ABSTRACT
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This article has as its object of research the classical ballet and the Laban analyses of
movement: the concepts of weight, time, space and fluency; the basic actions, and the
levels and plans. The steps performed at the bar in a medium level classical ballet class
have been selected as the sample. The theoretical foundations include texts of LABAN
(1978) himself, studies of FERNANDES (2008), of RENGEL (2003, 2006 e 2008), of
MIRANDA (2008), of MARQUES (1998), SILVA (1994) and MALANGA (1985),
about the classic ballet as communication. The approach method was deductive, which
studies a specific phenomenon by the view point of a theory already accepted by the
academic community. The method was comparative and the technique for collecting
data was systematic participant direct observation, for both authors did the analyses
based on their own experience on classical ballet classes.
Key-words: classic ballet, dance, Laban, body language, movement, thecnic.
INTRODUO
O trabalho tcnico desenvolvido pelos exerccios prprios nas aulas de ballet3
clssico tem sido cada vez mais procurado por bailarinos e grupos artsticos diversos,
tanto entre aqueles que atuam como danarinos modernos e/ou contemporneos, como
tambm entre os que atuam fora dessa especificidade artstica, como os atores, por
exemplo, como meio imprescindvel de aprimoramento tcnico corporal. As aulas de
ballet (tradicionais ou reinventadas) fazem parte cada vez mais do cotidiano das
companhias e grupos de dana do Brasil e de pases diversos de todos os continentes,
incluindo o asitico, cujas tradies, tanto a teatral como a de movimentos, so outras.
Por outro lado, no se pode negar a importncia dos estudos de Laban para o
contexto atual da dana contempornea no mundo todo, especialmente nos continentes
europeu e americano, como marco de uma mudana de paradigma na viso de corpo
da cultura ocidental moderna.
O corpo, para Laban, refere-se ao homem em todos os seus aspectos,
intelectuais, emocionais e fsicos (RENGEL, 2003, p.16). Se em tantos outros campos
da atuao humana o mtodo da Anlise Laban de Movimento e o da Labanotation tm
servido como parmetro e matria-prima terica (MIRANDA, Regina, 2008, p.13);
naqueles que se referem diretamente s artes do corpo, a sua importncia no pode ser
considerada menor, visto que esse corpo, na viso labaniana, a mdia primria da
cultura, ou seja, o primeiro meio de comunicao do homem em seu processo e contexto
evolutivo, corpo este possuidor de uma linguagem, que pode ser articulada de diversas
maneiras e assim produzir diversos significados (MIRANDA, 2008, p.17).
Nesse contexto, tem-se produzido muita literatura sobre os estudos de Rudolf
Laban em relao ao corpo, ao movimento e ao espao, cujos desdobramentos, no
entanto, no se esgotam a. Poucos estudos, entretanto, aplicam os princpios de Laban
ao ballet clssico. A proposta deste trabalho contribuir para o estudo do processo
individual de desenvolvimento corporal, tanto de intrpretes como de coregrafos, e de
todos aqueles que frequentam aulas de ballet clssico, buscando nelas uma ferramenta
slida, que se torna mais acessvel pela aplicao prtica da Anlise Laban de
Movimento e da Labanotation.
Utilizou-se a grafia original francesa por considerar que, em portugus, o registro mais prximo desse
som seria bal (MALANGA, 1985, p. 15). Como esta forma no corresponde ao uso mais corrente no
Brasil, manteve-se ballet.
Esta pesquisa retoma o ballet clssico como objeto de estudo para analis-lo
tendo como fundamento os estudos de Laban. Pretende-se analisar os passos de uma
aula de ballet clssico de nvel intermedirio em relao aos quatro fatores de
movimento da LMA (Laban Movement Analysis): espao, tempo, peso e fluncia.
Tambm sero utilizados os parmetros dos planos espaciais - horizontal, vertical e
sagital - e de nveis de altura: alto, mdio e baixo.
