TITULO III - PROPUESTA - PROYECTO ARQUITECTNICO

TITULO DE PROYECTO
INTRODUCCION
3.0.0.- PLANTEAMIENTO ARQUITECTNICO
3.1.1.-EL TERRENO
UBICACIN
LOCALIZACION
3.1.2.-CONFIGURACIN ACTUAL DEL TERRENO
TOPOGRAFIA
ENTORNO
VIENTOS
3.1.3. CRITERIOS DE DISEO
FORMAL
ESPACIAL
FUNCIONAL
3.1.4.- PROYECTO ARQUITECTNICO
MEMORIA DESCRIPTIVA
3.1.5.- ANLISIS DE SOSTENIBILIDAD
3.1.6- ANLISIS DE LAS UNIDADES ESPACIO-FUNCIONALES
3.1.7.-PROGRAMACION
3.1.8.-ZONIFICACION
3.1.9.-ESTRUCTURA DE GASTOS
COMPONENTES
3.1.10.-FINANCIAMIENTO
INFRAESTRUCTURA
EQUIPAMIENTO
FUNCIONAMIENTO
MANTENIMIENTO
3.1.11.- ANALISIS DEL MUSEO REGIONAL COMO FUENTE DE IMPACTO
AMBIENTAL
RELACIN INVESTIGACIN PROYECTO
3.1.12.- PLANTEAMIENTO TECNOLGICO CONSTRUCTIVO

TECNOLOGIA EN MATERIALES.N
3.1.13- CRITERIOS EN INSTALACIONES ELCTRICAS
LUMINOTECNIA
3.1.14.- CRITERIO EN INSTALACIONES SANITARIAS.
3.1.15.- CRITERIO EN INSTALACIONES ESPECIALES.
SEGURIDAD
SIST DE VIDEO VIGILANCIA
AIRE ACONDICIONADO
3.1.16.- ACONDICIONAMIENTO DEL AUDITORIO.
ACUSTICA
VISUALIZACION
3.1.17.- ACSTICA IDEAL DE LA SALA DE ESPECTCULOS
4.0.0.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
ANEXOS

MUSEO REGIONAL DE JUNIN

INTRODUCCION
COMO DEBE DE SER LA ARQUITECTURA DE LOS MUSEOS
En el momento de hacernos la pregunta de cmo debera de ser el diseo de los
museos, nos encontramos frente a una gran variedad de respuestas y opiniones al
respecto. Honestamente, la respuesta correcta an no ha sido encontrada. El
arquitecto americano Louis Kahn sola decir que la forma en que uno empezaba a
disear era sabiendo que es lo que un edificio quera ser. Pero qu es lo que
quiere ser un museo? Esta es una pregunta muy difcil de contestar para un
arquitecto moderno ya que hay ms de una respuesta. El museo quiere ser un
lugar en donde la gente experimente el arte, pero tambin quiere entretener a las
personas. Las artes visuales estn hechas para el pblico, pero a diferencia de las
otras formas de arte, las pinturas hablan para una audiencia de una sola persona.
El ver una pintura es como leer un libro. Aqu encontramos el primer problema; el
museo es un edificio pblico en el cual se lleva a cabo un evento que ms que
pblico es ntimo y privado. El ir a un museo, puede ser un acto social, pero el
admirar una obra de arte es un acto privado.
A pesar que las diferentes opiniones que se han dado tienen premisas diferentes y
se basan en sistemas con caracteres peculiares y propios, se debe tratar el tema
desde el punto de vista neutral, tomando como base los principios bsicos que son
indispensables. Con esto me refiero, entre otras cosas, que a la hora de disear
un museo se debe de tomar en cuenta el disponer de los mtodos luminosos ms
efectivos, el lograr que exista una comunicacin entre visitante y la obra de arte, y

lo ms importante, que haya un balance entre la arquitectura y los objetos que se

exhiben.
Uno de los objetivos principales de la arquitectura de un museo es que exista un
lenguaje comprensible y eficiente que transmita de una forma organizada, simple y
clara los valores que el arte ofrece en general. Esto es debido a que el arte y el
conocimiento en nuestra sociedad ya no est limitado solamente a un grupo de
personas como lo fue en otras pocas, sino que ahora se presenta ante los ojos
de la mayora.
Arquitectnicamente, el espacio debe facilitar la percepcin de las obras dando la
adecuada informacin y creando una armona entre el objeto y el espacio.
Tambin la forma y el tamao de los espacios deben de poseer una apropiada
relacin con el tiempo a utilizar para su visita y no cansar al visitante. El diseo
interior debe de responder a una lgica geomtrica de acuerdo a la estructura del
edificio y a las exigencias de la sicologa del diseo.
Las salas de exposicin deben de tener ptimas condiciones de visibilidad, con los
cuadros debidamente situados a la altura de la visual, y espaciados de forma en
que se evite el cansancio, tanto muscular como psquico de los espectadores.
Para este fin tambin deben de crearse ambientes reposados con una iluminacin
adecuada.
No se debe olvidar que los museos son espacios especiales, en los que, aparte de
la relacin hombre-espacio, existe una relacin an ms importante que es la de
espacio-objeto. Sera ideal si la arquitectura y el objeto formasen una unidad
desde el momento de su creacin. Sin embargo, esto es difcil de lograr, a menos
que los espacios sean abstractos en escala, luz y textura. nicamente cuando
existe una armona entre el objeto y el espacio, y al mismo tiempo se mantienen
las caractersticas de su identidad, se puede llegar a lograr que los espacios
mismos sean una experiencia esttica. Por ejemplo, las pinturas modernas son
mejor apreciadas en un espacio neutral, entonces debe haber un acuerdo entre el
sujeto, o el tema de la obra, y el ambiente. Por lo tanto, la relacin entre los

