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LITERATURA.

Odas
La oda es un subgnero lrico y una composicin potica de tono elevado o cantado, que
trata asuntos diversos entre los que se recoge una reflexin del poeta. Segn el tema que
se cante, puede ser religiosa, heroica, filosfica, amorosa. En general se aplica a
todo poema destinado a ser cantado. Se utiliza tambin para hacer alabanzas a
cualidades que poseen personas u objetos que el poeta quiere destacar positivamente.
Ejemplos:
Distancia
Olor compuesto de medidas perfectas:
lgrimas azules horizontales,
oblicuos soles maternales,
al centro la voz de una vela.
Cuerda Floja
Cuando el amante vir la esquina,
un amigo de lo ajeno lo asalt.
"...llevo unas medias rotas, panita"
"No importa, compaero," sentenci.
"Solo quiero que me devuelvas algo mo."
El silencio de la amante enviudada
quebr el cuarto de hotel donde ya no esper.

Elegias.
La elega es un subgnero de la poesa lrica que designa por lo general a todo poema de
lamento. La actitud elegaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusin,
la vida, el tiempo, un ser querido, un sentimiento, etc. La elega funeral (tambin llamada
endecha o planto en la Edad Media) adopta la forma de un poema de duelo por la muerte
de un personaje pblico o un ser querido, y no ha de confundirse con
el epitafio o epicedio, que son inscripciones ingeniosas y lapidarias que se grababan en
los monumentos funerarios, ms emparentados con el epigrama: otro gnero lrico.

Ejemplos de elega:
Elega a una vida trgica
El fin se acerca, y no encuentro consuelo
a cada paso me acerco ms
El tiempo ha cobrado su cuota inerme
dejando claro su podero ante m.
Mi vida fue un fracaso simple y trgico
No logr ms a causa del miedo
Pero el miedo no fue a los dems ni al
mundo
Fue un temor a m mismo
Y que jams logre entender
Hasta llegado el da final.
Elega de Len Felipe
A la memoria de Hctor Marqus, Capital
de la marina mercante espaola, que
muri en alta mar y fue enterrado en
Nueva York.
Marineros,
por qu le dais a la tierra lo que no es
suyo
y se lo quitis al mar?
Por qu le habis enterrado, marineros,
si era un soldado del mar?
Su frente encendida, un faro;
ojos azules, carne de iodo y de sal.
Muri all arriba, en el puente,
en su trinchera, como un soldado del

mar;
con la rosa de los vientos en la mano
deshojando la estrella de navegar.
Por qu le habis enterrado,
marineros?
Y en una tierra sin conchas! En la
playa negra!! ... All,
en la ribera siniestra
del otro mar;
Nueva York!
piedra, cemento y hierro en tempestad
.
Donde el ojo ciclpeo del gran faro
que busca a los ahogados no puede
llegar;
donde se acaban las torres y los
puentes;
donde no se ve ya
la espuma altiva de los rascacielos;
en los escombros de las calles srdidas
que rompen en el ltimo arrabal;
donde se vuelve la culebra sombra de
los elevados
a meterse otra vez en la ciudad...
All, la arcilla opaca de los cementerios,
marineros,
all habis enterrado al capitn.
Por qu le habis enterrado, marineros,
por qu le habis enterrado,
si muri como el mejor capitn,
y su alma viento, espuma y cabrilleo
est ah, entre la noche y el mar...?

Madrigales.
El madrigal es la composicin lrica breve, especialmente intensa, delicada y de tema
amoroso, que utiliza una combinacin libre de versos endecaslabos y
heptaslabosrimados en consonante. Se presta muy bien a ser cantada y fue
especialmente cultivada en el Renacimiento.
Ejemplo del madrigal:
Veo la luz de tus ojos
Iluminando mis grises maanas,
Siento tus labios rojos
rozando mi piel bajo las sbanas.
La calidez de tu dulce compaa

despeja las nubes de melancola;


eres luz de mis noches,
ngel que mi vida gua;
mis amores derroches
que por tu amor anhelo,
para que mi alma nunca dejes vaca,
y eternamente vivamos el cielo.

