I.

Introduccin
Para llevar a cabo este trabajo hemos ledo el libro, para luego comentarlo entre todas
y hacer un breve resumen. Hemos buscado informacin adicional en pginas que
trataban sobre el cuento y sobre su autora. Adems hemos comentado las preguntas
una por una para ver si haban dudas.
No hemos tenido ningn problema ya que el cuento es bastante sencillo y entretenido,
as que no hemos tenido complicaciones al leerlo y entenderlo, por lo tanto no ha sido
muy complicado hacer el trabajo. Adems, hemos descubierto que la obsesin con
llegar al xito puede llevarte a tener problemas mentales que a largo plazo pueden
afectarte de una manera muy trgica.

II. Anlisis de la obra:

1. Gnero literario.
Los atillos de Brumal es el segundo volumen de cuentos , que apareci en el 1983 y
son historias que no tienen que ver entre s, pero unidas por un hilo misterioso.

Los

altillos de Brumal est compuesto por: El reloj de Bagdad , El hemisferio sur, Los
altillos de Brumal y La noche de Jezebel.
Es muy difcil incluir la obra de Cristina Fernndez Cubas dentro de un solo gnero
literario . Ella misma piensa que no se tienen que <<encerrar los cuentistas en unas
columnas predeterminadas tendra algo de segregacin, y probablemente lo que se
lograra sera apartar a todo aquel que no estuviera interesado desde el principio en el
gnero. Las pasaran por alto. Prefiero que cuentos y novelas convivan juntos pero no
revueltos bajo el epgrafe Narrativa. Y el buen crtico, por otra parte, conoce de sobra
las claves propias del relato y no tiene reparo en dedicar sus pginas unos das a la
novela y otros al cuento, indistintamente. El buen crtico, claro. >>Cristina Hernndez
Cubas
En sus relatos muestra aquellos elementos que escapan a un anlisis emprico y lo
hace con una intensidad que invita a cuestionarse las certezas de la vida corriente.
El miedo nace con el descubrimiento del fin de la infancia, que se vive siempre como
un trauma.

Fernndez Cubas se vale de los modelos de la narracin fantstica para enfrentar a

sus personajes -principalmente femeninos- a unas atmsferas inquietantes, plenas de
sugestiones, un juego en el que el lector es parte activa del desciframiento de las
claves y de los silencios, del desvelamiento de las razones ltimas de las psicologas y
conductas.
O, por lo menos, como un periodo de transicin no siempre agradable. Se abandona
un mundo con su propio cdigo de valores y se entra en otro an por configurar.
La adolescencia es muy a menudo la indefinicin, la perplejidad ante el entorno, la
insatisfaccin. Una etapa doliente. Atrs queda la magia de la infancia, esa facilidad
para borrar los lmites entre juego y realidad, soar despiertos o creer, en definitiva,
que todo o casi todo puede ser posible.
Por tanto, el xito del libro entre crtica y lectores es inmediato. Son cuatro cuentos de
carcter fantstico, que se sitan en la tradicin de Edgar Allan Poe o E.T.A. Hoffman,
en la que son importantsimas las atmsferas inquietantes en las que se mueven unos
personajes extraos, a los que el lector no llega a conocer nunca del todo por su
opacidad. Los narradores de estas historias son testigos neutros, que usan un
lenguaje meramente testimonial, lo que logra que sean del todo verosmiles.

2. El cuento y su contexto.
Biografa.
Cristina Fernndez Cubas naci en Arenys de Mar en 1945. Estudi Derecho y
Periodismo en Barcelona. Desde la aparicin de su primer volumen de cuentos en
1980, se ha ido afianzando, ttulo a ttulo, como un referente indiscutible para
sucesivas generaciones de cuentistas. Ha frecuentado sin prisas, en los ltimos veinte
aos, el cuento, la novela y el teatro, cultivando un "fino horror" que ha inquietado a
sus fieles lectores.

