JCM: Usted aborda a Deleuze invocando conceptos sorprendentes para un lector como
yo: movimiento, enciclopedia, lgica conceptos hegelianos, yo dira pero, se trata de
movimientos aberrantes para una enciclopedia que no vuelve sobre s misma, ni gira alrededor
de un centro y segn una lgica que evidentemente nada tiene de dialctica. Cmo ese
concepto, ese ttulo, ha surgido en su lectura de Deleuze, entre muchos otros? Anne
Sauvagnargues se inclin por la idea del empirismo trascendental, yo me he interesado en el
concepto de multiplicidades, usted, usted entra por una puerta que da el sentimiento de una
filosofa menor. Cmo percibe usted el movimiento de ese concepto en la obra de Deleuze?
dnde lo localiza por primera vez en su escritura?
DL: Yo no s muy bien de qu manera y cmo, el motivo de los movimientos aberrantes,
se me aparece como central en Deleuze. Es verdad que la nocin de movimiento aberrante
puede parecer menor, tal como usted dice, en la medida en que no tiene la carga filosfica
de nociones como inmanencia, virtual, acontecimiento, expresin, de las cuales se sabe su
importancia en Deleuze. Lo que refuerza esta impresin es que esta aparece especialmente
tarde en su obra, con los libros sobre cine, me parece. Pero, no es como la nocin de
pliegue tal como Deleuze la seala en Leibniz? En Leibniz es un trmino menor, pero que
Deleuze transforma y utiliza como concepto. De igual manera, me sirvo de los movimientos
aberrantes, no como concepto, sino como operador conceptual. A mi modo de ver, la nocin
est presente en todas partes, desde los primeros textos, desde el texto sobre las islas
desiertas. El movimiento que consiste para el nufrago en recrear la isla para liberar la pura
consciencia es ya un movimiento aberrante. Usted invoca el empirismo trascendental o la
teora de las multiplicidades como posibles entradas a la obra de Deleuze. Seguramente, y sin
duda hay muchas otras entradas posibles, como en una madriguera. Pero la mayor parte de
esas entradas se hacen, por as decirlo, desde el interior del pensamiento de Deleuze. Es como
un deleuzianismo desde adentro. Mi meta es diferente, aunque tambin deleuziana, eso
espero: no se trata de mostrar cmo se despliega su pensamiento como empirismo
trascendental, filosofa de la inmanencia, teora de las multiplicidades, etc., sino mostrar
alrededor de que foco se problematiza, que problema lo constituye.
Ahora bien una de las condiciones despejadas por Deleuze es que el pensamiento no
puede enunciar el problema que, sin embargo, lo hace pensar. El problema que anima desde el
interior una filosofa se le escapa a esta necesariamente, le es necesariamente exterior en
el sentido en que no aparece explcitamente en la obra, que no es enunciado en ninguna
parte. El problema siempre est en el interior/exterior, sobre el lmite que los relaciona. A este
ttulo, ni el empirismo trascendental, ni la teora de las multiplicidades, ni el concepto de
acontecimiento pueden constituir el problema de su filosofa puesto que son objeto de
definiciones explicitas, repetidas en Deleuze. Es un deleuzianismo del afuera, si se quiere,
puesto que se trata de partir de un problema exterior a su filosofa, pero del cual intento
mostrar que se anima del interior y atraviesa toda su obra, la escrita solo y la co-escrita con
Guattari.
El otro punto, es que siempre he credo que, para una cierta lnea de pensadores, de los
que Deleuze hace parte, un problema tiene algo de afectivo o de vital, de no-filosfico. El
problema de una filosofa no puede ser solamente filosfico. Una filosofa no puede consistir
solamente en la exposicin de una doctrina, en la voluntad de remontar o instaurar un
monismo, un dualismo, un pluralismo, de construir un sistema, o de invertir otro. Esta
conviccin, la tengo seguramente de Deleuze, pero primero de Nietzsche y de su psicologa.
Hay que intuir a los autores en el sentido en que Nietzsche pregunta: Te he intuido bien,
Spinoza?. No se trata de nada psicolgico en el sentido ordinario del trmino; se trata de ir
haca lo que hay de vital en la posicin de un problema filosfico. No tengo la pretensin de
de la forma-sujeto? Esas preguntas -que son familiares a los lectores de Mil mesetasatraviesan la obra.
