GRAFOLOGA EMOCIONAL

22 de septiembre de 2011 a la(s) 14:01

QU ES LA GRAFOLOGA EMOCIONAL

La grafologa emocional se basa en el lapsus emocional escrito, el cual se

produce cuando escribimos una palabra o frase que nos impact o emocion
de alguna forma, que va en contra de nuestro sentir o nos produce una
sensacin placentera.

Estos rasgos emocionales nos muestran el aspecto afectivo, el estado de

nimo, el sentimiento agradable o desagradable que en determinados
momentos circunstanciales nos provoca un shock emocional.

Cualquier choque emotivo de procedencia interna o externa revela la

existencia de un conflicto entre la intencin consciente y el deseo inconsciente.
Estos choques emotivos los reflejamos sobre el papel en anomalas grficas..

*Los lapsus clami se producen por la superposicin de dos ideas, la que

habamos elaborado que acta casi inconscientemente y aquella que viene a
ocupar el centro de la conciencia. Toda falla de esta ndole indica la dificultad
de adaptarse a las circunstancias del momento y puede representar en
trminos generales un anhelo, un deseo enfrentado a un temor, es decir un
estado de ambivalencia aguda, (Honroth).

El lapsus clami en un caso lo vemos exteriorizado mediante letras reflejas de

orden enftico o emocional dentro del mismo escrito. Estas palabras reflejas
(respecto a sus palabras vecinas) han sufrido una alteracin morfolgica por
una repentina y fugaz emocin de la persona, el autor del escrito, al tener una
carga afectiva desencaden una reaccin placentera o displacentera
plasmndola sobre el papel.

A travs de la Grafologa Emocional, podemos descubrir el verdadero sentir de

esa persona para poder ayudarla a encausar sus verdaderos sentimientos.

La vida esta sembrada de altibajos, pero nosotros debemos aprender a

mantenernos en equilibrio. Son los sentimientos positivos los que deben
prevalecer, los que deben tener la ltima palabra. Pero es difcil dominar las
emociones, solo podemos tratar de controlarlas y no siempre es posible.

Una de las medidas preventivas ms eficaces consiste en ayudar a que la

persona gobierne mejor sus sentimientos perturbadores, enojo, ansiedad,
depresin, pesimismo, soledad. (Daniel Goleman)

Prof. Rita Cuello

LA
AGRESIVIDAD EN LA ESCRITURA
Lamentablemente nos encontramos con noticias permanentemente que tienen
que ver con este tema, el aumento de la agresividad en casi todos los
mbitos.

Por ese motivo, quiero compartir con ustedes la nota que publicara la
Consultora C&A (Espaa) sobre este tema en particular, y adjunto como
ejemplos, escrituras de menores de edad que fueron recogidas por una
profesora de educacin secundaria y grafloga, cuya preocupacin por la
conducta y el desenvolvimiento de un grupo de alumnos, la llevo a investigar
hace varios aos atrs, este mismo tema, para tratar de hacer una tarea de
acompaamiento y de prevencin.

Manifestaciones de la agresividad en la escritura

La agresividad es el impulso o pulsin de ir contra alguien, de salirse de s para
enfrentar al otro. Visto as, desde su origen definitorio de la palabra latina agreddi,
nos referimos exclusivamente a la agresividad como accin, como ejecucin de ataque
o dao, esto es, a la agresividad activa.
Esta agresividad activa u ofensiva, puede ejercerse tanto hacia los dems
(sadismo) como hacia uno mismo, por propio rechazo o autodesprecio (masoquismo)
Pero existe otra forma de agresividad, pasiva o defensiva, que es aquella que, sin
ejecutar ataque al prjimo, se mantiene contenida en el disparadero.
La agresividad viene derivada generalmente de problemas psicopatolgicos cuyo
origen, en una gran mayora de los casos, est en la infancia del individuo. Por
destacar algunos de los problemas que pueden generar conductas agresivas,
reseamos los siguientes:
Trastornos mentales de base orgnica.
Ingestin de sustancias psicoactivas (alcohol, antidepresivos, estimulantes, mezclas,
etc.)
Trastornos emocionales de control de los impulsos.
Trastornos afectivos.
Conducta esquizoide.
Para determinar la manifestacin del impulso agresivo en la escritura,
distinguiremos entre los dos tipos de agresividad antes mencionados:
1) Rasgos de agresividad activa u ofensiva:
La escritura del agresor activo, tanto en sus variantes verbal, psicolgica, como de
accin en s misma, estar caracterizada por:
- la profusin de rasgos lanzados, como puntas de espada, hacia la derecha (hacia la
izquierda en el caso especfico del masoquismo).
- Normalmente ser una escritura con predominio del ngulo anguloso, bien
presionada y con notorias irregularidades.
- Primarn marcados rasgos verticales, de signo impositivo y autoritario, acompaados
de gestos grficos horizontales con tendencia a la afilacin o a terminaciones en punta
o arpn.
- Los agresivos sexuales marcarn los mencionados arpones en la zona baja de su
escritura.
2) Rasgos de agresividad pasiva o defensiva:
- El conjunto del escrito ser anguloso, como en el caso anterior, pero la diferencia
radica en que, en lugar de espadas, encontraremos escudos, rasgos protectores,
regresivos, desde la zona derecha del escrito, cerramientos en esa zona, conjunto

escritural tensionado (ejemplo T en forma de luna decreciente o arco de tiro) y, muy

frecuentemente, el llamado gesto del escorpin, que vuelve regresivo los finales,
mostrando en su parte ms alta un aguijn preparado para ser lanzado ante cualquier
posible ataque externo.
- La firma estar fuertemente protegida, acorazada por una rbrica envolvente
Fuente : C y A Consultores en Grafologa
Ejemplos:

Grafologa para detectar a personas mentirosas

mayo 5, 2011
Le presentamos un resumen de las caractersticas que le permitirn desconfiar
sabiamente y prevenirse. Compras, contratos, sociedades o relaciones afectivas: en
todos los casos, la letra le dice con quin est tratando. Descbralo!
Son muchas las empresas que solicitan, adems del Currculum Vitae, una carta
manuscrita de presentacin a los candidatos que se ofrecen para un puesto de trabajo.
Por qu, en la poca de la tecnologa y las computadoras, piden algo tan tradicional y,
aparentemente, antiguo? Porque la letra es una prueba irrefutable de la personalidad,
an en tiempos del correo electrnico, Internet y el celular. As, la Grafologa no slo es

una tcnica esotrica, sino una disciplina cientfica que ofrece resultados; si as no
fuera, las empresas no la utilizaran.
El objetivo de esta nota desenmascarar mentirosos gracias a las huellas de su letra-,
le propone tres situaciones modelo, a las que puede agregar otras:
Est preparando un proyecto en comn con una persona que no conoce mucho, y
duda sobre su honestidad?
Recibi una carta romntica y quiere saber si le convendr darle una oportunidad a su
admirador/a?
Acaba de firmar un contrato con un sujeto y le gustara tener en cuenta posibles
riesgos?
Si usted est frente a alguna de estas situaciones o de otras similares, lo mejor que
puede hacer es leer y aprender estos tems bsicos grafolgicos anti-mentiras, que se
pueden verificar en la letra de un texto comn y, tambin, en la firma de la persona
sospechada.
LA ESTRUCTURA DE LA LETRA
Dimensin, forma e inclinacin son las tres categoras preliminares que se deben
observar en una letra. Aunque ninguna da cuenta por s misma de la capacidad de
mentir de la persona analizada, sirven para conocer algunos rasgos generales que lo
guiarn.
Preste atencin a la zona inferior de la letra, la que va por debajo del rengln y que se
realiza en ciertas letras, como: G, J, P, Q e Y. Los trazos descendentes se denominan
aspas y, si stas son desproporcionadamente largas con respecto al cuerpo, est
indicando un excesivo sentido prctico y materialismo. Por supuesto, esto no alcanza
para decir que una persona es mentirosa, pero s habla de un afn de ganancias
excesivo, lo que puede derivar, sin mucha complicacin, en una posible traicin.
Un trazo de escritura muy complicado, recargado, que abunda en trazos floridos y es
excesivamente barroco, es un signo rotundo de disimulo y engao, aunque puede
obedecer tambin a una excesiva imaginacin e irracionalidad. En cualquiera de los dos
casos, a pesar de que no exista mala intencin, no resulta un aspecto positivo.
Letras muy inclinadas hacia la derecha, este dato no es negativo en s mismo, sino
que, de hallarse presente, acenta las caractersticas negativas citadas anteriormente;
por eso hay que fijarse en l.

EL ANLISIS DE LOS SENTIMIENTOS

Considerando los rasgos enumerados a continuacin, usted podr tener una idea sobre
qu tipo de emociones guan la conducta de la persona que le interesa analizar,
independientemente de la relacin que usted quiera establecer con ella.
Para este anlisis, se han seleccionado solamente aquellos rasgos de escritura que
corresponden a una personalidad mentirosa en sus diversas formas: engao, fraude,
estafa, delirio de grandeza, etctera. Recuerde que la acumulacin de uno o ms
rasgos negativos es, sin lugar a dudas, mucho ms negativo que la presencia de un
solo rasgo aislado.

stas son las caractersticas ms importantes que se deben observar:

Ganchos en los trazos ascendentes (como los palos de la D o la B, por ejemplo) y en
las terminaciones de palabras: indica afn de acumular pertenencias de los dems, por
robo, persuasin y manipulacin de los sentimientos o de la informcin que se posee.
Inclinacin hacia la derecha, ganchos en las letras, escritura angulosa y ejercida con
mucha presin, puntos de la I muy pegados a la letra y sumamente marcados: son
signos claros de malas intenciones. Quien escribe as tiene objetivos nada bondadosos
en su accionar, por lo que usted deber ser muy precavido al relacionarse.
Letras muy redondeadas, prcticamente hinchadas; maysculas excesivamente
grandes que contrastan con minsculas muy pequeas: es una grafa propia de las
personas mentirosas, que agrandan sus logros, o son muy fantasiosas y pretensiosas
en su accionar.
LAS FORMAS DE MENTIR Y SUS SEALES
Sin embargo, la mentira puede tener varias facetas, causas o aspectos, y la grafologa
tambin los estudia:
Mentira para no dar la razn a otro: el rasgo que denuncia este tipo de actitud se
caracteriza porque las mismas letras van cambiando a lo largo de todo el texto. Esta
caracterstica se verifica especialmente en las T, las J, las M y las N. Es decir que, a
largo de un escrito, estas letras no tienen siempre la misma forma, sino que la misma
vara constantemente.
Por desconocimiento o error: si bien no es un rasgo tan negativo como el anterior,
indica desorden mental y falta de concentracin. Es el caso de las letras mal trazadas,
confusas, o de la falta de puntuacin y de tildes (acento escrito).
Por euforia, exagerando ciertos hechos: otro rasgo de personalidad negativo, que se
caracteriza por una escritura muy inclinada hacia la derecha, con presin constante
sobre todas las letras.
Mitomana (mentirosos crnicos): sta es una de las marcas principales de deber
observar. Se halla presente cuando hay muchos valos en las letras A, G, P, Q y en
otras que los tengan naturalmente, donde aparecen muy cerrados y con doble vuelta.
Otras de las seales que agravan o se mezclan con los rasgos anteriores son:
Escritura ilegible, con muchos arreglos en el trazo: denota falsedad o actitud hipcrita.
Las letras suelen estar mal terminadas, y los valos se cierran insuficientemente
uniendo el trazo sin juntarlo del todo en la mitad inferior.
Puntos de la I y la J en crculo con maysculas floridas e ilegibles: indica una
personalidad que quiere llamar la atencin. Podra estar mintiendo slo para dar otra
imagen de s mismo.

LECTURA DE LA FIRMA
Los expertos aseguran que una firma es una biografa resumida de una persona, como
si se tratara de un resumen de su naturaleza.
Hay signos interesantes para observar en una firma, que son una inocultable seal de
alerta:

Firma ilegible, al igual que el resto de la escritura: es una muestra de ocultamiento o

engao.
Firma ilegible con escritura legible: estamos ante un negociante que busca ganancias a
toda costa y que, por lo tanto, podra tener ambiciones ocultas.
Comienzo ampuloso con final pequeo: es posible que el firmante sea un charlatn que
utiliza su capacidad de persuasin para obtener lo que desea.
Para terminar este anlisis, diremos que la letra personal, as como la firma, tienen
una importancia muy elevada en los estudios del carcter, y cada combinacin
caligrfica es prcticamente irrepetible. Por esa razn, las personas que practican la
mentira con mltiples fines pueden disfrazarse de respetables y lograr una actuacin
admirable, pero no verdaderamente convincente.

EL TAMAO DE LA LETRA Y EL CARCTER

Los rasgos de la escritura reflejan de manera inconsciente nuestra personalidad y nuestros

procesos mentales. De ah que aprender a interpretarla sea una herramienta de
autoconocimiento verdaderamente til. En esta seccin intentaremos ensearle a hacerlo de la
manera ms sencilla posible. Ojal lo consigamos.
Grafologia El tamao de la letra y el caracter
Es ms corriente de lo que el comn de la gente piensa descubrir que el ms arrollador y
extrovertido de los compaeros de clase es en realidad un tmido increble o que el profesor
que presume de "devorar vivos" a sus alumnos, est siempre enfadado y no da nunca por
bueno el trabajo de sus discpulos ni el de sus compaeros en el fondo lo que pasa es que
tiene MIEDO. De hecho, ese tipo de comportamiento suele a menudo esconder una gran
inseguridad.
Tambin es habitual terminar enterndonos de que aquella pareja tan perfecta que todos
conocemos en realidad no se lleva nada bien y no conecta ni a nivel afectivo ni a nivel sexual.
Pues bien, este tipo de comportamientos -y otros muchos- se reflejan en la escritura, en sus
caractersticas grafognmicas (lo que podramos llamar la "anatoma" de la escritura), algo que
siempre tiene sus correspondencias a nivel psicolgico. Una ciencia que poco a poco nos
permitir ver qu caractersticas resultan predominantes en nuestra escritura y as irnos
conociendo psicolgicamente.
Es evidente, a fin de cuentas, que cuanto mejor nos conozcamos ms posibilidades tendremos
de potenciar nuestros puntos positivos y de trabajar los negativos para solucionar posibles
conflictos.
Bien, en nmeros anteriores vimos ya el significado de la INCLINACIN en la escritura.
Analicemos ahora su TAMAO.
letras
EL TAMAO DE LA ESCRITURA Y LA AUTOESTIMA

Una de las cosas que nos dice el tamao de la escritura -adems de otros conceptos que
veremos a continuacin- es el grado en que nos valoramos, en que nos tenemos en
consideracin.
Y cmo puedo saber cul es el tamao de mi escritura? Pues lo primero que necesito
conocer es que en las letras existen varias partes que deberemos medir:
El VALO. Corresponde a la parte central o cuerpo central de la letra (sera la parte redonda
de la letra "d" minscula por ejemplo) y se mide en milmetros siguiendo la inclinacin de la
letra, tal como se muestra en los grficos adjuntos.
Las CRESTAS. Son las partes superiores de las letras (sera el trazado de la letra "l"
minscula, o el bucle superior de la letra "f" minscula). Las mediremos igualmente siguiendo
el eje central segn la inclinacin de la letra.
Los PIES. Son las partes inferiores de las letras (corresponden, por ejemplo, al trazado de la
letra "j" minscula o al trazado del bucle inferior de la letra "f" minscula). Por supuesto, lo
mediremos siguiendo las mismas directrices anteriormente citadas.
Por ltimo, hay que considerar y medir de forma independiente las MAYSCULAS. Y las
mediremos completas.
Pues bien, cuando las letras miden en sus cuerpos centrales entre 2,5 y 3,5 milmetros
estamos hablando de escritura de tamao normal. Entre 3,5 y 4,5 milmetros hablamos de
escritura grande. Por encima de los 4,5 milmetros, la escritura es muy grande.
Por el contrario, la escritura pequea medir entre 1,5 y 2,5 milmetros y se considera muy
pequea por debajo de 1,5 milmetros.
Otras dos proporciones a tener en cuenta son:
Las maysculas son normalmente entre 3 y 4 veces ms grandes que las minsculas y los
pies y las crestas (partes bajas y altas de las letras) medirn normalmente 2 o 3 veces el
tamao del cuerpo central de las letras.
Grafologia
CORRESPONDENCIA A NIVEL PSICOLGICO DE LOS TAMAOS DE LA ESCRITURA
La escritura MUY GRANDE nos habla de una persona que tiene un excesivo concepto de s
misma y corre el peligro de caer en el orgullo, en la vanidad. Es tambin muy corriente en
personas que tratan de compensar una inseguridad o complejo de inferioridad dando una
imagen totalmente opuesta. A veces detrs de un vanidoso se esconde un gran tmido, una
persona que sufre tanto por su inseguridad que trata de evitar que se le note.
Por otro lado, ser tambin una persona cuyo enfoque de las cuestiones sea muy global, sin
entrar en detalles.
-La escritura GRANDE es compatible con personas con un alto concepto de s mismas y
tendencia al contacto con los dems, extrovertidas y que tienden a enfocar los temas
globalmente pero con buena organizacin en su trabajo.
-La escritura NORMAL es la tpica de las personas que se ven como son, que se valoran en
su justa medida siendo conscientes de sus posibilidades, de sus virtudes y defectos (que
todos tenemos de ambos). Son personas con un nivel equilibrado de extroversin-introversin
y que se acercan a los temas que les rodean teniendo en cuenta tanto su globalidad como los

detalles (sin perderse en ellos, pero s en su justa medida).

-La escritura PEQUEA es tpica de personas que necesitan mayor autoconfianza, que no
tienen un gran concepto de s mismas. Se trata de personas introvertidas, poco dadas al trato
social -en sentido amplio-, detallistas, minuciosas, calladas, observadoras, de gran prudencia
y de pocas palabras (pero certeras normalmente). En ocasiones podemos encontrar tambin
esta escritura en personas tacaas.
-La escritura MUY PEQUEA refleja un caso extremo de introversin. Se trata generalmente
de personas en extremo observadoras y detallistas, muy minuciosas, incluso demasiado.
En un sentido negativo, esta escritura tan pequea puede estar reflejando angustia a nivel
psicolgico y suele darse en personas avariciosas o, al menos, poco desprendidas.
escritura
SU ESCRITURA ES CRECIENTE O DECRECIENTE?
Son dos conceptos claramente identificables y totalmente opuestos. En el caso de la escritura
creciente nos encontramos con un tipo de letra que va aumentando su tamao a lo largo de
cada palabra (vase la ilustracin que incluimos como ejemplo grfico). Por el contrario, en el
caso de una escritura decreciente el tamao de la misma se va haciendo menor a lo largo de
la palabra (vase la ilustracin correspondiente).
Pues bien, la correspondencia psicolgica de estas caractersticas es la siguiente: aquellos
cuya escritura es predominantemente creciente tienen caracteres con cierta tendencia a la
ingenuidad y una gran capacidad de asombro. Suele tratarse de personas bondadosas y
confiadas, a veces demasiado; podemos decir que necesitaran ser algo ms analticas, ms
crticas.
En cuanto a las personas cuya escritura es decreciente cabe decir que su grafa se
corresponde con personalidades donde predomina la observacin y el anlisis prudente.
Suelen ser personas con gran capacidad de juicio crtico que pueden llegar -en casos
extremos- a la desconfianza.
caracter
ESCRITURA UNIFORME O IRREGULAR?
Nos encontramos ante lo que llamamos escritura uniforme cuando el tamao de las letras se
mantiene prcticamente igual a lo largo de la palabra y del escrito. Por supuesto, estamos
considerando el tamao de las maysculas entre s y de los cuerpos centrales de las
minsculas entre s igualmente (recurdese que en el nmero anterior explicamos el concepto
de cuerpo central).
Su perfil psicolgico corresponde al de una personalidad equilibrada, reflexiva, ordenada y
constante en la que la prudencia y el orden se hacen evidentes.
Como siempre, la misma caracterstica a nivel psicolgico puede ser algo negativa si se da en
exceso; y as, las personas cuya escritura es claramente uniforme pueden caer en la rutina, en
la ausencia total de fantasa y presentar ciertas dificultades para adaptarse al ambiente que

les rodea por exceso de rigidez.

Por el contrario, una escritura es irregular cuando el tamao de las letras dentro de la palabra
cambia constantemente (ver ilustracin).
A nivel psicolgico, esta caracterstica grafognmica seala a personas muy emotivas, con
una gran carga de sensibilidad. En el caso de que la escritura sea muy irregular, las
caractersticas psicolgicas correspondientes se ven acentuadas y en ese caso estaremos
ante una personalidad cuya emotividad se descontrola fcilmente, con una marcada
inseguridad e inestabilidad a este nivel; suelen ser personas que tan pronto se valoran
positivamente como se sienten inestables e inseguras.
Grafologia El tamao de la letra y el caracter
AUMENTOS BRUSCOS DE TAMAO
En ocasiones nos encontramos con que a lo largo de un cuerpo de escritura aparece un
aumento brusco de tamao, normalmente en una determinada letra y slo en ella (ver
ilustracin).
En estos casos estamos ante una persona que puede presentar autnticas explosiones en su
emotividad -normalmente en sentido negativo-, explosiones de un genio difcilmente
controlado o que, por no ser correctamente canalizado, sale a borbotones en el momento y de
la forma menos adecuada; son personas que corren el peligro de ser demasiado agresivas y
violentas.
letras
Completamos en este nmero el estudio correspondiente al TAMAO DE LA ESCRITURA con
lo que ya tendremos explorado uno de los grandes bloques de la Grafognoma -recordemos
que se refiere a las caractersticas "anatmicas" de la escritura- y de la Grafotecnia -su
correspondiente interpretacin psicolgica.
Cuando una persona empieza a explorar su propia escritura -o la de otras- y trata de empezar
a hacer su propio anlisis grafolgico suele encontrarse con que determinados rasgos
psicolgicos aparecen una y otra vez a travs de diferentes caractersticas grafognmicas.
Esto significa que, por ejemplo, podemos ver que las caractersticas "timidez", "introversin",
"inseguridad", etc., pueden estar reflejadas en varios apartados o bloques de la grafognoma;
es decir, en TAMAO, FORMA, PRESIN, INCLINACIN, etc.
Cuando esto ocurre, cuando en nuestro primer anlisis de la escritura nos encontramos varias
veces con que aparece una determinada caracterstica psicolgica, debemos entender que
dicha cualidad tiene carcter predominante en el perfil psicolgico de forma que, al realizar el
informe global, podemos aludir a las caractersticas que ms reforzadas estn como
caractersticas predominantes y a las dems como complementarias.
Es igualmente posible que aparezcan caractersticas opuestas al analizar los rasgos
aisladamente, en cuyo caso debemos tener en cuenta algunas cosas. En primer lugar, ver cul
de esas caractersticas aparece ms reforzada a lo largo del estudio de forma que la podamos
considerar dominante. Y en segundo lugar, debemos considerar que ES MUY POSIBLE QUE

UNA CARACTERSTICA PSICOLGICA Y SU CONTRARIA SE DEN EN LA MISMA

PERSONA. As, podemos encontrarnos con individuos que parecen ser muy extrovertidos y
seguros, con un gran don de gentes y que, adems -o ms bien- son unos enormes tmidos,
personas tremendamente inseguras que se esfuerzan por superarlo.
Algunas veces encontramos que una persona tiene una gran necesidad de comunicarse con
los dems -y eso se refleja en su escritura con rasgos de sociabilidad- pero que en el fondo
presenta una marcada introversin -y tambin eso se reflejar claramente en su escritura-. Es
perfectamente lgico. Puede tratarse del problema -bastante comn por otra parte- de
aquellas personas que necesitan hablar, comunicarse, confiar en los dems, tener una amplia
relacin social, sentirse queridas y aceptadas en todos los crculos, desde el familiar hasta el
crculo ms amplio a nivel social... y, sin embargo, pueden ser personas que han sufrido
muchos desengaos en su trato con otras personas, posiblemente a diferentes niveles (pareja,
familia, compaeros de trabajo, socios...). Estas personas suelen desarrollar unos fuertes
mecanismos de defensa, de autoproteccin que bsicamente estn hechos de introversin... Y
esto les causa un fuerte conflicto del tipo: "Necesito a los dems pero me niego a m mismo la
posibilidad de hablar con otros porque tengo miedo a sufrir".
Y que veremos en la escritura de estas personas?. Pues, lgicamente, rasgos opuestos:
sociabilidad y extroversin junto con introversin, fuertes mecanismos de defensa, rasgos de
inadaptacin al medio ambiente. etc. Hay que saber encajarlo todo a la hora del informe final
de personalidad! Esta es la labor del graflogo: ordenar todas las piezas del puzzle de nuestra
personalidad de forma que se aprecie la imagen completa. Normalmente cada persona se
conoce bastante bien y si estudia su escritura lo hace con una cierta curiosidad pero de forma
relajada; sin embargo, cuando llega al despacho de un experto alguien que solicita un perfil
psicolgico (con excepcin de su prctica en clnica), ese perfil suele ser el de su pareja o
posible futura pareja, el de su socio o posible socio. Siempre queremos saber un poco con
quin estamos tratando. Y esto nos lleva directamente al tema tcnico de hoy.
Me llama por telfono una persona dicindome que me manda por correo una carta de su
pareja para que la de mi opinin y mi informe (en stos casos, lo ms habitual es hacer el
estudio de compatibilidad o no, el estudio de pareja). Pero lo que me deca esta persona era
algo muy concreto: detectaba ciertos rasgos de endiosamiento en su pareja. Era algo que no
vea claro y quera objetivarlo de algn modo. Y, efectivamente, en su escrito apareca de
forma exagerada una que ratificaba sus sospechas; realmente la tendencia al endiosamiento
estaba all y causaba no pocos problemas en la relacin. Aprendamos, pues, a distinguir stas
caractersticas:
ESCRITURA SOBREALZADA
Se considera sobrealzada aquella escritura que mide mucho ms de altura que de anchura,
caracterstica que se agudiza an ms en las letras maysculas.
Normalmente se da esta caracterstica en personas que se consideran muy superiores a los
dems, se valoran mucho - tal vez demasiado- por lo que puede haber orgullo. Incluso puede
aparecer envanecimiento que llegue al desprecio de los otros. Pero no todo es negativo: hay
que decir que normalmente son personas con un marcado sentido del honor.

Grafologia
ESCRITURA REBAJADA
Es el concepto opuesto al de la escritura sobrealzada. Se trata de una escritura donde los pies
(partes bajas) y las crestas (partes altas) apenas sobresalen respecto del cuerpo central de las
letras. Tambin en las maysculas aparece una reduccin de su longitud.
Suele aparecer esta caracterstica en personas que destacan por su humildad de carcter.
Suele tratarse de personas modestas, capaces de esforzarse y sacrificarse, de cumplir con su
deber sin rechistar. A veces son demasiado tolerantes.
escritura
ESCRITURA EXTENDIDA
En este tipo de escritura se suele apreciar cmo las letras se extienden literalmente a lo largo
del escrito. Se ve cmo prcticamente predomina la anchura sobre la longitud (entindase por
longitud la altura de la escritura), predominando el sentido horizontal.
Esta caracterstica es propia de personas con una gran confianza en s mismas. Son personas
sociables y extrovertidas, de trato afable y generosas. Aunque tambin pueden ser
derrochadoras y vanidosas.
caracter
ESCRITURA APRETADA
Es el concepto opuesto al anterior. Se trata de una escritura absolutamente comprimida, como
si las letras se plegaran literalmente unas al lado de las otras.
Estamos ante una personalidad tmida, insegura, introvertida. En sentido negativo, podemos
ver en esta escritura la envidia, la persona que siempre piensa mal de todo y de todos. Pero,
en sentido positivo, tambin nos habla de personalidades con una gran capacidad de
prudencia, atencin y concentracin.
Grafologia El tamao de la letra y el caracter

LOS DIFERENTES ASPECTOS DE LA

DESHONESTIDAD, SUS MOTIVACIONES E
IDENTIFICACIN EN LA ESCRITURA
Mara del Carmen Doyharzbal
Copyright Mara del Carmen Doyharzbal Todos los derechos reservados.
Prohibida su reproduccin sin autorizacin expresa.

