LYGIA CLARK

Lygia Clark (1920 - 1988) inicia seus estudos artsticos em 1947, no Rio de
Janeiro, sob a orientao de Roberto Burle Marx e Zlia Salgado. Em 1950,
Clark viaja a Paris, onde estuda com Arpad Sznes, Dobrinsky e Fernand Lger.
Nesse perodo, a artista dedica-se realizao de estudos e leos tendo
escadas e desenhos de seus filhos como temas. Aps sua primeira exposio
individual, no Institut Endoplastique, em Paris, no ano de 1952, a artista
retorna ao Rio de Janeiro e expe no Ministrio da Educao e Cultura.
Lygia Clark uma das fundadoras do Grupo Frente, em 1954: dedicando-se ao
estudo do espao e da materialidade do ritmo, ela se une a Dcio Vieira,
Rubem Ludolf, Abraham Palatnik, Joo Jos da Costa, entre outros, e apresenta
as suas Superfcies Moduladas, 1955-57 e Planos em Superfcie Modulada,
1957-58. Estas sries deslocavam a pintura para longe do espao
claustrofbico da moldura. o que Lygia queria como linha-luz, como mdulo
construtor do plano. Cada figura geomtrica projeta-se para alm dos limites
do suporte, ampliando a extenso de suas reas. Lygia ainda participa, em
1954, com a srie Composies, da Bienal de Veneza fato que se repetir,
em 1968, quando convidada a expor, em sala especial, toda a sua trajetria
artstica at aquele momento.

Figura 1 "Plano superfcies moduladas", Lygia Clark.

Disponivel em:
<http://www.pinterest.com/pin/5039810145221659
83/>

Figura 2 "Plano superfcies moduladas", Lygia Clark.

Disponvel em:
<http://1.bp.blogspot.com/_6HKSHZoyNVM/TKlAxcUz07I/A
AAAAAAAAGs/tceLaJ4wEcU/s1600/planos+em+superficie+
05.JPG>

Em 1959, integra a I Exposio de Arte Neoconcreta, assinando o Manifesto

Neoconcreto, ao lado de Amilcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmann,
Lygia Pape, Reynaldo Jardim e Theon Spanudis. Clark prope com a sua obra,
que a pintura no se sustenta mais em seu suporte tradicional. Nas Unidades,
1959, moldura e espao pictrico se confundem, um invadindo o outro,
quando Clark pinta a moldura da cor da tela. o que a artista chama de Linha
Orgnica, em 1954: a superfcie se expande igualmente sobre a tela,
separando um espao, se reunindo nele e se sustentando como um todo.
As obras querem ganhar o espao. O trabalho com a pintura resulta na
construo do novo suporte para o objeto. Destas novas proposies nascem
os Casulos, 1959. Feitos em metal, o material permite que o plano seja
dobrado, assumindo uma busca da tridimensionalidade pelo plano, deixando-o
mais prximo do prprio espao do mundo. Em 1960, Lygia cria a srie
Bichos: esculturas, feitas em alumnio, possuidoras de dobradias, que
promovem a articulao das diferentes partes que compem o seu corpo. O
espectador, agora transformando em participador, convidado a descobrir as
inmeras formas que esta estrutura aberta oferece, manipulando as suas
peas de metal. Com esta srie, Clark torna-se uma das pioneiras na arte
participativa mundial. Em 1961, ganha o prmio de melhor escultura nacional
na VI Bienal de So Paulo, com os Bichos.

Figura 3 Escultura da srie Bichos, de Lygia Clarck. Disponvel em:

<http://www.ebc.com.br/sites/default/files/clark-lygia-bicho.jpg>

Figura 4 Escultura da srie Bichos, de Lygia

Clarck. Disponvel em:
<http://www.concretosparalelos.com.br/wpcontent/uploads/ 2012/09/foto29cul-102-lygiad4.jpeg>

Lygia Clark deixa de lado a matria dura (a madeira), passa pelo metal flexvel
dos Bichos e chega borracha na Obra Mole, 1964. A transferncia de
poder, do artista para o propositor, tem um novo estgio em Caminhando,
1964. Cortar a fita significava, alm da questo da potica da transferncia,
desligar-se da tradio da arte concreta. Esta fita distorcida na Obra Mole
agora recortada no Caminhando. Era uma situao limite e o incio claro de
num novo paradigma nas Artes Visuais brasileiras. O objeto no estava mais
fora do corpo, mas era o prprio corpo que interessava a Lygia.
A trajetria de Lygia Clark faz dela uma artista atemporal e sem um lugar
muito bem definido dentro da Histria da Arte. Tanto ela quanto sua obra
fogem de categorias ou situaes em que podemos facilmente embalar; Lygia
estabelece um vnculo com a vida, e podemos observar este novo estado nos
seus "Objetos Sensoriais, 1966-1968: a proposta de utilizar objetos do nosso
cotidiano (gua, conchas, borracha, sementes), j aponta no trabalho de Lygia,
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por exemplo, para uma inteno de desvincular o lugar do espectador dentro

