La obra a analizar es la Fuga 5 de Shostakovich, compuesta en tonalidad de Re M, aunque

la meloda transcurre por otras tonalidades como su relativo menor ( Si m ), su sexto grado
rebajado ( Si b M ), su quinto rebajado ( La b M ) , o en Sol M. En lo que refiere a la
estructura general, la pieza esta compuesta a 3 voces y tiene una duracin de un par de
minutos, compuesta por 148 compases, en los cuales aparecen 4 divertimentos y los
estrechos finales. Se suceden de la siguiente forma : el 1 divertimiento aparece en el
comps 27, en tonalidad de Re M, modulando seguidamente a su relativo menor. El 2
divertimento se encuentra en el comps 49, empezando ahora en Si m, y cambiando a Re M
en los compases siguientes. Encontramos el comienzo del 3 divertimento en el comps 68,
siguiendo el mismo patrn que en los dos anteriores en lo que refiere a la lnea meldica. En
este divertimento la modulacin se produce de Re M a Si b M. Finalmente, Shostakovich
muestra su 4 y ltimo divertimento en el comps 89, en tonalidad de Si b M, aunque cambia
al instante a La b M, y seguidamente regresa a la tonalidad principal. Una vez expuestos los
divertimentos, se cede al paso a los estrechos, que son los que atribuyen el nombre de fuga
a este tipo de composiciones, debido a su sensacin de aproximacin, creada mediante el
acercamiento temporal de las entradas de los sujetos y contrasujetos entre s.

En total de la obra, localizamos un total de 20 entradas de sujetos, 4 de respuestas,

13 de contrasujetos, y 3 partes libres.
Un recurso muy utilizado por el compostior es el de la mutacin, que consiste en el cambio
de funcin de los pilares de la tonalidad, por lo que en una tonalidad "A", su dominante pasa
a ser la tnica en la tonalidad "B", y la tnica de la tonalidad "A", pasa a ser la subdominante
de la tonalidad "B". A parte de este recurso, utiliza otros como el enlace de las diferentes
entradas mediante la repeticin del ltimo comps del sujeto. El compositor tambin utiliza

las Partes Libres como un segundo tema, que provoca un mayor contraste. Es destacable
tambin el juego de manos que utiliza el compositor para desviar la lnea meldica,
moviendo el contrasujeto una octava hacia arriba en el comps 54. En diferentes ocasiones
el compostior crea la sensacin de que hay otra entrada, pero en realidad slo ejecuta la
cabeza del sujeto, lo que puede confundir al oyente, y crear una mayor atencin el la
elaboracin de dicha obra. Otros recursos utlizados por el compostiror Ruso son la
aumentacin del contrasujeto en el comps 134, provocando una sensacin de retraso
respecto a lo escuchado anteriormente. finalmente crea una mayor sensacin de estabilidad
y asentamiento de la msica con una pedal de tnica en el bajo, creando los ltimos acordes
ya sobre el reposo final.