XIV
XV)
XIX
humansticos, etc.)
Renacimiento. Momento de la historia europea en el que se forma el
estado moderno. Formacin del estado moderno: empieza a aplicarse el
trmino estado a unidades geo-polticas (un proceso que termina en el
Por
ejemplo,
patrimoniales.
estados
XVI
XVII
de
un
rey,
sus
territorios,
sus
XVIII).
propiedades
XV.
XV
hasta el
XVI]).
XIV
recios
Mentalidad
conservan
republicana,
las
instituciones
cvica,
versada
municipales
en
la
republicanas.
democracia,
en
la
Qu
significa
volver
al
pasado
para
buscar
la
novedad?
XIV)
y el Siglo
XV
(fecha clave
// 2. Expansin europea, s.
XV
a mediados del
XVI.
// 3. Renacimiento
XVI:
Los
Studia
Humanitatis
(humanidades)
comprenden
potica,
XII
III).
En el siglo
IX
se vuelve a recuperar.
XIII
XV
esto se
XVI.
Sus obras
XVI
XVI.
Esto no se consigue
XVIII.
XVI
XV
(Santillana, Mena,
XV.
XVI
XVII.
2. Consagra la asonancia. 3.
Lope
considerablemente:
de
Vega.
morisca,
La
materia
pastoril,
temtica
caballeresca,
se
histrica,
diversifica
religiosa,
satrica.
Poesa italianista. Formas italianas que se importan: versos
endecaslabos (verso culto por excelencia de la poesa espaola), tienen una
plasticidad que hace que las combinaciones sean casi infinitas. Modelos de
6
XVI.
XVI.
DE LA
VEGA
La
antes de
XVI
antes de Cristo),
12
XVI.
XVI:
Sistema de huertos y de
Adjetivos detrs y luego delante del nombre, forma que retomar Machado.
Premura de la muerte: antes de tiempo, casi en flor.
Estructura del poema: Garcilaso (describe: cfrasis) Tapices que
tejen las ninfas poema de Elisa / epitafio / resumen de la gloga I (escrita
por) Garcilaso Canto amebeo.
Orfeo y Eurdice (octava 17), Apolo y Dafne (octava 20), Adonis y
Venus (octava 23), Elisa y Nemoroso (octava 31, llevan la mitologa a la
experiencia de lo real y mitifican el drama personal).
Primeras 7 octavas: exordio. Dirigido a la viuda de Don Pedro de Toledo.
3ra: Desea (o debe) escribirle poemas, pero no puede porque est en la
guerra (campaa de Tnez). 4ta octava: invocacin a las musas. 5ta: captacin
de benevolencia.
6ta octava: al bajo son de mi zampoa ruda recuerda a la baja lira,
un poema bruto. Adems, es una reflexin meta-potico: lenguaje natural,
limpio, pulcro, escribo como hablo. El poema se sostiene por la lengua
limpia.
7ma: Da inicio el poema. Espacio: Castilla, irrupcin de la realidad.
8va: Descripcin de un locus amoenus. Es un lenguaje no subjetivo,
describe objetos. Tapices que tejen las ninfas. Glosa de otras artes. La
objetivacin es un elemento anti-petrarquista.
Octava 10: Decorado y naturaleza idealizada. Aliteraciones y eptetos
melodiosos.
Octava 26: Historia de Elisa y Nemoroso (gloga I). Anadiplosis: nombre
de Elisa repetido, sonido del ro, eco.
Octava 34. Explica la tcnica pictrica de la construccin de los tapices.
Tcnica del claro-oscuro, efecto de tres dimensiones en la pintura.
Octava 35. Marca la duracin interna del poema. De medioda (despus
del exordio) hasta el anochecer. Deje de medievalismo: rima homnima.
Octava 37. Eslabn de la estructura: canto amebeo (canto a dos voces
entre dos personajes). Anttesis sostenida. Objetivacin: personajes que
cantan
(no
que
viven)
una
desgracia.
Alejamiento
de
subjetivismo
(petrarquismo).
Literatura con el fin de entretener, deleitar. Poema como objeto,
obra de arte. Ya no se trata de hacer del paisaje un smbolo intelectual o
15
DEL XVI
DE
TORMES
1555. En Amberes aparece una nueva edicin del Lazarillo que incluye
una 2da parte, tambin annima. Es continuada o refundida en 1620 por Juan
de Luna.
1559. La obra es inscrita en el ndice de los libros prohibidos de la
Inquisicin espaola.
Benito Arias Montano presiona para que sea retirado de la lista. Se
permite la publicacin del Lazarillo castigado, por Lpez de Velasco en
1573. Se quita el tratado 4to y 5to, as como pasajes o frases sueltas de todo
el libro.
Primera edicin perdida fue publicada en torno a 1552 o 53.
Francisco Rico plantea lo siguiente y utiliza la edicin de Burgos:
De esta primera edicin (X) deriva la de Burgos (y la de Medina del
Campo).
De otra edicin perdida (Y, que deriva de X), derivan la de Alcal y la
de Amberes.
Aldo Ruffinatto plantea lo siguiente y utiliza el Lazarillo castigado:
No habla de una primera edicin perdida, sino de un original
manuscrito (perdido).