Sneca, filsofo latino (4 a.C. - 65 AD.), dijo: Lo que las leyes no

prohben, puede prohibirlo la honestidad.
Desde siempre el hombre ha buscado a travs de diferentes mtodos
de investigacin una herramienta eficaz que le permita acceder al
conocimiento del psiquismo humano. Mltiples y variadas son las
herramientas que se implementan en la actualidad para investigarlo,
para conocer sus motivaciones y e indagar sobre las particularidades
de su conducta.
Si bien entre una empresa y otra pueden existir ciertas diferencias en lo

referente a su capacidad financiera, su tecnologa, etc., siempre en

definitiva el xito o fracaso de cada una de ellas depende de la
capacidad, compromiso y dedicacin de sus empleados. Por lo que el
reclutamiento y seleccin constituye un aspecto crtico en el rea de
recursos humanos, ya que de la posibilidad de escoger el personal ms
adecuado para cubrir un puesto preciso para determinadas labores,
depender el xito empresarial.
Todo empresario sabe que ms all de las ptimas aptitudes que un
sujeto pueda presentar para desempearse en un determinado puesto
o cargo, debe ser ante todo digno de confianza.
Hoy por hoy, casi todas las organizaciones en algn momento de su
existencia han sufrido prdidas a consecuencia de algn tipo de acto
ilcito o de deshonestidad. Fraudes contables, robos, hurtos, espionaje
industrial, estafas, falsificaciones, son slo algunas de las mltiples
posibilidades de delitos que toda empresa puede sufrir de parte de
alguno de sus empleados y que le genera una prdida en la
rentabilidad. Por lo que, en las organizaciones, el principal inters est
encaminado a desarrollar sistemas de control interno que les permita
prevenir e impedir estos actos.

La utilidad de la grafologa
Y es aqu donde la grafologa puede colaborar con su conocimiento y
posibilidades a travs del estudio del gesto grfico, identificando entre
muchas otras cosas, rasgos y patologas de la personalidad, carcter,
estados anmicos, sentimientos, tendencias, conductas, motivaciones,
capacidades y aptitudes; permitiendo prever a la hora de considerar el
contratar personal, que el mismo no slo sea el profesionalmente ms
capacitado posible, sino tambin el ms honesto.
Esto es posible porque la escritura es el acto resultante de un complejo
proceso psicofisiolgico que refleja la organizacin del Sistema
Nervioso Central y los aspectos conscientes e inconscientes de la
psiquis. Est asociada a la evolucin intelectual del individuo y a su

capacidad lingstica y , de hecho, son la evolucin psicolgica y la

personalidad las que intervienen en la particular interpretacin que hace
el sujeto respecto a los estmulos internos y externos que recibe, con lo
cual el modo en que stos influyen en sus estados de nimo incidirn
consecuentemente en la realizacin de formas grficas particulares,
siendo el Sistema Nervioso Central el que recibe, reconoce e integra
las seales del ambiente exterior y de otras partes del organismo, y el
equilibrio bioqumico del cerebro el que predispone a reaccionar de
maneras variables, trasmitiendo la intensidad y frecuencia del
movimiento escritural conforme las condiciones y sus estados de
excitacin e inhibicin, ocasionando rasgos especficos que permitirn
establecer las causas que los originan.
Como resultado de estas posibilidades es que la grafologa puede
contribuir con su conocimiento, convirtindose en una herramienta ms
a utilizar en los recursos humanos, aportando datos que permitan
clarificar y acotar las posibilidades dentro de la evaluacin, tanto de los
diferentes candidatos a seleccionar como colaborando en la
investigacin de los hechos ilcitos que ocurran en una empresa.

La deshonestidad - motivaciones - la metfora del nombre

del padre
Ahora bien, para hablar de deshonestidad primero debemos tener en
claro de qu se trata, ya que hoy en da la deshonestidad se presenta
bajo infinitas vestimentas.
Si bien apropiarse de bienes ajenos es deshonestidad, tambin lo es no
respetar la palabra prometida, mentir, engaar, traicionar, estafar,
descargar las responsabilidades propias sobre las espaldas de los
dems, explotar al prjimo o incurrir en abusos de cualquier ndole.
Para poder evaluar la honestidad de un sujeto, es necesario tener en
claro que su accionar responde al estmulo del mundo que lo rodea y
que cuando la deshonestidad se ha convertido en su modo de vida, es
porque ha desarrollado intereses y motivaciones desviadas. De modo

que la motivacin es la que lo determina a actuar y es algo que ste

tiene dentro de s, en su fuero ntimo, ya que si bien la finalidad del acto
es lo que satisface la necesidad (apoderarse engaar mentir), es
necesario que exista una motivacin que lo impulse a esa actuacin. Y
esas motivaciones pueden ser diversas, pero es de considerar que
siempre se originan en la metfora del nombre del padre. Porque es
en relacin al padre que se articulan los ideales y es este nombre del
padre el que constituye una funcin simblica como representante de
la ley.
El

discurso

de

la

cultura

actual hace

una

propuesta

iconoclasta promoviendo un desvo de la conducta, empujando al

sujeto a la bsqueda de la pura satisfaccin, sin represin, impulsando
as la cada de los valores de la cultura. Sin embargo para que esto
ocurra es necesario que exista en la historia del sujeto, ese padre que
no pudo ser, que qued fallido, un padre que falta en lo simblico, es
decir, que falte un nombre del padre que establezca un orden.
Pero, a qu se denomina nombre del padre?.
Este concepto es introducido por Lacan para actualizar la teora del
Edipo propuesta por Freud. En ciertas etapas del desarrollo de un
sujeto puede existir o no la persona del padre, y esto no resultar
significativo siempre y cuando en la familia se satisfaga el requisito de
que alguien cumpla la funcin paterna, ya que si todo dependiese de la
presencia fsica del padre, todos hurfano o hijo de padres separados
sera entonces un delincuente, y no existiran estos en las familia en las
que existe un padre fsico.
A diferencia del padre real cuya funcin es articular el deseo del sujeto
con la ley, se menciona como el nombre del padre a una funcin
simblica que representa la ley y tiene un efecto de anudamiento que
une el deseo a la ley y a la sociedad.
De que el significante del nombre del padre se articule en el sujeto,
depender que ste pueda en el futuro tener figuras que representen la

ley, sentir culpa, responsabilizarse, ya que sin el nombre del padre no

hay lazo social, se pierden las expectativas de humanidad. La
ausencia del nombre del padre significa la psicosis.
Por lo que en la deshonestidad, como en otros actos delictivos, si bien
la finalidad del acto es lo que satisface la necesidad, la motivacin es lo
que impulsa a la actuacin y el origen de la motivacin es como articula
los ideales y se relaciona con la figura del padre.
Si bien podemos hallar la deshonestidad tanto en personalidades
neurticas, psicopticas como psicticas, por razones de los tiempos
asignados en esta exposicin dejaremos de lado los condicionamientos
psicticos, ya que su espectro delictivo resulta demasiado complejo y
extenso de enumerar, como asimismo tampoco nos abocaremos a
aquellas patologas orgnicas que afectan la esfera moral de un sujeto,
conducindolo a cometer actos deshonestos.

Las personalidades neurticas, psicopticas y el sentimiento

de culpa
Sabemos que en la neurosis hay slo una alteracin parcial de la
personalidad, que existe consciencia de enfermedad, angustia y normal
consciencia de realidad.
La pregunta es entonces porqu el neurtico delinque? La respuesta
es que el delincuente neurtico comete un delito, porque est prohibido
y su ejecucin le provoca un alivio psquico.
Cuando Freud analiza a este tipo de delincuente dice que su motivacin
reside en un sentimiento de culpa que los impulsa, y que recuperan el
equilibrio con el castigo que alivia la culpa. El delincuente por
sentimiento de culpa realiza el acto para ligar su preexistente
sentimiento de culpabilidad con un delito real. De esta manera el delito
le permite racionalizar la culpa, provocando alivio a la tensin que se
produce entre las pulsiones inconscientes y las fuerzas reprimidas

porque le permite liberarlas.

Es preciso recordar que el sentimiento de culpa es anterior a la culpa,
ya que no surge con el delito, sino que es producto de un conflicto
psquico inconsciente que proviene del complejo de Edipo y que el
heredero del complejo de Edipo es el Superyo que representa la
consciencia moral, es decir, encarna al padre restrictivo y prohibidor
que impone los cdigos morales, los comportamientos que se
consideran adecuados y las inhibiciones de la personalidad. Es decir,
de acuerdo a Freud, el Superyo queda asociado al sentimiento
inconsciente de culpa que en el neurtico se traduce como necesidad
de castigo.
Sin embargo, existe otra clase de delincuente, el que comete un delito
sin sentimiento de culpa y es el psicpata. El psicpata maneja sus
propios cdigos, su propia ley interior, con sus propias creencias y
cierto desprecio por la normativa en general, que va a hacer que para
l el concepto del deber, en el sentido comunitario del trmino, sea
distinto al de una persona comn, y estos cdigos propios son los que
le permiten tener una conducta hacia la comunidad y otra hacia s
mismo.
Sus escalas de valores son diferentes a las de los dems, no tiene
introyectadas las normas, sino que las bordea. Para l las normas son
un obstculo a sortear y esta grave falla de la introyeccin de las
normas es debido a un funcionamiento patolgico o ausencia total de
Superyo. De ah que el psicpata slo se siente responsable y culpable
en tanto y en cuanto respete o no sus propios cdigos y no el de los
otros.
No tiene culpa, porque la deposita en los otros, en consecuencia no se
siente responsable, ni siente remordimiento alguno. Esta falta de
remordimiento es posible porque el psicpata cosifica a las personas,
es decir, les quita su rango de igual, su valoracin de persona en s y lo
convierte en su mente en una cosa. Y una cosa puede ser usada,

manipularse y hacerse con ella lo que se desee.

Sin embargo ahora la pregunta es pero por qu el psicpata puede
manipular al otro sin que ste se resista?
Esto es debido a que el psicpata capta, desde el primer momento, las
necesidades irracionales del otro, lo seduce, hace que el otro sienta
que le es necesario, pero que l le es mucho ms necesario para el
otro. Y esto es, por ejemplo, lo que ocurre en el caso del estafado,
donde el psicpata trabaja con la ambicin del otro ofrecindole algo
que en situaciones normales sera difcil de adquirir. Trabaja entonces,
en primer lugar, con la ambicin del otro y despus, por supuesto, lo
engaa.
Como es egosintnico con su accionar, para l lo que est haciendo
est bien, es correcto y si algo sale mal, la culpa no es de l sino del
otro. Por eso desde el acto delictivo existe una gran diferencia entre la
neurosis y la psicopata.
Todo neurtico se somete a s mismo a la autoprohibicin, la auto
observacin y la autocrtica moral y de la misma manera en que de nio
se vea obligado a obedecer a sus progenitores, de igual manera se
somete posteriormente a los imperativos de su Superyo. Por ello, por
ejemplo, cuando el neurtico obsesivo trasgrede las normas y comete
un acto deshonesto, est siempre presente en l la patologa del
autorreproche, el remordimiento y la culpabilidad, es decir que el
sentimiento de culpa forma parte de sus sntomas. Mientras que el
psicpata ignora el sentimiento del bien comn. La atrofia que sufre en
su plano afectivo no le permite incorporar normas y valores de
convivencia social, las normas comunes son para l slo un obstculo
que se debe sortear y no lo inhiben. La creacin de cdigos propios y
su egocentrismo hacen que slo est atento a sus propias
necesidades. No se siente culpable puesto que para ello debera
sentirse responsable de sus actos y tomar consciencia de que fall y
como ya hemos dicho, el psicpata siempre considera que no es l
quien fall, sino que fue el otro quien lo hizo fallar y es culpable de lo
que sucedi, por lo que la culpa siempre queda instalada del lado del

otro y en l siempre existe lo que podramos llamar entre comillas la

inocencia.

Las diferentes formas de deshonestidad

Vemos entonces que cuando decimos que un sujeto es deshonesto,
estamos expresando, tal como indica la palabra, que son sujetos con
falta de honestidad, faltos de decencia moral, de honra.
No slo es deshonesto el que roba o hurta o se aprovecha de los
dems utilizando su ingenio, tambin lo es aquel que miente, el que
calumnia, el que promete lo que sabe que no va a cumplir, es decir, el
que no es sincero.
Cuando hablamos de insinceridad nos referimos a diferentes formas de
engao consciente, como la mentira, acto que tambin encontraremos
incluido en la estafa, la calumnia y la injuria y en donde el mecanismo
es siempre el mismo engaar al otro en beneficio propio. Tanto se
puede mentir a travs del ocultamiento, como del falseamiento. La
diferencia se basa en que el que utiliza el ocultamiento no da toda la
informacin que tiene en conocimiento, es decir, no dice todo lo que
sabe en realidad, y si bien no est faltando a la verdad, la est
ocultando, en cambio el que falsea no slo no dice lo que sabe, sino
que brinda una informacin falsa como real.
Si bien cuando se dice que alguien es insincero pensamos siempre en
la intencin deliberada de engaar a otros, no podemos sin embargo
dejar de tomar en cuenta que, en ciertos casos, puede no ser un
engao voluntario. Dentro de este ltimo grupo incluimos a los sujetos
para los que, debido a determinadas alteraciones psicopatolgicas, la
mentira se convierte en una caracterstica axial en su vida y se sienten
impelidos a mentir, como sucede con los mitmanos que llegan a
confundir la fantasa con la realidad en un intento inconsciente de
rechazar la frustracin del deseo, impulsados por una
sobrecompensacin narcisista permanente.

Dejando de lado este caso en particular, si en una escritura

evidenciamos la tendencia a la insinceridad y el engao, es un signo de
atencin, si bien no siempre significar la bsqueda del beneficio
material, pues puede ser simplemente la tendencia a no decir la verdad
o al fingimiento, mas, si se detecta aunado a signos de posesionismo,
se agrava el problema. Cuando nos referimos a signos de
posesionismo lo consideramos, en este caso, como la tendencia a
tomar posesin de algo tanto a travs de actos clandestinos,
obteniendo algo de forma oculta o furtiva; de mala fe, obteniendo algo
de forma ilegtima y a sabiendas; en forma turbativa, o sea obteniendo
algo violentando lo que pasivamente tena otro o en forma violenta,
que es cuando se obtiene algo con el uso de la violencia. Como
indicadores de posesionismo consideraremos los signos de
materialismo y acaparacin, entendiendo el materialismo como la
sobrevaloracion material de objetos o dinero de forma exagerada y la
acaparacin como la tendencia obsesiva a poseer objetos que se
consideren de valor.
Sin embargo, aun en estos casos, no siempre ser posible asegurar
que la deshonestidad de un sujeto llegue al extremo del robo o del
hurto. Para ello ser necesario que se evidencien en el escrito los
signos que se consideran de apropiacin indebida. Es decir, la
tendencia a apoderarse ilegtimamente de una cosa de forma total o
parcialmente ajena utilizando la fuerza, como resulta en el caso del
robo, o sin utilizarla como sucede en el caso del hurto.

Cleptomana
Como un caso en particular, no podemos dejar de mencionar a la
cleptomana, donde el sujeto no roba por necesidad econmica.
Si bien la ley no lo libera de toda culpa, s considera este trastorno
como un atenuante.
El DSM IV incluye a la cleptomana dentro de los trastornos del control
de los impulsos, especificando que consiste en la dificultad que

presenta un sujeto para poder controlar los impulsos de robar cualquier

objeto a pesar de que ste carezca de valor econmico o no le resulte
necesario para su uso personal. Hoy, nuevas teoras, han comenzado
a asociar la cleptomana con un desorden de la voluntad, que en
algunos casos, se corresponden a deficiencias qumicas cerebrales. El
cleptmano siente una tensin creciente inmediatamente antes de
cometer el robo, siente liberacin, bienestar o gratificacin en el
momento en que lo comete y una vez que la euforia desaparece siente
ansiedad, culpa, e ingresa en un estado depresivo, ya que es
consciente de que se trata de un acto equivocado, que carece de
sentido y que est cometiendo un delito. Sin embargo, aqu, el impulso
se impone a la norma moral.
Su diferencia con el ladrn ordinario, es que no planea con anticipacin
el acto, roba a pesar de tener medios para adquirirlo y de que tenga
poco o ningn valor, no utiliza cmplices, jams usa o vende lo que ha
sustrado, sino que lo oculta en su hogar y en algunas ocasiones hasta
lo devuelve secretamente. En la cleptomana, la tendencia compulsiva
hacia la apropiacin de objetos se debe a que estos, para el sujeto,
estn imbuidos de un halo afectivo, Su acto es la consecuencia de un
conflicto emocional que simblicamente descarga a travs de sus
hurtos. Aqu el objeto sustrado suple, simblicamente, sus carencias
afectivas histricas.

Algunos aspectos grficos de la deshonestidad

Hasta ahora hemos visto cuales pueden ser algunas de las
caractersticas de la personalidad y motivaciones que pueden conducir
a un sujeto a ser deshonesto. Vamos a ver ahora entonces cules son
desde lo grafolgico algunos de los componentes que nos permitirn
diferenciar algunas de estas actuaciones.
Siempre deber tenerse en cuenta que no existen signos aislados y
que el anlisis de la escritura debe efectuarse interpretando las
caractersticas generales y particulares que se hallen presentes

La extrema diferencia entre firma y escritura, es indicadora

de las dificultades que presenta el sujeto para adaptarse e
integrarse a la sociedad. La insatisfaccin, la inconstancia en la
conducta. La mscara que se impone para mostrarse ante los
dems.

La escritura ilegible, sealar la insinceridad, la tendencia a

rodear las cosas con un halo de misterio, la necesidad de
intrigar o de hacer dudar, la falta de sentido moral que lo
conduce a huir de las responsabilidades

La ilegibilidad por deformacin de las letras, marcar la

ocultacin de la verdadera personalidad con la intencin de
esconder o encubrirse, que tanto puede estar originada por
sentimientos de culpa, por inadaptacin o por inseguridad.
Denotando la tendencia a rodear las cosas con un halo de
misterio, la necesidad de intrigar o de hacer dudar, la falta de
sentido moral que lo lleva a huir de las responsabilidades y la
insinceridad. Evidenciando a su vez un narcisismo que no le
permite tener en cuenta a otra persona que no sea l mismo.

Las letras poco claras, equvocas, indicarn el descuido de la

verdad siendo su interpretacin semejante a las anteriormente
mencionadas El sujeto tiende a equivocar para favorecerse,
con la intencin de engaar.

Los mrgenes ocupados con texto, demostrarn la tendencia

a la tergiversacin de los valores y el desorden, siendo a su vez
un sntoma del poco respeto que el sujeto posee hacia lo que le
pertenece a otros.

Un texto que ocupa toda la pgina, indicar la falta de respeto

por el lugar de los dems y lo que les pertenece.

Los mrgenes ocupados con texto, demostrarn la tendencia

a la tergiversacin de los valores y el desorden, siendo a su vez
un sntoma del poco respeto que el sujeto posee hacia lo que le
pertenece a otros.

El borde superior ausente, ser el reflejo de la inadaptacin y

un reforzante de avaricia.

El borde superior que se desplaza excesivamente hacia

abajo, sealar la falta de sociabilidad y el materialismo.

Un margen izquierdo en reduccin progresiva, evidenciar la

organizacin

defectuosa

del

sujeto,

el

egosmo,

el

egocentrismo, la codicia, la tendencia a no cumplir las promesas

hechas. Ser a su vez un reforzante de avaricia o de apata.

Un margen que avanza sobre el borde de la hoja, marcar la

impulsividad

inconsciente

que

no

puede

contenerse,

la

irreflexin, la agresividad y los problemas de adaptacin.

Pudiendo sealar el afn de aventuras y riesgos.

Los mrgenes derecho e izquierdo irregulares, denotarn la

inestabilidad afectiva y las dificultades de adaptacin

Las jambas que invaden el rengln siguiente, (cuando no se

corresponden con alteraciones digestivas), evidenciarn que las
necesidades instintivas primarias materiales son el punto de
referencia del sujeto. A su vez sern indicadoras del volumen de
excitacin

instintiva

tica. Mientras

que

de
si

la

falta

son

de

discriminacin

demasiado

largas

estrechadas: denotarn el excesivo gusto por el dinero y que las

necesidades que lo impulsan tiene fines econmicos.

Las jambas regresivas, revelarn la existencia de un conflicto

o frustracin que genera un estado de insatisfaccin y la avidez
de placer, dinero o bienes materiales. Son indicadoras de la
necesidad de apropiacin y acaparamiento.

Los ganchos iniciales, denotarn el materialismo y egosmo

srdido, la actitud de no dar nada, el resentimiento, la
susceptibilidad, la sequedad de conciencia con falta de
generosidad y de espritu de sacrificio.

Los ganchos finales, sealarn la avidez, el acaparamiento, el

afn de posesin que se lleva a la prctica. La necesidad de
llevar a la prctica los propsitos con necesidad de retener.

Los

rasgos

fijados

desde

zona

inferior, indicarn

la

predisposicin materialista, la hipocresa, la insinceridad, la

deslealtad. La actitud narcisista unida a intereses materiales.

Los

finales

de

maysculas

prolongados

hacia

abajo, sealarn el materialismo.

Los espirales al inicio y final de palabras, sern el reflejo del

egocentrismo, el egosmo, el deseo de posesin. La tendencia

consciente o inconsciente, de acuerdo a la ubicacin, de

apoderarse de lo ajeno.

El

predominio

de

los

movimientos

excesivamente

sinistrgiros: Indicarn unasensibilidad reprimida., el excesivo

egocentrismo y narcisismo que tanto puede encubrir la
tendencia a la hipocresa, la falsedad y la mentira, como la
tendencia a la apropiacin indebida.

Los trazos finales prolongados con tendencia a la

izquierda, (largo, desproporcionado, en curva ascendente
regresiva) Denotarn la tendencia al acaparamiento insolente,
segura y audaz. (Rizo del descaro de Moretti). La apropiacin
audaz de lo que es propiedad de los dems.

El estrechamiento entre palabras, sealar

la falta de

educacin y de cortesa. La tendencia a ocupar el tiempo y el

espacio de los dems. La deficiencia en la apreciacin de los
valores. La falta de juicio crtico y la falsedad en las
afirmaciones Siendo, entre otros signos, uno de los indicadores
de un fuerte desarrollo del carcter oral.

Excesivo espaciamiento entre palabras: Restriccin de los

contactos con los otros.

Los espaciamientos muy variables entre letras, palabras y

lneas, reforzarn los conceptos de agresividad y versatilidad.

El

tamao

desconocimiento

excesivamente
de

los

propios

grande, evidenciar
lmites,

la

falta

el
de

predisposicin para reconocer las normas. La tendencia del

sujeto a interpretar de manera deformada la realidad, vindola
no tal cual es sino de acuerdo a sus ideas y deseos. Ser
indicador a la vez de la falta de consideracin por la
personalidad, derechos o pertenencias de los otros. La ambicin
desmedida y la vanidad que evidencie sern, en este caso, una
supercompensacin del sentimiento de inferioridad.

El tamao excesivamente pequeo, ser indicador de que

posee un campo de consciencia estrecho que limita su
capacidad para comprender. Denotando a su vez avaricia o
disimulo.

El tamao excesivamente irregular, ser un reforzante de

mentira, de inadaptacin emocional, debilidad, inconstancia y

falta de disciplina. Indicando asimismo que posee un concepto
de s mismo que es oscilante.

Las disminuciones bruscas del tamao, reflejarn el disimulo,

la falsedad, la hipocresa. Siendo a su vez indicador de la
debilidad moral que compromete la honestidad.

La

direccin

excesivamente

ascendente, evidenciar

el

desorden moral y una ambicin excesiva y temeraria.

La direccin sinuosa o muy irregular, reflejar la falta de

principios morales donde a travs del empleo sistemtico de la
mentira, el oportunismo y la astucia, el sujeto variar su
conducta y utilizar cualquier medio para obtener lo que desea

Las

palabras

sinuosas denotarn

una

excesiva

influenciabilidad y la falta de criterio.Cuando a la sinuosidad se

le sume el trazado ascendente, la falsedad y la traicin pueden
ser una forma de actuacin ya que, ambicin ms flexibilidad,
darn lugar al empleo sistemtico de medios tortuosos para
llegar a la meta propuesta.

Escritura complicada, constituida por trazos innecesarios

que no estn en el modelo grfico, ser un indicador de la
necesidad de llamar la atencin y de influir en los dems. La
tendencia amoral, a enredar las cosas, de intrigar con mala fe o
causar dao a otros transformando o deformando la realidad en
su propio beneficio.

Los lazos en la zona superior excesivamente inflados, sern

indicadores de vanidad, acaparamiento y narcisismo. La falta
de equilibrio y de justeza de juicios. La poca adaptacin mental
y auto imagen deformada.

La escritura redonda, indicar la autoindulgencia egocntrica y

confirmar la tendencia al engao, la falta de honestidad, el
disimulo de las intenciones y la predisposicin a las insidias
verbales.

La escritura anillada, Indicar la posicin narcisista, el instinto

de posesin, la tendencia a generar intrigas, la falsedad y la
habilidad para engaar manipulando a los otros, con intencin
egosta y ninguna consideracin real hacia ellos.

La escritura filiforme sealar un Yo evasivo. La tendencia a

rodear las cosas con un halo de misterio. Una inteligencia
oportunista. La necesidad de intrigar o de hacer dudar. La falta
de sentido moral que lo lleva a huir de las responsabilidades.
La tendencia a no decir siempre la verdad. Reflejar la
insinceridad, la mentira, la ambigedad y la adaptacin
simulada. Ser un signo de confianza dudosa y de la adaptacin
de acuerdo a las circunstancias, sealando adems a un sujeto
que hbilmente puede penetrar y captar las necesidades de los
dems y engaarlos, siendo comn hallarlo en los estafadores y
los falsificadores. Indicar, a su vez, la tendencia a huir de las
responsabilidades. Los finales filiformes intencionales dentro del
contexto de una escritura de velocidad lenta, indicarn la
astucia, la evasin y la mentira, donde la tendencia al fraude, la
hipocresa, el disimulo y el engao sern una forma de
actuacin permanente. Denotar a su vez a un sujeto que
promete cosas que sabe que no va a conceder y que no va a
cumplir.

La escritura con exceso de arcadas, indicar la tendencia al

disimulo, a la ocultacin y la simulacin, reflejando el
encubrimiento de la verdadera personalidad y la insinceridad.
Aqu la predisposicin a la mentira y el hbil manejo de las
apariencias tienen un importante papel en el engao, el fraude o
la estafa. La amabilidad hipcrita, la ocultacin, la simulacin, el
egosmo y el cinismo sern otras de las caractersticas propias
de este signo. Siendo tambin indicador de la predisposicin a
la apropiacin y al acaparamiento.

La

inclinacin

muy

sinistrgira, denotar

la

falta

de

espontaneidad y la necesidad de actuar y pensar en beneficio

propio, llevado por el narcisismo, el egocentrismo y el
egosmo. Si se acenta en la zona inferior sealara la avidez
por el dinero y los bienes materiales.