AMOROSA

OH MI ROSA, QUERIDA

En la magia del viento


y en cielo de verte
me pareces alondra y sentimiento;
Mariposa celeste
te regalas en vuelo de ambrosia
porque res alegre
en raudal de poema y fantasia.

Si estuviera perdido
no podra saber de tu presencia
por de pronto no olvido
el solaz de este parque
su armona que me ata en el instante
al mirar las hortensias
tulipanes y lirios
voy sintiendo, te amo en mi delirio
Oh, mi Rosa, querida,
T me das este sol de amanecida!
Poemas Simples.

Es una obra de poesa, tradicionalmente la de cierta extensin.1 Lo habitual es que se


componga en verso, est o no sujeto a los recursos poticos clsicos de la mtrica,
el ritmo y la rima; aunque tambin hay poemas enprosa (prosa potica, poema en prosa).
Un poema largo puede dividirse en "cantos", y uno breve en estrofas.
Ejemplos:
Porque t eres

No me hace falta respirar

Porque t eres t
y yo vivo sondote
porque mi mundo son tus sueos
y tus sueos son deseos.
porque te quiero
y quererte es mi camino
El camino que amo: t.
Para ti que te siento,
que anhelo tus suspiros
que recorro tus ausencias
que aoro aunque te acompae
para ti que eres mi ser
y siendo mi ser, te pertenezco.

No me hace falta respirar,


porque respiro tu aire
no necesito soar,
porque t eres mi sueo,
no preciso hablar,
porque mis palabras te pertenecen,
no necesito vivir,
porque tu amor es mi vida.
He pensado en ti,
en tus labios y deseo,
en tus ojos y silencio,
en tu piel y sentimientos,
y he decidido que te quiero,
pero ni me hizo falta pensarlo.

Epitalamios.
El epitalamio es una poesa lrica, subgnero lrico griego imitado despus por
los romanos, consistente en un canto de boda. El nombre epitalamio es griego,
compuesto sobre y lecho nupcial. Se cantaba regularmente a la puerta de la habitacin de
los novios por coros de jvenes y doncellas acompaados de flautas o de otros
instrumentos suaves y armoniosos.

Ejemplos
Epitalamio para las bodas de Francisco Romero
Porque ledas fueron
las palabras de Pablo
y en este claro da
hay ciruelos en flor y almendros rosados
y torres con cigeas,
y es aprendiz de ruiseor todo pjaro,
y porque son las bodas de Francisco Romero
cantad conmigo: Gaudeamus!.
Ya el ceo de la turbia soltera
se borrar en dos frentes fortunati ambo!
De hoy ms sabris, esposos,
cuanto la sed apaga el limpio jarro
y cuanto lienzo cabe
dentro de un cofre, y cuantos
son minutos de paz, si el ahora vierte
su eternidad menuda grano a grano.
Fundacin del querer vuestros amores
-nunca olvidis la hiprbole del vndaloy un mundo cada da, pan moreno
sobre manteles blancos.
De hoy ms la tierra sea
vega florida a vuestro doble paso.

Rimas.
Rima es la repeticin de una secuencia de fonemas a partir de la slaba tnica al final de
dos o ms versos.
La rima se establece a partir de la ltima vocal acentuada, incluida sta. A veces no todos
los versos de un poema riman; por ejemplo, en los romances slo riman (en asonante) los
versos pares, quedando los impares sueltos o libres.
Ejemplos:

1. A LA UNA
rima tradicional
A la una, sale la Luna.
A las dos, suena el reloj.
A las tres, bajito es.
A las cuatro, doy un salto.
A las cinco, doy un brinco.

