EL MANIFIESTO ARTSTICO EN LATINOAMRICA.

SU
NARRATIVA TEXTUAL E HISTRICA
Anala A. Geymonat
INTRODUCCIN
Cuando incursionamos en el campo de la produccin de discursos artsticos,
arrojamos luz sobre el contexto histrico que condiciona su puesta en obra. Me refiero a la
naturaleza de los manifiestos del arte, los que en su carcter de textos crticos vienen a
posibilitar lecturas mltiples. Su produccin, recepcin y sentido, se ofrecen entonces
para la interpretacin. Sentidos, claro est, que deben ser apelados puesto que no
pueden ser convocados sentidos ya existentes.
En esta labor de bsqueda, muchos artistas han encriptado sus cdigos
representacionales

(vanguardia

europea)

presentacionales

(v.gr.

Manifiesto

Invencionista, 1946) demandando desde el lugar del analista, el imperativo dominio de la

palabra.
Los manifiestos han establecido su propia retrica, han fragmentado sus
universos de sentido, fundaron nuevos conceptos o reformularon categoras anteriores y
se diferenciaron por el temperamento de su discurso, capturando as el carcter de un
artista o grupo de ellos. En esta direccin, el sujeto _afirma Cippolini_ es puesto en
escena. Muchas veces adquiere un cariz pluralista: ser el titular de un mecanismo (l
mismo, como procedimiento, una va) de apropiacin1.
El uso de la palabra cumple un rol preponderante, y no es slo la escritura de
unas voces destinadas a provocar y transformar con su intervencin, el escenario de las
formas de promocin y legitimacin, sino tambin sus silencios. De esta manera, se
habilitarn por la va negatrz2, espacios extratextuales que sirven de vehculo para la
evocacin de alguna ausencia, o bien, para sustraer un enunciado.3 Lo que quiero
destacar es que esa escritura (de la historia) compone estratgicamente la infraestructura
sobre la cual ser conjurado un orden o su contrario. En todos los casos siempre hay una

fase exploratoria de la realidad donde se la construye, destruye o recrea:

1

Cippolini, Rafael. Manifiestos Argentinos. 1900-2000. Introduccin. Bs.As. : Adriana Hidalgo,

2003.p.15
2
Tomo prestado de la filosofa hegeliana el trmino negatrz, en alusin a una composicin
siempre dinmica y de crecimiento dialctico.
3
Cippolini, Op.Cit. La pipa de Magritte le sirve de ejemplo al autor.

(...) esos viles alineadores de palabras, que son una peste para el cuerpo
social. Es preciso matarlos horriblemente.
Ruben Daro, Los Raros (1905), a propsito de los textos de Max Nordau.
Detenernos en el arte de Amrica Latina resuelve muchas cuestiones y
tensiones propias del modernismo en estas latitudes. Se consideraba que los artistas
alineados con el nuevo arte, eran destructores de un orden adquirido. Ese fue el caso de
Malharro cuando retorn a Bs. As. tras su estada en Pars, siendo negado y combatido,
inclusive por el mismo Po Collivadino cuando nace el Grupo Nexus. El mismo discurso
del Peronismo dejaba or su rplica de disgusto frente a lo que consideraban el arte
morboso, perverso e infame. As fue calificado (o descalificado) por el entonces ministro
de Educacin del primer gobierno de Pern: Juan Ivanisevich.
El manifiesto, en consecuencia, asumi la forma de documento poltico pero
tambin filosfico y esttico.
La palabra, como precedente de la accin, implica toda una retrica de la
persuasin y una operatoria de simulacro. Estas eran las resonancias que podan
detectarse en un anlisis estructuralista de los manifiestos, a fin de comprender las
estrategias y los efectos de circulacin, dado que constituyeron marcas a travs de las
cuales fue posible caracterizar cierto aire de poca, resistencias y proyecciones de tipo
social, ideolgico y esttico, en el momento de las vanguardias y mucho antes (v.gr. 1789
en Francia).
El manifiesto como una suerte de declaracin de principios artsticos, polticos y
literarios, adquiere con el correr del tiempo el carcter de discurso.
Demers y Mc Murray (1986) hacen referencia, en el lenguaje comn, a un
discurso programtico que marca una ruptura con lo establecido, ya sea dentro del
campo poltico o del artstico. Utilizan ambos autores la denominacin manifiesto de
oposicin para definir aquel texto que debe apoyarse sobre un yo/nosotros claramente
identificado que proclama su existencia como sujeto que desea el poder (el derecho a la
palabra como una conquista). Luego, vendra la filiacin artstica del manifiesto en el siglo
XIX, cuando esta palabra es aplicada por los escritores de izquierda a aquellos textos que
servan a la derecha para reafirmarse en sus valores literarios y atacaban la novedad.
Recin, con el movimiento simbolista - en las postrimeras del siglo XIX- aparecera ya
con el tono de declaracin de principios enfrentados a lo dominante. Ahora, el poder
simblico y no poltico ser el que trace su nuevo estatuto de oposicin frente a los

