Martha Tupinamb de Ulha

Novos ritmos e nomes:

Marisa Monte, Carlinhos

Ilustrao sobre foto Mario Thompson

Marisa Monte

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Brown, Manguebeat, Rap.

Rio de Janeiro, canto lrico e samba;

Salvador, culto a Ogun e carnaval de rua;

Recife, hip hop e maracatu. Marisa Monte,
Carlinhos Brown, Chico Science... Novos
nomes e novos ritmos na MPB? Novos

Ana Carolina

Ilustrao sobre foto Prensa 3

nomes, sim, mas sonoridades nem to

novas assim. O que tm eles em comum? O
ecletismo e a mistura de gneros e ritmos, o
que tradicional para a cultura musical brasileira, uma cultura que se caracteriza pela

Ilustrao sobre foto Mario Thompson

absoro e reinterpretao de ritmos e for-

Carlinhos Brown

mas das mais variadas procedncias tnicas

e sociais. O rap parece ser uma outra histria, talvez o nico elemento absolutamente
novo no cenrio da MPB.
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Foto: Mario Thompson

Lenine

A carioca Marisa Monte encanta pela fluncia com que

interpreta, de uma maneira refinada, desde sambas tradicionais a clssicos do repertrio norte-americano. Incluem-se
a recriaes que se tornaram emblemticas, como
Chocolate, de Tim Maia, gravado no disco Marisa Monte
ao Vivo, de 1988. Iniciando-se no canto lrico, Marisa
Monte passa posteriormente a interpretar o repertrio
popular em casas noturnas, de onde parte para uma carreira artstica. Em seus shows e gravaes introduz tambm
composies prprias. Nessa categoria destaca-se a parceria
com Arnaldo Antunes, na intrigante Amor I Love You,
sucesso de pblico registrado em Memrias, Crnicas e
Declaraes de Amor, de 2000. Um outro campo de atuao de Marisa a produo musical, seja da ala de compositores de uma escola de samba tradicional, como a Velha
Guarda da Portela, seja de discos de outros artistas, como
Carlinhos Brown no disco Omelete Man.1
O baiano Carlinhos Brown fascina pela exibio atltica da sua percusso, que perpassa inclusive suas letras, escolhidas mais pela sonoridade do que pela semntica. Sua trajetria se inicia na percusso de rua, relacionada cultura de
carnaval, dos trios eltricos e da ax music. Mais uma perna
de sustentao de Carlinhos est inscrita no prprio nome
artstico: a influncia de James Brown, apontando a preferncia pelo soul/funk e pelo uso do corpo como instrumento performtico. A outra base do trip a tradio musical
relacionada a Ogun, orix africano do ferro cultuado em
Candeal Pequeno, territrio onde Carlinhos nasceu e cresceu. Foi l que, em 1992, o artista criou a banda Timbalada,
um grupo com mais de 100 percussionistas do bairro. So
vrios os cdigos musicais que se misturam. funk, rap,
reggae, samba, rock e candombl produzindo uma msica
hbrida, ao mesmo tempo pop, globalizada e tambm muito
baiana. Em 1996 lanado Alfagamabetizado (um jogo
com a palavra alfabetizado e o primeiro e o ltimo caracter
do grego,alfa e gama), um disco bem recebido pela crtica
e pelo pblico. Ainda no mesmo ano criada uma escola
profissional para msicos de rua. Alm da escola e da
Timbalada, Carlinhos patrocina tambm uma banda de
percusso feminina, chamada Bolacha Maria, e outra banda
infantil, a Lactomania.
O pernambucano Chico Science se destaca mas no

No sculo XIX
a polca empresta
a forma de dana
agitada em pares
enlaados
tradio da
dana de pares
soltos do lundu.

