Monografia Daniel Sarmiento 2

1
CUL ES LA INCIDENCIA DE
LOS RITMOS AFRO EN LOS
PASES LATINOAMERICANOS,
DANIEL FELIPE SARMIENTO CASTRO
HACIENDO NFASIS EN CUBA

Y COLOMBIA?
NDICE
OBJETIVOS
General ............................................... 5
Especficos............................................ 5
INTRODUCCIN........................................... 6
JUSTIFICACIN.......................................... 6
MARCO TERICO
La Msica.............................................. 7
Incidencia de la Msica Afro........................... 8
Historia de la Msica Occidental....................... 8
El Comienzo de la Msica Afroamericana................. 9
Estilo Musical........................................ 11
La Msica Afro - Cubana............................... 13
Orgenes del Danzn................................... 14
Evolucin del Danzn.................................. 14
Incorporacin del Son y el Cha-Cha-Cha ............... 15
La Moderna Charanga................................... 15
El Punto Guajiro y su expansin alrededor de Latinoame 16
Trova Cubana y Bolero................................. 17
El Son Cubano......................................... 17
El Jazz............................................... 18
El Jazz Latino........................................ 20
Cuba.................................................. 21
Brasil................................................ 21
Venezuela............................................. 22
Argentina............................................. 22
Colombia.............................................. 23
Bambuco............................................... 23
Pasillo............................................... 24
El Porro.............................................. 24
El Torbellino......................................... 24
METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN
Planteamiento Metodolgico general.................... 25
Variables que se quieren medir........................ 26
Tcnicas Metodolgicas................................ 27
Herramienta de Observacin y Compqaracin............. 28
Tipo de Muestra y Poblacin........................... 29
ANLISIS DE RESULTADOS
Evaluacin de Datos y Relacin con El Marco Terico. . . 30
CONCLUSIONES...........................................31
BIBLIOGRAFA...........................................32
ANEXOSError! Marcador no definido.
COLEGIO JORDN DE SAJONIA

DOMINICOS
CUL ES LA INCIDENCIA DE LOS RITMOS AFRO EN LOS PASES

LATINOAMERICANOS, HACIENDO NFASIS EN CUBA Y COLOMBIA?
POR:
DANIEL FELIPE SARMIENTO CASTRO
Bogot, 25 de octubre de 2010
PREGUNTA PROBLEMA
Cul
es
la
incidencia
de
los
ritmos
afro
en
los
pases
latinoamericanos, haciendo nfasis en Cuba y Colombia?
OBJETIVOS
GENERAL
Identificar algunas caractersticas de la msica afro que
inciden en la msica colombiana y cubana.
ESPECIFICOS:
Identificar y clasificar los componentes ms relevantes
de la msica afro.
Identificar
componentes
culturales,
geogrficos
instrumentales de la msica colombiana y cubana.

Observar
comparar
las
similitudes
de
las
caractersticas de la msica afro, colombiana y cubana.
7
INTRODUCCIN
frica es un continente heterogneo, con una gran diversidad tnica
y
cultural,
compuesto
por
52
naciones
independientes,
unas
mil
lenguas y al menos cinco grupos culturales mayoritarios. En este

continente
se
encuentran
diferentes
pueblos,
culturas
manifestaciones artsticas.
Su historia reciente est marcada por hechos tan relevantes como la
salida masiva e involuntaria de ciudadanos como esclavos a Europa y
Amrica.
La msica africana ha sido llevada por sus msicos a todos los
lugares del mundo, especialmente a Europa y Amrica, surgiendo de
estos contactos, estilos tan relevantes para la msica actual como
el blues, el jazz, el reggae, el country, la msica cubana y latina
en general, etc.
Este proyecto pretende mostrar como el pueblo africano a travs de
sus
manifestaciones
culturales
ha
incidido
en
nuestra
msica
folclor.
JUSTIFICACIN
Desde
hace
muchos
aos
he
contemplado
la
posibilidad
de
incursionar en el campo musical. Es por esto que he querido

profundizar en temas como las races que fundamentaron nuestro
folclor, como son los ritmos africanos; es as, como pienso
que esta investigacin puede aportarme en mi proyecto de vida,
enriqueciendo
ampliando
mis
conocimientos,
para
de
esta
manera poder comenzar la bsqueda infinita que me lleve a ser

el msico integral,
cultural,
que pueda contribuir no slo en la parte
conservando
nuestras
races,
sino
tambin
en
la
parte humana, teniendo en cuenta que la msica es el idioma

universal de nuestro sentir.
MARCO TERICO
1. La Msica
Cada cultura posee su enumerar propia msica. Las tradiciones
clsicas, folclricas y populares de una regin suelen estar
muy relacionadas entre s y son fcilmente reconocibles como
parte
de
un
mismo
sistema.
Los
pueblos
del
mundo
pueden
agruparse musicalmente en varias grandes reas, cada cual con

su dialecto musical caracterstico. Estas reas son: Europa y
Occidente;
el
Prximo
Oriente
el
norte
de
frica;
Asia
central y el subcontinente de la India; el Sureste Asitico e

Indonesia;
indgenas
Oceana;
de
China,
Amrica.
Corea
Todas
Japn;
coinciden
las
vagamente
culturas
con
las
relaciones culturales e histricas, pero resulta sorprendente

comprobar
que
lingsticas.
no
se
corresponden
con
las
relaciones
2. Incidencia de la Msica Afro

