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para a identificao, caracterizao e anlise dos bens culturais, assim como de promover
prticas de inventrio das antigas fazendas paulistas da regio de So Carlos (SP).
Genericamente, os bens culturais so constitudos dos bens imateriais e materiais,
mveis e imveis, de importncia para as unidades rurais (particularizando nosso mbito de
pesquisa), e so considerados culturais por serem dotados de valores esttico ou histrico,
ou cientfico, ou social, ou a combinao deles, e tambm por serem o produto e o
testemunho de suas tradies, de seu passado, e formadores de uma personalidade
(ICOMOS, 1980; UNESCO, 2004a, 2004b; CURY, 2004; FONSECA, 2005). Em outras
palavras, esses bens contribuem fortemente para o que podemos chamar de identidade
desses lugares. Com mais evidncia esto as obras de arquitetura (especialmente as do
passado, mas no exclusivamente), como tambm bens mveis e integrados, documentos
arquivsticos,2 instrumentos de trabalho, documentos visuais etc. Entre aqueles entendidos
como bens naturais incluem-se a flora, a fauna e a paisagem. Finalmente, temos os bens
culturais imateriais, constitudos pelas prticas, representaes, expresses, conhecimentos
e tcnicas, reconhecidos como parte integrante da histria de uma comunidade, geradores
de identidades e da continuidade dessa histria, transmitidos de gerao em gerao em
permanente recriao (UNESCO, 2004d).
Faamos uma diferenciao entre bem cultural e patrimnio cultural. Quando alguma
coisa adquire valor seja econmico, afetivo, esttico, cientfico etc ela se torna um bem.
Se adquirir um valor cultural, essa coisa se torna um bem cultural. Nesse sentido, o bem
cultural tem um elemento indispensvel, que a sua capacidade de evocar uma memria e
uma identidade de um pas, de uma cidade, de uma comunidade ou de um lugar. Este bem
cultural poder ser transformado em patrimnio cultural se for feito o seu tombamento ou
registro pelo poder pblico. Assim, todo patrimnio cultural um bem cultural e se torna
propriedade de todos (UNESCO, 2004c), embora nem todo bem cultural seja um patrimnio
cultural.
Neste pequeno ensaio, tratamos exclusivamente dos documentos visuais em uma
perspectiva metodolgica de duplo sentido. Primeiramente, tomamos tais documentos como
bens culturais consolidados, integrantes dos acervos privados familiares das fazendas. Em
um segundo momento, o documento visual, sobretudo a fotografia, ser considerado no
propriamente como um bem cultural constituinte daqueles acervos, mas sim como um
recurso de pesquisa voltado para o registro, a identificao e o inventrio do conjunto de
bens de valor cultural.
O documento visual entendido como aquele que contm imagens, fixas ou em
movimento, independente do formato e suporte3. A expresso genrica, e nesse tipo de
documento esto includos vrios subconjuntos, como pinturas, gravuras, desenhos,
litografias, imagens grficas, imagens em movimento (como filmes e fitas videomagnticas),
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obras de referncia, tais como Kossoy (2002) e Magalhes e Peregrino (2004), alm de
pginas de internet, como a Enciclopdia Ita Cultural Artes Visuais e o Instituto Moreira
Salles, entre outras.
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dirios,
processos
criminais,
registros
paroquiais,
esttuas,
jornais,
monumentos, construes e mesmo pelas imagens, entre elas as fotografias. Por meio
delas podemos conhecer parte do passado visual das fazendas, como suas construes
que j no existem mais, ou, ainda, a originalidade de uma arquitetura modificada pelo
tempo ou pela interveno humana. A fotografia nos permite investigar a mudana histrica,
o antes e o depois: podemos conhecer uma paisagem que desapareceu, bloqueada por
novas edificaes ou substituda por novos cultivos, aterramentos, canalizaes de cursos
dgua; podemos observar o pomar em vez da cana-de-acar dos dias de hoje, o contedo
das salas e dos quartos, o tamanho de uma rvore, os espcimes dos jardins. A fotografia
pode nos ajudar a contar a histria das tcnicas agrcolas e da tecnologia envolvida nos
processamentos, identificando instrumentos, ferramentas, maquinrios, tipos e tcnicas de
cultivo e de transporte, e at mesmo as relaes e divises de trabalho.
Imagem 4 - Trilhos do terreiro de secagem de caf, Fazenda Aurora, Santa Cruz das Palmeiras, SP,
2010. Fotgrafo: L. F. de Carvalho Costa.
Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, sob coordenao de Marcos Tognon, Centro de Memria-Unicamp.
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Imagem 5 - Tijolo de construo, Fazenda Quilombo, Limeira, SP, 2009. Fotgrafo: M. Tognon.
Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, Centro de Memria-Unicamp.
Imagem 6 - Piso do terreiro de secagem de caf, Fazenda Aurora, Santa Cruz das Palmeiras, SP,
2010. Fotgrafo: L. F. de Carvalho Costa.
Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, Centro de Memria-Unicamp.
