Arte Prehistrico 1.

- Tema 10

TEMA 10.- Arte levantino y macroesquemtico

0.- Introduccin
En 1892 se da a conocer el hallazgo de pinturas blancas en los abrigos de las sierras de
Albarracn, en Teruel. En pocos aos, este repertorio se ampli con numerosos conjuntos. Desde
un primer momento, y fundamentalmente por los trabajos de Breuil, se estableci una datacin
paleoltica para estos lugares. La primera sistematizacin de ideas para defender la edad
postpaleoltica del arte levantino la present Hernndez-Pacheco en 1929. Acabar imponindose
esta ltima tesis.
Vias Vallverd, en la dcada de los ochenta, establece los lmites del arte levantino en Jan
y Almeria, sealando que formas relativamente afines (de estilo naturalista-estilizado) existen en
los macizos gaditanos.

1.- ARTE LEVANTINO

El denominado arte levantino y ms recientemente arte rupestre del
arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica (denominacin que incluye las
figuras naturalistas o estilizadas levantinas y tambin las esquemticas o
abstractas) se extiende desde Lleida y Huesca (al Norte) hasta Jan y
Almera (al Sur), quedando enmarcado por Cuenca y Teruel, al Oeste, dentro
de los macizos montaosos del prelitoral mediterrneo, entre los sistemas
Ibrico y Btico, en altitudes comprendidas mayoritariamente a partir de 300
y hasta algo ms de 1000 metros sobre el nivel del mar, en mbitos
geomorfolgicos muy diversos.

1.1.- Soportes, temtica y composiciones

10.1: Escenas de caza. Serra

de la Pietat (foto R. Vias
Vallverd).

Aunque no faltan algunas escenas de recoleccin (en

particular de miel), combate o danza, las de caza constituyen
las manifestaciones ms caractersticas y se definen por su gran
dinamismo: Conjuntos rupestres de la Sierra de la Pietat
(Tarragona), Cova Remigia, El Cingle y La Valltorta (Castelln),
Val del Charco de Agua Amarga (Teruel), Cuevas de la Araa
(Valencia), Cueva de la Vieja (Albacete)
El movimiento y la ordenacin espacial de los zoomorfos y
antropomorfos acudiendo a la oblicuidad, es uno de los rasgos 10.4: Distintos tipos de tocado reflejados en el arte
esenciales que pueden atribuirse a estas pictografas (cazadores levantino. Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete). El
en plena carrera, guerreros danzando), y son interesantes las Cingle (Ares del Maestre, Castelln). La Saltadora
(Coves de Vinrom, Castelln). Serra de la Pietat
hileras de huellas de ungulados, pintadas en las paredes de
(Ulldecona, Tarragona). Torcal de las Bojadillas
estos abrigos rocosos.
(Nerpio, Albacete). Cinto de las Letras (Dos Aguas,
Sin embargo, en la zona meridional estas composiciones
parecen tener una menor importancia y destacan los temas de
carcter social, o relacionados con otros aspectos de la vida
cotidiana: Minateda, Solana de las Covachas y Torjal de las
Bojadillas, en Albacete. Las figuras pintadas en las serranas de
Albarracn y Cuenca tambin presentan unos motivos
diferenciados, una temtica faunstica muy naturalista y de
mayor tamao: Prado del Navazo y Cocinilla del Obispo
(Albarracn, Teruel), Selva Pascuala y Pea del Escrito (Villar del
Humo, Cuenca).

Valencia) (fotos R. Vias Vallverd

Figuras humanas (siempre estilizadas) y animales

10.5: Animales ms significativos que aparecen en el
(naturalistas, ms o menos estilizadas), son las protagonistas arte levantino. Cabra Feixet (El Perell, Tarragona)
de la pintura rupestre levantina, en realidad autnticas siluetas. cprido. Caaica del Calar (Moratalla, Murcia)
En las primeras vemos hombres provistos de arcos y flechas,
crvido. Torcal de las Bojadillas (Nerpio, Albacete)
bvido. Cova Remigia (Ares del Maestre,
desnudos, o con protectores en las piernas, ataviados con
Castelln) suido (fotos R. Vias Vallverd).
algunos adornos (tocados, plumas, brazaletes o cintas, en la
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cabeza, en los brazos, la cintura y las piernas). Las figuras femeninas suelen vestir una larga
falda acampanada, y se dibujan a partir de una cabeza de tipo triangular destacando los pechos
al descubierto. Tambin se adornan, principalmente los brazos, con cintas y ajorcas.
Entre los zoomorfos destacamos los cpridos, crvidos, bvidos, suidos y quidos, aunque
tambin encontramos cnidos, lepridos, insectos y aves. Algunos de estos animales,
cuadrpedos, se representan heridos, alcanzados por flechas, o muertos.

