NOCHE DE PAZ
Luis Matilla
PERSONAJES
SANDRA. Madre
LVAROPadre
TONY Hijo
CELIA.Hija
DECORADO
Saln de una casa acomodada. Un confortable sof y varias
butacas. Junto a una de ellas, un velador en la que se hallar el
telfono. Al fondo, gran mesa de comedor alargada, con sus
correspondientes sillas alrededor. Sobre ella se encuentra colocado
un mantel de fiesta sobre el que se sitan los platos de una de esas
vajillas utilizadas en las grandes ocasiones. Candelabros con las
velas apagadas y algunos adornos a medio colocar. Faltan por llegar
las copas y los cubiertos. En un extremo se hallar instalado el
rbol de Navidad y, junto a l, un mueble bar y un aparador en el
que podrn encontrarse la cristalera y algunos otros utensilios
domsticos.
En el lateral izquierdo, la puerta que se supone comunica con
las habitaciones interiores. En el derecho, la que conduce al
recibidor y entrada a la vivienda.
La accin tendr lugar en la actualidad durante la noche del
veinticuatro al veinticinco de diciembre.
ESCENA PRIMERA
Al iniciarse la accin Sandra, una mujer de aproximadamente
cuarenta y cinco aos, permanece sentada en una de las butacas junto al
velador. Habla por telfono. Vocaliza las palabras de un modo afectado,
intentando transmitir a su interlocutora una pose de elegancia artificiosa.
Tambin los movimientos de la mano que mantiene libre resultarn
amanerados.
SANDRA.- Te puedes suponer, atareadsima. Trabajando fuera de
casa, estas fechas terminan contigo. (Escuchando a su interlocutora) S,
vendrn todos, incluso la nia. S, lo he conseguido, aunque segn
dice ella, odia las Navidades. Ya sabes, los jvenes lo odian todo,
confiemos en que no nos odien tambin a nosotros. (Riendo) Tienes
razn, que nos odien ma non troppo Cmo los conoces, cmo los
conoces! (Pausa. Escucha) Pues lvaro, muy preocupado con los
negocios ya sabes, la crisis nos toca a todos. (Escucha) Eso es cierto, a
unos ms que a otros, pero aunque sea menos, es ms de los que nos
tocaba antes, que apenas era nada. No claro, hay que resignarse y
confiar en Dios que es quin todo lo ve y todo lo soluciona. (Escucha)
Pues mira, voy a poner una poularde rellena de todo, acompaada de
ciruelas y patatas souffle. Naturalmente, antes pondr unos
aperitivos exticos variados y un mousse de limn al marrasquino,
que he encargado en la delicatessen de abajo. (Escuchando) Si la
poularde es una especie de faisn pero como ms extrao, no s cmo
decirte, raro, raro. Me comprendes? (Pausa) No, no es que sea un
men muy original, pero en casa, excepto a la nia, nos gusta lo
tradicional, cumplir con lo establecido. Y vosotros? (Escucha) A tu
marido siempre le ha gustado mucho la cocina fusin. (Pausa) Qu
os lo envan todo del Wellington?, ya, mucho ms cmodo. Lo malo
es que se enfre por el camino. Otros aos nosotros hacamos lo
mismo, pero ste nos apeteca cambiar. Os mandan tambin el
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ESCENA II
Procedente de la calle entra en escena Tony. Es un joven de unos
veintids aos, perfectamente trajeado, con aire de superioridad, Se nota
que las copas consumidas con las que llega a casa le aportan una actitud
distendida. Esta apariencia se ir incrementando a medida que avance la
accin. Viste traje de chaqueta sin corbata. Lleva el abrigo en la mano. Lo
tira sobre el silln y canturrea una cancioncilla. Tras las dos primeras
estrofas, intenta continuar sin conseguir encontrar la letra correcta.
TONY.- Noche de paz. noche de amor todo luce al rededor, todo
tiene resplandor. Qu es lo que luce al rededor, las bombillas, las
velas, los faros de los coches? Vaya canciones absurdas! Empiezan,
pero luego nadie sabe como terminan. (Reparando en la mesa) Qu
bonito, qu bonito! La casa lista para la gran noche en la que todos
nos sentimos hermanos de todos, aunque al da siguiente las cosas
vuelvan a la normalidad. Faltan las copas, y las copas no pueden
faltar en una cena y mucho menos en una cena de Navidad.