Si
la
msica
occidental
comenz
colonizar
frica
durante
la
primera mitad del siglo XIX, ser sobre todo en la segunda mitad
del s. XX, en la poca postcolonial, cuando surja la conciencia de
identidad
africana,
tradiciones
verdadero
musical
valorando
africanas
las
interculturalismo
actual,
manifestaciones
de
gran
culturales
en
condiciones
llegadas
del
que
riqueza,
menos
de
de
fuera,
surge
tanto
el
igualdad
consiguiendo
amplio
tradicional
occidentalizadas,
como
las
un
panorama
en
las
en
las
surgidas de la fusin y el intercambio, siendo stas ltimas muy

populares en occidente.
3. Historia de la Msica Occidental

Gracias a la notacin musical occidental suele dividirse por
convencin en pocas de estabilidad relativa separadas por
cortos
periodos
de
cambios
ms
drsticos.
aceptados por convencin son:

a. La edad media alrededor de 1450.
b. El Renacimiento (1450-1600).
c. El periodo del Barroco (1600-1750).
d. La poca del Clasicismo (1750-1820).
e. El Romanticismo (1820-1920).
Los
periodos
10
f. El Periodo Moderno.
Otras culturas, aunque menos documentadas, han experimentado
de
forma
similar
cambios
evoluciones
(no
necesariamente
siempre en la direccin de una complejidad mayor), por lo que

incluso las msicas tribales ms simples tienen una historia.
Sin embargo, la rapidez de los transportes y los medios de
comunicacin en el siglo XX han propiciado la difusin de los
estilos musicales de las distintas reas geogrficas por todo
el mundo.
4. El Comienzo de la Msica Afro-Americana
La msica afro americana antigua supo conciliar las prcticas
musicales africanas con el vocabulario y las estructuras de la
msica
occidental.
Es
la
msica
de
los
nativos
africanos
vendidos como esclavos en Estados Unidos, as como de sus

descendientes.
Eran
canciones
de
trabajo,
de
llamada,
lamentos, gritos, versos y espirituales. Esta msica dio a los

esclavos un medio para expresarse mediante una especie de
cancin de alabanza y oracin, que les permita evadirse de la
realidad
que
los
rodeaba.
Gran
parte
de
las
canciones
de
trabajo usaban la forma de la llamada y respuesta: el solista

cantaba la lnea meldica a la que los otros se unan en el
11
estribillo. Este patrn, as como muchas melodas africanas

actuales, tambin fueron determinantes en lo espiritual.
Tanto ste como posteriormente el blues, constituyeron una
forma de cancin folclrica profana, que incorpor la libertad
africana
en
la
improvisacin
de
variaciones
en
la
lnea
meldica, procedente de la herencia africana de la polifona

en los tambores, adems de la combinacin de varios patrones
rtmicos
diferentes
contraste
de
los
en
ritmos
compases
con
el
distintos.
tiempo
El
origin
juego
un
de
estilo
musical afro americano con el que mas adelante veremos una de

los ritmos ms populares, el jazz.
Si bien la msica sacra el espiritual fue la forma ms
difundida de msica afro americana a principios del siglo XIX,
tambin
exista
una
msica
profana.
Al
igual
que
con
los
espirituales, los cantos de trabajo, de llamada y los gritos

se
realizaban
capella.
Las
otras
canciones
profanas
disfrutaban de acompaamiento instrumental.

Entre los primeros instrumentos de los esclavos estaban:
-Los tambores (procedentes del frica)
-El banjo
-La flauta
12
-El violn
-La guitarra.
Estos solan constituir bandas de instrumentos de cuerda que
acompaaban las danzas
4.1 Estilo Musical
A pesar de su diversidad, la msica africana tiene varios
rasgos especficos comunes a todos los estilos musicales. Uno
de
ellos
es
el
uso
de
la
repeticin
como
principio
organizativo. Por ejemplo, en la msica para mbira del pueblo

shona
de
gracias
Zimbabwe,
a
la
se
establece
interaccin
de
las
un
patrn
manos,
de
repeticin
el
intrprete
improvisa a partir de l. Otra caracterstica comn importante

es la polifona (textura musical que consta de dos o ms
lneas
meldicas).
La
msica
africana
posee,
adems,
una
cualidad comunicativa, por la cual varias voces, instrumentos

e
incluso
las
manos
de
un
solo
intrprete,
producen
un
intercambio lleno de vitalidad. Una de las maneras de producir

msica es el canto de llamada y respuesta, en el cual un coro
repite
un
estribillo
fijo
que
se
alterna
con
el
cantante
solista, quien dispone de mayor libertad para improvisar.
13
Existen
muchos
modos
distintos
de
expresin
en
la
msica
africana. En frica Occidental son comunes los conjuntos de

tambores que tienen de tres a cinco msicos tocando patrones
alternados.
En
el
conjunto,
cada
tambor
usa
un
mtodo
diferenciable para percutir el parche, de manera que produzca

notas y timbres (colores tonales) que distingan a su tambor de
los
dems.
Dichos
conjuntos
incluyen
unas
carracas
una
campana de metal que se golpea con un palo y que produce un

patrn repetitivo (a veces llamado lnea temporal) que penetra
en
la
densa
textura
del
conjunto
ayuda
que
los
percusionistas estn sincronizados unos con otros.

