Resumo
O objetivo desse artigo sublinhar
Abstract
The aim of this article is to highlight and discuss some features from the style
of writing of French author Marcel Proust, with his reverie in writing, how to approach
the creative process of contemporary writing in the sights of artificial languages and
of interactivity.
Keywords: Writing. Genetic Criticism. Marcel Proust.
Como afirmou Philippe Willemart 2, Nos bastidores da criao literria, o
escritor o sujeito que viveu e transformou essa experincia num material
simblico. Cada escritor tenta em seu processo de criao textual arrancar de uma
pedra bruta, aquilo que seria a arte, at chegar ao momento da abolio de vcuos,
de opacidades, de disfunes, de tempos mortos, que no reflitam verdades
humanas. Um empenho profundo em depurar aquilo que se quer dizer, ou seja,
perpetuar e conquistar o real da escritura, algo hipottico, haja vista que os
julgamentos do autor diante de seu texto esto ligados a um projeto esttico, na
busca por um estilo.
Mas o que um estilo? E, mais ainda, como tentar dar uma significao ao
estilo literrio? Antes de tudo, nunca como uma tcnica de escrever bem. A
criao de um novo estilo caracterizar a originalidade de um escritor. A
originalidade, entretanto, jaz na impresso pessoal subjetiva, no lanamento de uma
1
USP
WILLEMART, Philippe.
passim.
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Proust, Correspondance, d. Philip Kolb, Corr. VIII, p. 276-277. ( Madame Straus, 6 novembre
1908)
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devaneio da escritura.
materiais que serviram para a construo de uma determinada obra literria. Mesmo
em um dossi completo, com todos os manuscritos, datiloscritos, provas de editora
corrigidas e demais documentos que foram utilizados para a composio de uma
obra literria, no encontraramos ali grafados todo o esforo intelectual de um
escritor para a composio de sua escrita, embora alguns acreditem que isso e
muito mais seja possvel. Como exemplo, temos as palavras do desavisado
jornalista da Revista da Cultura, que aponta a leitura das cinco cadernetas onde
Proust fez anotaes e esboos para composio de la recherche du temps
perdu, como : a maneira mais enftica e precisa para conhecer os segredos do
processo criativo. Quase como receber o crebro proustiano numa bandeja 6.
No entanto, como receber o crebro de um escritor por meio de citaes de
leituras, palavras sonoras soltas, descrio de lugares, trechos de memrias
pessoais, anotaes de endereos? Ainda que sejam amostras hipotticas desse
processo de devaneio potico ocorrido na mente daquele que escreve, nunca
poderamos somente com elas descrever, classificar, analisar o processo mental
para grafar um texto. Os materiais de processo no dariam contar de apresentar ao
crtico o trajeto antes da grafia, que pode acontecer por um clareamento sbito de
um conceito, uma iluminao por meio de ouvir uma musica, leituras que disparam
uma ou outra idia e fazem emergir da os devaneios da escrita. Esse estalo no
pensamento, esse vaguear que leva s idias no pode ser apreendido, pois surge
como um sopro, um movimento intenso que afetou o escritor. As experincias por
ns experimentadas, ouvir uma msica, assistir um filme, nossas leituras agem com
violncia, nos tocam e produzem um estranhamento e, ento, d-se um encontro
que nos fora a pensar. Pois, como afirmou Deleuze (1987), pensar decifrar um
signo, nunca o produto de uma boa vontade prvia, mas o resultado de uma
violncia sobre o pensamento (p. 14), algo que o tira de seu natural torpor, das
probabilidades abstratas. Nos manuscritos temos, portanto, apenas lampejos da
atividade artstica, mas no evidencia nem traz mostras de tudo o que ocorreu para
se chegar at a escritura ali plasmada.
6
CARPINEJAR, F. & VERRI, C. Meu querido caderninho. Revista da Cultura, So Paulo, n. 39, p.
30-35, out. 2010. Disponvel em:
http://www.revistadacultura.com.br:8090/revista/rc39/inc_comum/revista_cultura_site_39.pdf. Acesso
em: 20 out. 2010.
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Ressalto a prosa jornalstica por esta ter maior alcance para o grande pblico em relao
acadmica, limitada a poucos.
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