manifiestos de imposicin, declaraciones de guerra, documentos de negociacin, etc.,

que fueron los primeros en aparecer.4
La funcin manifiesto como declaracin de principios estticos prolifer en el
magma renacentista pero su prctica se consolid entre 1789-1848, tras la Revolucin
Francesa. Algunos autores sostienen en este sentido que se pondr en circulacin el
modelo de manifiesto de oposicin (antes ligado a la mirada oficial sobre las normas
artsticas).5
La mirada del historiador crtico colabora con lo dicho:
El crtico debe afrontar las coyunturas sociales, econmicas o polticas a partir
de las cuales el curso del arte en un pas puede cambiar completamente 6
As se pronunciaba Marta Traba en los aos 60 y no deja de ser una cita
obligatoria atender los condicionamientos histricos que gestaron transformaciones en la
produccin artstica.
Explicar la tarda aparicin del arte moderno en Latinoamrica no debera ser
entonces, un ejercicio de traslado del arte europeo primero, y el estadounidense despus,
a estas mltiples geografas identitarias. En todo caso vale la distincin porque en
Latinoamrica, lo que en verdad sirvi como antecedente del arte moderno fue la
produccin, hacia finales del siglo XIX de un arte de gnero para responder a las
demandas de una sociedad burguesa provincial y sin relacin alguna con la convulsin de
la Revolucin Industrial, ni con el crecimiento y hacinamiento de las ciudades europeas y
estadounidenses.
Marta Traba descarta el impresionismo y naturalismo franceses y los ismos
europeos gestados entre 1905 y 1930, en lo concerniente a las influencias sobre la
produccin local.

Demers, Jeanne y Line Mc Murray, Lenjeu du manifeste/ Le manifeste en jeu, En: Freire Iria
Sobrino, El manifiesto Artstico. Una aproximacin al estudio de su funcionamiento en el campo de
produccin cultural. www.poesia.org.ve /manifiesto.php? codigo=254
5
Mangone, Carlos y Warley, Jorge El Manifiesto: un gnero entre el arte y la poltica, Bs. As.:
Biblos, 1993,P.18
6
Traba, Marta; Arte de Amrica Latina. 1900-1980,Prlogo: La utopa de la identidad. Washington:
Banco Interamericano de Desarrollo, 1994. P.10

En alusin a los manifiestos argentinos, el Manifiesto Invencionista, las

declaraciones de Mad y el Manifiesto Perceptista, combinaron la exaltacin de los valores
concretos de la escultura y la pintura, con una vaga apelacin a
Una humanidad en su lucha por una nueva sociedad sin clases, que libere la energa y
domine el espacio y el tiempo en todos sus sentidos (Ksice, Manifiesto Mad, 1924).

