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El despojo como apuesta.

Nomeolvides: flores para nombrar la ignominia, de Vernica


Zondek
No es novedad que Vernica Zondek (Santiago, 1953) se ha caracterizado desde su primera publicacin
-Entrecielo y entrelnea, publicada en las mticas Ediciones Minga en 1984- por una constante puesta
en riesgo, empujando su escritura hasta rozar el lmite del horizonte compartido de la lengua. Lo que
nos trae su ltimo libro, Nomeolvides: flores para nombrar la ignominia (Santiago: LOM, 2014), es de
alguna forma un pliegue violento en su trayectoria, en un salto que si por una parte confirma el desafo
constante de Zondek, por otra parte motiva una perspectiva de lectura absolutamente distinta, en un
texto que sabe entregar mltiples resistencias al lector.
Estas resistencias, eso s, son de otro tipo. Zondek se mueve en Nomeolvides... en un plano en que el
habla se vuelca en la mmesis de un sujeto marginalizado: se trata de la escenificacin del abuso sobre
una nia bajo la pulsin violenta de un medio patriarcal, el cual valida su explotacin, desprecia su
maternidad condenndola desde el cinismo moral y la lleva a la autoeliminacin. Sin ser un tema
realmente nuevo en la literatura contempornea -hace tiempo ya preocupada de la reevaluacin y
reposicionamiento de temas de gnero-, la autora decide centrar y enfocar el texto cerradamente en un
desarrollo directo hasta la obsesin, apoyndose en un registro coral que tiene como columna vertebral
sociolectos desplazados volcados de forma -en apariencia- directa.
El uso de sociolectos no puede sino alejar a la expresin potica de la voluntad del hablante propio de
la poesa moderna -siendo una de las misiones de ste precisamente redimir la voz de su compromiso
con el habla, cargando al lenguaje de un aura que haga incluso a esta habla expresin de una
universalidad posible. Son pocos los ejemplos realmente memorables de tal uso; en Chile, bien
probablemente Rodrigo Lira y Mauricio Redols han sabido explotarlo, si bien, tal como a la legin de
sus seguidores, lo que los mueve una voluntad de irona extrema y de desafo a los discursos mayores,
como una expresin de autonoma cultural frente a una hegemona paralizante de formas institucionales
que suelen aparecer como vacas de sentido. Y creo que el caso de Zondek es radicalmente distinto.
En Zondek el uso intensivo de estas formas no resulta irnico. Su objetivo es la produccin de una
identificacin emotiva que logre suspender lo reflexivo, en vas de una escenificacin que nos haga
trascender una posible voluntad de escritura en cuanto tal, para ponernos al frente los hechos a los que
el coro de voces se refiere sin eufemismos. Para ello, los procedimientos son los propios de una
escenificacin, y su carcter coral se subraya con un uso preciso de la musicalidad del verso:
Y tambin
(pa' aclararle' bien la pelcula
y por si lo han olvida'o)
somo' do' en este cuento.
Dos.
Do' que despiertan al ritmo del deseo de la carne.
Dos.
Do' que buscan sin ton ni son
do' que anhelan saciar el noveln
acariciar e irse en voln
porque zumbido' intermitente'
cosquilla' en el bajo del vientre
y mariposilla' que aletean
y suspiro' que cabecean.
Es que...

Le' cuento una verd' del porte de un buque?


No hay quien mire
ni quien escuche
ni quien responda.
Y quiero que sepan Uds.
que la' pregunta' to'as
mastican polvo y sacan boas.
Slo me queda entonces un abismo
un negro
un silencio
un filo mismo.
(11-13)
Este fragmento -final- de la primera seccin del libro (titulada Un cuento de a dos) resulta de extremo
valor para tomar conciencia de varios de los procedimientos: el uso de las formas del habla se ve
interrumpido a instantes por una voluntad de lenguaje absolutamente distinta. Es decir, una de las
claves de la representacin va a consistir en que los procedimientos poticos alejados de la
escenificacin van a tomar un elemento secundario, como ndices de un distanciamiento -que logre
evitar la catarsis, en el sentido brechtiano-, y as llevar al lector a procesos de conciencia a partir de una
recepcin esttica diferida.
Para marcar esta diferencia, Zondek solventa en las formas ms puramente de habla pathos extremos,
que logren revelar la trizadura entre el desarrollo de su historia desde el punto de vista patriarcal
(marcado por un deber ser sordo e impuesto, as como por la negacin de la posibilidad de deseo del
personaje femenino) y la experiencia del abuso, irreductible a su comunicacin. La crtica que se
establece de fondo -desde este mismo pathos extremo, formalmente- es a la tradicin de la efusin
sentimental, hecho que parece subrayar el uso paradojal del nomeolvides en el ttulo, flor simblica de
la pasin amorosa vivida en solitario sea por la ausencia o la muerte del amante, y una de las figuras
emblemticas del romanticismo. En Nomeolvides..., la imagen de la pasin amorosa se restringe a su
parodia en la cultura patriarcal de explotacin del cuerpo femenino y la negacin de su posibilidad
deseante, y en este sentido implica una crtica a la sublimacin literaria de tal cultura.
La aparente sencillez del lenguaje del libro -previa, se entiende, al trabajo formal en la sonoridad que
antes destacaba- quiere hacerse ms que una reduccin mimtica: el lenguaje mismo decide hacerse
lengua despojada e impotente ante la experiencia del abuso. La lengua es, en este sentido, anloga en el
despojo de su tratamiento potico al de la voz principal -protagonista, diramos- del desarrollo de
Nomeolvides... El paso forzado hacia el silencio y la desaparicin -que no excluye un elemento interior
de deseo como entrada a su proceso de inmolacin- es, en este sentido, no slo propiedad de la
ancdota que anima el libro, sino propiedad de la voz marginalizada. Bien probablemente la difcil
identificacin precisa del sociolecto de las voces principales -que vara entre caractersticas urbanas y
otras propiamente rurales- apunta precisamente a un desvo de la mmesis directa para hacerla figura de
la marginalidad en sentido propio; si bien esto slo se podra plantear como sugerencia, ya que el
extremo despojo formal llega a provocar resistencias de lectura incluso en este sentido.
La apuesta de Zondek es extremadamente cara, y hay que decir que la brevedad del libro podra parecer
insuficiente para plantear todos los desarrollos implicados en su potica y su tema -esto ltimo en
pocas en que esperamos debates decisivos con respecto a un efectivo plano de igualdad de gnero en
el plano jurdico. Sin embargo, la apuesta es efectivamente ganada en el poderoso empuje de la

expresin, que llega realmente a conmover en un campo y un tema en que parece -a veces- todo dicho y
experimentado. Vernica Zondek se confirma con Nomeolvides... como una de las voces
imprescindibles a la hora de plantear la necesidad de una renovacin a la altura de las pocas, una
excepcin necesaria en un mbito literario encaprichado, si no con la endogamia de la cita, con la
bsqueda de frmulas tiles para la parodia de mercado que es nuestra industria cultural.