Sus obras:

Mi hermana Elba, cuentos, Barcelona, Tusquets Editores, 1980

Los altillos de Brumal, cuentos, Barcelona, Tusquets Editores, 1983

El ao de Gracia, novela, Barcelona, Tusquets Editores, 1985 (Novela)

Cris y Cros, seguido de El vendedor de sombras, Madrid, Alfaguara, 1988

El ngulo del horror, cuentos, Barcelona, Tusquets Editores, 1990

Con Agatha en Estambul, cuentos, Barcelona, Tusquets Editores, 1994

El columpio, Barcelona, novela, Tusquets Editores,1995

Hermanas de sangre, teatro, Barcelona, Tusquets Editores, 1998

Emilia Pardo Bazn, biografa, Barcelona, Editorial Omega, 2001

Cosas que ya no existen, memorias, Barcelona, Lumen 2001, Tusquets

Editores 2011

Parientes pobres del diablo, cuentos, Barcelona, Tusquets Editores 2006

Todos los cuentos, Barcelona, Tusquets Editores, 2008

como Fernanda Kubbs

La puerta entreabierta

Antologas

Aquelarre. Antologa del cuento de terror espaol actual (relato, Salto de

Pgina, 2010)

Los altillos de Brumal es un cuento complementario de Mi hermana Elba. Ambos

se desarrollan en 1954, y si la nia de Mi hermana Elba escapa de la infancia,
dejndola atrs con una mirada cruel, en Los altillos de Brumal se recorre el camino
contrario, y el personaje regresa a Brumal para reencontrarse con una infancia que no
ha terminado de cerrar.
En su formacin profesional se tiene que tener en cuenta la influencia de la infancia
como contexto - histrico <<Siempre me ha resultado difcil hablar de influencias;
prefiero hablar de fascinaciones. La ms antigua tiene que ver con la narracin
oral. Las historias truculentas y maravillosas que me contaban de pequea, al
acostarme. Cuentos, leyendas, sucesos inexplicadosY la primera vez que o
hablar de un seor llamado Poe y de una casa impresionante conocida como La
casa UsherLo he recordado infinidad de veces. Antes de leer a Poe, me lo
contaron. Mi hermano Pedro, un da de lluvia, nos cont a las hermanas esa

historia magnfica Y otra fascinacin: Jennie, la extraordinaria pelcula de

Dieterle con Jennifer Jones y Joseph Cotten como protagonistas. >>
Sus libros evidencian influencias de la literatura inglesa de finales del XIX y principios
del XX: Stevenson, Conrad, James, mucho James, incluso de ese mundo fascinante
del cine de sesin doble y de aventuras, con junglas amenazadoras y visillos que se
mueven, personajes que duermen envueltos en mosquiteras, barcos comandados por
capitanes ms que sospechosos. Esa visin victoriana del fantstico parece ms
presente que las posibles influencias del fantstico cotidiano de Cortzar u otros
autores hispanoamericanos.

3.Argumento. Breve resumen.

Clara, la mejor amiga del narrador del cuento, irrumpe en su oficina para contarle las
esclavitudes que conlleva su xito. sta empieza explicando que le suceden cosas
raras cuando escribe, y que hay una voz que le dicta lo que tiene que escribir, y sta
va cada vez ms deprisa. Pero el narrador tena muchas cosas que hacer as que
esperaba que Clara se fuera, pero ella segua explicndole que esa voz no la dejaba ni
siquiera descansar. Su mejor amigo le envidiaba, l no tena una voz interior que le
permitiera escribir pginas sin parar.
Clara estaba asustada ya que su voz interior cada vez le exiga ms, as que decidi
clausurar su cuarto de trabajo i dedicarse a otras cosas. En su intento de hacer algo
nuevo, pas por una librera, en la que encontr un libro llamado Humo denso de
Sonia Kraskowa, en el que estaba escrita toda la historia de Clara. sta se asust
mucho, compr el libro pero luego lo tir a la basura. Carla pensaba que ella era una
farsante, ya que todo lo que ella escriba ya estaba escrito. A su mejor amigo le
sorprendi mucho lo que le sucedi.
Finalmente Carla llega a la conclusin de que lo que ha ledo ha sido una ilusin, as
que decide ir a su casa y descansar. Despus de un tiempo el narrador entra en su
despacho y el telfono empieza a sonar, es Carla llorando, que le explica que aunque
ella haba tirado Humo Denso, ste volvi a aparecer en su mesita de noche. Clara
crea que ya se haban dado cuenta de que es una farsante y por eso le llevaron ese
libro. As que se fue a un hotel, donde su mejor amigo la fue a ver, ms tarde fueron a
cenar en un hotel y al despedirse le entreg una carpeta para que leyera antes de
dormir. Cuando el narrador lleg a casa Clara le llam muchas veces, pero l no