A la seis, no me ves.
A las siete, anda, vete.
A las ocho, ten bizcocho.
A las nueve, toma nieve.
Y a las diez, otra vez.

2. DOS Y DOS
cancin tradicional
Dos y dos son cuatro
cuatro y dos son seis
seis y dos son ocho
y ocho diecisis.
3. CABALLITO BLANCO
cancin tradicional
Caballito blanco,
llvame de aqu.
Llvame a mi pueblo
donde yo nac.

4. A LA RUEDA, RUEDA
rima tradicional
A la rueda, rueda,
de pan y canela,
vstete pronto
y ve a la escuela.
5. QU TE PASA?
rima tradicional
Qu te pasa, calabaza?
Nada, nada, limonada.

DRAMTICO
Tragedia.
La tragedia es una forma dramtica cuyos personajes protagnicos se ven enfrentados
de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses. Las tragedias
acaban generalmente en la muerte o en la destruccin fsica, moral y econmica del
personaje principal, quien es sacrificado as a esa fuerza que se le impone, y contra la
cual se rebela con orgullo insolente o hybris. Tambin existen las tragedias
de sublimacin, en las que el personaje principal es mostrado como un hroe que desafa
las adversidades con la fuerza de sus virtudes, ganndose de esta manera la admiracin
del espectador, como es el caso de Antgona de Sfocles. La tragedia naci como tal en
Grecia con las obras de Tespis y Frnico, y se consolid con la trada de los grandes
trgicos del clasicismo griego: Esquilo, Sfocles y Eurpides. Las tragedias clsicas se
caracterizan, segn Aristteles, por generar una catrsis en el espectador.
Aristteles en su Potica seala que las partes de la tragedia se dividen
en prlogo, episodio, xodo, y la parte del coro que se divide a la vez
en prodo y estsimo. El prlogo precede al prodo del coro. Despus vienen siete
episodios entrelazados por cada estsimo para concluir con el xodo, intervencin del
coro que no es cantado. En cuanto al estsimo, es un canto de coro
sin anapesto ni troqueo.
1. Prlogo: Segn Aristteles es lo que antecede a la entrada del coro. Las
caractersticas generales son: se da la ubicacin temporaria y se une el pasado
del hroe con el presente; pueden participar tres actores pero slo hablan dos y el
otro est mudo o puede ser un monlogo. Se le informa al espectador el porqu
del castigo que va a recibir el hroe y en esta parte no interviene el coro.
2. Prodos: cantos a cargo del coro durante la entrada por el prodo izquierdo
presidido por un flautista. En esta parte se realiza un canto lrico, se dan danzas
de avance y retroceso; se utiliza el dialecto drico (ms adecuado a los cantos
corales debido a su musicalidad).
3. Episodios: pueden ser hasta cinco, hay dilogo entre el coro y los personajes o
entre personajes; es la parte ms importante por ser la dramtica por excelencia y
expresa el pensamiento e ideas del personaje. Dentro de los episodios se pueden
encontrar los agones, los cuales son pasajes en los que el protagonista se
enfrenta dialcticamente con otro personaje.

4. Estsimo: es la parte lrica-dramtica donde el autor expresa sus ideas polticas,


filosficas, religiosas, etc.; hay de tres a cinco, es la segunda entrada del coro y
en esta parte no danza. Los episodios son siempre separados por los estsimos.
Estos mismos pueden estar divididos en estrofas y antiestrofas, las cuales son
siempre pronunciadas por el coro, aunque en la festividad griega antigua, las
antiestrofas eran dichas por un Corifeo (un representante del coro).
5. xodo: es la parte final de la tragedia, hay cantos lricos y dramticos, el hroe
reconoce su error y es castigado (a veces con la muerte) por los dioses, sufriendo
elpathos y muchas veces convirtindose en el pharmakon (el remedio para el
mal). Es aqu donde aparece la enseanza moral. El xodo, como los estsimos,
siempre lo pronuncia el coro o el Corifeo.