En la msica para xilfono akadinda del pueblo baganda de
Uganda, hay dos grupos de tres msicos cada uno enfrentados a
un mismo xilfono. El primer grupo toca un patrn repetido en
octavas,
mientras
el
segundo
grupo
completa
los
tiempos
ausentes con un patrn de relleno. El tempo (o velocidad)

resultante puede aproximarse a las 600 notas por minuto. En el
este, centro y sur de frica hay grupos de msicos que tocan
conjuntos
de
flautas
trompetas,
en
los
que
cada
cual
contribuye con una nica nota en estrictas rotaciones con los

dems. La alternancia de las partes crea una rica textura
polifnica. Este tipo de tcnica de conjuntos, conocida como
hoquetus, ha sido tambin caracterstica de la msica antigua
14
europea en los siglos XIV y XV. El hoquetus juega un papel

importante
en
la
msica
del
pueblo
san
del
desierto
del
Kalahari y de los pigmeos de los bosques pluviales del centro

de frica.
Entre los pueblos del sur de frica, la polifona se encuentra
ms
desarrollada
tradicional
en
zul,
la
las
msica
voces
vocal.
En
individuales
la
msica
entran
en
coral
puntos
diferentes, formando un ciclo continuo, superponindose unas a

otras en una textura compleja y constantemente cambiante. La
misma tcnica puede ser utilizada en las actuaciones vocales
solistas, donde un cantante saltar de uno a otro punto de
entrada con el objetivo de integrarse en la textura polifnica
total.
La
calidades
msica
de
voz.
africana
Es
utiliza
habitual
una
aadir
amplia
variedad
instrumentos
los
de
objetos sonoros como cascabeles, sonajeros y membranas (como

en la mbira) para producir un efecto de sonido insectil.
Posteriormente
apareceran
los
diversos
ritmos
los
cuales
fueron dando base a lo que seria el comienzo de la msica Afro

- cubana en la cual trabajaremos y daremos sus races.
5. La Msica Afro - Cubana
15
Las races de la msica cubana tienen su origen en Europa y

frica.
Las
dos
corrientes
ms
influyentes
de
la
Msica
Popular Cubana pueden ser clasificadas de manera general en:

Danzn
Son
La msica Afro-Cubana ms comn en Cuba incluye:

Yoruba (la Yoruba) o Santera,
La Abakua
El Palo
5.1 Orgenes del Danzn
A
finales
de
1700,
despus
de
la
sangrienta
revolucin
Haitiana, muchos haitianos y colonos franceses huyeron a Cuba

y con ellos lleg la Contradanza, su msica bailable popular
de origen europeo. En el transcurso de muchas clidas noches
cubanas, la Contradanza se convirti en Danza, a partir de la
cual se origin el Danzn. Desde finales del siglo diecinueve
el Danzn ha evolucionado y cambiado en muchos aspectos; sin
embargo gran parte de la estructura original permanece, siendo
16
esta
continuidad
lo
que
hace
que
el
danzn
siga
siendo
definido como una forma artstica vital realmente excepcional.

5.1.1 Evolucin del Danzn
La forma original del Danzn, creada por Miguel Failde Prez
en 1879, comienza con Introduccin (4 compases) y Paseo (4
compases), los cuales se repiten para luego ser seguidos por
una meloda de 16 compases. La Introduccin y Paseo se repiten
de nuevo antes de tocar una segunda meloda. Los bailarines no
bailan durante esta parte: ellos escogen pareja, pasean por la
pista y empiezan a bailar en el preciso momento en que suena
el cuarto golpe del comps cuatro del Paseo, el cual tiene una
forma
de
percusin
muy
peculiar
que
es
difcil
no
notar.
Cuando se repite la Introduccin los bailarines se detienen,

conversan, coquetean, saludan a los amigos y comienzan de
nuevo justo cuando el Paseo concluye.
5.1.1.1 Incorporacin del Son y el Cha-Cha-Cha:
Unos treinta aos ms tarde Jos Urf aadi un Estribillo
tomado del Son a su danzn "El Bombn de Barreto". Esta pieza
es el paradigma de este estilo de Danzn. En 1926 Antonio
Mara Romeu incorpor un solo de piano al Estribillo, en el
arreglo
que
hizo
de
"Son
Tres
Lindas
Cubanas",
del
autor
Guillermo Castillo. En los aos 50 la estructura del Danzn
17
evolucion
an
ms,
incluyendo
todas
algunas
melodas
cantadas, Bolero y Cha-Cha-Cha.

5.1.1.2 La Moderna Charanga
Ms
tarde,
los
grupos
que
utilizaban
violines
flautas
tocaban la popular Guaracha, una msica bailable de ritmo

movido. En los aos 70 los Van popularizaron una msica que
llamaron Songo, la cual mezclaba elementos del Son y de la
Rumba.
La
msica
del
Timba
(la
Timba)
sigue
la
misma
trayectoria que ha transitado toda la msica cubana en los

ltimos 300 aos, mezclando las diversas influencias de los
habitantes de la isla en una forma que es por excelencia
tradicin frica- Cuba.
5.1.1.3
El
punto
Guajiro
su
expansin
alrededor
de
Latinoamrica
Antes de que existiera el Son, exista el Punto Guajiro. El
Punto
Guajiro,
con
sus
races
andaluzas,
evolucionando en Cuba desde el siglo XVIII.

