2 Cuatrimestre
ndice
1. La Hermenutica como metodologa de la interpretacin .......................... 3
1.1. Constitucin del mtodo hermenutico como mtodo del conocimiento histrico .......................... 3
1.1.1. Hermenutica teolgica y hermenutica filolgica .............................................................................................................. 3
1.1.2. El proyecto de Schleiermacher de una hermenutica universal ...................................................................................... 4
1.1.3. La aplicacin del mtodo hermenutico al estudio de la historia ...................................................................................... 5
1.2. El intento de Dilthey de una fundamentacin hermenutica de las ciencias del espritu ................ 7
1.2.1. El problema epistemolgico de las ciencias histricas como crtica de la razn histrica ............................................ 7
1.2.2. Las aporas de una conciencia histrica como sustituto del saber absoluto .................................................................... 8
Schleiermacher y Dilthey emplean este trmino en su teora de las ciencias del espritu para sealar la metodologa que
permite comprender las formas de cultura.
Gadamer elabora la ontologa hermenutica, superando la oposicin entre comprensin, en las ciencias humanas, y
explicacin, propia de las ciencias de la naturaleza.
Sostienen que es preciso realizar una reefectuacin de las referencias potenciales que contienen los textos.
Consideran as a la obra como una totalidad, que requiere una comprensin circular.
Una obra est inacabada, segn Ingarden porque es precios determinar sus diferentes visiones esquemticas,
interpretando el correlato intencional.
A partir del Renacimiento se aprecia la fuerza del mtodo hermenutico en dos mbitos.
o
Ernesti considera que debe ser slo uno el mtodo hermenutico, sin distinguir libros profanos
o sagrados, y escindir as al mtodo de todo condicionamiento dogmtico.
Los fillogos humanistas se acercaron a los textos clsicos para averiguar sus modelos
subyacentes y poder imitarlos o asemejarse a ellos.
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Parte como fillogo de sus traducciones de Platn y estudios exegticos del Nuevo testamento y
destaca las carencias de los mtodos interpretativos concluyendo en la inexistencia de una
hermenutica universal, sino la de mltiples hermenuticas especializadas.
Es un acto adivinatorio para recrear lo que una vez fue creado. Es preciso retroceder hasta la
gnesis misma de las ideas.
Esta es una combinacin libre, expresin y libre exteriorizacion de una esencia individual en
tensin con la objetividad que ciertamente pretende alcanzar la interpretacin.
No se trata de aplicar reglas a textos, sino reconstruir, reproducir, experimentar en uno mismo
el proceso mental creativo he aqu el romanticismo del alemn.
Para Schleiermacher, cada individuo es manifestacin de un vivir total, por lo que la hermenutica es
posible por la vinculacin previa de todas las individualidades.
o
Esto se apoya en la concepcin de una naturaleza humana comn que permite la identidad de
espritus.
La totalidad no puede darse de antemano y dogmticamente sino que se accede ella en tarea
infinita y polmica.
Como momento vital, cada creacin ha de ser estudiada entre el todo y sus partes para hacer
posible el comprender (verstehen).
Scheliermacher especifica dos mtodos y dos formas de interpretacin. Ninguno de ellos existe sin el
otro.
o
La tarea comn es resolver con el mayor rango de objetividad la unidad que constituyen la generalidad
lenguaje comn y la particularidad de cada hombre concreto.
o
Scheliermacher sostiene as que a mayor identificacin de quien comprende con quien escribi
mayor objetividad.
Sobre esta base se pretende conocer mejor al autor de lo que l mismo se comprendi.
El crculo hermenutico se ampla as, integrando cada cosa en nexos cada vez mayores.
El recurso expresivo del lenguaje permite a Scheliermacher decir que el intrprete puede
considerar los textos como fenmenos de expresin al margen de sus pretensiones de verdad.
Si se percibe lo comn, el lenguaje, se sostiene una psotura objetiva, pero negativa al poner
lmites a la comprensin.
La comprensin perfecta es aquella que alcanza la totalidad en donde se insertan las obras.
Cada texto autnomo es pues un mediador para conocer la totalidad y carece de valor
autnomo.
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Hegel hace una interpretacin histrica e idealista de la hermenutica llenando de contenido metafsico
el principio hermenutico: para comprender lo individual es preciso referirse a la totalidad, que l
considera un proceso histrico universal nico y teleolgico.
Frente a este planteamiento surge la Escuela historicista de Ranke, Droysen y Dilthey que llevan a
cabo una fundamentacin hermenutica de la historiografa.
La plenitud y multiplicidad de lo humano se conduce hacia una realidad mayor a travs de sus
distintos momentos histricos, con su propia existencia y perfeccin.
Se piensa as, a diferencia de Hegel, en la historia universal como idea formal de la mxima
variedad y multiplicidad de lo humano.
Ranke dice que cada momento tiene su valor y su perfeccin propia. Lo nico ininterrumpido
es la productividad de la vida que hila como nexo histrico distintos momentos autnomos.
Concibe cada momento como una escena de la libertad en el que se toman las decisiones que
dan forma a la historia.
Cada momento son libertad frente a la resistencia de la necesidad (ni libertad absoluta, ni
mecanicismo predirigido).
El nexo histrico se constituye as por lo que ha sido ya que fundamenta lo que ser.
A pesar de rechazar cualquier telos externo a la historia que la conduzca, mantiene una
teleologa encubierta, atribuyendo con el xito o fracaso de las decisiones su sentido histrico.
Para ello considera preciso completar la crtica kantiana de la razn pura con la de la razn histrica.
Tras haberse rechazado la posibilidad de metafsica como ciencia en Kant, Hegel haba
introducido la metafsica de la razn en la historia con un dogmatismo comparable al que Kant
haba rechazado en la metafsica clsica.
A la analoga entre las categoras de la razn pura y las categoras del mundo histrico se imponene
algunas limitaciones:
o
Los juicios sintticos a priori no son el problema, ni el cogito es el punto de vista radical: se
afirma un primado epistemolgico del mundo histrico sobre el conocimiento cientfico natural,
y del yo histrico sobre el cogito. El que investiga la historai, al mismo tiempo, es el que la
hace.
Gadamer realizara cierta objecin con respecto al peso de la teora del conocimiento tradicional en Dilthey.
Segn l, la autorreflexin y autobiografa no son hechos primarios tal y como los considera Dilthey. Los
prejuicios del individuo son, mucho ms que sus juicios, la realidad histrica de su ser. No es la historia la que
nos pertenece, sino que somos nosotros los que pertenecemos a la historia.
Dilthey trata as de investigar cmo adquiere el individuo su contexto vital para hallar al menos un
fundamento psicolgico que es limitado porque la historia es ms que esos nexos vividos por el
individuo. Para ello emplea dos conceptos:
o
La estructura sirve para, ms all de los nexos causales naturales, explicar los nexos
psicolgicos entre vivencias. No es mera sucesin temporal sino configuracin interna que las
une, con significado unitario que se ofrece y puede ser revivido por el conocimiento biogrfico.
Se fundamenta as la teora de Ranke, argumentando que no existe un sujeto universal sino individuos
histricos, en cuya vida se desarrollan unidades comprensibles. Se da as una relacin entre el todo y
las partes.
Pero Dilthey precisa dar un salto desde la fundamentacin psicolgica de las viviencias individuales a
la fundamentacin hermenutica del conocimiento cientfico histrico.
o
A travs del concepto de comprensin Dilthey aborda las relaciones del mundo espiritual,
distitnas a las del mundo causal de la naturaleza. La causa permanece ms all del efecto
dualismo metafsico pero se comprende una expresin que permanece y retiene su propio
sentido. Este concepto lo hereda de Droysen frente a la indeterminacin de Ranke que la
7
La vida misma es la base de las ciencias del espritu porque se autointerpreta, tiene sentido
hermenutico, y noo slo al nivel lgico que haba investigado Husserl, sino como origen de
todo significado.
1.2.2. Las aporas de una conciencia histrica como sustituto del saber absoluto
Dilthey que sostiene el sentido histrico y no lgico del signficado se opone as al universalismo lgicoabstracto de Hegel y la metafsica de la individualidad romntico-pantesta leibniziana.
o
El individuo no es una mnada sin ventanas, sino que se encuentra sujeto a su circunstancia,
a la facticidad de lo dado (espritu objetivo). No existe libertad sino en cuanto se impone
sobre lo dado. Las circunstancias no son, sin embargo, slo barreras, sino realidades histricas
sostn de la propia vida. Los poderes morales de Droysen se traducen en Dilthey como
objetivaciones de la vida.
El conocimiento de las ciencias del espritu versa sobre la relacin entre fuerza y significado,
entre facticidad e idealidad de la vida.
Dilthey no consigue fundamentar hermenuticamente las ciencias del espritu y se enreda con
las consecuencias implcitas de la metafsica idealista.
Dilthey cree con ello haber superado la metafsica, reemplazando con la conciencia
histrica el saber absoluto de Hegel, pero no puede lograrlo por el reconocido
condicionamiento histrico de la conciencia que transforma constantemente el nexo de
los significados e impide un saber verdaderamente objetivo.
Husserl elimina la base de todo ingenuo objetivismo distinguiendo las vivencias y el mundo vivencial:
o
Husserl ha elimintado el ingenuo objetivismo porque toda vivencia intencional se encuentra dentro de
la unidad de la corriente vivencial y est ligada al continuum de vivencias presentes de antes y
despus (he ah la importancia del tiempo en Husserl).
Todo lo que est dado como ente est dado como mundo, es decir, lleva consigo el horizonte
del mundo.
Este mundo no es un mundo objetivo, universo objetivable, sino el mundo vital, como actitud
natural, sustrato de toda experiencia.
Este mundo en continuo movimiento es incompatible con el ideal objetivista de la ciencia pura.
o
Slo cabe preguntarse por la estructura de lo que abarca a todos los contextos
experimentados.
Dada la historicidad como esencial experiencia del mundo la totalidad de los posibles mundos
es una idea irrealizable.
Husserl y Dilthey piensa la vida, la corriente vivencial como previa y determinante frente a la
individualidad de las vivencias.
o
Husserl intenta derivar la constitucin del mundo histrico a partir de la vida de la conciencia.
La reflexin filosfica debe considerar que el pensamiento es como tal cuando se ha dejado
separar del comportamiento vital, y dbe repetir en direccin inversa el experimento de la vida.
Lo vivo se distingue a s mismo del mundo en el que vive y al que permence unido.
Conservar la vida requiere de asimilar lo extrao (nutrirse). En este mismo sentido la distincin
es al mismo tiempo una no distincin: lo extrao se hace propio.
Lo vivo no es nunca cognoscible por el entendimiento que pretende penetrar sus leyes.
No se trata de retroceder hasta la vida con intencin epistemolgica, sino que conviene extraer
las consecuencias entre vida y autoconciencia.
Heidegger parte del mundo vital, pero critica la fenomenologa eidtica de Husserl anteponiendo la
existencia, la facticidad del Dasein, ser-estar ah, base ontolgica del planteamiento fenomenolgico.
o
Heidegger ataca el subjetivismo trascendental clave en Husserl, sin embargo sin escapar de
la problemtica al no considerar que esa subjetividad trascendental supera y excluye siempre
toda implicacin de una ontologa de la sustancia, y por tanto, el objetivismo de la tradicin.