El arquetipo, el texto que fue a la imprenta (tambin perdido).
De ste nacen dos: 1era edicin perdida en torno a 1552-53 y El
Lazarillo castigado de 1573 de Lpez de Velasco. (Lpez de Velasco consult
la edicin original. Es, por lo tanto y desde su punto de vista, la ms fiel a la
original).
De la 1era ed. nacen las ediciones de Amberes y otra perdida.
De esta ltima perdida, salen la de Alcal y Medina.
De la de Medina aparece la de Burgos.
Problemas derivados de la fecha de publicacin o escritura del libro:
Batalla de Gelves haba muerto en la de los Gelves (Tratado
Primero): en 1510 (derrota total del ejrcito espaol, por ello pervive en la
memoria de los espaoles) o en 1525 (que fue un xito). Es casi seguro que se
refiera a la de 1510. Aunque probablemente es para darle falso mrito al
padre de Lzaro.
Cortes de Toledo de Carlos V Esto fue el mesmo ao que nuestro
victorioso Emperador en esta insigne ciudad de Toledo entr y tuvo en ella
18
Remitente:
Lzaro.
Destinatario:
Vuestra
merced
Propsito:
20
23
materialista,
maquiavlico.
Primera
historia
moderna,
historiografa
moderna espaola.
Durante la segunda mitad del siglo
XVI,
pero la crtica duda de que sea as (el orden es poco creble, faltan cien
poemas, hay poemas desechados anteriormente, se repiten poemas) (excusa
para cubrir su propia edicin).
Temas de Herrera: el amor (su cancionero, la amada se llama Luz
[lectura simblica]; su soneto prlogo, sigue ms o menos el esquema
petrarquista; introduce novedades: el soneto prlogo cierra la historia como
un suceso pasado, apenas hay poemas post mortem, el arrepentimiento es
poco marcado; da la sensacin de que el cancionero es una muestra de
gratitud hacia los Condes). Han sido criticados como excesivamente fros,
poemas bellos ms que sentimentales.
Poemas de carcter herico: entroncan con su inters por la historia y
con el nacionalismo de la poca de Felipe II. a la batalla de Lepanto, al
cazarquivir, y a otra serie de batallas de la poca de Carlos V y Felipe II. Son
mucho ms emotivos que el cancionero. En la narracin de batallas tiene una
voz ms autntica. Su poema ms conocido: Oda a la batalla de Lepanto.
Poemas de tipo moral, abunda el tema de la vida retirada, de tipo Horaciano,
ideologa moral de Petrarca. Poemas de carcter laudatorio. Dirigidos a
celebrar acontecimientos o circunstancias concretas, encaja muy bien con una
poesa como la de Herrera.
Fray Luis de Len (1527-1591). Humanista e intelectual de primera
fila a nivel europeo: De los nombres de Cristo, tratado teolgico y teora sobre
la lengua, el nombre y la metfora. En 1543 entra en la orden de los Agustinos
y en ella recibe formacin humanista, en autores clsicos religiosos y
profanos, en lenguas, en poesa, en leyes, etc. Ocupa ctedra en la
Universidad de Salamanca. En 1572 es encarcelado por la Inquisicin,
acusado de preferir la biblia en hebreo antes que la Vulgata (traduccin de la
Biblia al latn), y de haber traducido el Cantar de los cantares. En realidad, va
a la crcel por una pugna de rdenes por hacerse del poder de la Universidad
de Salamanca (los Dominicos y los Agustinos). Est en la crcel cinco aos.
Poesa de Fray Luis de Len: la escribe con la intencin de que
circular entre sus amigos, pero se copian por toda la universidad. En 1580
crea un manuscrito para que sus versos no sean tergiversados o falsamente
atribuidos. Muere y su obra no se edita. Quevedo la edita en 1630, pero es una
edicin descuidaba, donde hay poemas falsamente atribuidos, cambia su
26
DE LA
CRUZ
III
IV,
XVI
el siglo
XV].).
28
XVIII,
XIX
considera un clsico.
Cntico espiritual. Lo empieza en el calabozo de Toledo y terminado en
Granada, es la ms conocida de sus obras.
La noche oscura. Sirve de lazo entre dos fases de la evolucin mstica:
la va iluminativa y la unitiva. Es un poema religioso? Puede pasar como un
poema de amor humano (amada en el amado transformada). Transformacin
de los amantes: Petrarca, El Cortesano, Aristteles, Len Hebreo, Ficino. Pero
no se puede descontextualizar del resto de su obra y del momento histrico.
Sucesin de 8 liras. Todos los endecaslabos son a maiore (acentuados
en 6ta slaba), con la excepcin del ltimo verso de la lira tercera.
Voz femenina que sale por la noche de su casa para tener con su amigo
un contacto ertico. Empieza con la huida de la casa (lira 1 a 3) (miedo), luego
una bsqueda (3-4) y que la lleva al encuentro (erotismo). Evolucin de
sentimientos contradictorios. Tambin, pasa de lo vertical a lo horizontal. Del
sentimiento de cuidado al de olvido (relajacin). Paso de la oscuridad total que
va poco a poco iluminndose, hasta pasar al blanco de las azucenas (lectura
31
/ de mi alma
XV
sealaron que
33