O problema que se coloca o seguinte: pode-se aplicar ao ballet clssico os
princpios da anlise labaniana do movimento? Como?
Partindo-se da premissa de que a Laban Movement Analysis foi proposta como
um instrumento de anlise de qualquer movimento, formulou-se a hiptese de que, sim,
possvel analisar os passos do ballet clssico por intermdio dos parmetros de Laban.
O mtodo de abordagem foi o dedutivo, que estuda um dado fenmeno luz de
uma teoria j aceita pela comunidade acadmica. O mtodo de procedimento foi o
comparativo e a tcnica de coleta de dados a observao direta sistemtica participante,
pois ambas as autoras fizeram essas anlises a partir de sua prpria vivncia em aulas de
ballet clssico. Foram analisados neste artigo apenas os passos efetuados na barra de
uma aula de ballet em nvel intermedirio.
A fundamentao terica foi feita com autoras que estudam Laban: RENGEL
(2003,2006 e 2008) e MIRANDA (2008), alm de textos do prprio LABAN (1978).
Para os passos e sequncias da aula de ballet clssico foi utilizada a obra de
MALANGA (1985) sobre ballet clssico como comunicao.
BALLET CLSSICO: LINGUAGEM E TCNICA
Regina Miranda (2008, p. 18) afirma que Laban incorpora a idia original de
que o corpo em movimento produz uma linguagem, cujos diversos dialetos
compartilham um nmero de caractersticas que os tornam acessveis observao e
anlise, e tambm que Laban, na construo de suas teorias, tambm elevou o
movimento do ser humano categoria de linguagem (MIRANDA, 2008, p. 74).
Ela ressalva que, na categoria de movimento, Laban inclui toda e qualquer atividade do
ser humano, inclusive a escrita e a fala, e no apenas o que se costuma denominar como
"linguagem no verbal".
[...] um tipo de linguagem que de certa forma j antecipava a concepo da
lingstica atual, que apontava para a incompletude da lngua, quando
considera que o sentido do enunciado depende de fatores contextuais, portanto,
de fatores extralingsticos (MIRANDA, 2008, p. 74).
A tcnica no mais que o meio pelo qual o homem este ser intrinsecamente
perfectvel, ou seja, que tende para uma perfeio de ser e fazer aperfeioa o modo de
satisfazer suas necessidades (STORK; ECHEVARRA, 2006, p.116). A origem da
palavra tcnica vem do termo grego tchne ou arte no seu sentido de
conhecimento e de transformao ou adaptao, de saber como fazer.
A tcnica , portanto, um meio para a realizao de um determinado trabalho,
objeto ou qualquer ao modificadora do meio material.
Quando se fala em tcnica clssica para referir-se ao ballet clssico como um
todo, faz-se um reducionismo ou uma metfora, pegando a parte pelo todo. Entretanto,
h alguns problemas nessa denominao, pois em nenhuma outra arte usa-se o termo
tcnica para designar o todo do movimento artstico. No se diz, por exemplo: tcnica
renascentista com o significado de pintura renascentista, mas sim, tcnica da pintura
renascentista. Em vista disso, embora alguns autores usem o termo tcnica clssica
para se referir ao ballet clssico como um todo, neste trabalho essa terminologia no
ser usada. Quando se falar em tcnica do ballet clssico abordaremos exclusivamente o
saber como fazer para obter uma melhor realizao dos passos e outros movimentos
do ballet. Empregaremos os termos: ballet clssico, dana clssica e linguagem do
ballet clssico.
