Retratos polticos
en la segunda mitad del siglo XIX chileno
Diana Duhalde
Resumen: Las diferencias en el modo de produccin de imgenes pictricas y fotogrficas, nos hace naturalizar su pertenencia a campos propios claramente delimitados. En el caso de retratos pictricos y fotogrficos en el siglo XIX chileno, la
diferencia se vea acentuada por la cualidad de objeto mercenario que se le asignaba al
retrato fotogrfico en contraste con las cualidades de artisticidad del retrato pictrico.
Si bien se aceptaba que el artista realizara retratos de encargo como medio de sobrevivencia, ellos pertenecan a un mbito privado y han permanecido en el anonimato.
En la discusin pblica el comentario especializado rechazaba el uso de la fotografa
como modelo para la pintura y en el caso del retrato no mostr dudas en su juicio al
referirse a los que consideraba verdaderos retratos - siempre pictricos - y capaces
en consecuencia de evidenciar el ser intimo del sujeto retratado, lo que le estaba
impedido al retrato fotogrfico por el carcter mecnicamente reproductivo de su
origen. Pero un anlisis formal comparativo de retratos fotogrficos y pictricos
del perodo nos ha entregado fuertes indicios de que el trnsito desde el retrato
fotogrfico al retrato pictrico fue mucho ms recurrente de lo que creamos, que ha
permanecido hasta hoy en gran medida invisible o mencionado anecdticamente y
del que desconocemos los procedimientos tcnicos que se utilizaron. Esto es posible
de ver en el caso de personalidades polticas y culturales relevantes cuyos retratos
permanecen en los museos y circulan hasta hoy en estampillas, monedas, libros de
texto e internet.
Introduccin
La ltima exposicin en la Quinta Normal de Agricultura, nos demostr, casi en su
totalidad, cuadros al leo que no eran otra cosa que fotografas iluminadas, sin que
sus autores revelaran el menor gusto para la composicin. Las figuras del cuadro de
Valdivia1 comprada por el Gobierno en cuatro mil pesos ($4.000) no podan ser
ms rjidas ni ms anti-artsticas. Puede que su autor no las haya fotografiado en la
tela; pero en todo caso, ellas dicen bien alto que el seor Lira es pintor fotgrafo i
nada ms, pues ignora en absoluto las reglas de la composicin, tan indispensables
en un cuadro histrico, donde la imaginacin del artista unida al sentimiento esttico nada tienen que ver con el clich que solo produce lo que se le presenta. (...)
1
Pedro de Valdivia elige desde las alturas del Hueln, el llano en que ha de edificarse la ciudad de Santiago de
Chile; PPedro Lira gana un primer premio en la Exposicin de 1888 con esta pintura, primer premio que
comparte con una joven pintora, Alvina Elguin, discpula de Cosme San Martn, con la obra Pregunten
por m.
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Para nosotros (y con perdn del seor Cassagne) la fotografa no debe emplearla
ni el maestro, ni el principiante porque ella es un perjuicio para ambos. Dejemos su
uso para los pintores de pacotilla o para aquellos que hacen del arte un indigno comercio.2
La cita anterior es una recapitulacin de una serie de crnicas que public el escultor Jos Miguel Blanco3 en el ltimo nmero de El Taller Ilustrado, a propsito
del Saln de 1888. No es nuestra intencin profundizar en la llamativa insinuacin
de que Pedro Lira, el padre de la pintura chilena, usara en ocasiones fotografas como
base para sus pinturas; pero si nos detendremos a considerar el hecho de que haya
sido posible realizar una afirmacin de este tipo, a solo poco ms de 40 aos de la
introduccin al pas del daguerrotipo.4
Blanco, en una de sus crnicas sobre el Saln y utilizando el recurso estilstico de reproducir una conversacin oda al pasar hace incluso decir a un presunto
espectador: La fotografa amigo, es la salvacin de ciertos pintores. () Suprimir
la fotografa, sera disminuir en un 90% el nmero de los pintores, porque estos no
sabran como dibujar sus pinturas.5
La existencia y extensin que Blanco adjudica al uso de la fotografa en la pintura,
nos permite vislumbrar un campo de transferencias de la fotografa a la pintura poco
explorado en sus prcticas y consecuencias tericas. Las modalidades de traspaso
de fotografas a pinturas por medios pticos y manuales es parte de un campo mayor
que tiene que hacer con los entrecruces entre ambos medios; influencias y relaciones
que adoptaron formas muy diversas. Como el caso del retrato fotogrfico por ejemplo, que imit fielmente las convenciones pictricas de pose y encuadre.