La inclinacin irregular o desigual, ser indicadora de la

inadaptacin al medio ambiente. A su vez demarcar la
tendencia a los cambios de actitud de tipo moral donde la
intensidad del deseo altera el sentido de la honradez.

La velocidad lenta, reflejar el disimulo, la insinceridad, la auto

ocultacin y la holgazanera. Acompaada con una presin floja,
pastosa, blanda y direccin descendente, sealar un sujeto
fcilmente influenciable por el ambiente circundante.

La velocidad retardada, ser un ndice de freno, que reduce la

espontaneidad.

La

velocidad

explosiva

en

golpes

de

ltigo,

sacudida, sealar la mala regularizacin de las pulsiones

instintivas.

La continuidad interrumpida, es decir excesivamente

desligada, indicar la poca adaptacin a los problemas, el
egosmo y el narcisismo. Siendo a su vez reforzante de avaricia.

La presin floja, sucia, empastada, gruesa y blanda, dura,

muy acerada, masiva, desigual masiva, desigual acerada,
desplazada, las diferentes formas en que se evidencie la
presin en el escrito, sern indicadoras de diferentes energas
desplazadas

aumentadas

del

impulso,

donde,

por

ejemplo, una presin floja evidenciar la predisposicin a

quedar fcilmente influido por los otros, la falta de resistencia
que tendr a las presiones del ambiente que lo rodea y la
moralidad dudosa; mientras que si se evidencia como acerada,
reflejar la imposibilidad que posee de contener el impulso y la
necesidad de descargar en forma inmediata la tensin que lo
domina exteriorizndolo a travs de una accin motriz o verbal.
Ser a su vez la falta de tolerancia a la frustracin y la
necesidad de satisfacer en forma inmediata sus deseos; si
es masiva, marcar la predisposicin a las descargas violentas
estallando en el momento menos esperado, y de forma
desproporcional a la causa motivante, siendo intolerante e
incomprensivo. Indicando a la vez la necesidad imperiosa que
posee de dominar a los otros, el materialismo excesivo, la
brutalidad o directamente el instinto bestial. Si se evidencia
como dura, ser un indicador de la incapacidad que posee para
desarrollar afectos, siendo intil tratar de hallar en el mismo un
lado sentimental o una adaptacin al sentimiento general, ya
que primarn sus ideas y deseos sin importarle las necesidades

de los otros. La presencia de una presin excesiva con un

incremento del calibre que puede identificarse con la
denominada presin robusta en sentido negativo con un calibre
de - denotar la bsqueda de satisfacciones materiales, la
falta de consideracin por la personalidad de los otros y la
predisposicin a imponer en su trato sus preferencias con el
solo fin de satisfacer sus tendencias materialistas. La presencia
en este caso, en el escrito de barras de t en maza, ser la
tendencia materialista sumada a la brusquedad que puede
determinar un sujeto brutal capaz de adquirir caractersticas
bestiales para obtener lo que desea.

Letras con borrones o llenas de tinta: Pereza. Inestabilidad.

Renunciar ante las dificultades.

Las

letras

omitidas

acompaadas

de una

ejecucin

lenta, sern el equivalente a la desaparicin. A su vez indicarn

la predisposicin a la negligencia o al descuido.

Los retoques o correcciones, se presentarn en ocasiones,

por la interferencia de la actividad inconsciente donde los
impulsos o contenidos frustrantes o de culpabilidad, casi
siempre reprimidos, bloquearn la intencin consciente. Siendo
caractersticos de las tendencias compulsivas que se evidencian
en los obsesivos y en los cleptmanos por sentimiento de
culpabilidad inconsciente. El retoque intencional lento, realizado
como un dibujo sealar la mala consciencia, la insinceridad y la
tendencia a engaar.

La tendencia a escribir la misma letra de diferentes

maneras, ser un indicador de la variabilidad y la labilidad.

La

escritura

suspendida

donde

algunas

letras

se

interrumpen antes de tomar contacto con la base de la lnea

media - , ser indicadora de la represin consciente en la
manifestacin por no considerarlo adecuado, pudiendo estar
provocada por la intencin de disimular, mentir u ocultar, ya sea
por conveniencia o por temor. Sin embargo, de acuerdo al
ambiente grfico en el que se encuentre, sealar tambin el
sentimiento de culpa inconsciente producto de la conflictiva
relacin del Superyo con el Yo. La tensin que se produce entre

el rendimiento que puede lograr el Yo y las aspiraciones de la

consciencia ser sentida, en este caso, como sentimiento de
culpabilidad.

La escritura inacabada, donde se abrevia, omite o deja

palabras o letras sustituyndolas por trazo en los finales
sealar en estos casos, la mala fe.

Las letras minsculas que se escriben en mayscula o

viceversa, pueden ser indicadoras de la falta de valores o
indicar una tendencia al desequilibrio.

Las maysculas en lugar de minsculas, sern el reflejo de la

falta de discriminacin tica, de la oposicin a las normas, de la
tendencia a engaar y la locuacidad empleada con el fin de
engaar, siendo comn en los estafadores.

Letras o palabras intencionalmente equivocadas (cuando el

sujeto est acostumbrado a escribir)

Letras rotas, quebradas o fragmentadas: Tendencia a ocultar

las emociones profundas. Instinto parasitario. (separacin del
trazo de letra a). Necesidad de aprovecharse de los dems.
Tendencia a pensar prescindiendo de los sentimientos de
afecto.

Letras rotas, compuestas de dos pedazos juntos, sern

confirmadoras de la insinceridad.

Los valos con bucles internos, reflejarn la tendencia a

acaparar, la insinceridad, la actuacin interesada y la habilidad
para aprovecharse de los otros.

Los

valos

excesivamente

curvos (como

un

canuto), Revelarn la tendencia a ladeslealtad, la falsedad o la

ocultacin. Siendo caracterstico del sujeto que cree que todo
gira en torno a s mismo.

Los valos abiertos por debajo y realizados en sentido de

las agujas del reloj,correspondern a un movimiento de
encubrimiento del Yo. Este signo ser indicador de la tendencia
a la apropiacin, al acaparamiento, la hipocresa y a la bajeza.
Sealar a su vez la ocultacin interesada para obtener
beneficios, la falta de escrpulos, la tendencia a deformar la
realidad de acuerdo a la conveniencia, la mentira y la mala fe.

Los valos cerrados con dos bucles, denotarn el disimulo

como principio de vida y la tendencia a jugar a dos caras.

valos con doble vuelta, mostrarn a un sujeto que puede ser

persuasivo y capaz de convencer a los dems aun no estando
seguro. Pudiendo fcilmente engaar a los dems, pues puede
argumentar ya sea mintiendo por inters o por egocentrismo.
Poseer un buen manejo de la intriga, pudiendo embrollar las
situaciones en su propio beneficio.

Los valos con protuberancia en cuadrante inferior derecho

con un rasgo envolvente en la zona de cierre, indicarn la
tendencia a la apropiacin indebida, el poco respeto por la
propiedad ajena, y la astucia sin escrpulos. Con un rasgo
envolvente en la zona de cierre y signos sinistrgiros en
espiral: ser un indicador de cleptomana.

La letra p en dos trazos conformando un nmero 12,

sealar la sinceridad dudosa y la falta de espontaneidad en los
actos. El segundo trazo realizado en voluta revelar una
naturaleza egosta, que esconde lo que piensa y la tendencia al
positivismo.

La letra s que cae en el principio, mitad y final de la

palabra, indicar la tendencia a mentir, la falsedad, la falta de
tica, la tendencia deshonesta en el manejo del dinero y la
tendencia al robo.

Los puntos innecesarios que se presentan en grupos, de

acuerdo

las

restantes

caractersticas

grficas,

sern

indicadores de la predisposicin al robo o al hurto.

Las garras de gato, revelarn el ocultamiento de las malas

intenciones.

La firma con predominio del movimiento, con caractersticas

negativas, indicar mayoritariamente a la persona que no se
siente cmoda en los patrones habituales de conducta y que por
lo tanto acta de alguna manera rompindolos, ya que vivencia
estas limitaciones como una forma de coartacin a su libertad
de accin o expresin. Reflejar la tendencia a rebelarse ante
todo aquello que signifique autoridad, norma o disciplina. Siendo
una caracterstica de las firmas de los delincuentes, de los

sujetos con una personalidad conflictiva y de todo aquel que

necesita ocultar sus intenciones y verdadera personalidad.

La firma ilegible, conformada por bucles generando un

movimiento anillado, en un contexto general negativo o de
escritura anillada, sealar la tendencia a engaar en forma
inescrupulosa mediante la astucia y la mentira, la habilidad para
manipular

los

otros

adoptando

una

actitud

amable,

encubriendo de esta manera el egosmo de quien busca

solamente su propio beneficio.

La firma ilegible con velocidad lenta, sealar la tendencia a

la deslealtad y a la intriga.

La firma ilegible con un texto legible de connotacin

negativa, corresponder al sujeto que se oculta tras una
mscara, para confundir y no dejar ver a los dems lo que
verdaderamente es; siendo tambin indicadora de la tendencia
a escaparse de la realidad.

La firma ilegible con un texto ilegible o confuso, ser el

reflejo del disimulo, la ocultacin y el engao.

Firma ilegible o muy embrollada por la rbrica, con texto

normal, sealar la astucia y habilidad para complicar las
cosas, siendo u signo de falseamiento y auto ocultacin.

Los

grupos

de

puntos

innecesarios

al

final

de

la

firma, indicarn la mala intencin y la tendencia a los actos

deshonestos.
Dentro de los signos de puntuacin tambin podemos hallar elementos
que contribuyan a la interpretacin, algunos de ellos son, por ejemplo:

Los guiones largos, dobles y los dos puntos ennegrecidos,

denotarn a un sujeto que se encuentra en una situacin de
conflicto, que se siente en un callejn sin salida y teme ser
descubierto.

Los

puntos

suspensivos

los

dos

puntos

frecuentes, sealarn la mentira por omisin y el temor a ser

descubierto.

Las

comas

muy

grandes, indicarn

generalmente,

la

predisposicin a la actividad doble, marginal e ilcita.

Los puntos de letra i altos y gruesos, significarn la tendencia

a contaminar la realidad con aspectos materiales dejando de
lado la jerarquizacin de valores.

Los puntos de letra i omitidos, no slo correspondern a la

distraccin, tambin pueden ser indicadores del rechazo a la
autoridad y a la rebelin contra el conformismo.

De la misma manera, puede evidenciarse la deshonestidad en las

cifras, ya que existe una notable relacin entre los nmeros y los
problemas de posesin de bienes, el afn de riqueza, la avaricia y el
sentido de propiedad. Veremos entonces por ejemplo que:

Los

nmeros

ubicados

en

forma

desordenada,

acompaados de otros signos de deshonestidad, revelarn

la tendencia a falsear, a deformar la vedad y a mentir.
Sealando a su vez la falta de claridad en el juicio de valores.

Los nmeros sinistrgiros, pueden ser indicadores de la

falsedad y el disimulo de las verdaderas intenciones en
cuestiones de dinero.

Los nmeros complicados o adornados, evidenciarn la

habilidad que posee el sujeto para captar el inters de los otros
en lo referente a cuestiones econmicas, guiado por un
exacerbado instinto de posesin. Con un nivel excesivamente
bajo,indicarn la tendencia a actuar de mala fe, enredando o
confundiendo las situaciones.

Los

nmeros

demasiado

curvados, denotarn

la

poca

solvencia moral en los pagos.

Los nmeros cerrados con doble anillo, revelarn la falta de

sinceridad.

Los nmeros con movimientos concntricos, regresivos o

sinistrgiros,sealarn el egosmo acaparador y la exigencia
reinvidicatoria en lo que se refiere al dinero.

Los

nmeros

realizados

intencionalmente

con

poca

claridad, indicarn la predisposicin a confundir y engaar a los

dems en las cuestiones materiales.

Todos y cada uno de estos gestos son solamente algunos de los

muchos otros existentes que combinados entre s nos permitirn
identificar la tendencia a la deshonestidad en un sujeto.

En busca de la verdad
La herencia biolgica, la educacin familiar y social, las vivencias
acumuladas, le otorgan al hombre una personalidad particular.
Muchas veces, para algunos, la bsqueda de la satisfaccin y del
beneficio propio, no les permite mantener una actitud honesta y de
respeto hacia sus semejantes. Sus propias motivaciones lo convierten
en un imposible.
Hemos dicho al comienzo que, si bien apropiarse de bienes ajenos es
deshonestidad, tambin lo es no respetar la palabra prometida, mentir,
engaar, estafar, descargar las responsabilidades propias sobre las
espaldas de los dems, explotar al prjimo, o incurrir en abusos de
cualquier ndole.
Detectar estas tendencias y sus motivaciones es una de las
posibilidades que ofrece la grafologa al ser una herramienta eficaz, que
a travs de un proceso vlido y fiable permite resolver en forma rpida
estos requerimientos, contribuyendo en la bsqueda de la verdad.
Bsqueda verdaderamente necesaria, ya que como expres el literato
suizo, Alejandro VinetLa verdad no es slo una idea que es preciso
conocer; es adems un aire que es preciso respirar.

Bibliografa:

Psicologa - Psiquiatra:

Fresina Alberto E. Las leyes del psiquismo Ed. Fundar- Argentina. 1999.
Marietn Hugo La culpa Curso sobre psicopata a distancia, 2004.
Marietn Hugo Personalidades psicopticas. I Congreso Virtual de psiquiatra
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Marietn Hugo Semiologa Psiquitrica, Ed. Ananke, Bs.As. 1998, 2 Edicin
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Crepieux Jamin J. ABC de la grafologa Ediciones Ariel Barcelona

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Doyharzbal Mara del Carmen Identificacin del perfil de personalidad del
psicpata Apuntes de ctedra de grafopatologa 2004.
Doyharzbal Mara del Carmen La presin en la escritura apuntes de
ctedra 1998.
Doyharzbal, Mara del Carmen Apuntes de grafopatologa 1998.
Doyharzbal, Mara del Carmen La deshonestidad en la escritura
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Doyharzbal, Mara del Carmen La deshonestidad en la escritura
Seminarios 2000.
Doyharzbal, Mara del Carmen Seminarios de grafopatologa 2000.
Klages Ludwig Escritura y carcter Ed. Paidos Bs. As.
Royn Meyniel Andrs Tratado de grafocrtica Ed Trivium S.S., Madrid,

1992.
Streletski Camillae Prcis de graphologie pratique diteurs Vigot Frres
1936
Vels Augusto - Diccionario de Grafologa y trminos Psicolgicos afines 4
Edicin - Ed. Herder
Vels Augusto Grafologa de la A a la Z Ed. Herder 2000.
Vels Augusto Grafologa estructural y dinmica 1997 2edicin. Ed
Herder

SIGNOS PRODRMICOS DE CNCER EN

LA ESCRITURA
(El caso de Elvira A.)
Mara del Carmen Doyharzbal
Copyright Mara del Carmen Doyharzbal - Todos los
derechos reservados.
Prohibida su reproduccin sin autorizacin expresa.

Nadie desconoce lo que significa para la humanidad el

terrible azote del cncer. De hecho, en un comunicado,
la Organizacin Mundial de la Salud (OMS) seal que
hasta el ao 2020 se diagnosticarn anualmente unos 15
millones de nuevos casos en el mundo. Conque, al
margen de todo el empeo puesto a diario por los
investigadores en procura de tratamientos innovadores,
es incontestable que, hoy por hoy, la mejor herramienta
que posee la medicina moderna para combatir la
enfermedad sigue siendo la de la deteccin en la etapa
incipiente; lo que lleva a concientizar la verdadera
importancia que tienen las campaas de prevencin.

Pero, desafortunadamente, la utilizacin

grafopatologa en tales campaas es
desestimada casi por completo... Por qu?

de la
todava

Las investigaciones del profesor Kanfer

Es de conocimiento de todos los graflogos que el
profesor Alfred Kanfer llev a cabo una prolfica
investigacin de los escritos de pacientes afectados de
cncer, logrando identificar 16 tems grafomotores
comunes a la mayora de los casos; los cuales le
permitieron luego detectar la enfermedad en otros
sujetos que no haban presentado ningn sntoma a la
hora de los primeros chequeos clnicos, pero que, aos
despus, acabaron padecindola. Y nos consta, adems,
que al principio sus logros no cayeron en saco roto. Muy
por el contrario, a poco, Kanfer fue objeto de la mirada
atenta de prestigiosas instituciones vinculadas a la
medicina preventiva, como la American Cancer Society,
la Metropolitan Life Insurance Company y la Yale Cancer
Detection Clinic entre otras, que le propusieron identificar
a travs de la escritura a aquellos individuos que
padecan la enfermedad; a lo que l respondi de
manera contundente con un promedio de aciertos del
orden del noventa por ciento en la mayora de los casos,
y superando incluso en otras ocasiones el porcentaje
que las mencionadas instituciones haban conseguido
por medios convencionales...
Desde luego, as las cosas, todo haca suponer
lcitamente por aquel entonces que, por fin, la grafologa
iba a empezar a transitar con paso firme y sin tropiezos
el estrictamente sealado camino hacia la aceptacin
cientfica... Pero, como ya sabemos, no fue eso lo que
ocurri. Y al cabo de algn tiempo, la otrora ilusin
acab convertida en algo ms bien parecido al espejismo

de un beduino sediento en mitad del desierto.

Y, hoy por hoy, poco ha cambiado.
En lo personal, cada vez que intentaba argumentar
frente a los mdicos acerca de la practicidad y
efectividad de la grafopatologa para identificar la
presencia de signos prodrmicos de cncer (y otras
enfermedades), stos me despedan casi siempre; en el
mejor de los casos mostrndome una condescendiente
sonrisa que poco, o nada, contribua a aliviar la
desagradable sensacin que le provoca a uno que le
dejen conversando consigo mismo. De modo que quiz
comprendern ustedes a qu me refiero si digo que,
para m, el caso que a continuacin voy a presentarles lo
considero de alguna manera emblemtico.
Por lo dems, he de aclarar que durante el anlisis, si
bien he puesto la obvia atencin sobre los diecisis
rasgos grafomotores determinados por el profesor
Kanfer, he considerado tambin otros diecinueve signos
(ver recuadro) que, segn he podido comprobar, se
hallan presentes en su mayora en esta enfermedad.

El Caso de Elvira A.
A lo largo de su vida, la seora Elvira A. padeci
muchas y variadas afecciones; la mayora de carcter
psicosomtico. En consecuencia, me inclino a pensar
que ese particular debe de haber gravitado
enormemente en sus mdicos al momento de declararse
el proceso neoplsico, no permitindoles realizar una
rpida y efectiva deteccin del mismo.
Sin embargo, amparada en la independencia que nos
otorga la grafologa en tales cuestiones, un anlisis

realizado en el ao 1988 me permiti detectar

alteraciones en la presin y en la anchura del trazado;
sombreados desiguales con estras y rigidez parcial de
los trazos, acompaados de pequeos temblores de
gran lentitud y deshilachamientos. Los valos
presentaban un sombreado ms acentuado en la zona
inferior y lateral izquierda, como asimismo pequeos
facetados en su contorno y abollamientos. Las jambas
trazadas de formas diferentes comenzaban a abollarse y
a deformarse, presentando el trazo, en su recorrido,
engrosamientos
y
adelgazamientos.
Conque conclu, pues, que eran stos inequvocos
signos orientadores en la deteccin de una patologa
cancerosa; y me puse de inmediato en contacto con los
mdicos de la seora Elvira A. Pero de nada sirvi. Para
ellos no aparecan hasta ese momento sntomas que
pudieran hacerles sospechar el inicio de la enfermedad...
Y lo mismo me ocurri en el transcurso del ao 89,
aunque por entonces los signos grafolgicos ya
mostraban un avance de la enfermedad, demarcndose
alteraciones en sector intestinal, orientados en zona
colnica.
Luego, a mediados de 1990, la seora Elvira A. comenz
a padecer trastornos gastrointestinales, que iban
acompaados por un leve adelgazamiento que se
atribuy al rgimen de comidas al que ella se hallaba
sometida. Se le realizaron anlisis de sangre y se le
tomaron radiografas. Pero habida cuenta de que su
eritro era normal, y que las placas no mostraban
alteraciones que llamaran la atencin, los mdicos
consideraron innecesario hacer otros estudios ms
profundos... No obstante, el deterioro de la escritura era
ya evidente; observndose todos los rasgos
caractersticos del cncer. Ahora, a todos los signos
antes mencionados haba que sumar una pronunciada

acentuacin del estriado y la generalizacin de la rigidez

en el trazado; las letras haban adquirido caractersticas
cuadrangulares. Los valos se encontraban deformados
y abollados, acentundose los empastes en la zona
correspondiente a cuadrante inferior lateral izquierdo en
zona de clon ascendente. Los movimientos eran
totalmente angulosos. La anchura de los trazos era
desigual, y se evidenciaban notorias alteraciones de la
presin y un incremento de los deshilachados y
segmentaciones. Los temblores ya eran observables a
ojo desnudo, y evidentes la variacin de la velocidad y la
imprecisin de las direcciones. Y a poco, hacia fines del
mismo ao, comienza a hacerse patente la deformacin
y achatamiento en las letras e; empastndose asimismo
los pocos bucles observables en la escritura.
Estos signos, ms la celeridad del deterioro general de
los dems tems grafolgicos, me sustentaban lo
suficiente para argumentar que muy probablemente la
enfermedad haba iniciado una metstasis en zona
heptica. Pero, muy a mi pesar, volv a darme de narices
contra las espaldas de los mdicos. todava no haba
sntomas...
No fue mucho despus de eso - en abril de 1991 - que la
seora Elvira A. empez a sufrir dolor abdominal
generalizado y obstruccin parcial de intestino con
eliminacin de sangre en las deposiciones.
Se le diagnosticaron probables divertculos...
Y por fin en mayo, un mdico decidi realizarle una
ecografa de hgado. Para entonces, los dolores y
hemorragias se haban agudizado, y el deterioro general
y la prdida de peso eran ostensibles.
El resultado anunci la presencia de dos tumores

hepticos...
Luego, en julio, hechas las tomografas computadas y las
biopsias correspondientes, se determin que tales
tumores hepticos eran en realidad metstasis de
adenocarcinoma de probable origen colnico; no factible
ya de tratamiento oncolgico por lo avanzado del caso...
La seora Elvira A. falleci a principios del mes de
septiembre de ese mismo ao, a la edad de 66 aos.

tems
grafomotores
procesos cancerosos

correspondientes

Pero conozcamos ahora, cuales son los tems

grafomotores que permiten identificar un proceso
canceroso.
En primer lugar deberemos tener en cuenta que en las
etapas prodrmicas, slo es posible identificar sus
caracterstas particulares, observando los escritos a
travs de un microscopio de un aumento no inferior a 20
dioptras, siendo conveniente la utilizacin de 40, 60 e
incluso hasta 100 dioptras en algunos casos.
Los
signos
son:
1) Presin irregular en trazos ascendentes y
descendentes (* signo confirmatorio que solo puede ser
diferenciado
con
microscopio).
2) Cambios bruscos de los trazados descendentes a
ascendentes
(*identificable
con
microscopio).
3) Trazo descendente que se interrumpe y asciende (*
identificable
con
microscopio).
4) Trazos de anchos desiguales (* identificable con
microscopio).
5) Trazos sombreados en forma desigual (* signo

confirmatorio de trazado canceroso, en caso de hallarse

acompaando a los anteriormente mencionados,
identificable
con
microscopio).
6) Rigidez parcial del trazo (* signo confirmatorio de
trazado canceroso, en caso de presentarse en conjunto
con los anteriores signos, identificable con microscopio).
7) Rigidez total del trazo (* identificable con microscopio).
8) Segmentaciones del trazado (* signo no condicionante
que puede hallarse presente o no, identificable con
microscopio).
9) Bases de letras presionadas (* signo confirmatorio en
caso de presentarse con los anteriores, identificable con
microscopio).
10) Giros estrecho ausentes (* signo no condicionante de
trazado canceroso, identificable con microscopio).
11) Escritura extendida (signo no condicionante que
puede presentarse o no en un trazado canceroso).
12) Trazos tenues (signo no condicionante).
13) Claros - oscuros en el trazado (* signo no
condicionante,
identificable
con
microscopio).
14) Variaciones de la presin (signo no condicionante).
15) Amplitud de los trazos en disminucin (signo no
condicionante).
16)
Trazos
deformados.
17) Temblor no convulsivo, de mayor lentitud que en el
alcohlico o el enfermo de Parkinson, de una frecuencia
entre 3 - 4 Hz Hertz (* que inicialmente slo puede ser
detectado con microscopio y que en etapas avanzadas
de la enfermedad pueden ser identificado fcilmente).
18)
Imprecisin
en
las
direcciones.
19) Estras (* que son lneas blancas en el trazo,
similares a las que se presentan cuando el til escritor no
distribuye la tinta en forma homognea, identificables
con
microscopio).
20)
Grafismo
cuadrangular.
21) Letras que originariamente tena caractersticas
redondeadas,
se
vuelven
angulosas.
22)
Abolladuras
en
valos.

23)
valos
triangulares.
24) Vocales o/a inseguras, repasadas para reestructurar
el trazado, con abolladuras en zona inferior y laterales.
25) Jambas con abolladuras en la base, dibujadas de
formas
diferentes.
26)
Letras
j/y/g
con
jambas
deshilachadas.
27) Deshilachamientos en el trazado en general (el
trazado
se
abre).
28)
Velocidad
discontinua.
29)
Empastamientos
en
bases
de
letras.
30) Repasados (para corregir o aclarar las fallas del
trazado).
31) Chimeneas (producto de la angustia que sufre el
sujeto).
32) Direccin de lneas que tiende a perder la
horizontalidad,
ascendiendo
y
descendiendo.
33) Signos en general de angustia y depresin (signos
no
condicionantes,
que
dependern
de
las
caractersticas
estructurales
del
sujeto.).
34) Prdida en general del control de la motricidad.

Puestos a reflexionar...
Sombreados desiguales. Deshilachamientos y estriados.
Presin desigual de los trazos ascendentes y
descendentes; y rigidez parcial del trazado. Todo ello ya
apareca en otros escritos de Elvira A. correspondientes
al ao 1986, a los que tuve tardo acceso.
Y debo admitirlo: al principio me acometi la duda.
Acaso podan estos tems grafomotores considerarse
como signos prodrmicos del cncer?; estaban acaso
ya presentes en la escritura de Elvira A. cinco, y no tres,
aos antes del despertar de la enfermedad que haba
acabado con su vida...?

Al cabo conclu que s.