contesto, y al da siguiente se fue de vacaciones durante una semana a la casa de su

ta.
Cuando lleg el Lunes al trabaj, le ensearon una noticia del peridico, Carla haba
muerto, pero no estaba impresionado en absoluto. En el diario pudo darse cuenta de
que su amiga Clara se llamaba, Clara Sonia Galvn Kraskowa. Al narrador le ordenan
hacer una contraportada del ltimo libro de Clara, y es entonces cuando se da cuenta
de que l solo ha formado parte de un juego, ya que en el libro Clara escriba todo lo
que l haca. Es as como l decidi volver a su hemisferio Sud, a la casa de su ta.

4.- Tema.
En este cuento la autora quiere tratar los trastornos mentales, ya que se observa como
Clara tiene una enfermedad mental que le lleva a tener una doble personalidad y la
acaba llevando a la locura.
Los sustantivos abstractos con los que se puede definir este cuento son: Actuacin,
enfermedad y la envidia:
La actuacin est presente debido a que Clara hace un doble papel el cual esconde.
Dice que ha encontrado un libro en el que est escrito todo lo que ella piensa de una
autora llamada Sonia Krashkowa, pero la realidad es que ella es Clara Sonia Galvn
Kraskowa, y simplemente est actuando.
La enfermedad tambin est referida a Clara, ya que tiene una enfermedad mental de
trastorno de doble personalidad, que la lleva a la locura, y a actuar de una manera
extraa y desesperada que finalmente le lleva a la muerte.
Y por ltimo la envidia se ve reflejada en el narrador, el mejor amigo de Clara, el cual
siente envidia de su Clara, ya que ella tiene una voz que le permite escribir hojas y
hojas sin parar, sin embargo l no es capaz de hacer eso.
El titulo aparece por primera vez cuando Clara mira el remolino de agua, y dice que en
el hemisferio sur los lquidos desaparecen por los desages en una direccin inversa.
Es decir un viaje en el cual poder recrearse. Al final del cuento se vuelve a mencionar
el remolino cuando el narrador, al ser consciente de que ha sido parte de un juego, fue
a meter la cabeza bajo el chorro del agua y volvi a ver el remolino, y se acord del
hemisferio sur. Por la tarde volvi a visitar a la casa de su ta, su hemisferio sur.

8. Espacio.
Los espacios en los que se mueven los personajes son casi siempre cerrados. Esa
circunstancia resulta decisiva para la creacin de un ambiente opresivo y tenso.
En este caso, en el cuento del hemisferio sur una parte de la accin se desarrolla en
una librera << Entr en la primera librera que hall en mi camino y me puse a
husmear con toda libertad , sin importarme la mirada recelosa del encargado>>. p.
124 ,
Se tiene que tener en cuenta la tcnica del metarrelato que hay dentro de este cuento.
En el cuento que lo escribe Clara , el Humo Denso, los espacios a los que se hace
referencia son: << El primer captulo haca referencia a su infancia en Argentina; el
segundo se iniciaba en Barcelona>> p. 136. , y, como ese cuento es su propia vida,
entonces, la otra parte de la accin se desarrolla en Argentina y Barcelona.