1.2.- Tcnicas de ejecucin

El tamao de las figuras suele ser pequeo, entre cinco y veinte o
veinticinco centmetros, a pesar de que algunas llegan a medir ms de medio
metro. La mayora de estos motivos se siluetearon y rellenaron con pintura de
manera uniforme, tcnica conocida como tinta plana.
Caractersticas tcnicas de las pinturas rupestres postpaleolticas
(principalmente levantinas), segn Vias Vallverd:
1. Silueteado.
2. Silueteado y relleno en parte, dejando uno o varios
compartimentos.
3. Silueteado y rayado.
4. Silueteado, relleno en parte y rayado.
5. Tinta plana.
6. Tinta plana con silueteado ms denso.
7. Tinta plana incompleta.
8. Silueteado y a bandas, horizontales o verticales.
9. Tinta plana con tendencia al trazo simple y trazo simple.
10. Punteado o trazos discontinuos.
Los colores utilizados fueron el rojo distintas tonalidades, desde el
rosa o anaranjado al carmn o castao oscuro el negro y el blanco. Este
ltimo color representado en las serranas de Albarracn y Cuenca.
Una propuesta sugerente, constatada a partir de estudios
experimentales, se basa en que la pintura fue aplicada con un instrumento
obtenido en la propia naturaleza, una simple pluma de ave.
Hasta ahora se haba dicho que el grabado es el gran ausente del arte
levantino. Con el descubrimiento y publicacin detallada, hace unos aos, del
Barranco Hondo (Castellote, Teruel), un nico panel con una sola composicin
de motivos que presentan claros paralelos estilsticos con las figuras
pintadas conocidas, nos obliga a reconsiderar las tcnicas de
ejecucin, ya que estn realizadas a partir de un grabado muy
superficial (estriado, raspado).

10.6: Caractersticas tcnicas

de las pinturas rupestres
postpaleolticas, aunque el
cuadro est desarrollado
bsicamente a partir de las
composiciones levantinas
(segn R. Vias Vallverd): 1.
Silueteado, 2. Silueteado y
relleno en parte, dejando uno
o varios compartimentos, 3.
Silueteado y rayado, 4.
Silueteado, relleno en parte y
rayado, 5. Tinta plana, 6.
Tinta plana con silueteado
ms denso, 7. Tinta plana
incompleta, 8. Silueteado y a
bandas, horizontales o
verticales, 9. Tinta plana con
tendencia al trazo simple, y
trazo simple, 10. Punteado o
trazos discontinuos.

1.3.- Los principales conjuntos pictricos (Distribucin

geogrfica).
Sur de Catalua, Valencia, Murcia, sureste de Aragn y este de
Castilla-La Mancha. No deberamos hablar de artes levantinos?

10.7: Detalle del final de uno de los cuernos

del bvido de la figura 10.9, observado a
travs de un microscopio estereoscpico (10
aumentos en este caso). Su apariencia se
aproxima al trazo dejado por un pincel (foto
M. Mas Cornell).

Descubrimientos del Ro Vero (Huesca), divulgados en los aos

setenta y ochenta, generalmente covachas de escasa profundidad,
que podran definirse como levantinas por la apariencia naturalistaestilizada de sus pinturas (Arpn, Cueva de Regacns, Litonares,
Labarta, Muriecho y Chimiachas. Hoy hay un esfuerzo por definir una zona en la que coexisten
estas formas (crvidos, cpridos y figuras humanas, aunque las escenas no son frecuentes,
pintadas en rojo o excepcionalmente en negro, a tinta plana, en un caso con un silueteado
previo) con otras esquemticas.

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Villar del Humo (Cuenca): uno de los primeros conjuntos conocidos y de los menos
divulgados. En los ltimos aos se ha ampliado a la Sierra de las Cuerdas, con ms de treinta
abrigos decorados (Pea del Escrito, Selva Pascuala), donde conviven el arte levantino y el
esquemtico. El arte levantino de Villar del Humo se caracteriza por la presencia de animales de
un estilo muy naturalista, generalmente estticos, que ocupan las posiciones centrales en la
mayora de los paneles (como los grandes toros), y que salvo contadas ocasiones no forman
escenas evidentes con los motivos antropomorfos que los acompaan. Estos
antropomorfos estn realizados de diversas formas, desde el tpico
antropomorfo levantino (con modelado de piernas y trax triangular,
representado de perfil y en actitud dinmica) a abundantes ejemplos de
antropomorfos de estilo casi esquemtico (con tronco recto y piernas y brazos
en ngulo, sin inflexiones, representados de frente y totalmente estticos).
Normalmente los antropomorfos levantinos se disponen formando una orla
alrededor de los zoomorfos, manteniendo una cierta distancia. Presencia de
pocas superposiciones.
Andaluca orienta. Pinturas de estilo levantino ms meridionales. Casi
siempre animales, en estaciones como Lavaderos de Tello, Estrecho de
Santonge y Cortijo de los Treinta en Almeria, y Pen de la Tabla de Pochico y
Prado de Azogue, en Jan. Adscripcin discutida ya que podra tratarse de
10.10: Cprido naturalista,
aunque con el cuerpo
influencias artsticas sobre un territorio en el que predominaba el arte
desproporcionadamente
esquemtico.
Otras zonas o estaciones (Gran Abrigo de Minateda, en el que Breuil
bas su teora de la evolucin del arte levantino) deberan ser objeto de
revisiones, ya que las interpretaciones actuales se basan en documentacin
de principios del siglo pasado.

grueso y alargado pintado en

rojo castao, muy desvado
(Prado del Azogue,
Aldeaquemada, Jan) (foto:
Miguel ngel Blanco de la
Rubia).