nico dentre vrios representantes do movimento musical

pulsante que surge da regio dos mangues de Recife. Com
uma passagem pelo hip hop e rock ps-punk o grupo de
Chico Science se junta a outros msicos de samba-reggae
formando a banda Chico Science & Nao Zumbi. O
segundo trabalho gravado do grupo, Afrociberdelia (1996)
mostra bem o tipo de mistura que se tornou tpica dos
representantes do movimento (rap, msica eletrnica, rock
e gneros tradicionais de Pernambuco, tais como maracatu,
coco, ciranda, etc.). No sem razo que Chico Science e
Nao Zumbi colocam trs verses do original de Jorge
Mautner e Nelson Jacobina, Maracatu Atmico no CD
mencionado. Maracatu pela relao com o local, o mangue;
atmico pela referncia cultura pop global. O movimento

enquanto manifesto (Caranguejos com Crebro, publicado

em 1992) conceitua o Manguebeat (a lama frtil e viva dos
mangues potencializada pelos bits da ciberntica). A sonoridade emergente, a batida do mangue (Manguebeat) no
entanto no nica, como mostram os trabalhos das bandas Mundo Livre S.A. e Mestre Ambrsio, outros grupos
relacionados ao movimento.
So muitos ritmos, tradicionais e importados, locais e
transnacionais. Nessa cena globalizada onde fica a especificidade da msica brasileira? A questo sugere uma reflexo
sobre essa trajetria, com influncias e adaptaes de msica estrangeira e, tambm, com a articulao de uma linguagem musical muito particular. O aspecto rtmico sem
dvida o elemento mais marcante dessa discusso. Mas o
ritmo muito mais que uma seqncia de duraes organizadas num motivo, reconhecvel aqui e ali. Existem aspectos
rtmicos muito sutis na msica popular brasileira, responsveis por seu molho e sua ginga. Esse estilo brasileiro de
fazer msica foi construdo num longo processo histrico
de contatos, emprstimos e trocas entre gneros brasileiros
e estrangeiros.
No sculo XIX a polca empresta a forma de dana agitada em pares enlaados tradio da dana de pares soltos
do lundu. Os ritmos que acompanhavam o lundu eram os
ritmos entrelaados dos tambores de origem africana. Cada
bailarino do par desafiante podia fazer uma coreografia
individual e livre no lundu. A polca de compasso e coreografia sincronizados e regulares rearticulada na nova dana
que surge, o maxixe. Dana que estilizada na primeira dcada do sculo XX pelo danarino Duque nos sales de Paris,
se espalha a outros pases latino-americanos. No Brasil,
muita msica chamada de polca nessa poca era na realidade maxixe. Por trs dos primeiros sambas gravados tambm
se escondia a nova dana.
O samba se consolida como gnero comercial na dcada de 1930, numa cristalizao que s seria contestada
cerca de 30 anos depois. quando o jazz empresta suas harmonias de acordes alterados renovao do samba,
empreendida pela bossa nova. Na segunda metade do sculo, o rock, com o som de suas guitarras contribui para a
emancipao da msica popular de suas razes tradicionais,
atravs do curto mas influente movimento da Tropiclia.

