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LOS
TITULOS ROJOS SIGNIFICAN QUE DEBEN
SER ELEMENTOS PADRES Y LOS VERDES
SUBMENUS.
cual se genere unos tems de men y submens como se indica.

CONTENIDO DE LOS ARTCULOS

Qu es la Psicologa del Color?
La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a
analizar el efecto del color en la percepcin y la conducta humana.
Desde el punto de vista estrictamente mdico, todava es una ciencia
inmadura en la corriente principal de la psicologa contempornea,
teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a este campo pueden
categorizarse dentro del mbito de la medicina alternativa.

Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la percepcin de

los colores constituye una consideracin habitual en el diseo
arquitectnico, la moda, la sealtica y el arte publicitario.
Si bien la psicologa del color tuvo incidencia en la psicologa humana
desde tiempos remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba
simblicamente.
Entre muchos ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran
representados por los colores azul, rojo, blanco y negro, reservando el
amarillo para el centro.
De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur,
Oeste y Norte con los colores rojo, amarillo, negro y blanco
respectivamente.
En Europa los alquimistas relacionaban los colores con caractersticas de
los materiales que utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco
para el mercurio y verde para cidos o disolventes.
Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color fue
Aristteles, que describi los colores bsicos relacionados con la tierra,
el agua, el cielo y el fuego.
Plinio el viejo abord el tema del color en el libro 35 de Historia
Naturalis, que constituye un conjunto que puede considerarse el tratado
de historia del arte ms antiguo que ha llegado hasta nosotros.

En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los
colores de un prisma atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno a
las propiedades de la materia.
Con posterioridad a ste, entre los siglos XIV y XV, Cennino Cennini
escribe el que sera el ms famoso tratado de tcnicas artsticas en las
que hace cuidadosas observaciones acerca de los colores.
Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo,
verde, azul y rojo de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles,
agregando el blanco como receptor de todos los dems colores y el
negro -la oscuridad- como su ausencia.
Recin empezado el siglo XVIII, Isaac Newton planteara los fundamentos
de la teora lumnica del color, base del desarrollo cientfico posterior.
De todas formas, el precursor de la psicologa del color fue el poeta y
cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su
tratado Teora del color se opuso a la visin meramente fsica de
Newton, proponiendo que el color en realidad depende tambin de
nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los
mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teora de Goethe,
lo que vemos de un objeto no depende solamente de la materia;
tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra tambin a
una tercera condicin que es nuestra percepcin del objeto. De aqu en
ms, el problema principal pas a ser la subjetividad implcita en este
concepto novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe,
sino en la misma base fsica del concepto de color, que es nuestra
percepcin subjetiva de las distintas frecuencias de onda de la luz,
dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia.
Hoy en da el estudio mas famoso basado en la teora de los colores de
Goethe es Psicologa del color, de Eva Heller.
Este libro aborda la relacin de los colores con nuestros sentimientos y
demuestra cmo ambos no se combinan de manera accidental, pues sus
asociaciones no son meras cuestiones de gusto, sino experiencias
universales que estn profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y
en nuestro pensamiento. Organizado en 13 captulos que corresponden
a 13 colores distintos, el volumen poporciona una gran cantidad y
variedad de informacin sobre los colores: desde dichos y saberes
populares, hasta su utilizacin en el diseo de productos, los diferentes
tests que se basan en colores, la curacin por medio de ellos, la

manipulacin de las personas, los nombres y apellidos relacionados con

colores, etc.
La diversidad de este enfoque convierte a la obra de Eva Heller en una
herramienta fundamental para todas aquellas personas que trabajan con
colores: artistas, terapeutas, diseadores grficos e industriales,
interioristas, arquitectos, diseadores de moda, publicistas, entre otros.
Eva Heller es sociloga, psicloga y profesora de Teora de la
Comunicacin y Psicologa de los colores. Ha escrito un libro sobre los
colores para nios y ha publicado varias novelas en Alemania.

Psicologa del Color

Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la
atencin.
- Tiene capacidad de expresin, porque cada color, al manifestarse,
expresa un significado y provoca una reaccin y una emocin.
- Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el valor
de un smbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores
frecuentemente estn asociados con estados de nimo o emociones.
Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas
sensaciones. Debemos dejar constancia que estas emociones,
sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en
otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos
totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los
paises islmicos, el color blanco simboliza la muerte.

Rojo
Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el
erotismo, aunque tambin del peligro. Es el ms caliente de los colores
clidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la accin,
ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los
seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojoes que puede
destapar actitudes agresivas.

Anaranjado
Representa la alegra, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el
rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el
optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y
estimula el sistema respiratorio. Es ideal para utilizar en lugares dnde
la familia se rene para conversar y disfrutar de la compaa.

Amarillo
En muchas culturas, es el smbolo de la deidad y es el color ms
luminoso, ms clido, ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol.
Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Estimula la vista y
acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad mental y
la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta como
antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados
de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento
de la psiconeurosis.

Verde
Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el
deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipntico, anodino. Se le
atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz
en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo
la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia neuralgias y jaquecas.
Se utiliza para neutralizar los colores clidos.