Lleida
Uno de los conjuntos pictricos ms completos, con representaciones
de distintas pocas, es el de la Roca dels Moros del Abrigo de
Cogull, Lleida. Se trata de una amplia gama de figuras realizadas con
diferente grado de estilizacin y distinta tcnica de ejecucin,
probablemente debido a que fueron pintadas por distintas manos y
en una dilatada cronologa, como demuestra el hecho de que en
ocasiones se copiaran muy fielmente figuras preexistentes o se
repintaran con colores distintos.
10.3: Panel decorado de la Roca dels
Moros (El Cogul) (reproduccin de Ramon

As, aparecen hermosos toros rojos - que enlazan con figuras

Vias, Anna Alonso y Elisa Sarri).
del Magdaleniense Final - debajo de otros en pardo oscuro, casi
negro, posteriores. Para llevar a cabo estas iniciales representaciones primero se grabaron los
contornos y despus se aplic el color (en rayas de tinta plana que aludan al pelo del animal) en
el interior de la silueta. En esta misma lnea est la imagen de una graciosa cabrita corriendo, en
negro, superpuesta a otra ms tosca en rojo. Cerca hay tambin algunos ciervos y una ruda
figura de bvido. En todas estas representaciones de toros, cabras y ciervos se ha recurrido al
mismo convencionalismo falso en las perspectivas de patas y cuernos.

figuras femeninas. roca dels moros (el

cogul)

En la parte derecha del abrigo, tambin realizadas y repintadas

varias veces, aparecen unas mujeres con el torso desnudo, enormes
pechos, algunas con ajorcas en los brazos y todas vestidas con una
falda hasta las rodillas; en el centro hay una figura de hombre
completamente desnudo, con adornos en las rodillas y un exagerado
miembro viril que parece indicar que se trata de la representacin de
un acto ritual - una danza flica -.Todas las figuras se pintaron en
color rojizo muy plido y ms tarde fueron reforzadas, en su silueta
o en todo el cuerpo, con rayas en color negro.

Adems, completan el conjunto otras figuras posteriores tambin en negro.

Podra decirse que los conjuntos se organizan, cronolgicamente, de las representaciones
rojas a las posteriores negras, primero las figuras animales y luego las humanas.
En la parte superior del abrigo hay tambin ejemplos de arte rupestre esquemtico de
poca posterior a las figuras de estilo naturalista. En esta lnea est la burda escena de caza en la
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que un hombre esquematizado dispara una flecha contra una cabrita.
Sin embargo, del periodo posterior esquemtico absoluto - la ltima fase de este arte -, es
el grupo en el que otro cazador dispara contra un gran ciervo, ambos representados con simples
lneas. En otros dibujos, tambin de ciervos, contina el proceso de simplificacin: los cuatro
palos que salen de una lnea horizontal corresponden a las cuatro patas del animal, adems de
los largos y complicados cuernos ramiformes.
Es peculiar la existencia de signos de una inscripcin ibrica no descifrada y otra inscripcin
romana que aluden a que hubo una continuidad a largo plazo en la veneracin del lugar.
Teruel
Entre los abrigos del Bajo Aragn destaca el del Barranco
des Gascons, de Calapat (Cretas, Teruel). Se trata de un gran
conjunto donde hay escenas de caza, figuras de animales y
representaciones humanas. Una de las imgenes ms hermosas es
la del arquero pintado en rojo oscuro al lado de una cabecita de
cabra monts; el cazador tiene una pierna flexionada, lleva un arco
en la mano y apoya novedosamente un brazo en la cadera; nada
remotamente parecido se dio en el arte del periodo paleoltico. Aunque no se han conservado, se
sabe de la existencia de unos ciervos bellsimos gracias a los calcos hechos por J. Cabr antes de
su destruccin y los fragmentos comprados por el Museo de Barcelona. Haban sido pintados en
simples siluetas de color plano rojo. Parecen exentos de toda concepcin escnica y no hay
siluetas humanas coetneas; stas, sin embargo, son figuras que recuerdan a imgenes del ciclo
auriaciense franco - cantbrico, pese a mostrar gran ligereza en la composicin.
En la Cueva del Val del Charco del Agua Amarga (Alcaiz, Teruel) se represent de
forma enormemente realista - relacionada con otra del Barranco de la Gasulla - una escena de la
caza del jabal. El artista supo captar la "instantnea" del animal que huye de la persecucin de
un cazador que, sin embargo, alcanza a clavarle dos flechas. En la zona media de la caverna
aparece la imagen de un hombre, disfrazado con una piel y con plumas en la cabeza, que es
embestido por un ciervo. Tambin hay otra imagen cinegtica similar, esta vez la de un arquero
cazando una cabrita. Otro arquero muestra un gracioso peinado redondo y jarreteras en las
piernas. Son impresionantes la gran cabeza de ciervo de 0,90 metros ante la silueta de una cierva
y la figura de mujer de 0,60 metros de altura con larga falda y cintura filiforme.
El Abrigo del Prado de Navazo (Teruel) conserva un friso
rocoso con representaciones de toros grandes y pequeos y algunas
figuras humanas. En el impresionante conjunto destacan las dos
figuras que disparan a un toro. Otra silueta ha sido representada
como escondida en una grieta. A la izquierda y de color negro otro
arquero, agachado, dispara con su arco a unos toros; su postura es
muy parecida a la de una figura representada agachada o andando
a cuatro patas que se puede observar muy cerca.
Hay otro ncleo pictrico en el que
los animales, muy naturalistas, han sido
realizados con pintura blanca, mientras
que para la representacin de la figura
humana, aunque escasa, se ha utilizado el
color.
Entre todas las imgenes, destaca el
toro de la derecha con los cuartos traseros
recubiertos con una dbil capa de calcita.