Que se trata de una prueba, como usted lo sugiere, es evidente puesto que se trata de
experimentaciones. Las experimentaciones no las decidimos nosotros, son ellas quienes
deciden de nosotros y de lo que devenimos, segn un amor fati de inspiracin estoica y
nietzscheana. Ms an, esas experimentaciones son inseparables de procesos de autodestruccin. Se invoca frecuentemente el vitalismo de Deleuze y la afirmacin de la alegra
correspondiente, pero ese vitalismo es inseparable de muertes parciales por las cuales los
movimientos aberrantes nos hacen pasar. Lo que se destruye son precisamente las formassujeto que nos territorializan, a riesgo de llevarse y destruir todo.
Digamos que es necesario, aqu tambin, distinguir dos tipos de autodestrucciones: de
un lado, una autodestruccin negativa, la que nos lleva a una pasin de abolicin mortfera,
y, de otra parte, una autodestruccin positiva, el otro nombre de las metamorfosis por las
cuales nos hacen pasar las variaciones intensivas del deseo. Es lo que explica, me parece, la
importancia dada al instinto de muerte en Diferencia y repeticin, como instancia a la vez
positiva y negativa, segn el sentido de nuestras experimentaciones. Intento mostrar en el
libro que el instinto de muerte no desaparece, pero sufre una transformacin con Guattari:
deviene mquina de guerra. La mquina de guerra nmada de Mil mesetas es el instinto de
muerte de Diferencia y repeticin. La mquina de guerra es una mquina de destruccin tanto
positiva (cuando est al servicio de las poblaciones nmadas), como negativa (cuando pasa al
servicio de los aparatos de Estado y del capitalismo). Es como la muerte de Diferencia y
repeticin, liberadora cuando est al servicio de las potencias de la vida, mortfera cuando
arrastra las potencias de la vida a un agujero negro donde todo es abolido.
JCM: Salgamos entonces del agujero negro por las lneas y mapas vitales, la obra de
Deleuze en mi espritu se recompone segn un itinerario particular. Una lnea que va de
Diferencia y repeticin en direccin a Kant y Bergson para poblar un espacio que se
caracteriza por las expresiones, los pliegues leibnicianos, los movimientos de claridad y
oscuridad con los que La imagen-movimiento y La imagen-tiempo caracterizan el rgimen
de la percepcin. La percepcin es lo que me ha interesado y es con ella que he continuado en
todas partes para las formas contemplativas que no son ya las de la intuicin, la esttica,
anesttica en un cierto sentido. Supongo que Anne Sauvagnargues habr sin duda elaborado
otra cartografa, con Proust, Nietzsche, Spinoza Zourabichvilli cuando retoma la cuestin del
acontecimiento he aqu, me gustara preguntarle por su cartografa deleuziana Cmo se
compone, por dnde pasa? Tengo el sentimiento leyndolo que hay algo ms poltico en su
aproximacin, qu piensa?
DL: Yo no razono demasiado en esos trminos. S que se pueden hacer libros sobre la
esttica en Deleuze, sobre su poltica, su ontologa, su metafsica, etc. y sin duda, cada estudio
sigue una cartografa distinta de las otras, como usted lo dice. Me tomo muy en serio la
transversalidad que plantean con Guattari: la manera en que una pregunta atraviesa los
dominios, migra y se transforma de un campo a otro: arte, poltica, ciencia, filosofa. Los
problemas, las ideas, no cesan de migrar. Esto no quiere decir que el concepto pre-exista, sino
que es creado, modulado segn los encuentros, los dominios que atraviesa. Uno de los
imperativos de Deleuze y de Guattari, es que la migracin del concepto no se haga por
metfora. Se sabe que la metfora es un medio de transporte, pero no es el que ellos utilizan.
Es necesario, al contrario volver a la literalidad como lo muestra Zourabichvilli en unas bellas
pginas. Lo vemos en el Abecedario, el jbilo que experimenta Deleuze al ver que el problema
del pliegue desborda el del libro, de la estricta filosofa para migrar a otras partes, con el
famoso encuentro con los surfistas. Pero ya El pliegue haca trabajar al concepto en todas las
direcciones, epistemolgica, esttica, ontolgica y an poltica, sin que haya nada de
metafrico. Se trata ms bien de seguir la potencia morfo-gentica de un concepto, recorrer