da instituio de Arte, e aproxim-lo de um estado, onde o mundo se molda,
passa a ser constante transformao.
Em 1968 apresenta, pela primeira vez, no MAM-RJ, "A Casa o Corpo", uma
instalao de oito metros, que permite a passagem das pessoas por seu
interior, para que elas tenham a sensao de penetrao, ovulao,
germinao e expulso do ser vivo. Nesse mesmo ano, Lygia muda-se para
Paris. O corpo dessexualizado apresentado na srie Roupa-Corpo-Roupa: O
Eu e o Tu, 1967. Um homem e uma mulher vestem pesados uniformes de
tecido plastificado e capacetes que encobrem os seus olhos: o homem, veste o
macaco da mulher; e ela, o do homem. Tateando um ao outro, so
encontradas cavidades. Aberturas, na forma de fecho ecler, que possibilitam a
explorao ttil, o reconhecimento do corpo.

Figura 5 "O eu e o tu", obra de Lygia Clark criada para

explorara e estimular o corpo. Disponvel em:
<http://pepsic.bvsalud.org/ img/revistas/cogito/v9/9a02f9.jpg>

Em 1976, Lygia Clark volta definitivamente ao Rio de Janeiro. Abandona, ento,

as experincias com grupos e inicia uma nova fase com fins teraputicos, com
uma abordagem individual para cada pessoa, usando os Objetos Relacionais":
na dualidade destes objetos (leves/pesados, moles/duros, cheios/vazios), Lygia
trabalha o arquivo de memrias dos seus pacientes, os seus medos e
fragilidades, atravs do sensorial. Ela no se limita apenas ao campo esttico,
mas sobretudo ao atravessamento de territrios da arte. Lygia Clark desloca-se
para fora do sistema do qual a arte parte integrante, porque sua atitude
incorpora, acima de tudo, um exerccio para a vida.

Em 1981, Lygia diminui paulatinamente o ritmo de suas atividades. Em 1983

publicado, numa edio limitada de 24 exemplares, o Livro Obra", uma
verdadeira obra aberta que acompanha, por meio de textos escritos pela
prpria artista e de estruturas manipulveis, a trajetria da obra de Lygia
desde as suas primeiras criaes at o final de sua fase neoconcreta. Em 1986,
realiza-se, no Pao Imperial do Rio de Janeiro, o IX Salo de Artes Plsticas, com
uma sala especial dedicada a Hlio Oiticica e Lygia Clark. A exposio constitui
a nica grande retrospectiva dedicada a Lygia Clark ainda em atividade
artstica. Em abril de 1988, Lygia Clark falece.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Biografia. Disponvel em: <http://www.lygiaclark.org.br/biografiaPT.asp>. Acesso em 25 de
Novembro de 2014.
Figura
1
"Plano
superfcies
moduladas",
Lygia
Clark.
Disponivel
em:
<http://www.pinterest.com/ pin/503981014522165983/>. Acesso em 25 de Novembro de 2014.
Figura
2
"Plano
superfcies
moduladas",
Lygia
Clark.
Disponvel
em:
<http://1.bp.blogspot.com/
_6HKSHZoyNVM/TKlAxcUz07I/AAAAAAAAAGs/tceLaJ4wEcU/s1600/planos+em+superficie+
05.JPG>. Acesso em 25 de Novembro de 2014.
Figura 3 Escultura da srie Bichos, de Lygia Clarck. Disponvel em: <http://www.ebc.com.br/
sites/default/files/clark-lygia-bicho.jpg>. Acesso em 25 de Novembro de 2014.
Figura 4 Escultura da srie Bichos, de Lygia Clarck. Disponvel em: <http://www.concretos
paralelos.com.br/wp-content/uploads/ 2012/09/foto29cul-102-lygia-d4.jpeg>. Acesso em 25 de
Novembro de 2014.
Figura 5 "O eu e o tu", obra de Lygia Clark criada para explorara e estimular o corpo.
Disponvel em: <http://pepsic.bvsalud.org/img/revistas/cogito/v9/9a02f9.jpg>. Acesso em 25 de
Novembro de 2014.