dossi ART DCO

A MODERNIDADE ESQUECIDA:
O art dco em Curitiba
Marcelo Saldanha Sutil1
Modernidade era a palavra de ordem para aqueles que viveram as dcadas de
20 e 30 do sculo passado. Sozinho, o vocbulo condensava significados que definiriam desde as novidades tecnolgicas at os anos ps-guerra. Era a velocidade,
o automvel, o gramofone, o rdio e, por que no, at o fogo a gs para a dona
de casa. Moderna era a ltima moda vigente. Signo concreto de emancipao e
de autonomia, moderno era o vivido e o futuro a caminho. Moderno um dia fora,
por que no, o passado. Moderna era a arquitetura que se fazia.
O adjetivo encampou, de certa maneira, tudo o que ento se construa,
e foi comum o termo ser empregado e definido como pertencendo a uma
arquitetura cbica, futurista, estilo 1925, Art Moderne, facista, estilo caixa
dgua, Paris 25, Jazz Modern Style, La Mode 25 (Almada e Conde, 2000) e
assim por diante, numa srie de denominaes posteriormente agrupadas e
definidas simplesmente como art dco, termo derivado do nome da Exposition
Internacionale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes de 1925.
Na poca, diversas tendncias estilsticas possibilitavam uma reinterpretao,
por vezes diluda, das correntes artsticas que procuravam reafirmar e dar vazo
aos esforos progressistas da civilizao industrial. Em muitos casos, engenheiros
e arquitetos, com uma atitude pragmtica, incorporaram sua maneira conceitos e teorias, criando uma arquitetura autodidata, mas identificada com o novo.
Revista UFG / Julho 2010 / Ano XII n 8

Historiador da Fundao Cultural de Curitiba,

doutor em Histria pela UFPR.

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Pragmatismo esse que refora o esprito modernizador

nas cidades brasileiras do perodo, e amplia a importncia
dessas diversas manifestaes.
Por art dco compreender-se-ia boa parte das
novidades da arquitetura (e do design) realizadas entre
as dcadas de 1920 e 1940, inclusive as de tendncia
racionalista, uma vez que se generalizou uma nica
denominao para a produo do perodo. Modernos da
ocasio, entretanto, desconheciam a expresso, cunhada
em 1966, durante a exposio Les Annes 25, montada
no Museu de Artes Decorativas em Paris.
Foi, entretanto, uma modernidade esquecida e
Curitiba um bom exemplo dessa falha da memria
da Arquitetura. Como nos demais centros urbanos, o
art dco e o racionalismo tambm encamparam o imaginrio da cidade como signos do moderno, assumidos
pela municipalidade como expresso de progresso e
do novo. No obstante a cidade ter passado por um
decrscimo no nmero de construes, devido instabilidade econmica do pas nos anos de 1930 e os
prenncios da grande guerra, o dco, dentro de toda
a amplitude que o termo abrigava, firmou-se como
um conceito de modernidade para obras pblicas,
residncias e os primeiros grandes edifcios a pontuar
na paisagem.
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A esttica disseminou-se ainda por teatros, cinemas,

