Formalismo ruso

El arte como artificio Vctor Shklovski

Para Potebnia la poesa era una manera particular de pensar: un pensamiento por
imgenes; de esta manera permita cierta economa de fuerzas mentales, una sensacin
de ligereza relativa, y el sentimiento esttico no era mas que un reflejo de esta
economa.
Potebnia y sus numerosos discpulos vean en la poesa una forma particular de
pensamiento: el pensamiento por medio de imgenes; para ellos, las imgenes tienen la
funcin de permitir agrupar los objetos y las acciones heterogneas y explicar lo
desconocido por lo conocido.
Estas imgenes son casi inmviles: se trasmiten sin cambiarse; las imgenes no
provienen de ninguna parte, son de Dios.
Para los formalista un objeto esttico era aquel objeto creado mediante procedimientos
particulares, cuya finalidad es la de asegurar para estos objetos una percepcin esttica.
La conclusin de Potebnia, que se podra reducir a una ecuacin: poesa=imagen ha
servido de fundamento a toda la teora que afirma que la imagen=smbolo=facultad de
la imagen de llegar a ser una predicado constante para sujetos diferente. Potebnia no
distingua a la lengua de la poesa de la lengua de la prosa. A causa de esto no pudo
percibir que existen dos tipos de imgenes: la imagen como medio prctico de pensar,
como medio de agrupar los objetos, y la imagen potica, medio de refuerzo de la
impresin.
La imagen potica es uno de los medios de crear impresin mxima. La imagen potica,
al igual que todos los procedimientos de la lengua potica, es un medio apto para
reforzar la sensacin producida por un objeto.
En la lengua cotidiana esta la idea de economa de las fuerzas como ley y finalidad de
creacin.
Si examinamos las leyes generales de la percepcin, vemos que una vez que las
acciones llegan a ser habituales se transforman en automticas. De modo que todos
nuestros hbitos se refugian en un medio inconsciente y automtico. Las leyes del
discurso prosaico se explican por el proceso de automatizacin.
La finalidad del arte es dar una sensacin de objeto como visin y no como
reconocimiento; los procedimientos del arte son el de la singularizacin de los objetos, y
el que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y la duracin de la
percepcin.
La imagen no es un predicado constante para sujetos variables. Su finalidad no es la de
acercar a nuestra compresin la significacin que ella contiene, sino la de crear una
percepcin particular del objeto, crear su visin y no su reconocimiento.
Al examinar la lengua potica, tanto en sus constituyentes fonticos y lexicales como en
la disposicin de las palabras y de las construcciones semnticas constituidas por ella,
percibimos que el carcter esttico se revela siempre por los mismos signos. Est creado
conscientemente para liberar la percepcin del automatismo. Su visin representa la
finalidad del creador y esta constituida de manera artificial para que la percepcin se
detenga en ella y llegue al mximo de su fuerza y duracin. El objeto no es percibido
como una parte del espacio, sino, por as decirlo, por su continuidad. La lengua de la
poesa es as una lengua difcil, oscura, llena de obstculos.
El discurso potico es un discurso elaborado. La prosa permanece como un discurso
ordinario, econmico, fcil, correcto.

El ritmo prosaico es importante como factor automatizante. Pero no ocurre lo mismo