Abrigo del prado del navazo (albarracn,

teruel)

Un ejemplo particular es el de las pinturas del Abrigo de la

Cocinilla del Obispo, Albarracn, Teruel, donde no hay representaciones
humanas de ningn tipo. El conjunto aislado de toros de color rojo claro, muy realista - los
cuernos han sido representados con el convencionalismo de la "perspectiva torcida" - se parece
mucho a los del Paleoltico hispano - francs, ms incluso que los de Cogull (Lleida). El artista o
grupo de artistas recurrieron a la tcnica de finas siluetas grabadas rellenas de color que los
relacionaran con el Ciclo Magdaleniense. Sin embargo, al pie de estas pinturas, en 1943 se
hallaron las que hasta la fecha se han considerado las obras ms antiguas de Levante,
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probablemente epipaleolticas: unos pequeos slex en forma de medias lunas.
El Abrigo de Doa Clotilde de La Losilla, Tormn (Albarracn, Teruel), fue tambin
descubierto en 1943 y, hasta la fecha, para muchos supone el smbolo del final del arte rupestre
levantino. El conjunto lo forman una serie de figuras humanas, animales y vegetales, todas ellas
muy estilizadas.
Entre las siluetas humanas, en el centro de la composicin,
destaca un arquero, muy similar a las figuras "cestomticas" y
"paqupodas" de Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana), pero
carente de la gracia de movimientos y la expresividad que
caracterizaban a los anteriores. Hay tambin, en la parte inferior
derecha, figuras humanas filiformes con un tocado plano que
asemeja una montera y que llevan en la mano unos palos u otro
tipo de til de difcil identificacin. Finalmente, en la zona superior,
a izquierda y a derecha, se han representado figuras en forma de M, tardas representaciones
humanas que suponen la cima de la esquematizacin.

En este excepcional conjunto se puede contemplar una de las escasas representaciones vegetales
del arte rupestre levantino: un rbol, probablemente un pino, dibujado con sus hojas, ramas, races y
frutos fusiformes - algunos autores los han interpretado como aceitunas que significan el comienzo del
sentimiento de paisaje, pues por primera vez aparece la vegetacin como motivo artstico.
Adems, al pie de las pinturas se encontraron muestras de la misma
industria que la Cocinilla del Obispo (Albarracn, Teruel), es decir,
abundantes y bellas medias lunas algo ms evolucionadas que permiten
establecer paralelismos con piezas del Eneoltico y los primeros momentos
de la Edad de Bronce en el rea catalana.
La variedad y calidad del conjunto lleva a que sea casi indiscutible la
datacin en la era epipaleoltica, as como su atribucin a pueblos de
procedencia africana llegados a la Pennsula Ibrica tras el Paleoltico
Superior.
Muy prximo al Abrigo de Doa Clotilde est el Abrigo del Barranco
de las Olivanas en Tormn (Albarracn, Teruel), donde se encuentran

series de figuras humanas, caballos, toros y ciervos, superpuestos y con

tcnicas y coloridos diferentes. De las numerosas representaciones, la
ms hermosa es sin duda la del ciervo en tinta plana negra sobre el que
se ha repintado un toro, modificando las patas y aadiendo los cuernos,
de 0, 34 metros de largo. Con el Abrigo del Barranco de las Olivanas
finaliza el recorrido por las pinturas rupestres de la Teruel.
Cuenca

10.2: Arquero de estilo levantino (y gran

dinamismo) de Selva Pascuala (foto J.F.
Ruiz Lpez).

Aunque el planteamiento general de este estudio se haya hecho

segn una organizacin y divisin geogrfica, es evidente que las
pinturas de todo el Levante espaol tienen una estrecha relacin.
As, el ejemplo ms importante del territorio conquense es la
conocida como Pea del Escrito (Villar del Humo, Cuenca), entre
cuyas pinturas est la de un bello toro con largos cuernos en forma
de lira y prominente pecho que se relaciona con las figuras del
Barranco de la Olivanas de Tormn. En el conjunto se pueden
10.9: Bvido central de Selva Pascuala.
encontrar abundantes figuras esquemticas, pero las obras ms
Fotografa infrarroja (foto M. Mas
interesantes tienen un carcter fundamentalmente realista, como la Cornell).
imagen del caballo conducido por las riendas - ya se conoca la
domesticacin de animales -, que indica que en esta zona el naturalismo fue predominante,
mientras en otras reas se impona el arte esquemtico.