Baseadas nas afirmaes anteriores sobre o conceito de tcnica e os mtodos
construdos para o assentamento, ensino e progresso da linguagem clssica do ballet,
podemos afirmar que aquilo que em muitos textos se nomeia tcnica clssica poderia
ser mais corretamente expresso pela expresso tcnica do ballet clssico, termo este
que exprime com mais propriedade a separao e ao mesmo tempo o vnculo
existente entre a linguagem e a sua tcnica especfica. Nesse sentido, o termo tcnica
do ballet clssico ou simplesmente tcnica do ballet implica um mtodo progressivo
de conscincia e controle do corpo para melhor e mais adequadamente realizar os
movimentos do ballet clssico, enquanto instrumento de expresso artstica atravs da
linguagem clssica do ballet. Portanto, assim como as tcnicas e mtodos de ensino do
ballet foram se desenvolvendo concomitantemente prpria linguagem do ballet,
tambm agora, para se ensinar a tcnica clssica preciso primeiro, ou
concomitantemente, ensinar a dana clssica enquanto linguagem artstica do
movimento.
Se entendermos, como dizem os Parmetros Curriculares da Educao Nacional
(PCNs) para Educao Artstica, que a dana uma das linguagens artsticas (sendo que
eles tambm mencionam o teatro, a msica e as artes visuais como as trs outras
linguagens a serem ensinadas), ento podemos dizer que, na linguagem da dana, o
ballet clssico um idioma, ou um dialeto, de acordo com a viso de Laban
(MIRANDA, 2008, p. 18).
Os passos, os movimentos de brao e as posies e direes so "signos do
ballet clssico", ou seja, de unidades de significado na comunicao corporal por meio
da dana clssica. (MALANGA, 1985).
Essa relao pode ocorrer entre um brao e a articulao do ombro, por exemplo,
ou, numa segunda instncia, entre um corpo e uma cadeira, ou um determinado ponto
concreto da sala. Os nveis de altura espacial so apenas trs: alto, mdio e baixo. Alto,
quando um corpo ou parte dele situa-se dos ombros para cima ou aponta para uma
direo no espao situada neste nvel. Mdio, quando um corpo ou parte dele situa-se ou
aponta para uma altura mediana, entre a regio dos ombros e dos quadris. Baixo, quando
um corpo ou parte dele situa-se ou aponta para uma altura espacial abaixo dos quadris.
O plano espacial trata da combinao de duas dimenses altura/largura;
altura/profundidade; largura/profundidade, constituindo trs: o plano vertical ou da
porta, referente s dimenses altura/largura; o plano horizontal ou da mesa,
ARTEREVISTA, v.2, n.2, jun/dez 2013, p. 1-21.
Uma aula de ballet clssico, tal como as demais atividades fsicas, inicia-se com
um aquecimento. Geralmente feito no centro, ele deve consistir, antes de mais nada,
num preparo para as exigncias tcnicas dos exerccios propostos como sequncias na
aula; isto , em movimentos nos quais se trabalha o alinhamento da coluna vertebral
com a bacia e a cabea, alongando tudo, e simultaneamente a rotao das articulaes da
cintura plvica, da escapular e da cervical explorando as suas possibilidades de
movimento lubrificando-as assim.
Pode ser feito a partir do corpo situado verticalmente no centro da sala ou na
horizontal, de barriga para cima com a cabea, as costas, pernas e braos apoiando-se no
cho relaxadamente. O fator peso a o que conferir a conscincia do centro do corpo e
da cinesfera a partir do contato da pele com o cho. A fluncia deve ser liberada, mas o
tempo sempre sustentado nesses primeiros momentos. O espao flexvel (indireto);
pois vrias so as direes apontadas pela movimentao articular.
Quando vista a partir da posio na barra, as direes desenvolvidas so um
pouco menos diversificadas, pelo que o espao comea a se delimitar tornando-se mais
direto. Posicionando-se geralmente de frente para a barra, alternam-se plis, degags em
paralelo (en dedans) ou em primeira posio (en dehors), com os ps em ponta ou em
flex.