Este trabajo se ocupa slo del uso directo de fotografas como modelo para obras
pictricas, en el contexto de un par de conocidas polmicas del perodo, que apuntan
tanto a la instalacin de la fotografa en el pas y la definicin de su status y naturaleza
en el campo artstico, como a su uso por pintores del perodo. Presentaremos tambin algunos casos de retratos pictricos comparados con las fotografas que creemos
les sirvieron de base y/o modelo.
Debemos indicar el uso tentativo de los conceptos de base y modelo en esta etapa
de la investigacin, en que carecemos de conocimientos precisos sobre los procedimientos usados para reproducir estas imgenes fotogrficas. Pero considerando los
tamaos de las fotografas en relacin con las pinturas, si podemos tener certeza sobre la existencia en todos los casos de un proceso de ampliacin. Esto poda realizarse por medios pticos, verdaderas proyecciones sobre la tela, o manuales por medio
Jos Miguel Blanco, La fotografa en la pintura al leo, El Taller Ilustrado, 1 de Julio de 1889, Ao IV,
nm. 182.
3 Jos Miguel Blanco, 1839-1897, escultor chileno. Dueo y director de El Taller Ilustrado, publicacin
semanal dedicada exclusivamente a las Bellas Artes. El Taller se public en forma ininterrumpida desde el
6 de Julio de 1885 hasta el 1 de Julio de 1889.
4 El daguerrotipo, despus de un par de experiencias fracasadas, se introduce exitosamente en Chile
alrededor de 1842.
5 J. M. Blanco, En la Exposicin Nacional: Lo que se oye, El Taller Ilustrado, Santiago, diciembre 17
de 1888, ao IV, nm. 159.
2
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de cuadrculas que guiaran el ojo y la mano. En este ltimo caso nos referimos a la
fotografa como modelo y tambin lo usaremos en un sentido amplio, que incluya el
concepto menos habitual de fotografa como base que refiere al uso de proyecciones.
Lmina 1. Prueba no 1 presentada por Carlos Renard como original del retrato de Manuel Montt.
6
Todas las citas y lminas referidas a la querella estn tomadas del Archivo Judicial de Santiago. Causas
criminales. Legajo 1623.
7
En la documentacin original se conservan solo las pruebas presentadas como No 1 y No 2
correspondientes al retrato de Carlos Renard y la reproduccin realizada por Ovalle.
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Su querella, considerada en primera instancia como una causa civil, logr ser admitida y juzgada como una causa criminal. Ovalle, quin al comienzo desestim la
demanda no firm las citaciones ni asisti a los comparendos se vio obligado a
defenderse, lo que hizo por medio de dos extensos escritos:
....admitiendo que el seor Renard pueda salir a juicio en persecucin de supuestos
agravios inferidos a Mythos, vamos a manifestar que US, no es juez competente
para fallar en el asunto de que se trata. Puede decirse criminal el acto de reproducir
por medio de la fotografa un retrato, un paisaje o un cuadro cualquiera? Se necesitara llevar la susceptibilidad del crimen hasta el ridculo para contestar afirmativamente a la pregunta. La fotografa es un arte moderno que no ha recibido todava
el bautizo de la legislacin. Tal como existe entre nosotros y principalmente como
lo ejerce Mythos es apenas un oficio, que consiste en sacar retratos, operacin en
la cual todo es obra de la mquina. Siendo as i an cuando no lo fuese, a nadie se
le ha podido ocurrir que comete delito el que toma un cuadro al leo orijinal, o un
gravado u otra fotografa para reproducirla.
