As cores se tornaram cdrgds de dinamite. Elas deueriam explodir em luzes.

Tudo poderia ser eleuado acima do real.

ANDRE DERAIN

No Sallo de Outono, realizado em rgot em Paris, um gru-

ma e uoh)pia, de r9o4, que muitas caracteristicas dos fauves

po de artistas exp6s obras de tal maneira chocantes - cores

fortes e ousadas, aplicadas com espontaneidade e aspereza que foram imediatamente batizados como les fauurs ("as feras") pelo critico Louis Vauxcelles. Com a intenglo de ser
um desmerecimento, a designaglo foi acolhida como uma
descriglo apropriada a seus mdtodos e objetivos, e o fauvismo tornou-se um r6tulo estilistico para a obra inovadora daquele grupo um tanto disperso de artistas franceses, que atuaram por volta de r9o4-8. Entre eles, os mais destacados foram
Henri Matisse ft869-r954), Andrd Derain (188o-r954) e Maurice de Vlaminck (t876-l'958), embora sela costume incluir

se

outros (Vauxcelles os chamava de "fauuettes"): Albert Marquet (r875-r9+7), Charles Camoin (r8Z g-tg 6), Henri-Charles Manguin

(fi74-t94), Othon

Friesz (1879-1949),Jean

Puy G876-r96r), Louis Valtat (1869-1952), Gborges Rouault

(r8 7r-r9 5 8, ver *Expressionismo), Raoul Dufy (r87 7 -r9 g),
Georges Braque $882-r9@,ver *Cubismo) e o holandds Kees
van Dongen (t877 -1968).
O fauvismo foi a primeira das manifestag6es de vanguarda do sdculo xx a agitar o mundo da arte, mas os fauves jamais foram um movimento organizado conscientemente,
com um programa consensual. Caracterizou-se antes como
uma afiliagio um tanto solta de artistas, amigos e estudiosos, que compardlhavam suas iddias sobre a arte. Matisse, o
mais velho e o mais bem-sucedido, em breve tornou-se conhecido como "o rei das feras". E em seu quadro Luxo, cal-

tornam aparentes pela primeira vez.

A cena, ) qual Matisse muitas

vezes retornaria durante

sua longa carreira, como o fariam outros fauves, teria sido

facilmente reconhecivel pelos *impressionistas - mas o modo corrio Matisse a aborda d muito diferente. Com sua paleta vibrante e o emprego emancipado e subjetivo da cor,
criam-se uma atmosfera e uma superficie decorativa, mais
do que uma cena descritiva e, em termos estilisticos, ela estd mais pr6xima dos *p6s-impressionistas e dos *neo-impressionistas. O quadro foi pintado durante o ver6o de ryo4,
quando Matisse estava no sul da Franga com os neo-impressionistas Paul Signac e Henri-Edmond Cross. A semelhanga
de Matisse, muitos fauves passariam por uma fase neo-impressionista. O titulo do quadro de Matisse se refere a uma
estrofe de "Uma viagem a Citera", poema de Charles Baudelaire QSzr-6), o influente escritor e critico que inspirou
os *simbolistas. Os fauves compartilhavam a atitude simbolista, no sentido de que a arte deveria evocar sensag6es emocionais por meio da forma e da cor, mas a melancolia e a
moralizaElo de boa parte da obra simbolista foram omitidas
em favor de uma abordagem mais positiva da vida. Em "Notas de um pintor", publicadas em La Grande Reuue, em r9o8Matisse esclareceu seu conceito relativo ao papel da arte:
O que busco, acima de tudo,

d a expressio [.

guir entre o sentimento que tenho pela vida

..]. Sou incapaz de disdre meu

modo de expres=-

lo [...]. O principal objetivo da cor deveria ser o de servir a expres!::

tlo bem quanto possivel [. ..]. Sonho com uma arte de equilibrio. l:
pureza e serenidade, despo.jada de temas perturbadores ou depressi-.,s.

uma arte que possa ser fruida por todo trabalhador mental, seja ele
homem de neg6cios ou um escritor, e semelhante a uma influ6ncia

-,-

apr

ziguadora, um calmante mental, algo como uma poltrona conforta-,:

na qual uma pessoa possa descansar da ladiga fisica.