Para ello se plantea lo que el ser significa desde el horizonte del tiempo que no acaba
resultando no slo eso sino que el ser mismo es tiempo.
Que el Dasein se pregunte por su ser distinguindose de todo otro ente no es el fundamento
ltimo del planteamiento trascendental, sino el hecho mismo de que exista un ah.
La pregunta as se dirige hacia el ser, al margen del pensamiento, pregunta olvidada ya desde
Platn y que Heidegger resuelve en retomar de los presocrticos con los que se enlaza.
El primero hizo comprensibles las ciencias del espritu recurriendo a la experiencia vital, pero
no lleg a compensar el concepto moderno-ilustrado de la ciencia cuya objetividad entiende
como de resultados. As las ciencias del espritu no quedaban equiparadas a las de la
naturaleza sin justificacin epistemolgica.
El segundo recurre a la vida como tema universal, suelo de toda experiencia. El problema de la
objetividad atae tanto a las ciencias del espritu como a las de la naturaleza. La ciencia deja
de ser un factum sino algo que hay que justificar como producto de la intencionalidad de la vida
universal que es historicidad absoluta.
Heidegger sigue a Husserl en que las ciencias del espritu y el ser histrico no deben
destacarse frente a las naturales, que son un medio ms de comprensin. Pero supera a
ambos porque no cree que el comprender sea el ideal del espritu (Dilthey), ni el ideal
metdico de la filosofa en contraste con la ingenuidad de ir viviendo (Husserl) sino la forma
originaria de realziacin del ser/estar-ah, del ser-en-el-mundo.
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Para comprender la nocin de viviencia es preciso distinguir las experiencias hechas por uno mismo de
cualquier otra.
o
Erlebnis en alemn quiere decir estar todava vivo cuando sucede algo, es decir, vivir algo.
Dilthey fue quien le dio una funcin conceptual considerndola lo adquirido en la experiencia
inmediata.
El contexto del siglo XIX en el que se desarrolla este concepto no es casual: el individualismo al que
abocaba un trastorno de la civilizacin tras la revolucin industrial se recoge en la vivencia.
o
La vida queda as como una energa que se objetiva en formaciones de sentido, las cuales son
autnticas referencias intencionales, cuya estructura es comn a todos los actos de la
conciencia.
La vivencia no es slo el flujo de lo vivido en la conciencia, sino algo pensado como unidad, constituida
en recuerdo, manifestando una referencia insustituible a la totalidad de la vida.
o
La relacin entre vida y vivencia no es una simple relacin entre lo general y lo particular.
o
La necesaria integracin de cada vivencia en la vida y su referencia ineludible a ella hace que
la totalidad se haga presente en dicha vivencia.
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Las propias vivencias manifiestan la vida como totalidad, con contenido simblico que puede
ser objeto de conocimiento.
La vivencia esttica es considerada usualmente en el silgo XIX como la forma esencial de vivencia.
o
Por smbolo se entiende algo cuyo sentido no consiste en su mera manifestacin sino en un significado
que est ms all.
o
Otro caso son aquellos elementos que remiten a algo distinto significado en algo de su propio
ser. Este es el caso del smbolo propiamente dicho.
El smbolo no est restringido a la esfera del logos, y tiene una connotacin metafsica.
Esta experiencia propiamente religiosa del smbolo acontece tambin en la experiencia esttica
donde lo simblico designa la unidad de existencia y manifestacin caracterstica de la obra de
arte.
La alegora y los signos, por el contrario, remiten necesariamente a algo externo a lo que estn
vinculados por convencin y fijacin dogmtica para poder emplear imgenes que representen
lo que carece de que imgenes.
El smbolo queda relleno de una mutua pertenencia interna de lo finito y lo infinito. Existe una
inadecuacin inherente al smbolo entre forma y esencia que le da un carcter fluctuante e
indeciso.
Como asegura Ricoeur, en el contexto de las filosofas sin punto de partida, el smbolo da que
pensar porque parece que en lo ya expresado se encuentra lo que es preciso afinar y
reinterpretar. No soy yo el que da un significado al smbolo, sino que l me lo da a m.
Este excedente de significado define, para algunos, una forma de arte, el arte vivencial, distinguida del
arte clsico.
o
El criterio clsico concibe siempre un significado claro y sin tensiones, correspondido con una
comprensin racional mediante conceptos. Su vinculacin responde a una dogmtica.
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El criterio romntico considera esta vinculacin como contraria a la esencia del arte que es
produccin inconsciente del genio. El simbolismo del artista es libre y no puede encajarse en
un concepto.
Esta libertad pretendida por el romanticismo viene siempre condicionada por la pervivencia en
el presente de la tradicin mtico-religiosa, rompiendo la dicotoma smbolo/alegora, conciencia
esttica/conciencia mtica.
La hermenutica debe por tanto pulir los aspectos ilusorios de la creatividad esttica.
De las ideas estticas del XIX alemn, Schiller comienza la transformacin de la idea trascendental de
Kant del gusto en una exigencia moral, imperativo esttico.
o
Gadamer trata de resolver la apora alcanzando una perspectiva que no reduzca la vivencia a su
sentido partical de lo inmediatamente vivido.
o
Para ello acenta la realidad histrica del hombre a la que debe abrirse esta perspectiva.
La obra de arte no representa un mundo ilusorio, sino una versin del mundo que nos permite
conocernos mejor.
14
El encuentro con la obra de arte no puede depender tanto de la formacin esttica que se
disponga.
La obra de arte consiste en su potencialidad para convertirse en experiencia que modifica al que
experimenta, por lo que se muestra como lo constante. Gadamer determina esto a partir del anlisis
fenomenolgico de la experiencia del juego.
o
La concepcin estriba en que el juego tiene una esencia propia manifestada a travs de los
jugadores.
La fascinacin que provoca el juego puede llegar a apoderarse de la voluntad de los jugadores.
El juego nunca es en solitario, aunque el acompaante sea un objeto que juega con sus
propias contrainiciativas.
No existe una necesaria referencia a espectadores, pero pertenece a la esencia del juego esta
posibilidad en la que radicara lo peculiar del carcter ldico del arte.
Algunos autores, ya desde la apreciacin del movimiento por Herclito, han observado el juego del
mundo, siempre renovado, como un modelo de arte, el devenir de lo existente como obra que se crea y
se destruye a s misma (Schelling, Schlegel, Nietzsche,...).
En el arte alcanza el juego humano su perfeccin convirtindose en obra con total autonoma.
o
El mundo autnomo que la obra representa est abierto sin embargo al espectador.
La obra de arte entendida como juego aglutina tanto a los actores como a los espectadores.
La teora antigua del arte consideraba la mmesis o imitacin como lo subyacente a todo arte.
o
La experiencia esttica consiste pues en acceder a conocer algo que antes no se conoca. La
representacin no se trata de una mera copia, sino de un conocimiento de la esencia de la
obra.
La poca moderna, por el contrario, se centra en el punto de vista subjetivista como proyeccin de una
vivencia en la forma vaca. En la representacin y slo en ella es donde se encuentra la obra misma.
La obra de arte no puede aislarse de la contingencia de las condiciones bajo las que se muestra, pero
es en esa representacin cuando existe (como la msica).
La temporalidad de lo esttico se vuelve crucial por cuanto que la obra existe en sus diversas
interpretaciones.
o
Theors significa el que participa de una celebracin festiva. As la theoria y el nous consisten
en la asistencia participacin de lo que verdaderamente es.
El xtasis en tanto que estar fuera de s es la mejor manera de asistir a algo por entero.
El xtasis es as auto-olvido, pero no como privacin, sino como abandono activo, como volverse hacia
la cosa.
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La representacin forma un crculo autnomo de sentido, frente al cual, el auto-olvido exttico del
espectador construye una continuidad de sentido: es la verdad de su propio mundo la que se
representa ante l.
o
La historia queda as vertebrada no como una sucesin causal y lineal, sino como una tensin
dialctica entre pasado, presente y futuro condicionadas mutuamente y sin cesar. Sobre esto
Gadamer desarrolla su concepto de tradicin como estructura de la historia.
La metafsica clsica olvida la facticidad e historicidad de la vida, pensando el ser slo en presente.
Es preciso, segn Heidegger, replantear radicalmetne la pregunta por el sentido del ser.
La ontologa fundamental, que atiende a esta cuestin, se resuelve desde la analtica de las estructuras
existenciales del ser-ah.
o
Su precomprensin exclusiva del ser revelar el sentido del ser desde el ser-en-el-mundo
esencialmente temporal.
Es una pregunta heredada de la tradicin, pero olvidada por ella misma, por lo que una
ontologa fundamental viene ligada a la destruccin de la ontologa tradicional, bsicmaente
logocentrista.
Esta visin slo ha considerado al ser como presencia (ousa substancia) y ha tratado de
atrapar al tiempo dentro de su estructura como otro ente.
El mundo forma as parte del ser-ah como el horizonte en el que se revela en su totalidad.
Parmnides olvida esta mundaneidad cuando la confunde con la naturaleza; Descartes hace
lo propio al considerar su extensin como su determinacin fundamental.
El conocimiento no es ya una representacin objetiva de una forma que no cambia, sino que
debe vincularse con la condicin de la preocupacin, cuidado, cura (Sorge).
Resulta por tanto ilusoria la pretensin objetivista del pensamiento tradicional que considera a
la teora del conocimiento como propedutica1 de toda ontologa.
La propedutica es el conjunto de saberes y disciplinas que hace falta conocer para preparar el estudio de una materia. Constituye una
etapa previa a la metodologa (conocimiento de los procedimientos y tcnicas necesarios para investigar en un rea cientfica). Es un
helenismo que proviene del griego (pr), que significa antes y (paideutiks), referente a la enseanza (siendo paids:
nio).
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El ser ah se encuentra en un ah, un algo dado, facticidad que asume en su proyecto como horizonte
bien determinado. Pero tambin es existencialidad, proyectarse en un poder-ser, posibilidad de ser
(Mglichkeit).
o
La cuestin estriba pues en si la lgica tradicional y la gramtica orientada por ella son
capaces de albergar la movilidad del sentido, o si se tratan de herramientas slo vlidas para lo
presente.
El sentido ms propio del ser-ah consiste en el Sorge traducido como preocupacin, cuidado o cura, a
travs de la cual el ser-ah se vuelve ms propio (Selbst) y sale de su autenticidad respondiendo a la
deuda (Schuld).
o
La unidad de la existencia del ser-ah viene dada por su temporalidad, como tambin lo son la
facticidad o lo dado y la cada siendo la totalidad de la estructura de la preocupacin.
Al final de Sein und Zeit como replanteamiento de la pregunta por el ser en el horizonte de la
temporalidad, quedan abiertas algunas cuestiones:
o
Cmo hay que entender la trascendencia, superacin del ser ms all del ente?
Cmo se conecta la temporalidad del ser-ah con el tiempo como horizonte trascendental de
la cuestin sobre el ser? Qu quiere decir trascendental?
El error tradicional de la metafsica, en resumen, ha sido considerar slo el ser en cuanto ente
presente, y a partir de su resultado analizar el tiempo como sucesin de instantes localizados. Esta
cosificacin del tiempo ha quedado superada por la conceptualizacin de Heidegger. El acceso al ser
slo puede darse conociendo el ente y la poca.