indstrias e pavilhes de exposies. Ao ser adotado
em linhas mais simplificadas, tambm conquistou adeptos e popularizou-se em modestas moradias, boa parte
delas construda no alinhamento predial, em respeito
legislao em vigor que mantinha resqucios do ordenamento colonial. Demonstrao de que a arquitetura
popular se apropria de elementos presentes no cotidiano, transformando-os em signos que permitem uma
atualizao com a esttica vigente. De certa maneira,
o art dco correspondeu ao apelo popular com uma
arquitetura de baixo custo e com formas e elementos
simples de reproduzir.
Como estilo oficial e disseminado entre a populao,
teve a sua consagrao reforada pelo seu reiterado uso
em grandes exposies transitrias organizadas por
todas as esferas do governo (Segawa, 1998, p. 62). No
incio da dcada de 1940, Curitiba comemorou datas
festivas em duas grandes feiras exposies carregadas
da esttica. A primeira delas foi inaugurada por Getlio
Vargas em 29 de maro de 1942; a segunda, chamada
de internacional por conta dos pavilhes do Uruguai,
Repblica Dominicana, Polnia e de empresas norte-americanas, foi aberta um ano depois em comemorao
ao 250 aniversrio da cidade.A concepo dos pavilhes
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curitibanos, planejados por Bruno Sercelli, ia ao encontro da arquitetura realizada em outras exposies internacionais, como a de Paris (1937) e a de Nova
Iorque (1939). Esta influncia se fez mais explcita no pavilho construdo para
o Ministrio da Marinha, semelhante ao da marinha americana, concebido para
a exposio de Nova Iorque (Dudeque, 2001, p. 108).
A celebrao cvica e patritica na arquitetura desses eventos, com suas linhas
modernas e severas, como afirmava o catlogo da exposio, transferia-se para as
ruas da cidade, principalmente nos primeiros edifcios em altura. Uma arquitetura
monumental, inspirada em arqutipos clssicos que se constituiriam numa outra
simbologia, representando ideologias e governos autoritrios. Dali para frente,
seria sempre lembrada como a arquitetura do Estado Novo de Getlio Vargas.
Nessa poca, Curitiba, como outras capitais, ampliava o nmero de edifcios.
Em boa parte das principais cidades brasileiras, a dcada de 1940 significou
um predomnio da verticalizao das paisagens sob o domnio do art dco ou
de suas variaes de contedos racionalistas. So Paulo, j no final dos anos
20, abrigaria o edifcio Martinelli, ainda com ares eclticos; o Rio de Janeiro
veria surgir o edifcio A Noite, onde os conceitos perretianos de uma arquitetura em concreto integrada estrutura foram seguidos esttica dco. Sem
esquecermos o edifcio Oceania, em Salvador, cidade que tambm abrigaria
na sua paisagem tradicional outra espetacular obra dco, o Elevador Lacerda
(Segawa, 1998, p. 64-65).
Em Curitiba, entre os modernssimos edifcios do perodo, encontrava-se o Nossa
Senhora da Luz, na Praa Tiradentes. Com trs fachadas, uma delas competindo
com toda uma lateral da neogtica da igreja Matriz, foi o primeiro a romper com a
paisagem do casario ecltico de um dos mais antigos stios de ocupao da cidade.
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Sua arquitetura de linhas retas, exceto pelo aproveitamento da curvatura de duas esquinas, simples se
comparada de outras obras de porte de So Paulo
e Rio de Janeiro, mas seus volumes simplificados, ao
mesmo tempo em que se purgavam excessos de decorativismos, acabaram sendo um referencial tambm
seguido em outros prdios do mesmo perodo, como
o Pizzato, na Rua Carlos Cavalcanti, e o Marumby, na
Praa Santos Andrade.
A publicidade dos edifcios era grande e a associao com o progresso da cidade, inevitvel. Dez anos
passados, e Curitiba oferece ao visitante um aspecto
novo, acentuada mostra de desenvolvimento, diz um
artigo sobre a capital publicado na revista Vida Princesina em 1946. Comparando a cidade de ento com
a da dcada anterior, conclua-se que os habitantes
no mudaram, continuavam os mesmos cordiais de
sempre, mas a cidade alterara seu aspecto e, nessa
transformao, em muito contriburam os edifcios.
Considerados como a modernidade elevada s
suas ltimas instncias por uma populao acostumada s construes baixas, em muitos casos os
edifcios de um dco, ainda que simplificado, representam a modernidade de fato. Por esse motivo, em
Curitiba as vertentes agrupadas sob essa denominao concorreram, muitas vezes, simultaneamente
com o modernismo difundido no Rio de Janeiro e
So Paulo, sendo mais uma opo do que propriamente um desconhecimento de outras arquiteturas.
Ainda que sem orientao claramente definida, o
pragmatismo de muitos profissionais envolvidos
colaborou para franquear populao as inovaes
e os avanos da cidade em constante modernizao
(Bianco e Campos Neto).
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Entretanto, no obstante a intensa produo que

deixou marcas por toda a cidade, nem sempre ela
adequadamente protegida. H um vazio temporal quando
se trata de preservao de bens edificados do perodo.
A modernidade que se quer guardar em Curitiba, por
exemplo, pulou esses anos e caiu diretamente na dcada
de 1950, quando a arquitetura moderna, influenciada
pelas escolas carioca e paulista, de fato, chegou. Resultado:
pouco se fala, pouco se pesquisa e os olhos se fecham
para toda uma produo hoje descaracterizada. Quarteires inteiros de conjuntos de sobrados e residncias
isoladas so varridos dos olhares; edifcios so alterados
sem constrangimento.
A mesma legislao que protege o ecltico e o
moderno deixa o dco e suas variantes desaparecer. A
culpa, se que podemos usar essa palavra, pode derivar
do prprio desconhecimento. No se preserva aquilo que
no se tem memria, e para existir memria necessrio,
primeiramente, conhecer para ento se apropriar. Para
se apropriar preciso ter identificao, enfim... o crculo
prossegue. Nesse caso, fundamental a conscincia de
que uma cidade que guarda testemunhos de momentos
histricos variados uma cidade que se afirma como
espao urbano, cria uma imagem e valoriza uma paisagem.
Entretanto, uma questo se apresenta: como preservar uma cidade sem engess-la, ou pior, sem museific-la? A dinmica prpria do meio urbano no pode ser
interrompida, pois antes de ser um bem cultural, cidades
so artefatos cotidianamente trabalhados. Nesse sentido,
faz-se necessrio todo um trabalho de identificao, de
inventrio e de pesquisa. Faz-se necessrio construir uma
memria, pois o passado s nos dado a conhecer por
meio de representaes. E preservar, de certa maneira,
trazer o passado aos nossos dias.
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Referncias bibliogrficas
Almada, Mauro; Conde, Luiz Paulo Fernandez. Guia
da arquitetura art-dco no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Secretaria Municipal de Urbanismo/Casa da Palavra, 2000.
Bianco, Giovanni; Campos Neto, Cndido Malta.
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http// www.Vitruvius.com.Br. Acesso em 22.abr.2003
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Segawa, Hugo. Arquitetura no Brasil. So Paulo: Edusp,
1998.
Sutil, Marcelo Saldanha. Beirais e platibandas: a arquitetura de Curitiba na primeira metade do sculo 20. Curitiba, UFPR. Tese [Doutorado], 2003.
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