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Castelln de la Plana
Tambin en el territorio de Castelln de la Plana se han hecho numerosos e interesantes
hallazgos de pinturas rupestres.
En uno de los Abrigos de Morella la Vella (Morella,
Castelln de la Plana) se represent un hermoso combate entre

arqueros, cuatro contra tres; las figuras estn muy estilizadas y, sin
embargo, aparecen en situaciones enormemente realistas: algunas
muestran heridas en el vientre, otras en el costado o las piernas
Destaca tambin la figura de un cazador que sigue el rastro de un
animal probablemente herido, pues se ha detenido y ha dejado huellas
de sangre en el camino.
En el Cingle de la Gasulla (Ares del Maestre, Castelln de la
Plana) se represent un conjunto de cuatro guerreros armados con los arcos
en la mano izquierda y las flechas en la derecha. Son giles y minsculos
trazos de color - miden 5/6 centmetros de altura - que forman figuras de
arqueros combatiendo. El jefe, que lleva un gran gorro y un faldelln de
plumas, es el nico al que se ha dibujado la silueta del rostro; el resto de
los guerreros disparan el arco, avanzan o se retiran heridos. Aunque parece
que el grupo de la derecha ataca al otro, que rodea a su jefe, casi todos los
estudios han concluido que se trata de un desfile o danza religiosa. En todo
caso, es una representacin tpica del denominado estilo caligrfico de
diminutas siluetas humanas ejecutadas por un artista muy hbil con un
toque de pincel que le permiti obtener diseos muy estilizados pero
expresionistas, pudiendo as destacar la idea de movimiento, casi de velocidad.
Muy cerca de este conjunto se ha pintado un guerrero que cae asaeteado; tiene todo el
cuerpo cubierto de tatuajes y adornos de plumas. Adems, hay dos cazadores disfrazados con
cabezas de toros y el arco en la mano.

Entre las representaciones de animales destaca un toro que parece herido, de 0, 49 metros de
largo, realizado con una pintura muy patinada y con varias capas superpuestas y que est muy mal
conservado. Tambin aparece una cabra corriendo hacia un arquero que dispara sobre ella. Es evidente
que todas ellas son pinturas llevadas a cabo durante la que se podra
denominar fase de movimiento exaltado.
En la Cueva Remigia del Barranco de la Gasulla (Ares del Maestre,
Castelln de la Plana) se encuentran las que tal vez sean las mejores pinturas
del arte levantino: centenares de figuras humanas y de animales, en
conjuntos o aisladas, se reparten por un amplio muro. Por su valenta y
realismo es excepcional la escena de la caza de un toro salvaje; el animal,
herido con varias flechas, aparece con la cabeza contorsionada en un brusco
movimiento; ante l, un cazador huye con el arco en la mano.
Tampoco desmerece la escena de la caza de jabales; uno de los
animales ha rodado por el suelo acribillado a flechazos mientras otros huyen
velozmente seguidos por los cazadores.
En otra parte de la cueva dos cazadores de distinto tamao disparan contra
una cabra salvaje que cruza rauda ante ellos.
La imagen de un cazador acechando a la presa que avanza hacia l
descuidadamente y dejando sus huellas en el suelo contrasta con la del
cazador que se vale de otras huellas para rastrear a la pieza herida que ha
huido desorientada, dando vueltas.
Pese al mal estado de conservacin de algunas de las figuras y las
superposiciones que dificultan la interpretacin de ciertas escenas, el
ritmo que marca el conjunto convierte sin duda a la Cueva Remigia del
Barranco de la Gasulla en uno de los mejores ejemplos de la pintura
rupestre del Levante Espaol.
En la Cueva del Civil del Barranco de la Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana) se han
representado elegantes arqueros que preparan sus flechas, las disparan o permanecen estticos.
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Aislada del conjunto apareci la figura de un arquero de 0,14 metros que hoy se encuentra en el
Museo de Cervera (Lleida).
De nuevo una escena cinegtica ha sido el motivo elegido para decorar
la Cueva de los Caballos de la Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana). Se trata
de una cacera de ciervos en la que varios cazadores disparan contra una
manada que huye. Un poco ms lejos, unos ciervos son alcanzados en sus
cuartos traseros por las flechas de los ojeadores. Los cazadores han sido
magnficamente representados en tensin, as como los animales, que
aparecen en distintas posiciones (excepcional la imagen de la cierva herida
que parece desvanecerse).
Los ciervos son protagonistas absolutos de las pinturas del Abrigo de
Mas den Josep de Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana). Un cazador, con
su arma en la mano, corre tras dos ejemplares; uno de los ciervos slo tiene
dibujados la cabeza y la mitad delantera; el otro, detrs, est herido en el
La Valltorta
vientre por una flecha; el cazador, ms pequeo, tiene en las rodillas los
mismos adornos que el hombre desnudo de Cogull, pero tambin lleva un pequeo adorno en la
cintura y cintas o plumas, representados con puntos, en la cabeza.