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El giro ontolgico de Heidegger tambin ha supuesto un giro lingstico, abrindose al marco de una
ontologa hermenutica basada en la comprensin o interpretacin que ya no es una simple actividad
humaba, sino la estructura ontolgica fundamental del hombre: el hombre es intrprete o desvelador
del ser. Existir es comprenderse o interpretarse en el mundo.
El prefijo vor presenta en Heidegger una estructura de anticipacin que Gadamer recoge en el
concepto de prejuicio en el sentido positivo de preconcepcin de la totalidad sobre la que dar sentido y
que resulta imprescindible para la comprensin de una obra. Esta anticipacin manifiesta la finitud del
comprender, pero tambin su posibilidad misma.
La pertenencia recproca de sujeto y objeto supone que lo conocido est dentro del horizonte del
cognoscente, slo porque el cognoscente est a su vez dentro del mundo que lo conocido
codetermina.
o
La comprensin est as determinada mucho ms por nuestros prejuicios que por nuestros juicios.
o
Gadamer se ha dedciado as al estudio del significado hermenutico del dilogo platnico y la tica
aristotlica.
o
Para Gadamer todas las corrientes hermenuticas han cometido el error de ver la historia desde un
punto subjetivista.
o
Gadamer se vuelve hacia Hegel para integrar los significados de la conciencia hermenutica,
a la luz de la finitud de la conciencia y de la comprensin histrica de Heidegger.
En este coloquio histrico es preciso comprender las determinaciones histricas en als que nos
movemos y que constituyen nuestro prejuicio por el cual no existe la ltima palabra en este
coloquio que slo ilusoriamente puede considerarse acabado.
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Se apoya en la dialctica entre la efectividad del pasado y que nos condiciona y la recepcin
que llevamos a cabo.
Es falso que todos los prejuicios sean infundados. La tarea pues consiste en desbrozar los
prejuicios legtimos de aquellos cuya superacin es la labor de toda razn crtica.
La autoridad entendida por la Ilustracin est asociada a acciones de dominio y violencia y que, como
poder, exige una aceptacin ciega.
o
Pero la autoridad puede ser reconocida y conocida desde la perspectiva limitada que reconoce
y conoce no obedeciendo ciegamente.
Una vez discernida la autoridad y reconocida, se acepta esta autoridad que puede tener as un
sentido positivo,
La tradicin acta as como la verdadera autoridad de la historia que acta en nosotros con
influencia poderosa (Gewalt).
Esto es lo que distingue el mundo humano del natural, que se conserva pero que no transmite.
Cada interpretacin de la historia es ella misma historia, por lo que no existe un vaco entre el
objeto de estudio y el investigado, como ocurre con las ciencias naturales.
La tradicin es as, no solo los hechos sino todas las interpretaciones que se han dado de ellos
a lo largo de la historia una multiplicidad de voces.
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El conocimiento de la historia nunca podr ser inmediato sino a travs de la mediacin histrica
de sus efectos.
La tradicin es la dialctica de la historia que trae las diferentes interpretaciones de los hechos.
En la temporalidad se da la distancia Abstand o el tiempo cruzado como la llama Ricoeur
entre el pasado y el rpesente como mediacin.
El hombre es pues un ser en situacin en circunstancia como dira Ortega con una perspectiva
sobre un horizonte. El movimiento de este horizonte inabarcable en su totalidad pero por recorrer es lo
que se hace consciente de s mismo en la conciencia histrica.
o
Es posible una fusin de horizontes cuando se conquista un horizonte histrico que excede
nuestras particulares expectativas de sentido.
Existe siempre una tensin entre el texto y el presente a la que la hermenutica debe hacer
frente. La conciencia histrica sabe de su alteridad pero tambin de ser superposicin sobre la
tradicin.
El concepto de tradicin como comunicacin histrica entre una pluralidad de horizontes supera el
objetivismo y el saber absoluto.
o
La distancia temporal es un hecho, pero la distanciacin es una actitud metodolgica, que trata
de simular la objetividad de las ciencias naturales.
Tambin es preciso desembarzarse de otra ilusin: el ser histrico nunca alcanzar un saber
absoluto porque es inseparable de una ontologa de la finitud del proyecto y de la situacin,
finitud de lo prximo en apertura a lo lejano (horizonte).
La gran institucin que nos precede y en la que van insertas las diversas tradiciones es el lenguaje en
medio del cual es difcil innovar.
o
Este lenguaje, excediendo el anlisis lingstico estructural, no es una estructura autnoma sin
referencia entre el signo y lo significado sino un discurso, que nos habla de algo.
Benveniste cubre esta teora del lenguaje como discurso centrando su estudio en la funcin
comunicativa del lenguaje, que Aristteles y Platn ya consideraran al hablar de la
articulacin del mundo en y por el lenguaje, y del logos como red de cosas interrelacionadas.
La lengua es una ordenacin abstracta del mundo producida por la comunidad y actualizada en
el discurso individual, que revela el terreno comn que todos reconocen y que los liga entre s.
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El lenguaje es intencional, referido a un mundo, y constituye una configuracin suya, por lo que
no conocemos un mundo en s libre del lenguaje, y no es una copia dada y pasiva de lo que es
dado en la naturaleza sino una actualizacin de un sentido heredado universal-ontolgico.
Aprendiendo otra lengua con su contenido cultural correspondiente, no podemos evitar tratar
de trasponer nuestra visin originaria del mundo de nuestra lengua nativa.
Segn Humboldt el lenguaje no es una obra (ergon) sino una actividad (energeia), un
acontecer continuo y transitorio. La ruptura en palabras y reglas es una chapucera muerta del
anlisis cientfico.
En la dialctica del alejamiento y la desdistanciacin, se produce una interrogacin del pasado antes
de que le preguntemos, una lucha en la bsqueda del reconocimiento, en la que el historiador y la
tradicin se familiarizan y desfamiliarizan una y otra vez.
o
La dialctica de la pregunta y la respuesta fue invocada primero por Hegel, luego por
Collingwood y despus por Gadamer.
La estructura de la pregunta y la respuesta era para los griegos la estructura del pensar.
o
Platn deca que pensar es una conversacin del alma consigo misma y que una pregunta es
algo que se impone, que surge, cuando se reconoce no saber algo.
Para Hegel la pregunta no surge del sujeto (en contraposicin al subjetivismo de Fichte) sino
de la cosa, como automovimiento de conceptos, consecuencia inmanente de una continua
progresin. Su consideracin es que la Fenomenologa del espritu se configura como reflexin
del pensar en el devenir histrico, transformando un dilogo en un monlog del sujeto absoluto
que tratan de encajar lo que opinamos y lo que es, hasta que finalmente se alcance la
universalidad de la razn.
El error est en sostener la primaca del sujeto, que no es el que genera las preguntas en su
investigacin sino que es en la tradicin donde van surgiendo las preguntas.
Es imprescindible considerar la finitud y limitacin del horizonte del propio historiador que en
dilogo consigo mismo y con otros historiadores responde de una determinada manera a las
cuestiones que surgen de su experiencia.
Nietzsche criticara la enfermedad del exceso del saber histrico enfermedad histrica que
conduce al historiador a ser un simple recipiente de saberes histrico.
o
La historia es proceso interpretativo que crece sobre s mismo y genera nueva historia. Frente
al anlisis filolgico-textual propio del positivismo, contra el que Nietzsche protesta, y que
pretende extraer un objeto extralingstico al que el texto remite, se aboga por una fusin de
horizontes, dialctica interpretativa.
La ontologa que queda ya no puede ser la hegeliana de un espritu absoluto, sino la ontologa
hermenutica postheideggeriana como acontecer dialgico del lenguaje. Pareyson lo ha llamado la
infinidad de la interpretacin.
Habermas contrapone a la fundamentacin hermenutica del dilogo la comunicacin sin lmites y sin
obstculos para la cual es preciso realizar un anlisis crtico.
o
El fenmeno ideolgico distorsiona el lenguaje, y provoca una alteracin entre trabajo, poder y
lenguaje que el historiador no puede obviar.
Esta es una de las grandes crticas de los maestros de la sospecha como los llama Ricoeur.
Es precisa pues una hermenutica de las profundidades que tome conciencia teraputica de la
tradicin.
El momento crtico est en la idea de investigacin cmo podra cumplir su tarea sin usar la
objetivida crtica?
La cuestin estriba en distinguir los prejuicios que han de guiar la comprensin y los falsos que
la obstaculizan.
No ha lugar la discusin acerca del ser primera o ltima de la crtica porque no se critican
distorsiones sino en nombre de un consenso.
La utopa de la comunicacin total que Habermas proyecta como objetivo impulsor de las
ciencias sociales crticas, recuerda que la condicin de ser-afectado-por-el-pasado no puede
desligarse de la intencin de un horizonte de expectativa.
Se produce as una tensin entre la memoria, que encaja el efecto de la historia, y la expectativa,
situada en el presente y abierta al futuro, de donde emerge la crtica.
o
Esta idea reguladora tiene por misin desenmascarar las ideologas subyacentes a la tarea del
conocimiento.
26
Heidegger haba esbozado esta distincin entre prejuicios y anticipaciones correctas, aunque
su preocupacin por establecer el crculo subyacente a toda comprensin dej la cuestin
epistemolgica abandonada en detrimento de la ontolgica.
La reflexin haba naufragado en primera instancia frente a la prepotencia del objetivismo del
que Habermas trata de desentraar sus intereses dando lugar al fenmeno ideolgico.
De los tipos de inters que establece, el que se establece por la emancipacin pretende
descubrir las relaciones de dependencia ideolgicamente constituidas. Este inters por la
emancipacin es lo que Habermas llama propiamente autorreflexin Selbstreflexion
autntico motor de los filsofos crticos en busca de la autonoma y la liberacin al descubrir el
contraste entre el sujeto terico y los condicionantes empricos surgidos por presiones
institucionales.
La revisin de Habermas supone una actualizacin del escenario del lenguaje ms complicado, en el
que intervienen los entresijos de trabajo y poder, que impiden que este lenguaje sea slo el escenario
de la incomprensin sino tambin el lugar de las distorsiones sistemticas.
o
Esta idea tiene un claro lmite: ante qu tribunal no ideolgico debe esta pervertida
comprensin comparecer?
Para ello es preciso renovar la idea de autorreflexin, no para fundar un nuveo principio
monolgico de verdad, sino para establecer la identidad del principio reflexivo segn el modelo
dialgico.
El concepto de tradicin se renueva: es en ella donde hay que buscar los signos, indicios y
anticipaciones del consenso. Hipostasiada y determinada ejercer como ideal regulador.
En las obras escritas, el lector no puede entrar en esa dinmica sino superarla estableciendo
cierta dialctica entre la experiencia de pertenencia y la objetividad cientfica.
La teora del texto resulta aqu iluminadora, por cuanto Ricoeur ha definido el texto como el
paradigma del distanciamiento en la comunicacin.
El texto revela que la experiencia histrica humana se basa en una comunicacin en y por la
distancia, aportando a este distanciamiento un carcter positivo, no como impedimento sino
como condicin de la comprensin. Hegel mismo ya haba distinguido entre lo que se dice y lo
dicho.