Y todava lo sostengo. Hoy ms que ayer. Porque a lo
largo de los aos los he visto repetirse - aquellos mismos
tems - una y otra vez, en diferentes escritos...; y en
todas las ocasiones he tomado conocimiento del mismo
diagnstico ulterior: Cncer! Y he visto adems a estos
signos deteriorarse progresivamente conforme avanza
inexorablemente la enfermedad, y tambin los he visto
atenuarse, hasta casi desaparecer, ante un tratamiento
oncolgico oportuno y adecuado.
Ahora bien, si lo que he dicho al respecto de la eficacia
de la grafopatologa puede ser ya suficiente, de ninguna
manera contesta el interrogante de por qu entonces la
comunidad cientfica hace, en gran parte, caso omiso de
ella.
He pensado en ello a menudo durante los ltimos aos.
Y acab firmemente persuadida de que haba una muy
atendible razn para ese poco feliz estado de cosas. Se
trata, en efecto, de una enojosa cuestin. Pero, sin duda,
merece la pena ponernos a reflexionar sobre el
particular... si de veras deseamos remediarlo.
En cualquier caso, a lo que me estoy refiriendo es de lo
ms
sencillo:
Por lo general, la grafologa aparece mostrando sin
cuidado un lado oscuro a ojos vista de los cientficos; y
nosotros (los graflogos) muy poco hemos hecho hasta
ahora para echarle luz..., al menos no la suficiente y en
la
frecuencia
de
onda
adecuada.
De hecho, hemos sido demasiado permisivos y
tolerantes, cobijando - desde hace ya mucho ms tiempo
del que nos aliviara admitir - a huestes de farsantes que,
dispuestos a sacar mezquino provecho del pensamiento

mgico, han tergiversado los fundamentos de la

grafologa, mezclando a sta, sin el menor pudor, con las
ms variadas prcticas salidas de la charlatanera de la
pseudociencia. As, y como lgica consecuencia de
nuestra pasiva actitud, tales mercaderes de lo inslito autodenominados graflogos - que, por lo dems,
abundan como moscas de la fruta, han logrado instalar
popularmente la peregrina idea de que la grafologa no
es otra cosa que una suerte de mancia ligada con tal o
cual tcnica adivinatoria que a uno le venga en gana.
Y desde luego, en ese contexto, la grafologa mal puede
esperar de parte de los hombres de ciencia una actitud
diferente a la de la repulsa que muchos manifiestan...
Entonces, quiz la pregunta verdaderamente significativa
que deberamos hacernos los graflogos no tiene que
ver con todo lo bueno que hemos hecho, sino ms bien
con todo lo malo que hemos omitido denunciar y
combatir. Porque, si algo hay aqu que resulta evidente
es que ni un palmo avanzaremos si nuestra eleccin es
la de continuar echando culpas a los cientficos por su
aparente miopa dogmtica al juzgar las bondades del
mtodo grafolgico, en lugar de admitir la urgente
necesidad de asumir la responsabilidad que nos cabe.
En resumen, y para decirlo en otras palabras: las puertas
- muy bien custodiadas - del claustro acadmico, no se
abrirn por completo, para nosotros, mientras no
hagamos a un lado, definitivamente, tales malas
compaas...
En tal sentido, el amplio sustento legal que conlleva la
oficializacin de la carrera de grafologa en Argentina es
un muy importante paso. Pero tan slo es el primero...
Queda an mucho camino por recorrer; y, sin duda, la
mejor manera de transitarlo ser avanzando todos

juntos.
Y mientras lo hacemos, tal vez sera oportuno dar una
muestra de nuestro buen criterio, diciendo con las
palabras de Sigmund Freud (Obras - Los Caminos de la
Terapia Psicoanaltica) que: Nunca hemos pretendido
haber alcanzado la cima de nuestro saber ni de nuestro
poder, y ahora, como antes, estamos dispuestos a
reconocer las imperfecciones de nuestro conocimiento,
aadir a l nuevos elementos e introducir en nuestros
mtodos todas aquellas modificaciones que puedan
significar un progreso.

CAMBIOS PRODUCIDOS ENTRE 1983 -1986

1987- 1991

SIGNOS PRODRMICOS DE CNCER EN LA

ESCRITURA

BIBLIOGRAFA
Medicina:
Murphy Gerard P., MD Laurence Jr., MD Lenharrd
Raymond E. Jr., MD - Oncologa Clnica Manual de la
American Cancer Society Publicacin cientfica N 559
Washinton, DC E.U.A. 1996.
Grafologa:
Doyharzbal Mara del Carmen - El Cncer en la Escritura
2004.
Doyharzbal Mara del Carmen - Grafopatologa general
2004.
Doyharzbal Mara del Carmen - La Presin en la Escritura
Apuntes de ctedra de grafopatologa 1998.
Doyharzbal Mara del Carmen - La presin y los temblores en
la escritura 2004 en edicin.
Kanfer, A Casten. D Observation on disturbances in
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disesase- Bulletin of the Hospital for Joint Diseases 1958. 19,

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Teltscher Hery O, Ph.D. Grafho.Diagnosis Journal of the
American Society of Psychosomatic Dentistry and Medicine.

LAS MSCARAS DEL PSICPATA

Mara del Carmen Doyharzbal
Copyright Mara del Carmen Doyharzbal - Todos los derechos
reservados.
Prohibida su reproduccin sin autorizacin expresa
Maquiavelo dijo Todos ven lo que aparentas; pocos advierten lo que
eres.
Si algo han buscado a travs del tiempo la psiquiatra y la
criminologa son respuestas que palien la incomodidad, la angustia y
la frustracin que les deja, en no pocas ocasiones, el hecho de verse
forzados a vincularse profesionalmente con un psicpata. En ms
oportunidades, tal vez ms de las que les gustara admitir, les resulta
complejo poder contener la sensacin de incomodidad y la
indignacin que les produce escucharlo relatar framente, sin ningn
remordimiento ni culpa, las atrocidades que ha cometido, en muchas
otras porque los invade la duda sobre si en verdad ese sujeto tan
agradable y de apariencia inofensiva, que tienen frente a ellos, ha
sido realmente capaz de haber cometido los delitos de los cuales se lo
acusa y lo que es peor an, porque muchas veces al escucharlo, la
palabra psicosis ronda por sus mentes y los hace dudar respecto a la
verdadera cordura del mismo o si est simulando para no ser juzgado.
Las contradictorias y numerosas formas de presentacin que
evidencian las personalidades psicopticas han sumido en el
desconcierto y el desacuerdo en ms de una oportunidad, a los ms
preciados especialistas, al llegar la hora de diagnosticarlos ya que no

solamente deben procurar identificar si existe un fallo en la

estructura dinmica del individuo, sino tambin la posibilidad de la
existencia de una problemtica orgnica que predisponga la
aparicin de este trastorno.
La utilidad de la grafopatologa
Y es aqu donde la propuesta de la grafologa es integrarse al trabajo
interdisciplinario como ciencia auxiliar, colaborando con su
conocimiento y posibilidades a travs del estudio del gesto grfico.
Esto es posible porque la escritura es el acto resultante de un
complejo proceso psicofisiolgico que refleja la organizacin del
Sistema Nervioso Central y los aspectos conscientes e inconscientes
de la psiquis. Est asociada a la evolucin intelectual del individuo y
a su capacidad lingstica y , de hecho, son la evolucin psicolgica y
la personalidad las que intervienen en la particular interpretacin
que hace el sujeto respecto a los estmulos internos y externos que
recibe, con lo cual el modo en que stos influyen en sus estados de
nimo incidirn consecuentemente en la realizacin de formas
grficas particulares, siendo el Sistema Nervioso Central el que
recibe, reconoce e integra las seales del ambiente exterior y de otras
partes del organismo, y el equilibrio bioqumico del cerebro el que
predispone a reaccionar de maneras variables, trasmitiendo la
intensidad y frecuencia del movimiento escritural conforme a sus
condiciones y sus estados de excitacin e inhibicin, ocasionando
rasgos especficos que permitirn establecer las causas que los
originan.
Como resultado de estas posibilidades es que la grafopatologa, como
auxiliar de la psiquiatra, puede contribuir con su conocimiento,
aportando datos que permitan clarificar y acotar las posibilidades
dentro de la investigacin de estas personalidades, ayudando a
determinar la patologa de personalidad, indagando en el carcter,
estados anmicos, sentimientos, tendencias, conductas y motivaciones,
permitiendo, a su vez, establecer la presencia de rasgos grficos
compatibles con tendencias criminales de sospechosos y / o probar las

buenas cualidades de un supuesto culpable y/o precisar la forma de

incidencia de agentes externos sobre el organismo, sean estos txicos,
qumicos, psicotrpicos o alienantes, entre otras posibilidades.
Qu es la psicopata?
La psiquiatra ha estudiado la personalidad psicoptica a travs del
tiempo, asignndole diferentes nominaciones tales como locura
moral, sociopata, personalidad amoral, personalidad psicoptica,
antisocial, asocial, disocial, dndole algunos un significado
equivalente a la hora de diagnosticarlos, mas en la prctica real
vemos que no es as.
Tan as estn las cosas que en la diferencia diagnstica entre
psicopata y sociopata, por ejemplo, existe una fuerte controversia
entre las escuelas europeas que les otorgan identidades diferentes y
las escuelas americanas quienes aseguran que son una misma
identidad.
Y tal vez ambos tengan razn, ya que, como veremos ms adelante, si
bien los comportamientos son semejantes, las reacciones emocionales
y las motivaciones, difieren en uno y otro.
La Asociacin Psiquitrica Americana (APA) define la personalidad
psicoptica o al psicpata como una persona cuya conducta es
predominantemente amoral y antisocial que se caracteriza por sus
acciones impulsivas e irresponsables, encaminadas a satisfacer sus
intereses inmediatos y narcisistas, sin importar las consecuencias
sociales, sin demostrar culpa ni ansiedad.
Sin embargo hemos dicho que para otros, psicopata no es sinnimo
de asocial. De acuerdo a Otto Kernberg podemos leer que se debe
diferenciar la conducta antisocial de la estructura de personalidad
antisocial y que tambin se debe diferenciar la conducta antisocial de
la de criminalidad, y que trastorno antisocial no es sinnimo de

comportamiento delictivo.
Podemos observar que la confusin que existe respecto a cul es el
trmino ms adecuado para denominar a esta estructura se debe en
parte a que algunos lo clasifican de acuerdo a la conducta y el dao
que causan a la sociedad, de ah los conceptos de sociopata o
trastorno antisocial de la personalidad, mientras que otros dan mayor
importancia a la personalidad, o sea a las caractersticas del sujeto
partiendo de esto el concepto de psicpata.
Esto nos podra llevar a pensar entonces que nos enfrentamos a la
misma caracterstica de sujeto, slo que con diferente nombre.
Qu simple sera entonces detectarlos, bastara con un simple listado
y aquel que lo complete, voila, he aqu un psicpata! Mas,no es
as, porque de lo contrario se terminara hallando psicpatas hasta
por debajo de las alfombras...y sin embargo, no son tantos.
La pregunta es entonces, Cules son las caractersticas que nos
permiten diferenciar a unos de otros?
Bien, para eso debemos saber en primer lugar qu marca la
diferencia, cules son sus caractersticas particulares, qu es lo que
existe y de esa manera sabremos entonces qu es lo que hemos
hallado.
Comencemos entonces por aclarar qu significa la palabra psicpata.
Etimolgicamente proviene del griego Psiquis que significa alma y
Patos que es dolencia, podramos decir entonces que el significado es
dolencia del alma.
Entonces nos preguntamos, significa esto que la psicopata es una
enfermedad al igual que la psicosis?

Y la respuesta es no. Porque de la misma manera en que las

personalidades normales se evidencian diferentes rasgos y en las
personalidades anormales algunos de stos se agudizan, en la
personalidad psicoptica lo que se evidencia es una exacerbacin de
esta anormalidad.
Algunos enfoques
Para comprender mejor algunas de estas caractersticas veremos
entonces algunos de los diferentes enfoques que presenta la
psiquiatra respecto a la personalidad psicoptica.
Hemos dicho que la APA se inclina por los trastornos sociopticos de
la personalidad, o sea la cronicidad de las reacciones antisociales y la
inmadurez emocional. Concepto que difiere respecto al significado
que le otorgan a la personalidad psicoptica otros autores.
Ya en 1904, Kraepeln haba clasificado en 7 las personalidades
psicopticas, diferencindolas de acuerdo al rasgo predominante en:
el tipo antisocial, el excntrico, el impulsivo, el pendenciero, el
inestable, el excitable, el tramposo y el mentiroso. Kurt Schneider en
1923, rechaza en principio y por completo el hecho de que la
psicopata fuese una enfermedad.
De acuerdo a su concepto no son enfermos sino anormales en el
sentido estadstico del trmino y propone una clasificacin en cuanto
a la afectividad psicoptica, asegurando que en realidad eran muy
pocos los tipos puros, pero que s eran fcilmente reconocibles y que
en general exista un subconjunto de personalidades anormales que
se caracterizaban por que sufren por causa de su anormalidad o por
cuya anormalidad sufre la sociedad.
Para el criterio de Schneider, ya entonces quedaba
los psicpatas eran necesariamente antisociales
acuerdo a su afectividad psicoptica, aclarando
resultar til en la clnica para orientar respecto a

claro que no todos

y los clasifico de
que si bien poda
una seleccin, por

su subjetividad no era conveniente que fuese utilizada para

diagnosticar.
Si bien hoy en da esta clasificacin carece de valor constitucional,
no por ello deja de tener un valor por su forma de describir
acertadamente los diferentes tipos de actividad alterada a travs de
sus rasgos ms sobresalientes.
Efectu una divisin entre:
Psicpata hipertmico: Caracterizado por ser optimista, activo
tendiendo a la excitacin, muy sociable, con afn de notoriedad, gran
confianza en s mismo, una autoestima exagerada y falta de
autocrtica. Proclive al alcoholismo. Los delitos que puede llegar a
cometer son todos aquellos que indiquen pendencias, estafas e
injurias.
Psicpata depresivo: De trato complicado, quejoso, anhednico,
melanclico, no le encuentra sentido a la vida, tiene una marcada
actitud pesimista frente a sta. Amargado o malhumorado, con
fuertes caractersticas de egosmo y frialdad. Tendientes al
alcoholismo y al uso de estupefacientes. Difcilmente delinquen.
Psicpata necesitado de notoriedad o estima: Seductores y vanidosos,
necesitan erigirse como el centro del mundo. Necesitan llamar la
atencin de cualquier modo. Proclives a los comportamientos
histricos. Delinquen a travs del engao o el ardid.
Psicpata inseguro: Evidencia un fuerte sentido de insuficiencia,
dificultades de rendimiento, en sus relaciones con los otros y consigo
mismo. Si bien no es frecuente, si delinquen sus delitos tienen
caractersticas violentas como producto de descargas afectivas.
Psicpata lbil de humor: Sus estados anmicos son imprevistos y
altamente variables, oscilan repentinamente entre la excitacin por

irritabilidad y la depresin. Tienden a las fugas y a beber en exceso.

En el transcurso de las crisis puede delinquir por impulso o afecto,
tendiendo a la piromana, la cleptomana entre otros.
Psicpata explosivo: Marcadamente colrico e irritable, responde con
excesiva violencia ante situaciones de la menor envergadura, sin
poder controlar sus sentimientos. Delinque con agresividad por afecto
y por resistencia a la autoridad.
Psicpata carente de afectividad o desalmado: De baja afectividad,
fro, carente de tica y de consciencia moral, de acciones brutales,
falto de compasin, de arrepentimiento o de vergenza. Delinque
contra la propiedad, puede ser homicida y cometer delitos de orden
sexual. Es la figura que generalmente identificamos con el psicpata.
Psicpata ablico: Que posee un sistema de valores, se deja seducir
ante determinadas situaciones delinquiendo inducidos por otros.
Generalmente comete delitos de poca entidad, no planeados y tiende a
ser fcilmente descubierto.
Psicpata astnico: Psicolgica y fsicamente insuficiente. Tiende a
las somatizaciones y la hipocondra. Delinque generalmente para
conseguir estupefacientes.
Psicpata fantico: Activo y emprendedor que acta enceguecido por
sus ideas sobrevaloradas. Corresponde a los creadores o seguidores
de sectas. Delinquen solamente por motivos religiosos.
Queda claro entonces que para la concepcin de Schneider, la
conducta antisocial no define por s sola este trastorno, sino que es
un sntoma del mismo.
H. Cleckley, en 1941 elabora un perfil del psicpata, estableciendo 16
criterios para diagnosticar la psicopata, y si bien aclara que no es
necesario que se cumplan todos ellos, s dice que es indispensable que

se presenten la mayora.
Estos son:
1) Encanto superficial y notable inteligencia.
2) Ausencia de alucinaciones, delirios y de otros signos de
pensamiento irracional.
3) Ausencia de nerviosismo y de otros signos de caracterstica
neurtica.
4) Poca fiabilidad.
5) Mentiroso e insincero.
6) Carencia de remordimientos o de vergenza.
7) Conducta
remordimiento.

antisocial

inadecuadamente

motivada

sin

8) Razonamiento insuficiente y problemas para aprender de la

experiencia.
9) Egocentrismo patolgico e incapacidad para el afecto.
10) Pobreza general de reacciones afectivas.
11) Incapacidad para la empata.
12) Falta de respuesta en las relaciones personales.

13) Conducta fantasiosa.

14) Amenazas de suicidio que difcilmente cumplen.
15) Vida sexual impersonal.
16) Problemas para seguir un plan de vida.
Podemos observar aqu que Cleckley, lo determina como impulsivo
pero en ningn momento dice que el psicpata deba ser
necesariamente una personalidad agresiva. Y esto se debe a que la
mayora de ellos no tienden a ser violentos u hostiles, salvo si no
obtiene lo que desea.
Es importante entonces destacar aqu las variables que pueden
presentarse en los psicpatas respecto a la agresin y la violencia de
cada uno de ellos.
Blackburn consider cuatro subtipologas de psicpatas:
Psicpatas primarios: que presentan un bajo nivel de ansiedad, son
extravertidos, seguros de s mismos, impulsivos, agresivos y
encuadran dentro de los narcisistas, histrinicos y antisociales. Esta
personalidad es ms coercitiva, dominante y gregaria, es activa y
busca el control.
Psicpatas secundarios: ansiosos y aislados socialmente, con baja
autoestima, impulsivos, agresivos, hostiles y malhumorados.
Encuadran ms dentro de los antisociales, evitativos, esquizoides,
dependientes y paranoides. Son coercitivos, pero a su vez mas
aislados y sometidos, con menores posibilidades de ser activos,
tendiendo a tener mayores conflictos con terceros.
Psicpatas controlados: no ansiosos, sociables, defensivos y
controlados. Son los que demuestran menores trastornos de la

personalidad.
Psicpatas inhibidos: Moderadamente ansiosos, aislados, controlados
y tmidos. Encuadran dentro de los esquizoides, esquizotpicos,
pasivo-agresivos con menores indicadores de antisocialidad.
Podemos observar que todos ellos se caracterizan por la
inflexibilidad, y el mayor o menor grado de dificultad en las
relaciones sociales que no pueden implementar sin conflictos,
pudiendo presentar mayor o menor agresividad.
Esto nos conduce entonces a la explicacin ofrecida por T. Millon
respecto a la agresin, que puede presentarse o no en estas
personalidades, y que explica diciendo que forma parte de la creencia
personal de determinados psicpatas el hecho de que el otro tiene la
intencin expresa de humillarlo y explotarlo por lo cual reacciona
anticipadamente con un contraataque preventivo.
Millon desarrolla entonces 10 subtipologias a travs de las cuales
ofrece una mayor claridad en la descripcin de las diferentes
caractersticas psicopticas, aclarando que a pesar de las diferencias
que se presentan entre unos y otros siempre predominan, en todas,
algunos elementos en comn como ser el profundo desprecio por las
necesidades de los otros y el exacerbado egocentrismo.
Millon, divide entonces a los psicpatas en:
El psicpata carente de principios: que se presenta generalmente
asociado a las personalidades narcisistas y que puede mantenerse,
muchas veces, dentro de los lmites de lo legal, si bien mantiene un
estilo
social
fraudulento,
exhibiendo
altaneramente
un
autovalimiento y siendo absolutamente indiferente al bienestar de los
dems.
Espera

el

reconocimiento

de

los

otros

pero

no

lo

ofrece

recprocamente.
Satisface sus deseos de venganza humillando a los dems,
conducindose como si fuese su nico fin en la vida el explotar a los
otros para obtener un beneficio personal.
Su conciencia moral deficiente le permite violar las reglas, no
respetar los derechos de los otros y realizar acciones que ponen en
riesgo la integridad personal.
No experimenta temor ante las amenazas o riesgos punitivos
presentando generalmente un deseo brusco de correr riesgos.
Su irresponsabilidad y su falta de logros los justifica por medio de
mentiras y una fantasa expansiva. Miente sin escrpulos y se
muestra totalmente indiferente si es descubierto.
Desleal, inescrupuloso, amoral y falaz no se siente afectado por su
carencia superyoica.
Su malicia puede muchas veces generarle dificultades familiares y
personales e incluso complicaciones legales.
Su falta de sentimientos de culpa y su poca conciencia moral hace
que disfrute el estafar al otro a travs de su capacidad de seduccin.
Con un aire inocente, gran encanto y locuacidad puede engaar
fcilmente influyendo sobre los otros ocultando sus intensiones con
amabilidad y cortesa, si bien algunos de ellos pueden mostrar cierta
imagen de fuerza fra, arrogancia y temeraridad, simplemente para
mostrar su coraje.
El castigo no lo desalienta, sino que parece estimularlo.

Su meta final es el estafar a los dems.

El psicpata solapado: Que se incluye entre las personalidades
histrinicas y su caracterstica principal es la falsedad.
Se presenta aparentemente como amistoso y sociable buscando
atencin y excitacin, siendo generalmente seductor aunque es
impulsivo, resentido, malhumorado y poco confiable con los
miembros de su familia y los allegados.
Superficial y fluctuante en sus relaciones tiende a los impulsos
irreflexivos y a emitir comentarios llenos de causticidad.
Con un comportamiento inmaduro, es irresponsable e incumplidor,
est en una bsqueda permanente de sensaciones por lo cual sus
entusiasmos son de corta duracin.
Se gratifica a travs de la excitacin y tensin que provoca en los
otros, disfrutando del juego de la seduccin.
Astuto, intrigante, insincero, falso y calculador conspira e inventa
ocultando su temor de ser visto como dbil o indeciso.
Cuando es confrontado o presionado se apabulla y reacciona
vengativamente.
Se conduce a travs de la negacin, llegando incluso a no admitir la
existencia de problemas personales o familiares.
Racionaliza sus dificultades interpersonales y proyecta las culpas
sobre los otros.
La necesidad de ser aprobado lo lleva permanemente a manipular.

Es falso y calculador con las personas que aparenta proteger y que

juzga de su posesin personal.
Considera que nadie puede amarlo o cuidarlo a menos que los
manipule.
Actuando en forma premeditada e insinceramente, hace lo que
considera necesario para obtener de los dems lo que desea.
No puede considerar que la entrega de los otros sea incondicional,
sino que cree que es producto de su permanente estilo intrigante y
falso.
Piensa que sus intrigas son bien intencionadas y apreciadas por lo
cual se autoconvence de que sus intenciones son buenas.
Es tan falso consigo mismo como con los dems y lo nico que le
importa son sus propios intereses.
Su aparente agradabilidad es superficial y muy precaria, por lo que
en cualquier momento puede mostrar un marcado desprecio hacia
quienes presionen en sus puntos dbiles y si bien rara vez pierde el
control, si lo hace es a travs de expresiones de clera.
El psicpata tomador de riesgos: Es la mezcla entre
caractersticas de la personalidad antisocial y la histrinica.

las

Se involucra en situaciones riesgosas por el solo hecho de sentirse

vivo.
A diferencia de otros psicpatas no lo motiva la venganza y el tomar
ventajas sino que busca la excitacin y estimularse, tendiendo la
mayora a responder a travs de impulsos y en forma irreflexiva.

Acta temerariamente, siendo insensible ante aquellas situaciones en

que personas normales se sentiran en peligro o temeran, no
pudiendo medir las consecuencias fsicas de sus actos. Tiende a
correr riesgos sin sentido, sin ser necesariamente valientes.
Carente de autodisciplina, incapacitado para autoabastecer sus
propias necesidades de autonoma e independencia, se siente
inseguro de poder llenar en el mundo real su sentimiento de vaco,
Lo que lo convierte en un psicpata es la irresponsabilidad de sus
acciones, su despreocupacin por las consecuencias que pueda
provocar a terceros y su falta de solidez y seriedad.
El psicpata codicioso: Persigue el engrandecimiento buscando
permanentemente compensarse por aquello que considera que la vida
no le ha dado y que mereca. Lo motiva la necesidad de retribucin ya
que siente que otros han recibido y tenido mayores oportunidades en
la vida que l.
Compensa el vaco de su vida cometiendo robos o destruyendo,
dejando de lado las reglas sociales.
Racionaliza sus actos pensando que lo que hace es restaurar un
equilibrio alterado.
En aquellos casos donde solamente se siente resentido, puede llegar a
controlar conscientemente sus actos y estos se remiten entonces a
pequeas trasgresiones y adquisiciones.
Pero existen otros dentro de este grupo, cuyas caractersticas estn
mucho ms acentuadas y slo los satisface usurpar los bienes y logros
ajenos. Su rapacidad lo leva a considerar a los dems simples piezas
de sus juegos de poder, teniendo una marcada desconsideracin y
ninguna o casi ninguna culpa de las consecuencias de sus acciones.