distintos objetos, el espacio que forman, la variedad de tamaos y formas, las

proporciones y las distancias entre los objetos y los espacios circundantes, deben
de formar una unidad y estar bien definidos.
Por ltimo, el diseador del museo debe considerar el simbolismo, ya que el
museo, a diferencia de una galera privada, es un depsito de la cultura y un
monumento cvico, por lo tanto, es un smbolo no slo del arte sino de la
importancia que los ciudadanos le damos al arte.
An existen muchas personas amantes del arte que asisten a los museos
simplemente para eso, para experimentar el significado de una obra de arte. Pero
el museo, como Andr Malrauz lo expresa en la introduccin de Las voces del
silencio", tambin impone ante el espectador una actitud completamente nueva
hacia la obra de arte. La obra aislada dentro de un museo ya no forma parte de su
contexto original, ahora es experimentada como un artefacto individual. Esto
remueve el significado inicial de la misma. Es muy diferente ver los mrmoles en el
Museo Britnico como esculturas aisladas, que verlas como figuras que forman
parte integral del Partenn. Es por eso que, para interferir la menor cantidad
posible con el significado inicial de una obra de arte, la arquitectura debe evitar
interferencias pticas o fondos que recalquen uniones o intercepciones espaciales
innecesarias. Como ya se ha mencionado con anterioridad, la capacidad de
percepcin y retencin del ser humano es limitada, y en un museo debe permitirse
el concentrarse lo ms posible en la exhibicin. La filosofa arquitectnica en que
este punto est basada, puede resumirse con las palabras de Mies Van der Rohe,
MENOS ES MS. Esto no significa que un museo debe de ser simple y no tener
elementos arquitectnicos interesantes. Tampoco se debe olvidar simboliza la
actitud nacional hacia las artes visuales. Por lo tanto, el museo debe de ser un
monumento en el exterior y ser sobrio de interiores. Es la nica manera de lograr
que la exhibicin sea ms importante que el edificio.
En conclusin, el museo debe ser concebido como un centro de enseanza
objetiva y permanente, por lo que tiene que estar al alcance de la comprensin de

todos los niveles culturales para que pueda cumplir su finalidad de informar,
educar e instruir culturalmente a la poblacin. Por ello es importante que la
expresin arquitectnica sea simple y simblica, pero que al mismo tiempo debe
provoque ingresar a su interior.
3.0.0.- PLANTEAMIENTO ARQUITECTNICO
El arquitecto debe de encontrar un balance entre el arte y el comercio, dndole la
importancia apropiada a las galeras, y organizando todos estos usos dentro del
espacio de una manera adecuada. De esta forma, no se olvidar el motivo
principal por el que las personas asisten al museo, que es para apreciar las obras
de arte. Se ha vuelto bastante comn en todos los museos modernos el tener
vestbulos y atrios espacialmente interesantes, con enormes entradas de luz,
hasta que finalmente, a la hora de llegar a las galeras de pinturas, la gente
prefiere ir a la cafetera o a la tienda a descansar, ya que la experiencia de ver las
pinturas ya no resulta en comparacin tan interesante.
Uno de los problemas con los cuales se han enfrentado los diseadores, es que
actualmente el museo requiere permitir varios usos. De hecho, en la mayora de
los museos contemporneos, las galeras de pinturas slo ocupan una fraccin del
rea total del museo. El resto es tomado para oficinas administrativas, talleres,
laboratorios de restauracin, auditorios, salas de conferencias, vestbulos y las
indispensables y lucrativas tiendas de libros y recuerdos que encontramos ahora
en la mayora.
El problema de los espacios
para entrar y salir, para
hacer cola, para descasar,
para comer y para comprar
recuerdos, radica en que la
naturaleza festiva de estos
lugares contrasta con el

gozo privado del arte. Ante este problema, el arquitecto puede responder en varias
formas. Por ejemplo, puede volver el museo completo en un gran saln pblico y
hacer un recorrido forzado como en el Guggenheim de NY.

Como Richard Meier en el Museo de Atlanta, crear un atrio pblico como el foco
central del edificio, y dejar los espacios sobrantes para el arte, segn como
algunos crticos lo consideran. De todas formas, la solucin ms satisfactoria sera
la de separar las dos funciones pero darles igual presencia arquitectnica. Un
buen ejemplo de esta solucin se puede apreciar en la Galera Nacional de
Canad como un gran logro. Su gran nmero de visitantes no solamente asiste
para ver el vestbulo de vidrio y para experimentar las vistas que dejan sin aliento,
sino tambin por el placer de las galeras y por la calma y la quietud de los salones
con pinturas.

CONSIDERACIONES GENERALES
Un museo debe de ser un lugar apropiado para mostrar y educar a las personas
que lo visitan acerca de lo mejor que se ha dado en nuestra cultura. Los edificios
construidos para tal finalidad deben cumplir con ciertos reglamentos y
regulaciones especficas. A continuacin se presentan los requerimientos
arquitectnicos mnimos que se necesitan para lograr las condiciones ms
deseables en cuanto a la localizacin adecuada, la iluminacin, el control
ambiental, la seguridad, los recorridos y las reas de exhibiciones y reas de
apoyo.

Estas instituciones, adems de albergar obras de arte, deben

de ser obras de arte en s.
3.1.1.-EL TERRENO
Localizacin
El estar metidos en el centro de la ciudad, entre una jungla de estructuras comerciales, no
permite que estos edificios pblicos sean tan dignos y bellos como deben de ser. Esto no
significa que deben estar localizados fuera del alcance de todos los sectores de la
poblacin. Al contrario, deben estar ubicados en un lugar de fcil acceso, y crear un punto
focal que refleje y exprese la importancia que tiene, tanto arquitectnicamente, como
dentro del enriquecimiento cultural de la nacin. Su localizacin ideal ser un rea en
donde se pueda complementar con otros centros culturales, para que se pueda dar el
intercambio de recursos entre ellos, y en donde puedan funcionar como puntos
jerrquicos dentro de su entorno urbano.

El gobierno local ha dispuesto

LOCALIZACION

Existe un terreno destinado para un centro cultural en la Provincia de Huancayo,

se encuentra ubicado en EL Distrito de Huancayo al Nor Este; en las faldas de la
conocida colina Cabeza del Cura a espaldas de la Universidad Peruana Los
Andes, al lado de la Urbanizacin Corona del Fraile. El terreno est considerado
adems como una Zona de Recreacin Pasiva, y Otros Usos.

Ubicacin

Se ubica entre las Av. Universitaria, Av. Huayruna, Av. Circunvalacin y Calle
Nueva seguido de la Urbanizacin Corona del Fraile.

UBICACION

3.1.2.-CONFIGURACIN ACTUAL DEL TERRENO

Topografa
El terreno tiene una ligera pendiente de Este a Oeste con 06 Mt. De
diferencia

Entorno

VISTA ESTE
El terreno est cercado por Arboles de Eucalipto en faldas de la Colina del
Fraile.

VISTA LADO SUR

Se observa el colindante con terreno libre que continua con el Local del
Polideportivo y Urbanizacin Alto La Merced.

VISTA LADO NORTE

Se observa el colindante con terreno y edificio perteneciente a la
Universidad Peruana Los Andes.

VISTA LADO NOR ESTE

Se observa al fondo la Colina Corona del Fraile.

Se observa la Urbanizacin Corona del Fraile.

Vientos

LOS VIENTOS VIENEN DE OESTA A SUD ESTE,

EN ASENSO, LOGRANDO CHOCAR CON LAS
COLINAS

QUE

SE

ENCUENTRAN

ARRIBA DEL TERRENO.