Se comprende que una obra de inteligencia pertenezca al autor, porque es fruto de
la elaboracin del injenio propio, pero la simple copia de la efijie de una persona o
de un objeto cualquiera no es propiedad de nadie.
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copia. La pintura tambin copia, copia del natural, de la naturaleza, de otras copias,
pero no reconoce a la copia como su naturaleza. La pintura parte de la copia, pero
una copia realizada por la mano del hombre, lo que le agrega idea, imaginacin, genialidad, sentimiento. Los nfasis variaron con el transcurrir de la historia, pero lo que
no vari fue la necesidad de ese algo ms que en el caso de la pintura la arranc del
mbito de la artesana y la hizo entrar al sagrado reino del arte por decirlo en lenguaje
del siglo XIX chileno. La posibilidad de entrada de la imagen fotogrfica en el campo
artstico fue primero resistida y despus negada.
Pero la historiografa est jalonada de alusiones al uso de diferentes maneras
de retratos fotogrficos o imgenes pticas en la realizacin de retratos pictricos. La
abrumadora capacidad mimtica del nuevo medio pareca proporcionar al retrato su
cualidad ms ambicionada: el parecido fiel. El retrato como gnero desde su gnesis
haba experimentado una creciente exigencia de verdad en la reproduccin del sujeto
individual. Pero cmo debe entenderse el sentido de esa aspiracin tan reiterada por
la verdad y porque esta verdad no coincide con la verdad del retrato fotogrfico?
Hasta avanzado el siglo XIX chileno, ese algo ms del retrato era su parecido
con el modelo, su verosimilitud, su capacidad de hablarnos. El surgimiento histrico de esta especie de atencin obediente a lo real, como el ojo lo ve, parece ser
lo que diferencia el retrato como gnero pictrico occidental de todas las variantes
retratisticas anteriores. El retrato moderno, como nosotros lo entendemos, desarrolla
sus rasgos ms distintivos con los pintores flamencos, los que realizaron retratos marcados por un realismo individualizador que los diferencia significativamente -como
afirma T. Tzvetan del idealismo generalizador de los italianos.
Un ejemplo es la reaccin que tuvieron los primeros espectadores del Retrato de
Juan Pareja9: Se quedaban mirando el retrato pintado y a el original, con admiracin y asombro, sin saber con quin haban de hablar o quin les haba de responder.
[...]. Todo lo dems pareca pintura, pero este, solo verdad10. El modo de acentuar la
verosimilitud de este retrato evidencia una aspiracin/exigencia que iba ms all de
la similitud fsica entre el cuadro y el sujeto de la representacin. El retrato de Juan
Pareja logr, de una manera indita para ese momento de Espaa y para esos espectadores, hacerlos vivir la experiencia de acceder a la verdad del sujeto en la pintura, la
verdad de su ser ntimo. En ese ncleo se resume la verdad a que aspiraba el retrato
como gnero pictrico y que no podemos confundir con el tipo de verdad realista
que la poca le asign a la fotografa. Nunca un retrato dar cuenta del verdadero
individuo, (en el caso de que exista el verdadero individuo) pero este siempre se presupondr en algn lugar del discurso pictrico11.
El crtico y escritor Augusto de DHalmar expresa claramente el sentido de la aspiracin por la verdad que recorre estos discursos, al referirse a los retratos de Alfredo
Valenzuela Puelma:
Diego Velsquez, Retrato de Don Juan Pareja, 1655.
Francisco Pacheco, El arte de la pintura, Ctedra, Madrid, p.538; citado en Rosa Martnez- Artero: El
Retrato: del sujeto en el retrato, Ediciones de Intervencin Cultural, Madrid, 2004, p. 43.