Siente que jams ha obtenido lo bastante, no importa lo que halla

logrado y persiste en un sentimiento de celos y envidia, por lo cual
nunca est satisfecho, siendo codicioso y agresivo.
Con una personalidad excesivamente autoindulgente y egocntrica,
est incapacitado para compartir por temor a ser nuevamente
despojado de lo que considera le fue arrebatado en su infancia. Su
convencimiento de que seguir siendo despojado lo lleva a no tener
ninguna consideracin por aquellos a los que estafa o explota.
Si bien puede ser un empresario exitoso, siempre abusara de los
dems ya que los considera simples objetos que deben ser utilizados
para satisfacerlo en lo que desea.
Como su placer no se basa en tener, sino en tomar lo de los otros,
nunca est satisfecho sin importar el xito que obtenga en la vida, lo
que lo conduce a vivir con una permanente sensacin de vaco y
desolacin.
Su motivacin es apropiarse de lo que pertenece a otros a travs de
una explotacin activa que manifiesta con codicia.
Psicpata dbil: Es una personalidad vinculada a las evitativo
dependientes.
Cuando siente miedo puede ser violento precisamente para demostrar
que no lo tiene.
Su mscara temible, esconde a un ser marcadamente inseguro,
irresoluto e incluso cobarde, que ante las situaciones en donde siente
temor o peligro contradictoriamente agrede a sus supuestos
perseguidores, que en su fantasa son siempre enemigos agresivos,
sdicos y poderosos, para demostrarles precisamente que l no
permite ser presionado, amenazado, que no siente angustiado y que

no es dbil.
Si bien el ser agresivo no lo gratifica particularmente, al sentir
pnico realiza actos violentos como acto contrafbico y por ello es
visto por los dems como seguro y confiado en s mismo.
Se adhiere a la teora del que pega primero pega dos veces,
considerando con ello que se anticipa a sus supuestos contrarios.
Muchas veces se encuentran en grupos de tipo paramilitares o
militares y muchas veces actan como brazos ejecutores de
estructuras totalitarias de poder como fueron histricamente los
inquisidores medioevales, los esclavistas o los camisas pardas nazis.
Psicpata explosivo: Su caracterstica es la hostilidad que surge en
forma sbita e inesperada y algunas de sus actuaciones son
semejantes a las del bordeline sdico.
Sus explosiones de furia sin control hacia otros se manifiestan sin
posibilidad de que sean previstas, ni contenidas, siendo el blanco
frecuente de stas los propios miembros de su familia.
Ante toda situacin que le provoque miedo o frustracin reacciona en
forma inmediata y violenta a travs de golpes o insultos, pudindolo
hacer aun sin ninguna provocacin y generando en los otros una
posicin de sumisin pasiva y silenciosa.
Esta prdida del control es una venganza que sirve como descarga a
los sentimientos de humillacin y degradacin que lo invaden, como
producto de los malos tratos y desprecios que considera que ha
recibido.
Cuando estalla, los recuerdos y emociones negativos del pasado
emergen en forma desenfrenada dejando aflorar sus ms profundos

resentimientos.
Generalmente establece relaciones con ciertas personas que
simblicamente le recuerdan sus profundos sentimientos de fracaso y
que juegan de detonantes de toda su frustracin.
Ms que reaccionar contra la realidad embiste contra los smbolos
que representa.
Psicpata spero: Esta personalidad es hostil y oposicionista, Es
intransigente, querellante, amargado, irnico y discutidor
presentando muchas caractersticas en comn con los denominados
trastornos negativistas y paranoides de la personalidad.
Sus reacciones son directas y se basan en rechazar a travs de la
confrontacin o el pleito. Para l toda situacin es una buena
oportunidad para manifestar su irritabilidad o iniciar un litigio.
Siente un gran placer al contradecir
intencionalmente spero y oposicionista.

los

dems,

siendo

Vive en medio de una discordia permanente, reaccionando ante

insignificancias y sin importarle, ni sentir remordimiento alguno por
los problemas que puede ocasionarle a los otros o a sus familiares.
Siente satisfaccin en humillar y frustrar a sus oponentes
ubicndoles en lo que l considera ponerlos en su lugar.
Justifica sus acciones considerando que son la respuesta a la
supuesta agresin del otro y ante la oposicin sobre todo de los que
considera inferiores se queja de su falta de consideracin y maltrato.
Psicpata malvolo: Sus caractersticas son semejantes a la de los
sdicos o /o paranoides, si bien tiene muy en claro cules son los
lmites de sus propios intereses y nunca pierde la consciencia de sus

propias acciones, acta a travs de impulsos destructivos desafiando

todo lo establecido como regla por la sociedad.
Malvolo y hostil, acta por resentimiento, siendo busca pleitos y
presentando la tendencia a patear a los que desea destruir o a los que
determina como el chivo expiatorio de sus necesidades de venganza.
Sospecha siempre de los actos afectivos de los otros, pensando que
pretenden engaarlo para daarlo. Su crueldad es el deseo de
vengarse de sus reales o fantaseados maltratos sufridos durante su
infancia.
Vive en la sospecha de que las buenas intenciones de los dems
encubren la intencin expresa de engaarlo y causarle dao, por lo
cual generalmente est predispuesto a anticiparse al engao del otro
y as vengarse.
Es fro y cruel, si tiene una posicin de poder es brutal y enfrentado
con el fracaso se ve reforzada su necesidad de dominar y controlar.
En el caso de fracasar, la frustracin se convierte en resentimiento y
furia pudiendo entonces actuar brutamente o vengndose
furtivamente.
No siente culpas ni remordimientos ante sus actos brutales, sino que
se presenta con arrogancia.
Disfruta amenazando y obligando a los dems a acobardarse.
Combativo y muchas veces temerario, siempre est dispuesto a
presionar y a llevar las cosas tan lejos como sea necesario para
lograr que los otros hagan lo que desea.
Tiene una absoluta consciencia de sus acciones y distingue
perfectamente lo que es correcto y lo que no, pudiendo comprender
perfectamente lo que es el remordimiento y la culpa aunque no los

experimente.
Los castigos penales no lo hacen desistir de sus propsitos sino que
incrementan su deseo de retribucin. Muchas veces enfrenta a la
justicia por el slo hecho de demostrar su valor.
Dentro de este perfil, se encuentran muchos asesinos y asesinos
seriales.
Psicpata tirnico: Es una de las personalidades psicopticas ms
crueles y amenazantes, siendo que l corresponde en muchas de sus
particularidades al que se reconoce como psicpata clsico,
presentando particularidades de diferentes trastornos de la
personalidad entre ellos el sdico de DSM III y el negativista del
DSM IV.
Es intimidador, acusatorio, abusivo y destructivo, llegando a ser
cruelmente agresivo en forma fsica, si bien algunos pueden limitarse
a la dureza de las crticas.
La resistencia o la debilidad del otro lo estimula a incrementar su
ataque, sintiendo un particular placer al someterlo.
Utiliza la violencia para aterrorizar e intimidar y su comportamiento
se debe a que teme que otros reconozcan su inseguridad interna y su
baja autoestima. Es para compensar esto que intimida a los otros con
su poder fsico y su vengatividad brutal.
Calculador y fro selecciona sus vctimas entre los que considera
quedarn intimidados y sometidos por su violencia y disfruta ver el
sufrimiento que les provoca.
Lo que lo caracteriza es su deseo y disposicin a ser absolutamente
inmisericorde e inhumano.

Psicpata maligno: Posee caractersticas que se vinculan

frecuentemente con las de la personalidad paranoide, siendo una
variante estructural del patrn psicoptico.
Se orienta hacia un poder autocrtico, basado en la desconfianza, la
envidia y el resentimiento, existiendo en l la necesidad de vengar sus
males pasados por medio de astutas venganzas.
Lo impulsa la necesidad de infringir a otros los castigos y el dolor
que ha sufrido en su infancia.
El contenido de sus fantasas persecutorias es el miedo a someterse a
la autoridad y de verse obligado a volverse dbil, suplicante.
Como la diferencia entre el real adversario y la hostilidad fantaseada
es muy sutil, su creencia de la persecucin es para l muy real.
Muchas veces sus fantasas persecutorias se vuelven de grandeza
aunque nunca con las plenas caractersticas de un paranoide.
Generalmente tiende a pensar que la mala voluntad de otros no es
casual, sino que est expresamente realizada para ofenderlo,
intimidarlo y minar su autoestima.
Lo ms importante en esta personalidad es la necesidad que tiene de
sentirse independiente y poder conservar su idea de autovalor.
Su brutalidad y arrogancia es generalmente de tipo defensiva y
muchas veces busca retribuirse no tanto por la accin, como por la
fantasa, viviendo en una permanente rumiacin de su destino,
aislado y resentido.
Evitacin de la responsabilidad
Bien, hasta ahora hemos hablado de las diferentes grados de
agresin, necesidades que los impulsan y conductas. Hemos podido

comprobar que si bien tiene en claro las reglas sociales, a pesar de

todo las trasgrede. Significa esto que el psicpata no tiene ley? No,
no es as.
El psicpata se maneja con sus propios cdigos, tiene su propia ley
interior y creencias y cierto desprecio por las normativas en general.
Esto hace que para l el sentido del deber sea diferente que para el
resto de las personas.
Es a travs de estos cdigos propios que el psicpata tiene una
conducta hacia la sociedad y otra hacia s mismo, y es por esta misma
razn que solamente se siente responsable y culpable, en tanto y en
cuanto respete o no sus propios cdigos y no los de los otros.
Es como si sufriese un trastorno de la comunicacin donde ve, siente
y escucha, pero decodifica mal y al volver a codificar lo hace en
forma anormal descalificando los valores aceptados por todos.
Por eso es que, tal como hemos observado, ninguno de ellos se
considera culpable de sus actos, ya que esta creacin de cdigos
propios es lo que les permite sentirse inocentes y colocar la culpa
siempre del lado del otro.
La cosificacin la manipulacin
Si algo predomina en todos ellos es su falta de remordimiento, y esto
es posible a travs de lo que el doctor Marietn nombra como
cosificacin del otro.

Es a travs de esta cosificacin que el psicpata le quita al otro su

rango de igual, su valoracin de persona en s y lo convierte en su
mente en una cosa.

Esta eliminacin de rango que hace de la persona al convertirlo en

cosa, lo descalifica como persona, lo vuelve manipulable, puede ser
destruido y ser utilizado para su propio beneficio, es decir puede
hacer con esa cosa lo que desea.
La seduccin
Esto explica muchas de las actuaciones del psicpata, pero lo que
esto no nos deja en claro es por qu el otro se deja manipular.
Esto se debe a que el psicpata capta desde un primer momento las
necesidades irracionales del otro, lo seduce y luego lo engaa. Siendo
esto por ejemplo lo que ocurre con el estafado, donde el psicpata
trabaja con la ambicin del otro, lo seduce, le ofrece lo que es difcil
de adquirir en situaciones normales y luego, por supuesto, lo engaa.
Vemos que esta actuacin difiere en mucho de la coaccin donde se
utiliza el temor desde la palabra o la fuerza fsica para obtener algo.
Esto nos conduce entonces a otras de las caractersticas de muchos
psicpatas, que es la seduccin y que es esa habilidad que posee para
captar las necesidades del otro, siendo a travs de sta que el
psicpata lleva al otro a su crculo psicoptico.
Esta capacidad de seduccin es lo que le permite no slo estafar o
engaar, sino sostener un partener neurtico a travs de las
relaciones perversas hacindose instrumento del goce del otro.
Hace que el otro sienta que le es necesario, pero que l le es mucho
ms necesario al otro, generndose entonces un circuito mutuo de
suplir necesidades. Como el psicpata es inteligente y manipulador, al
otro le resulta difcil resistirse y es por esto que el relacionarse con
un psicpata se convierte en un viaje de ida con un retorno complejo.

Las defensas
La actitud del psicpata es una reaccin reactiva como defensa hacia
el mundo que lo rodea. Vive refugindose en una coraza de la que no
puede salir pues se fracturara.
De acuerdo al Dr. Francisco Gutirrez, director del Centro de
Intervencin en Crisis, Muchos de ellos provienen de ambientes
disfuncionales, como modelos violentos, donde hay ausencia de
figuras parentales, lo que les hace crear una coraza y no involucrarse
afectivamente con nadie.
Si consideramos el superyo como el padre internalizado y como un
cdigo de normas ticas necesario para la adaptacin social,
podremos comprender entonces fcilmente porqu el psicpata carece
de sentimientos de culpa y persiste en la tendencia infantil de la
gratificacin inmediata, conservando de por vida una forma de
pensamiento primario.
Es por este motivo que esta personalidad muestra rasgos de
primitivismo que es compatible con las mentalidades infantiles y
salvajes, a pesar de ser inteligente.
Bajo estas condiciones, la escritura puede presentar rasgos filiformes
como indicadores del instinto de conservacin, forma que, en este
caso, pierde su interpretacin de adaptacin y adquiere la de reaccin
primitiva que puede volverse patolgica.
Durante el transcurso de su evolucin todo sujeto normal se vincula a
travs de los mecanismos de proyeccin e introyeccin que le
permiten desarrollar una representacin interior valorativa de s
mismo y de los que lo rodean, es decir se valora como bueno, malo o

confuso.
La utilizacin de estos y otros mecanismos pueden ser ms o menos
intensos durante la infancia, pero a medida que el sujeto evoluciona
se van amortiguando. Sin embargo el psicpata contina con ellos y
en su actuacin interpersonal proyecta depositando sus fantasas
inconscientes en las personas para hacerlas actuar por medio de sus
propias actuaciones.
De ah que su actuacin tanto puede desembocar en una agresin
destructiva hacia los otros o hacer que los otros se destruyan o pueda
ocasionar con indiferencia su propia destruccin o la de los otros,
siendo esta indiferencia en la agresin la que los hace ser
denominados como fros, amorales o crueles a pesar de que muchos
de ellos parezcan en un principio cordiales y encantadores.
De una manera u otra el psicpata manipular, har uso de sus
relaciones vinculares para favorecerse, sin importarle el perjuicio
que pueda ocasionarle al otro.
Veremos ahora algunos de los mecanismos de defensa ms utilizados
por los psicpatas.
El acting out o paso al acto, presente en la gran mayora de ellos,
est condicionado por un desequilibrio emocional y volitivo
manifestado a travs de la impulsividad que identificamos a travs de
una escritura rpida, desigual, lanzada, desproporcionada con finales
largos, barras de letras t masivas o aceradas, movimientos
centrfugos, dentro de un contexto de inclinacin que muchas veces
puede ser dextrgira.
En aquellas circunstancias en que el comportamiento impulsivo se
produce a travs de marcada agresin hacia los otros, la escritura la
evidenciaremos como ascendente, el coligamento ser anguloso, la
inclinacin dextrgira y rgida, presentando una presin dura con
apoyos que tendern a ser en maza, acompaado de finales

ascendentes y en diagonal.
La racionalizacin utilizada como defensa implementada en sus actos
y a travs de la cual procura restaurar un equilibrio que para l est
alterado, le permite darse una explicacin convincente y aceptable a
travs de la cual encubre las verdaderas motivaciones que rigen sus
pensamientos y acciones. En este caso la escritura puede presentarse
como confusa, ilegible, desordenada, sobrealzada y con trazos
filiformes, y que de acuerdo a otras caractersticas de su personalidad
puede evidenciarse como muy estilizada o muy rebuscada.

La proyeccin que implementa contribuye a aliviar la angustia que

ningn psicpata puede aceptar o soportar por mucho tiempo, y que
le proporciona la posibilidad de expresar sus verdaderos sentimientos
maliciosos proyectndolos sobre los otros y justificando as sus actos.
En este caso sus maysculas sern grandes, se evidenciar una
alternancia de la presin horizontal y vertical que puede presentarse
en forma brusca, aparecern los sobrealzados y las polaridades
grficas como, por ejemplo, una velocidad aparentemente lenta o
pausada con lanzados.
El desplazamiento, le permite recanalizar la energa de un objeto a
otro y a travs de ste puede dirigir y proyectar su hostilidad hacia
personas sustitutas. La presin se evidenciar con un predominio
horizontal, la escritura tender a los movimientos filiformes y los
valos se presentarn ms aplanados.
Estos son slo algunos de los mecanismos utilizados y a travs de los
cuales el psicpata libera a su Yo de las tensiones permitindole
mantener la autoestima y dndole la posibilidad de la satisfaccin
buscada.

Defensa aloplstica la falta de culpa

Hemos observado tambin que el psicpata posee una baja tolerancia
al fracaso y a la frustracin.
A una persona normal el fracaso generalmente le provoca culpa,
rabia y frustracin, sin embargo le deja una enseanza.
En cambio el psicpata no hace ese razonamiento, utiliza lo que el
Dr. Marietn sita como defensa aloplstica, es decir que sita la
responsabilidad del lado del otro. Por eso nunca considera que
fracas sino que los otros lo hicieron fracasar. De ah surge tambin
el hecho de que jams se considere culpable de nada y mucho menos
responsable de las consecuencias de sus acciones.

Al poseer escalas de valores diferentes, no se siente responsable y

cmo ve al otro como una cosa y no como persona no se compromete
emocionalmente.
Esto
les
permite
causar
dao
y
ser
inmisericordiosos a muchos de ellos, sin que muestren la ms mnima
consideracin o lstima por el otro.
Incapacidad para aprender por medio de la experiencia
Es egosintnico con su accionar, por eso, si para l una cosa es
correcta y algo sale mal la culpa es del otro y no de l. Como
consecuencia de esta defensa aloplstica es que muchos de ellos no
aprenden de sus errores y vuelven a intentarlo nuevamente,
cometiendo siempre las mismas equivocaciones y de la misma
manera, slo que con personas diferentes. Esto es lo que permite
establecer patrones de conducta en los criminales seriales.
Una mirada por debajo de la mscara

A diferencia de lo que el cine muchas veces nos muestra, no todos los

psicpatas cometen crmenes, y es posible incluso que jams lo
cometan.
Muchos de ellos son padres, madres, profesionales, polticos o
empresarios. Esto no significa que a travs de la mscara que los
encubre, la mayora de ellos se oculten de tal modo que, en ms de
una ocasin, puedan pasar desapercibidos para aquellos que no
tengan un estrecho contacto con ellos.
No siendo as para sus familiares, parejas o amistades ms cercanas
a quienes no reportan otra cosa ms que sufrimiento.
Veamos entonces algunos de los posibles signos grficos que pueden
presentar todos ellos en su escritura y qu es lo que puede existir
verdaderamente por debajo de la mscara.
1. Los movimientos con excesivas curvas indicarn un relajamiento
del pensamiento.
2. Los excesos de concavidades hacia la izquierda sern la tendencia
a la repulsin y el rechazo.
3. Los movimientos centrpetos, sealarn que el Yo del sujeto es su
nico centro de inters, motivo que lo lleva a buscar satisfacer sus
instintos y sus necesidades subordinando bajo ellos a los dems, sin
importarle el perjuicio que pueda ocasionarles. Siendo a mayor
intensidad del enrollamiento mayor la intensidad de acto.
4. Una presin deficiente, con velocidad retardada pierde sinceridad.
5. Una presin excesiva con una velocidad que se incrementa es
agresividad descontrolada.
6. La distribucin clara y el mayor dominio de los movimientos

impulsivos, sern los indicadores de la mayor consciencia que tiene el

sujeto de sus actos. Mientras que el predominio de los movimientos de
impulso sealar la dificultad para actuar de acuerdo a su propio
entendimiento y que las pulsiones instintivas infieren y determinan
en su forma de actuacin.
7. Los choques entre zonas, de acuerdo a la frecuencia con que se
evidencien, sern indicadores del mayor o menor grado de las
perturbaciones en la pulsin, que pueden evidenciarse en las
personalidades asociales.
8. Las excesivas prolongaciones y acentuacin de la zona inferior y
los ngulos, confirmarn las anomalas de los impulsos.
9. La tensin excesiva en un ambiente grafico con signos de
descontrol, denotar una personalidad atropelladora que no respeta
los derechos ni las propiedades de los otros actuando en forma
anrquica y abusiva, y en donde la intensidad de la presin en zonas
finales y movimientos de flexin indicarn de acuerdo al grado de
intensidad que presenten, la explosividad y la brutalidad que puede
implementar en el acto.
10. La escritura compacta, indicar el placer en retener al objeto
para atormentarlo moralmente, dominarlo, encerrarlo o restringirle
la libertad de cualquier manera y la posicin resistente y desconfiada.
11. El estrechamiento entre lneas indicar la deficiente autocrtica y
la falta de exactitud para enjuiciar a los otros.
12. Las desigualdades de espacio entre lneas y entre palabras,
denotarn las alteraciones de ndole emocional que presenta para
contactarse en forma lgica y normal con el objeto y la imposibilidad
de valorarlo en su verdadera dimensin.
13. Las desigualdades de la presin, sealarn las deficiencias para

regular las actuaciones por medio de los mecanismos defensivos,

generando conductas violentas por la acumulacin de odio y deseos
de venganza contra todas aquellas personas que en forma real o
fantaseada considera que pretenden o lo han humillado, engaado o
perjudicado. Tendiendo siempre a ser la reaccin que manifestar
totalmente desproporcionada a la causa motivante.
14. La escritura ancha, desordenada, movida con inflamientos
denotar una expansin excesiva, carente de control y excesiva
audacia.
15. Los acerados, sealarn el deficiente dominio de s mismo, la
tendencia a los arrebatos colricos, el predominio de las reacciones
agresivas frente a la frustracin, los obstculos o las contrariedades,
la exigencia de lo inmediato y la no tolerancia que tanto puede
desencadenarse a travs de lo verbal o lo motor. Siendo de acuerdo a
la intensidad, agudeza y frecuencia del impulso del signo la
intensidad y calidad de la agresividad desencadenada.
16. Los acerados, acompaados de una escritura muy dextrgira,
sobrealzada, impulsada, descendente, ngulos y estrechamientos,
denotarn el odio y la hostilidad que lo conduce a desear y provocar
la muerte del que considera su enemigo.
17. La escritura regresiva, con movimientos angulosos, evidenciar la
primaca de sus propias necesidades e intereses sin importar los
dems y las actuaciones duras, fras y despticas, la posicin
defensiva y la inmadurez que lleva al sujeto a buscar la
reivindicacin excesiva de sus supuestos derechos y la necesidad de
venganza, producto de las faltas afectivas y vivencias frustrantes de
la niez. De acuerdo a la zona donde se presenten y a la intensidad de
la presin y tensin que evidencien y el restante impulso del trazado
sern indicadores de las fallas pulsionares y diferentes actuaciones,
que tanto pueden denotar una personalidad rumiante y aislada o una
actitud de ataque agresivo constante.

18. Una escritura rtmica, pero angulosa, denotar la tendencia del

Yo a no buscar la verdadera adaptacin.
19. Los apuntalamientos, en estos casos, no sern la represin
verdadera del impulso, sino el control que permite aunque sea en
forma precaria no hacer prevalecer en forma inmediata la necesidad
fundamental del sujeto permitindole postergar por un tiempo la
concrecin inmediata de sus deseos.
20. El acerado extremadamente acerado y presionado, acompaado
de una presin excesiva en el escrito ser indicador del sadismo, la
crueldad y la ferocidad sanguinaria del sujeto. Mientras que si la
presin es dbil, ser agresivo y resentido mas se limitar a
murmurar, criticar cidamente, ofender y a crear dificultades, siendo
receloso e hipersensible. Tendiendo a estar permanentemente
presintiendo y previendo la supuesta hostilidad de los otros y
proyectando sobre stos sus propios sentimientos, en cambio si es
blanda, predominar el negativismo y la tendencia pasiva, donde por
medio de una aparente disposicin puede fingir y disimular para
obtener lo que desea.
21. La escritura redonda y anillada, ser la autoindulgencia
egocntrica y confirmar la tendencia al engao, la falta de
honestidad, el disimulo de la intenciones y la predisposicin a las
insidias verbales.
22. La escritura redondeada, con exceso de presin y movimientos
dispersos reflejar la actuacin impulsiva, la falta del control de las
emociones, las exigencias desmedidas a travs de los cuales el sujeto
maltrata injustamente a los otros.
23. La escritura alta, indicar el excesivo sentimiento autoestimativo,
que a travs del narcisismo y el egocentrismo pretende el permanente
reconocimiento, encubriendo el miedo a sentirse minimizado por los
dems y el profundo resentimiento que le provoca el no obtener ese
reconocimiento. En el caso de presentarse con una escritura

angulosa, el sadismo lo llevar a pretender someter, dominar, o

esclavizar a los otros.
24. Los bucles en los valos y guirnaldas bucleadas, sern producto
del narcisismo, e indicarn la habilidad para seducir y engaar
manipulando a los otros, con intencin egosta y ninguna
consideracin real hacia ellos.
25. La escritura caligrfica, ser indicadora de la rigidez y la
desadaptacin que lo hace sentirse aislado y lleno de resentimiento,
mantenindose impenetrable y enmascarando su verdadero Yo.
26. La escritura angulosa, grande, cerrada, con presin excesiva y
movimientos centrfugos indicar el avasallamiento sin ninguna
consideracin, la necesidad de obtener lo que desea sin esperas a
travs de actos impulsivos y avasallantes.
27. Un coligamento mixto o discordante de guirnaldas y arcadas,
sealar la baja tolerancia a la frustracin y la desadaptacin.
28. La oscilacin en los grados de enlaces, confirmarn la presencia
de impulsos contrariados que influirn en la resistencia a la
adaptacin.
29. La escritura angulosa, excesivamente regular, con presin
excesiva, barras de letra t aceradas, y trazos iniciales rgidos y en
diagonal, denotarn la falta de humanidad esquizoide, la negatividad,
el egosmo y la tendencia agresiva a imponer sus deseos sin importar
los derechos o pensamientos de los otros como producto de una
personalidad individualista y egosta.
30. Los trazos finales en arco regresivo, acompaados de letras v
minsculas cubriendo en arco la letra siguiente y letras p armadas,
sealarn al falso protector oportunista, que aprovechando la

ingenuidad del otro se apropia ilegalmente de lo que le pertenece.

31. Los arpones, sern el reflejo del egosmo, la agresividad y el
latrocinio, con una escritura descendente, desordenada, valos
rellenos, aplastados, jambas complicadas y presin blanda, pueden
indicar la necesidad de venganza, el rencor, la tendencia intrigante y
la rapacidad.
32. Los arpones en los movimientos verticales, ser la tendencia a las
reacciones violentas y explosivas.
33. Las arcadas, sern reflejo del instinto de conservacin, la no
aceptacin del afecto, el engao, el ocultamiento de las intenciones
comnmente perversas, el marcado egocentrismo y el fingimiento.
34. Las arcadas apuntaladas acompaadas con trazos descendentes
sealarn al sujeto astuto, que engaa a los otros, porque sospecha
que es engaado.
35. La mayor tendencia a la inclinacin dextrgira, indicar al sujeto
que puede impulsarse en sus deseos hasta la obsesin.
36. Las garras de gato, ocultarn al sujeto que puede traicionar a los
otros e incluso agredirlos aun en forma fsica a pesar de que reciba
un trato considerado y afectivo.
37. Los trazos recubiertos en forma de gancho, denotarn la actitud
hipcrita e insidiosa.
38. Las letras a con el trazo final independizado, sealarn el placer
por aprovecharse de los dems y la desvinculacin afectiva.
39. Las letras d con el hampa separada, reflejarn al sujeto
conflictivo que hace una separacin entre la actitud mental y las

actitudes afectivas.
40. Las barras de letras t ascendentes, indicarn la hostilidad sin
causa aparente, la negacin a defender agresivamente a su persona
contra todo aquello que considere que afecta a su individualidad, la
resistencia a la autoridad. Aqu la mayor rigidez del trazado en
general y de acuerdo a la inclinacin y conformaciones de las
jambas, permitir determinar el grado y fuerza de la agresin.
41. Las barras de letra t descendentes, de acuerdo a la intensidad de
la presin que presenten y el grado de angulosidad y dureza del resto
del trazado, confirmarn la predisposicin a ejercer una intensa
agresin hacia aquellas personas que considera sus inferiores e
incluso puede realizarla hacia s mismo.
42. Las barras de letras t en golpe de sable, expresarn la reaccin
violenta del impulso por impaciencia, la verbalidad explosiva y
lancinante y la destruccin del objeto si de acuerdo a su criterio
considera que el fin lo justifica.
43. Las barras de letras t en maza, denotarn la acumulacin del
odio, la intolerancia a las exigencias, la necesidad de venganza y la
descarga explosiva y violenta que estalla en el momento menos
esperado y sin justificacin aparente en forma desproporcionada a la
causa motivante.
44. Las barras de letra t en forma de v y con signos de extroversin,
evidenciarn el negativismo y la oposicin que se dirigir
principalmente hacia los que lo rodean, mostrando una predileccin
por destruir las ilusiones de los otros.
45. Respecto a las jambas de la letra g, consideraremos la extensin y
la presin del movimiento de flexin para determinar la carga de
excitacin, y la capacidad que posee para adaptar la realidad a la
compulsin de sus deseos, la forma de la base para determinar si la
carga pulsionar est desviada y el nivel de agresin que implementa,

la amplitud, para evaluar el volumen de la excitacin instintiva, el

ascenso y extensin del mismo, para observar hacia dnde se
descarga y se expande la libido y la forma de terminacin para
determinar de qu manera lo concreta.
46. De igual manera, el valo de la letra g, nos permitir evaluar la
emocin y el grado tico que precede a la pulsin libidinal.
Rasgos de violencia y agresin

Los rasgos de violencia ms frecuentes sern las terminaciones en

mazas, los arpones, los acerados y la presin excesiva que de acuerdo
al grado de sutileza y refinamiento socio-cultural y del descontrol del
individuo se encontrarn en el escrito de unos u otros.

Las mazas, sern indicadoras de violencia brutal y de agresin

contundente, sin refinamiento. Es un gesto representativo de la
violencia fsica, del golpe aplicado tanto con la mano como con un
instrumento contundente.

Los arpones y los acerados sern indicadores de la predisposicin a

las reacciones violentas y explosivas, y de la necesidad de herir o
hacer dao penetrando con cierta inteligencia.

La presencia de ngulos en las jambas, no siempre sern

representativos de agresin, pues pueden corresponder a un

sufrimiento fsico en la zona genital o el aparato digestivo.

Asimismo, los ngulos y cuchillos que surgen en algunas rbricas no

sern obligatoriamente producto de la agresividad, sino que pueden
estar originados por la impaciencia.