METROS

3.1.3. CRITERIOS DE DISEO

FORMAL
Crear contraste en el medio natural, generando un nuevo perfil para concebir un
punto de referencia en la zona.
Estructurar un volumen compacto que unifique 2 terrazas centrales y a la vez
este en constante relacin visual con la panormica que se genera en la zona.
Concepto - edificacin visto como un elemento escultrico para remembrar lo
que all se expone.
Proponer una configuracin volumtrica que genere espacios de distintas alturas
que promueva la incidencia de la luz natural dentro de la edificacin
Recinto que proyecte a los artistas de la zona a nivel nacional y regional dando a
conocer las nuevas tendencias artsticas.

ESPACIAL
Integrar espacios recreacionales a la edificacin abiertos a la comunidad que
maximicen los horarios de ocupacin del sitio.
Ofrecer espacios abiertos-cerrados (plazas, jardines de esculturas) en constante
relacin con el medio en que se inserta.
Proponer espacios contemporneos que promuevan e incentiven el
conocimiento de las nuevas tendencias artsticas.
Integrar la relacin con el paisaje dentro de la composicin estableciendo un
dialogo con la edificacin a plantear.
Insercin de plazas y espacios abiertos que generen recorridos de visualizacin
de obras exteriores como; patio de esculturas.

FUNCIONAL
Para el mejor funcionamiento de un museo de arte contemporneo es de vital
importancia el manejo de la escala, variedad de espacios y ambientes en la
edificacin.
Revitalizar la zona proponiendo una ruta cultural que pueda comunicar la batera
recreacional con la propuesta del Museo.

 Optimizar el funcionamiento, integrando espacios que promuevan la creatividad

hacia la realizacin de obras; ya que est previsto los espacios de competencia
cultural.

3.1.4.- PROYECTO ARQUITECTNICO

MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO

IDEA GENERAL
El factor determinante para el concepto generador de la propuesta del
Museo es el deseo de disear un edificio que se visualizara como un icono
referente a lo que alberga en su interior, conceptualizado a travs de volmenes o
cubos que definen la formalidad de la edificacin y el recorrido de la misma, de
manera tal que pudiese unificar las terrazas donde estaba destinado a implantarse.
El punto de ubicacin de la edificacin responde como un lugar importante dentro
del contexto urbano; pudiendo ser observado de distintos puntos de la ciudad. La
idea de materializar una edificacin en este sector suscita una respuesta
vanguardista y moderna, de esta manera el concepto se adapta a la morfologa del
terreno ofrece un espacio de recreacin dentro de la ciudad y sirve como punto
referencial.
La edificacin musestica pensada como un espacio permeable y flexible se concibe
como un espacio donde desemboquen las distintas expresiones de arte y el mismo
actu como referencia de estas expresiones.

FORMA
El concepto de composicin volumtrica, unin y fusin de todos los espacios bajo
una unidad se hace presente en la edificacin, el valor que ofrece la forma sobre el
espacio concebido con dos alas que se van conformando y generando zonas,
situaciones, atmosferas dentro del edificio que conlleva a la creacin de un solo
ente, formalmente dinmico debido al recorrido en donde se originan elementos
que rompen con la horizontalidad del mismo.
El edificio cuenta con elementos claves formalmente, el ente musestico generado
por los volmenes, los cubos secuenciales que conllevan a espacios conectores, la
biblioteca que se concibe como un paraleleppedo regular alargado para ser
diferenciado del volumen que lo contiene y el resto de volmenes diseados como
una secuencia de lineal en ascenso de cubos, elementos puros para depurar y
congeniar con el resto de la edificacin.

 Trama volumtrica estructurada por la sucesin e interseccin de volmenes

que por su forma y ubicacin se distinguen entre si e indican s importancia

FUNCION
El objetivo de que el edificio sea concebido de esta manera se basa en el hecho de
que este pueda ser flexible, pueda conformar y modular una exposicin de
distintas formas, y pueda responder a distintos escenarios es decir a la
multifuncionalidad.
La funcionalidad de los espacios que conforman el museo viene protegida,
envuelta formalmente, resaltando lo que ocurre en esos espacios y
diferencindolos uno de otros, respetando el hecho de que el edificio funciona
como un todo y puede responder de distintas maneras.

EXPOSICION 0

EXPOSICION
03

EXPOSICION
02

Ingreso
servicio
Ingreso 01

COMEDOR Y
LECTURA

ADMINISTRACION

TALLERES

Ingreso
Alterno

RECREACION
PASIVA

RECREACION
PASIVA

Ingreso 02

ESPACIO
La edificacin genera espacios de acuerdo a su morfologa y transicin, la idea de
que el edificio unificara los conceptos de techo-pared-piso como uno solo, hace
que los espacios se visualicen limpios y ms amplios pudiendo comprender y
focalizar las obras que all se exponen.
El recorrido empieza en la plaza central de la edificacin un espacio de transicin y
de definicin entre los volmenes que se generan pudiendo decidir qu espacio
visitar, este espacio urbano va ascendiendo por medio de pasos a nivel que
conllevan al interior del edificio, la zona de vestbulo y recepcin la cual se concibe
como un espacio donde se puede decidir si empezar el recorrido a las salas
permanentes del museo o dirigirse a la zona administrativa del ente musestico o al
saln de usos mltiples.
La ruta de recorrido de las salas, se sita del lado izquierdo de la edificacin, un
sistema de espacios permiten visualizar cmodamente las exposiciones que se
generan as como integrar visualmente el contexto en donde se ubica la
edificacin.
En el punto intermedio (formas de cubos) de esta ala se genera la sala de
biblioteca secuencial, conformada por una sucesin de 3 cubos que albergaran
esta rea; finalizando esta sala se encuentra el cafetn de uso variado el cual se
sita en la parte posterior de la plaza de acceso al edificio.
El espacio destinado como conector entre las dos edificaciones sirve adems como
un espacio de visualizacin del contexto y de las plazas exteriores del museo.
El espacio conector traspasa el rea de la biblioteca y con lleva a la sala de
instalaciones del rea tcnica permitiendo retomar el espacio principal del edificio
y bajar a visitar la sala que conforma el rea de fotografa en esta ala del museo.
El espacio de la biblioteca puede ser visitada a travs del recorrido de patio central
abierto ingresando directamente desde la plaza de acceso del museo.
Es importante destacar que el espacio de las salas de exposiciones es un rea de
fcil modulacin debido a la disposicin del sistema estructural del edificio.
Durante el recorrido en descenso de las salas de exposiciones surge de nuevo el
nivel de plaza principal que es el nivel de acceso a la edificacin, pero en este
punto es el nivel de salida encontrndose la entrada y la salida de la edificacin
desahogada en el mismo espacio. A la derecha del ingreso principal se encuentra el
nivel oficinas administrativas que son accesibles directamente del rea principal de
ingreso al museo.
Los talleres se encuentran al final de la volumetra principal, en esta se encuentra
la relacin entre el museo y el espacio de recreacin activa.