Trabalham-se tambm as articulaes dos membros superiores com
alongamento, extenso dos braos e movimentos circulares da cabea e do pescoo, a
partir dos quais se pode alongar tambm a coluna cervical e o tronco atravs de um
souplsse. A fluncia a, como em toda a aula, deve ser o meio termo entre a livre e a
controlada, pois o movimento dos braos e das pernas suave e contnuo, ao mesmo
tempo, que perfeitamente controlado e consciente.
O segredo desse equilbrio est no fator peso, que centra as foras e a energia do
bailarino na regio abdominal, da qual partem de forma harmnica e equnime os
movimentos dos demais membros. O fator peso tambm se equilibra entre as qualidades
de firme e leve. O que o possibilita atuar deste modo o foco ou espao direto como
qualidade de movimento. O tempo a tambm sempre sustentado para dar condies
de controle ao bailarino.
Essas qualidades de movimento devero ser uma constante em quase toda a aula,
com pouqussimas variaes nas dinmicas de movimento com suas acentuaes para
fora ou para dentro (falando em termos de cinesfera, ou espao diretamente relacionado
ao corpo).
Os exerccios da barra contm a essncia tcnica, isto , o modo mais apropriado
de se desenvolver o corpo na codificao da linguagem clssica do ballet. Segundo
Malanga, visam formar o corpo do bailarino, alongar-lhe e conformar-lhe os msculos,
trabalhar o en dehors, o encaixe, a postura. (MALANGA, 1985, p. 94). Eles so muitas
vezes os mesmos a serem utilizados no todo ou em parte numa coreografia de ballet.
So eles: plis e souplsses (ou cambrs), petit battement par terre ou tendus,
petit battement jets ou jets, fondus, rond de jambe terre, rond de jambe em lair,
battement frapp, adgio, grand battement e detirs.
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uma flexo at o ponto possvel sem levantar do cho os calcanhares. J no grand pli a
flexo feita at o ponto mximo possvel sem perda do equilbrio; os calcanhares se
levantam do cho, exceto na 2. posio. (MALANGA, 1985, pg.143).
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O petit battement par terre ou tendu: sai da 5. posio; uma das pernas se
mantm no cho sustentando o corpo, a outra se desloca, arrastando pelo cho e
esticando-se at a ponta do p e retornando posio inicial, sem sair do cho
(MALANGA, 1985, p.143). Os braos e mos acompanham esse movimento com as
posies em 5, quando os ps vo para frente, em 2., quando eles vo para o lado e
alongados para frente em posio de arabesque, quando eles vo para trs, passando
novamente pela 5. para chegar na 2. posio acompanhando a ltima projeo deles
para os lados.
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Sua fluncia contida, mesmo quando se projeta o p que se move para qualquer
direo e o tempo seja rpido; a fluncia a contida na medida em que o espao
direto e h sempre um ponto de chegada com tempo marcado para os ps e para os
braos e mos. O espao direto nos ps e pernas e indireto nos braos e mos, como
no exerccio anterior; o peso firme possibilita o desenvolvimento da fora necessria
para a quantidade de impulso correta e o controle para parar no ponto certo e a tempo. O
tempo em geral, mais rpido e dinmico que o anterior; um pouco mais em relao aos
membros inferiores; um pouco menos em relao aos superiores.
Os battements frapps comeam com degag la seconde como preparao; a
perna que est em movimento dobra-se batendo a ponta e calcanhar no tornozelo da
perna que sustenta o corpo e se estica, com fora. [...]. No petit battement frapp a perna
bate na frente e atrs mas no se estica (MALANGA,1985, p. 144).
Analisando, v-se que a fluncia ainda contida, embora o tempo seja rpido,
pois os limites do movimento so bem delineados. Se a fluncia fosse totalmente
liberada, tais limites desapareceriam e o movimento seria totalmente indefinido; o
espao direto nos ps; ligeiramente indireto nos braos e mos, porquanto seu traado
continua a ser redondo. O peso firme nas pernas, por conta do impulso e da fora
necessria para se voltar fechando bem a 5. posio dos ps; leve nos braos e mos,
por conta da sustentao da musculatura abdominal e das costas. O tempo rpido, em
geral, tanto nas pernas como nos braos, s que um pouco menos nestes ltimos.
