L'S un ciclo de acontecimientos de catJcl ismos
d~ l.t vida dispuLstos .ti azar. Lm lllienllnos del grupo aparecen prinH.' ro
COIIIO cu;ttro bolas amor(s clesc~ndidas dLsde d ciclo raso del teatro ,. a la

jVII'I0/1

172

larg:1 se d..:senmaraa11 hasta ser h01nbrD e<JinpktJmentc crecidos colg<Jdos


cabeza abajo de una cuerda, que sugi~r~ tanto l!Il cordn umbilical como un
Jogal. Grarios:1s y grot~-;c,s - otr;t SL'Cci(Hl Ji (1 :11/CriiiC'dad inmrahlc) . tena
a los intrpr~tes iinpuls: mlose por el esCL'll <lrlO. sin Ini~tnbros L'tl sacos con
Jktas- , estas pnfonnant.:L'S ritu:1k' v ;,okn111~s hacan r~fer~nci a :1 un gran
c uerpo de ohras icnicas, tanto ori~nt:tlcs cotno occickntalcs, qu e con supoderosa pre ~e nci <l fsica intcntah:m r~vebr ekmeiltos espirituales e n el pais.ue
\'i~ual.

Arte vivo
Los intentos por comcrci:~lizar la pert()nll.1nce estilo c:tbar los hi cieron. durante co micnzo5 de la ckc:1da de 1C)HO. las grandes cotnp:tii:ls <.le tekvisin y
de cine, en particular en Nue,a York. pero no menos que L'n Sydnl'y y
Montrea l. Sin elllb,trgo, en lngbtcrra la pcrfnii<lllCL' provoc:tti\'< IInL'IltL'
conserv \U manifie,to de ser arte \'i\o hecho por artistas buenos. All , varios
artisus trabajaron sobre el tenia de i:I poderosa <esc ultur:t vi\'a1 de Gilhert and
George, aunque sus Il!otivo-; ~stJban bas;Jdos en un imcrs totalmente distinto y d~ la dCJda de 1 ()XO: e l papel de la pintura L'll el arte de fines dd siglo
xx. Las pirllltms flIJ(IS (198). una serie de obras de Stephen Ta ylor \Xi oodrow, se desJrrollaron :1 trav-; dd comprmniso de \Voodrow haci.t el <Irte
vivo como d nicn llledio comempor: n~o eficaz. Por lo tanto, b pintura
,.\':1 (como opuesta :1 nlucrta ) cmuprend;I tres figura\ sujetas :1 b pared, pin tadas por completo de gri, o nq,:ro. dock el pelo hasta los zapatos y los c:~k~ tinL'S. y con tn:1s aspeno de tiiso esntltur:ll ~~~ un gr<lll ~diticio pblico qu~
Utla pimura \Tnbdcra, su soqHeJHlcnte rigidLz durante un:1 r~prLs~ nt;tcin
d~ seis u ocho horas o;c r0111pa tk tanto en tanto, cotno cua11do una figura
Ill<ISntlin a doblaba la rimur<l p.tra tocar b cabeza de un tran se nte. Monullll'ntaks y a pesar de todo pictoricistas -los plicgu~s tk sus abrigos t~na n
t;11lta cantidad de pintllr<l que arrojaban sombras co111o Lts de una pintura de
trampantojo--, est;Is .pinturas> figurativas cst:llxm complct:unemc de acuerdo con Lt pn::ocupacitl dd art<.: dd n1otl!L' Ilto por las pinturas ai,laJas e icnicas. La CVIIIJ<Tsicirt drl JlMIIH'dcmimw de Ray1110nd O'Daly crJ igu :ditlellte
lllOlllllll<..:tltal v equilibrada , v sitnilarttl~nt.c rgida en su nEtsis e11 el f(mnalis mo de b pint~Ira (Ln su c.1so: L'll d dihujo lin~al como d ~squdcm suby;tcen t~ de l:t pimun). Su reprLs~nta r in de ocho hor;Js intLntab.t enf:Jtiz;r la rigi d~z de la pintura y el dibujo y dar una sensacin de una pintura <..:St<llldo
sietnpre :tll. L'll la pared. Cotl!O parte ddtnismo Festival d~ Arte Vi\'(J en los
ll...ivcr~ide SLudios, Londres. L'Il d \'Cr:lno de 108(, donde aparecan las figuras
de \X/oodrmv. d cuadro vivo dL' ()']);(y ron1prend:t dos tiguras vestidas de
blanco p~rfil:tda\> L'll negro. que estaban colocados cotno pliegues alrededor

