Comunicao
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Foz do Iguau, PR 2 a 5/9/2014
Introduo
Efeitos visuais esto presentes em grande parte das obras cinematogrficas de grande
circulao contemporneas, seja em sua aplicao mais evidente na elaborao de objetos,
personagens, cenrios e movimentos de cmera atravs de tcnicas que aproximam a
realizao cinematogrfica com a flexibilidade possvel na animao ou em usos mais
discretos como retoques em detalhes da imagem ou o reenquadramento de planos.
No cinema brasileiro por restries tcnicas, narrativo-ideolgicas ou de oramento
tradicionalmente observa-se um menor uso de tais recursos com um comparvel grau de
sofisticao ao cinema internacional. Ao longo da trajetria da produo nacional temos,
por exemplo, as caravelas de Pedro lvares Cabral realizadas com auxlio de maquetes em
O Descobrimento do Brasil (Humberto Mauro, 1937), efeitos de animao e composio de
imagens realizados com tecnologias de televiso e transpostas para o cinema de maneira
inovadora em Os Trapalhes na Guerra dos Planetas (Adriano Stuart, 1978),
alm de
Trabalho apresentado no DT 4 Comunicao Audiovisual - GP Cinema do XIV Encontro dos Grupos de Pesquisa em
Comunicao, evento componente do XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Os vinte e dois filmes com mais de um milho de espectadores na bilheteria no perodo so: Meu Nome No
Johnny (Mauro Lima, 2008), Se Eu Fosse Voc 2 (Daniel Filho, 2009), A Mulher Invisvel (Cludio Torres,
2009), Os Normais 2 - A Noite Mais Maluca de Todas (Jos Alvarenga Jr., 2009), Div (Jos Alvarenga Jr.,
2009), Xuxa em O Mistrio de Feiurinha (Tizuka Yamasaki, 2009), Tropa de Elite 2 (Jos Padilha, 2010),
Nosso Lar (Wagner de Assis, 2010), Chico Xavier (Daniel Filho, 2010), Muita Calma Nessa Hora (Felipe
Joffily, 2010), De Pernas pro Ar (Roberto Santucci,2011), Cilada.com (Jos Alvarenga Jr.,2011), Bruna
Surfistinha (Marcus Baldini,2011), Assalto ao Banco Central (Marcos Paulo,2011), O Palhao (Selton
Mello,2011), O Homem do Futuro (Claudio Torres,2011), Qualquer Gato (Tomas Portella, 2011), At que a
sorte nos separe (Roberto Santucci,2012), E A, Comeu? (Felipe Joffily,2012), Os Penetras (Andrucha
Waddington, 2012), Gonzaga de pai para filho (Breno Silveira,2012) e De pernas para o ar 2 (Roberto
Santucci,2012).
3
GP 2013
GP 2012
GP 2011
GP 2010
GP
2009
[v] Andr Waller, Renato Tilhe, Ricardo Gorodetcki E Tamis Lustre Por Ensaio
Sobre A Cegueira
Kapel Furman Por Encarnao Do Demnio
[>1m] Marcelo Mm Por Meu Nome No Johnny
Marcelo Siqueira Por ltima Parada 174
Renato Cavalcanti E Tatiana Machnicki Por Estmago
Tabela 01: Indicados ao Grande prmio do cinema brasileiro - categoria efeito visual, com
destaque dos [v] vencedores com os respectivos supervisores de efeitos visuais e os filmes
com [>1m] mais de um milho de espectadores por ano. Fontes: Academia Brasileira do
Cinema (2013a, 2013b, 2012a, 2012b, 2011a, 2011b, 2010a, 2010b, 2009); ANCINE (2014,
2013, 2012a, 2012b, 2011, 2010, 2009)
Em 2009, o vencedor de efeitos visuais foi Ensaio Sobre a Cegueira (Fernando Meirelles,
2008), uma adaptao de Jos Saramago sobre a vida urbana sob uma inexplicvel
epidemia de cegueira aparentada com as temticas do gnero de fico cientfica que
alcanou 892.272 espectadores nas salas (ANCINE, 2009). Mas o indicado que o superou
em bilheteria foi Meu Nome no Johnny, drama biogrfico sobre um jovem que transita
do consumo de drogas ao trfico mesclando gneros de drama, comdia e crime que vendeu
2.099.294 ingressos (ANCINE, 2009).
O vencedor de efeitos visuais de 2010 foi Besouro (Joo Daniel Tikhomiroff, 2009), um
filme de inspirao biogrfica sobre um capoeirista que enfrenta o racismo e os legados da
cultura escravagista com suas habilidades fsicas sobre-humanas que alcanou 481.381
espectadores em salas (ANCINE, 2010). Foi superado na bilheteria pelo finalista Se Eu
Fosse Voc 2, comdia farsesca sobre a troca de corpos estrelado por Tony Ramos e Glria
Pires que levou 6.112.851 espectadores aos cinemas (ANCINE, 2010).