O grand battement feito saindo da 5. posio, uma das pernas se ergue a um
mnimo de 90 graus (mximo: 180) e a outra sustenta o corpo. Como o grand
battement um passo de muita fora, a perna sobe rapidamente, marcando em cima o
tempo forte do compasso e desce controladamente, com menor fora (MALANGA,
1985, pg.144).
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Demi-pli
Fluncia
Entre contida e solta./
Movimento contnuo e
controlado
Grandpli
Petit
battement
par terre,
battement
tendus
Petit
battement
jett
Um
pouco
mais
contida que no demipli
Contida nas pernas e
ps; um pouco menos
contida nos braos.
Movimento contnuo e
controlado
Contida nas pernas,
ps; menos contida e
mais fluida,, contnua
nos braos
Espao
Direto nas pernas, ps,
tronco e cabea; indireto
nos braos, mos.
Como no demi-pli
Peso
Firme no abdmen e
cintura plvica.
Leve nas articulaes,
tornozelos,
joelhos,
coxofemural,
cintura
escapular,
cotovelos.
Punhos e pescoo
Como no demi-pli.
Tempo
Lento e Sustentado
Nvel
Mdio
Lento e Sustentado
Mdio
Baixo
Vertical,
Porta
Lento e Sustentado ou
rpido, conforme o caso.
Mdio
Baixo
Vertical
(torso);
Horizontal
(ps)
Mdio
Baixo
Sagital,
Horizontal
(ps)
Sustentado
geral:
membros
superiores,
inferiores,
torso
e
cabea; Dinmica lenta
com pequena acelerao
em uma e outra volta da
perna
que
move,
terminando em tempo
sustentado.
Rpido, sbito: membros
Rond de
jambe par
terre
Contida e fluida
pernas, ps; braos e
mos.
Direto: na preparao e
nos degags.
Indireto: nos rondes.
Fondus +
battments
frapp +
Ronde em
lair la
second
Firme no abdmen,
plvis e articulaes dos
membros inferiores em
suas respectivas flexes,
cintura escapular.
Leve
nos
membros
inferiores, superiores
Developp
s en croix
(adgio)
Direto
no
geral:
membros inferiores e
membros superiores.
Direto:
degags;
Indireto:semi
crculos
com pernas, ps; Direto:
tronco, cabea; Indireto:
braos, mos.
Firme:
abdmen,
articulaes
dos
membros
inferiores,
especialmente na perna
de base; Leve:
e
membros,pernas, ps nos
movimentos areos.
Solta
Direto no geral:pernas,
Rond de
jambe par
lair
Grand
no
impulso
Plano
Vertical,
Porta
Mdio
Horizontal
(ps)
Mdio
Sagital,
Horizontal
(pernas e
ps)
Mdio
Horizontal,
Sagital
(pernas e
ps)
Alto
Sagital
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Battement
Detirs
ps, tronco,
braos, mos.
cabea,
Indireto (alongamentos;
membros inferiores e
superiores)
Direto: tronco e cabea.
plvica,
membros
inferiores, torso, cintura
escapular; Leve: braos,
pescoo, cabea.
inferiores e superiores,
s que com uma pequena
diferena dinmica entre
um e outro.
Leve em geral
Sustentado do incio ao
fim
(ps)
Mdio, Alto
CONCLUSO
O uso da Anlise Laban de Movimento mostrou-se um instrumento muito
produtivo para a anlise do ballet clssico. Neste trabalho inicial foram enfocados
apenas alguns passos, isoladamente. Entretanto, o uso dos princpios de Laban se
configura como um mtodo de anlise tambm para a dana clssica, podendo ser
aplicado ao estudo de sequncias completas e at de coreografias.