con el ritmo potico. El ritmo esttico consiste en un ritmo prosaico transgredido
Sobre la evolucin literaria Iuri Tinianov.
En el estudio de la evolucin literaria o de la variabilidad literaria se toman los criterios
propios de un sistema (admitiendo que cada poca constituye un sistema particular) para
juzgar los fenmenos correspondientes a otros sistemas.
La obra literaria constituye un sistema, lo mismo que la literatura.
Funcin constructiva: un elemento de una obra literaria (en tanto que sistema) tiene la
posibilidad de entrar en correlacin con lo otros elementos del mismo sistema y , en
consecuencia, con el sistema entero.
El elemento entra en simultneamente en relacin con la serie de elementos semejantes
que pertenecen a otras obras sistemas incluso con otras series y, adems, con otros
elementos del mismo sistema (funcin autnoma y funcin sinnima).
De este modo el lxico de una obra entre simultneamente en correlacin por un lado
con el lxico literario y el lxico general y por otro con los dems elementos de esas
obras. Esos dos componentes, o ms bien esas dos funciones resultantes, no son
equivalentes.
La existencia de un hecho como hecho literario depende de su cualidad diferencial (es
decir de su correlacin, sea con la serie literaria, sea con una serie extraliteraria); en
otros trminos, depende de su funcin. Lo que es hecho literario para una poca, ser
un fenmeno lingstico dependiente de la vida social para otra y viceversa, segn el
sistema literario con referencia al cual se sita este hecho.
El estudio aislado de una obra no nos da la certeza de hablar correctamente de su
construccin; ni inclusive la certeza de hablar tan siquiera de la construccin de la obra.
La funcin autnoma es la condicin necesaria para la funcin sinnima.
La automatizacin no desaparece pero su funcin cambia, se vuelve auxiliar. Si el metro
de un poema esta desgastado por el uso cede su papel a otros rasgos del verso presente
en esa obra y pasa a cumplir otras funciones.
La novela parece un gnero homogneo que se desenvuelve de manera exclusivamente
autnoma durante siglos. En realidad, no es un gnero constante sino variable y su
material lingstico, extra-literario, as como la manera de introducir ese material en
literatura, cambian de un sistema literario al otro. Tendemos a denominar lo gneros
segn rasgos secundarios; a grandes lneas, segn las dimensiones. Las denominaciones
tales como relato, novela corta, novela, corresponde para nosotros a cierto numero de
hojas de imprenta. Esto no prueba su carcter automatizado de los gneros en nuestro
sistema literario: definimos los gneros a travs de otros rasgos, especficos para el
sistema. Las dimensiones del objeto, la superficie escrita, no son indiferentes puesto que
no estamos en condiciones de definir el gnero de una obra aislada al sistema.
El estudio del gnero es imposible fuera del sistema en el cual y con el cual estn en
correlacin.
La relacin evolutiva entre la funcin y el elemento formal es un problema
completamente inexplotable. La evolucin de la formas entraa la evolucin de la
funcin. Se pueden encontrar numerosos ejemplos en los que una forma que tiene una
funcin determinada se apodera de otra funcin y la determina.
El vnculo entre la funcin y la forma no es arbitrario.
El sistema de la serie literaria es ante todo un sistema de las funciones de la serie
literaria que a su vez esta en constante correlacin con las otra series. La evolucin

literaria, como la de las otras series culturales, no coincide ni en su ritmo ni en su

carcter con las series que le son correlativas, debido a la naturaleza especifica del
material que maneja. La evolucin de la funcin constructiva se produce rpidamente;
la de la funcin literaria se realiza de una poca a otra; la de las funciones de toda la
serie, reclama siglos.
Dado que el sistema no es una cooperacin fundada sobre la igualdad de todos los
elementos, sino que supone la prioridad de un grupo de elementos (dominante) y la
deformacin de otros, la obra entra en la literatura y adquiere su funcin literaria gracias
a esta dominante.
Se coloca una obra en correlacin con una serie literaria determinada para medir la
diferencia que existe entre ella y la serie literaria a la que pertenece. Cuando ms neta es
la diferencia con una serie literaria, el sistema que se separa se pone ms en evidencia.
Series vecinas
Vida social
La vida social tiene muchos componentes de diversos aspectos y solamente la funcin
de esos aspectos le es especfica. La vida social entra en correlacin con la literatura
ante todo por su aspecto verbal. Esta correlacin entre la serie literaria y la serie social
se establece a travs de la actividad lingstica: la literatura tiene una funcin verbal en
relacin con la vida social.
Orientacin
intencin creadora del autor.
La funcin constructiva, la correlacin de los elementos en el interior de la obra, reduce
la intencin del autor a nada mas que un fermento. La libertad de creacin se
presenta como una consigna optimista, pero que no corresponde a la realidad y cede su
lugar a la necesidad de creacin. La funcin literaria, la correlacin de la obra con las
series literarias perfecciona el proceso de sumisin.
La orientacin de la obra (y de la serie) literaria ser su funcin verbal, su correlacin
con la vida social.