Mr. Brainwash is an enigma. I want to hug him one second
and smack him the next. He is awesome, infuriating, almost impossible to define, but if an artist is defined by relentless, obsessive passion, then MBW is definitely an artist. Shepard Fairey
Exit through the gift shop: a Banksy film, foi um dos
documentrios visualizados e alvo de reflexo e crtica, que explicita um dos muitos casos polmicos ao longo da histria da arte. No caso da Street Art, bem como da Pop Art, podemos verificar que atribuem uma identidade prpria ao artista. Esto bastante ligadas forma como o artista vive, pensa, sociabiliza e se comunica. No entanto, falando do caso concreto deste documentrio, assistimos quase a um fim da diferena que se estabelece entre o original e a cpia. Se recuarmos um pouco na histria, at primeira metade do sculo XIX, vemos que j nessa poca estas questes comearam a ser discutidas com a inveno da fotografia e do cinema. Foi a partir daqui que comeou a existir um original e diversas cpias, mas as opinies diferiam porque desta forma mais pessoas passaram a ter o acesso cultura e ao mesmo tempo considera-se este o ponto de viragem para a sua banalizao.
A arte definida pela
crtica, mas no por qualquer crtica. Como podemos
relembrar no documentrio o Thierry pediu a Banksy e a Shepard que fizessem uma crtica ao seu trabalho de forma a ajud-lo com os media e o resultado ultrapassou todas as expectativas. Ou seja, se artistas j reconhecidos e a crtica dizem que ele um timo artista, como poder isso ser posto em causa? A forma como ele utilizou a opinio deles para divulgar o seu trabalho foi bastante inteligente uma vez que conseguiu voltar todas as atenes para ele. Podemos dizer que tal como Joana Vasconcelos, o MBW colocou toda uma equipa de profissionais a trabalhar nas suas ideias para a realizao da exposio megalmana Life is Beautiful. Deste modo consideramos por isso que a obra no tem valor porque apesar de ter tido a ideia, no foi o artista em si a execut-la? Isto traz muitas questes controversas. Muitos artistas que possuem um trabalho extenso e de qualidade podem nunca vir a ter o devido reconhecimento do seu trabalho, enquanto que da noite para o dia outros que podem no ter assim tanta qualidade, ou validade se tornam famosos. Como diz Marcel Duchamp: Milhes de artistas criam, apenas alguns milhares so discutidos ou aceites pelo espectador e menos ainda so consagrados pela posteridade.
Procuram-se assim discutir problemticas que surgem como
por exemplo a apropriao e o seu limite. Quando existe uma apropriao, existe uma tomada de posse e uma recontextualizao do mesmo, o que altera os seus fundamentos. Mas ainda assim, vem despoletar a discusso de outros conceitos como a originalidade, a autoria e o carcter nico da obra. A realidade uma: j tudo foi feito, j tudo foi inventado, a plvora j foi descoberta. Como j foi discutido, hoje em dia com a quantidade de informao que existe nossa volta, com as novas tecnologias, as redes sociais, o excesso de informao e spam que nos chega tudo comea a ser banal e no conseguimos digerir toda a informao de forma a que o nosso crebro consiga catalogar o que de facto importante e til, do que lixo. Acabamos por pegar em tudo e fazer uma reciclagem daquilo com que nos identificamos para criar algo, e assim surgem obras bastante variadas, porque apesar de haver pontos comuns, os processos criativos acabam por diferir. Isto faz com que aquilo que surge no seja uma cpia, mas sim algo inspirado em Thierry Guetta comeou como dono de uma loja de roupa, viciado na captura de imagens atravs do vdeo. Este vcio levou-o a acompanhar o primo que era ento na altura o artista de rua Invader. Acompanhou todo o seu processo,
desde a criao s ruas, e essa viagem fez com que se
focasse na street art. A partir da, conheceu outros artistas que j foram referidos. Ao ser-lhe questionado o objetivo de tantas horas de filmagens, ele respondeu que seria para um documentrio sobre a street art, mas na realidade nunca fora essa a sua inteno. Depois da exposio de Banksy ter tornado os seus trabalhos apreciados pela crtica e ao ver o valor que lhes estava a ser atribudo, o artista no gostou da conotao do dinheiro ligado sua obra. Ento, props a Thierry que fizesse o documentrio, uma vez que tinha toda a evoluo deste estilo artstico captado. Perante a abordagem de Thierry, Banksy pediu-lhe acesso a todas as gravaes que ele prprio faria o documentrio e deu-lhe uma misso: vai para casa e faz um pouco de street art e uma exposio. Banksy nunca iria imaginar as propores que as suas palavras iam tomar. Thierry a converter-se em Mr. Brainwash levou a srio as suas palavras e no queria desiludir o amigo e mestre. MBW aprendeu ao lado dos melhores, conhecia o estilo melhor que ningum, conhecia o processo, tinha tudo para ter sucesso. As pequenas ajudas que pediu foram a chave para o reconhecimento. No entanto ao contrrio de Banksy que queria livrar a conotao capitalista que tinha sido j atribuda street art, a exposio megalmana que MBW fez veio uma vez mais trazer mediatismo e capitalismo ao meio. Depois de tanto trabalho, em tempo recorde acabou por causar desiluso a todos os que tinha acompanhado com a sua cmara de filmar na mo. O Mr. Brainwash criou assim a sua identidade artstica, e revelou-a ao mundo, apropriando-se de obras conhecidas, alterando as suas conotaes. Ele foi inteligente ao ponto de compreender as fragilidades do mundo onde estava enquadrado e seguir passo a passo o que foi necessrio para alcanar a visibilidade que pretendia. Esta uma boa questo, que cada pessoa ter o seu ponto de vista. Acima de tudo, uma questo que vai continuar a ser discutida um pouco por todo o mundo. Mas como j dizia o artista que introduziu o conceito de ready made, Duchamp: Distinguir o verdadeiro do falso, a imitao da cpia, so questes tcnicas de uma imbecilidade maluca entre ns.