ESPACIO EXTERNO

Se priorizo espacios exterior receptores como Atrios que generen una Gran de
bienvenida.

Se generaron patios internos seguidos de atrios para la distribucin de ambientes

generando el efecto sorpresa de un ambiente abierto seguido de otro ambiente que invita
a descubrir el QUE de los espacios Interiores.

Atrio interno de acceso a los Ambientes de Exposicin

Patio interno, como rea de Exposicin Libre.

ESPACIO INTERNO
La forma y la estructura del conjunto, generan espacios interiores generosos, amplios
cmodos que permiten alcanzar la funcin para la cual estn Diseados.

Sala de Exposicin 1

Sala de Exposicin 2

Piscina Temperada

Consideraciones

Es conveniente que el edificio cuente con una sola entrada pblica

localizada de forma totalmente independiente con respecto a las entradas
del personal, de servicio y reas deportivas. Adems debe ser diferenciada
como tal a travs del tamao o tratamiento que se le aplique. Estas
medidas garantizaran un control de entrada y salida de los visitantes.

La entrada pblica esta seguida por un vestbulo en donde se localizan

ciertos servicios tales como mdulos de informacin, de seguridad,
recepcin de artculos, venta de tickets, sanitarios pblicos y la tienda del
museo.

Adems, esta zona de recepcin general estar seguida de otras zonas,

que bien podemos denominar de recepcin especial, las cuales servirn de
antesala a las diferentes actividades cuyos visitantes no pueden
confundirse.

Cuenta tambin con ingresos independientes para el rea deportiva como

para el estacionamiento.

Cabe mencionar que los sistemas de seguridad adoptados nunca deben

invadir la atmsfera del museo, especialmente en reas de recepcin
donde el pblico debe sentirse invitado a entrar de la forma ms placentera
y estimulante posible.

Las puertas que dan al exterior tienen que ser resistentes y reforzadas a
travs de mecanismos de seguridad. En lo referente a sus dimensiones,
stas deben permitir una circulacin cmoda y segura de obras de gran
formato, especialmente en las reas expositivas, depsitos, talleres y
laboratorios de conservacin y restauracin.

El diseo de un museo debe prever todos aquellos servicios para

minusvlidos: rampas en entradas y salidas del edificio, en
estacionamientos y en el recorrido de salas expositivas, en caso de ser
necesario.

3.1.6- ANLISIS DE LAS UNIDADES ESPACIO-FUNCIONALES

Recorridos
La arquitectura de los museos no solo tiene que adaptarse a los distintos
requerimientos espaciales, sino que debe de guiar al visitante de un rea a otra sin
que ste se pierda. Es por eso que las plantas de los museos y sus caractersticas
de circulacin son tan importantes. La circulacin debe de ser amplia y libre de
obstculos, basada en puntos focales en un rea grande en donde se pueda
romper el ritmo y crear una variedad de movimientos dentro de una ruta
prediseada. El recorrido debe ser sencillo y flexible y el visitante debe de
reconocer en todo momento en donde se encuentra sin que pierda la experiencia
de descubrir.
SE OBSERVA CIRCUITO EN ZONA DE RECREACION PASIVA EN RELACION CON LA ZONA ADMINISTRATIVA

Los diferentes circuitos deben ser diseados de tal forma que constituyan una
unidad espacial integrada con sus caractersticas y cualidades particulares.

Dentro de las zonas de exposicin, se deben de evitar las distancias grandes, en

lnea recta o circulares, ya que hacen que los recorridos se vuelvan montonos y
estandarizados, y requieren un esfuerzo mayor. Por consiguiente, para evitar la
fatiga, la solucin arquitectnica debe ofrecer al visitante cambios de estados y
una variacin rtmica de movimientos. Esto se puede lograr mediante la
integracin de reas de relajamiento y cambios de actividades dentro del museo.

Por ltimo, no hay que olvidar a los discapacitados y ofrecerles a ellos las mismas
facilidades con el mismo carcter de importancia.
Circulacin
En el sentido horizontal, la circulacin del museo es axial. El edificio cuenta con un
eje central en sentido longitudinal que recorre el museo de principio a fin. A partir
del mismo se van distribuyendo, en el caso del primer nivel, el rea pblica
(ingreso), la administrativa y de servicios; en el segundo y tercer nivel, diversas
salas de exhibicin separadas por tema, y reas de apoyo. Este eje se enfatiza,
exteriormente, por su altura; e interiormente, por corredores con aberturas en los

extremos del mismo. Esto da la sensacin que el corredor es un elemento

estructural separado del edificio.
En cuanto a la circulacin vertical, las gradas del atrio sirven como principal medio
de movilizacin dentro del museo. Estas llegan directamente al eje central que
recorre todo el edificio.
Uno de los propsitos de dejar este recorrido lineal, es para que el visitante
recorra el museo con cierto orden. No obstante, es importante mencionar que
dentro de cada sala de exhibicin la circulacin es libre y no tiene un orden
determinado. El visitante decide qu desea ver y qu no, sin alterar de esta forma
el entendimiento de los temas all expuestos.
Se consider importante separar las salas por tema, para as lograr una diversidad
de escenarios. Haciendo del museo un espacio ameno y flexible.
Por ltimo, es importante mencionar que en el primer nivel se hace funcionalmente
y volumtricamente, una clara divisin entre el rea pblica con las reas de
apoyo. Esto ayuda a que estas actividades no interfieran con lo que sucede dentro
de las reas de exhibicin.
Museo
Se ingresa al museo desde la plaza que recibe a los peatones que proceden del
espacio receptivo y los que vienen caminando por la Avenida Huayruna. Al entrar
se encuentra el visitante con la taquilla, luego puede visitar el rea de exhibiciones
temporales, rea de informacin, cafetera; o bien, proceder a recorrer el museo.
Lo primero que puede apreciar el visitante es el espacio receptivo. Dndole al
espacio un carcter bastante dinmico.

reas de Exhibicin
Para establecer las dimensiones de las reas de exhibicin es necesario saber
qu tipo de objetos son los que se va a exponer. Existe un gran nmero de
posibilidades para la distribucin de estas reas ya que se pueden arreglar de
distintas maneras. Entre ellas encontramos la organizacin de las reas basada
en la tipologa, la organizacin sistemtica, la divisin por coleccin, los arreglos
basados en efectos visuales, y por ltimo, la organizacin basada en los distintos
niveles de conservacin.
Para las reas destinadas a las exhibiciones temporales es preferible optar por
una solucin flexible. La relacin entre las distintas reas del museo depende de
las actividades y funciones que en ellas se realicen.