Luxo, calma e uolilpia foi exposto na primavera de r9o."

no Saho dos Independentes, e Signac adquiriu o quadr,:
imediatamente. Ap6s vJo, Raoul Dufy registrou sua reaSc
e converslo ao fauvismo: "Diante desse quadro, compreendi todos os novos principios. O impressionismo perdeu para mim todo seu encanto, quando contemplei aquele milagre da imaginaglo produzido pelo desenho e pela cor".
Muitos dos futuros fauves - Matisse, Rouault, Camoir"
Marquet e Manguin - estudaram com Gustave Moreau (r-e:

Fauvismo

Simbolismo), cujas atitudes abertas, originalidade e crenga

no poder expressivo da cor pura seriam fonte de inspiragd.o
para vdrios artistas. Matisse declarou: "Ele nlo nos p6s no
caminho certo, mas nos desencaminhou. Ele perturbou nossa complacencia'. Sua morte, ocorrida em 1898, privou os
fauves de encorajamento e solidariedade. No entanto, outros pintores ainda desconhecidos do grande priblico influenciariam a obra dos fauves. Paul Gauguin (ver *Sintetismo) foi particularmente importante para Matisse. No ver6o
de ryo6, Matisse e Derain viram muitas telas desconhecidas
de Gauguin guardadas na casa de Daniel de Monfried, amigo desse pintoq e tiveram a oportunidade de estudar seu emprego imaginativo da cor e seus esquemas decorativos.
Vincent van Gogh (ver P6s-impressionismo) iria exercer
uma infludncia poderosa sobre Vlaminck, segundo seu pr6prio relato. Ele viu pela primeira-vez a obra de Van Gogh
Acima: Andr6 Derain, Ir6s figuras sentadas na relva,1906
A afte africana primitiva interessou Matisse, Vlaminck e Derain. O
emprego de manchas de cor, bastante realqadas, por parte de Derain.
evoca C6zanne e Gauguin.

Ao lado: Henri Matisse,

legria de viver,19O5-6

Os ousados contornos em arabesco de Matisse evocam Ingres, e o modo

como ele desenha a figura e usa a cor 6 claramente inovador e moderno.

numa exposiglo em rgor e declarou pouco mais tarde que o

amou mais do que a seu prdprio pai. Adquiriu o hdbito de
espremer a tinta diretamente do tubo sobre a tela, chamando a atenglo para a fisicalidade do material, a exemplo do
que se verifica em Piquenique no campo (rSol). Vlaminck
declarou: "Eu era um selvagem de bom corag6o, repleto de
violncia'. Paul Cdzanne (ver P6s-impressionismo) tambdm
foi importante para os fauves e sua pintura tornou-se mais
amplamente conhecida ap6s sua grande retrospectiva, realizadaem r9o7. Seus Banhistas e suas naturezas-mortas exerceram um impacto duradouro sobre Matisse. Ao mesmo
tempo em que descobriam a mais recente geraglao da vanguarda, os fauves se voltavam paraaarte francesa prd-renascentista, a qual foi objeto de um novo reconhecimento, com
a exposiglo intitulada Primitivos Franceses, em r9o4. Derain, Vlaminck e Matisse tamb6m se incluiram entre os primeiros artistas a colecionar a escultura africana.
Uma das principais telas expostas no Saho de Outono
de r9o5 foi Mulher com chapy'u, de Matisse (t9oi), um retrato de sua esposa. Com suas cores vibrantes e pouco naturais
e pinceladas aparentemente frendticas, provocou escAndalo.
Boa parte do choque advinha do fato de se tratar de um retrato, de um personagem reconhecivel, o que chamou a aten67

Fauvismo

$j:
ttftir:

Fauvismo

g5.o para a distorglo ) qual ela foi submetida. Enquanto o

priblico e os criticos encararam o quadro com incompreenslo, os marchands e colecionadores reagiram com presteza e
entusiasmo. A obra dos fauves tornou-se subitamente o que
havia de mais desejdvel no mercado de arte. O critico americano Leo Stein comegou a colecionar os quadros de Matisse (incluin do Mulher com cltapy'u, que ele descreveu posteriormente como "a pintura mais lambuzada que vi at6
hoje"), seguido por sua irmd, a escritora Gertrude Stein, e
por seu irmlo Michael e a mulher dele. O comerciante de
arte Ambroise Vollard adquiriu toda a produglo do ateli
de Derain, em r9ot, e do atelid de Vlaminck, em 19o6. Em

breve a febre de aquisigdo da obra dos fauves se espalhou para fora da Franga. Os colecionadores russos Serguei Sch(r-