Valencia
La zona de influencia de las pinturas rupestres del Levante Espaol llega, evidentemente, al
territorio valenciano, donde se encuentran algunos de los conjuntos ms interesantes en cuanto a
la peculiaridad de su temtica.
Tal es el caso de las magnficas pinturas, algo tardas, de la Cueva de la
Araa, Bicorp (Valencia). El conjunto de mayor entidad es una representacin
de una cacera de cabras salvajes, excelente en composicin y movimiento: un
crculo de cazadores con arcos acorrala y remata a un grupo de animales; una
de las cabras ha cado patas arriba, por el impacto de una flecha, junto a una
mancha de color oscuro - la sangre -; algunos animales no pueden apenas
seguir corriendo y se derrumban heridos, mientras otros han logrado huir; un
pequeo ejemplar que se haba separado del rebao est amenazado por un
arquero que va a disparar.
Muy cerca de esta cacera se ha representado la escena de una danza
flica rodeada de un grupo de animales, muy naturalista; entre las siluetas,
llama poderosamente la atencin una cabra negra cuyos cuernos cortan la
figura de otra cabra roja apenas visible y de una cierva tambin roja.
El artista o los artistas han aprovechado los orificios naturales para crear una curiosa escena
de la recoleccin de la miel; unos hombres, con un cuenco campaniforme en la mano - la cestera
y la cermica ya se han desarrollado en poca neoltica -, suben ayudndose de una cuerda por
una escarpada roca hasta el lugar donde est el panal; mientras las figuras sacan la miel, las
abejas que vuelan alrededor del enjambre, son en realidad pequeos y giles toques de pincel en la misma lnea que los pjaros en vuelo de Morella la Vella o las
moscas y araas del Barranco de la Gasulla -; en el centro del friso,
un caballo se desploma verticalmente, junto al recolector de miel.

Alicante
La ruta que se ha venido siguiendo contina por la provincia de
Alicante. All, en las Cuevas de la Sarga, Alcoy (Alicante), se han
representado de forma muy naturalista unos ciervos (de 0,30 metros
de largo aproximadamente) con dos estilos distintos y sobre trazos
esquemticos ms antiguos.
Estos meandros son especialmente interesantes por ser propios de la fase esquemtica
desarrollada en una serie de conjuntos de esta provincia.
El mayor de ellos mide un poco ms de un metro y todos estn constituidos por varias
lneas serpentiformes de recorrido paralelo, salvo en los extremos, donde algunas de ellas se
unen; en opinin de ciertos autores estas representaciones se inscriben en una etapa ms
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antigua que el arte levantino naturalista y podra relacionarse con los elementos geomtricos
pintados sobre plaquitas calizas aparecidas en yacimientos como La Cocinilla del Obispo
(Albarracn, Teruel). En todo caso, su estudio sigue siendo enormemente complejo dado su mal
estado de conservacin.
De entre las figuras de animales que se encuentran en las cuevas de la Sarga, es
significativa la representacin de un ciervo, captado con enorme naturalismo, con la tcnica de
perfilado y relleno posterior a base de finos trazos realizados con pincel; en esta ocasin no se ha
recurrido al relleno de tinta plana habitual.
Albacete

Las ltimas pinturas verdaderamente importantes de este arte naturalista levantino se encuentran
en la zona de Albacete y el norte de Murcia, como los abrigos pintados en Alpera (Cueva de la Vieja y
Cueva del Queso), en Almansa (Abrigo del Monte Mugin) y los tres de Minateda. Es tambin en
estos ejemplos donde el ltimo estilo esquemtico alcanza su mayor desarrollo.
La Cueva del Venado del Abrigo de Alpera (Albacete), llamada
tambin de la Vieja, tiene una serie de pinturas en un pao de casi
diez metros, donde de nuevo predominan las figuras humanas;
pueden encontrarse escenas conjuntas de caza o luchas entre tribus algunas quizs con significado mgico - as como figuras aisladas.
Destaca la silueta de un hombre con el perfil muy marcado
(nariz, mentn) y un gran penacho de plumas en la cabeza. Son
adems interesantes las dos mujeres en conversacin representadas
con lujosos vestidos y adornos en los brazos, con gorros de largas
plumas, en alegres posturas y formando parejas muy similares a las de
Cogull (Lleida).
Se pueden encontrar tambin representaciones de animales, como
unas cabras monteses que corren y saltan gilmente o un delicado y
pequeo macho que gua el rebao. stas son las figuras ms antiguas del
conjunto, en un color rojo claro, mientras los dems animales e imgenes
humanas son de un tono ms oscuro. Adems, en este mismo color rojo
oscuro, se pintaron toros con cuernos en semicrculo que en tres de los casos
fueron transformados en cuernos de ciervo; estas metamorfosis son muy
abundantes en este abrigo -cabras convertidas en ciervos- un recurso
tambin habitual en las cavernas paleolticas. No obstante, pese a la
cantidad y variedad del conjunto, en comparacin con las obras del Maestrazgo y de las sierras
ibricas, estas pinturas de la Cueva del Venado se descubren ciertamente mediocres.
Entre las obras del Abrigo de Minateda (Albacete) llama la atencin un grupo de arqueros
que avanza hacia el enemigo; las figuras, cuyos cuerpos han sido dibujados mediante largas
rayas, van armadas con arcos y flechas y llevan adornos en tobillos y antebrazos. Delante de esta
escena, aparece la imagen de un asno y un cazador que lo acecha con el venablo en la mano.
Desafortunadamente, casi la totalidad de las figuras de este abrigo son en la actualidad
prcticamente invisibles, por lo que su estudio es difcil.
En una de las cuevas de la Solana de las Covachas (Nerpio, Albacete) se ha conservado
la figura de un gran ciervo finamente perfilado con tinta plana y dejada incompleta en el interior
-una corriente de agua ha provocado la formacin de un elemento vegetal sobre su cuerpo-,
adems de una silueta humana muy estilizada, en rojo claro. En otra
parte de la caverna hay un gran conjunto con imgenes de ciervos y
mujeres - una con senos salientes y falda de borde recto -, cuyo
significado es an un enigma. Se trata por tanto de un yacimiento que
muestra tcnicas pictricas diferentes, desde las pinturas lineales o
las series de tintas planas dentro de perfiles firmes y con variantes de
matiz del color rojo a la factura de perfiles de trazo grueso sin relleno.