reas de Apoyo
Idealmente, los servicios administrativos y las reas destinadas a la conservacin
y el estudio, es mejor considerarlas como reas suplementarias que formen un
sector independiente, con un ingreso integrado de la manera ms adecuada
posible a toda la institucin. De esta forma podran funcionar independientemente

para distintos propsitos, en diferentes horarios y cumplir de la mejor manera con

los requerimientos tcnicos, ambintales y acsticos que necesitan. Entre estas
reas me refiero a la tienda, la cafetera, el cuarto de mquinas, las reas de
mantenimiento y servicios, las bodegas, etc., las cuales podran tener un acceso
directo al museo para que no se mezclen las funciones y no interfieran con las
actividades que se realizan en l. Todo esto es a nivel de sugerencia ya que se
pueden dar soluciones en las que partes pueden ser integradas y parte
desligadas, dependiendo del concepto inicial.
Los espacios experimentales y de trabajo podran tambin tener la posibilidad de
ser abiertos al pblico para ayudar al visitante a identificarse, no slo con las obras
presentadas, sino poder tener contacto con el artista.
Accesos
Vehicular
Al analizar las vas de acceso al terreno se decidi colocar el ingreso y egreso
vehicular por la Avenida Huayruna, para el ingreso a las instalaciones de la Zona
de Exposicin, En esta calle el trfico es liviano, y por ser de doble va, se hace
fcil llegar y salir de la misma. En ella se puede encontrar el ingreso al
estacionamiento de vehculos (capacidad de 8 vehculos en Estacionamiento de la
Zona

de

Administracin

carga,

descarga,

proveedores

otros)

El

estacionamiento de autobuses, se cuenta con un estacionamiento pblico en la

zona exterior para visitas rpidas, as como un acceso de servicio por la Va
Nueva para el cargo y descargo de material de exposicin

El rea de estacionamientos se dej al otro extremo del terreno para as dejar

suficiente rea verde y rea de plazas. Esto con el objetivo de permitir que se
lleven a cabo actividades culturales al aire libre, no necesariamente relacionadas
con el museo. Con ello se pretende convertir el sitio en un rea de recreacin y
educacin. Para la Zona de Recreacin pasiva cuenta con un estacionamiento
Privado

dentro

de

las

instalaciones.

A largo plazo, cuando se llegaran a construir otros edificios que complementen al

museo, el rea de estacionamientos podra trasladarse y construirse un stano
para dicho fin. Logrando as, aprovechar el terreno al mximo.
Peatonal
El mayor flujo de peatones se da sobre la Avenida Huayruna y la Avenida
Universitaria, Es en esta calle donde la mayor parte de actividades se llevan a
cabo. Por esta razn, se ha (dejado un ingreso que atraviesa el edificio en forma
de prtico. A travs de l se puede llegar a los locales comerciales,

ingreso del museo, rea administrativa y auditorio.

Al mismo tiempo, las personas que parquean sus vehculos dentro del rea de
estacionamiento del museo llegan a la plaza de ingreso atravesando exhibiciones
al aire libre a lo largo de su recorrido.

3.1.7.-PROGRAMACION
PROGRAMA ARQUITECTNICO
Las nuevas necesidades que han surgido en los museos durante los ltimos aos
obligan a que el programa arquitectnico funcional sea de mayor complejidad. El
museo se ha convertido en un lugar donde se encuentra el foco cultural de una
ciudad, proveyendo un espacio para la obra de arte y tambin para el estudio y el
aprendizaje. Es por eso que es necesario incluir espacios para exhibiciones
temporales, talleres, cursos de arte y, por otro lado, para el almacenamiento y
conservacin de los objetos que estn siendo estudiados o restaurados, aunque
no estn en exhibicin, adems de los espacios para las la administracin y las
reas de servicio y mantenimiento, Adems de sugerir un espacio de recreacin
pasiva que aporte a las costumbres

buenas, educativas

y saludables. A

continuacin se presenta ms detallado:

reas pblicas

Vestbulo

Control y seguridad 26 m2

Servicios sanitarios 65 m2

Tienda

rea de guas

Sala de orientacin 38 m2 -Informacin y taquilla

Cafetera

518 m2

226 m2

70 m2
27 m2

56 m2

rea de galeras

1783 m2

Exposicin Permanente

1470 m2

Exposicin Temporal

313 m2

Centro de educacin o escuela 476 m2

10 m2

Saln de cursos de arte

Vestbulo y rea de exposicin

Servicios sanitarios 87 m2

Bodega de materiales

Bodega de limpieza 13 m2

Administracin

190 m2 'Conferencias y audiovisuales 66 m2

60 m2

17m2

117 m2

Director

20 m2 -Subdirector 15m2

Secretaria

10 m2

Recepcin

20 m2 -Archivo

Saln de reuniones 30 m2

reas de apoyo

10m2 -Contabilidad 12 m2

1202 m2

Museografa 21 m2

Sala de estar

Baos 8 m2

Taller de restauracin y curador 63 m2

Taller de Pintura

Taller de Fotografa

Clasificacin, catalogacin, empaque y registro

Bodega de almacenamiento de obras

Bodega de almacenamiento de materiales y equipo 80 m2

21 m2

40 m2
73 m2

Mantenimiento, limpieza y empleados

rea de descarga 160 m2

Cuarto de mquinas

85 m2

Central de seguridad

40 m2

Parqueo para empleados 100 m2

rea de estar al aire libre 70 m2

72 m2

110 m2

455 m2

Recreacin Pasiva 4904 m2

Circulacin y jardines

Espejos de agua

Piscina templada 550m2

rea deportiva 650m2

3204 m2

500 m2

TOTAL= 8585 m2

3.1.8.-ZONIFICACION
Para la propuesta del MUSEO REGIONAL

emplazado en la Urbanizacin La

Merced se propone generar espacios de recorrido y visualizacin del medio en

niveles diferenciados por las alturas como es el caso del museo, reas de
biblioteca, mientras que zonas como salones de usos mltiples y oficinas se
encuentran en niveles de fcil reconocimiento para darle protagonismo a estas
reas, los estacionamientos y reas de descarga se disponen en espacios
disimulados, mientras q las plazas y jardines los protegen y aslan visualmente.

ZONA DE
EXPOSICION

ZONA DE SERVICIO
ZONA DE
ADMINISTRACION Y
APOYO
ZONA DE SERVICIO

ZONA DE
RECREACION PASIVA

ZONIFICACION

3.1.9.-ESTRUCTURA DE GASTOS
La construccin Funcionamiento y mantenimiento de un Museo Regional
implica contar con una inversin cada uno de los componentes como son:

INFRAESTRUCTURA

EQUIPAMIENTO

MANTENIMIENTO

FUNCIONAMIENTO

Los tres primeros componentes son de inversin y financiamiento por la

Entidad

Interesada

en

la

Ejecucin

del

proyecto,

Entidades

Gubernamentales, Culturales etc.