Por seu princpio de lvation, o ballet clssico combina quase sempre o peso
leve da cintura para cima com peso de gradao variada para quadris e pernas.
Compreendendo esse princpio luz dos fatores labanianos de movimento, o
danarino, professor ou aluno dever, antes de tudo e em toda a aula do incio ao fim,
procurar o eixo de sustentao e integrao desse corpo-pessoa que se move, testando-o
e reintegrando-o sempre por meio da respirao profunda e da ativao consciente dos
vetores verticais (cima-baixo) em oposio. Com esse princpio j se conta com um
corpo desperto e preparado para qualquer ao.
Depois, h que se pensar nos espaos internos do corpo articulaes,
tendes e msculos; rgos, cavidades, ossos e pele como pequenos focos de
expanso; como engrenagens vivas do corpo que respiram individualmente e em
conjunto, tal qual o som harmnico de uma orquestra bem afinada. Ento, vai-se
percebendo que os braos e as pernas no se movem sozinhos, e que o limite do
movimento apenas aparente, pois ainda que o espao desenhado por um membro
possa ser bem definido, haver sempre microespaos dentro e fora desse mesmo
membro como potencial de expanso e ainda a repercusso desse esforo nos demais
membros do corpo e no agente (pessoa) como um todo.
O espao tende a ser ampliado horizontalmente para frente, para os lados e para
trs e verticalmente por meio das meias-pontas, das pontas e dos saltos. Por outro lado,
numa percepo mais sutil e refinada em que pese mais a melhor preparao tcnica do
danarino, as mesmas direes esto prenhes de um sem fim milimtrico de potncia
espacial sempre crescente a que se possa chegar.
Essa conscincia exigente de se quebrar fronteiras na busca de qualidade
tcnico-expressiva de um corpo-pessoa-artista cnico, numa viso labaniana, que a
medula paradigmtica de toda arte moderna e contempornea (sim, tambm das artes
plsticas, visuais e performticas) tambm pode e deve estar presente na proposta e na
ao do bailarino profissional, do professor ou do estudante do ballet clssico.
O conhecimento e o domnio dos planos dimensionais da porta, da mesa e
da roda devem ajudar tanto o bailarino quanto o professor a trabalhar com as direes
na barra e no centro no sentido da preciso dos passos dados, especialmente quando
estes supem um deslocamento direcionado do danarino em relao ao grupo e ao
espao da sala ou de cena.
Os nveis espaciais (alto, mdio e baixo) ajudam o danarino a se posicionar em
relao aos demais e ao foco espacial de seus passos, gestos, poses ou deslocamentos e
giros. O corpo como um todo, na linguagem do ballet clssico trabalha mais comumente
ARTEREVISTA, v.2, n.2, jun/dez 2013, p. 1-21.
Vertical,
Horizontal
e Sagital
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com os nveis espaciais alto e mdio, utilizando-se do baixo em alguns casos como, por
exemplo, nas chamadas pescagens em que o bailarino carrega a sua partner
horizontalmente at quase o cho, num movimento pendular que lembra uma
pescagem. O grand pli tambm feito no nvel espacial baixo, assim como o grand
cart. Alguns exerccios de fortalecimento das costas e dos msculos internos das
coxas tambm podem ser feitos neste nvel no cho mesmo , devendo ser realizados
na fase de aquecimento, logo no incio da aula.
A aplicao dos mtodos de anlise de movimento labanianos aos exerccios, passos e
sequncias de ballet, no somente se mostrou possvel no desenrolar deste trabalho
como tambm eficacssima e mais do que nunca necessria, especialmente nos pases e
culturas alheias ou mais distanciados desta linguagem de dana, em que o ensino se d
mais por uma imitao formal do que por uma incorporao adaptada s especificidades
fsicas de seus danarinos.
9 GRAND CART
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