Teora del Color

Al habla del color debemos especificar a que tipo de color nos referimos,
al que percibimos por el sentido de la vista o al que usamos. El que
percibimos es el resultado de los rayos de la luz reflejada y, el que
usamos, es el color material, el que utilizamos para colorear los objetos
que nos rodean, un coche, una fachada, un cuadro etc. El primero, el
que percibimos por el sentido de la vista, es el color fsico. El segundo, el
color que usamos, es el color material o qumico obtenido de xidos y/o
tintes naturales procedentes de animales y plantas.

Color fsico
El color que percibimos por la luz es inmaterial, proveniente de los rayos
del sol o proyectores artificiales. Como referencia de luz se toma los
rayos que provenen del sol al medioda.

Los colores que obtenemos por la descomposicion de las luz solar o

artificialmente, utilizando focos emisores de luz de una determinada
longitud de onda, se denominan colores aditivos.
Colores luz. Color fsico Para entender mejor este proceso deberamos
prestar un poco de atencin a las Leyes de Grassmann, pero como
quiera que este no es nuestro tema, simplemente lo citaremos, abriendo
una puerta a la curiosidad.
En la retina del ojo humano existen tres clases diferentes de frecuencias
fotolunicas que perciben la sensaciones del color. Los colores se
perciben porque los objetos tienen la propiedad de absorber
determinada cantidad de luz y rechazar otra.

El color que percibimos de un objeto es el rayo de luz que refleja. As, un

objeto es rojo porque absorbe los rayos azules y amarillos y rechaza los
rojos y por tanto, el procesamiento que hace nuestro cerebro para este
tipo de rayos, es lo que denominamos color rojo. Si los los rayos
absorbidos fueran rojos y rechazara los azules y amarillos, el color que
percibiramos sera el verde.
Las superficies que las vemos de color negras es porque absorben todos
absorben todos los rayos y, por lo tanto no reflejan ninguno por lo que
hay una ausencia de color. Los objetos blancos reflejan todos los colores,
o sea, los rechaza. teoria del color.

Manteniendo las premisas anteriores, si a un color-luz aadimos otro

color-luz, la mezcla resultante ha de darnos, forzosamente, un color-luz
ms luminoso, ms claro. Lgicamente, pues, la suma del color-luz verde
y del color-luz rojo, ha de proporcionar un color-luz ms claro: el amarillo.
Young determin, por eliminacin, que los seis colores del espectro
podan ser reducidos a tres colores bsicos del mismo espectro, es decir,
hall que con slo tres colores (rojo, verde y azul oscuro) poda
recomponer la luz blanca Y que mezclando estos tres colores por
parejas, obtena los tres restantes (azul cyan, prpura y amarillo). Con lo
cual determin cuales son los colores primarios del espectro y cuales los
secundarios.

Colores-Luz Primarios: Rojo, Verde, Azul oscuro.

Colores-Luz Secundarios: (Obtenidos con la mezcla, por parejas, de los
anteriores primarios):
Luz verde + Luz roja: = Amarillo
Luz azul + verde = Azul cyan (Esta es la definicin tcnica y actual dada
a este color luz secundario. La tonalidad del azul cyan responde a la de
un azul neutro, de intensidad media).
Luz roja + azul = Prpura. (El color prpura responde a un rojo
acarminado - llamado en Artes Grficas magenta -, de tonalidad media).

Todava no est claro por qu los cuerpos los vemos de un determinado

color y no de otro: por qu un tomate, cuando madura, lo vemos de
colorl color rojo. Pero si se sabemos que ese tomate, al ser iluminado,
recibe los tres colores luz primarios el azul, el verde y el rojo, absorbe los
rayos de color luz azules y verdes, y refleja los rojos, a consecuencia de
lo cual lo vemos de ese color: rojo.

Color qumico o material.

A pesar de todo lo expuesto, nosotros, no podemos "pintar" con luz.

Mejor dicho, no podemos crear colores ms claros, a partir de mezclas
de colores oscuros. Sin embargo estamos condicionados por los colores
del estectro, por lo que tratamos de reproducir los mismos, aunque
partimos de otros principios:Color qumico. Pigmentosutilizamos como
colores primarios los que obtenemos como secundarios utilizando la luz
y viceversa, nuestros secundarios son los primarios luz.

Nuestras mezclas de colores suponen siempre restar luz, es decir, ir

siempre de colores claros a colores oscuros. Si se mezclan los colores
pigmento azul-cyan, prpura y amarillo, se obtendr un color muy
aproximado al negro, es decir todo lo contrario de lo que sucede con la
mezcla de los colores-luz. Cuando la luz "pinta", lo hace sumando rayos
de luz de distinto color, por adicin o sntesis aditiva.
Los colores pigmento que absorben la luz de los colores primarios
aditivos se llaman colores primarios sustractivos.
Para entender en la prctica la teora tricromtica diremos que en la
naturaleza existen tres pigmentos denominados bsicos o primarios, que
pueden reflejar por separado cada uno de los colores primarios.
Se ha tomado como referencia de los colores primarios de la materia,
aquellos que encontramos en la naturaleza. Como referencia del rojo el
del geranio, del amarillo, el del limn y el del azu,l el del cielo en un da
de verano.

Todo aquel que quiera hacer alguna incursin en la pintura deber

dedicar un poco de atencin a las leyes y teoras cromticas, tratando
de comprender el comportamiento y composicin del color y poder
aplicar todas las gamas cromticas. Estos conocimientos, son aplicables
a todas las tcnicas pictricas.

El color es el elemento plstico bsico de la pintura. A travs del color el

pintor expresa sus ideas, sus sueos y sus decepciones.