El conjunto consta de combinaciones:
Guitarra
Tres
ha
estado
18
Tiple
Lad
Clave
Giro.
Estos
diferentes
instrumentos
fueron
tomando
rumbo
con
el
pasar de los aos a otros pases creado as similitudes entre

estos como puede ser:
La Gira Dominicana: la cual es el mismo instrumento pero
su tcnica es depurada.
El Tiple: en Colombia
instrumento de gran tradicin en
sectores como Boyac.

La Clave: esta tal ves la ms conocida por su insercin
en la salsa, pero tambin, los ritmos Brasileros como los
son el bossa nova o la samba, estn marcados por un leve
cambio en su marcacin.
5.1.1.4 Trova Cubana y Bolero
El Bolero tuvo su origen a finales del siglo XIX, a partir de
la tradicional Trova de Santiago de Cuba. Este bello estilo de
msica,
con
sus
armonas
veces
sofisticadas,
lleg
19
incorporar la poesa popular del momento en sus canciones. El

bolero Cubano (que no tiene nada que ver con su homnimo
espaol, a pesar de su origen espaol) es interpretado por
todo tipo de conjuntos y es un gnero popular a lo largo de
toda Amrica Latina.
5.2 El Son Cubano
El son Cubano es sin discusin el estilo musical de mayor
prestigio que ha salido de Cuba. El son se origin en la
regin
oriental
de
Cuba
ech
las
bases
para
el
gnero
internacional llamado Salsa. Es una msica que incorpora las

influencias espaola y africana. Ello puede notarse en su
instrumentacin, esquema rtmico y su forma de convocatoria y
empata.
Inicialmente
el
son
era
una
msica
vocalizada
acompaada por Tres, Guitarra, y Maracas. Luego fue seguido

por una instrumentacin de sexteto utilizando Tres, Voces,
Guitarra, Bajo o Marimbola, Bong, Maracas, Clave que le di
el tpico latido a esta msica sincopada. En la dcada de los
20 a esta instrumentacin se le aadi una trompeta, creando
as el estilo estndar del Septeto. Ms tarde el Son Montuno
incorpor una seccin de tres trompetas, un piano y una conga,
o tumbadora, como se le llama en Cuba.
Con el comienzo de este se da mas adelante la expansin y la
creacin de lo que se denominara el jazz latino, rama musical
20
en
la
cual
todos
los
ritmos
acogen
la
raz
anteriormente
nombrada.
5.2.1 El jazz
El jazz hunde sus races
en
el
eclecticismo
musical
de
los
afroamericanos. En esta tradicin sobreviven huellas de la

msica del frica occidental, de las formas musicales de la
comunidad
clsica
negra
del
europea
de
Nuevo
los
Mundo,
siglos
de
la
XVIII
msica
popular
XIX
de
formas
musicales populares posteriores que han influido en la msica

negra o que son obras de compositores negros. Entre los rasgos
africanos se encuentran los estilos vocales, que destacan por
una gran libertad de coloracin vocal, la tradicin de la
improvisacin,
las
pautas
de
pregunta
respuesta,
la
complejidad rtmica, tanto en la sncopa de lneas meldicas

individuales
como
en
los
ritmos
complejos
que
tocan
los
distintos miembros de un conjunto. Otras formas de msica

afroamericana son los cantos que acompaaban el trabajo, las
nanas y, aunque posteriores, los cnticos espirituales y los
blues.
La msica europea ha aportado
estilos
formas
especficas:
himnos, marchas, valses, cuadrillas y otras msicas de baile,

de teatro, y de pera italiana, as como elementos tericos en
21
especial la armona, un vocabulario de acordes y la relacin

con la forma musical.
Inicia
en el siglo
XX
surgi
el
primer
estilo
de
jazz
documentado, cuyo centro estaba en la ciudad de Nueva Orleans,

en el estado de Luisiana. En l la corneta o la trompeta
llevaba el peso de la meloda, el clarinete tocaba floridas
contra melodas y el trombn interpretaba sonidos rtmicos
mientras haca sonar las notas fundamentales de los acordes o
una armona simple. Detrs de este tro bsico, la tuba o el
contrabajo interpretaban la lnea del bajo, y la batera el
acompaamiento rtmico. La exuberancia y el volumen eran ms
importantes que la delicadeza: la improvisacin se centraba en
el sonido del conjunto.
6. La fusin de estos ritmos dan origen a lo que ahora es
la msica popular en Latino
Amrica.
6.1 El jazz latino