La significacin abarca todos los niveles (acto proposicional, fuerza ilocucionaria, acto
perlocucionario) de exteriorizacin intencional del discurso haciendo posible pueda fijarse en la
escritura.
Platn relega a la escritura a un segundo plano, considerando que no puede ensear, sino
slo recordar algo que ya se sabe; le atribuye un carcter aparente y no de verdad que surge
desde el interior y se expresa mejor en el dilogo.
La fijacin material que impide la prdida del discurso es slo una parte de lo que en realidad supone la
fijacin en texto. Respecto a tres instancias autonomiza la escritura al discurso:
o
La escritura se encuentra abierta a todo el que sepa leer y por tanto no puede considerarse un caso
particular del esquema dialgico.
o
Los modelos semiolgicos en el mbito de las ciencias humanas dan razn de que toda
explicacin no tiene por qu ser naturalista o causal.
Es preciso realizar una lectura no superficial que descubra las estructuras que mediatizan el
texto, su semntica profunda.
Es preciso asimismo asumir mtodos de control sobre la interpretacin que est ceida a un
horizonte histrico y no lo comparte con la obra que analiza.
Las intenciones de una obra no estn basadas en el subjetivismo del autor interpretado por Dilthey
sino en que nuestro pensamiento se ponga en su direccin, en su sentido, marcado por su estructura
28
La interpretacin objetivadora procede ya de Aristteles que consideraba poner lenguaje a los hechos:
Es el propio discurso el que interpreta ya los hechos en la medida en que significa. La interpretacin en
Aristteles se da ya en el lenguaje, antes que ejercerse sobre el lenguaje.
A la relacin de un objeto con su signo se le superpone la relacin del intrprete con el signo.
El anlisis lexemtico de su intrprete puede extenderse por analoga a las obras escritas.
La labor del intrprete debe pasar por tres momentos: comprender, explicar e historiar.
o
Pero la comprensin tiene primaca como ideal regulador y horizonte de expectativa que
contiene.
En esta transicin se da una doble dialctica (pregunta y respuesta; memoria y crtica) que
encuentra la transicin en la explicacin.
Ya lo adverta Platn cuando se refera al silencio que responden las obras como las
pinturas cuando son interrogadas.
En el dilogo el lenguaje est preparado para referirse a la misma situacin que los circunda.
Es posible, al contrario de lo que planteaba Dilthey realizar una explicacin que no es del tipo
naturalista sino basado en las propias ciencias del lenguaje que analizan aspectos
estructurales del texto a tratar de forma anloga a la lengua con respecto al habla.
29
Se establece as una autonoma para la palabra con la generacin de mundos textuales o literarios
como mbitos ideales en los que se da la relacin inter-obras (mundo moderno, mundo antiguo,).
o
30
Horkheimer no consider nunca al marximo como sistema totalizante sino como instrumento crtico
importante.
o
Sin embargo consider que esto no era ms que un instrumento al servicio de una lgica del
dominio.
Para Horkheimer la accin liberadora de la racionalidad est al servicio de una Teora crtica cuyo fin
prctico sea el inters de la justicia y el inters de la libertad.
o
As es como defiende en su obra Zum Rationlismusstreit a la razn frente a los dos renuncias
ms graves de la verdad en la modernidad: el irracionalismo y el relativismo.
Horkheimer, como Lukcs rechaza la nocin de conciencia de clase en la que el sujeto se diluye en la
inmesidad del sujeto revolucionario, puesto que se olvida del sufrimiento del individuo concreto.
o
Horkheimer y Adorno suponen as una desconfianza en la razn universal presente a travs de Hegel
en el marxismo.
o
No se trata de conciliar lo uno y lo mltiple como en el idealismo sino reconocer con justicia lo
particular.
Horkheimer tiene que hacer frente a graves dificultades para guardar la coherencia interna, ya que su
pretensin pretende conciliar la Teora Crtica con la realidad concreta, pretensin del idealismo al que
se dispone a criticar.
Para ello revisa su punto de partida y define la Teora crtica en forma negativa frente a dos tipos
distintos de racionalidad: la razn instrumental de la ciencia positiva, y la razn objetiva de la metafsica
idealista.
31
La razn instrumental slo atiende a medios y a fines, pero no a metas, y es por tanto
subjetiva. Sirve a un inters irracional que gobierna simplemente el formalismo de la eficacia y
la optimizacin, y que es cmplice de la opresin.
La razn exigida por la Teora Crtica debe ser objetiva y no instrumental, incompatible pues
con el relativismo.
Es preciso pues definir unas metas para una praxis del cambio social y por otro lado no
rechazar la aportacin de las ciencias positivas.
Bubner ha sealado las aporas en las que cae una Teora crtica que no reconoce el inters
que tiene que impulsarla, por lo que o bien recurre a una teora superior que la critique y en la
que se disuelve, o bien recurre al dogmatismo de considerarse fuera de crtica, o bien recurre
al relativismo.
Slo es posible superar esta dicotoma relativista-dogmtica a travs de una verdad como proceso de
continua rectificacin que reconoce las ciencias particulares y al mismo tiempo la pretensin de
identificar razn y realidad.
o
Pero esta frgil solucin que tiende como proceso ascendente al infinito de algo inalcanzable
resulta, en ltimo trmino, idealista.
Este ideal regulador en un proyecto de base materialista no es muy diferente al ideal regulador
de la razn en Kant.
Este es el contexto crtico de la referencia de Horkheimer al inters comn por una sociedad
justa.
Para Horkheimer la crtica a la razn instrumental no es la crtica de una forma de razn disminuida
desde otra superior y ms consciente de s como se desarrollar ms adelante.
o
Lo que queda pues es un distanciamiento del marxismo y una tarea de resistencia frente al
mundo racionalizado y burocratizado para salvaguardar lo particular.
32
A ms justicia, se provoca una opresin difusa y difcil de precisar que mitiga la libertad
individual.
La Teora crtica ha evolucionado as hasta considerar que la libertad humana est amenazada y que
es preciso conservarla en el proceso creciente de organizacin.
o
Esta conservacin tiene un hito en preservar la dimensin utpica de la conciencia que suscita
la nostalgia de todo lo otro aunque la esperanza sea impracticable.
La crtica a las ideologas necesita de la nostalgia y no de la lgica para poder referirse a todo
lo otro en el contexto totalitario. No se precisa de una instancia racional superior libre de
ideologa dominadora y opresiva.
La esperanza slo cabe basada en la nostalgia, que prohibiendo la afirmacin de lo bueno, reconoce
algo indecible y ms all distinto a la realidad humana.
o
Todo el proceso de la teora crtica responde precisamente a este desarrollo interno que saca a
la luz sus motivaciones ntimas.
Tras la cada del nazismo y su semejanza con el estalinismo, junto a la opresin capitalistaburguesa ya criticada, obliga a recluir la esperanza en el ideal absoluto en el sentido religioso
de lo diverso.
Una esperanza siempre desesperanzada, pero precisa para garantizar la crtica y la libertad del
individuo.
Es preciso con ello superar los lmites de la filosofa tradicional, reinterpretando la dialctica de
Hegel.
Para Adorno sin embargo, no existe sntesis final que alcanza una verdad reconciliadora para la
conciencia (Hegel) o la transformacin completa de una praxis (Marx). Las contradicciones no se
anulan con el pensamiento sino que han de emplearse frente a las contradicciones objetivas de la
sociedad.
Interesa su aportacin de que toda percepcin es una proyeccin: adems de restituir ms que
lo que percibe de las cosas, el yo idntico es el ltimo producto constante de la proyeccin,
dice Adorno.
La base bilgico-material del hombre es resultado de una lucha por la vida como complicado
juego de estmulos y respuestas que condicionan el contexto y la personalidad desde la que es
posible esta reconstruccin en el conocimiento
Cualquier especulacin, como han sealado Nietzsche y Freud, hunde sus races en los
instintos que, si el pensamiento no los supera y conserva, los mata, y deja de acceder a la
verdad volvindose pura tautologa.
Someter a todo al formalismo lgico supone que la propia razn caiga en la trampa de la
racionalizacin.
34
Adorno reconoce estar acudiendo a los sujetos y situaciones histricas concretas porque slo a partir
de su anlisis es posible establecer la normalidad patolgica del conocimiento.
Pero la sociedad se mete hasta el tutano de la formacin del propio yo que cuanto ms refleja
y despliega la sociedad ms se limita, reduce y empobrece.
Slo en la medida en que los hombres no estn completamente absorbidos por el orden
constituido podrn ser capaces de crear un orden ms humano.
La ordenacin social no se corresponde con la solidaridad, sino como deca Durkheim la unin
indisoluble entre sociedad y violencia.
Aunque permanece invisible para ellos, la evidencia del desarrollo social como imposicin sobre los
individuos es la que fundamenta la primaca de la lgica frente a la explicacin psicolgica o histrica.
Es preciso con esta metacrtica de la teora del conocimiento dar un rostro y llamar por su
nombre a la lgica para reconstruirla y crear una nueva instancia de validez.
Adorno critica la tesis de Husserl que identifica la idea misma de ciencia pura con la lgica.
35
La lgica es arrebatada al pensamiento crtico porque forma parte de las ciencias existentes.
Husserl presupone la objetividad de la lgica y slo se pregunta si las ciencias son lo bastante
cientficas.
No cabe caer con esto en el psicologismo: para Adorno la gnesis implcita en el momento
lgico es un comportamiento social.
Pero al aislar monadolgicamente a los individuos, Husserl se pierde la nocin del sujeto
social, la unidad colectiva, que tiene su palabra en el momento social de la sntesis del
pensamiento.
No existen verdades accesibles por la intuicin que valgan como lo primero o lo ltimo del discurso.
o
La tradicional es una teora del conocimiento conservadora y reaccionaria dominada por el odio
a lo complejo y en sintona con los poderes opresivos.
Es preciso para la defensa de la dialctica combatir el carcter coactivo del razonamiento lgico.
o
Es preciso no obstante ejercerla negativamente, para cuidarse de cualquier apologa del ser,
pensando dialctica y no dialcticamente al mismo tiempo.
No es preciso que los conocimientos sean absolutamente exactos pero s que tengan la
capacidad de situarse polmicamente frente a la realidad.
El concepto del ser en medio de la metafsica tradicional es un vaco tautolgico, la palabra suprema
que lo comprende todo y nada, pretendiendo su preexistencia a costa de negar el pasado ignorado.
36
Para Adorno sin embargo, el ser es una articulacin de contrarios que se modifican
enfrentndose recprocamente.
La doctrina de Feuerbach (el hombre crea a Dios, Dios crea al hombre) o la de Marx (el
hombre crea el mundo y el mundo al hombre) parecen absurdas a una mente lgicamente
dicotmica, abstracta en sentido hegeliano.
El rigor lgico y la necesidad no son absolutos. La verdad absoluta sirve a la opresin social y
es por tanto una verdad relativa a la sociedad, imposibilitando que el pensamiento se haya
autocuestionado.
Pero Adorno no cae en el relativismo: considera que los relativistas, ceidos a localismos, son
los malos absolutistas al no abrirse a la experiencia del lmite y superarlo, conforme a la
aportacin de Hegel.
La teora del conocimiento se concibe as como redencin, fuera de lo cual es mera tcnica de
reconstrucciones. Su propia imposibilidad debe asumirla en aras de la posibilidad.