- que adquiriu 77 obras, inclusive as decorag6es murais

Danqa e Milsica, de Matisse, realizadas em rglo - e Ivan A.
Mor6zov rapidamente iniciaram suas coleg6es.
Por volta de ryo6 os fauves passaram a ser vistos como os
kin

pintores mais avangados de Paris. Ahgria de uiuer $9o5-6),

tela de Matisse, dominou o Saho dos Independentes, e o
Salao de Outono incluiu obras de todos os participantes do
grupo. Era um conjunto ousado de paisagens de um colorido brilhante, de retratos e cenas figurativas, temas tradicionais interpretados sob um novo olhar. Derain pintou uma
sdrie de cenas do rio Ti.misa em resposta is cenas de Londres pintadas por Claude Monet (ver Impressionismo), que
haviam sido acolhidas com entusiasmo ao serem expostas
em Paris em r9o4. Enquanto as telas de Monet slo observag6es sobre aluz e a atmosfera, o tema preponderante, na
obra de Derain, 4. a alegria da cor. Thl como na obra de Monet, a atmosfera de Londres d evocada com vivacidade, mas
sua apresentagSo totalmente diferente. Derain combinava
aspectos da tdcnica divisionista usada pelos neo-impressionistas com as d.reas uniformes de cor de Gauguin e a perspectiva inclinada de Cdzanne, a fim de criar uma nova vi-

slo, baseada na expressividade da cor.

A riltima obra fauvista de Matisse, O luxo

tt

ram em conjunto paracriar luz, espago, profundidade e movimento, olhando em diregSo ao tipo de espago pict6rico
que os *cubistas desenvolveriam'. Foi uma pintura como es-

que levou o poeta Apollinaire a observar mais tarde que

o fauvismo era "uma espdcie de introduglo ao cubismo".
sa

A preeminncia dos fauves em Paris foi monumental, pordm breve. Cada artista seguiu seu pr6prio caminho e a atenElo do mundo da arte acabou se voltando para os cubistas.
Derain, por exemplo, aproximou-se de Pablo Picasso (ver Cubismo) e, mais tarde, se entregou a uma abordagem mais cldssica. Vlaminck abandonou as cores fauves para concentrar-se

em paisagens, numa espdcie de realismo expressivo, que apro-

ximou sua obra dos expressionistas alemles. Outros fauves,

tais como Van Dongen, eue se tornou membro do grupo *A
Ponte, na Alemanha, deram nfase )s afinidades entre os dois

movimentos que revolucionaram as prdticas artisticas do sdculo xx. Matisse, "o rei dos fauves", permaneceu um fauve
em certo sentido e tornou-se um dos artistas mais adorados e
influentes do sdculo xx.

ft9o7-8),

mostra o extremo a que ele havia chegado e oferece sinais de

novas direg6es. Como Luxo, calma e uoltipia, a nova obra
apresenta uma cena arcidica de nus em uma paisagem, com
figuras modeladas pela cor e pela linha. O neo-impressionismo de sua obra anterior foi substituido por um estilo mais
despojado, baseado em cores e linhas simplificadas, que opeMaurice de Vlaminck, A casa bra nca, 19O5-G
O uso expressivo da cor por parte deVlaminck e suas pinceladas
abertas mostram a influ6ncia deVan Gogh e dos p6s-impressionistas,
mas tamb6m indicam a intensidade din6mica dos fauves.

Aci ma :

Ao lado: Raoul Dufy, Bua enfeitada com bandeiras

(o 14 de Julho no Havre),1906 Dufy nasceu no Havre, onde
conheceu Friesz e Braque. lnfluenciado por Matisse. ele, no inicio,
usava cores vibrantes e mais tarde transportou essa pr6tica para
obras decorativas e designs t6xteis.

Principais coleg6es
Centre Georges Pompidou, Paris
M'nno-ano-|iq,llsliltttleblAtt,gi,Minngapoli-.t,,,lVlin!,qs.q!i:'::,.:.rr

r.

r:",

Museu.n ol Modern Art, NovaYork

Museu Estatal do Hermitago, Sao Pote.sburgo
Tate Gallery, Lo-dres

Principais livros
s. Wr'1*i"io.'iai;rsa1 t1 ggei;
co.. q:qiColeborqgg-o de

,l: fieqlniq1;

R Benjamin et

Landscape \1990)
R.T Clement. Les Fauves {Westport,
J.'Fiedmah,' 7he &si.es,1i 996,,

al. The Fauv.A

c , '1994)

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