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124

Foto: Mario Thompson

Nenhum desses emprstimos, no entanto, interfere no

sotaque musical do samba, da Bossa Nova e de outras
manifestaes da chamada MPB, em especial no que se
conhece como diviso, ou seja, na maneira de distribuir as
notas entre melodia e acompanhamento, uma diviso que
nem sempre respeita os tempos fortes do compasso. Na
cano, o uso dessa maneira frouxa de sincronizar permite
adequar o sistema de acentuaes do portugus, que irregular, regularidade mtrica dos compassos musicais. Esse
aspecto rtmico, que chamo de mtrica derramada distingue o estilo brasileiro na performance de vrios gneros de
msica popular (Ulha 1999).
O musiclogo Mrio de Andrade comenta num estudo sobre o lundu, escrito em 1928, sobre essa liberdade rtmica que aparece no s no gnero mas tambm em cocos,
emboladas e desafios da msica tradicional nordestina. So
formas de metro livre e o que ele chamou de processos silbicos e fantasistas de recitativo (Andrade 1976: 80). O
mestre est se referindo aos padres de acentuao da lngua falada, que carregam para o canto popular tradicional
seu ritmo oratrio. Essa mtrica livre est muito presente
nas incurses do pessoal do Manguebeat, assim como a
mtrica derramada tpica do samba e derivados.
Novos gneros musicais se formam a partir da ao
deliberada de msicos ao privilegiar determinadas manifestaes meldicas, rtmicas, tmbricas e harmnicas. So
prticas musicais, por seu lado fundadas e fundidas a prticas sociais histrica e geograficamente especficas. Um
exemplo da ao desses agentes a verso da j mencionada
polca pelos msicos de choro no final do sculo XIX.
Introduzida no Brasil em 1845, a polca tem um papel
importante na formao de gneros urbanos no Rio de
Janeiro, centro cultural da poca. Apesar de utilizar essa
denominao at os primeiros decnios do sculo XX, essa
dana bomia em compasso binrio de forte acentuao
ttica com nfase no primeiro tempo dos compassos
altamente estilizada na performance pelos msicos populares cariocas de choro. Essa estilizao ocorre tambm, e
principalmente, na dana de pares enlaados que adapta o
estilo de desafio coreogrfico individual do lundu quadratura da dana de salo. Essa adaptao, como mencionado
acima, vai contribuir para a criao do maxixe, dana e

Zeca Baleiro

O rock no foi
abrasileirado
como a polca, pois
foi introduzido
num espao onde
j estavam
definidos os
contornos de uma
produo nacional.

depois cano que aparece muitas vezes sob o nome de

polca ou tango, e que ser o precursor do samba.
Chama a ateno em especial o aspecto rtmico desse
processo de incorporao, no qual a mtrica angular da
polca, em contato com outros ritmos, como a habanera caribenha e o lundu foi flexibilizada. Um dos aspectos dessa flexibilizao a estrutura de tempos fortes e fracos do compasso, que permanece binrio, como no modelo europeu,
mas com o tempo forte deslocado do primeiro para o
segundo tempo, como aparece mais tarde no samba. Esse
deslocamento do tempo forte bastante bvio no sambaenredo, sendo enfatizado pelo toque do surdo de primeira,
o tambor maior e mais potente da orquestra de percusso
(bateria) que integra os desfiles da escola de samba.

Outro aspecto peculiar se relaciona sincronizao

entre as partes musicais, novamente precisa no modelo
europeu e malevel no caso brasileiro. Como comento em
relao mtrica derramada, os prprios limites do compasso so flexibilizados na performance dos sambas.
Nessas canes o nmero de slabas do verso e seu padro
de acentuao nem sempre coincidem com o nmero de
tempos e localizao de acento do compasso musical. Essa
independncia entre melodia e acompanhamento aparece
nas partituras sob a forma de sncopes internas e em antecipaes do tempo forte atravessando a linha imaginria dos
compassos.1 Ou seja, nesses casos a msica segue a lgica
europia do metro binrio, mas a estrutura do compasso
reinterpretada, no pela oposio, fazendo algo completamente diferente, mas pela assimilao da diferena. 2
Os gneros musicais estrangeiros so abrasileirados, se
no na sua forma, no seu contedo. Foi assim com a polca,
com o fox, com o bolero, com o jazz, mesmo com o rock, ou
seja, se afirma a identidade pela mistura e pela sutileza ao
lidar com o outro. Talvez por isso a msica brasileira popular exera um certo fascnio tambm para ouvintes das mais
diversas procedncias culturais.
Se no sculo XIX a polca tem um papel importante
para a formao de gneros de msica urbana brasileiros, no
sculo XX o rock que vai ser central para a modernizao
da msica popular. Essa modernizao assinalada pela
atuao de grupos que funcionam como verdadeira vanguarda em seus campos de produo especficos. De um
lado, e num primeiro momento, a Jovem Guarda, liderada
por Roberto Carlos, modelo para a produo musical de
ampla aceitao popular e sucesso comercial. De outro, a
Tropiclia capitaneada entre outros por Caetano Veloso,
modelo de produo preocupada com originalidade e elaborao artstica. Para ambos os campos, os Beatles so
fonte de inspirao musical: para a Jovem Guarda o rock
adolescente i-i-i (uma clara aluso cano She loves
you); para a Tropiclia a experimentao ps album
Revolver.
O rock no foi abrasileirado como a polca, pois foi
introduzido num espao onde j estavam definidos os contornos de uma produo nacional. O uso da guitarra eltrica foi inclusive questionado pelo segmento da juventude