Y adems, una apelacin a la funcin de la pintura: la reintegracin al muroarquitectura (Ral Lozza, Manifiesto Perceptista, 1911).
Mientras tanto, una vez que los Mad abrieron juego a las posibilidades de la
investigacin geomtrica y del arte concreto, con el nmero de la Revista Arturo- en 1944en Argentina; Brasil encarnara una de las tendencias ms importantes del continente.
Mltiples sern las actividades promovidas desde este pas: los aparatos cinecromticos
_de 1949- de Abraao Palatnik (n. 1928); el movimiento Ruptura dirigido por Waldemar
Cordeiro (1925-1973) y Luis Sacilotto (n.1924) que data de 1952; el Grupo Frente
animado por Lygia Pape (n. 1929) y Decio Vieira (n.1922) que opera entre 1953 y 1957;
las superficies moduladas de Lygia Clark (n. 1920) que fueron ejecutadas entre 1956 y
1958; Amilcar De Castro (n.1920) que proyect grandes esculturas minimalistas en 1957.
Se agrega a todo esto el surgimiento de la arquitectura moderna brasilea de 1950 y los
proyectos para Brasilia dirigidos por los arquitectos Lucio Costa Y Oscar Niemeyer.
En suma, es valioso recorrer dichas obras por cunto esta produccin se
concret hacia 1959 en torno al Manifiesto Neoconcreto redactado por el crtico Ferreira
Gullar, considerado uno de los hombres ms inteligentes de la crtica latinoamericana.
Veamos por qu, en algunos de sus pasajes:
Nacido de una necesidad de expresar la compleja realidad del hombre dentro del
lenguaje estructural de la nueva plstica, niega la validez de las actitudes cientificistas y positivistas
en arte y repone el problema de la expresin, incorporando las nuevas dimensiones verbales
creadas por el arte neofigurativo constructivista... Nosotros no concebimos la obra de arte como
mquina u objeto, sino como un quasi corpus es decir, un ser cuya realidad no se agota en las
relaciones exteriores de sus elementos... (Ferreira Gullar, Manifiesto Neoconcreto, 1959).

Es interesante notar el cambio de direccin en un proceso que despeja las

implicaciones ontolgicas que pueden surgir entre manifestaciones continentales, en
apariencia similar a las de Piet Mondrian y el Concretismo europeo. Pero tambin, el
simbolismo de la palabra vuelve a marcar diferencia cuando aquella sentencia del crtico
Luis Cardoza y Aragn acerca de su pintura, expresaba: nada representa, pero
significa. Entonces, se establecern en distintos grupos de artistas, las difciles pautas
que esa interpretacin requiere.

El acento cay otra vez en el sentido y en el oficio - afirma Marta Traba- como
dominantes de este momento figurativo. Los sistemas de significacin se complejizan en
la medida que las anti-artes europeas y norteamericanas los descartaron o
empobrecieron.7Mientras tanto, a comienzos del siglo XX se vectorizaba el retorno a la
materialidad visual y sonora de la palabra. Hubo experiencias que reclamaban desde la
territorialidad de la poesa visual, un modo diferente de concebir el mundo. Cul sera esta
nueva operatoria torneada a escala de estas nuevas preocupaciones y destellos de
novedad: escribir diferente y pensar diferente.8
El Letrismo, el automatismo Dada, el Conceptualismo, el Minimalismo, entre
otros ismos de la segunda posguerra, a travs de distorsiones, cut ups y collages, fueron
componiendo sus escrituras inventadas, fragmentadas y dibujadas, en los mrgenes de la
estructura lgica del lenguaje.9
Este recorrido tambin es el paralelo de un deseo de desandar los carriles
hegemnicos y proponer atajos, estrategias de desvo en lecturas y escrituras alternativas
cuyas visuales principales se proyectarn en el cuerpo smico de los manifiestos
artsticos.
La creacin de una pan lengua, en el manifiesto de Alejandro Xul Solar, que
data de 1953, Explica, se abre a un ejercicio de inmersin ldica con las palabras, en el
orden de la figura y su significado. Sustituyendo letras consigue inventar el neocriollo
que es la lengua en que est escrito el texto que a continuacin presento:
Escuelas plsticas en buena fe son legtimas anke parciales, como los colores puros.
Un panbeldokie (total doctrina esttica) sera el arco iris de las escuelas. Los artistas plsticos muy
ocupios en ser originales y personales, junto con los crticos que los siguen (...) no tienen tiempo ni
gana para examinar el origen de su originalidad y menos an, el yo de su persona, pero los
filosofistas belllogos han de resolver por fin ke las diversas posibles escuelas, ke se suceden y
contradicen como partidos polticos en el dominio del mercado, no son sino expresiones
(formilalias) de los temperamentos bsicos(...).
(Alejandro Xul Solar,Explica,1953)