37
Esta falta de atencin cimenta los enfrentamientos entre teoras, que apenas contribuyen al
desarrollo humano.
Esta es, para Habermas, la causa del conservadurismo de la filosofa tradicional, de espaldas
a las necesidades de transformacin.
La teora pura que todo lo quiere obtener de s misma cae vctima de lo externo crey apartar
de s y se vuelve ideolgica, dir Habermas.
Weber formula estos postulados renunciando a los elementos normativos, por lo que los juicios
de valor no resultan verdaderos o falsos, porque no son cientficamente decidibles.
A partir de entonces la crtica positivista ataca toda base normativa (subjetiva, irracional) de las
visiones globales del hombre que justifican sistemas ticos y polticos, proclamndose
heredera del espritu ilustrado en lucha contra la supersticin, la ignorancia y el dogmatismo.
La filosofa positivista es incapaz de justificar sus propios intereses, porque la razn no tiene
ms relacin con la prctica que la de la tcnica.
38
La verdad que conviene a esta oligarqua que asegure cada vez ms su poder.
La propuesta de Habermas es una reflexin critica sobre s misma de la relacin entre progreso
tcnico y mundo social de la vida.
Una crtica paralela es la formulada contra la filosofa analtica del lenguaje, formulada particularmente
por Wittgenstein.
o
Se produce as una explicacin de los juegos del lenguaje en trminos de otro juego del lenguaje el
de la filosofa analtica lo que implica:
o
El lenguaje del analtico no coincide con el lenguaje que analiza y debe haber una traduccin.
Para traducir, el intrprete se apoya en patrones en los que ha sido socializado. El anlisis
reflexivo lleva una comunicacin entre diversos juegos de lenguaje.
Para abordar una nueva cultura es preciso hacer traduccin entre ella y la propia cultura.
o
La idea de Heidegger de un destino del ser remitologiza el mundo frente a todo humanismo
progresista.
La conclusin de Gadamer es que nunca somos libres para enfrentarnos con soberana
independencia al pasado.
Es preciso al analizar un texto establecer un lenguaje comn que lo relacione con nuestra propia
situacin. Pero esto no implica necesariamente aceptar sus pretensiones de validez.
La postura de Gadamer considera que la intertraducibilidad de los juegos de lenguaje sustenta una
unidad de la razn en la pluralidad de lenguajes.
Gadamer pone en cuestin la fuerza emancipadora de esta reflexin, que no puede sino encontrarse
las cosas a posteriori, ya perteneciendo a ellas.
o
Habermas responde considerando que carece de sentido hacer del lenguaje y de la tradicin un nuevo
absoluto.
o
El lenguaje es una metainstitucin del que dependen toda institucin social, pero tambin
puede ser instrumentoe eficaz para servir a intereses de dominio y manipulacin social.
La crtica de Habermas se alinea con la de sus predecesores de la escuela de Frankfurt y las crticas
de Horkheimer y Adorno.
o
Habermas considera que estos intentos de readaptacin del marxismo se basan en un rechazo
romntico de la ciencia y la tecnologa.
o
Existe una pluralidad de esferas de inters, que regulan en tres formas distintos grupos de ciencias:
El inters prctico que regula las ciencias histrico-hermenuticas para la comprensin del
sentido.
El inters por la emancipacin o autorreflexin que regula las ciencias sociales crticas, para
descubrir formas de relacin ideolgicamente constituidas e hipostasiadas.
Al distinguir el inters prctico del tcnico Habermas se separa de Marx, aunque lo asume como una
crtica interna o reinterpretacin del propio Marx.
o
El inters por la emancipacin anim desde siempre la filosofa crtica del pasado culminada en
la Ilustracin y que debe mostrar la dependencia del sujeto terico respecto de las condiciones
empricas surgidas de presiones institucionales.
Habermas desarrolla una crtica de las ideologas como distorsin sistemtica de la comunicacin. La
ideologa se caracteriza por:
o
Ser accin represiva de una autoridad, que relaciona trabajo y poder y se produce en la esfera
de accin comunicativa. Afecta al lenguaje porque las relaciones de trabajo y poder se alteran.
Impacto de la violencia en el discurso.
Las distorsiones del lenguaje al no proceder de l son desconocidas para sus usuarios. Es
preciso recurrir a herramientas psicoanalticas para romper esta distorsin sistemtica.
Camuflaje, cuya clave escapa a la conciencia.
Para Habermas las distorsiones constituyen fenmenos de simbolizacin, que es preciso interpretar
explicando el origen del no-sentido, para lo que no basta la expresin dialogal y la exgesis textual
centrada en la comprensin directa del discurso.
42
El inters por la emancipacin sita una idea reguladora de la comunicacin sin lmites y sin
coacciones, situacin sin ideologa, que sirve de referente a la autorreflexin, que no se puede fundar
sobre un consenso previo.
o
Las ciencias crticas permiten liberar a los individuos de los sometimientos y condicionamientos
de la humanidad misma.
Para Marx es el paradigma bsico del anlisis de la accin histrica, cuya praxis adems de
tcnica es accin social.
La interaccin social se integra social en la produccin material, y tiene que ser explicada
sobre su base material.
Este modelo reductivista y causalista lo emplea Marx para justificar el carcter cientfico de su
crtica, sin salvar la tensin nunca resuelta entre su cientismo y la dialctica de su crtica social
concreta.
Junto con el trabajo es una estructura antropolgica irreductible, sin posibles derivaciones
respecto de o hacia el trabajo.
Habermas se plantea si sera posible una teora crtica capaz de explicitar reglas pragmticas de los
procesos de constitucin social e individual que dieran cuenta de su racionalidad.
o
43
Resulta fundamental la relacin entre lenguaje y tradicin, como primera va por la que nos
incorporamos a ella.
o
Las figuras gramaticales van evolucionando tambin histricamente junto con la tradicin.
No hay sentido, pensamiento, realidad ni valor sin lenguaje, que es interaccin, intersubjetividad
simblica.
o
Para Marx Weber en detrimento de una racionalidad valorativa va imponindose histricamente una
racionalidad teleolgica:
o
La valorativa, que slo se atiene a los valores (ticos, religiosos,) y no a una prctica
concreta para obtener nada, Weber la considera y que es marginal y desfasada
La teleolgica busca fines sobre una base de valores articulada y decide acciones previendo
sus consecuencias.
El problema aqu es que no podran darse normas ticas de validez incondicionada, como las del
imperativo categrico kantiano.
o
Por ello, para Habermas la accin social debe tratarse desde una teora de la comunicacin
que no la considere como meros actos comunicativos sino coordinacin de acciones
extralingsticas teleolgicas por la va de la racionalidad, no weberiana medio-fin, sino de la
comprensin de actos lingsticos de comunicacin.
44
Desde el anlisis de la msica de Wagner, Nietzsche toma el pulso a la cultura desde el arte como
mbito de los stomas ms expresivos de la cultura.
o
Tras el perodo intermedio (Humano, demasiado humano; Aurora; La gaya ciencia) Nietzsche
considera posible formular una hiptesis de lectura del texto realidad-apariencia: que no hay
texto en s, y que es preciso proyectar siempre un sentido previamente.
Considera que existe un fenmeno elemental al fondo de todos los fenmenos que es un Affekt
afecto: la voluntad de poder.
Siempre que existe un efecto, la voluntad ha andado por detrs, y ya no puede explicarse la fsica
mecanicista como equilibrio de fuerzas, sino en base a un querer, una sensibilidad capacidad de ser
afectada y afectar en enfrentamiento y pugna.
o
No es una unidad al estilo de Schopenhauer sino una unidad nominal que cubre una
multiplicidad de fuerzas, en plural, que alcanza equilibrios temporales, como pulsiones.
Es una lucha entre polos desiguales, cuyo fin no es la eliminacin sino la asimilacin y dominio
del contrario.
A la voluntad de poder le sigue un sentimiento de placer, no como fin perseguido, sino como
sentimiento seguido a una intensificacin del poder.
o
La vida no es autoconsciente: La conciencia queda fuera como tal del impulso, movida por
motivos jerarquizados y ocultos a ella, puesto que slo puede percibir los racionalizados.
45
La realidad en cuanto tal carece pues de sentido en-s, al ser puro enfrentamiento de fuerzas de forma
incensante.
o
Descrifrar el sentido de un texto es sacar a la luz las fuerzas que lo han formado.
No se trata pues de una perspectiva biologista, sino de una comprensin genealgica de la fuerza, una
fisiologa reflexiva del placer y del dolor que acompaan a un debilitamiento o fortalecimiento de la
fuerza.
La voluntad de poder como vida fluctuante hace que el hombre vivo no sea una unidad estable
sino confrontacin permanente.
Los pensamientos son expresin de deseos subyacentes, cada vez ms especializados y cuya unidad
es la voluntad de poder, que ha conducido la evolucin orgnica.
o
Desde la ptica del arte, Dioniso como voluntad de poder se traduce en estados
corporales creativos.
Queris saber qu es para m el mundo? Queris que os lo muestre en mi espejo? Este mundo es una inmensidad de
fuerza, sin principio, sin fin, una magnitud fija, de fuerza frrea, que no aumenta y menos an disminuye, que no se consume
sino que slo se transforma, como totalidad e inmutablemente de la misma magnitud, un balance sin gastos ni prdidas, pero
tambin sin incremento, sin ingresos, encerrado en la nada como en su lmite, nada evanescente o disipado o extendido
hacia el infinito, insertado como una fuerza bien determinada en un espacio determinado, y no en un espacio con partes
vacas sino como fuerza omnipresente, como juego de fuerzas y de ondas energticas, uno y mucho al mismo tiempo que
por un lado se acumula y por el otro disminuye, un mar de fuerzas en s mismas tempestuosas y fluctuantes, en eterna
transformacin, en eterno recorrido, con incontables aos de retorno, con flujo y reflujo de sus formas, empujndolas
violentamente de la simplicidad a la multiplicidad ms variada, de la quietud y de la fijeza y la frialdad mximas a la
incandescencia, al desenfreno ms salvaje, a la mxima contradiccin, para despus regresar del exceso a la simplicidad, del
juego de las contradicciones hacia atrs, hasta el placer de lo unsono, en continua afirmacin de s mismo incluso en esa
identidad de sus aos orbitales, y bendicindose a s mismo como lo que eternamente no puede no retornar, como un devenir
que no conoce la saciedad, el hasto, el cansancio. ste es mi mundo dionisiaco de eterna autocreacin, de eterna
autodestruccin, este mundo misterioso de deleites dobles, ste es mi ms all del bien y del mal, sin meta, a menos que en la
felicidad del crculo no haya una meta, sin voluntad, a menos que un anillo no tenga la buena voluntad de s mismo. Queris
un nombre para este mundo? Una solucin para todos sus enigmas? Una luz incluso para vosotros, que sois los ms
ocultos, los ms fuertes, los ms intrpidos, los ms nocturnos? Este mundo es la voluntad de poder y nada ms! Y vosotros
sois esta voluntad de poder y nada ms!
Maximo Montinari, Lo que dijo Nietzsche
A partir de la fuerza original que se autoposiciona, el lenguaje construye un ficciones lgicoconceptuales distantes y desligadas de la fuerza original.