Entra Sandra con una bandeja con ocho copas. Inmediatamente
repara en el abrigo que se encuentra sobre el silln.
SANDRA.- No te haba odo llegar. Por favor, Tony, cuelga el abrigo
en el recibidor, es de muy mala educacin dejar la ropa en los
sillones del saln.
TONY.- (Con desgana) Ya estamos mam!, una noche es una noche y
sta es una noche de paz, no irs a regaarme como todos los das?
SANDRA.- (Inflexible) Tony, el abrigo al perchero.
TONY.- El abrigo al perchero, el abrigo al perchero, dnde podra
estar un abrigo si no hubiera perchero?
SANDRA.- Solo te
que sea demasiado.
pido
un
poco
de
orden.
No
creo
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ESCENA TERCERA
Se escucha el sonido de una llave girando en la cerradura. A los
pocos instantes entra lvaro. Representar unos cincuenta aos. Sus
gestos denotan cansancio y preocupacin. Camina hacia el sof, se despoja
del abrigo y, cuando se dispone a dejarlo encima del asiento, repara en la
presencia de Sandra. Toma de nuevo la prenda y desaparece por donde
entr para regresar sin ella. Se deja caer derrengado en sof.
SANDRA.- (En tono de reproche) Tenas que llegar a estas horas en
un da como hoy?
LVARO.- No tuve ms remedio que ver a alguien. A pesar de ser
una fecha tan sealado, me hizo el favor de recibirme. (Molesto) Te
puedes imaginar que no lo he hecho por gusto. No resulta nada
agradable lo que est ocurriendo.
SANDRA.- (En tono forzadamente despreocupado) En Navidad no
podemos permitir que ocurran cosas desagradables.
LVARO.- Pero ocurren, aunque nosotros no queramos, ocurren
SANDRA.- Lo malo es que a ti se te nota enseguida cuando las
cosas no marchan como t quieres.
LVARO.- En cambio a ti, da la sensacin de que todo te resbala.
SANDRA.- No es que me resbale, lo que ocurre es que s controlar
los nervios, querido.
ALVARO.- Envidio tu equilibro, Sandra, de verdad que lo envidio.
SANDRA.- ltimamente te lo tomas todo como si se estuviera
hundiendo el mundo.
LVARO.- No se hunde, simplemente se tambalea.
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ESCENA CUARTA
lvaro se deja caer abatido en uno de los sillones. Repentinamente
comienza a pasar las manos por su rostro como si intentar apartar de si la
pesadilla que ha comenzado a vivir. Entra Tony. Luce una detonante
corbata, que nada tiene que ver con la que su madre le sugiri. Al ver a su
padre, intenta mostrar un desbordante optimismo.
TONY.- Ganaron los Celtics. Me debes una comida.
lvaro eleva su rostro sobresaltado.
LVARO.- Cmo?
TONY.- Los Celtics de Boston, ganaron ayer.
LVARO.- Hace das que no veo la televisin.
TONY.- Si no ves la televisin, es como si no estuvieras en el
mundo. De que hablas entonces con tus amigos?
ALVARO.- (Mira a su hijo con gesto de incomprensin) No s de cosas
del trabajo, de problemas, de
Ante el rictus de desaliento de su padre, Tony fuerza su gesto de
euforia.
TONY.- Todo va marchando, a que s?
LVARO.- Marchando, aunque no s muy bien en qu direccin.
TONY.- Menos mal, me habas asustado. Tienes una cara como si
llevaras varios das sin dormir.
LVARO.- Esta semana ha sido muy dura. Ya sabes lo que ocurre
todos los fines de ao.
TONY.- (Frvolamente) Que empieza un ao nuevo.
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ESCENA QUINTA
Sandra entra en escena vestida y enjoyada como si se dirigiera a una
fiesta de alta sociedad, lvaro y Tony fijan su mirada en ella. Ambos
parecen desbordados por el vestido y los complementos que luce la mujer.