Traba, Marta, Op. Cit. Las Dcadas emergentes.pp.105-106

Remito al Apndice 1 de pg. 19 para apreciar el Caligrama Espantapjaros de 1972, obra de
Oliverio Girondo, y al poema de Haroldo de Campos: No a mago do o mega. En Schwartz, Jorge;
Vanguardia y Cosmopolitismo en la Dcada del Veinte. Oliverio Girondo y Oswald de Andrade;
Cap. 6 Continuidad de una tradicin: Girondo y la Poesa Concreta. Espaa: Beatriz Viterbo,
2002.PP.250-260
9
Cache, Beln; El texto como ready-made asistido. Borrando las fronteras con el lector. I Simposio
Virtual, 2006.
8

Este texto fue publicado por primera vez en el catlogo a la exposicin

realizada en 1953 en la Sala V de la Galera Van Riel.
Julio Cortzar, por su parte, crear otra lengua: el gglico, compuesto sobre la
base de derivaciones de palabras obscenas. Ejemplo de este pseudolenguaje lo
encontramos en su obra Rayuela.
Las

posibilidades de significacin se han ampliado ms all de los lmites del

tablero semntico y lgico, constituyendo un corpus frtil para el alumbramiento de

textualidades literarias y plsticas. Es notorio el antagonismo entre Malharro y los
exponentes del Grupo Nexus que, como ya expres, haban forjado frentes contra los
cultores del nuevo arte. Nexus emprendi su ataque contra Malharro y aquellos pintores
que hacan peligrar el naturalismo reinante. No obstante, en la prosa y en la poesa
modernista, esos nuevos aires encontraron menos resistencia para insertarse que en el
mbito de las artes.
La actitud de los artistas era bastante polarizada, alinendose en programas
polticos y estticos diferentes. Esta situacin implic en algunos vanguardistas, un deseo
de inscribirse a tendencias del viejo continente y, en otros, una bsqueda de la propia
identidad.
En La Revista de Avance, un homenaje de la vanguardia a Carlos Maritegui
enunciaba bajo el rtulo: El Amauta Carlos Maritegui que
En Suramrica haban vivido superpuestas, comunicadas intermitentemente, culturas
de distinto tipo, antagnicas en ms de un aspecto.(...). La capa dominante lejana espiritualmente
del indio (...)no ha podido ir a la integracin de una realidad indoamericana. El criollo ha mirado a
Espaa, a Francia; el indio se ha mirado a s mismo como un modo de mirar hacia atrs

10

As fue que la propuesta futurista, produjo en este continente reacciones

ambiguas: admiracin y rechazo. En Venezuela, hacia 1909, una nota publicada bajo el
ttulo: El Futurismo de Marinetti daba cuenta, mediante una escritura angulosa, irnica y
agresiva, de la desaprobacin de su programa de accin. Del mismo modo surgi en
Mxico una respuesta similar, en un extenso artculo que traduce los once tems del
Manifiesto Futurista, para luego criticarlos pero sin desestimar el rescate de algunos
principios de su retrica.
El

modernismo

brasileo

fue,

entre

los

movimientos

de

vanguardia

latinoamericanos, el que mejor problematiz las influencias futuristas, mientras que los
10

Revista de Avance, Ao IV, Tomo V, La Habana, N46, 15 DE Mayo de 1930. En, Manzoni
Celina, Vanguardistas en su tinta. Documentos de la Vanguardia en Amrica Latina. Ediciones
Corregidor: Bs.As. , 2008. PP.265

manifiestos de la vanguardia puertorriquea se vieron imbuidos de su lenguaje, de la

negacin total del pasado, de la destruccin de la idea de museo. Y en este sentido es
concurrente el Manifiesto de la Poesa Pau Brasil, resaltando el rechazo por lo que llam
la presentacin en el templo, la inocencia constructiva.
(...) El cuadro histrico, una aberracin. La escultura elocuente, un pavor sin sentido.
Nuestra poca anuncia la vuelta al sentido puro.
Un cuadro son lneas y colores. Las esculturas son volmenes bajo la luz.