Estas ficciones son los objetos Gegestand percibidos ilusamente como hechos
independientes.
No es un a priori del entendimiento, sino el tejido bsico espiritual en el que se desarrolla toda
la actitud frente al mundo.
El proceso del lenguaje va desde las experiencias, pasando por las imgenes hasta los sonidos de las
palabras que acaban por simplificarse en conceptos que despticamente reunen en s toda la
multiplicidad.
Las palabras no son imitacin de las esencias, ni meloda de los sentimientos, aunque tampoco meras
construcciones arbitrarias, porque mantienen en su fondo alusiones a su origen que es multiplicidad de
afectos.
El entramado conceptual europeo es una respuesta dbil ante el miedo del mundo
desbordante y la multiplicidad desconcertante del devenir del mundo sensible y la vida.
47
La incorporacin a la cultura a travs del lenguaje intoxica con su gramtica a sus vctimas.
o
El lenguaje, abogado de este error, sostiene la fe en Dios, como hipstasis de las categoras y
reglas gramaticales: sujeto, causa, sustancia, ser. Temo que no vamos a desembarazarnos de
Dios porque continuamos creyendo en la gramtica.
Nietzsche considera que los filsofos son idlatras de los conceptos que los han creado momificando
con un lenguaje necrfilo lo vivo y lo real momias conceptuales.
o
La poesa es el lenguaje que sintoniza con estos afectos, mientras que en el lenguaje abstracto
de la metafsica y de la ciencia la realidad del mundo sensible no puede aflorar ni siquiera
como problema.
Esto no significa que hubiera podido existir un lenguaje privilegiado: a esa verdad de la vida no
tenemos ningn acceso inmediato. Slo nuestro cuerpo constituye una interpretacin de esa
dinmica de fuerzas.
La poesa s nos aportara la experiencia de que toda nuestra relacin con el mundo es una relacin
esttica.
o
Nietzsche recogi la crtica a las ideas, pero desestim los sentimientos como constructores de
una intuicin verdadera. El sentimiento es ya un lenguaje.
La distancia irreductible que abre el lenguaje provoca que nunca la vida en s ni el ser puedan
hacerse hacerse presentes a la conciencia en el lenguaje que no denota sino connota, pura
metfora.
Wagner err al pensar que para librarnos del efecto alienante del lenguaje comn bastara la msica
como redentora, retomando la cultura griega en este sentido. Nietzsche conquista su perspectiva
propia contraargumentndole y dando explicacin propia de la decadencia europea:
o
48
Apolo designa las formas luminosas de la apariencia que seducen a existir, que nacen y se
sumergen en el devenir de Dioniso y que cuya voluntad irradia desde la profundidad del mismo
cuerpo.
Nietzsche cae en un equvoco hegeliano al denominar conciliacin lo que quiso expresar como
lucha permanente sin sntesis siempre en devenir entre ambos impulsos
El miedo a este devenir, retomando a Herclito, se supera con la fuerza prodigiosa de la lucha
incesante de contrarios, cuya estabilidad es mera apariencia, chispazo de las espadas de una
eterna justicia.
La sublimacin, tanto para Freud como para Nietzsche, no espiritualiza, no rechaza o supera
(integra como en Hegel) los sentidos y lo sensible. Es al contrario un esfuerzo de
autosuperacin.
Slo hay un mismo tipo de fuerzas, una nica energa vital, no divisible entre fuerzas
espirituales e inclinaciones sensibles, que puede refinarse en formas espirituales. La cultura
sana lo reconoce como tal, no oculta el origen de esta fuerza.
Como las obras los efectos del artista, las filosofas reflejan los conflictos corporales de sus ideadores y
seguidores.
o
Nietzsche examina la cultura desde la ptica del arte (Wagner) y el arte desde la ptica de la
vida.
De la misma forma, una creencia o virtud no ser considerada en s sino como juicio
interiorizado y asimilados en el sentido de incorporados.
Nietzsche lleva a cabo una genealoga de las formas de la cultura europea a travs de diferentes
anlisis:
o
Anlisis psicolgico de las formas culturales como lenguajes simblicos de procesos de xito o
de fracaso fisiolgico.
Anlisis histrico del proceso por el que las formas culturales han evolucionado por fuerzas
que han llevado a los individuos a interiorizar interpretaciones y posiciones de valor concretas.
49
Nietzsche se sita fuera del dualismo metafsico espritu-cuerpo, y comprende en primera instancia al
hombre como cuerpo, milagro de los milagros, anterior y superior a toda conciencia y pensamiento, a la
altura del estmago.
o
Tambin los propios instintos son articulaciones cristalizadas de los impulsos en los que
consiste la esencia del individuo.
As Nietzsche no toma por origen los instintos, en el lugar del espritu o las ideas, lo cual le
hubiera conducido a una determinada naturaleza biolgica, sino como configuraciones de
fuerzas que se han incorporado: coaccin, costumbre, necesidad, inclinacin natural.
Nietzsche contrara esa idea que una vez consider que all donde no llegan las palabras
desaparece la existencia.
Nuestras nociones ira, amor, compasin - son casos extremos a los que se les escapa el
juego ms moderada y permanente que brota virulentamente en estas formas por represin.
El azar alimenta a unos y no a otros. Pero esta situacin desigual y ante la inanicin obliga a
algunos a inventar una satisfaccin sustitutiva, fabulan una experiencia vivida razn creativa.
Esta fabulacin que compensa la carencia se da no slo en el sueo sino tambin en la vigilia:
toda nuestra conciencia es un comentario imaginario de un texto desconocido, quiz
incognoscible y sin embargo sentido.
La inteligencia en el cuerpo es el instrumento por el que se crean los afectos que llamamos
consciencia y que reflejan la experimentacin de este mismo proceso buscando fines que nos
son desconocidos. Todo lo consciente permanece en la superficie.
Esta relacin entre fabulacin y los estmulos pulsionales podra parecer arbitraria.
o
La razn creativa inventa diferentes causas de unos mismos estmulos para ser sentidas y no
conocidas.
Esto permite la honestidad filolgica de leer bien o no el texto del cuerpo, en que consiste la
tarea filosfica.
Para ejercer correctamente esta filologa para traducir el texto del cuerpo en otro lenguaje, con arreglo
a una jerarqua, es preciso:
o
50
Slo cabe en el contexto de los mundos inventados apariencia y error y proyectados por la
fabulacin suponer, tal y como hace Nietzsche con la voluntad de poder.
o
La verdad no es lo contrario de este error, sino otro error que hace que la vida crezca en lugar
de decaer.
Al fondo de la conciencia sigue estando un querer insaciable y desptico de los impulsos sobre
el que cabalga como tigre desbocado.
Construimos nuestro mundo para vivir en l a costa de limitarnos y siendo capaces slo de
asimilar lo que se deja enredar en nuestra tela de araa.
La diferencia entre salud y enfermedad refieren a una voluntad de poder activa y creadora, o reactiva y
evasiva.
o
Cualquier juicio de valor responde a un impulso vital por el que la vida misma valora a travs
de nosotros.
La honestidad filolgica pasa por retraducir el texto hombre-naturaleza que ha sido desvirtualizado y
aparece ilegible, enmascarado por un texto de palimpsesto.
o
Es preciso no falsear el texto con interpretaciones, olvidando la primaca del propio texto del
cuerpo que tiene sobre cualquier tipo de interpretacin.
La deshonestidad procede en mucho del prejuicio con el que se intenta moldear el texto para
adecuarlo a l.
No se puede determinar la salud en s, sino una tendencia de la vida en crecimiento, que antes que ser
norma es excepcin. La enfermedad por su parte no resulta tan anmala.
Las que traducen la negacin de la vida y el estado de debilidad del cuerpo, que disimulan la
impotencia tras de una abnegacin, una resignacin o una humildad.
51
La filologa honesta de la cultura europea encuentra, no slo una poca de decadencia vital, sino un
cultivo premeditado con fines nihilistas.
o
La salud como criterio diferenciador para una filologa honesta implica dos condiciones:
o
Afirmar la vida en su diversidad catica sin miedo a sus aspectos espantosos y dolorosos.
Reunir las cualidades ms opuestas y diversas en conflicto bajo una ley categrica.
Salud es como concepto regulativo la valenta de ser fuerte ante el sufrimiento vital y al mismo
tiempo no dejarse descomponer por el caos pulsional de los propios instintos sino hacerse
dueo y seor de ellos.
Los griegos habran alcanzado esta vida sana, sin rechazar el dolor vital, proyectando la apariencia
luminosa de sus dioses olmpicos apolneos y practicando el orgiasmo musical dionisaco.
o
La mesura del arte clsico habra controlado el segundo aspecto de la salud garantizando el
autodominio de lo pulsional.
En contraste, la cultura europea nihilista excluye el dolor del estado artstico original, desnaturalizando
la vida en la cultura, negando aspectos terribles y trgicos de la vida y al mismo tiempo desatndose
de cierto caos pulsional que no es sometido a ley.
o
Los narcticos y consuelos sirven de poco, porque a la larga acentan ms la disfuncion del
cuerpo, inventando remedios que agravan esa debilidad. La enfermedad es luchar contra la
enfermedad.
La interpretacin o experiencia dionisaca del mundo consiste salubremente en sacar partido del
sufrimiento como motor de las ms grandes superaciones y elevaciones del hombre. Dice Nietzsche el
camino que conduce a nuestro cielo personal pasa siempre por la voluptuosidad de nuestro propio
infierno.
o
Aquellos que sufren por sobreabundancia de vida, que desean un arte dionisaco, con una
comprensin trgica de la vida.
Los que sufren por empobrecimiento de la vida, que buscan refugio y huida en el arte y el
conocimiento, descanso, silencio, liberacin de s o por el contrario embriaguez, delirio.
52
Dioniso encarna la afirmacin de la vida y la sintona religiosa con sta que, en eterna
fecundidad incorpora el tormento y la destruccin de forma inherentemente trgica. La vida es
ya en s tan dichosa como para soportar cualquier sufrimiento. El hombre fuerte acepta el
sufrimiento en s como divinizador.
El crucificado encarna el sufrimiento del inocente como condena contra la vida. El sufrimiento
constituye va para la existencia dichosa. Se rechaza as la mejor de las suertes por temor y
debilidad ante el sufrimiento.
Lo dionisaco en el arte griego interpreta el dolor como estimulante y se proyecta hacia fuera de s
transfigurndoe en un mundo apolneo de ensueo, y rechaza el xtasis mstico, la ataraxia, el nirvana.
Por su polmica con la esttica de Schopenhauer, Nietzsche destaca que el esfuerzo de autodominio
y mesura no tiene nada que ver con la renuncia asctica.
Nada de una represin contra los sentidos y supresin del impulso sexual, como se ha
interpretado tradicionalmente la creacin esttica y sigue haciendo Schopenhauer, sino una
espiritualizacin y exaltacin de los sentidos en su finura, plenitud y fuerza.
Frente a este tipo de artista clsico se encuentra Wagner histrico, simulador, excitable por ser
dbil, necesitado de narcticos.
La vida como voluntad de poder fuerza a concebir a todo ser desde su inocencia, en el torbellino del
devenir impulsivo.
o
La religin griega homrica testimonia una solidaridad con el cosmos y un mundo de dioses
nunca instituidos como amos al contrario que el Dios judo o cristiano sino como ideal de
excelencia de una raza en sintona con la humana, aunque con potencia desigual, nacidas
ambas del mismo origen.