Este es una rama del jazz que se nutre los ritmos africanos y
caribeos. El jazz latino se origin a finales de los aos 40
cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el
ritmo y la estructura de la msica afro-cubana, ejemplificada
por Machito y sus Afro-Cubanas, con instrumentos de jazz.
22
En comparacin con el jazz americano, el jazz latino emplea un

ritmo fijo usando a la vez una forma de clave. La conga, el
timbal, el giro y las claves son instrumentos de percusin
que contribuyen al sonido latino.
7. Cuba
En Cuba crece y se forma la msica afro-cubana la cual se
nutre de:
La Salsa
El Merengue
El Songo
El Son
El Mambo
El Bolero
La Charanga
La Cumbia
Cha Cha Cha.
23
Aunque algunas tendencias actuales son proclives a afirmar que

para
entender
el
latn
jazz
es
fundamental
la
cancin
"Manteca", de Chano Pozo - donde se aplicaba la clave de salsa

y
patrones
rtmicos
tradicionales
del
preferentemente
conveniente
asincopados
jazz
con
norteamericano
ritmos
considerar
propios
otras
de
la
formas
-asocindolo
afrocaribeos,
corrientes
casi
tambin
como
las
es
antes
mencionadas, que surgieron ms o menos en la misma poca; tal

vez, como manifestacin latina del llamado Crossover Jazz.
8. Brasil
La samba se origina en la msica afro-brasilea del siglo XIX
tal como el Lundu. La bossa nova es una msica hbrida, que
utiliza algo del ritmo de la samba, pero influida por msica
europea y estadounidense desde Debussy a jazz estadounidense.
La bossa nova se origina en los aos 60, principalmente por
los esfuerzos de los brasileos Antonio Carlos Jobim y Joo
Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su cancin ms famosa
es "Garota de Ipanema" (La Chica de Ipanema), cantada por
Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
9. Venezuela
La Onda Nueva venezolana surge como resultado de replantear
ritmos
autctonos
instrumentos
(particularmente,
nacionales
vernculos
el
joropo)
(cuatro
sustituir
vihuela
24
guitarrilla de cuatro cuerdas - arpa y maracas) por el clsico

ensamble de jazz: piano, bajo y batera. Esta expresin de
jazz latino apareci formalmente a finales de 1960: fue creada
por Aldemaro Romero con el apoyo en percusin de Frank "El
Pavo"
Hernndez
quien
le
imprimi
su
caracterstico
toque
asincopado. Entre sus temas ms conocidos se encuentran "De

Repente","Carretera" y "El Catire".
10. Argentina
El Tango Contemporneo argentino, creado por Astor Piazzolla,
(quien lo defini como "msica contempornea de Buenos Aires")
tambin
intenta
jazzear
ritmos
vernculos,
en
los
que
el
tradicional bandonen, asume giros vertiginosos enmarcados en

arreglos que semejan una especie de continuo jam session. Hay
un inventario notable de piezas mereciendo especial mencin
Adis Nonino, Libertango y bandas sonoras de pelculas como
"Il
Postino"("El
Cartero"),
"Scent
of
Woman"("Perfume
de
Mujer") y "True Lies"("Mentiras Verdaderas").

11. Colombia:
Nacen
los
africano,
ritmos
cuya
caractersticos
raz
es
el
cumb,
ms
famosos
de
origen
danza
tpica
de
Guinea
Ecuatorial, muy popular en Panam, Venezuela, Per y, sobre
25
todo, en Colombia, donde se le considera danza nacional, la

cumbia junto con el mapale y el porro, entre otros:
11.1 La Cumbia:
Derivada del vocablo africano "Cumb" que
significa jolgorio o fiesta. La cumbia es un ritmo Colombiano

por excelencia, cuyo origen parece remontarse alrededor del
siglo XVIII, en la costa atlntica de este pas, y es el
resultado
del
etnoculturales
largo
como
proceso
son
los
de
fusin
de
indgenas,
los
tres
elementos
blancos
los
africanos, de los que adopta las gaitas, las maracas y los

tambores.
Su lejano origen se entreteje en la historia latinoamericana
cuando
una
vez
agotadas
las
fuerzas
indgenas
para
los
trabajos de explotacin de las minas y otras rudas labores,

los espaoles resuelven importar negros. De la mezcla de esos
tambores africanos y la romanza espaola, nace la cumbia.
En los tiempos de Simn Bolvar (1800), este alegre ritmo
caribeo
tom
Magdalena,
forma
siendo
en
su
la
parte
epicentro
alta
la
del
ciudad
valle
de
del
El
ro
Banco
(Magdalena).
11.2 Porro: de origen africano, principalmente de antiguas
tonadas del pueblo Yoruba, que en el Sin y el San Jorge
dieron
lugar
al
surgimiento
del
baile
cantado.
Por
26
informaciones
de
tradicin
oral
recogidas
por
este
irremplazable estudioso del folclor, se supo que el porro

tambin se toc slo con tambores y acompaamiento de palmas y
cantado. Lo mismo que con gaitas y pito atravesado.
Segn el escritor y cineasta Juan Ensuncho Brcena, el porro
es oriundo de San Marcos del Carate, otros dicen que naci en
Cinaga de Oro (Jony Senz), alguien sostiene que es oriundo
del Magdalena ( Enrique Prez Arbelaez), tambin se dice que
naci en el Carmen de Bolvar y de all migr hacia otras
poblaciones
de
la
sabana,
hasta
llegar
al
Sin.
Tambin
reclaman derechos de paternidad sobre el porro: Corozal en el