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universitria engajada com a crtica social na poca (dcada

de 1960). O uso de elementos do rock pelos tropicalistas,
eles prprios membros dessa comunidade, representou um
gesto de auto-crtica, inclusive do samba como o nico
representante legtimo de brasilidade. A partir da
Tropiclia, os cancionistas MPB iriam incorporar gneros
os mais variados ao seu repertrio, no somente de outras
origens regionais (como o baio nordestino), mas tambm
estrangeiros (como o reggae jamaicano). Nesse cenrio a
Jovem Guarda foi considerada como alienada dos problemas sociais e polticos do pas sob ditadura militar. Nas
dcadas de 1960 e 1970, o uso de gneros musicais especficos por certos compositores desse segmento (como Chico
Buarque de Hollanda ao compor sambas) tinha uma conotao de protesto.
Com a abertura poltica e eleies presidenciais em
meados da dcada de 1980 essa ligao com algum tipo de
razes tnicas como ndice crtico se esgota. O apelo identidade nacional se d no mbito do prprio rock, agora
reconhecido como Rock Brasileiro. Uma cano emblemtica dos anos 80 Faroeste Caboclo do grupo Legio
Urbana (EMI, 1987), que utiliza vrias texturas de rock
como trilha sonora para narrar a trajetria de um jovem
nordestino que vai para a capital federal (Braslia) para se
apaixonar, se envolver com a violncia urbana e morrer em
frente s cmeras da televiso. O elemento de identificao
tnica e cultural bastante sutil, pois sonoramente a cano
no teria nada de particularmente brasileiro a no ser pelo
uso do portugus. Pois exatamente esse uso da lngua portuguesa que quero continuar a explorar.
Faroeste Caboclo j foi comparado pelo crtico de rock
Artur Dapieve a Hurricane de Bob Dylan. De fato, as
semelhanas so muitas, entre elas o tema, narrando uma
trajetria herica e o contorno meldico prximo da fala.
No entanto, o modelo prosdico no o do folk-rock norteamericano, mas o da tradio brasileira conhecida como
repente. Como menciona o prprio autor de Faroeste
Caboclo, Renato Russo, em vrias entrevistas, a cano foi
fcil de compor por usar o estilo declamatrio de mtrica
livre tpico dos desafios improvisados e cocos tradicionais
do nordeste brasileiro. Nesse estilo de canto declamado, o
repente, no observo a questo da mtrica derramada, a no

126

Com a abertura
poltica e eleies
presidenciais em
meados da dcada
de 1980 a ligao
com algum tipo de
razes tnicas
como ndice
crtico se esgota.

ser na pouca nfase para os tempos fortes de cada compasso, uma vez que as frases longas de notas repetidas ou com
intervalos de mbito muito curto produzem um resultado
sonoro de carter horizontal e sem acentos mtricos. Isso
diferente do samba que claramente binrio, mas tambm
diferente do rock em ingls. Esse rtmo prosdico aquele
observado por Mrio de Andrade, como comentado acima.
Certos padres rtmicos bsicos distinguem a maioria
dos gneros musicais difundidos pela mdia internacional.
Um exemplo disso so os teclados eletrnicos para uso
caseiro, que fornecem ao usurio um conjunto dos padres
mais comuns na msica pop (tais como rock, valsa, Bossa
Nova, bolero, balada, reggae, salsa, entre outros). Essas simplificaes estereotipadas no substituem, no entanto, o