No hay imposicin del bien y del mal, sistema para definir lo que es como imperfecto y
establecer lo que debera ser, sino amor fati, no como resignacin o fatalismo sino como
integracin de la vida y el devenir en el individuo, indisociabilidad entre yo y mundo, armona
entre libertad y necesidad.
53
Nietzsche advierte sin embargo, que el peso especfico del capitalismo relega al Estado de su funcin
educadora, articulado por una clase apoltica despreocupada de nada que no sea su inters
econmico.
o
Nietzsche destaca la tendencia de la democracia burguesa a sustituir los valores por los intereses,
sustrayendo del estado su carcter poltico, absorbido por lo econmico.
o
Propone que el Estado vuelva a servir de rbitro y consolidacin ciudadana frente a los
intereses de los ms poderosos, para potenciar la sociedad y el surgimiento de una cultura de
gran estilo.
Pero no a costa de absolutizar el Estado, como pretenden los socialistas2, para que el individuo
se subyugue a l, sino sin convertirse en un valor en s mismo conservar la funcin poltica,
para lo cual es necesaria una unidad sociopoltica firme y fuerte desde la que proyectar dicha
cultura sana.
El Estado slo puede ser justificado para proyectar una cultura, como han hecho con distintos
desarrollos desde la polis griega hasta las ciudades renacentistas. El triunfo del Estado
burgus pone fin a la autonoma de lo poltico y reduce el mundo al mero mercado slo se
hace la guerra si es rentable.
El Estado ejerce su fuerza coactiva y violenta como voluntad de poder que es y por tanto
incriticable pero de una manera sutil, con mscaras de bien pblico, garanta de derechos,
igualdad democrtica, libertades cvicas, dignidad humana,
Entendidos actualmente como comunistas, en Nietzsche culminacin de los valores cristianos y ensalzamiento extremo del gregarismo,
determinado por el instinto de la compasin.
54
El Estado, bajo la justificacin moral de estar amparado por la mayora, materializa las fuerzas
reactivas, resentidas y aristofbicas con objeto de aumentar su propia estructura de poder.
Nietzsche se burla del contrato social de Rousseau como fundamento del Estado, y del
fundamento metafsico racional de Hegel, ya que el Estado en realidad nace de la coaccin, de
un acto creativo primigenio que da forma a la masa de individuos.
La coaccin de los fundadores polticos, voluntad de poder traducida en leyes e instituciones polticas,
no es necesariamente violenta (que indica desmesura, desarmona, descontrol) sino que se somete a
s misma a leyes, como hace el artista.
o
Como paradigma de estructura educativa eficaz toma el ejrcito, destilado su carcter militar y
de orientacin a la guerra, para comprender la exigencia a los militares como instruccin que
forma a hombres creadores de nuevos valores.
La condicin nihilista del Estado moderno forma a estos hombres slo para morir en la guerra,
y no para construir una sociedad distinta.
Frente al anarquismo y la revolucin, Nietzsche declara necesario un Estado que evite la disgregacin
de fuerzas por los intereses privados. Frente al socialismo y el totalitarismo, Nietzsche critica un Estado
monstruo, nuevo dolo.
o
55
Nietzsche tambin critica los nacionalismos que propugnan una mtica comunidad natural inexistente
sin reconocer que el Estado es puro convencionalismo articulacin de una voluntad de dominio sobre el
caos.
o
La crtica de Nietzsche contra liberalismo burgus, socialismo y nacionalismo tiene como hilo conductor
sus tendencias a la nivelacin individual que reprimen a los distintos, los hiperbreos.
o
El Estado no respeta la indeterminacin del individuo, el animal no fijado, sin lugar establecido.
o
Culturizar como modelar al individuo para hacerlo rgano y miembro de una comunidad.
o
La cuestin es el lenguaje europeo gregarizante como moral cristiana represiva de los instintos
y educadora para el rebao de los dependientes y los dbiles.
La culturizacin del hombre europeo se produce as como condiciones de existencia a travs de dos
valoraciones:
o
La percepcin reactiva de la fuerza vital como amenaza que es preciso debilitar toda
superioridad individual y libre.
Todo est preparado estructuralmente para seleccionado el tipo de hombre gregario evitar la
aparicin del hombre fuerte, peligroso para lo establecido.
o
Nietzsche toma el referente de las nefastas imgenes que el hombre, por dos veces, le ha impuesto a
la mujer:
o
En primer lugar la imagen platnica de la pureza romntica que los trovadores dan a la
femineidad inasequible, ideal, cristiana.
En segundo lugar la imagen de una mujer emancipada entendida como mujer masculinizada,
desfeminizada, imitadora de las estupideces del varn moderno.
La otra condicin de existencia es la del dominio a travs de la ciencia y la tcnica para alcanzar un
bienestar mximo.
o
El modelo socio-econmico que sustenta esto reduce a los individuos a meros engranajes de
una maquinaria brutal, premia con un salario el dejar de ser persona para convertirse en un
tornillo.
La obsesin por el trabajo ahoga todo reposo, toda cultura, todo gusto superior. El trabajo no
en s, sino como se encuentra establecido en el mundo moderno es lo que nivela e impide,
como polica vigilante durante todo el extenso horario laboral, desarrollar la creatividad, la
diferencia, la independencia.
El proceso irreversible de la gregarizacin es reconducido por Nietzsche, no para truncarlo, sino para
encontrar en l la condicin de posibilidad para la aparicin de una nueva lite de seores ociosos y
creativos, instituida otra vez la esclavitud.
o
La voluntad de poder articulada a travs del espritu en lenguajes que dominan de una u otra forma.
o
La Educacin Erziehung se sustituye en el Nietzsche maduro por la cra y cultivo Zchtung que
selecciona una especie frente a otras.
o
Tanto la cultura por sobreabundancia vital la griega como la cultura fruto de la debilidad la
europea moderna recurren a formas de crueldad para imponerse, aunque la segunda alinea
el sentimiento de poder a la decadencia y la reactividad.
La externa o fundacional por la que un nosotros ejerce su fuerza sobre un los otros, atentando
as contra lo diferente y que no responde al gregarismo esperado. A esta violencia, odio y
persecucin a lo distinto, est asociada el miedo xenofobia tan presente en el platonismo y
cristianismo que promocionan la estabilidad metafsica e idntica frente al devenir turbulento.
La domesticacin basada en la coaccin debilitadora para evitar el peligro, se ejecuta por medio de la
mala conciencia y el miedo reprimiendo as los instintos naturales.
o
El lenguaje acta tambin aqu aplicando categoras de buena o mala conciencia sobre
comportamientos humildes, o sobre comportamientos del fuerte sobre el dbil, estigmatizados.
o
En todo este proceso ha resultado fundamental el olvido que prescinde del carcter ficticio que todas
las verdades llevan consigo, para autoimponerse como verdades indiscutibles.
o
Nietzsche reconoce as todas las artimaas y torturas violentas cuyo horror y recuerdo ha sido
preciso para fijar en el sistema nervioso y la psicologa esa voz conciencia que inhibe los
instintos.
Ejercida esta atrocidad, la propia violencia pasa a formar parte de los instintos de respuesta de
los dbiles.
La violencia para Nietzsche se encuentra en el corazn mismo de la voluntad de poder como incesante
confrontacin de fuerzas en la ciencia y la historia, pero que no necesariamente ha de desplegarse
como tal.
o
Qu cita recoge el libro sobre la recomendacin de un padre de la Iglesia a no participar en los juegos romanos en virtud de una fe que
proporciona bienaventuranza incomparable en sus mrtires, la propia sangre de Cristo y la contemplacin eterna del sufrimiento de los
condenados.
4
Maestros de la sospecha como Ricoeur llamara a Marx, Nietzsche y Freud.
59
La seleccin durante dos mil aos ha ido configurando las condiciones de existencia del europeo
moderno como esclavo.
o
El tipo de hombre fuerte que soporta el dolo y hasta encuentra en l cierto placer como aliciente de una
existencia problemtica y trgica choca frontalmente contra la debilidad de la voluntad que huye a toda
costa del dolor y cuyo miedo se transforma en una obsesin por el dolor y se instituye como instinto
dominante que orienta al resto.
o
La lstima y la compasin es as el afecto que conserva la vida que se juzga as misma con
asco y espanto como despreciable.
En el concepto europeo de bueno se defiende todo lo dbil y enfermo, que sufre a causa de s mismo,
invirtiendo la ley de la seleccin y considerando lo malo como lo victorioso y seguro de s.
La voluntad de poder se expresa en sentimiento de poder en la compasin por lo humillante del dolor y
el sentimiento de superioridad de quien compadece.
Hacer el bien a todos es otra forma de dominio, no muy distinta a la de procurar el sufrimiento.
Compadecer nos contagia del dolor del mundo con efecto depresivo. La compasin Mitleiden
propaga la resta de fuerzas vitales que supone el padecer Leiden.
El nihilismo pasivo rechaza la accin tambin como fuente del dolor y recurre al narctico.
El mayor de estos narcticos es el deseo de un amo que piense por uno, aturdimiento y
consuelo. Fundamentalmente se dan en la forma de la ciencia, la religin y el arte.
El origen del nihilismo cristiano y el budista es sin embargo diferente: el cristiano procede de los
esclavos, mientras que el budista procede de las clases altas, nihilismo de sabios. Mientras que el
budista es un nihilismo de la duda y el escepcticismo contrario a toda hostilidad el cristiano es un
nihilismo del resentimiento y la venganza.
Existe una compasin alternativa conforme a la voluntad sana que comprende que el dolor no puede
eliminarse ni siquiera en lo posible porque pertenece al propio dinamismo del incremento o decremento
del poder.
o
No tiene sentido vivir aterrorizado por el dolor ni mixtificarlo para sentir el aumento de poder
que haga del sufrimiento algo generalizado.
No existe placer que no presuponga un obstculo a ser superado. La voluntad de poder que
pretende crecer precisa de enfrentarse al dolor para autosuperarse.
Frente a la doctrina de Sileno que considera el principio de individuacin la raz metafsica del dolor
mejor no haber nacido y si no, morir cuanto antes Nietzsche propone la relacin del hombre griego
con el dolor, experiencia dionisaca del dolor, voluntad de crear en el contexto trgico del dolor.
61
Tiene el objetivo de experimentar con la verdad, ensayar una praxis alternativa como terapia
que encare el enfermo nihilismo europeo.
Se abre as a otra especie de hombre ms all del bien y del mal de la moral nihilista.
Se precisa pues una transvaloracin, que tome la referencia de otras culturas como la griega,
ya que la humanidad no evoluciona unitariamente ni siguiendo un fin metafsico sino en un
desarrollo convulsionado.
El objetivo es tomando esos referentes lograr que lo que se ha dado azarosamente sea el
objetivo de un nuevo proceso de seleccin.
Nietzsche para ello no tiene en mente ningn tipo de revolucin, no quiere perder el sentido de la
realidad.
o
Nietzsche se fija en la figura del santo como modelo, que estimula y empuja a los pueblos. As
se refiere al hombre nuevo como el nuevo redentor, el nuevo filsofo, el espritu creador, el
libertador, el hombre del futuro, el de la gran decisin vencedor de Dios y de la nada, el
Anticristo.