departamento de Sucre, Momil y San Antero en el de Crdoba.
En cuanto al origen de la expresin PORRO se conocen dos
hiptesis principales: la de que proviene del porro, manduco o
percutor con que se golpea al tambor o bombo y su accin o
porrazo (Valencia Salgado) y la que sostiene que es derivada
de un tamborcito llamado porro o porrito con que este se
ejecutaba (Alquiles Escalante).
11.3 Mapal: Esta tonada conserva caractersticas musicales
tpicamente africanas, donde los tambores, en funcin coral,
se
alternan
enmarcar
un
con
el
juego
canto
el
coreogrfico,
palmoteo.
en
el
que
Se
emplea
los
para
bailarines
27
ejecutan
diversas
figuras
con
miras
conquistar
las
mujeres.
El mapal es una danza de Colombia que representa la cabeza de
lizarazo moviendo erticamente entre el hombre y la mujer. Los
bailarines se mueven exaltada y aceleradamente y con una gran
fuerza hacen saltos, cadas, movimiento de hombros y caderas
en un enfrentamiento constante entre el hombre y la mujer,
siguiendo el ritmo de la msica, el cual es bastante rpido.
Baile
de
marcada
ascendencia
africana
propio
del
litoral
Caribe. Fue introducido en tiempos pretritos a lo largo de

las orillas del ro Magdalena por pescadores de un telesteo
denominado mapal. En sus orgenes fue una danza de labor
ejecutada en las noches y amenizada con toques de tambores
yamar y quitambre, las palmas de las manos y el canto.
11.4
Bambuco:
departamentos
Por
de
la
su
gran
zona
dispersin,
andina,
es
que
cubre
considerado
el
trece
aire
nacional colombiano. Es de origen mestizo y conjuga melodas

de la tradicin indgena con ritmos europeos, posiblemente
vascos. Prefiere para la letra las formas retricas eruditas,
como
poemas
acompaantes
de
grandes
tres
escritores,
cordfonos:
el
como
tiple
instrumentos
mencionado
anteriormente, la bandola y la guitarra. Como cancin, fue
28
inicialmente
canto
de
trovador
solo,
pero
luego
se
hizo
acompaar de otras voces.

11.5 El torbellino: danza y canto folclrico de Colombia. Es
propio
de
los
departamentos
de
Boyac,
Cundinamarca
Santander. Es tonada de fiestas religiosas y familiares. Tiene

carcter mestizo, con acentuadas caractersticas indgenas. Su
instrumental es complejo y consta de requinto, tiple, flauta,
caa,
capador,
chucho,
pandereta,
carraca,
quiribillo,
esterilla, zambumbia y a veces concha de armadillo. Se danza

en parejas, pero a veces se hace en tres.
12. METODOLOGA
Hace referencia a la recoleccin cualitativa de determinado
tipo de datos de orden conceptual a travs de la observacin y
comparacin. La segunda fase de esta tcnica es la comparacin
de los fenmenos observados, en la cual se hace una seleccin
de los ritmos especficos que pueden contribuir de manera
puntual al proyecto.
12.1 Planteamiento metodolgico general (anlisis comparativo)
A travs de esta metodologa se pretende observar diferentes
ritmos musicales, para poder obtener datos sobre la forma de
como llegaron a Cuba y Colombia, las caractersticas de estos
gneros
y los instrumentos empleados en la comunicacin y
composicin.
29
12.2 Variables o elementos que se quieren medir

Las variables que se van a medir obedecen a tres tipos:
12.2.1 Variables Culturales: se hace presente el proceso de
cmo sus costumbres incidieron y la forma como incidieron y se
acentuaron.
12.2.2
Variables
Instrumentales:
obedecen
al
conjunto
de
elementos e instrumentos empleados en la interpretacin de

cada ritmo.
12.2.3 Variables Geogrficas: son las que indican la forma en
que los ritmos llegaron y se acentuaron.
12.3 Tcnicas Metodolgicas
A travs de esta tcnica se pueden observar variantes de cada
ritmo;
para
herramienta
la
consecucin
de
de
observacin
de
este
a
paso
se
construy
los
cuerdo
una
criterios
observados y su relevancia en el proyecto.

12.4 Matriz de Observacin y Anlisis
Una
matriz
de
caractersticas
evaluacin
mesurables
consiste
y
en
la
objetivas
ponderacin
de
(caractersticas
musicales) de los ritmos analizados, se busca encontrar los

puntos en los cuales dichos ritmos son sobresalientes, con el
objetivo
de
tomar
elementos
claves
para
enriquecer
el
30
proyecto; por otro lado, se busca encontrar los puntos donde

se dividen y las diferencias que se generan en cada pas.
La presentacin de la matriz se desarrolla por medio de un
instrumento de evaluacin que consiste en una tabla. Esta
consta:
evaluar,
en
la
y
primera
en
la
caractersticas
simultneamente
columna,
primera
fila
evaluar,
todos
los
del
as
ritmos
listado
se
es
de
ritmos
encuentran
posible
compara
una
escala
la
las
evaluar
ponderacin
obtenida por cada uno de ellos.