11
Rosa Martnez Montero, Op. cit, p.22.
9
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La querella que entabl Carlos Renard contra Ovalle y Ca., confronta a un fotgrafo que se identifica a s mismo como un artista que defiende la propiedad de una
obra de creacin frente a un colega que lo roba y niega Renard dice que el anda
persiguiendo un principio i como hai principios de tan nimia importancia de que no
vale la pena de que se ande una cuadra en su persecucin, nosotros lo dejaremos solo
en esa ingrata tarea. La contraparte, Ovalle, defiende una visin pragmtica y comercial del retrato fotogrfico al que rechaza asignarle cualidades de artisticidad, (lo
que habra perjudicado su negocio) La duracin de la querella, su aceptacin como
una causa criminal y la notoriedad que alcanz, indican la poca claridad incluso en el
mbito legal, en que se encontraba la fotografa en ese momento. Los trminos de la
polmica que enfrenta 20 aos ms tarde al pintor Juan Francisco Gonzlez con un
crtico de La Unin de Valparaso, son muy diferentes y evidencian el convencimiento de que las imgenes producidas por el medio fotogrfico, no son equiparables a las
obras pictricas de creacin y en definitiva, no son susceptibles de ingresar al campo
artstico, ni siquiera como base para la obra pictrica.
La fotopintura o el falso pictrico.
El caso del pintor ingls Wilfredo H. Walton.
Obras de Arte.- En las vidrieras del almacn de los Srs. Kirsinger y Ca.13 se
exhibe un retrato del Sr. D. Remigio Salas, hecho por el distinguido artista D.
W. H. Walton.
Los que han conocido al Sr. Salas pueden admirar en esta hermosa tela aquel
parecido sorprendente que el Sr. Walton sabe dar a sus obras. No le falta mas
que hablar, segn la expresiva y pintoresca crtica popular, cuando se siente
dominada delante de una obra de arte, por el vigor, la vida y la verdad que
hay en ella14.
Augusto G. Thomson, Los 21, estudios sobre artistas: Alfredo Valenzuela Palma, Instantneas de Luz
El almacn de los Srs. Kirsinger era un lugar habitual de exhibicin de los pintores nacionales. Ah se
mostraron retratos de Alfredo Valenzuela Puelma.
14
Wenceslao Daz, La polmica de la fotopintura, en Juan Francisco Gonzlez: Cartas y otros documentos
de su poca, RIL Editores, Santiago, 2004, p. 145. La negrita es nuestra.
15
Juan Francisco Gonzlez (Santiago, 1853 Santiago 1933), forma parte de la llamada generacin de
los Grandes Maestros de la Pintura Chilena junto a Pedro Lira, Alfredo Valenzuela Puelma y Alberto
Valenzuela Llanos.
13
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Este es el centro desnudo de la argumentacin de Gonzlez: existen pintores que hacen pasar por arte lo que no es sino una adulteracin vergonzosa del arte verdadero.
La respuesta de La Unin es marcadamente despreciativa.
Arte y artistas.- agan por ah, a falta de ocupacin, dos o tres bohemios que se
llaman pintores y adems pintores impresionistas, pero que no sienten ni manifiestan otras impresiones que las del despecho, cada vez que la crtica elogia las
obras de los verdaderos artistas.
Llaman mamarrachero a Somerscales, pintor de oleografa a Antonio Smith,
manejadores de cmaras oscuras a retratistas como Walton y Caro, y no pueden
tolerar que el pblico, que se encoge de hombros delante de los borrones sin
sentido comn del impresionismo, aplauda y compre las obras de esos artistas
de verdad.
Uno de esos tipos nos embiste desde el ltimo rincn de El Heraldo; y nos
revela claramente qu clase de impresiones son las que le dominan. A que discutir con esos manacos? Puesto que el pblico da a sus esperpentos la sancin
que merecen, sera crueldad excusada repetirles que en vez de embadurnar telas
de que nadie hace caso, deberan dedicarse a pintar puertas y ventanas.