Sin embargo el tema del funcionamiento e incluso el mantenimiento se

proyecta de un modo de Auto Sostenimiento con Ingresos Propios. Y Apoyo
o Presupuesto del Ministerio de Cultura.

3.1.10.-FINANCIAMIENTO

El tema de la Identidad Cultural y Educacin siempre han ido de la mano y es de

preocupacin Nacional, Regional y a Nivel Local; es as que el Gobierno Regional
de Junn toma como prioridad el asunto de Impartir Identidad Cultural, por lo que la
Gerencia Regional de Planeamiento Presupuesto y Acondicionamiento Territorial
toma bajo su responsabilidad la evaluacin de la posibilidad de invertir en la
Construccin y Equipamiento del Museo Regional a partir del Presupuesto
Participativo Regional basado en resultados Junn 2012.
Es as que en coordinacin con el Gobierno Local Municipalidad Provincial ya se
tena destinando un espacio dentro del territorio Wanka para este fin.
A continuacin: los resultados del Proceso.

PROCESO DE PROGRAMACION DEL PRESUPUESTO

PARTICIPATIVO REGIONAL BASADO EN RESULTADOS
JUNN 2011 - 2014

Eco. Julio Alberto Matos Gilbonio

GOBIERNO REGIONAL JUNN
Gerencia Regional de Planeamiento y Presupuesto Sub
Gerencia de Cooperacin Tcnica y Planeamiento.

3.1.11.- ANALISIS DEL MUSEO REGIONAL COMO FUENTE DE IMPACTO

AMBIENTAL
RELACIN INVESTIGACIN PROYECTO

El Entorno
Control Ambiental Interno
Un museo debe de estar siempre muy bien ventilado debido a que rene a
grandes grupos de personas. Los valores de humedad y temperatura tendrn que
ser agradables para que los visitantes de los museos se sientan confortables. Es
importante que el museo tenga una orientacin adecuada de los espacios as
como el control de luz. En la mayora de los casos se instalar un sistema
mecnico que complemente a los sistemas naturales para regular la temperatura y
el confort trmico de las personas y de los objetos que se exhiben, as como por
ejemplo el aire acondicionado. Tambin es importante que haya un adecuado
control de la humedad debido a las bacterias que pueden daan los equipos,
instalaciones y piezas de exhibicin. La humedad y la temperatura va a variar
dependiendo de la funcin del ambiente y de las piezas que lo vayan a ocupar.

En cuanto al acondicionamiento trmico del edificio se debe tomar en

cuenta nuestro clima frgido. Implementar un sistema mixto de
climatizacin: natural y artificial,

Cuando se usa un sistema de ventilacin artificial en salas de exposiciones, de

almacn y talleres de conservacin, hay que prever los problemas mecnicos de
los aparatos, es por esto que conviene usar circuitos alternos de aire
acondicionado, de manera tal que al fallar uno, se opere inmediatamente el otro.
Esta medida evitar cambios bruscos de temperatura, los que afectan las
colecciones y aceleran su deterioro.
Adems deben usarse dos sistemas de aire acondicionado, uno para las reas
que albergan obras y otro para el resto, ya que en el primer caso los aparatos

deben permanecer encendidos con el objeto de mantener el medio ambiente

adecuado para la conservacin de las obras y/u objetos, mientras que en el
segundo caso, los referidos aparatos podran apagarse cuando culminen las
jornadas diarias.

3.1.12.- PLANTEAMIENTO TECNOLGICO CONSTRUCTIVO

SISTEMA CONSTRUCTIVO

El sistema constructivo empleado en la edificacin es el aporticado

soportando luces hasta de 9mts, el sistema de columnas que se conforma
para la edificacin concluye en una malla espacial para la cubierta de la
edificacin la cual estar revestida en EFTE TEXLON un polmero especial
que cubre grandes luces y adopta infinidad de formas.

Para la conformacin de la fachada en el volumen de la piscina se emplea

un sistema de vigas de acero el cual estar revestido tanto por dentro como
por fuera de la edificacin de u-glass, quedando la estructura no visible. La
biblioteca que es el elemento suspendido del edificio, estar apoyado en
pantallas de acero. El rea central conformada por los cubos en ascenso
estar constituida por un sistema de cubos.

TECNOLOGIA EN MATERIALES.

Es de mucha importancia que en un museo las plantas de distribucin tengan

relativamente pocas columnas, para as hacer el espacio ms flexible. Esto
facilita de gran manera el trabajo del diseador de la museografa y permite
que el museo pueda cambiar peridicamente la organizacin de sus
exhibiciones.
Por esta razn se prefiri utilizar estructura de concreto armado para
columnas, vigas y entrepisos. Con este sistema constructivo, se lograron luces
de hasta 10 metros y columnas esbeltas. En las reas de luces grandes como
el auditorio y la sala de exhibicin explorando el espacio se utilizaron vigas
tipo metlicas.
Se decidi dejar expuesta la mayor parte de la estructura para as enfatizar el
carcter tecnolgico del museo.
La construccin de un edificio para museo deber tomar en cuenta algunos
factores de inters para la preservacin y seguridad del mismo.
La construccin de cualquier edificio exige de un estudio geolgico del suelo
para determinar el tipo de fundaciones a usar o el tratamiento que se le deba

aplicar a las mismas Esta operacin es de vital importancia en la construccin

de edificios para museos ya que por medio de ella se determinarn los
materiales y/o mtodos impermeabilizantes y antivibratorios que
contrarrestaran en parte, los problemas de humedad y de conservacin en
general que normalmente se suscitan en los museos.
Es aconsejable que las paredes de soporte estn calculadas para soportar la
colocacin de objetos de dimensiones y pesos considerables.