Para
la
permite
evaluacin
apreciar
se
propone
claramente
las
ponderada,
caractersticas
que
que
se
presentan en todos los aspectos de material analizado; esto

permitir establecer la escala de valoracin; en este caso, la
escala de evaluacin se encuentra entre nunca, casi nunca,
algunas veces, casi siempre, siempre.
ESCALA DE VALORACIN (0 4)
VALOR
CRITERIO
NUNCA
CASI NUNCA
31
ALGUNAS VECES
CASI SIEMPRE
SIEMPRE
Caractersticas Culturales
a.
Sus ritmos incluyen tradicin oral.
b.
Se transmite de generacin a generacin.
c.
Es considerada una manifestacin cultural.
d.
Refleja costumbres de los pueblos.
e.
Refleja vivencia de los pueblos.
f.
Refleja religiosidad.
g.
Emplea instrumentos e indumentarias especiales.

Caractersticas Instrumentales
a. Utiliza instrumentos como gaitas, flautas, tambores.
32
b. Enriquece sus ritmos con sonidos como los de la batera,

guitarra en instrumentos de otros gneros.
c. Utilizan elementos orgnicos en sus instrumentos como los
son las semillas en las macaras, cheque, bakiri.
d. Rene cantos plegarias y sonidos para animacin de los
mismos.
e. Usa el baile y la improvisacin como tradicin musical.
Caractersticas Geogrficas
a. El pueblo que lo practica se encuentra ubicado al norte

del pas.
b. Es una regin calida.
c. ES una regin fra.
d. Tiene acceso a otras culturas.
12.5 Tipo de Muestra y Poblacin
Se analiz el folclor en Colombia y en Cuba teniendo en
cuenta la incidencia de la cultura Afro en el vestuario en
los bailes y principalmente en la msica, observando que ha
tenido gran influencia en el colorido de msica y danza
33
alrededor del mundo ya que como todos sabemos los diversos

ritmos y tradiciones hacen parte de la cotidianidad en el
mundo por ello aprendemos miramos la poblacin y analizamos
con el movimiento diario que el folclor de ambos pases va
teniendo en el da a da.
13. ANLISIS DE RESULTADOS

13.1 Evaluacin de datos y relacin con El Marco Terico
COLOMBIA
VARIABLE CULTURAL
34
RITMOS
TOTAL
CUMBIA
25
MAPAL
25
PORRO
22
VARIABLE INSTRUMENTAL
INSTRUMENTOS
TOTAL
GUAS
21
LA TAMBORA
23
ALEGRE
23
TOTAL
VARIABLE GEOGRFICA
LUGARES
CHOC
10
SANTANDER
DE
QUILICHAO
10
ATLNTICO
15
35
CUBA
VARIABLE CULTURAL
RITMOS
TOTAL
DANZN
25
CHA CHA CHA
23
SON CUBANO
23
TOTAL
VARIABLE INSTRUMENTAL
INSTRUMENTO
S
CLAVE
22
MARACAS
23
TRES CUBANO
24
VARIABLES GEOGRFICAS
36
LUGARES
TOTAL
LA HABANA
14
SAN ANTONIO
DE LOS
BAOS
15
BAYAMO
17
14. CONCLUCIONES
De
acuerdo
lo
observado
en
la
investigacin
se
identifico que los ritmos con mayor influencia afro en

Colombia son la cumbia, el mapale, el porro y en Cuba el
cha cha cha el son y el danzon.
Se identifico que los componentes mas relevantes de la
msica
afro
en
la
msica
Colombiana
Cubana
son
culturales como la danza, la expresin musical y sus

instrumentos como los percutidos y los armnicos.
Se
identifican
elementos
culturales
como
los
rezos
tradiciones que se practican por su tradicin oral, con

ello se transmite de generacin a generacin. Tambin son
37
consideradas
manifestaciones
culturales
siempre
reflejando costumbres vivencias y sentir de un pueblo.

La similitud es bastante, debido a que tanto en Cuba como
en Colombia la msica y
los instrumentos son un reflejo
claro de tradicin, y en lo geogrficos se evidencia que

en los sectores calidos se encuentra la mayor cantidad de
folclor y a su permanente contacto con la gran matriz
africana.
15. BIBLIOGRAFA
La msica Afro Americana en Colombia - Editorial Oveja
Negra - 1996
http://www.opusmusica.com/040/historia.html
Somos cuba! - Editorial Zamora - 1982

http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/331424
http://www.cubamusic.com/page/cub/es/soncubano.aspx
http://alocubano.com/musica_cubana.htm
Momento musical 4 Editarte - 1993
http://www.brasilalacarta.com/musica_de_brasil.html
38
http://www.elmundoaullando.com/generos-musicales/musicajoropo.shtml
http://www.argentina.gov.ar/argentina/portal/paginas.dhtm
l?pagina=264
http://colombiano.org/
http://pwp.etb.net.co/fdrojas/Colombia/Origen_musica.htm
ANEXOS
TAMBORES DE FRICA
El Museo del Tambor de Tobarra ofrece al visitante el
testimonio de otras culturas con el tambor como nexo de unin
Es el continente africano el que suscita el inters del
visitante al museo por primera vez por las formas y sobre todo
los materiales, tallados y cromatismos con los que estn
realizados los tambores africanos, algunas de sus piezas ms
significativas se exponen en el Museo del Tambor de Tobarra.
PIEZA N 1
Tambor monodermo de cermica. Tnez
39
Cuerpo de cermica ahuecado pintada con motivos

rituales emparchadas
con piel de mamfero
curtida en arete inferior por medio de finas
cuerdas en zig-zag.
PIEZA N 2
Tambor de Senegal
Tambor
realizado
una
pequea
caja
cilndrica de madera, piel de reptil
finamante curtida,
emparchada en el
cuerpo
por
chinchetas
metlicas.
Pequeas bolas de madera adheridas al
cuerpo por pequeas cuerdas.
PIEZA N 3
Tambor de Costa de Marfil