En la bsqueda de la verdad

Hoy por hoy no existen aun respuestas exactas que determinen si las
causas de las diferentes actuaciones del psicpata tienen influencias
genticas o bioqumicas, si son simplemente una forma de ser o una
combinacin de diferentes causas que inciden en diferentes
proporciones en cada uno de estos sujetos.

Lo nico que tenemos en claro es que el psicpata es un ser que

genera mucha angustia y frustracin a los profesionales, y genera un
gran dolor a quienes lo rodean.
Es por ello que aprender a reconocer sus diferentes formas de
actuacin, e identificarlos a tiempo, puede evitar mucho dolor y
sufrimiento.

De modo que ante la pregunta de la psiquiatra sobre qu es lo que se

podra hacer para mejorar las probabilidades de encontrarla y

detectarla, una de las respuestas es darle lugar, en el trabajo

interdisciplinario, a la grafopatologa como ciencia auxiliar para que
con sus conocimientos contribuya en la bsqueda de la verdad a ver
detrs de la mscara.

Ya que al igual que Austregesilo pensamos que Es muy difcil

juzgar a los hombres como buenos o malos, porque las apariencias
engaan. El hombre representa tan variados papeles, que nos obliga
a repetir el adagio: no tomes al bueno por bueno y al malo por malo.

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Doyharzbal Mara del Carmen Identificacin del perfil de

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2004.
Doyharzbal Mara del Carmen La manifestacin de la inhibicin
en la escritura Apuntes de ctedra 2001.
Doyharzbal, Mara del Carmen Mecanismos de defensa Niveles
defensivos, su identificacin en la escritura Seminarios 2000.
Doyharzbal, Mara del Carmen Seminarios de grafopatologa
2000.
Doyharzbal, Mara del Carmen La deshonestidad en la escritura
Seminarios 2000.
Doyharzbal Mara del Carmen Trastornos del comportamiento,
negativismo y oposicionismo en la escritura Apuntes de ctedra 1999.
Doyharzbal Mara del Carmen Identificacin grfica de los
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Doyharzbal Mara del Carmen Alteraciones de las funciones
volitivas en la escritura Apuntes de ctedra 1999.
Doyharzbal, Mara del Carmen La Presin en la escritura
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Doyharzbal, Mara del Carmen Apuntes de grafopatologa 1998.
Frayssinet Comte Delpech De Memento de Graphologie Ed. Payot
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Pulver Max El impulso y el crimen en la escritura Editorial
Victoriano Suarez Madrid 1952.
Pulver Max La inteligencia en la expresin en la escritura Ed.
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Simon Jos Javier El gran libro de la grafologa Ed. Martnez
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Streletski Camillae Prcis de graphologie pratique diteurs Vigot
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Vels Augusto Grafologa de la A a la Z Ed. Herder 2000.
Vels Augusto Grafologa estructural y dinmica Ed. Herder
1997 2edicin.

SIMBOLISMO DEL ESPACIO:

EL CUADRANTE INFERIOR IZQUIERDO
(Concepto de ptosis/ psicosis)

Mara del Carmen Doyharzbal

Copyright Mara del Carmen Doyharzbal. Todos los derechos

reservados.
Prohibida su reproduccin sin autorizacin expresa.

escribir conscientemente, es dibujar inconscientemente

el que escribe confecciona su autorretrato
Max Pulver

Para quien escribe, la hoja en blanco representa de manera simblica

su espacio vital, es decir, todo lo que tiene a su disposicin en la vida,
el medio ambiente en el que se desarrolla su existencia.

En este espacio sus gestos grficos se ubican y desarrollan en tres

estratos o esferas (superior, media e inferior), penetra en una tercera
dimensin (presin) y se desarrolla en cuatro direcciones cardinales.

Cada letra del alfabeto ocupa una parte central y de acuerdo a sus
diferentes conformaciones puede, a su vez, adems de la zona media,
utilizar la zona superior, inferior o ambas.

La escritura se desarrolla sobre una lnea real o ideal. Esta lnea,

que representa el lmite entre arriba y abajo, el horizonte donde se
asienta el cuerpo de letra, constituye el lmite con el inconsciente
(censura).

Simbolismo del campo grfico

Es a travs de estos conceptos que, en 1931, el psiclogo suizo Dr.

Max Pulver (1889 - 1952), en Symbolik der Handschrift, integra
los principios del simbolismo con el espacio grfico.
Para su interpretacin divide el campo grfico con una lnea
horizontal que delimita una zona superior y otra inferior (el lmite
entre lo de arriba y lo de abajo); y una lnea vertical que separa la
zona derecha de la izquierda.

En el punto de convergencia de ambas (sin extensin, ni direccin) se

ubica el Yo (es a partir de este cruce que la escritura occidental se
desarrolla, dirigindose de izquierda hacia derecha).

Estos diferentes vectores, que tanto son aplicables a la pgina y a las

palabras, como a cada letra o gesto grfico, delimitan diferentes
zonas (central, superior, inferior, izquierda, derecha) que reflejan los
instintos, tendencias o necesidades del escritor de acuerdo a la
ubicacin y sentido de sus movimientos.

ZONA CENTRAL: El Yo. El presente. Las realizaciones prcticas lo

inmediato. El autocontrol.
ZONA SUPERIOR: Consciente. Zona del idealismo. Actividad
psquica y mental (sublimaciones). Lo digno. Exaltacin.

Intelectualidad. Misticismo. Religin. Espiritualidad. Ambicin.

ZONA INFERIOR: Inconsciente. Los instintos. Lo biolgico. Lo
prctico. Sexualidad. Lo libidinoso. Lo corporal. Excitacin.
Motricidad. Necesidades orgnicas. Tendencias materiales. Realidad.
ZONA IZQUIERDA: Introversin. El pasado. La madre (atraccin o
preferencia hacia la madre). La represin. La inhibicin. El temor.
Pasividad. Egocentrismo. Narcisismo. Rechazo. Desconfianza.
ZONA DERECHA: Extraversin. Expansin. El porvenir. El mundo
exterior. El padre (atraccin hacia el padre). Actividad. Sociabilidad.
Altruismo. Audacia. Desinters. Dinamismo. Ambicin. Sadismo.

Simblicamente, a su vez, estas diferentes zonas se encuentran

asociadas con los siguientes conceptos:

Zona superior: El consciente. El Sper Yo. La funcin Pensar

Zona inferior: El inconsciente. El Ello. La funcin Sentir.
Zona izquierda: La introversin. La funcin Percibir.
Zona derecha: La extraversin. La funcin Intuir.
Zona central: El Yo Principio de realidad.

Los cuadrantes / el cuadrante inferior izquierdo

La cruz que conforman los diferentes vectores, delimitan en el

espacio grfico cuatro cuadrantes: dos cuadrantes superiores
(izquierdo derecho) y dos cuadrantes inferiores (izquierdo derecho).

El cuadrante inferior izquierdo, es una zona regresiva de contacto

con la realidad. Es el cuadrante donde se ubican las fijaciones al
pasado que pueden interferir en el funcionamiento actual del sujeto y
se instalan aquellas personalidades que poseen una predisposicin
neurtica acentuada o psictica.

De ah que dentro de ste cuadrante se encuadren dos posiciones: la

ptosis y la obsesin.

El trmino ptosis, asignado a tal lugar grfico, alude al concepto de

cada descenso. Sin embargo, para entender el porqu ptosis se
asocia al concepto de psicosis, es necesario comprender en principio
las pulsiones de vida y muerte.

Cuando hacemos alusin a las pulsiones o a su energa, nos

referimos a estmulos endgenos y exgenos, seales, excitaciones,
deseos, necesidades, afectos y emociones, transmisiones e impulsos,
originados en el instinto.

Ya conocemos desde el psicoanlisis de Freud el instinto como

concepto limtrofe entre lo mental y lo somtico, y que existen en un
sujeto potenciales energticos que bien pueden defenderlo o
destruirlo de ah que nos referimos al instinto de muerte.

Ptosis alude entonces, al concepto de cada / descenso. Y cada /

descenso / degradacin / menoscabo, son slo partes del eje al que se
ha reducido la palabra declinacin.

Es necesario tener presente que en psicologa/psicoanlisis se habla

de declinacin del padre, y que cuando se habla de declinacin del
padre no se trata de una persona, sino de una funcin (declinacin de
la funcin del padre). Y que esta funcin se entiende tal como lo
expresa el Lic. E. Motta, como esquema formal que ordena la
serie de posibilidades articulatorias entre significantes en lo
inconsciente, para dar lugar a la instauracin del orden flico, y
aparte de la regulacin del goce.

Si el goce no est regulado por la castracin, el vnculo con los otros

y la realidad no pueden sostenerse y entonces el sujeto no tiene nada
para protegerse de lo real. Es decir, la cada del imago del padre (del
nombre del padre), es la causa de la psicosis.
De ah, que parte de esta zona que se seala como ptosis
(cada/descenso /declinacin), queda signada como zona de psicosis.

sta ubicacin precisa se corresponde con la zona inconsciente de

las tendencias biolgicas pasivas que quedan bajo el dominio de la
sensacin y el sentimiento.
Como esta zona inferior izquierda se encuentra comprendida entre el
vector inferior que corresponde al sentir y al izquierdo que
corresponde al percibir, todo ese cuadrante inferior izquierdo
corresponde al denominado sentir percipiente.

Y es precisamente la psicosis una enfermedad que se caracteriza por

la afectacin de las funciones mentales; y dentro de las psicosis
encontramos la esquizofrenia en la cual la principal afectacin es la
alteracin de las funciones sensoperceptivas y del pensamiento.

La pregunta sera entonces por qu en ese cuadrante, la zona

ocupada por la ptosis/psicosis se encuentra ubicada ms abajo,
cercana al vector inferior y ms cercana al vector izquierdo - hacia
arriba - se encuentra ubicada la obsesin?

La explicacin es sencilla.

En estados normales,
un sujeto mediante el uso de la
sensopercepcin (la percepcin consiste en interpretar la sensacin)
capta y recibe informacin del mundo que lo rodea. Percibe la
realidad elaborando la informacin que recibe, aceptando y
rechazando ciertos aspectos de sta de acuerdo a sus experiencias,
motivaciones y necesidades.

En la neurosis, a pesar de que en una primera instancia en

acatamiento de la realidad la mocin pulsionar originaria es
reprimida, en una segunda instancia surge el fracaso de la represin
y el retorno de lo reprimido. Pero tal como expresa Freud: la
neurosis no desmiente la realidad, se limita a no querer saber nada
de ella

Sin embargo, en la psicosis el Yo es arrancado de la realidad. sta es

desmentida y sustituida mediante la creacin de una nueva realidad
que es puesta al servicio del Ello.

A diferencia de la neurosis, la psicosis no reconoce la diferencia

entre la realidad y las experiencias subjetivas, y la realidad es
sustituida con el delirio o las alucinaciones.
En la psicosis, esta prdida del juicio de realidad y de las fronteras
del Ego se presenta con diferentes sntomas que implican
disfunciones cognitivas y emocionales, incluyendo, entre otras, las
de la percepcin y el pensamiento.

De ah que la psicosis se encuentre - dentro de los cuadrantes ubicada en la zona inconsciente de las tendencias biolgicas pasivas
dominadas por el sentimiento y la sensacin. En esa zona regresiva
de la realidad, donde el vnculo con los otros y la realidad no pueden
sostenerse. En forma ms alejada de la lnea del Principio de la
realidad y ms cercana a la zona del sentir / lo inconsciente. Ms
cercana al poder del Ello, que no se deja dominar por la realidad y la

sustituye.

Bibliografa:
Vels, Augusto Grafologa estructural y dinmica Ed. Herder
1997. 2edicin.
Vels, Augusto Grafologa de la A a la Z Ed. Herder 2000.
Vels, Augusto Escritura y personalidad Ed. Herder.
Pulver, Max El simbolismo en la escritura Ed. Victoriano Suarez
Madrid 1953.
Motta, Edgardo Acerca del padre Artculo, Sociedad Argentina de
Psicopatologa.
Freud, Sigmund Obras completas volumen XIV - Trabajos sobre
metapsicologa. Ed. Amorrortu. Bs. As.
Freud, Sigmund Obras completas - La prdida de la realidad en la
Neurosis y Psicosis - Amorrortu, Bs. As.
Doyharzbal, Mara del Carmen Manifestaciones destructivas de la
pulsin de muerte en la escritura Seminarios de grafopatologa.
Doyharzbal, Mara del Carmen La neurosis obsesiva Seminarios
de grafopatologa.

Doyharzbal, Mara del Carmen Identificacin grfica de los

trastornos formales del pensamiento Seminarios de grafopatologa.
Doyharzbal, Mara del Carmen Disfuncionalidad del desarrollo
del instinto sexual, de las relaciones objetales, de la funcionalidad
psquica y de la estructura yoica caracterial de acuerdo a las
diferentes etapas Seminarios de grafopatologa.

Primer seminario introductorio

LA INHIBICIN EN LA ESCRITURA

1 PARTE

Mara del Carmen Doyharzbal

INTRODUCCIN

Qu es la inhibicin

De acuerdo al diccionario de la Real Academia Espaola, la

inhibicin es la accin o efecto de inhibir o inhibirse.
Psicolgicamente se define al trmino inhibicin como Componente
de los sistemas de regulacin, psicolgicos o fisiolgicos que actan
en los seres vivos. Puede participar a distintos niveles, por ejemplo,
de sistema nervioso, gentico, enzimtico, etc.

Bruno, F. J. la define como Carencia o disminucin de determinados

tipos de conducta, especialmente de los agresivos.

Rycroft Ch., enuncia respecto a la inhibicin Se dice que un proceso

o funcin estn en estado de inhibicin si llega a estar inactivo por la
operacin de otro proceso o funcin. En inhibicin, sntoma y
angustia" Freud contrasta la inhibicin con el sntoma, estando
referida la primera a una prdida de funcin y el ltimo a un
trastorno de la funcin. La inhibicin y la represin difieren en el
sentido de que la primera implica que algo ha sufrido un corte de
energa, y la segunda que algo ha sido contenido.

En Inhibicin, sntoma y angustia ya S. Freud dejaba en claro que

no debe confundirse la inhibicin con el sntoma, puesto que la
inhibicin es la limitacin de una funcin y que no tiene por qu ser
patolgica, pero que el sntoma s es un indicador de un proceso
patolgico, por lo que la inhibicin puede convertirse en sntoma si la

restriccin funcional es grande o cuando surge una nueva funcin.

De ah que la inhibicin se manifiesta en el cuerpo como un grupo de

signos cuyo sentido lo dan las funciones, que pueden verse inhibidas
desde lo corporal
- tanto desde lo locomotor, lo digestivo, o
reproductivo, etc. - , mostrando esta inhibicin la discordancia que
existe entre la funcin y el rgano.

Podemos decir entonces que la inhibicin es la expresin de una

limitacin funcional del Yo que puede estar originada por diversas
causas y estar producida por la renuncia del Yo para no entrar en
conflicto con el sper-yo. Un ejemplo de ello es cuando no se realiza
algo que permitira ser exitoso, por lo cual, en esta instancia, tiene el
carcter de castigo, o cuando para no entrar en conflicto con el Ello,
renuncia a una funcin tal como sucede en las neurosis, o en forma
ms general, cuando se produce un empobrecimiento energtico como
ocurre por ejemplo en los casos de duelo.

De acuerdo a O. Kemberg, en la neurosis los mecanismos de defensa

se basan en la represin y a partir de ella surge en el neurtico una
inhibicin de la que puede ser consciente, pero sin conocer el
conflicto eliminado inconscientemente y que est en su base.

Sin embargo, no siempre se debe considerar a la inhibicin como

negativa, la educacin, por ejemplo, es un conjunto de inhibiciones
que permiten al sujeto convivir en sociedad.

El hecho de que un sujeto pueda contener, dirigir o suprimir sus

acciones o reacciones es considerado generalmente, en sentido
positivo, un signo de superioridad y madurez y es un indicador de una
buena adaptacin y de control de los impulsos.

Sin embargo el acto de inhibir las reacciones debe ser un medio para
dominarse a s mismo y no de sujetarse en forma permanente, ya que
resulta tan negativo el hecho de inhibirse exageradamente como el no
hacerlo en ninguna circunstancia.

Una inhibicin intensa conduce a un estado patolgico (por ejemplo

la depresin) y es el que evidenciamos en el mecanismo de defensa de
represin.

Inhibirse demasiado puede llevar a un sujeto a la abulia, mientras

que el no inhibirse en nada puede conducirlo a la inestabilidad.

La mayor expresin de la inhibicin, es la suspensin de toda

actividad psicomotora tal como se observa en los estados de estupor
catatnico, cuya presentacin ms frecuente en la clnica psiquitrica
es la que se da en la esquizofrenia catatnica.

Una forma extrema de inhibicin psquica es la que se evidencia en

el estupor depresivo, melancola inhibida o estupor melanclico,
caracterstico de las depresiones vitales intensas, que pueden llegar a
presentar incluso un aspecto catatoniforme.

Este intenso enlentecimiento psquico y motor tanto puede ser de

origen psquico como orgnico, y puede estar determinado por
diferentes entidades nosolgicas tales como la esquizofrenia
catatnica, la neurosis histrica, las catatonias de origen orgnico
producidas por tumores, medicamentos, etc. , pudiendo incluso esta
inhibicin psicomotriz, ser producto de lesiones frontales izquierdas o
de la regulacin en baja de la adrenalina, entre otras.

Vemos entonces que para poder efectuar una correcta evaluacin,

resulta imprescindible considerar que la inhibicin no siempre es una
restriccin producto de una condicin netamente psquica, sino que
tambin pude ser la consecuencia de una alteracin orgnica.

Diferentes formas de inhibicin en la escritura

La inhibicin puede afectar todas las formas de expresin del

grafismo y de acuerdo a su forma de presentacin grfica ser
indicadora de ciertas particularidades

Es por ello muy importante, cuando se evala un escrito, determinar

las verdaderas causas por las cuales hallamos signos de inhibicin
en el mismo, ya que de acuerdo al conjunto de signos que se
presenten y sus recprocas influencias, stos sern indicadores de
una forma particular de inhibicin.

Puede ocurrir que un sujeto se inhiba solamente en algunos aspectos

y no en otros, o que se inhiba totalmente. Siempre hay que tomar en
cuenta que la presencia de algn signo de inhibicin en la escritura
no conforma una escritura inhibida. Para hablar de inhibicin no
slo deben coexistir en el escrito un conjunto de signos que la
determinen, sino tambin una recproca influencia entre los mismos
que indique una forma particular de actuacin.

Conforme a su
forma de presentacin, la inhibicin puede
manifestarse de forma diversa en la escritura. Su aparicin puede
ser:

Brusca: aparece en forma repentina en un escrito, cuando en los

anteriores no se evidenciaban indicadores.
Temporal: se mantiene durante cierto perodo en algunos escritos y
luego desaparece.
Progresiva: va aumentando cada vez ms en cantidad a travs de los
diferentes escritos.
Intermitente: se interrumpe durante un tiempo en algunos escritos

para luego reaparecer y as sucesivamente.

Continua: permanece sin intermisin a travs de largos perodos.
Permanente: una vez que surge se mantiene sin mutar, con la misma
calidad a travs del tiempo
En general, de acuerdo a los diferentes autores, se considera que un
escrito posee signos de inhibicin si presenta:

Escritura suspendida.
Escritura pequea.
Apretada.
Lapsos de cohesin.
Barras de letra t cortas y detrs del hampa.
valos estrechos y angulosos en la base, etc.
Jambas estrechas
Jambas reseguidas.
Jambas amputadas.
Jambas intilmente barradas.

Jambas con movimientos regresivos.

Jambas con bucles interrumpidos.
Jambas triangulares.
Pero tambin podemos observar que en un trazado tpico inhibido
encontramos:

Disminucin del ancho y el alto de las letras.

Reduccin de los espacios del comienzo al fin del escrito.
Disminucin de la presin.
Repeticin de palabras u olvido de las mismas (siendo bastante
comn que se presenten)
Otros indicadores que pueden sugerir una forma particular de
inhibicin son:

Escritura inacabada.
Escritura retocada
Escritura intilmente puntuada.
Escritura intilmente barrada

Escritura con velocidad disminuida

Escritura masiva o en clavas
Escritura automtica
Escritura invertida.
El trazado brizado.
De poder reconocer entre la multiplicidad de causas que pueden dar
lugar a que se presente en un escrito algunas de las escrituras
nombradas, se evitar realizar interpretaciones especulativas que
puedan dar como resultado una evaluacin equivocada.
FIN DE LA 1 PARTE
LA INHIBICIN EN LA ESCRITURA

2 PARTE

Mara del Carmen Doyharzbal

ESCRITURA INACABADA

La escritura inacabada consiste en abreviar, omitir u olvidar

palabras, letras (sustituyndolas por un trazo en los finales), realizar

fragmentos de letras, omitir acentos, barras de t, puntos, etc.

Este trazado incompleto puede producirse tanto en forma voluntaria
como involuntaria, es decir, en forma consciente o inconsciente.
La escritura inacabada no siempre es por s misma un indicador de
inhibicin, puede estar provocada por diferentes causas y el sentido
de la interpretacin que le corresponde a la misma estar dado de
acuerdo a la frecuencia con que se presente, al contenido de lo
escrito, al ambiente grfico y entre otros signos, por el mayor o
menor grado de velocidad que se evidencie en la escritura.
Es importante considerar que el trazado inacabado no debe ser
confundido en ningn caso con el filiforme, ya que el filiforme es
inacabado forzosamente, mientras que el inacabado no tiene porqu
ser obligatoriamente filiforme.
Si bien en un escrito la presencia de una escritura inacabada se
relaciona algunas veces con la inhibicin, existen muchas otras
razones por las cuales puede presentarse.
Las abreviaturas, la simplificacin, el apuro, la inconsecuencia e
inconstancia, la negligencia, la concentracin deficiente, las
deficiencias en la capacidad de atencin, la mala fe, entre otras,
pueden ser algunas de esas razones. Por lo que efectuar una correcta
evaluacin de lo que la provoca, resulta fundamental para no atribuir
errneamente su circunstancial presencia a perturbaciones psquicas
u orgnicas que no correspondan a causas reales que afecten al
sujeto.

Inacabada por inhibicin

El trazo incompleto se evidencia en el escrito acompaado con otros

indicadores de inhibicin. En este caso lo que se observa es una

brusca interrupcin del movimiento que se extiende a todos los
gestos, incluso a los acabados y a las prolongaciones de hampas y
jambas, presentndose en
conjunto con los grupos de signos
anteriormente nombrados u otros que sealen una misma
predisposicin tales como :
Escritura baja.
Vacilante.
Apretada.
Pequea.
Gladiolada.
Yuxtapuesta
Deficiencia de presin.
Presin fina ligera sin relieve- con brizados.
Retoques
Puntuacin innecesaria.
Disminucin del ancho y alto de las letras, etc.

Inacabada por abreviar

Si bien en general las abreviaturas pueden interpretarse como una

escritura inacabada, no por ello son indicadoras de inhibicin.
Aqu se debe diferenciar entre lo que significa el uso de abreviaturas
convencionales o la necesidad de abreviar por rapidez, que de
acuerdo al caso puede asociarse a la inacabada por simplificacin o
la inacabada por apuro. En estos casos, la velocidad que presente el
escrito o cambios que se evidencien en la misma ser, entre otros
indicadores, la que seale el sentido de la interpretacin.
Toda abreviatura es la representacin grfica reducida de una
palabra o grupo de ellas y se produce cuando se eliminan letras o
slabas centrales o finales.
Si bien el uso de abreviaturas resulta til cuando se desea resumir
una informacin, por regla general su uso es aceptable cuando
mejora la comunicacin y la comprensin y no cuando la entorpece.
Existen dos formas de abreviaturas:
Las convencionales: que son las de uso general, por lo que de alguna
manera el lector del escrito puede interpretar igualmente la palabra.
Las personales: que son las que un sujeto utiliza en su propia
escritura privada y que en algunas oportunidades hace extensiva a
otros escritos.
Las convencionales son las que son utilizadas cuando se desea
resumir una informacin, abreviar nombres o denominaciones
tcnicas, como por ejemplo:
Ma del Rosario - Mara del Rosario

Ca - compaa
S. E. Su Excelencia
Doc. documento
Escrit. escritura
Iltre. - ilustre
Art. - artculo
Etc. - etctera
Lic. - licenciado
CI - coeficiente intelectual
MMPI - Minnesota Multiphasic Personality Inventory
En el caso del uso de abreviaturas personales, tales como puede
suceder al omitir letras o reemplazarlas por signos, ingresan dentro
de lo que se considera una escritura abreviada. Por ejemplo
+: ms
-: menos
q: que
x q: por qu - porque
En general el uso de abreviaturas en un escrito es aceptable si la

presencia de las mismas est limitada a determinados contextos y/o

dentro de las reglas conocidas por la mayora. Si bien su empleo
fuera de estas condiciones puede dar lugar, de acuerdo a la visin de
conjunto, a diferentes interpretaciones no deben considerarse por s
mismas como indicadoras de inhibicin.
Hoy, el chateo y los mensajes de texto han dado lugar a una nueva
forma de escritura, sobre todo en los adolescentes, quienes a travs
de determinadas abreviaturas minimizan lo escrito al suprimir las
vocales de las palabras para ocupar el mnimo espacio posible o
reemplazan determinadas letras por sus equivalentes sonoros.
En consecuencia el texto adquiere la siguiente caracterstica:
La cstion sta n sprimir ls vkles d ls palbrs para oqpar l mnimo spacio
psble.
(La cuestin est en suprimir las vocales de las palabras para ocupar
el mnimo espacio posible.)
Esta forma particular de abreviatura muchas veces la incorporan en
parte a sus escritos generales y si bien gramaticalmente no es
correcto, no debe considerarse por ello que un texto escrito con este
tipo de abreviaturas se corresponda con indicadores de inhibicin.

Inacabada por simplificacin

En la escritura inacabada por simplificacin, el inacabado surge
como una forma de abreviar los tiempos y el esfuerzo para lograr un
mejor rendimiento.

En general la escritura presenta:

Velocidad rpida.
Escritura sencilla.
Escritura simplificada en general.
La cohesin puede ser agrupada.

Inacabada por apuro

Es la encontramos usualmente en apuntes o notas tomadas en forma
rpida, siendo su presentacin ocasional y no permanente.
La escritura se presenta con:
Velocidad precipitada.
Desarrollo de escritura filiforme.
Su presencia en un escrito formal debe evaluarse de acuerdo al
contenido emocional del mismo y el temperamento del escritor. La
presencia de gestos inacabados, aceleramientos de la velocidad,
filiformes y algunas abreviaturas pueden en estos casos indicar
simplemente que el escritor no quiere perder la hilacin de la idea
que est transmitiendo, sin que ello posea interpretacin patolgica
alguna.

Inacabada por inconsecuencia o inconstancia

Dentro de este contexto incluimos aquellos casos en los que el
individuo es verstil, cambia fcilmente de ideas o proyectos por
inquietud o cuando no es consecuente con lo que dice o hace, o al
que en un principio se presenta como alguien emprendedor pero
posteriormente se le dificulta concluir sus tareas.
El gesto inacabado se presenta en conjunto con:
Signos indicadores de inconstancia
Escritura desigual.
Cohesin desligada
Agrupada desigual, en conjunto con signos indicadores de falta de
resistencia.
Velocidad acelerada con signos indicadores de ansiedad y firma no
congruente con el texto.

Inacabada por negligencia, desidia o pereza

En este caso el inacabado surge como producto del descuido y se
presenta en conjunto con:
Escritura desordenada.
Escritura montona.