207

173

173 I-'u piuluras I'I'"-' de Stcphcn Tay lor Wo odrow csraban suj<"ras a una parc.d, por encima de la<;
cabezas de los visil;lntcs al fl'srival de Arre Vivo. Rivt"ndd c Srndios, Londrc~. agosto de 1986

174 Miranda Paync susp"ndida de una pared en su obra Smll.r GI)!l'lll. rcprcse ntada en el FestivaJ de
Arte V ivo, R.ivcr~ide Studio~ . Londres. agosto de 19R6

174

de un caballo de policstireno, b disposicin de los cuales se basab;l en La co/1l!t:rsin de san Pahlo de Caravaggio. :\dems, el ttulo de O'Daly, tambin to mado de C:.lra,aggio. er'1 un;l referenCia irnica a lo qu e l consideraba eran
las conversiones parJrrcligiosas por parte tanto de los artistas co mo de los crticos a la anualmente de n10da escue la del posmoderni<>mo.
Igualmente desdetios;l de la relacin simbitica entre pintura y comerci o,
y de la direccin de la perfo rlllance aparcndose del arte hac ia el tea tro y e l
cabarl:. se senra Miranda Payne, una tercera parti cipan te L' n e l festi val de
Arre Vivo. La principal intenc in de Paync fue desucar el proceso d e hacn
una pimura; ponerse ella 1nisnJJ en la pared de una galera fue una manna
enf.tica de devoln:r la atencin a la pl-rfonnance en el contexro del arte . e n
tanto que prorestabJ contra la actirud d e objeto-Ln- vema que haba suplantado la experimenracin dL' la d(cada de 1<J70 . Sa11ta C 1;rzola (1<JH6) . la impiracin de cuyo t rulo la ruvo cuando cOlltL'tllpbha dcsdL ;lbajo bs t1guras piadosas enclratuadas en lo airo so bre pihres e n un a iglesia . fue un a
detnosrraci n dl' una hora de durac i n de una pintura . Comenza ndo con
una pa1Td en blanco, una caja de cartn L'n b mallo, procedia ;~ colgar Lis hcrranticmas de su profe,;in (tijera>, cuchillos, un lllartillo) ctl ganchos y a dc<>enln~uati.u una fotograh <l de una pimura L'll Ll cual, una vez prendida con
chinchetas a la pared. ella luego t' ntr<lh<P. F.ncaranuda e n un pnlcsrJ!nJOlltado . rqm:senraba el paradjico y a menudo absurdo pape l de Ll t1gura en b
pintura .
Pintores activos y pinturas de acc in. estas ohr;lS nan L'xplciras en su L'XplorJcin de las pimur;ts como ohjeros vi\os y visuales co]g;Jdos de una
pared, e ilnplciras en su ,m :tlisis del cotHUIHicntL' regreso a la pintura. 1k este
modo, los arri,;tas insistieron en devoln-r la pcrfonnann al co mcxto del arte,
lejos ck las -;alidas ms teatrales y pop . No obstaml, en Inglaterra y otros lugares muchos artistas ie;noraron <Hnbas tLndencias v continuaron haciendo
diversas obras basadas L';l bs de la d Lcada de 1970: Al,lll<: lkan ,. l'aul Uurw cll
con sus Bow Camelan (msica hec ha d e objeto>< encomra~ios y sonidos.
como pe tardos), o Sylvia 7.in;trek con sus Llega ntL'S solos sobn el artL' d e ha 20N