Tambor realizado sobre tronco de madera, parche
de piel de reptil curtida,
emparchada en el
tronco cuerdas adornadas con caracolas en piel,
tronco y base.
40
PIEZA N 4
Tambor del Poblado de Akamba (Kenia)
Tambor realizado sobre tronco de madera,
forrado con piel de mamfero curtida, piel
natural de mamfero emparchada en el tronco
mediante incrustaciones de madera. Asas para
transporte y trpode de madera en la base para
su apoyo.
PIEZA N 5
Tam-Tam. Camern
Realizado sobre tronco de madera, ahuecado y
tallado con motivos rituales y escenas tribales,
parche de piel de reptil adherida al tronco con
cuas de madera.
Dimensiones: 1.50 metros
PIEZA N 6
Tambor de Burundi
41
Tambor realizado sobre tronco ahuecado de

madera forrado con piel natural de mamfero,
parche de piel de mamfero emparchada en el
tronco mediante cuas de madera. Asa para
transporte.
PIEZA N 7
Tambor de Mozambique
Tambor realizado sobre tronco de madera,
tallado y ahuecado, piel gruesa de mamfero
emparchada en el tronco mediante incrustaciones
de madera. Asa para transporte.
The banjo is a product of Africa
42
FLAUTA AFRICANA
LAUD CUBANO
TRES CUBANO

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1

DANIEL FELIPE SARMIENTO CASTRO

HACIENDO NFASIS EN CUBA

COLEGIO JORDN DE SAJONIA

CUL ES LA INCIDENCIA DE LOS RITMOS AFRO EN LOS PASES

Bogot, 25 de octubre de 2010

latinoamericanos, haciendo nfasis en Cuba y Colombia?

instrumentales de la msica colombiana y cubana.

caractersticas de la msica afro, colombiana y cubana.

lenguas y al menos cinco grupos culturales mayoritarios. En este

incursionar en el campo musical. Es por esto que he querido

manera poder comenzar la bsqueda infinita que me lleve a ser

que pueda contribuir no slo en la parte

parte humana, teniendo en cuenta que la msica es el idioma

agruparse musicalmente en varias grandes reas, cada cual con

central y el subcontinente de la India; el Sureste Asitico e

relaciones culturales e histricas, pero resulta sorprendente

2. Incidencia de la Msica Afro

surgidas de la fusin y el intercambio, siendo stas ltimas muy

3. Historia de la Msica Occidental

aceptados por convencin son:

siempre en la direccin de una complejidad mayor), por lo que

vendidos como esclavos en Estados Unidos, as como de sus

lamentos, gritos, versos y espirituales. Esta msica dio a los

trabajo usaban la forma de la llamada y respuesta: el solista

estribillo. Este patrn, as como muchas melodas africanas

meldica, procedente de la herencia africana de la polifona

musical afro americano con el que mas adelante veremos una de

espirituales, los cantos de trabajo, de llamada y los gritos

disfrutaban de acompaamiento instrumental.

organizativo. Por ejemplo, en la msica para mbira del pueblo

improvisa a partir de l. Otra caracterstica comn importante

cualidad comunicativa, por la cual varias voces, instrumentos

intercambio lleno de vitalidad. Una de las maneras de producir

solista, quien dispone de mayor libertad para improvisar.

africana. En frica Occidental son comunes los conjuntos de

diferenciable para percutir el parche, de manera que produzca

campana de metal que se golpea con un palo y que produce un

percusionistas estn sincronizados unos con otros.

ausentes con un patrn de relleno. El tempo (o velocidad)

contribuye con una nica nota en estrictas rotaciones con los

europea en los siglos XIV y XV. El hoquetus juega un papel

Kalahari y de los pigmeos de los bosques pluviales del centro

diferentes, formando un ciclo continuo, superponindose unas a

objetos sonoros como cascabeles, sonajeros y membranas (como

fueron dando base a lo que seria el comienzo de la msica Afro

Las races de la msica cubana tienen su origen en Europa y

Popular Cubana pueden ser clasificadas de manera general en:

La msica Afro-Cubana ms comn en Cuba incluye:

Haitiana, muchos haitianos y colonos franceses huyeron a Cuba

definido como una forma artstica vital realmente excepcional.

Cuando se repite la Introduccin los bailarines se detienen,

Guillermo Castillo. En los aos 50 la estructura del Danzn

cantadas, Bolero y Cha-Cha-Cha.

tocaban la popular Guaracha, una msica bailable de ritmo

trayectoria que ha transitado toda la msica cubana en los

evolucionando en Cuba desde el siglo XVIII.

pasar de los aos a otros pases creado as similitudes entre

instrumento de gran tradicin en

sectores como Boyac.

incorporar la poesa popular del momento en sus canciones. El

internacional llamado Salsa. Es una msica que incorpora las

acompaada por Tres, Guitarra, y Maracas. Luego fue seguido