Foto: Mario Thompson

Zlia Duncam

vigor e excitao de uma performance criativa, onde o msico interfere na construo da base ritmico/harmnica. Isso
porque a mquina no consegue simular as indeterminaes rtmicas prprias do discurso musical. E esse discurso
musical pressupe uma competncia musical especfica,
uma familiaridade com normas gramaticais culturalmente
determinadas.
Para ficar somente com um exemplo, basta pensar na
Bossa Nova, que soa pasteurizada quando tocada nos
teclados eletrnicos com a base rtmica predeterminada.
Ou que soa artificial e dura quando tocada por msicos
no familiarizados com a ginga brasileira. E esse elemento
sutil est, a meu ver, intimamente relacionado ao ritmo da
linguagem falada que se insere na prtica musical.
O portugus brasileiro, como muitas outras lnguas,
usa o acento silbico como um meio de identificao fonolgica. Um exemplo tpico pode ser a palavra de trs slabas
cujo significado modifica dependendo da localizao da
slaba tnica: sabi (o pssaro), cujo acento cai na ltima
slaba;sabia(passado do verbo saber), acentuado na penltima slaba; e sbia (pessoa possuidora de sabedoria), com
nfase na antepenltima slaba. Um nmero grande das
palavras em portugus est na segunda categoria, ou seja,
com acentuao na penltima slaba. Como adequar essa
tendncia mtrica musical ocidental, cujos compassos se
iniciam com um tempo forte? Simples, s iniciar a cano
antes do primeiro tempo do compasso.3 Ou seja, a mesma
maneira de acentuar deslocada mencionada acima e que
caracteriza o samba, estando tambm presente de uma
maneira sutil na Bossa Nova.
Na performance de certos cantos, a linha meldica
existe quase independente do tecido sonoro acompanhante.
Esse o caso dos gneros estudados por Mrio de Andrade
e, de certa maneira tambm, do rap que, como o prprio
nome diz, poesia recitada sobre uma base ritmica. Mas
uma coisa a mtrica da lngua inglesa, como aparece no
rap norte-americano, outra a mtrica da lngua portuguesa como pronunciada no Brasil.
A prosdia usada no Brasil silbica, os versos sendo
especificados pelo seu nmero de slabas (de uma a doze,
geralmente, contadas at a ltima slaba acentuada); cada
tipo de verso tem um nmero fixo de slabas, delimitados

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pelo acento tnico final. Embora cada palavra possa ter suas
slabas tnicas e tonas, a lgica da sentena que prevalece. Dependendo da sua localizao num verso ou frase, uma
palavra ou slaba acentuada pode ter seu acento negligenciado, ou variar em termos de limites silbicos. Ou seja, agrupamentos ritmicos so variados, formando frases de tamanho e estrutura mtricas diferentes.
interessante notar que, em certas lnguas europias,
como no ingls, os padres de acentuao so iscronos,
isto , usam uma mesma quantidade de tempo entre uma
slaba e outra acentuadas. Portanto, pelo menos no caso da
lngua inglesa, a mtrica parece ser organizada em compassosregulares. Quando Chico Science canta um hip hop em
portugus, como na msica Etnia, do disco Afrociberdlia,
usa a diviso mtrica livre da tradio nordestina, e dessa
maneira transforma e recria o gnero pela absoro parcial
da diferena.
Uma sonoridade absolutamente nova aparece com o
rap, especialmente o paulista, que imprime nas suas letras
em portugus a regularidade prpria da lngua norte-americana. Suas bases ritmicas so tambm construdas de uma
maneira radicalmente diferente do que aparece na MPB.
Em vez da criao de um tecido sonoro composto pela interao entre os instrumentistas, o aproveitamento de sobras
dos samplers pirateados numa colagem mecnica. Em vez
do contorno meldico fluido do canto o metralhar spero
do texto recitado.
O rap introduzido no Brasil por equipes de baile
soul e se desenvolve sobretudo em So Paulo. As letras so
declamadas sobre bases tiradas de discos de funk e eventuais scratches. A partir do final dos anos 80, rappers surgem em todo pas (Rio de Janeiro, Braslia, Porto Alegre,
Belo Horizonte, Recife) mas So Paulo permanece como
o centro de uma produo independente do gnero. O
grupo mais conhecido de rap, os Racionais MCs despejam sobre essas bases um discurso denunciador da condio do jovem negro e pobre dos bairros marginalizados de
So Paulo. Conquistam um pblico expressivo para seus
shows (alguns com cerca de 10.000 pessoas) e empreendem campanhas de conscientizao da juventude sobre
temas como drogas, violncia policial e racismo. Seu disco
mais importante Sobrevivendo no Inferno, uma produ-