COMEDIA.
La comedia (del lat. comoeda, y este del griego antiguo ,1 kmida) es una de
las partes que compone el gnero dramtico, que principalmente se caracteriza porque
sus personajes protagonistas se ven enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana y
por eso ellos enfrentan las mismas haciendo rer a las personas o a su "pblico", movidos
por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio de la debilidad
humana. La comedia es, junto con la tragicomedia, una de las formas clsicas del
drama griego, y uno de los tres gneros dramticos llamados realistas.
La comedia se origina en el mundo griego, pero se va desarrollando a lo largo
del medievo y de la Edad Moderna hasta nuestros das[cita requerida]. Los griegos y los
romanos utilizaron el trmino para referirse a obras de teatro con desenlace feliz, y para el
medievo ya se presentaban dichas obras con un enfoque ms ligero, y ms tarde como
sinnimo de stira.
Como caractersticas, el personaje protagonista suele ser comn y corriente y representar
un arquetipo, es decir mentiroso, charlatn, fanfarrn, pcaro, enamorado, etctera; es
tambin crdulo e inconsciente y, a diferencia de la tragedia, donde el personaje
protagonista tiene un profundo sentido tico, en la comedia el personaje protagnico
considera su moral como una cualidad no muy importante, lo que le permite ser muy vital,
aunque esto es ms bien un obstculo para el personaje.
Por ello, su conflicto dramtico suele ser, las ms de las veces, con la sociedad, adems
de consigo mismo, por lo que lucha por superar los obstculos que le impiden realizarse
consigo mismo o con esa misma sociedad.
DRAMA.
Drama o teatro es una palabra que proviene del idioma griego y que significa
"hacer" o "actuar". Posteriormente, el drama se divide en gneros realistas y gneros no
realistas; entre los primeros quedaron inscritas la tragedia y la comedia ya existentes, y en

el siglo XX vino a agregarse la pieza de teatro y entre los segundos, el melodrama, laobra
didctica y la tragicomedia (tambin conocida como comedia trgica clsica), reconocidos
como tales desde el Renacimiento. Adems, a esto se suma la farsa, considerada como
gnero imposible. Todos ellos tienen en comn la representacin de algn episodio o
conflicto de la vida de los seres humanos por medio del dilogo de los personajes o del
monlogo. En el gnero dramtico, el autor lleva el desarrollo de la accin a la escena: los
hechos no se relatan, sino que se representan. Su forma expresiva es el dilogo y los
personajes adquieren vida gracias a unos actores que lo escenifican.
Tambin suele llamarse drama nicamente a aquella obra que incluye ciertos elementos,
especialmente cuando tiene un "final trgico", pero el trmino hace referencia tambin a
las obras cmicas (al menos en la cultura occidental, donde se considera que naci del
trmino drama) y adems incluye, pues, la tragedia y la comedia.
Algunos tericos del siglo XX insisten en la diferenciacin categrica entre el drama y
el teatro, de los cuales el primero es la versin constituida en lo absoluto por elementos
lingsticos, formando parte entonces de lo que se considera un gnero literario, cuya
particularidad es el predominio de la funcin apelativa del lenguaje, la ausencia de un
mediador (intrpretes, actores) entre el mundo creado (la realidad ficticia) y el lector y la
posibilidad virtual de ser representado.
El teatro es la concrecin del drama e incluye la actuacin, la msica, etc. Es decir,
elementos que no le son propios al drama como realidad lingstica acotada solamente al
discurso. El anlisis de un drama puede hacerse desde la crtica literaria, mientras que el
anlisis del teatro debe incluir factores como la actuacin, la evaluacin del espectculo,
los msicos, la iluminacin, etc.
Se puede aadir la precisin, desde la perspectiva de la etnoescenologa, campo
interdisciplinario que estudia los fenmenos y comportamientos humanos espectaculares
organizados (PCHSO) del teatro, que es un subgrupo dentro del conjunto de formas
espectaculares organizadas. Se pueden distinguir tres aspectos claves dentro del anlisis
de una forma espectacular: la espectacularidad, la Performatividad (Teatro) y el fenmeno
de relacin simbitica o de empata que se construye en la relacin con el pblico(Pradier,
1996).
La pertinencia de la evaluacin de estos aspectos del teatro como forma espectacular
reside en el hecho de que toda forma espectacular responde a un contexto social. En este
sentido, la dramaturgia y su manifestacin espectacular por medio del teatro se organizan
por medio de cdigos que no son universales pero que son particulares a un contexto
histrico y cultural.

