::I:
tl_ III
== ,0
o C
Qm
"NovaObjetividade"
seria a formulacao
de urn estado tipico
~' ~
;:;' >- da arte brasileira
~ Cl
de vanguarda atual,
m
cujas principais
,....
caracteristicas sao:
I.
vontade construtiva
~
Z
2. tendencia
o geral;
para 0 objeto ao ser
~
o negado e superado 0
quadro de cavalete;
~
~ 3. participacao do
< espectador (corporal,
~ rati!, visual, sernantica
o
etc.); 4. abordagern e
m
tomada de posicao em
relacao a problemas
politicos, sociais e eticos:
5. tendencia para propo sicoes
coletivase consequente
No Brasilos movimentos
inovadores apresentam, em
geral, esta caracterfstica unica,
de modo bern especffico, ou
seja, uma vontade construtiva
marcante. Ate mesmo no
movimento de 22 poder-se-ia
verificaristo , sendo, a nosso
ver, a motivoque levouOsvaldo
[Oswald] de Andrade acelebre
conclu sao de que seria nossa
cultura antropofagica, ou
seja, reducao imediata de
todas as influencias externas
a modelos nacionais. Isto nao
aconteceria nao houvesse,
latente na nossa maneira de
apreender tais influencias,
Hil ioOitiC1Ci1
espectacor (corporal,
tati!,
visual, semantica
~
o
etc. ): 4. abordagem e
m
tomada de posicao em
relacao a problemas
politicos, sociais e eticos,
5. tendencia para proposicoes
coletivas e conseqiiente
Objetividade": procurar
pelas caracterlsticas nossas,
latentes e de certo modo em
desenvolvimento, objetivar
urn estado criador geral, a
que se chamaria de vanguarda
brasileira, numa solidificacao
cultural (mesmo que para
isto sejam usados metodos
especificamente anticulturais):
erguer objetivamentedos
esforcos criadores individuais os
itens principais desses mesmos
esforcos, numa tentativa de
agru pa-los culturalmente. Nesta
tarefa aparece esta vontade
construtivageral como item
principal, m 6vel espiritual dela.
E SUPERADO 0 QUADRO DE
CAVALETE
o fenorneno da dernolicao do
quadro, ou da simples negacao
do quadro de cavalete, e 0
conseqiiente processo, qual seja,
o da criacao sucessivade relevos,
antiq uadros, ate as estruturas
espaciais ou ambientais, e
a formulacao de objetos, ou
melhor, a chegada ao objeto,
data de 1954 em diante, e se
verifica de varias maneiras,
numa linha continua, ate a
eclosao atual. De 1954 (epoca da
arte "concreta") em diante, data
a experiencia longa e penosa de
E SU PE RA DO 0 QUADRO DE
CAVALETE
o fenorneno da dernolicao do
quadro, ou da simples negacao
do quadro de cavalete, eo
conseqiiente processo, qual seja,
0
....
__ u
: .
HrHo Oiticka
do conceito realista
schenberguiano e a de Pedro
Escosteguy, poeta ha longo
e:t u .uua.~v
n rnh l p m ~ rt ~
e n ri a rre
n11 P
GilbertoGil
l:iiW
uao :su sc
eueeec cu
a m inh a forrnulacao do
Par angole). Nao adianta
comentar, mas apena s a notar
alguns desses novissim os,
abertos a urn desenvolvimento:
Han s Hauden schild com seus
m an equ in s de cor (se ria 0
nosso primeiro "to temista" ),
Mon a Gorovitz e as seus
underwears, Solange Escos teg uy
com suas an ticaixas ou suprarelevos para a cor, Eduardo
Clark (fotogra fias , multidoes
e anticaixas), Rob erto Landi m
(relevos e caixas), Sami Martar
r - - -
independente, mas
fundamental, eo do grupo
do realismo magico de
Wesley Duke Lee, centrado na
Galeria Rex. Por incrivelque
pare~a , apesar de sabermos
da sua importancia (que
nesse processo descrito teria
papel semelhante ao do grupo
realista do Rio), pouco dele
conhecemos. E urn grupo
fechado, extremamente solido,
mas do qual nao podemos
avaliar codasas consequencias
_ _ _ ..J
ITEM 3: PARTICIPA<;AO DO
ESPECTADOR
o problema da participacao do
espectador e mais complexo,
ja que essa parricipacao, que
de infcio se opoe a pura
contemplacao transcendental,
se manifesta de varias maneiras.
Ha , porern, duas maneiras bern
definidas de participacao. uma
e a que envolve "manipulacao"
ou "participacao sensorialcorporal", a outra, a que
envolve uma participacao
"sernantica". Esses dois modos
de participacao buscam
como que uma participacao
fundamental, total, naofracionada envolvendoos dois
processos, significativa, isto
e, nao se reduzem ao puro
mecanismo de participar, mas
concentram-se em significados
novos, diferenciando-se da pura
conternplacao transcendental.
Desde as proposicoes
"hidicas" as do "ato", desde
as proposicoes sernanticas da
PERI F~RICAS
Grupo
Neoconcreto
Poesia participante
(Gullar)
Grupo Opiniao
(teatro)
Cinema novo
lygia Clark
Realismo Carioca
Popcreto
Realismo magico
Parangole
Nova
Objetividade
..
~ ~
..J : C~ _ ~ _ ~: ~ _..J ~
__
...t~
_ _ _
a necessidade da tomada
de posicao em relacao a
vinham germinando de
maneira clara e objetiva
na obra de alguns poetas e
te6ricos, que pela natureza de
seu trabalho po ssufarn maior
tendencia para a abordagem
do problema . A polernica
suscitada af tornou-se como
que indispensavel aqueles que
em qualquer campo criativo
estao procurando criar uma
base s61idapara uma cultura
tipicamente brasileira, com
caracterfsticas e personalidade
pr6prias. Sem diivida a obra e
as ideias de Ferreira Gullar, no
campo poetico e te6rico, sao
as que mais criaram nesse
perfodo, nesse sentido. Tomam
hoje uma irnportancia decisiva
Ha atualmente no Brasil
a necessidade da tomada
de posicao em relacao a
vinham germinando de
maneira clara e objetiva
na obra de alguns poetas e
te6ricos, que pela natureza de
seu trabalho possu farn maior
tendencia para a abordagem
Ha atualmente no Brasil
Objetividade" a discussao,
protesto, 0 estabelecimento
de conotacoes des sa ordem
no seu contexto, para que seja
caracterizada como urn estado
as transformacoes formais
decorrentes de conceituacdes
novas de ordem estetica.
Definitivamente e esta posicao
esteticista insustentavel no
e as proposicoes coletivas,
uma "volta ao mundo", ou
seja, urn ressurgimento de urn
interesse pelas coisas, pelo
ambiente, pelos problemas
humanos, pela vida , em
Glaubf:rRocha
polftico-etico-social,
trabalho
ou na mera especulacao de
possibilidades que no fundo
se resumem em pequenas
:_ :::'_
.. ...
de introduzi r 0 espectador
ingenue no processo criador
fenomenologico da ob ra, ja
nao mais como a1go fechado,
longe dele, mas como uma
proposicao aberta asua
parti cipacao total.
ITEM 6: 0 RESSURGIMENTO
DO PROBLEMA DA ANTIARTE
lIe.o ~I~~
lIe.o ~i~
CONCLUS AO
__ _ __ _ _ 1
...J_
~ _