LVARO.- Por favor, Sandra, es una cena en familia!
SANDRA.- No, lvaro, es nuestra cena de Navidad.
TONY.- Mam, ests guapsima.
SANDRA.- Menos mal que alguien lo reconoce. (A lvaro) Te
importara cambiarte? Luca est a punto de llegar y la poularde, la
tendremos lista dentro de nada.
LVARO.- (Incmodo) Ya haba pensado cambiarme de corbata y
tambin de traje.
SANDRA. Perfecto. Tenemos que estar todos muy guapos.
LVARO.- Tienes alguna preferencia?
Al comprobar que su mujer no le responde, ya que se encuentra
dando los ltimos toques a la mesa, lvaro se levanta del sof con visible
esfuerzo y muy lentamente camina en direccin al lateral. Cuando est a
punto de salir, Sandra le hace una ltima recomendacin
SANDRA.- Mdate tambin de camisa, sa, la tienes muy arrugada.
lvaro desaparece de escena. Sandra repara en Tony que pasea
inquieto.
SANDRA.- Puedes sentarte, me pone nerviosa la gente movindose
continuamente. (Reparando en la corbata) Te has puesto una corbata
horrible.
TONY.- No encontr la azul.
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ESCENA SEXTA
Todos dirigen su mirada hacia el lateral en el que se supone debe
encontrarse el recibidor y la puerta de entrada a la vivienda.
SANDRA.- sa es Celia.
Sandra sale de escena. Al poco tiempo reaparece seguida por Celia,
una joven de diecinueve o veinte aos, la cual viste un abrigo informal de
grandes botones, botas y calcetines con rayas de chillones colores a juego
con un divertido gorra de lana provista de una visera que nos recordar al
nio protagonista del filme The Kid de Charles Chaplin. En el ambiente
se nota cierta tensin debido al tiempo que Celia lleva sin aparecer por el
hogar paterno. La chica porta en sus manos tres pequeos paquetes
confeccionados con papel de ingenuos dibujos, posiblemente pintados por
ella misma. La chica se despoja del abrigo. Bajo l luce una juvenil
vestimenta, compuesta por un pantaln vaquero de peto y una blusa azul
marina plagada de estrellas blancas. El contraste con el atuendo del resto de
su familia, resultar abismal. Deposita los paquetes sobre una silla.
CELIA.- (Con un desenfadado gesto de saludo) Buenas noches a todos.
Feliz Navidad!
Se dirige a su padre, le besa. La reaccin del padre ser correcta,
aunque distante. Al dirigirse a su hermano, ste la corta con una fra
salutacin.
SANDRA.- Nos alegramos tanto que ests con nosotros esta noche
TONY.- Hola, por fin te has dignado.
SONIA.- Me invit mam.
LVARO.- Te invitamos todos.
CELIA.- (Con espontaneidad)
Claro!, me supongo que todos
deseabais que viniera. Lo que quise decir que fue mam fue la que
me llam. Como las navidades pasadas no pude estar aqu
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tiempo que las habran prohibido. (Al observar la reaccin del padre)
Perdona pap, es una broma, no te pongas tan serio.
TONY.- Vais a estar as toda la noche? Ni con una copa os soporto
Tena que haberme ido a cenar con la familia de Vicky. Este es el
ltimo ao que os aguanto.
Tony pasea nervioso sin saber qu hacer..
LVARO.- Ya terminamos, Tony, no merece la pena seguir
discutiendo. (Como si hablara para si mismo) Lo critican todo, pero
terminan tragando con lo que les echen. No les gusta nada de esta
sociedad, pero se aprovechan de todas sus ventajas y, naturalmente,
del esfuerzo de los que trabajamos mientras ellos viven a cuerpo de
rey sin pegar ni golpe.
CELIA.- (Dolida) De quin hablas papa? Quin no trabaja, quin
ha venido a pediros algo en los ltimos dos aos?
Sandra esta a punto del ataque de nervios. Ha seguido la discusin
con verdadera preocupacin ante la perspectiva de que la reunin familiar
termine en un absoluto fracaso. Est a punto de romper a llorar.