MATERIALES INNOVADORES PARA ACABADOS DE LA

PROPUESTA

1._ ETFE (Polmero de tetrafloruro de etileno). Se trata de un material con

excelentes propiedades trmicas, qumicas y elctricas, y una resistencia elevada al
corte y a la abrasin.
La lmina de ETFE es reciclable y puede soportar todas las agresiones
climatolgicas ms de 25 aos.
Por todos estos motivos este material es considerado como un material ecolgico.
El sistema para la formacin de cubiertas esta creado a travs de 2 lminas de ETFE
interponiendo aire a presin en su interior, creando unos colchones.
Estos colchones forman una estructura estable, transparente, resistente y
duradera, y adems de un buen aislamiento.
Propiedades de ETFE para la construccin y la arquitectura:
- Permite cubrir grandes reas sin que se acompaen de igual proporcin de
estructura
- Permite actuaciones tanto verticales como horizontales
- Puede iluminarse y colorearse
- Puede imprimirse
- Puede tensarse
- Admite diferentes texturas
- Permite infinidad de formas
- Durabilidad
2._U- GLASS es un componente producido con forma de perfil U de vidrio incoloro,
translucido que presenta en una de sus capas una textura igual a la de vidrio
impreso Stipolite. Su resistencia par forma permite su instalacin en vanos, con
una gran luz vertical, solo soportado en sus dos extremos opuestos. Su montaje

puede ser realizado en lnea recta o curva, en forma de simple o doble piel
formando una cmara de aire entre ambos.
El montaje del U-Glass se realizapor simple yuxtaposicin de un perfil junto a otro,
tomados en dos extremos por sendos perfiles de diseo adecuado.
Las juntas verticales entre cada tira de U-Glass deben ser tomadas con sellador de
silicona. Su campo ms importante de aplicacin son grandes aberturas
translcidas en construcciones no residenciales como por ejemplo industrias,
depsitos, hangares estacionamientos.
3._ El panel composite ALUCOBOND se compone de dos lminas de
Aluminio A1 Mg 1 y un ncleo central de polietileno.
Se trata de un panel caracterizado por su gran planitud, por la posibilidad de sus
grandes dimensiones (hasta 5000 mm. de longitud por 1500 mm. de anchura), as
como por su capacidad de adaptacin a las formas y despieces ms diversos,
gracias a la posibilidad de fresado del ALUCOBOND por su cara posterior.
4._ MADERA PRODEMA. Los revestimientos exteriores Prodema son paneles de
alta densidad, compuestos por alma de fibras de celulosa impregnadas en resinas
fenlicas termoendurecibles y superficie de madera natural protegida con
revestimientos de formulacin propia y resinas acrlicas PVDF (desarrollado por
Prodema S.A. y Atofina a partir de Kynar Film) que proporciona al tablero una
estabilidad de color 3-4 en ensayo de las 3000 horas a la radiacin de Xenon.
Especialmente diseado para resistir el ataque de productos qumicos (anti
graffiti).

3.1.13- CRITERIOS EN INSTALACIONES ELCTRICAS

LUMINOTECNIA
Muchos opinan que la luz es la que
da vida a la arquitectura y a los
objetos. La iluminacin en este tipo
de edificios es una parte esencial
en el diseo, por lo que se hace
necesario

su

aprovechamiento y control.

debido

El nivel de iluminacin debe de evitar los contrastes excesivos, para que el

visitante preste atencin a lo que se presenta sin tener que hacer esfuerzos con la
vista, por exceso o falta de luz, y sentirse cmodo. Se tiene que lograr crear una
justa proporcin entre la luz de los objetos, que sale directamente de la lmpara, y
la recibida indirectamente, es decir, la luz que es difundida por las paredes. La
absoluta falta de sombras fatiga a los ojos, ya que disminuye el sentido de relieve
y hace el ambiente montono. La intensidad luminosa, el sistema de iluminacin y
el tipo de lmparas a emplear, dependen de la localizacin y la potencia
necesaria.

Debido a factores fisiolgicos, se debe dar preferencia la a luz natural, tanto como
sea posible. La cantidad y direccin de luz debe ser considerada dependiendo de
los objetos que se muestren, y en algunos casos, como en el de las esculturas,
por ejemplo, se utilizan elementos para protegerlas. Muchas veces se emplean
sistemas computarizados que regulan la entrada de luz a los ambientes.
La luz artificial puede ser utilizada efectivamente, como complemento de la luz
natural si se distribuye de forma adecuada. El uso de sta presenta algunas
ventajas, ya que se puede regular su Intensidad, direccin y magnitud. Sin
embargo, tiene tambin su desventaja, debido a que el mal uso de ella puede
elevar la temperatura.
Otro factor importante es la direccin de la luz. La luz que llega verticalmente es
aproximadamente dos veces ms brillante que la luz horizontal. La luz vertical se
utiliza generalmente para iluminar superficies, y debe usarse con parasoles para
que llegue a las exhibiciones en forma de luz difusa. La luz horizontal puede ser
mejor controlada desde el punto de vista climtico si las ventanas se colocan al
otro lado de donde pega el sol. El utilizar la luz vertical para la iluminacin del
ambiente, y la oblicua, u horizontal, para la iluminacin del objeto, parece ser la
decisin ms eficiente.
En el caso de museo de Sitio el ingreso de iluminacin natural est bloqueada en
la mayor parte de las reas de exhibicin. Esto es debido a que para un museo de
esta ndole se necesita un ambiente adecuado para efectos de luces, uso de
pantallas, imgenes proyectadas, etc.
Para evitar que los visitantes se sientan abrumados con la oscuridad de las salas
de exhibicin, a lo largo de la circulacin principal, se proporciona iluminacin
natural divisando los jardines. Adems, en el segundo y tercer nivel, el visitante
puede cambiar de ambiente y poder dar un respiro al exterior en el rea del puente
al aire libre.

Es importante mencionar que en reas como la biblioteca, sus fachadas norte son
totalmente transparentes. Permitiendo as, una buena iluminacin natural en el
interior de los mismos.
En conclusin, los contrastes deben de ser regulados para evitar el
deslumbramiento, y los valores de iluminacin no deben cambiar ni variar
extremadamente. La iluminacin ms recomendable y eficiente es la que llega
desde arriba, y la lateral que carece de sombras. Para poder tomar las decisiones
de cul ha de ser la iluminacin ms adecuada, desde el punto de vista tcnico, es
necesario realizar antes un estudio del contenido de la coleccin.
Las instalaciones elctricas vienen conformadas por

transformadores que

alimentan a tableros distribuidos en toda la edificacin.

3.1.14.- CRITERIO EN INSTALACIONES SANITARIAS.

INSTALACIONES
Las instalaciones mecnicas para la edificacin sern visibles, en el caso del
sistema de incendios y ductos de aire. El sistema de aire funcionara uno para cada
ala as como tambin el sistema para incendios, existiendo lugares como en la
biblioteca donde se emplearan bombas retenedoras de oxgeno.
Las instalaciones sanitarias estn contenidas dentro de las bateras que se va
conformando en el espacio entre los ncleos de baos. Existen 2 tanques de agua
uno para cada ala, los cuales vienen alimentados de la red principal que se
encuentra fuera de la edificacin.
Se cuenta hasta con tres tanques de Agua que se encuentran distribuidos en
lugares estratgicos destinados una para cada zona respectivamente; Zona
de Exposicin, Zona de Administracin y Servicios, Zona de Recreacin
Pasiva.

3.1.15.- CRITERIO EN INSTALACIONES ESPECIALES.