b!Jr ingks. o t\nne \Vibon y Marty St James con su do sobrL' la vida de las
parcps.
La aparente adopcin de la pnfonuancc por parte de los medios de comunicacin populares en la dcada dL 1980 llev a muchos a preguntarse si
]; pcrforn1auce co nservara sus 111aneras an rquicas y si rod;1va fi.mcionara
colllo tllJ catalizador p:~ra fi>nnar lllJevas ideas en el arte. Pues ]; pcrfonnance
haba alcanzado un; cima de .1ccptacin. con importantes festivales anu;des,
revisus especializ.Jd.ls y programas de estudios de escuelas de arte quL trazaban su derrotero . En 1<))(>. un filme bastante craso de r lollv\VOod incluso
dcliue ;J un <artista de la pL~ rli>nlJ ;JIJL'c y sus pcrfornwKes L'st.ilo Hollywood
(LIb enciende pcqueiios ti.1egos. l'll un gr.111 deS\n. llliemras gime y se retnercc), como el rema subyacente de un no m u , illleresante filme de mspense dd mundo del arte. Ms an. la histori;l recientL' de b pnlormaHcc b molde el hecho de que nunlL' rosos artista' rrab ;~aron exclusivamente en la
pnfonn;HICc, a difLre11cia de los perodos antnioreo; L'll LJUe era tpico que los
artistas utiliz;r;n b pcrfonnance COillO un escaln expnin1cntal para lleg.Ir a
la obr;1 llladur;J en pintura o escultur.I. Construyeron un cuerpo de obra durante veinticinco arlo~ o ms , c hi cieron nucn>s producto~ que de hecho
mostraban la evolucic'>rt de su petJsarniLnto durantL' ese largo pero do. As
lleg <1 ser posibk y deseable para estos reciL' ntes <<Jnaestros de la performance reahncrltL' prLscrH;u retroswcri v;ls. tanto de obr;Js rnacstras como menore<;, p;1ra rescrlas histc'nicas del arte serias. De JJJ <IIJLTa cquiV:Jicnte, la nuev;1
disciplina dL la historia de b perl(mnance, alllllJUL' lirnit<ILb a un plll1ado de
graduados L'n hi~tori;l del artL' ~ . sus nl<IL'Stnh poco ortodoxos, sugera que la
obra nmva deba a partir dL crJtorJCL'S corJtcmplarse a la luz acad(mica de las
recientes revclacionL'S <tccrc;t de la historia de b pcrforrnancc: un escrutinio
de lo que hasu ese rnotllL'Ilto se haba escapado. Hubo algunos que pensaban
que la perfimnancL' t1un c;1 \olvera a sn tan inocente con1o los utpicos ma nifiestos de los fururi~tas o bs atrevidas provocaciones de los sutTL\tlistas, que
de hLLho <<110 cr;n co-;as rucvas bajo el soln.
J>cro la perfi.>nn<lllCL' tena ur; cnner decisi vo y pcculi:n, que es que
pod;1 ser absolutamclltL' cualquier cosa: para el <lt"tista , representa Lr posibili dad Lk trah;Ij<lr sin reglas ni lr1cas dirL'CtricL'S. Su histori<l L's co1n0 tnra serie Lk
obs; ha llegado y SL' h;1 ido, algunas \"Lccs pareciendo ser oscura o L'Star latente,
micntra" que dikrentL's tLrn as han sido d centro de :Jtcncin del mundo del
;Jrte. Cuando ha regrLs:~do ha tenido tlll <b pcno mu y difi:reJJte de su m;llli fcstcin previa. 1)e rnodo Lue la pcrfontlaJJCL' an tiLnc su papel de n>sturnl.wc;
pues la extraordinaria gama de m;ttcriale~ L'll su l.1rga. compkja y t:1scinallte
historia dcnJttestr<J que contina l'Scap5ndose <1 un;t ddinicin Lcil y LJlle seguir ~iendo siernpre u11 m edio de derribar todos los lmites o las convenciones irnpuesus a L1 acti\idad del arte.

Bibliografa escogida

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