SANDRA.- Por favor, no me hagis esto. No nos hemos reunido
para discutir, sino para pasar una Navidad en paz. Si segus as me
va a dar algo, os lo pido por favor. Dejad la conversacin para
maana o para el mes que viene o para nunca, mejor para nunca.
CELIA.- (Preocupada) Mam no te pongas as. Yo no he sacado la
conversacin ha sido pap el que me ha dicho cosas con las que no
estoy de acuerdo. (Conciliadora) Lo normal es que una familia pueda
hablar tranquilamente de sus ideas y de las cosas que les preocupan.
Siempre me habis dicho lo que vosotros pensabais, hoy nicamente
me he permitido responder a lo que me preguntabais. No quiero
volver a ser aquella nia que no poda opinar porque nadie la
escuchaba. He crecido y empiezo a saber lo que no me apetece y lo
que me gustara cambiar.
SANDRA.- (Implorante) No me hagis esto, por favor. Os pido por lo
que ms queris que dejis esta conversacin. No es una noche para
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ESCENA OCTAVA
Celia observa a su padre con una mezcla de cario y de tristeza.
Incluso intentar coger una de sus manos, aunque l rechazar
inmediatamente el gesto de su hija.
CELIA.- (Dulcemente) Pap, t crees en los polticos porque los
conoces muy bien, los necesitas y ellos te necesitan a ti. Pero muchos
jvenes no les tenemos demasiada confianza. Ellos lo organizan
todo, se meten en todo. Se han apropiado incluso de los sitios que
les pertenecen a los jvenes y, a pesar de eso, hacemos cosas,
trabajamos en movimientos ciudadanos, en asociaciones, en ONGs.
Luchamos para que no desfiguren nuestras ideas, pretendemos que
se nos escuche, a pesar de las dudas que tenemos encima Te parece
mucho pedir? Es tan difcil de comprender nuestra postura?
Seguro que t pensabas igual cuando fuiste joven, lo que pasa es
que ya no te acuerdas.
LVARO.- Qu tremenda contradiccin! Rechazis la poltica, pero
tarde o temprano, tambin vosotros terminaris hacindola (Con
resentimiento) Os lo dimos todo hecho y ahora comprendemos lo
intil que ha sido nuestra lucha. (Dramatizando) Os sentirais felices
contemplando cmo nuestro mundo se derrumbar.
CELIA.- Pap, por favor. Yo no quiero que nada se derrumbe, pero
me gustara que comprendieras que algunas cosas no funcionan.
LVARO.- (Abrumado por su situacin y la insistencia de su hija) Yo
vivo en la misma sociedad que t, sabes? Soy consciente de que se
necesitan algunas transformaciones. Pequeos cambios, retoques.
Pero las estructuras resisten. (Angustiado) Es necesario que resistan,
porque nosotros nos encontramos debajo.
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ESCENA NOVENA
Los tres personajes permanecen inmviles. Tony es el nico que no
parece excesivamente afectado. Mueve su copa frvolamente.
TONY.- Muerto el perro, se acab la rabia. A cenar! Paso de
aperitivos, vamos directamente al plato que ha hecho mam.
SANDRA.- Cllate, Tony!
TONY.- Tambin me tengo que callar? Crea que la que os falt al
respeto fue ella y no yo.
SANDRA.- Ha sido terrible. Nunca pens que fuera a ocurrir algo
as.
LVARO.- Lo hicimos con nuestra mejor voluntad.
SANDRA.- (En tono dramtico) No poda soportar otra Navidad
sin tenerla en casa.
LVARO.- Te advert de que no iba a salir bien.
TONY.- (Levantando su copa) La seora se equivoc, pero
ahora todo ha vuelto a la normalidad. La cena ser como
debe ser una cena de Navidad. (Toma el gorro que le ofreci su
madre) Con nuestros gorritos y con nuestra alegra, Mira por
donde ahora tengo ganas de ponerme alegre.
SANDRA.- En qu nos equivocamos?
LVARO.- T te empeaste en que viniera
SANDRA.- Era una noche especial.
TONY.- Efectivamente os ha salido especial,
especial.
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razn
Tony.
No
adelantamos
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Marzo, 2010
(Copyrights reservados)
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