Por fim, em 2013, Dois Coelhos (Afonso Poyart, 2012) venceu o prmio de efeitos visuais
ao ilustrar a juventude urbana do irnico protagonista que se aproxima do crime com
diversas tcnicas de animao e design grfico, alcanando 336.460 espectadores
(ANCINE, 2013), sendo superado nas bilheterias pela biografia de Lus Gonzaga e sua
relao com Gonzaguinha que atingiu 1.457.988 no mesmo perodo.
Discusso temtica das motivaes narrativas
Uma vez que as evidncias discutidas anteriormente apontam para o predomnio de
caractersticas narrativas sobre os efeitos visuais como fora de atrao das plateias aos
filmes brasileiros, questionamos tambm quais temticas se utilizam de efeitos visuais de
maneira recorrente no corpus de oito filmes escolhidos. Buscamos assim compreender quais
demandas trazidas pelas narrativas ganham apoio dos efeitos visuais no cinema nacional.
A partir de uma reviso dos filmes e de suas sinopses oficiais propomos as seguintes
categorias: deslocamento temporal (o filme se passa total ou parcialmente em uma poca
significativamente diferente4 do tempo presente de sua rodagem), religiosidade (as
manifestaes de f so explicitadas visualmente), sobrenatural/fantasia (os personagens
demonstram algum contato com foras ou propriedades sobrenaturais ou o personagem
visita espaos ou situaes imaginrias onde os laos de causa e consequncia da narrativa
no so conduzidos baseados em um vis realista), ao/violncia (cenas baseadas em aes
e conflitos fsicos) e vinhetas e grficos (parte da informao visual, progresso narrativa
A diferena aqui na distncia cronolgica entre o tempo presente da realizao e o tempo narrativo. Em
Bruna Surfistinha, por exemplo, a histria comea alguns anos antes do tempo presente, mas a caracterizao
do perodo feita com detalhes de direo de arte sem necessitar de efeitos visuais. Nosso Lar ou Gonzaga de
pai para filho se passam dcadas antes do momento de sua captao, e a caracterizao destes perodos mais
distantes pode se beneficiar de efeitos visuais ao apagar de cenrios elementos mais contemporneos.
4
Filme
Deslocamento
temporal
Meu Nome No
Johnny (2008)
sim
Religiosidade
Sobrenatural / Ao /
Fantasia
Violncia
Vinhetas e
grficos
sim
Se eu Fosse Voc 2
(2009)
sim
sim
Tropa de Elite 2
(2010)
sim
Chico Xavier
(2010)
sim
Nosso Lar
(2010)
sim
O Homem do
Futuro (2011)
sim
Bruna Surfistinha
(2011)
sim
sim
Gonzaga de pai
para filho ( 2012)
sim
sim
sim
sim
sim
sim
sim
sim
sim
sim
Tabela 02: Temticas narrativas que motivam a presena de efeitos visuais nos filmes
observados. Fonte: o autor.
As cinebiografias guardam em sua estrutura uma promessa de proximidade com os fatos
mostrados da vida do biografado, um grau de realismo esperado pelas plateias (Pinel,
2000). A essncia deste realismo reside na crena depositada que o objeto representado
existe de forma semelhante para alm da representao. Fiske (1983) afirma que isto
envolve o uso de dispositivos de representao e que a comparao entre o que realista e o
que no depende do conhecimento do objeto, que o rbitro da verdade na
representao (FISKE, 1983, p.192). Desta maneira, e uma observao dos filmes
confirma, nestes quatro ttulos efeitos visuais so usados de maneira discreta e transparente
narrativa sem perturbar este regime de representao.
Figura 01 - Frames selecionados de uma verso preliminar de Bruna Surfistinha, indicando o uso de
efeitos visuais como complementos de arte s cenas originais ou tratamento de closes e detalhes.
Fonte: Disponvel online no endereo https://www.youtube.com/watch?v=L0zTrgY2__s, acessado
em 13/07/2014.
Na figura 01, uma verso preliminar do filme Bruna Surfistinha que foi circulado na
internet antes da estreia nas salas de cinema serve para ilustrar o regime de verossimilhana
esperado dos efeitos visuais em cinebiografias. Ali os complementos na ps-produo esto
situados principalmente nos contedos das telas dos computadores, em vinhetas de
acelerao do tempo onde vemos o progresso da protagonista em suas postagens online e
em poucos planos que indicavam um tratamento diferenciado da imagem.
As duas comdias romnticas com toques de sobrenatural utilizam os efeitos visuais de
maneira semelhante. Se eu Fosse Voc 2 pontua o incio do processo com uma vinheta de
alinhamento planetrio, um pretexto para as aes cmicas de seu elenco que pouco
Com uma direo de arte grandiosa e efeitos especiais jamais vistos em produes
locais, o filme leva s telas a mais importante obra do mdium mineiro Chico
Xavier que, atravs de relatos do esprito do mdico Andr Luiz, descreve em
detalhes a vida em 'Nosso Lar' (NOSSO LAR O FILME, 2011, p.3).