Escritura redonda.
Direccin descendente.
Velocidad lenta.
Presin de tensin floja o blanda.
Puntuacin poco precisa o directamente ausente.
Sin embargo, al efectuar la evaluacin de una escritura que presente
estas caractersticas, siempre deben descartarse en primera instancia
determinadas alteraciones de la corteza cerebral en donde la
negligencia se presenta como una falla para poder actuar o responder
al estmulo.

Inacabada por concentracin deficiente

Cuando la escritura inacabada es producto de una deficiente
concentracin se presenta acompaada entre otros signos con:
Barras de letra t y puntos de letra i colocados en forma
irregular.
Espacios entre palabras y entre renglones que tiende a aumentar.
Las deficiencias en la concentracin tanto puede ser producto de la
inhibicin, como de estrs, estrs post traumtico, ansiedad,
nerviosismo, depresin, falta de motivacin, sndrome de fatiga
crnica, estados de hiperactividad, deficiencia de estrgenos entre
otras causas.

Un estado de emocin intensa puede provocar una baja en la

concentracin y se considera como una reaccin normal ante una
circunstancia especial.

Inacabada por deficiencias en la capacidad de la atencin

Consideramos la atencin como una actividad psquica consciente
que con carcter selectivo, ya sea por causas objetivas como
subjetivas, permite a un individuo orientarse selectivamente hacia
determinado objetivo.
Las deficiencias de la capacidad de atencin hacen difcil percibir y
procesar adecuadamente una informacin. Repercute en la capacidad
de concentracin, ya que sin atencin no es posible la concentracin.
Puede presentarse ante estados de depresin, afasias, tumores
cerebrales, anomalas vasculares cerebrales, desorden de atencin,
astenia, entre otras. O como producto de niveles bajos de hierro,
vitamina B o cido flico, efectos secundarios de medicamentos para
evitar las nauseas o la cortisona, bloqueadores de hormonas como el
tamoxifen o anastrazone en las mujeres, bloqueadores de hormonas
como la leuprolida, la bicalutomida o la flutamida en hombres, etc.
En estos casos los gestos inacabados se presentan en el escrito
acompaados con los signos indicadores de limitaciones atencionales
y los correspondientes a cada circunstancia en particular.
Sin que pueda considerarse de orden patolgico, la reduccin de la
atencin puede estar generada, entre otras causas, por:
Distraccin

Fatiga o cansancio.
La repeticin constante de ciertos actos (monotona). En este caso en
particular puede encontrarse asociada con la escritura automtica.
Aqu la reduccin de la atencin se ana a la economa del esfuerzo y
del movimiento.

Inacabada por mala fe

El gesto inacabado es producto de la mala intencin del sujeto y se
evidencia en aquellos casos en que el autor pretende ocultar
determinada informacin, hacer creer una cosa contraria a la verdad
con el fin de lograr algn beneficio, perjudicar a otro o causar
dao.
Aqu el inacabado se presenta generalmente acompaado con:
Velocidad pausada o lenta.
Rasgos filiformes.
Filiforme lento.
Direccin de lneas en serpentina u ondulantes.
Rasgos negativos en general.
Indicadores de mentira, engao, ocultamiento o maldad.
FIN DE LA 2 PARTE

LA INHIBICIN EN LA ESCRITURA

3 PARTE

Mara del Carmen Doyharzbal

ESCRITURA SUSPENDIDA

De acuerdo al diccionario de la Real Academia Espaola, suspender

es Levantar, colgar o detener algo en alto o en el aire. Detener o
diferir por algn tiempo una accin u obra.

Refirindose a la escritura suspendida, expresan los siguientes

autores:

Augusto Vels - Grafologa de la A a la Z Ed. Herder, 2000:

Fenmeno de inhibicin del impulso grfico en el que los
movimientos de flexin, de arriba abajo y las hampas de algunas
letras quedan interrumpidos antes de llegar a tomar base en la zona

media. Esta misma interrupcin puede darse en las jambas, que

pueden ser amputadas o ms cortas de lo normal

J. Crpieux Jamin - ABC de la grafologa Ediciones Ariel,

Barcelona, 1957: Esta escritura deja en suspenso el trazado de
ciertas letras, casi siempre al final de palabras.

Dr. Camille Streletski - Prcis de graphologie pratique diteurs

Vigot Frres,1936 : Mode dinachvement et dinhibition, pas
consquent, caractris par ce fait que le trait constitutif de certaines
lettres reste en lair, en suspens et ne descend point jusqu la ligne
de base .

En el acto de la escritura, los movimientos grficos poseen un

contenido manifiesto o intencional (lo que es escrito explcitamente
en el texto la palabra) y un contenido latente (factor inconsciente).

Cada vez que se ejecuta un movimiento, la medida del gesto grfico

que se realiza siempre es proporcional al impulso que lo origina.

En nuestro alfabeto, con excepcin de las barras de letra t, signos de

puntuacin o accesorios, los movimientos grficos de las letras
finalizan o convergen en la base de la zona media.

Sin embargo, en la escritura suspendida este impulso del movimiento

en la letra, se interrumpe o corta antes de ingresar al plano medio o
lnea de base, siendo esta suspensin del trazado la consecuencia
grfica de un freno inhibitorio que reprime el impulso.

La escritura suspendida rene en s misma a la escritura inhibida,

por producirse en ella una inhibicin del impulso de letra y a la
inacabada, debido a que la letra queda incompleta.

Algunas de las causas que pueden dar origen a una escritura

suspendida son:

Pudor.
Duda. Incertidumbre. Indecisin.
Inquietud.
Disimulo.
Ocultacin del pensamiento.

Prudencia.
Reserva. Prevencin. Cautela.
Miedo o temor.
Escrpulos.
Envidia.
Frustracin.
Aprensin.
Opresin
Apocamiento.
Mentira.
Angustia, etc.
Debido a que las causas que pueden dar lugar en la escritura a gestos
suspendidos son mltiples, en su evaluacin se debe considerar:

El conjunto grfico en el que se evidencia.

Temperamento, personalidad, profesin del autor.

El contenido de lo escrito.
La frecuencia con que se presenta.
Considerar que el mismo puede presentarse de manera ocasional o
permanente.
La interpretacin que debe darse a este freno en el movimiento
siempre debe realizarse en funcin del medio en el que se encuentra
incluido.

No tomar en cuenta cul es la verdadera razn por la que se

suspende el impulso grfico puede conducir a realizar una
interpretacin equivocada, atribuyndolo a perturbaciones psquicas
u orgnicas que no correspondan a causas reales que afecten al
sujeto.

Suspendido ocasional

Consideramos que la presencia de gestos suspendidos es ocasional

cuando los mismos se presentan en forma ocasional o accidental en
un solo escrito o ante situaciones determinadas.

Se deben evaluar todos los aspectos anteriormente mencionados, el

conjunto grfico, contenido emocional del texto y en qu palabras se
presenta de acuerdo al sentido del prrafo en el que se encuentra

incluido, ya que en estos casos puede sealar que se ha producido

una inhibicin o freno de la tendencia espontnea de manera
circunstancial y no permanente.

Algunos ejemplos y posibles causas de ello son:

Escritos o cartas donde el autor tiene dudas o miedo a expresar sus

ideas,
sentimientos o emociones, cuando considera que no es
adecuado expresar determinadas cosas, cuando duda respecto a un
pedido que hace, etc.
Los testamentos olgrafos, donde el escritor debe enfrentarse
inevitablemente, al efectuar la redaccin, con la angustia que le
provoca la idea de la propia muerte e incluso con las consecuencias
que sta representa. Entre otras modificaciones grficas esperables, y
sin que ello tenga significacin patolgica alguna, resulta frecuente
hallar una escritura suspendida. Palabras o frases donde el testador
duda o teme en cuanto a la realizacin prctica de algo que ha
dispuesto, cuando menciona palabras tales como mi muerte, mi
fallecimiento, mi deceso u otras donde se refleja la angustia, el
miedo o terror que siente hacia determinada idea, etc., pueden
provocarlos.
Declaraciones o confesiones escritas de puo y letra, donde tanto por
miedo, cobarda, o en forma intencional, el autor est ocultando lo
que realmente sabe o piensa, cuando duda respecto de lo que est
expresando, etc.
Suspendido permanente

En este caso, la escritura suspendida se evidencia en todos los

escritos como una forma habitual de escritura. En su evaluacin
deben considerarse todos los aspectos mencionados anteriormente, el
conjunto general (espaciamiento entre letras y palabras, tamao,
inclinacin, presin, etc.), la asiduidad con que se presenta y su
ubicacin, el ambiente grfico, etc.

Ya que, por ejemplo, no es lo mismo si un sujeto reduce su expansin

siendo selectivo y por ello es ms espontneo con personas o
ambientes que el selecciona, a que sea un sujeto temeroso o
escrupuloso o que directamente la inhibicin coarte todas sus formas
de manifestacin.

La presencia de una escritura suspendida que se evidencie en una

cronologa en forma permanente y/o en un conjunto grfico donde
otros signos as lo confirmen, puede sealar entre otras causas:

Prudencia,
Reserva.
Discrecin.
Refreno de los impulsos.

Escrpulos.
Desconfianza.
Tendencia a alarmarse fcilmente.
Apocamiento.
Disminucin de la actividad.
Uso de determinados mecanismos de defensa (por ej.: represin
negacin anulacin).
Inhibicin patolgica.
Angustia
Ansiedad
Complejos, etc.

Algunos datos generales a tomar en cuenta

Suspendidos por mentira

La Real Academia Espaola entre sus definiciones respecto a la

palabra mentira dice Expresin o manifestacin contraria a lo que
se sabe, se cree o piensa..

El suspendido que corresponde a una mentira indica que se ha

producido una represin consciente en la manifestacin por no
considerarla adecuada.

Surge como un movimiento ms ocasional y se refiere al aqu y ahora

de lo que se est expresando, en forma determinada.

Las razones de porqu se presenta en estos casos son variadas, ya que

puede surgir cuando existe la intencin de disimular, mentir u
ocultar, ya sea por conveniencia, temor, cobarda, etc.

Este gesto puede presentarse, entre otras razones, cuando un sujeto

manifiesta circunstancialmente determinadas emociones u opiniones
contrarias a la verdad tanto porque necesita protegerse, proteger a
otros, por guardar un secreto, por compasin, por no ser descorts,
para no causar dao con la verdad porque puede resultar dolorosa
ante determinada situacin, por vergenza, por la necesidad de
obtener alguna ventaja, perjudicar, etc.

Para evitar realizar una evaluacin equivocada, resulta fundamental

tener presente que la escritura o el gesto suspendido, si bien puede
presentarse en oportunidades, no es un atributo fundamental del
mentiroso o embustero habitual - mentiroso patolgico. Y que s en
cambio se evidencian en su escritura los indicadores
correspondientes a la predisposicin a mentir en todos los casos.

Suspendido por miedo

La Real Academia Espaola define la palabra miedo

como:
Perturbacin angustiosa del nimo por un riesgo o dao real o
imaginario. || Recelo o aprensin que alguien tiene de que le suceda
algo contrario a lo que desea.

Como un valor preventivo, el miedo es una emocin bsica que

proviene del instinto de conservacin e inhibe el accionar expansivo
mediante mecanismos defensivos que limitan el movimiento.

Las causas productoras de miedo pueden ser diversas y todos los

sujetos ante determinadas situaciones pueden experimentarlo.

Tambin existe una forma particular de miedo persistente e

irracional, que se manifiesta tan intensamente que impide llevar una

vida normal y que es el que por ejemplo caracteriza a la fobia, en la
que se sistematiza la angustia sobre personas, cosas, situaciones o
actos, convirtindose stos en el objeto de un temor paralizante.

El miedo tanto puede estar motivado por una causa real o imaginada.

Existen situaciones donde el miedo es normal y otras que pueden ser

agudas o crnicas, donde el miedo se convierte en algo patolgico.

El Dr. E. Mira y Lpez determina seis niveles o etapas de intensidad

en el miedo. Estos son:

Prudencia.
Cautela.
Alarma.
Angustia.
Pnico.
Terror.

Ante el miedo y de acuerdo a sus causas, la escritura suspendida

puede acompaarse con otros indicadores de inhibicin en un
conjunto grfico en el que por ejemplo se evidencia una escritura:

Contenida.
Inestable.
Pequea o que se empequeece.
Espacios entre letras irregulares.
Estrechada.
Apretada.
Desligada.
Sinuosa (tambin puede ser rectilnea o descendente)
Pueden presentarse temblores, etc.
Suspendido por prudencia

La Real academia Espaola define el trmino prudencia como

Templanza, cautela, moderacin // Sensatez, buen juicio// Una de las
cuatro virtudes cardinales, que consiste en discernir y distinguir lo
que es bueno o malo, para seguirlo o huir de ello.

En general, la prudencia como cualidad no necesariamente debe

presentar siempre dentro de sus caractersticas una escritura
suspendida.

El suspendido por prudencia puede presentarse como un indicador de

tacto, discrecin, previsin, reserva, para no entrar en conflicto, por
tener en cuenta los efectos que pueden producir las palabras y querer
actuar correctamente, etc.

En algunas casos la prudencia tambin puede ser producto de una

forma de autojustificacin racionalizada a travs de la cual el sujeto
se niega a s mismo lo que desea, formando parte de una
autolimitacin que se impone y que lo conduce a evitar aun aquellas
cosas placenteras.

Suspendido por cautela

El suspendido por cautela puede presentarse entre otras causas por:

Proceder con precaucin.

Prudencia.
Previsin.
Inseguridad.
Desconfianza.
Temor o miedo al fracaso
Ante un estado de preocupacin ante algo de lo que se desconfa o
duda.
Astuta intencin de engaar sutilmente, etc.
La cautela como una consecuencia de estados de preocupacin,
desconfianza, de miedo o temor al fracaso, de tensa expectacin ante
lo que interesa o importa adems del suspendido puede incluir entre
otros:

Prdida de espontaneidad de los movimientos

Movimientos que tienden a ser concentrados.
Suspendido por duda

La
Real
Academia
Espaola
define
la
palabra
duda
como:Suspensin o indeterminacin del nimo entre dos juicios o
dos decisiones, o bien acerca de un hecho o una noticia // 2.

Vacilacin del nimo respecto a las creencias religiosas. // 3.

Cuestin que se propone para ventilarla o resolverla. //filosfica:
Suspensin voluntaria y transitoria del juicio para dar espacio y
tiempo al espritu de que coordine todas sus ideas y todos sus
conocimientos.

No siempre puede considerarse la duda como un factor inhibidor

negativo.

Dudar tambin permite investigar, aclarar ideas.

Se puede dudar cuando al evaluar una situacin las razones a favor

de una u otra parte tienen igual peso, cuando no se tiene certeza
respecto de algo que se hace o dice, cuando se recela, teme o
sospecha respecto del futuro cumplimiento de alguna cosa, cuando
las palabras o comportamientos de otros no estn claramente
definidos, etc.

El aspecto negativo de la duda es cuando sta se convierte en un

obstculo que limita por completo toda iniciativa e incapacita (duda
paralizante). Es la que puede vincularse a determinadas patologas,
entre ellas, la neurosis obsesiva compulsiva (TOC), donde la duda
sume al sujeto en una permanente indecisin, le resta energa e
impone inhibiciones rigurosas.

La duda puede generar gestos suspendidos y acompaarse entre

otros signos con:

Escritura inhibida.
Desigualdad en los movimientos de progresin - regresin.
Direccin de lneas desigual
Inclinacin desigual.
Lapsus de cohesin.
Puntos de letra i atrasados.
Barras de letra t atrasados
Letras maysculas independizadas, etc.
FIN DE LA 3 PARTE
LA INHIBICIN EN LA ESCRITURA

4 PARTE

Mara del Carmen Doyharzbal

ESCRITURA RETOCADA

Refirindose a la escritura retocada, as se expresan los siguientes

autores:

Augusto Vels Grafologa de la A a la Z ED. Herder 2000:

El retoque es la correccin de un fallo escritural. Este fallo puede
deberse a alguna letra o palabra incompletas, a haber escrito una
letra por otra, haber omitido, olvidado o formado mal algn signo o
por querer precisar o perfeccionar la legibilidad de una letra o de
una palabra. Entran aqu la tachaduras de palabras si el tachado es
poco frecuente.

J. Crpieux Jamin - ABC de la grafologa Ediciones Ariel

Barcelona 1957: Hay retoques que aaden palabras, letras,
fragmentos de letras o acentos, y otros que suprimen tachando o
borrando. El uno ha suprimido, el otro ha aadido, el tercero ha
limpiado: Todos procuran aumentar su claridad

Dr. Camille Streletski - Prcis de graphologie pratique diteurs

Vigot Frres 1936 : Certaine lettres, dformes, inacheves ou
simplifies, sout compltes, aprs coup, pour quelles soient plus

distinctes, plus lisibles .

Comte Delpech de Frayssinet Mmento de Graphologie diteurs

Payot, Paris - 1955 : Une criture est retouche quand elle est
corrige aprs avoir t trace soit par adjonctions, soit par
suppressions. On amende aprs coup une criture spontane de
premier jet, afin de la rendre mois imprcise et moins dfectuosit,
plus correcte et plus lisible.

La escritura es una de las principales formas de expresin que

permite comunicarse con aquel que se encuentra fuera del plano
inmediato de la interlocucin sustituyendo lo oral.

Ya sea con fines epistolares, informales, formales, religiosos,

literarios o cientficos, a travs de lo escrito, un sujeto manifiesta y
plasma sus ideas, deseos, necesidades, sentimientos, emociones,
transmite sus pensamientos, sus experiencias, etc.

Al ser la escritura una forma de comunicacin con aquel que est

ausente fsicamente tanto en el tiempo como en el espacio, resulta
necesario que el mensaje escrito resulte claro, comprensible y lo ms
legible posible

Sin embargo, en la escritura manuscrita esta claridad y legibilidad

pueden verse afectadas por diversas causas, por lo que en

oportunidades el emisor efecta retoques sobre letras, partes de
letras, palabras, signos de puntuacin, nmeros, etc., de diferentes
maneras. Con el fin de eliminar defectos o errores, perfeccionar lo
escrito y acrecentar la comprensin del texto, tanto puede mejorar
una conformacin, modificar, efectuar aadidos, suprimir borrando e
incluso tachando.

Generalmente, los retoques son realizados por el escritor con la

intencin de mejorar la legibilidad y claridad de lo escrito, a pesar
de ello en algunas oportunidades cuando los mismos se vuelven
excesivos puede llegar a producirse el efecto contrario.

Resulta necesario aclarar que si bien la mayora de los graflogos

incluyen generalmente en el concepto de retoque a toda correccin,
adicin, transformacin, etc. que se presente en un escrito, al

evaluar las diferentes modalidades

existentes de alteraciones
documentales, algunos calgrafos, ante la sospecha de una
modificacin o adulteracin grfica dolosa (incumbencia que les
corresponde), se inclinan por realizar una diferenciacin entre
retoque y enmienda, mientras que otros consideran el retoque como
una forma particular de enmienda.

Algunos datos a tomar en cuenta

Debido a que los retoques pueden ser consecuencia de diferentes

causas (materiales, ambientales, psicolgicas o somticas), al evaluar
un escrito resulta imprescindible considerar en primer lugar:

Que no corresponda a apuntes, borradores o notas efectuados para

uso propio del autor (en cuyo caso no poseen mayor significado )
Edad del autor del manuscrito.
Nivel de educacin
Destreza grfica.
Manejo del idioma en que escribe
Contenido del texto, circunstancias y razones que motivaron su
realizacin.
Si quien escribe habitualmente lo hace en letra de imprenta y se vio

obligado por las circunstancias a hacerlo en letra cursiva.

Si ha sido realizado para reparar una alteracin generada por el
entorno fsico, un problema de posicin, una falla del elemento
escritor (tinta o pluma), soporte o superficie etc.,
Que no sean consecuencia de una manipulacin o alteracin de
origen doloso (en cuyo caso corresponde dar lugar al perito
calgrafo).
Adems se debe tomar en cuenta cul es la modalidad, qu objetivo
tiene el retoque efectuado y qu errores se corrigen.

Si es para corregir un error gramatical o sintctico (ortografa, uso

idiomtico, de la gramtica, etc.).
Si se corrigi, modific, agreg, omiti o tach para mejorar y
aumentar la claridad de comprensin del texto y pulir el lenguaje.
Si se efectu para mejorar la legibilidad (en cuyo caso se debe
evaluar por qu razn sta se vio afectada).
Si se modific el sentido de la palabra.
De qu manera ha sido realizado (en forma inmediata o posterior, en
forma
ocasional, permanente o excesiva, si es necesario o
innecesario).
Retoques como consecuencia de escasa cultura y/o falta de destreza
grfica

Escribir es un complejo proceso que se adquiere mediante la

educacin y la prctica.

A diferencia de los sujetos de mayor nivel educacional, que poseen un

mejor o buen manejo de la estructura narrativa escrita, los que tienen
escaso nivel de educacin presentan problemas para el manejo
efectivo de lenguaje escrito, lo que les impide trasladar en forma
satisfactoria la representacin mental al plano del texto narrativo.
Como una consecuencia de esto, muchas veces se ven obligados a
efectuar continuas rectificaciones a lo escrito.

A su vez, cuando el escritor posee escasa cultura, generalmente

carece de destreza grfica y falta de prctica en el manejo del til
escritor. En consecuencia la escritura se le dificulta tanto por no
tener muy en claro la conformacin de las letras del alfabeto, como
determinadas reglas ortogrficas, e incluso por carecer de habilidad
para manipular el elemento escritor. En estos casos la escritura se
entorpece, resulta dificultosa y puede efectuar retoques para mejorar
la forma de una letra, corregir una falta de ortografa, agregar una
letra o palabra olvidada o suprimir otras que estn de ms, etc.

Retoque por falta de manejo en el idioma en que se escribe

Es muy probable que un sujeto pueda escribir en forma correcta y

sin errores en su lengua materna, sin embargo no siempre puede

resultar tan as cuando se trata de escribir en otro idioma.

Cuando el escritor no posee un perfecto manejo de la escritura en

otra lengua, puede cometer errores ortogrficos o de redaccin que
dificulten el entendimiento de lo escrito, por lo que muchas veces,
procura subsanarlos mediante retoques.

Por otra parte, la falta de dominio del idioma hace que escribirlo
represente un gran esfuerzo, por lo que en el escrito pueden
evidenciarse signos indicadores de inhibicin que no sern de
interpretacin patolgica, sino que corresponden a un balbuceo
idiomtico y que de acuerdo a las circunstancias y a la calidad del
vocabulario adquirido sern representativos de las dificultades en la
gramtica, la falta o bsqueda de la palabra correspondiente al
concepto que se desea expresar, etc.

A su vez en algunas oportunidades, aquellos sujetos que han dejado

de lado por largo tiempo el uso de su idioma nativo para utilizar otro
en forma permanente, bloquean en parte el conocimiento de su
lengua original para aprender los nuevos conceptos del segundo
idioma, por lo que pueden sufrir una inhibicin activa de algunas
palabras de su idioma original y al momento de escribirlas se les
dificulta recordarlas y cometen errores que posteriormente corrigen.
De igual manera y por las mismas razones, puede ocurrir que se
altere el manejo de la construccin sintctica de una frase o prrafo
y al advertirlo efecta modificaciones.

Retoque de acuerdo al contenido del texto, circunstancias y razones

que motivaron su realizacin.

Errneamente,
muchas
veces,
se
analiza
la
escritura
independientemente de su contenido. Esto no resulta aconsejable en
una evaluacin grafopatolgica, ya que sera juzgar a un sujeto sin
conocer las circunstancias particulares que pudieron influir y
favorecer la irrupcin de las alteraciones observadas.

Las cartas o relatos de contenido emocional o afectivo, las solicitudes

de empleo, los testamentos olgrafos donde el sujeto comunica su
ltima voluntad, son algunas de las situaciones en las que los
sentimientos del autor, sus emociones ms ntimas, sus
preocupaciones circunstanciales o latentes, entran en juego
manifestndose en el escrito a travs de diferentes accidentes
grficos.

Freud en Psicopatologa de la vida cotidiana - Obras completas,

expresa: El hecho de que las equivocaciones en la lectura y
escritura puedan aplicarse las mismas consideraciones y
observaciones que a los Lapsus orales, no resulta nada sorprendente
conociendo el ntimo parentesco que existe entre todas estas
funciones.

El lapsus se produce por la superposicin de dos ideas, las que el

sujeto haba elaborado previamente (en forma inconsciente) y la que

le ocupa, en el momento de escribir, el centro de la consciencia.

Los lapsus orales o lapsus linguae freudianos, poseen su equivalente

en la escritura en el denominado lapsus calami, que refleja los
verdaderos sentimientos del autor, sus estados anmicos, sus
preocupaciones circunstanciales y latentes y que se manifiestan a
travs de los accidentes grficos y las palabras reflejas.

La palabra refleja contiene en s misma una carga emocional que el

individuo expresa escrituralmente alterando la estructura bsica de
la misma.

Cuando un sujeto escribe, una palabra determinada puede provocar

en l, por asociacin de ideas, un proceso emotivo (relacionado con
sus problemas), este proceso moviliza cargas afectivas que excitan el
SNC, que a su vez origina una descarga motora perifrica la cual
afecta la ejecucin de dicha palabra.

Las repeticiones u omisiones de letras, slabas o palabras, errores

gramaticales, las alteraciones de la forma, de la presin, de la
fluidez motriz, del ritmo, de la estructura basal, etc., son algunas de
las formas en que los procesos emotivos pueden afectar la escritura.

Incluso puede suceder que no se altere la palabra en s misma,

pudiendo en tal caso exteriorizarse el conflicto, por ejemplo, por

medio de puntos sueltos accidentales o trazos incoherentes que
pueden hallarse dentro o alrededor de la palabra conflicto.

La represin de un deseo o pensamiento, la duda, la falta de

confianza en lo referente a que algo sea exitoso, la inseguridad, la
angustia que aflora a la consciencia, son algunas de las causas que
pueden provocar, como consecuencia de un choque emotivo,
accidentes grficos.

Al existir una estrecha relacin entre la coordinacin neuromuscular

con el organismo integral y al estar estos ntimamente relacionados
con las condiciones psicosomticas del individuo, un choque emotivo
perturbar la estructura bsica de la escritura provocando diferentes
anomalas grficas (accidentes grficos).

Independientemente de la interpretacin que la grafologa emocional

da a cada uno de estos casos en particular, en lo referente a la
alteracin presentada y a la causa que la ha provocado, ya sea porque
escribi una palabra diferente a la deseada y la corrigi, mejor una
conformacin alterada, efectu aadidos ante una omisin, suprimi,
tach, etc. , siempre que los retoques resulten necesarios, sean
coherentes y no se evidencien en el escrito indicadores que sugieran
la presencia de graves alteraciones de las funciones psquicas de
orden patolgico, la intencin del autor del manuscrito, al efectuar
los retoques, es la de aumentar la claridad de lo escrito para no dar
lugar a errores en la interpretacin.

Diferentes tiempos y frecuencias del retoque

El retoque puede estar efectuado en diferentes tiempos:

En forma inmediata, luego de haber escrito una letra o un grupo de

letras.
Al terminar de escribir una palabra.
Cuando se ha terminado de escribir una frase, prrafo, pgina o el
escrito completo.
Por lo que el retoque puede entonces estar efectuado en forma
inmediata o en forma posterior.

Retoque inmediato

El retoque inmediato es el que se realiza a continuacin de haber

construido una letra o un grupo de letras dentro de la palabra. En
este caso el escritor advierte el error o fallo en el momento en que se
produce y retoca en forma inmediata para solucionarlo.