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O rap
introduzido no
Brasil por
equipes de baile
soul e se
desenvolve
sobretudo em
So Paulo.

o independente de 1998 que vendeu mais de um milho

de cpias.
Mas sobretudo na mtrica que o rap paulista se distingue da produo de MPB dominante. O rap contrasta
com a tradio da mtrica derramada ao imprimir s produes em portugus o padro de acentuao iscrona do
ingls, e se apresenta como um elemento estranho s formas de expresso musical consolidadas. O rap contrasta
inclusive com as tradies de cantos recitados nordestinos,
de diviso silbica mas sem padres regulares de acentuao. Por isso a constatao de que o rap se coloca margem
da MPB. Os rappers se colocam em oposio ao brasileiro
da msica popular e tentam construir para o gnero um
espao com suas prprias normas de funcionamento.
No entanto, na terra do manguebeat o rap tem sido
incorporado e integrado a sonoridades e gingas locais.
Grupos como Faces do Subrbio declamam letras no ritmo

Foto: Mario Thompson

dos desafios de embolada por sobre bases utilizando percusso de pandeiro, instrumento tradicional. No Rio de
Janeiro, MV Bill, o rapper de maior expresso grava com
msicos de samba. Ou seja, razes continuam a se misturar
com tendncias estrangeiras reinventadas e novos nomes
surgem para revigorar o velho som da msica popular. De
Marisa Monte ao rap o Brasil que canta e dana seu ritmo
plural e original.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
Andrade, Mrio de. Lundu do escravo [1928]. In Msica doce
Msica. 2 ed. So Paulo: Livraria Martins Editora; Braslia: INL, 1976, p.
74-80.
Hollanda, Heloisa Buarque de.The law of the cannibal or How to
deal with the idea of difference in Brazil http://acd.ufrj.br/pacc/literaria/paper1helo.html [1998, com consulta em 03/09/2002]
Sandroni, Carlos. Feitio Decente Transformaes do samba no
Rio de Janeiro (1917-1933) Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed.: Editora
UFRJ, 2001.
Ulha, Martha Tupinamb de. Mtrica Derramada: prosdia
musical na Cano Brasileira Popular Brasiliana 2 (maio de 1999):
48-56.
NOTAS
1

O leitor pode encontrar exemplos de mtrica derramada (com o

nome de contrametricidade) em transcries de gravaes de sambas no

estudo de Carlos Sandroni (2002).
2

O termo de Heloisa Buarque de Hollanda (1998), para caracte-

rizar essa preferncia pela absoro constante, apesar de parcial da diferena nos discursos de identidade no Brasil.
3

o fenmeno conhecido em msica como anacruse, ou seja, a

frase musical comea antes e termina depois do primeiro tempo do

compasso.

Martha Tupinamb de Ulha professora titular de musicologia do

Instituto Villa Lobos e do Programa de Ps-Doutorado em Msica na
Universidade do Rio de Janeiro (UNIRIO). Primeira secretria da
ANPPOM (Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em
Msica) e Vice-presidente da IASPM-LA (Associao LatinoAmericana de Estudos da Msica Popular). Como pesquisadora do

Nao Zumbi

CNPq tem se dedicado ao estudo da msica brasileira popular.

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