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Porm, usualmente, a maior parte das fotografias focaliza pessoas. Nesse sentido,
elas se tornam documentos preciosos para compor narrativas familiares e pessoais.
Integradas a uma historiografia dos costumes, por intermdio delas podemos conhecer os
ritos sociais, como casamentos, nascimentos, batizados, aniversrios e o prprio
desaparecimento das pessoas, em sentido mais restrito, visto que normalmente nossa
cultura prefere registrar visualmente os acontecimentos felizes s separaes, doena e
morte.
Os lbuns de fotografia nos ajudam a construir a memria familiar, seus hbitos,
indumentrias, a relao familiar com sua hierarquia e sua genealogia, as regras e as
etiquetas do viver rural, a ausncia e o silncio (Por que razo ela no aparece nas
fotografias? Ausentava-se muito? No gostava de festas? Estava sempre doente? No era
querida? Ou era no mais das vezes a fotgrafa em ao?). Ademais, as fotografias so
documentos notveis para marcar a passagem do tempo e o envelhecimento.
Para aquelas unidades rurais que oferecem servios de turismo, as fotografias
antigas ou atuais podem ter um forte poder atrativo. Suas exibies em material de
propaganda impressas ou na internet muitas vezes so decisivas no momento das
escolhas das opes de lazer. No apenas pela beleza que um lugar oferece, mas tambm
pelo reconhecimento dos cuidados de preservao por parte daqueles que abrem as suas
porteiras para mostrar, no sem um forte e justificvel orgulho, suas tradies, suas
edificaes do passado, seus mveis e utenslios, seus jardins, sua culinria, enfim, seus
bens culturais, entre eles as prprias fotografias que do a conhecer seu passado.
O conhecimento do passado por meio da fotografia ainda pode ter outra utilidade nos
trabalhos de conservao, cujo objetivo preservar a significao cultural de um bem
(CARTA DE BURRA, 1980), por meio de trabalhos de restaurao, de reconstruo ou de
manuteno.4 Os edifcios danificados ou modificados impropriamente (os fotgrafos gostam
de registrar as intervenes) encontram referncias preciosas nas fotografias uma vez que
elas marcam a literalidade do real quando os edifcios so objetos de ao para serem
recuperados. Desde o plano maior das fachadas, divises internas, at detalhes de
alvenaria, madeira, ferro, vidro etc., possvel reencontrar nelas, quando existem, os estilos
e a originalidade. Alm da recuperao dos traos originais e da identificao das funes
do edifcio no passado, as fotos muitas vezes trazem informaes sobre autoria, datas de
construo e nomes do arteso ou dos fabricantes dos materiais, como marcenarias,
serralherias, casas de fundio, olarias, indstrias, podendo, ainda, auxiliar na recuperao
das tcnicas construtivas. Desse modo, a fotografia pode ser um instrumento a ser utilizado
nos processos de preservao, de restaurao ou de reconstruo dos bens culturais.
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Imagem 7 - Varanda da Chcara do Rosrio. Visita de Guilherme de Almeida, Itu, SP, 1956. Diretoria
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, SP.
Fonte: Acervo: Chcara do Rosrio. Reproduo de L. F. Carvalho Costa.
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jul. 1926
[mar.? 1916]
[set. 1942 ou set. 1943]
1926
[1916?]
ca. 1916
[1942 ou 1943]
[193-]
[195?]
simples notao, esto pressupostas uma investigao prvia do elemento a ser registrado,
a compreenso de suas condies de produo, de guarda, de uso, afora a identificao de
suas caractersticas (localizao, descrio, autoria, datao etc.) e a revelao de sua
aparncia, que a fotografia bem nos oferece. Como parte da ficha do bem inventariado, a
fotografia pode mostrar desde o bem em sua totalidade, como um terreiro de secagem de
caf, at pequenos detalhes construtivos e material utilizado, dirigindo o olhar daquele que
examina o inventrio para pontos que poderiam, de outra forma, passar despercebidos,
facilitando o reconhecimento da diversidade.
Ademais, as fotografias levam o bem a ser inventariado presena do especialista,
que fornecer informaes importantes para o registro, mesmo longe do local, com base na
imagem que v, como a identificao e a descrio do estilo de uma casa, o vocabulrio
apropriado, a identificao de poca, escolas, material utilizado, o tipo de dana, de
celebraes, de festas, os espcimes do jardim.
A fotografia, assim, nos oferece um vasto campo de observao e de aplicao: um
bem cultural em si, uma fonte para a escrita da histria, sobretudo da histria das unidades
produtivas rurais que so nosso foco de ateno, um instrumento para conservao de
detalhes e de estruturas arquitetnicas e um instrumento para a construo de inventrios e
de tesauros.
Recebido em 23/9/2013
Aprovado em 11/11/2013
NOTAS
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REFERNCIAS
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Repblica,
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Civil.
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<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constituicao.htm>. Acesso em: 3 ago.
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