(...) Un pelotn de pintura arrojado sobre una tela, y decorado por un impresionista con el nombre de rbol, de retrato o de cualquier otra cosa, no es arte;
y un remitido publicado en un diario para dar desahogo al despecho, no es
juicio crtico 17.
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La enumeracin que realiza Gonzlez de los artistas no reconocidos por esa prensa,
coincide con pintores que conservan su relevancia hasta hoy en la historiografa
nacional; el acepta con sorna el lugar marginal en que se los ubica, la condicin de
vagabundos embadurnadores de cartones, y en un ltimo artculo desde El Heraldo,
explica con irona su posicin:
Vengamos, pues, al rin del asunto que ha motivado una tan larga y peliaguda
contienda. (Hemos dicho)...que esto que ustedes llaman arte verdadero se le
llama en todas partes fotopintura y a los que la hacen, fotopintores o iluminadores19 a convencin.
tem ms; y esto no lo sostenemos solo nosotros sino todos los que han viajado
por el viejo mundo y es que dicha industria subsiste en casi todos los establecimientos fotogrficos de Europa y Amrica, siendo raros los que no hayan visto
en la rue de Rivoli, rue Viviene, Regent Street y en casi todas las principales
calles de las ciudades europeas y en donde se espenden a 25 y 50 francos y a
gusto del consumidor.
Eso s que no con tan buenos marcos como los que pagan los Cresos de ac.
Tambin hemos dicho y en eso no han andado nuestros adversarios, ms comedidos en desmentirnos, que tanto los retratos como los paisajes y marinas
etc., que hayan sido hechos por fotografas, no son considerados en el rango de
la pintura y que por tanto no tiene cabida en exposiciones, crculos o en salones
artsticos, oficiales ni particulares ni siquiera para llenar murallas como nuestros
borroneados cartones20.
(...) Araucano.
Se llamaba iluminadores a los encargados en los talleres fotogrficos de pintar y/ retocar las fotografas.
J.F.G. hace extensivo el trmino a los pintores que usaban fotografas en sus cuadros.
20
Wenceslao Daz, Op.cit., p.149.
19
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La polmica continu despus en las pginas de El Taller Ilustrado, al que Gonzlez envi dos artculos que fueron publicados con el ttulo de El pintor Walton y
la prensa portea. En el segundo de ellos, no solo describe los requisitos del retrato
pictrico, sino tambin explicita las prcticas en uso para el traslado de la fotografa
a la pintura; a causa del carcter nico de este documento, transcribimos extensos
prrafos .
En cumplimiento con lo prometido en el nmero anterior voi a tratar de probar
con una serie de demostraciones irrefutables por su sencillez i claridad la distancia a que estn del verdadero arte las obras del llamado pintor ingls Walton.
No pretendo que las teoras que voi a exhibir sean de mi cosecha, pues que son
tomadas de la elaboracin concienzuda de los que entienden el arte segn sus
verdaderas leyes. (...)
El retrato para que tenga alguna importancia es necesario que envuelva algn
nteres. Que dure algo mas que el parecido que solo puede interesar a la familia,
pues este valor pasa i es puramente domestico.
Pero aun dado este caso, veamos en que condiciones debe ejecutarse el retrato
para que llene su objeto.
La primera condicin del retrato es que sea copiado del natural pues que de
otra manera el pintor tiene que inventar el colorido i esta sola condicion basta
para hacerlo falso.
El retrato adems tiene que ser trabajado con reposo a fin de estudiar la ndole,
si es posible i las condiciones caractersticas del sujeto, fsica i moralmente.
Adems el retrato, al contrario de lo que el pblico cree jeneralmente, ha de
ser verdadero, es decir, la expresin fiel, sincera, injenua, i hasta caracteristica
de la persona.
I un retrato copiado de fotografa no puede ser jams un verdadero retrato ni
mucho menos una obra de arte.