Arte Prehistrico 1.- Tema 10

1.4.- Cronologa e interpretacin

En un primer momento, y fundamentalmente por los trabajos de H. Breuil, se estableci
una datacin paleoltica para estos lugares, aunque algunos autores comenzaron muy pronto a
plantearse una posible atribucin postpaleoltica. La primera sistematizacin de las ideas para
defender la edad postpaleoltica del arte levantino la present E. Hernndez-Pacheco en 1924. En
la controvertida discusin sobre la cronologa de esta provincia artstica acabaran imponindose
las tesis de los defensores de la edad postpaleoltica, mayoritariamente espaoles.

10.11: Hiptesis sobre la cronologa del arte levantino y esquemtico. Segn E. Ripoll Perell

Durante los aos sesenta E. Ripoll recogi en un cuadro las posiciones de diversos
investigadores respecto a la cronologa del arte rupestre postpaleoltico. En sntesis, este autor
estableca cuatro fases: Naturalista que se divida en dos perodos: antiguo (cuyo ejemplo
seran los toros de Albarracn, Teruel), y reciente (representado por los ciervos de Calapat,
Cretas, Teruel) estilizada esttica, estilizada dinmica (o clsica) y de transicin a la fase
esquemtica. Desde el punto de vista cronolgico y cultural la primera se correspondera con una
poblacin epipaleoltica de cazadores recolectores con algunos atisbos de neolitizacin, la segunda
y tercera con la plena aculturacin neoltica, y la ltima se desarrollara paralelamente a la
primera metalurgia (Calcoltico).

10.12: Propuestas sobre la cronologa del arte levantino a lo largo del siglo XX. Segn J.E. Aura Tortosa y F.J. Fortea Prez

Arte Prehistrico 1.- Tema 10

Algunos estudios muy recientes, sin embargo, cuestionan una rgida

evolucin estilstica y relativizan determinadas superposiciones e
infraposiciones o algunos posibles paralelos, cuyas relaciones iconogrficas o
formales no son tan claras como en un primer momento podra parecer,
llegando a la conclusin de que el arte levantino es una manifestacin
artstica con un estilo definido, cuya narracin sintonizara con una sociedad
cazadora recolectora, que sitan en el Epipaleoltico. Las escenas citadas en
muchas publicaciones que nos remitiran a grupos productores,
domesticacin de animales y plantas, son segn estos autores
interpretaciones idealizadas, que se revelan como formas imprecisas y
ambiguas.
10.13: Representaciones
A partir de las estratigrafas cromticas, las fases evolutivas, la
presencia de fauna pleistocena, el contexto arqueolgico, las relaciones con zoomorfas impresas (cermica
cardial Cova de lOr,
otros estilos artsticos anteriores, posteriores o contemporneos, los estudios Beniarrs). Algunos autores ven
etnogrficos y otras muchas argumentaciones, se han propuesto diferentes paralelismos estilsticos con el
arte levantino y otros con el
hiptesis sobre la cronologa del arte levantino, cuya diversidad u
arte esquemtico
homogeneidad no est todava definida con un mnimo consenso.

Desde el descubrimiento del arte macroesquemtico, para el cual hay cierta unanimidad en
situarlo en el Neoltico Antiguo cardial, algunos autores como Mauro S. Hernndez Prez han
propuesto una cronologa neoltica para el arte levantino, basndose en paralelos muebles y
relaciones con otros estilos, lineal geomtrico o macroesquemtico, infrapuesto, en algunos
casos, al levantino.
Las primeras dataciones absolutas a
partir de muestreos directos se han publicado
en 2006, y las fechas han resultado ser muy
homogneas, datndose las pinturas en el VI
milenio o anteriores.
El significado del arte levantino es
complejo. Si en algo coinciden los diferentes
autores es en el sentido narrativo de sus
composiciones y en el carcter religioso de los
abrigos, autnticos santuarios, que tendran
un significado especial durante una secuencia
temporal muy prolongada.

10.14: Abrigo de To Modesto (segn J.F. Ruiz, M. Mas, A. Hernanz, M.W.

Rowe, K. Steelman y J.M. Gavira).

2.- ARTE MACROESQUEMTICO

10.15 a: Figuras humanas

representadas en el Abrigo V del
Pl de Petracos (segn M.S.
Hernndez Prez, P. Ferrer i
Marset y E. Catal Ferrer).