O que separa Nosso Lar das cidades extraterrenas dos filmes de grande circulao , mais
do que as tcnicas de efeitos visuais utilizadas, a tica e preceitos do espiritismo que so a
base da narrativa. Se em um filme internacional possivelmente a cidade-efeito seria o stio
de guerras e combates, Nosso Lar o refgio para longe da violncia, lugar para evoluir
espiritualmente segundo a doutrina que define a histria e tem grande nmero de fiis no
pas.
Consideraes finais
A pesquisa aponta que efeitos visuais claramente no conquistam sozinhos a ateno e o
investimento das plateias brasileiras para assistir a filmes brasileiros em salas de cinema.
Isto fica evidente nos prmios de 2009, 2010 e 2013 onde a distino da academia e a
bilheteria no se alinham e as plateias preferem filmes de gneros mais acessveis como a
comdia, as cinebiografias ou a mescla de gneros (como no caso de Meu Nome No
Johnny) onde a aplicao dos efeitos visuais tende a ser mais discreta. No entanto tampouco
podemos entender o uso de efeitos visuais como um fator que espanta as plateias nacionais,
uma vez que nenhum dos vencedores da categoria teve uma bilheteria que poderia ser
considerada inexpressiva e os mesmos relatrios da Ancine apontam que o sucesso de
blockbusters internacionais nas salas brasileiras permanece ano a ano.
Filmes mais ousados em seus efeitos visuais como Dois Coelhos ou Besouro se afastam das
temticas de apelo massivo e assim circulam menos em salas de cinema, continuando a
encontrar seu pblico em outras janelas de exibio fora do escopo deste artigo.
Os anos de 2011 e 2012 so o momento onde ocorre um alinhamento das temticas
narrativas de apelo massivo s plateias brasileiras com recursos tcnico-tecnolgicos em
ambos os filmes. Embora tanto em Nosso Lar quanto em O Homem do Futuro os efeitos
visuais sejam evidentes ao espectador e parte inerente do apelo de venda dos filmes,
destacamos que o primeiro uma adaptao da srie de livros de grande sucesso com
temtica esprita do mdium Chico Xavier e o segundo uma comdia romntica mesclada
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Anderson Grillo, Srgio Perer, Adriana Alves. Brasil, 2009.
Bruna Surfistinha. Direo: Marcus Baldini. Intrpretes: Deborah Secco, Cssio Gabus Mendes.
Brasil: 2011.
Bruna Surfistinha Pt [pirata]. Direo: Marcus Baldini. Intrpretes: Deborah Secco, Cssio Gabus
Mendes. Brasil: 2011. Disponvel online no endereo https://www.youtube.com/watch?
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Chico Xavier - O Filme. Direo: Daniel Filho. Intrpretes: Matheus Costa, Angelo Antonio,
Nelson Xavier, Tony Ramos. Brasil: 2010.
Descobrimento do Brasil, O. Direo: Humberto Mauro. Intrpretes: lvaro Costa, Manoel Rocha
De Los Rios, Armando Duval, Reginaldo Calmon, Joo de Deus, Joo Silva. Brasil: 1937.
Dois Coelhos. Direo: Afonso Poyart. Intrpretes: Fernando Alves Pinto, Alessandra Negrini, Caco
Ciocler. Brasil: 2012.
Ensaio Sobre a Cegueira. Direo: Fernando Meirelles. Intrpretes: Julianne Moore, Mark Ruffalo,
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Gonzaga de pai para filho. Direo: Breno Silveira. Intrpretes: Nivaldo Expedito e Jlio Andrade.
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Homem do Futuro, O. Direo: Cludio Torres. Intrpretes: Wagner Moura, Alinne Moraes. Brasil:
2011.
Meu Nome No Johnny. Direo:Mauro Lima. Intrpretes: Selton Mello, Rafaela Mandelli, Eva
Todor, Andr di Biasi. Brasil: 2008.
Nosso Lar. Direo: Wagner de Assis. Intrpretes: Renato Prieto, Fernando Alves Pinto, Othon
Bastos, Paulo Goulart.Brasil: 2010.
13
Se Eu Fosse Voc 2. Direo: Daniel Filho. Intrpretes: Glria Pires, Tony Ramos, Cssio Gabus
Mendes, Maria Luisa. Brasil: 2009.
Trapalhes na Guerra dos Planetas, Os. Direo: Adriano Stuart. Intrpretes: Renato Arago,
Ded Santana, Mussum, Zacarias. Brasil: 1978.
Tropa de Elite 2. Direo: Jose Padilha. Intrpretes: Wagner Moura, Andre Ramiro, Maria Ribeiro,
Milhem Cortaz. Brasil: 2010.
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