Y otro espacio al cual se hace referencia es el hemisferio sur. Respecto al este

del que se habla en el relato, tiene bastante importancia, ya que a parte de ser
el titulo de la historia, Clara lo menciona como "su otro mundo". En el
hemisferio sur el agua de la cisterna, por ejemplo, gira en sentido contrario a
donde ella viva y Clara, se refiere a su hemisferio sur como la otra parte de su
personalidad, posiblemente relacionada con su voz interior, que ha escrito
anteriormente, el libro de su propia vida.
Tras tantas irregularidades Sonia menciona que quiere hacer un viaje al
hemisferio sur, pero en realidad ese viaje simbolizaba la muerte.

9. Tiempo.
El tiempo exterior de este cuento es la poca actual, ya que se habla de despachos,
secretarias, hoteles y concursos literarios, los cuales son relativamente nuevos.
En cuanto a tiempo interior no transcurre mucho tiempo desde el inicio hasta el final,
ya que todo tiene mucho dinamismo porque Clara se da cuenta de que su voz cada
vez la hace ms intranquila, y eso no puede soportarlo por mucho tiempo, por lo tanto
se suicida.

En este cuento slo se menciona la infancia para informar de que Clara y su mejor
amigo se conocen desde que eran pequeos, es decir, tienen una relacin realmente
estrecha e importante.

10. Lenguaje i recursos estilsticos i literarios.

En el estilo literario propio de Cristina Hernndez Cubas podemos ver la bsqueda de
la infancia y al mismo tiempo el deseo de recuperarla en los temas de la soledad,
la angustia, la incomunicacin, el abandono, la identidad problemtica que discurren
asociados al misterio.
El lenguaje en este cuento es bastante fcil , se puede leer sin dificultades aunque si
no ests atento , te puedes perder el hilo de la narracin .
Predomina ms un tono de dolor, tristeza que envuelve todo en un ambiente de
angustia . La infancia triste de Clara y sus pensamientos, adems de sus trastorno, la
llevan a llevarse la vida con facilidad. Hace referencia al hemisferio sur como la otra
parte de su personalidad relacionada con su voz interior, que ha escrito anteriormente,
el libro de su propia vida , el Humo Denso, que es un antelacin de su suicidio.
Fernndez Cubas se vale de los modelos de la narracin fantstica para enfrentar a
sus personajes -principalmente femeninos- a unas atmsferas inquietantes, plenas de
sugestiones, un juego en el que el lector es parte activa del desciframiento de las
claves y de los silencios, del desvelamiento de las razones ltimas de las psicologas y
conductas.
En sus relatos muestra aquellos elementos que escapan a un anlisis emprico y lo
hace con una intensidad que invita a cuestionarse las certezas de la vida corriente.
El miedo nace con el descubrimiento del fin de la infancia, que se vive siempre como
un trauma.
Para la autora lo importante es escribir libre sus pensamientos, aunque no engancha
mucho al pblico o, por lo menos, se tiene que ver como un periodo de transicin no
siempre agradable. Se abandona un mundo con su propio cdigo de valores y se entra
en otro an por configurar. La adolescencia es muy a menudo la indefinicin, la
perplejidad ante el entorno, la insatisfaccin. Una etapa doliente.

Atrs queda la magia de la infancia, esa facilidad para borrar los lmites entre juego y
realidad, soar despiertos o creer, en definitiva, que todo o casi todo puede ser
posible.
II. Conclusin
Una de las ideas ms importantes es la bsqueda de la propia identidad del personaje
de Clara debido a su trastorno , que se manifiesta por su doble personalidad : la de
Clara y la de Sonia, que aunque son las mismas personas , esta intenta separarlas
para crear su propio mundo.
Otra idea importante del relato es que al mejor amigo de Clara no le sorprende en
absoluto la muerte de sta. A pesar de que ellos se conocan desde la infancia no
hubo un sentimiento de tristeza, porque siempre sinti envidia de ella, la que siempre
ganaba los premios.
Los temas del cuento creemos que son demasiado ambiguos, ya que se les pueden
asociar diversos significados y eso crea confusiones y varios puntos de vista.