Alicante cuenta con unas manifestaciones

rupestres de gran tamao que parecen exclusivas
de las zonas septentrionales de la provincia, que se
pintaran durante un segmento temporal breve
apenas unos siglos Se trata de figuras humanas y
motivos geomtricos (serpentiformes,
meandriformes), que han podido situarse
cronolgicamente, por analoga formal con otras
decoraciones sobre cermica cardial, en el Neoltico
Antiguo. Es el arte macroesquemtico, el cual,
por sus mismas caractersticas presenta unidad
temtica y estilstica y una limitada distribucin
territorial. La pintura macroesquemtica es densa, 10.15 b: Vasija de la Cova de lOr
de apariencia pastosa, siempre de color rojo oscuro,(Beniarrs, Alicante) con
decoracin impresa cardial, en la
y se distribuye en abrigos poco profundos,
que vemos una figura humana con
ocupando escasos motivos toda la superficie, como los brazos levantados. Segn B.
ocurre, por ejemplo, en Pl de Petracos (Castell de Mart Oliver y M.S. Hernndez
Prez
Castells).
10

Arte Prehistrico 1.- Tema 10

3.- OTRAS MANIFESTACIONES RUPESTRES DE TENDENCIA NATURALISTA

(EXTREMO SUR PENINSULAR)
La relacin entre el arte levantino y el arte del Tajo de las Figuras
probablemente obedezca a una similitud de temas que reflejan la ideologa y
simbologa de unas sociedades cazadoras recolectoras que podramos situar a
partir del Holoceno Inicial, un momento caracterizado por la fragmentacin,
diversificacin y regionalizacin cultural.
En la Cueva del Tajo de las Figuras (Benalup, Cdiz) existen
novecientas veinte figuras pintadas. Se han contabilizado noventa y cinco
superposiciones y doscientas cincuenta y dos yuxtaposiciones y distinguido
diecisiete tonalidades o matices, que pueden agruparse en varias fases.
Para la realizacin de las pinturas se
emplearan pinceles de varios tamaos, que
permitiran realizar trazos entre uno y tres
milmetros, los ms significativos, y otros entre
cuatro y seis.

10.17: Ciervo en celo y

cierva amamantando un
cervato (Cueva del Tajo de
las Figuras). Aunque en el
segundo caso se trata de una
escena, globalmente estas
imgenes representan un
la ciclo

En todos los momentos encontramos

representadas figuras tanto de tendencia
naturalista como esquemtica. A pesar de que
composicin global se pint durante un espacio de tiempo
prolongado, es estilo parece reflejar unos mismos conceptos o
ideas. Las manifestaciones de las ltimas fases pictricas seran tanto aquellas que fueron
pintadas posteriormente como las sucesivamente repintadas.
El anlisis de los zoomorfos y antropomorfos desglosados en diferentes conceptos
anatmicos llev a la conclusin de que detrs de una apariencia de tendencia naturalista o
esquemtica se ocultan unas estructuras iconogrficas que se
repiten e imbrican.
La Cueva del Tajo de las Figuras es un autntico mapa
etolgico1 que demuestra un gran conocimiento del medio
ambiente, incidiendo en temas tan importantes como la
reproduccin de la vida. Parece lgico suponer que este sitio
representa un papel fundamental respecto a la transmisin de
informacin, aunque se podra dotar o no a las imgenes de
contenido simblico.

Otras cavidades de Sierra Momia (Cdiz), cuyas representaciones reflejan las mismas
tcnicas y tipologas que las pinturas de la Cueva del Tajo de las Figuras. Destacan algunas
figuras animales naturalistas (Cuevas del Arco, Cimera o de los Cochinos y de los Ladrones o
Pretinas), grupos de puntos y manos impresas -en positivo- (Cuevas de los Ladrones o Pretinas).

10.16: Manos impresas en la Cueva de los Ladrones o Pretinas I (mano, palma, perfil) (segn M. Mas Cornell).

Etologa: Parte de la biologa que estudia el comportamiento de los animales.

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Arte Prehistrico 1.- Tema 10

Bvidos pintados en blanco y de
tamao considerable, Prado del
Navazo (Albarracn, Teruel)

Cueva del Tajo de las Figuras

(Benalup-Casas Viejas, Cdiz)

Abrigo Grande de Minateda

(Helln, Albacete)
Desfile de arqueros, El Cingle
(Ares del Maestre, Castelln)

Composicin cinegtica de la
Cova dels Cavalls, La Valltorta
(Coves de Vinrom, Trig y
Albocsser, Castelln) (segn R.
Vias Vallverd).

Composicin pintada en la Cueva

del Tajo de las Figuras, destaca
un gran ciervo

Fragmento del panel pintado del

Abrigo Grande de Minateda.
Destaca un ciervo silueteado
infrapuesto a un antropomorfo
(segn El arte rupestre en el
Campo de Helln (Albacete).
Cuenca media y baja del Ro
Mundo

Fragmento del panel pintado del

Abrigo Grande de Minateda.
Podemos ver una escena en la
que los arqueros son los
protagonistas (segn El arte
rupestre en el Campo de Helln
(Albacete). Cuenca media y baja
del Ro Mundo

Composicin pintada en el Torcal

de las Bojadillas IV (Nerpio,
Albacete)

Crvidos pintados en la Cueva

del Tajo de las Figuras (tamao:
2 cm) (foto: M. Mas Cornell).

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