Primero porque la fotografa copia al sujeto en condiciones anormales de su
carcter.
La fotografa en los retratos es para la persona algo como la buena ropa. Queres ver buen mozo a fulano? Pues, vedle en fotografa, sta tendr siempre
un parecido adulador i una figura ficticia, una posicin falsa i una expresin
convencional. Ese sujeto sentado esta rijido a causa del fierro en que apoya la
cabeza, atento al ademn del operador que le hace mirar donde no tiene voluntad de mirar, lo obliga, por fin, a que adopte una actitud las mas veces finchada,
muchas veces ridicula y nunca verdadera.
El falso pintor se apodera de esta efijie, busca en la fotografa la plancha,
la hace agrandar por medio de la cmara solar, la traslada con un calco
a la tela cuando no nitrata la tela i obtiene as mas pronto la imajen que
ilumina en seguida.
[...]
Un retrato de estos, si con algun jnero literario hubiramos de comparrsele,
es con esas biografas adulonas que hacen los literatos de pacotilla, con el designio bien claro de puro negocio.
Ciertos escritores, para escribir una biografa, le pedirn a usted datos i usted se
los dar con toda modestia, tal vez por una segunda mano.
Un pintor de estos le pedira a usted una fotografa.
Desprecian el natural.
No hai dos granos de arena iguales, ni iguales dos cabezas, pues que cada milmetro cuadrado en ellas es de diferente color, ste tiene que convenir a las
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.
Gonzlez proporciona adems datos concretos sobre los mtodos utilizados para
realizar pinturas que son transcripciones de fotografas: la ampliacin de la fotografa
con cmaras solares, su calco y posterior pintura para entregar retratos al leo a la
exhibicin pblica o al cliente. Menciona adems un dato fundamental para investigaciones futuras: a partir de la fotografa ampliada sobre la tela, se puede calcarla o
nitratarla una sensibilizacin de la tela que se podra quizs rastrear con anlisis qumicos apropiados. Jos Miguel Blanco, comentando Los Canteros de Pedro
Lira, menciona otro mtodo: la escena est fotografiada del natural y copiada en
El Taller Ilustrado, El Pintor Walton: Sus retratos i la prensa portea, febrero, 1887, nm.72. Las
negritas son nuestras.
La imitacin en el arte, arreglado del francs para El Taller Ilustrado por Anjela Uribe de Alcalde, ao
II, 16 de Junio de 1887, nm. 87.
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Lmina 4. W.H. Walton. Retrato de David Luis Beard, fotografa, 1891 y leo recortado.
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Prcticas desconocidas para el pblico y ciertos crticos, pero no para los artistas.
El mismo Blanco, refiriendose a las dificultades a que se ven enfrentados para sobrevivir denuncia
I que han hecho los particulares en beneficio del arte? En lugar de protegerlo, pareceran haber sido animados de un espritu hostil, al ver que prefieren
ser tributarios del extranjero en artes, letras e industrias, pero sabemos que en
ellos ha entrado mucho la moda, las preocupaciones aristocrticas, i tambin
por creer que en Chile no hai artistas capaces de hacer un buen retrato o una
estatua.