Hombres que transvaloren, que coaccionen la voluntad de milenios para seguir otro rumbo, y
que distingan el ser crtico del ser escptico, con seguridad en criterios de valoracin.
La cultura ejerce su presin en el cuerpo, grabando a fuego los valores que moldean los
instintos, recubiertos de bao intelectual en la conciencia, ideologa que no altera el ncleo
sino que le sigue.
62
Pero esta fuerza se puede ejercer como violencia, desde la debilidad y el miedo, o como fuerza
creativa y afirmativa, movimiento de autosuperacin.
En cualquier caso se ejecuta mediante la presin sobre el cuerpo que configura determinados
instintos, actuando sobre los dispositivos pulsionales, de forma que stos se incorporen.
La transvaloracin se inicia con una serie de actividades que son impuestas como condiciones
de existencia.
Tras El nacimiento de la tragedia lo que Nietzsche conceba antes como instinto natural ahora
lo ve claramente como el resultado de un largo proceso de configuracin y de moldeamiento.
A partir de ah Dioniso es la voluntad de poder como prototipo mximo del ejercicio afirmativo
de la fuerza.
La misin de la transvaloracin es pues devolver a los hombres el buen nimo para ejecutar
precisamente las acciones que les prohbe su mala conciencia, que les condena como aparentes
malvados cuando el hombre ya no se considere malvado, dejar de serlo.
Para comenzar la ejecucin de esta progresiva transvaloracin uno de los primeros mbitos de
transformacin deber ser el lenguaje.
o
Para ello habra que someter a las palabras gastadas y debilitadas de rebao a una
revitalizacin mediante condensacin Dichtung.
La cultura afirmativa se alinea as con la verdadera y sana voluntad de poder en la vida que
incrementa la potencia y la fuerza.
No se trata de autoconservacin sino crecimiento, lo cual implica riesgo y peligro, cuya mxima
expresin es un refinamiento dominado.
La imposicin de cualquier afecto se hace a costa de otros de los que se apropia su fuerza, y
con los que se establece una jerarqua concreta para evitar la dispersin provocada por
instintos concurrentes y caticos.
Scrates es el paradigma de la pretensin racionalista de dominar los instintos que debilita el impulso
vital y lo vuelve enfermo y decadente.
o
El referente griego, en lugar de reprimir y atacar lo instintivo animal y brbaro en l, lo asuma, quera
integrarlo para superarse y obtener an ms poder, le dedicaba das y cultos especficos, para
armonizarse y crecer.
o
La sociedad griega no asociaba as la fuerza de la vitalidad con la mala conciencia, como hara
despus el cristianismo.
Este refinamiento se da de forma que un instinto no ahoga sino que integra a otro y capta su
fuerza, y lo mantiene como excitacin de s mismo, destinado a la creatividad.
La sublimacin por tanto la ejerce la voluntad de poder ordenando el caos de los instintos y
sometindolos a su ley de autosuperacin.
o
Nietzsche se opone en este sentido a Schopenhauer que crea que los momentos
deprimentes del ascetismo enfermedad y autocastracin para Nietzsche eran la
sublimacin del artista.
Este refinamiento puede darse tambin en la voluntad enferma, como por ejemplo en Kant con
su imperativo categrico, instrumento de debilitamiento.
Su estimacin de que los instintos no son fiables porque carecen de lgica y es precisa la
dialctica desenraiza al hombre y lo vuelve abstracto, para el que lo bueno debe permanecer
ya en un mundo abstracto.
Pero los instintos no son algo dado, por lo que esta renaturalizacin consiste en un
reordenamiento de los impulsos cuyo automatismo con doma y represin se ha configurado
enfermamente.
En La genealoga de la moral Nietzsche lanza una dura crtica al ascetismo cristiano, infiel a la vida y a
la tierra, presuntuoso, autocontradictorio y autopunitivo como nica fuente de placer.
o
Frente a ello sita la moral de seores como autodisciplina enfocada en el aumento de poder,
en la accin, en el crecimiento, en la creatividad.
Rechaza as pues la felicidad como fin a perseguir y busca en esta autosuperacin permanente
y confrontacin armoniosa de fuerzas disciplinadas el optimum de la vida, abocada por ello
mismo muchas veces a la infelicidad a costa de alcanzar el maximum del sentimiento de poder.
El propsito motor de toda la obra de Nietzsche es el de establecer un nuevo tipo de hombre superior
al moderno decadente.
o
Nietzsche no enfrenta as a la cultura griega y a la moderna, puesto que a ambas les subyace una
voluntad de poder, pero s lo hace en lo referente al valor de cmo se ejecuta esta voluntad de poder:
si desde la violencia y el resentimiento, como en la moderna, o la refinacin y sublimacin como en la
griega.
o
Nietzsche la llama a la base de esta moral la filosofa de Dioniso que encuentra el placer en la
creacin y la transformacin afirmativa, para el que la moral resulta un medio para garantizar la
capacidad y la fuerza de la voluntad para su imposicin sobre la humanidad.
Esta autosuperacin no consiste en una transformacin del conjunto universal de los seres humanos
sino del tipo nihilista predominante en la modernidad. No se pretende pues un evolucionismo sobre las
mutaciones de la especiehumana, sino un problema de cambio de cultura.
o
Nietzsche propone al tipo clsico como referente que sublima fuertes instintos traducidos en
capacidad de crear, de fecundizar, para la que es necesario un dominio y con la que se
aumenta el sentimiento de poder, y por tanto, el placer.
El hombre afirmativo es en contraste con el nihilista, fuerte, con grandes pasiones, sensual,
ama el riesgo, la lucha, la aventura, desprecia la comodidad, es flexible, espiritual, sensible y
refinado, es constante movimiento de autocreacin y autodestruccin.
Esta ley de la autosuperacin se vertebra en un sistema de valores o moral, como han hecho otras
proyecciones culturales de las pulsiones subyacentes.
o
El individuo europeo est orientado ya a travs de las instituciones educativas a una actividad
profesional que lo forje como ciudadano estndar, tornillo, funcionario de la tcnica como llamara
despus Heidegger, un chino en palabas de Nietzsche.
o
Esta cultura establece as la primaca del deber (obediencia, identificacin con el sistema) por
encima del sentimiento del placer, sntoma de un incremento de la fuerza, ligado a la
embriaguez y el egosmo.
65
Existe cierta ambigedad en los textos nietzscheanos al respecto de esta moral de seores.
o
Por ejemplo con respecto a la condicin de existencia del hombre superior de una humanidad
maquinizada.
Se considera esencial el pathos de la distancia, que hace del hombre aristcratico solitario,
autnomo, ditinguido, noble frente a lo vulgar.
No parece que los seores tengan que dominar los tiranos son otro tipo de esclavos , sino
mantener la distancia del rol que tambin desempean. No dirigentes, sino seres en otra esfera
de vida, sin el imperativo de la virtud y la pedantera, como raro excedente de fuerza.
Se precisa sin embargo del contraste para sostener esta distancia con respecto a los vulgares.
La propuesta de Nietzsche pasa por la creacin de una lite o casta para la transvaloracin.
o
No es una lite para dominar y obtener poder sobre el rebao, sino un grupo independiente del
poder econmico y poltico vnculo esclavo de la materia o del servicio a una comunidad.
Sin embargo, Nietzsche presenta referencias al avance del nihilismo que acabe justificndose en la
aparicin de una raza ms fuerte, para s misma, que se apoya sobre la masa gregaria, que requiere
de sacrificar a un sinnumero de hombres instrumentalizados, maquinizados.
o
Se afirma y se niega as en diversos textos la superposicin del hombre superior sobre la masa
que es preciso ayudar a autoextinguirse nihilismo activo estableciendo cierta incoherencia y
cierta contradiccin.
Snchez Meca considera que el estilo de Nietzsche que no es discursivo y lgico sino decididamente
provocativo e intencionado, no tiene inconveniente en la incoherencia.
o
Nietzsche lo reconoce al decir que el escritor puede tener la intencin premeditada de no ser
comprendido por algunos.
La embriaguez Rausch se vuelve nocin clave para comprender el estado al que conduce la moral
de seores.
La seleccin a la que conduce esta moral es una autoseleccin, que no distingue una raza biolgica,
sino un grupo sometido a una nueva disciplina, que lo puede hacer compatible con el cumplimiento de
la ley, pero sin servilismo, respetuoso de su orgullo. El nihilismo circundante es la condicin de este
bermensch para autosuperarse, para liberar la voluntad, devolver a la tierra su sentido y al hombre la
esperanza vencedor de Dios y de la nada.
El eterno retorno se convierte para Nietzsche en el nuevo centro desde el que gravitar la voluntad de
poder sana, en contraposicin a la religin cristiana como articuladora de la cultura nihilista, abocada al
nihilismo consumado fomentado por el ltimo nihilismo activo.
o
Este eterno retorno no debe entenderse como teora de la esencia real del tiempo, en
contraposicin a la metafsica de la linealidad del tiempo.
Este pensamiento abismal de Zaratustra no es una teora sino, antes bien, una doctrina que
pretende ser el marco en el que la voluntad se afirme y se instituya una seleccin nueva.
El primer rasgo del eterno retorno es el de constituirse como nuevo centro de gravedad de los no
nihilistas.
o
El paso del corrosivo escepticismo mata a Dios revelando el nihilismo inherente al desarrollo
de la cultura europea.
En lugar de sustituirlo, el eterno retorno pretende impedir que ningn otro ideal ocupe su lugar.
Se vuelve centro de gravedad como exigencia tica de la voluntad de poder para articular el
tiempo.
El sentido de esta centralidad es la de aplicar la autosuperacin como dominio al tiempo, para que
domine en cada presente el pasado y el futuro.
o
El eterno retorno se vuelve as una religin de las religiones cuyo valor no reside en su veracidad que
no se pretende sino en su capacidad de seleccin y educacin cunto ha afectado la idea
improbada de la eterna condena.
o
La explicacin reside en armarse del elemento adecuado de persuasin para el hombre al que
inculcarlo que ya no se fa de la autoridad dogmtica de la religin.
La funcin del pensamiento abismal ejerce la doble funcin de la religin: soportar y facilitar la
incorporacin de una moral y sostener la felicidad de asimilar esta cosmovisin.
Es selectivo porque supone un nuevo centro de gravedad para los espritus fuertes, mientras
que se sita como condena eterna de la nada, desesperando a los dbiles.
Este eterno retorno es la anttesis del dualismo metafsico (teleologa, ser/deber-ser, esperanza en lo
absoluto).
o
El planteamiento de Nietzsche es presentar el eterno retorno como tamiz por el que slo los
que soporten que no hay redencin sobrevivan.
Frente al opio, neurismo, crucifixin, obsesin por el dolor, deseo de muerte, martirio se
opone la voluntad de vida, de afirmacin, de creacin encarnada en el retorno del dios pagano
Dioniso.
En este sentido de la concepcin dionisaca, el amor fati, para rescatar los aspectos
rechazados de la existencia y valorarlos no como complementarios, sino como valores en s
deseables, asumiendo y amando la vorgine de la vida que es placer y dolor, a un mismo
tiempo.
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