SEGURIDAD

En el diseo de los museos debe procurarse utilizar materiales no inflamables, con

caractersticas resistentes al fuego y que las personas tengan la posibilidad de una
evacuacin rpida a escaleras y a puertas de emergencia dirigidas a reas
abiertas. Esto ltimo, contrasta con otras medidas de seguridad, ya que se busca
que los museos tengan la menor cantidad de aberturas posibles para evitar el
problema del robo y el vandalismo. Para implementar la seguridad, actualmente es
comn utilizar sistemas electrnicos como cmaras de video, sensores de
movimiento y detectores de humo, entre otros. Principalmente, la vigilancia debe
de concentrarse en las reas de exhibicin y las reas ms pblicas son ms
libres para ayudar a que el museo siga siendo atractivo.

3.1.16.- ACONDICIONAMIENTO DEL AUDITORIO.

Los ambientes de auditorio y Sum estn estructurados y cuentan con la

forma que permite un espacio interior adecuado para poder realizar las
instalaciones que favorecen a las disposiciones de una acstica adecuada, e
iluminacin que posibilita la visin correcta para cada usuario,

4.0.0.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

CONCLUSIONES

El museo, busca ser distinto a los otros, y acentuar su carcter de servidor

cultural con las caractersticas particulares de la obra aplicadas a su
arquitectura, considerando los valores culturales existentes, y tratando de
integrar stos, en el lenguaje esttico que se desea alcanzar. Ser abierto y
dar la bienvenida al pblico; atrayndolo pero no impresionndolo.

Como hemos visto la meta de la arquitectura de los museos hoy en da es

hacer construcciones grandiosas que impresionen a la gente. Sin embargo,
esto en una sociedad como la nuestra, puede alejar las esperanzas de la
gente de servir e intimidarlos de alguna manera. Esto no significa que el
museo ser ordinario, ya que no sera digno de su contenido.

El museo tambin servir como institucin dedicada a la educacin, la

enseanza de los valores culturales y el enriquecimiento cultural, y no
simplemente como una sala en donde se muestran obras de arte.
Representar en nuestro medio los alcances en el desarrollo cultural y
educacional y no estar dirigido a un grupo social en especfico, sino a toda
la poblacin. Ser una institucin que est al servicio de la sociedad
Huancana, impartiendo, colaborando y dando la posibilidad de un mejor
desarrollo educacional, social y cultural del ciudadano.
El propsito de la obra fue hacer un arte que estuviera en contacto
permanente con el pueblo.

La educacin tiene como fines principales el desarrollo integral de la

personalidad, su mejoramiento fsico y espiritual, la superacin de la
responsabilidad individual del ciudadano, el progreso cvico del pueblo, la
elevacin del patriotismo y el respeto a los derechos humanos.

Es importante hacer notar as, la obligacin que tiene el estado en la

propagacin y en el fomento de la cultura, tan necesaria en pases como el

nuestro, en donde su nivel no es el deseado, y en el que la planificacin de

este tipo de instituciones es cada vez ms indispensable.

RECOMENDACIONES

Lamentablemente hay muy poca sensibilidad de parte de las personas con

relacin al arte, por lo que sera ideal que los elementos que se exhiben
como la pintura la escultura y los artculos de arte, puedan ser dadas a
conocer a ncleos y centros comunales de nuestro regin. De esta forma, el
pblico disfrutara de una mayor educacin artstica y habra una mayor
atraccin e inters por el arte y el artista en s.

Es necesario que los espectadores se identifiquen, tanto con el artista,

como con sus valores. Esto solamente se va a lograr si se fomentan las
actividades culturales y artsticas, y si se permite que el pblico tenga ms
acceso a todo tipo de actividades en donde se tenga contacto directo con la
obra de arte, y si es posible, con los propios artistas.

En nuestra regin se debe fomentar la creacin de instituciones como los

museos, en donde se puedan organizar reuniones para que se discutan
temas de inters para los arquitectos, los artistas, los alumnos y el pblico
en general. De esta manera, se va a lograr desarrollar la sensibilidad en
cuanto a las obras de arte. Sera muy bueno que estas reuniones puedan
contar con la presencia de personalidades destacadas del mundo de la
plstica actual, y que se puedan realizar talleres en donde los estudiantes
experimenten libremente con diferentes tcnicas en diferentes proyectos.

Para ayudar al rol educacional del museo, es indispensable que la actividad

del mismo colabore estrechamente con la actividad de la universidad y de
las escuelas en sus distintos niveles y de otras instituciones socioculturales.
Para esto es necesario que tambin haya una renovacin en el sistema
educativo y que las escuelas realicen ms visitas a estas instituciones. Se
recomienda que dentro de la funcin de todos los museos se realicen
actividades de participacin del pblico, sobre todo del escolar, por medio

de talleres experimentales de aprendizaje, y del pblico analfabeta e

indgena con el uso de sistema audiovisuales. Sera bueno ampliar los
programas de necesidades de los museos existentes, ya que de momento
son insuficientes, incrementndoles reas como talleres, salas de
conferencias, salones de proyecciones, etc.
Se recomienda tambin la fundacin de asociaciones de apoyo a los museos y
establecer contactos con otras de otros pases para mantener actualizados las
actividades. Existen diferentes instituciones y personas que se dedican a esta
labor, pero no son suficientes. Por ello es necesario que cada uno de nosotros, de
alguna forma, aporte su colaboracin, especialmente nosotros los arquitectos,
arquelogos, historiadores y artistas guatemaltecos. De esta forma estaremos
contribuyendo con el progreso en la ciencia, en la instruccin de la comunidad, la
cultura, la educacin, la formacin del nacionalismo, la esttica y la educacin
ideolgica y moral. Tambin, estaremos ayudando a la identificacin de nuestro
pas frente a la comunidad internacional.

REFERENCIA BIBLIOGRAFICA

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Lineamientos Generales. 3ra Edicin. Caracas Venezuela Pag 7-11.
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MUSEO Y LA INVESTIGACION, SALAS Y ESPACIOS [en lnea] 2008, MACZUL
[fecha de consulta: 25 de Noviembre del 2007]. Disponible en:http://
w ww.maczul.com.ve/html/juntadirectiva.htm.

ANEXOS

PLANOS:
UBICACIN LOCALIZACION
ZONIFICACION
PLANTEAMIENTO GENERAL
PLATO PLANT
ARQUITECTURA AREA EXPOSICION
ARQUITECTURA AREA ADMINISTRATIVA
ARQUITECTURA BIBLIOTECA Y COMEDOR
ARQUITECTURA TALLERES Y ALMACENES
ARQUITECTURA AREA DE SERVICIO
ARQUITECTURA PISCINA.
PLANO DE INSTALACIONES ELECTRICAS
PLANO DE INSTALACIONES SANITARIAS