IDIOMA ESPAOL.
Ensayo.
El ensayo es un tipo de texto que brevemente analiza, interpreta o evala un tema de
manera oficial o libre. Se considera un gnero literario, al igual que la poesa,
la narrativa y el drama.

Las caractersticas que debe tener un ensayo son las siguientes:

Es un escrito serio y fundamentado que sintetiza un tema significativo.

Posee un carcter preliminar, introductorio, de carcter propedutico.

Se expresa en un estilo denso y no se acostumbra la aplicacin detallada.

Presenta argumentos y opiniones sustentadas

Es un gnero literario dentro del ms general de la didctica.


La estructura del ensayo es sumamente flexible, ya que toda sistematizacin es ajena a
su propsito esencial, que es deleitar mediante la exposicin de un punto de vista que no
pretende agotar un tema, como se hara (y sistemticamente) el gnero
literario meramente expositivo del tratado; por eso estas indicaciones son meramente
orientadoras.2
Introduccin
Es la que expresa el tema y el objetivo del ensayo; explica el contenido y los subtemas o
captulos que abarca, as como los criterios que se aplican en el texto,y abarca ms o
menos 5 oraciones. Es la parte en donde se da una informacin breve del contenido del
ensayo. En esta etapa se deben de plasmar las ideas principales, y puede iniciarse con
una aseveracin, con una pregunta o con una metfora.
Desarrollo
Contiene la exposicin y anlisis del mismo tema, se plantean las ideas propias y se
sustentan con informacin de las fuentes necesarias: libros, revistas, Internet, entrevistas
y otras. Constituye el 75 % del ensayo. En l va todo el tema desarrollado, utilizando la
estructura interna: 50 % de sntesis, 15 % de resumen y 10 % de comentario.
Se sostiene la tesis, ya probada en el contenido, y se profundiza ms sobre la misma, ya
sea ofreciendo contestaciones sobre algo o dejando preguntas finales que motiven al
lector a reflexionar.

Conclusin
En este apartado el autor expresa sus propias ideas sobre el tema, se permite dar
algunas sugerencias de solucin, cerrar las ideas que se trabajaron en el desarrollo del
tema y proponer lneas de anlisis para posteriores escritos.
"Un ensayo de ayuda" Esta ltima parte mantiene cierto paralelismo con la introduccin
por la referencia directa a la tesis del ensayista, con la diferencia de que en la conclusin
la tesis debe ser profundizada, a la luz de los planteamientos expuestos en el desarrollo.
El ensayo tiene su origen en Grecia, donde se consideraba como una proposicin original
que dispone elementos de creacin, generacin e innovacin. Se parte del conocimiento
normal (establecido) para romperlo. A partir de elementos que lo hacen, al conocimiento,
diferente en: perspectiva, conjuncin, relacin, conformacin, etc.

El ensayo, independientemente del rea de estudio, tiene una conformacin, una


metodologa y un diseo nico. Se ha tratado de ver el ensayo literario aislado de otros
campos como el cientfico, pero en realidad es igual en estructura. Existen varios tipos de
ensayos por las caractersticas de su estructura: vivencial, sustental, interpretativo, lgico
y alternativo.