En el caso de la vanguardia mexicana, el

11

Estridentismo, asumi la voz

descarnada, cruda, desafiante, de un Mxico agrario que se pronunci sin ambages frente
a la modernidad capitalista y las corrientes estticas dominantes. Era preciso desbaratar
a las artes plsticas de toda vestimenta dogmtica y academizante, y combatir

la

literatura oficial; por lo que la letra se convirti en el campo de las batallas semnticas
ms estruendosas en el perodo comprendido entre los aos 1922 y 1927. Viva el
mole de guajolote ser su grito de guerra.
Necesitamos a los Estridentistas, lo mejor de ellos, su fuerza, su porosidad, su
capacidad de dejarse mojar por la humedad de la historia y responder correctamente con su
12

metralla simblica, potica, semitica (...).

CONCLUYENDO...
Los manifiestos en nuestro continente adoptaron una singular retrica, teida
de matices irnicos, neologismos y todo tipo de ludismos ejercidos sobre la escritura, los
que rebatan el plano de proyeccin de las viejas tendencias y sus programas estticos,
poniendo un polmico tilde en la divulgacin de lo nuevo como homologacin de lo propio
e identitario, cargando en la letra un fuerte componente ideolgico y poltico (V.g.
Lugones, Fader).
El foco de discusin se centrara entonces en torno a la bsqueda de los
canales que deba encontrar la identidad latinoamericana, en medio de una vastedad de
contextos discursivos que se debatan entre los dictados de la vieja Europa y los istmos
de patente propia. De all que numerosas revistas especializadas y crculos de artistas y
literatos acordaran en sealar algunos recorridos que era necesario recuperar, a fin de no
perder perspectiva sobre tan variado panorama vanguardstico.
La modalidad expositiva del manifiesto en Latinoamrica, le ha dado un sesgo
de mltiple tesitura, apareciendo como caracterstica local la estrechez significativa entre
11

Manifiesto de la poesa Pau Brasil, Op Cit, PP.224-22511

12 Segundo Manifiesto Estridentista, aparece en Puebla el 1 de Enero de 1923.

el componente ideolgico, esttico y crtico por un lado, pero no as la delgada asociacin

entre la territorialidad del objeto artstico y sus programas de presentacin que s se
anunciaron de manera autnoma. Agrego a lo antedicho, a riesgo de resultar iterativa, que
las formas de presentacin del manifiesto son las que estatuyeron sendas diferencias en
estas latitudes.
BIBLIOGRAFA
Cache, Beln; El texto como ready-made asistido. Borrando las fronteras con el
lector. I Simposio Virtual, 2006.
Cippolini, Rafael. Manifiestos Argentinos. 1900-2000. Introduccin. Bs.As. :
Adriana Hidalgo, 2003
Demers, Jeanne y Line Mc Murray, Lenjeu du manifeste/ Le manifeste en jeu,
En:

Freire Iria Sobrino, El manifiesto Artstico. Una aproximacin al estudio de su

funcionamiento en el campo de produccin cultural. www.poesia.org.ve /manifiesto.php?

codigo=254
Mangone, Carlos y Warley, Jorge El Manifiesto: un gnero entre el arte y la
poltica, Bs. As. : Biblos, 1993.
Manzoni Celina, Vanguardistas en su tinta. Documentos de la Vanguardia en
Amrica Latina. Ediciones Corregidor: Bs.As. , 2008. PP.265
Schwartz, Jorge; Vanguardia y Cosmopolitismo en la Dcada del Veinte.
Oliverio Girondo y Oswald de Andrade; Cap. 6 Continuidad de una tradicin: Girondo y la
Poesa Concreta. Espaa: Beatriz Viterbo, 2002.
Traba, Marta; Arte de Amrica Latina. 1900-1980,Prlogo: La utopa de la
identidad. Washington: Banco Interamericano de Desarrollo, 1994.