Alguien ignora por ventura, que muchas personas pudientes, envan una fotografa a Pars o Roma para que un pintor que suponen siempre el ms distinguido les
haga un retrato, i que despus se ven a veces obligados a buscar a un artista nacional
para arreglarlo segn el parecido del originalPero debemos disculparlos; es tan natural que halague su vanidad en mostrar un cuadro o una escultura (aunque no tengan
la menor idea de su mrito) con la firma de un Mark, Meisounner, Pradilla, Fortuna,
Carriex-Belleuse, Jonfroi, Dubois etc., etc., tal como muestran un mueble salido de la
mejor fbrica de Pars.25
El artista nacional no solo arreglar los retratos realizados en Francia a partir de
fotografas, en el pas tambin la realizacin de retratos con fotografas como modelo, se haba constituido rpidamente en una prctica habitual como medio de subsistencia. En un artculo sobre el pintor Pascual Ortega, reflexiona sobre las alturas que
podra alcanzar su arte si no estuviera obligado a perder su tiempo haciendo retratos
tomados de fotografas o haciendo clases de dibujos a seoritas. Un destino comn
para la mayora: Ortega, San Martin, Campos, Valenzuela y dems. Compaeros que
han ido a perfeccionar sus estudios en las mejores academias europeas, deben sufrir
la ms triste de las decepciones.A su regreso a la patria no se les encarga cuadros
de nuestra historia nacional, ni alegricos ni de costumbres. Las obras de Caro las
compran comerciantes extranjeros. Y despus se lo critica: Mil veces hemos odo
decir a personas pudientes que nuestro amigo Caro se ha metalizado, que no pinta
ms que retratos en vez de aquellos cuadritos de costumbres que hicieron tan popular
su nombre26
Estos comentarios no deben hacernos pensar que se despreciaba el retrato como
gnero pictrico. Si bien la pintura de historia se consideraba la cumbre ms alta a
que poda aspirar un pintor obstaculizado en el caso chileno ya por la ausencia de
recursos para emprender una obra de largo aliento consumidora de tiempo y gran
cantidad de materiales, ya por la falta de los conocimientos necesarios para realizarla
- se apreciaba y dedicaba grandes elogios al retrato realizado directamente del natural
capaz de expresar la interioridad del personaje retratado. Es el retrato comercial y
. D. Silva, El arte i la crtica en El Taller Ilustrado, Santiago, febrero de 1886, nm. 26.
N 159.
26
J.M. Blanco, El artista pintor, Don Manuel Ortega, El Taller Ilustrado, Santiago, Julio de 1886, N 46.
25
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27
Manuel Antonio Caro, 1835-1903, costumbrista y retratista, su obra La Zamacueca es considerada un
icono de la identidad nacional.
26
Un nuevo cuadro del seor Caro, El Taller Ilustrado, No 39, Julio de 1888.
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Conclusin
El juicio que consideramos asentado en el perodo de esta polemica, sobre la
diferencia radical entre la imagen pictrica y la imagen tcnica, se habra sustentado
en sus condiciones de produccin. En esa diferencia residira la causa de su ajenidad
ontologica; y esto sucede independientemente de como las imgenes se ven. Los
casos anteriores creemos que sealan claramente en esa direccin, la lectura que se
haca de ellas variaba segn el conocimiento que se tena de sus condiciones de produccin, o dicho de otra manera, su pertenencia a uno u otro campo estaba determinado por las condiciones de produccin que se le suponian en la epoca, pertenencia
que subsiste hasta hoy.
El posible y/o efectivo origen fotogrfico de retratos realizados por pintores
cannicos como Alfredo Valenzuela Puelma permanece en la oscuridad, la misma
oscuridad que sumi la obra del pobre pintor Ingls W.H.Walton, probablemente ignorado por una historiografa atenta a la voz de otro de sus consagrados: J. Francisco
Gonzlez, cuarto padre tutelar de la pintura chilena.
Lmina 5.
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Lmina 7.
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Archivos
Archivo Judicial de Santiago. Causas criminales. Legajo 1623.
Bibliografa
El Taller Ilustrado, director Jos Miguel Blanco, peridico semanal, publicado desde
el 6 de Julio de 1885 hasta el 1 de Julio de 1889.
Thomson, Augusto G..
1901 Los 21, estudios sobre artistas: Alfredo Valenzuela Palma. En: Instantneas de
Luz y Sombra 57.
Vicua Mackenna, Benjamn.
1885 El Arte Nacional: I su estadstica ante la exposicin de 1884, 1858-1884. En:
Revista de Artes y Letras: II, 9: 446.
Daz, Wenceslao.
2004 La polmica de la fotopintura. En: Juan Francisco Gonzlez: Cartas y otros
documentos de su poca. RIL , Santiago.
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