Se caracteriza por presentar:

Ruptura en el trazado de la continuidad de la palabra.

Alteraciones del coligamento y de la continuidad o cohesin
Alteraciones de la velocidad, que tiende a disminuir dentro de la
misma palabra.
Si se efecta
evidencia:

a continuacin de haber completado la palabra se

Una disminucin de la velocidad al continuar con la palabra

siguiente
Puede presentar una diferencia de espacios entre palabras.
Si bien esta modalidad de retoque es de origen inhibitorio, ello no
significa que siempre deba considerarse como un indicador de origen
patolgico. De manera que antes de atribuir esta forma particular de
retoque a graves causas inhibitorias, resulta esencial evaluar si
coexisten en el escrito otros indicadores que as lo determine y si
existe entre los mismos una influencia recproca que seale una
forma particular de actuacin o patologa.

Retoque posterior

El retoque posterior es el que se realiza una vez que se ha finalizado

de escribir una fase, prrafo, pgina o todo el escrito. En estos casos
se evidencia:

Escritura ms ligada o agrupada.

No existe un corte en el coligamento entre la letra retocada y la
posterior.
No se presenta una mayor modificacin de la velocidad al continuar
con la palabra siguiente.
Esta modalidad de retoque corresponde generalmente al sujeto que
revisa mucho y en profundidad para cerciorarse de que lo que ha
escrito es lo que realmente pretenda decir.

Tanto el retoque inmediato como el retoque posterior, cuando se

efectan con discernimiento, sin insistencia ni exceso, ya sea para
aclarar una letra, palabra, nmero, etc. que no se entiende, agregar
un trazo, una letra o palabra faltante, pulir errores ortogrficos o en
una regla ortogrfica, anular lo que no corresponda, modificar un
aspecto de la prosa, etc., sealan que el escritor necesita ser claro y
no desea dar lugar a errores de interpretacin.

Retoque ocasional

Es el
retoque que se presenta espordicamente, en forma
circunstancial en un solo escrito, para mejorar el aspecto, claridad o
legibilidad de algunas letras, palabras, nmeros, signos que no han
quedado del todo claros, corregir faltas de ortografa o errores
cometidos en una regla ortogrfica, anular letras o palabras,
efectuar un agregado necesario para una mejor comprensin del
texto, etc.

Siempre que el mismo no se presente en forma excesiva, esta

modalidad de retoque es caracterstico del sujeto que es minucioso,
desea ser preciso, claro y pretende realizar bien sus trabajos y se
esfuerza en ello.

Retoque permanente

Se considera como retoque permanente a aquel que se evidencia en

todos los escritos de un sujeto a travs de una cronologa.

Debido a que puede ser tanto una consecuencia de causas

psicolgicas como algunas de origen somtico que afecte o no el
psiquismo, resulta fundamental evaluar minuciosamente en los
diferentes escritos y en orden cronolgico, tanto las caractersticas y

modalidades de los retoques, como la existencia de otros indicadores

que por su intensidad y frecuencia sealen una misma interpretacin
para no atribuir equivocadamente su presencia a perturbaciones
psquicas u orgnicas que no correspondan a causas reales que
afecten al sujeto.

Retoque excesivo

El retoque excesivo puede presentarse en forma ocasional, como

permanente. Para su correcto estudio se debe establecer una
diferencia entre:

Retoque excesivo: se presenta

en un porcentaje excesivo en
proporcin a la cantidad de letras y palabras que conforman el
escrito.
Retoque insistente: se retoca dos o ms veces una sola letra, palabra,
signo, nmero, etc.
Retoque innecesario: el retoque no se justifica.
Todas estas alternativas pueden combinarse entre s de diferentes
maneras. Algunas de ellas son:

Retoque ocasional, excesivo

Retoque ocasional, excesivo, insistente

Retoque ocasional, insistente.
Retoque permanente, excesivo
Retoque permanente insistente
Retoque permanente, excesivo, insistente,
Retoque permanente, excesivo, insistente, innecesario,
etc.
Estas diferencias y combinaciones siempre deben ser consideras, ya
que sern las que permitirn identificar, en conjunto con los
restantes elementos que presente el escrito, las diferentes razones
que justifiquen su presencia.

Por ejemplo, cuando el retoque se presenta:

En forma inmediata, permanente, pero no excesiva, ni insistente,

para mejorar una conformacin, modificar, hacer ocasionales
agregados, supresiones e incluso, de ser necesario, tachar algo, de
acuerdo a otros indicadores que as lo confirmen, puede corresponder
a un sujeto que es minucioso y ordenado que se fija en los pequeos
detalles. En tal caso ser ordenado pero algo predispuesto a
desviarse por pequeeces del contenido esencial de las cosas, por lo
que se lo considera como ms dispuesto a hacer las cosas con mucha
atencin o detenimiento y ms minucioso que activo. No obstante

ello no significa que padece un desequilibrio psquico o patologa.

En forma permanente y excesiva, de manera insistente e innecesaria
sobre letras partes de letras, palabras, signos o nmeros, es de
origen inhibitorio y en conjunto con otros indicadores que as lo
confirme, puede ser consecuencia de un exceso de escrpulos,
indicando una forma de defensa contra la angustia, obsesin o
compulsin, sealando un Superyo severo y un exceso de
racionalizacin como por ejemplo se observa en la neurosis obsesiva
compulsiva.
Algunas causas

Algunas de las causas que pueden dar lugar a una escritura retocada,
entre otras, son:

Necesidad de ser claro y preciso.

Consideracin hacia quien se escribe
Necesidad de perfeccin. Meticulosidad.
Una pluma defectuosa, irregularidades de la superficie del sostn o
del apoyo, una posicin incmoda al escribir, condiciones climticas
(fro, etc.)
Falta o escasa cultura grfica - bajo nivel de educacin.
Torpeza.

Mal manejo del idioma en que se escribe.

Estados de fatiga o agotamiento (que pueden ser debidos a causas
circunstanciales o permanentes de orden motriz fsico o psquico
intelectual).
Choque emotivo /Actos fallidos.
Escrpulos (ticos o religiosos)
Hipocresa.
Mentira.
Preocupacin o temor pasajero.
Impaciencia.
Impulsividad.
Agitacin.
Irritabilidad.
Duda. Indecisin. Incertidumbre. Vacilacin. Inseguridad.
Ansiedad.
Angustia.
Sentimiento de culpabilidad inconsciente.

Estrs.
Hiperemotividad.
Hiperprosexia (ante un estado de peligro real, imaginario o
patolgico). Trastorno obsesivo de la personalidad.
Trastorno obsesivo compulsivo.
Estados depresivos o melanclicos.
Estados fbicos.
Estados maniacos.
Surmenaje.
Alteraciones que produzcan en mayor o menor grado un descenso
energtico de los sistemas neurofisiolgicos (por ejemplo
determinados estados afsicos, parlisis general, infecciones,
lesiones, intoxicaciones, etc.).
Diferentes alteraciones somticas que no afecten el psiquismo pero
que modifiquen la modulacin de la letra y su arquitectura grfica
alterando las formas o dificultando los movimientos, volviendo
incluso en algunos casos a la escritura trabajosa. Por ejemplo
determinadas lesiones visuales, cardacas, respiratorias, renales,
digestivas; alteraciones de los sistemas musculares y seos en
general
y principalmente las de los miembros superiores que
originen deficiencias motoras; la lesin, inflamacin, compresin,
traumatismo de los nervios motores asignados a los miembros
superiores, etc. Todas ellas pueden condicionar la calidad de la
escritura al generar alteraciones o modificaciones en el trazado y/o
alterar la legibilidad. Ante esto, el sujeto puede efectuar retoques
para mejorar el escrito, sin que ello signifique que padezca de una

inhibicin o patologa psquica de ninguna naturaleza.

Sin embargo, al evaluar una escritura retocada, siempre debe
considerarse que muchas veces las razones y causas no se excluyen
entre s y puede darse el caso de la concurrencia simultnea de varias
de ellas. Por ejemplo, podra ocurrir que el escritor no posea un
buen manejo del idioma y adems falle el elemento escritor o que el
texto sea de contenido emocional y adems ha escrito en una posicin
incmoda o que carece de nivel de educacin suficiente y adems
sufre una inhibicin patolgica, o que padece una alteracin de la
motricidad que no afecta su psiquismo y adems el texto es de
contenido emocional, etc. Las posibilidades pueden ser mltiples por
lo que siempre deben contemplarse todos los aspectos e irse
descartando aquellos que no correspondan.
Vemos entonces que antes de extraer conclusiones definitivas y sobre
todo antes de considerar el retoque como un indicador de inhibicin
psquica de orden patolgico, resulta imprescindible evaluar tanto la
modalidad del retoque y las razones que condujeron a efectuarlo,
como tambin la existencia en el escrito de otros indicadores
concurrentes, intensidad y frecuencia de stos que sealen una
misma interpretacin.

FIN DE LA 4 PARTE
El significado de los garabatos
Si sols dibujar flores en cuanto tens oportunidad, o hacs
cuadraditos superpuestos en cada conversacin telefnica, pods
enterarte de qu se tratan estos trazos.

por Marcela Milesi

720

54
2
Garabatos thinkstockphotos | Garabatos
MS NOTAS
Grafologa
La relacin de la escritura con tu autoestima

Grafologa
Qu dice tu letra de vos

Persona escribiendo
Los secretos de tu personalidad, en tu firma

Grafologa
Los s y los no de la grafologa

Grafologa
Dime cmo escribes

Sos de las personas que hacen dibujos mientras hablan por telfono,
esas que cualquier espacio en blanco es idneo para comenzar a
trazar lneas? Esos dibujos son considerados garabatos de adultos.
Aqu, algunos de sus significados bajo la mirada de la grafologa.

Para poder analizar e interpretar estos garabatos, primero debemos

abordar el significado de arquetipos. El concepto de arquetipo fue
desarrollado por Carl G Jung (psiclogo y psiquiatra suizo) y, en
trminos generales, los arquetipos son estructuras inconscientes o
moldes de energa psquica que forman parte del inconsciente
colectivo. stos son verdaderos ncleos de significacin, es decir, que
son patrones fundamentales de formacin de los smbolos. El
arquetipo, por lo tanto, representa esencialmente un contenido
inconsciente.

Un anlisis e interpretacin grafolgico implica la identificacin y

evaluacin de cada trazo que compone aquello que estemos

analizando, en este caso, el garabato de un adulto. Por lo tanto, no
podemos dejar de lado aspectos tales como el movimiento, la
dimensin, la presin, la ubicacin, etc.

Llamaremos garabatos de adultos a los dibujos que son realizados

en forma espontnea, mientras mantenemos conversaciones en
reuniones, hablamos por telfono o tenemos conversaciones con
nosotros mismos. Habitualmente los encontramos, en los mrgenes de
las hojas, en las tapas de cuadernos, en agendas, sobres, anotadores
ubicados cerca del telfono, etc. Dentro de los garabatos estn los
circunstanciales y los fijos o permanentes.

Qu reflejan los garabatos circunstanciales? Estos responden a un

estado emocional y reflejaran de qu manera se est relacionando
quien los hace con el hecho que est sucediendo. Reflejan su
emocionalidad: si le genera tensin, nerviosismo, irritabilidad,
necesidad de reconocimiento, angustia, euforia, etc. Los garabatos
circunstanciales no reflejan rasgos que constituyen la personalidad
de quien los realiza, solo como se relaciona con un hecho en
particular. Por ejemplo, hacer flechas mientras hablamos por
telfono, cuadraditos, cuadrculas, etc., cuando habitualmente no las
hacemos.

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Cules son los garabatos fijos o permanentes? Son los que

realizamos recurrentemente, es decir, que surgen en forma

espontnea ms all de nuestro estado anmico y se repiten en el
tiempo. Por ejemplo, tener como hbito dibujar cuadrados, corazones,
flores, flechas, lneas, etc. Los dibujos grandes (ms de la mitad de la
hoja) indican la necesidad de expansin, de movimiento, de
mostrarse, etc. Los dibujos pequeos nos hablarn de timidez y
retraimiento, son personas que se conectan ms consigo mismo y no
muestran abiertamente sus pensamientos o sentimientos.

Cuantas ms lneas curvas veamos en el dibujo, nos hablar de mayor

adaptabilidad. Son personas que se sienten a gusto con otros, con
tendencia a compartir y relacionarse desde un mundo afectivo. Si
predomina el ngulo o las lneas rectas, nos estar hablando de
mayor individualismo, necesidad de separar el pensar del sentir,
lgica, metodologa, tendencia a racionalizar, etc.

Las casas, flores, flechas, cuadrados, etc. tienen en s mismo un

simbolismo y, adems de analizar su particularidad en cuanto al tipo
de trazo, se considera que representa desde un aspecto simblico, ya
que el elegir hacer ese dibujo y no otro, no es casual. Por ejemplo:

* Autos o vehculos: manifiesta deseo de cambio, de movimiento,

dinamismo, impaciencia. Si el vehculo est esttico, el dinamismo
est bloqueado; si est en accin (le hacen las luces encendidas,
alguien adentro conduciendo, o lneas de movimiento) representar
que la persona est accionando y que se predispone hacia el
dinamismo.

* Caminos: es una va de escape o de comunicacin, es una necesidad

de salida.

* Casas: si estn aisladas, es necesidad de tranquilidad. Tambin

puede representar gusto por la vida hogarea, dependiendo de los
trazos.

* Crculos: nos habla que la persona gira en torno a una situacin

que, muchas veces, no encuentra la salida. Cuando se hacen muchos
crculos nos habla que la persona tiene la tendencia a encerrarse en
su propio mundo o ideas. Los crculos se relacionan con el mundo
afectivo.

* Flores: es un smbolo femenino, de felicidad pero narcisista.

Significa lucir, mostrar, adornar. Romanticismo, preocupaciones
sentimentales, afectividad, necesidad de reconocimiento.

* Cruz: son dos fuerzas que se oponen, indican capacidad de sntesis,

decisin, autoconfianza, seriedad y cautela.

* Paralelas: equidistancia, igualdad y orden. Indica actividad mental,

claridad y objetividad. Cuando son en sentido vertical, nos hablar de

constancia, dominio y orden. Cuando es horizontal,

observacin, organizacin, mtodo y espritu de lucha.

indica

* Cuadrado o rectngulo: organizacin, mtodo, capacidad de

sntesis, prudencia, paciencia, constancia, dominio, reserva y falta de
expansin.

* Cuadrcula: concentracin y tensin, tambin nos habla de exceso

de anlisis, falta de confianza en s mismo, dificultades para la toma
de decisin y para darle iniciativa a una accin.

* Flecha: manifestacin de ataque, rapidez y orientacin. Disposicin

para la actividad, gusto por la iniciativa y la accin voluntaria
independiente, energa psquica potente. Como as tambin puede
significar, impulsividad en la toma de decisiones, pobre control del
impulso, dificultades para la adaptacin, falta de paciencia,
prudencia y benevolencia.

DIME COMO FIRMAS Y TE DIR COMO ERES EN REALIDAD

La firma cobra gran importancia a la hora de realizar un anlisis

grafolgico, ya que el texto escrito expresa simblicamente la manera

en que la persona se muestra ante los dems, mientras que la firma

revela como el escribiente ES realmente.
Por la tanto cada vez que firmamos estamos mostrando quienes
somos ntimamente. Pero adems nos estamos diciendo a nosotros
mismos como somos. Cuantas ms veces firmamos, mas veces
estamos grabando en nuestro inconsciente que somos as.
Por esta razn, es importante tener en cuenta ciertos aspectos
negativos que hay que tratar de evitar a la hora de decidirnos por
determinada firma, ya que cada vez que firmamos reforzamos dicho
concepto negativo de nosotros mismos.
Por supuesto, no significa que cambiando la firma vamos a
transformar automticamente nuestra forma de ser, pero s, es
importante que a travs de nuestra firma enviemos a nuestro
inconsciente el mensaje positivo de lo que queremos ser.

EJEMPLOS DE LO QUE TENEMOS QUE EVITAR AL FIRMAR

* FIRMA TACHADA: cuando hacemos esto reforzamos la idea de que

no nos queremos. Nuestra autoestima esta baja. Hay una tendencia a
la autodestruccin y al autocastigo, generado posiblemente por
complejos de culpabilidad.

* FIRMA CON RBRICA ENVOLVENTE: as expresamos la

necesidad de protegernos del medio, ya sea por miedo o por timidez.

Tambin sugiere una actitud egosta y narcisista.

* FIRMA CON FRENO AL FUTURO: es cuando al terminar la firma

se hace una especie de muro a la derecha. Esto acta a manera de un
freno que nos impide salir al mundo exterior, a sus desafos y al
contacto con los dems, pero tampoco permitimos que entre nadie, es
una forma de aislamiento.

* FIRMA ILEGIBLE: manifiesta el descontento con uno mismo, con

la propia forma de ser e implica falta de compromiso.

* FIRMA CON RBRICA ANGULOSA A LA IZQUIERDA: indica

que la agresividad est dirigida a nosotros mismos, como un rasgo de
autocrtica y sentimiento de culpa. Tambin muestra resentimiento u
hostilidad hacia el entorno familiar.

* FIRMA CON RBRICA ANGULOSA A LA DERECHA: expresa

agresividad contra el medio externo. Es una manera de atacar para
defendernos ante los posibles problemas o peligros provenientes del
exterior.

ABECEDARIO GRAFOLGICO

2 de noviembre de 2012 a la(s) 19:04

a- Vida afectiva. Es la expresin de los sentimientos ms profundos
del escribiente.
b- La administracin del presupuesto y las reservas. Indica las
necesidades econmicas, su forma de disponer de las reservas y la
organizacin del presupuesto.
c- El egosmo. Se relaciona no slo con la forma de contacto, sino
tambin con la posibilidad de elegirse como objeto de inters,
anteponiendo el amor a s mismo a todos los dems.
d- Vida intelectual, espiritual y psquica. Representa la idea rectora
que orienta la existencia del hombre y su elevacin hacia un ideal
superior.
e- Los contactos sociales. La manera en que el escribiente se
relaciona con los dems, su forma de brindarse o las dificultades que
esto le causa.
f- La vida profesional, intelectual, afectiva y sexual. Permite una
evaluacin completa sobre los logros obtenidos en las distintas
esferas de las conductas.
g- El sexo. Todo lo relacionado con la lbido.
h- Idealismo- vida cotidiana. Hace al perfil psicolgico de la persona
y muestra su forma de actuar.
i- La precisin. Seala el sentido creador, la agudeza intelectiva y la
proyeccin cultural.
j- Vida privada del escribiente. Habla de los distintos impulsos o

frenos en su relacin con los otros.

k- El nivel de adaptacin. La habilidad manual.
l- La imaginacin y los proyectos. Atae a la inteligencia y al nivel de
imaginacin de la persona.
ll- La relacin entre la vida privada y la profesional o pblica.
m- El YO ntimo, familiar y social. Evolucin de la inteligencia,
independencia de criterio y sinceridad del escribiente.
n- Problemas escondidos. Sombra y reflejo de la "m".
- Comportamiento social.
o- Vida afectiva, social y la relacin con el dinero.
p- El trabajo. La forma de realizar las actividades.
q- Vida sexual en general.
r- La canalizacin de la energa. Aporta datos sobre la manera de
emplear o malgastar la capacidad de realizacin.
s- El dinero y la conciencia moral. Nivel de honestidad.
t- La voluntad. La actitud volutiva del escribiente.
u- Sentido de realidad. Adaptacin o dificultad para adecuarse a las
distintas circunstancias.

v- El impulso de dar. Habla de la generosidad, buena fe y honestidad.

w- complemento de la "v".
x- Madurez afectiva.
y- Balance personal y de la actividad profesional.
z- La realizacin del acto sexual.

NUMEROLOGA DE LA FECHA DE NACIMIENTO (PARTE 1)

1 de noviembre de 2011 a la(s) 6:04

La numerologa, significado e influencia de los nmeros, es una de las

ciencias ocultas que la humanidad ha cultivado desde el ms lejano
pasado. Siempre se crey que los nmeros tienen en si mismos un
principio activo. En su aspecto humano, el nmero es el smbolo que
expresa la relacin de nuestra vida y nuestra mente con la naturaleza. Es
decir, nuestra existencia y nuestras posibilidades y facultades dependen en
cierto modo de ellos. Las vibraciones numricas establecen as una
relacin existente entre los seres y el Universo.

Del uno al nueve, cada nmero, por si mismo, encierra un significado en la

naturaleza que es aplicable al ser humano, revelndonos misteriosa, pero
certeramente, una esencia temperamental y caracterolgica. No podemos
negar la influencia de los nmeros en nuestras casas, fechas de
nacimiento y tampoco lo que son capaces de revelarnos, aplicndolos a
nuestros nombres, que "casualmente" nos representarn inexorablemente.

Sin embargo, no debemos olvidar que la numerologa es un estudio

profundo, detallista y minucioso que se basa en un sistema coordinado de
muchos elementos y todos los nmeros que integran nuestra vida,
especialmente el de nuestro nombre y nuestra fecha de nacimiento. Por
esto, aqu presentamos predicciones generales para cada nmero que
seguramente te ayudarn a recapacitar sobre algunos puntos a tener en
cuenta este ao, pero ser tu carta numerolgica particular la nica que te
mostrar el camino con la eficacia deseada

Puedes sacar un gran partido de todo lo que te voy a ensear en esta

seccin de NUMEROLOGA. S por experiencia que es importante para ti
aprender a desarrollar tu camino en el amor, en el trabajo... y sobre todo
conocer mejor tu interior. Gracias a los nmeros descubrirs informacin
muy curiosa, ya lo vers.
Para empezar, tan slo un poco de historia. La Numerologa, como la
misma palabra indica, es "la ciencia de los nmeros". Tenemos
conocimiento de ella hace tantos siglos que no es posible definir el
momento preciso en el que nace. Fue utilizada por el hombre desde que
los smbolos entraron en su vida, y desarrollada a travs de civilizaciones
tan antiguas como la caldea y la egipcia, por citar algunas de ellas.

De momento, baste con saber que la tcnica actual para el manejo de los
datos nos llega a travs de Pitgoras, considerado como el padre de la
Numerologa. La mayor parte de nosotros le conoce, aunque slo sea por

haber estudiado su famoso teorema en el colegio.

En Numerologa se utilizan los nmeros como vibraciones o formas de

energa personales, y se aplican a los sectores de la vida que ms nos
interesan.
Gracias a ellos puedes descubrir la procedencia de tus reacciones, tus
sentimientos internos, cmo te relacionas con los dems, la personalidad
que les manifiestas, cmo eres en el amor, qu te ayudara a ser mejor,
con quin puedes lograr una relacin duradera, qu cosas te pueden
suceder este ao... En fin, todo lo que quieras. Ten en cuenta que cada
nmero es un personaje diferente que vibra con sus caractersticas bsicas
en el sector elegido, as que manifestar tus virtudes y tus defectos en
cada campo.

En Numerologa trabajamos con los nmeros del UNO al NUEVE, con el

ONCE y el VEINTIDS. Dejemos a un lado el CERO, pues no se
considera vibracin. Cada uno de nosotros tiene varios nmeros que se
hallan mediante la fecha y el nombre completo que recibimos al nacer.
Combinndolos adecuadamente y respetando unas reglas bsicas
obtenemos las diferentes vibraciones que nos personalizan.

Desde siempre, el hombre ha explorado diversos caminos del arte, la

ciencia y el espirtu, en su intento por descubrir la verdad sobre s mismo.

Al estudiar el origen de los nmeros, nos encontramos con que los hindes
-de quienes Pitgoras recibi el conocimiento de los nmeros- lo
consideraban como una ciencia sagrada. Tambin los hebreos atribuan un
profundo significado a los nmeros, relacionndolos con las fuerzas
csmicas.

Es en este contexto que debemos entender que nuestra fecha de

nacimiento determina ciertas influencias vibracionales en cada uno de
nosotros; y es a travs de su estudio, la forma en que podemos descubrir
cules son nuestras fortalezas y debilidades.

Por medio del conocimiento de los nmeros del alma, de la personalidad,

del regalo de Dios, de las vidas pasadas y de la misin, aprenderemos a
observarnos, respetarnos, amarnos y cultivarnos; sin olvidar nunca que la
base de la numerologa es el propio ser humano.

EL UNO

El UNO es el principio, el comienzo de todo, la iniciativa, el impulso... Al

nmero UNO no le gusta que le dirijan pues ha nacido para ser el que lleve
las riendas de todo. En este sentido, es impulsivo y tenaz, tiene madera de
lder y toma sus propias decisiones. Para entendernos, quiere organizarlo
todo.

EL DOS

El DOS es adaptable y sensible. Es el seguidor, el que secunda en silencio

unindolo todo y huyendo de las discusiones y conflictos. Y es que su
naturaleza le induce a la unin y a la paz. Es muy diplomtico y soador, y
siempre est dispuesto a cooperar.

EL TRES

El TRES simboliza la comunicacin y la alegra de vivir, irradia entusiasmo

y es muy extravertido. Transmite una gran atraccin a los dems. Le
agrada el placer y todo lo que es confortable, y es muy sociable y creativo.
Asimismo, aprecia el arte y la belleza, y se involucra voluntariamente en
mltiples emociones y experiencias.

EL CUATRO

El CUATRO es la estabilidad, el trabajador nato, el que todo lo racionaliza.

Observars que es un gran amante de la ley y el orden. Al nmero
CUATRO le gusta concretar, pues su espritu prctico y su disciplina le
confieren una gran resistencia y una gran capacidad de anlisis. Resultar
el motor perfecto para cualquier empresa.

EL CINCO

El CINCO representa la libertad, la necesidad de expansin, los cambios y

la curiosidad. Dada su extraordinaria energa, necesita obtener informacin
sobre mltiples cosas. Posee una gran facilidad para comunicarse y es
portador de muchos mensajes. Atrae mucho al sexo opuesto y es un
amante de la aventura que se adapta fcilmente a todo lo que conlleve
cambios.

EL SEIS

El SEIS ama todo lo que es bello y armnico. Posee un gran sentido del
equilibrio y el amor y la comprensin ocupan un lugar muy importante en

su clida naturaleza. No soporta verse agobiado por las responsabilidades,

aunque cuenta con mucha capacidad para ajustarse a las necesidades de
los dems.

EL SIETE

Siempre busca respuestas y es muy reflexivo. El SIETE tiene grandes

inclinaciones religiosas y metafsicas, y es muy intuitivo. Se puede decir
que conecta con los grandes misterios de la vida, incluso ser capaz de
hallar el camino que se oculta tras la existencia. Es un solitario que disfruta
de su independencia y tiene una elevada filosofa de la vida.

EL OCHO

Evolucin, equilibrio, poder... son los parmetros que rigen la vida del
OCHO. Dispone de una energa muy potente e irradia vigor y seguridad.
Obtendr recompensas financieras dada su capacidad para lograr objetivos
materiales, y aunque es un ser apasionado y un tanto violento, sabe
controlarse para lograrlo todo. En resumidas cuentas, se trata de una
persona responsable, equilibrada y muy organizada, que conseguir el
reconocimiento y el poder.

EL NUEVE

El NUEVE se identifica con valores como el idealismo y la abnegacin. Es

muy combativo y suele ofrece una visin justa e impersonal de la realidad.
A menudo siente una gran compasin y se entrega incondicionalmente a
ayudar a los dems. Es paciente y tolerante, pues su energa a punto de
culminar un ciclo no puede desperdiciarse en vanidades sino que debe ser
puesta al servicio del universo.

https://www.youtube.com/watch?v=svzRrJgB1xc

La grafoterapia puede ayudar a tu hijo, quieres

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