Apropiaciones Espaciales de La Danza: Del Espacio Privado Al Espacio Público

Apropiacionesespaciales
deladanza:delespacioprivado
alespaciopblico
MARTALLORENTEPASCUAL
Arquitecto.DoctorandaenlaEscuelaTcnicaSuperiordeArquitectura
UniversidadPolitcnicadeMadrid
llomar2012@gmail.com
Resumen
La arquitectura como arte mediador entre el mundo y el hombre siempre ha jugado un
importante papel, iniciando, organizando y dirigiendo el movimiento, como si de un
coregrafosetratase.Esteartculoestudialarelacininseparabledeladanzaylacoreogra
faconlaarquitecturayelespacio,sinembargodesdeotropuntodevista:analizandoel
recorridodelasapropiacionesespacialesdeladanza,suinteraccinconlaarquitecturayla
ciudad.Estedilogoentredisciplinas,tienesuorigenenlaantigedad,suefervescenciaa
principios del siglo XX con las Vanguardias y la Performance mediante la descon
textualicin de las distintas formas de arte y llega hasta nuestros das a travs de core
grafoscomoTrishaBrown,PinaBausch,SashaWaltz,AnneTeresadeKeersmaeker,Wim
Vandekeybusascomonumerosasiniciativasqueentrelazanladanzayelespaciourbano.
SeponeenrelieveelanlisisdelaobradeAnneTeresadeKeersmaekercomoejemplo
clave.
Palabras clave: Arquitectura; espacio pblico; ciudad; danza; coreografa; dilogo;
apropiacionesespaciales.
Spaceappropriationsofdance:
fromprivatespacetopublicspace
Abstract
Architecture has always played a very important role as a mediating art between
man and the world: initiating, organising and directing movement, as if it were a
choreographer. This article studies the inseparable relationship that dance and
choreography have to architecture and space, albeit from a different point of view:
Arte y Ciudad - Revista de Investigacin
2013 (Junio) n 3 (I) Extraordinario, 367-384
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ISSN 2254-2930
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analysingthepathofdancesspatialappropriations,itsinteractionwitharchitecture
and with the city. This dialogue between disciplines has its origins in the ancient
world, and reaches a boom period at the beginning of the 20th century with the
Vanguards (New Dance pioneers) and later on with Performance Art, through the
decontextualization of different art forms. It arrives to present times through
choreographers such as Trisha Brown, Pina Bausch, Sasha Waltz, Anne Teresa de
KeersmaekerandWimVandekeybusaswellasthroughmanyinitiativesalloverthe
world that weave together dance and urban space. A study of the work of Anne
TeresadeKeersmaekerwillbefocusedonasakeyexample.
Key words: Architecture, public space, city, dance, choreography, dialogue,

communication,spatialappropriations.
Sumario:1.Introduccin.Relacindanzaespacio.2.Trnsitodelespacioprivadoal
espaciopblicoenladanza.Breverecorridohistrico.3.Interaccinespacialenlaobra
deAnneTeresadeKeersmaeker.4.ViolinPhase19812011.5.Mamreloye2001.6.
CounterPhrases2003.7.BallmoderneLisboa2012.8.Referenciasbibliogrficas.
1.Introduccin.Relacindanzaespacio.
Desde all al cabo de seis das y seis noches, el hombre llega a Zobeida, ciudad
blanca, bien expuesta a la luna, con calles que giran sobre s mismas como un
ovillo.Desufundacinsecuentaesto:hombresdenacionesdiversastuvieronel
mismosueo,vieronunamujerquecorradenocheporunaciudaddesconocida,
lavierondeespaldas,conelpelolargo,yestabadesnuda.Soaronquelaseguan.
Al final tras muchas vueltas todos la perdieron. Despus del sueo buscaron
aquella ciudad; no la encontraron pero se encontraron entre s; decidieron
construirunaciudadcomoenelsueo.Enladisposicindelascallescadauno
repitielrecorridodesupersecucin;enelpuntodondehabaperdidolashuellas
delafugitiva,cadaunoordenlosespaciosylosmurosdemaneradistintaque
enelsueo,demodoquenopudieraescaparsems(Calvino,2000:59).
LasestrechasconexionesdelaArquitecturaylaciudadconotrasArtesse
presentandesdelaantigedad,deFidiasaBrunelleschiyMiguelngel,idas
yvenidasdelaesculturaolapinturaalaarquitectura;sinembargoloqueme
ocupa en esta comunicacin es la relacin de otro arte, la Danza, con los
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2013 (Junio) n 3 (I) Extraordinario
Apropiacionesespacialesdeladanza:delespacioprivadoalespaciopblico
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espacios y las arquitecturas que la albergan y ella ocupa. A pesar de que la

Arquitectura y las trazas de la ciudad actan como coregrafos que van
dictando el movimiento a los habitantes, en otra capa aparece la danza
apropindose de estos lugares y dialogando con ellos. La Danza entendida
comomododeexpresinparahabitarespacios,empezandoporeldelcuerpo,
tomaposesindeellos,tejesusredesinvisiblesyasamboscobransentido.
Comoelanteriorfragmentoquenosdescribeelorigendeunaciudadyque
presenta muchas similitudes con el mito de Teseo y su baile del laberinto o
Geranos.
Fig.1.
TeseoyAriadnaalladodellaberintodeCreta.
Fuente:14601470baccio+baldini+teseo+and+
ariadna+la+lado+de+creta+14601470.JPGy
littlethingsandbigthings.blogspot.com
En la experiencia del arte tiene lugar un peculiar intercambio; yo le presto mis

emociones y asociaciones al espacio y el espacio me presta su aura, que atrae y
emancipa mis percepciones e ideas. Una obra de arquitectura no se experimenta
como una serie de imagines retinianas aisladas, sino en su esencia material,
corpreayespiritualplenamenteintegrada.
Losedificiosylasciudadesproporcionanelhorizonteparaentenderyconfrontarla
condicin humana existencial. En lugar de crear simples objetos de seduccin
visual,laarquitecturarelacionamediayproyectasignificados.(Pallasma, 2010:
11)
Porotraparteelestudiodelcuerpoenelespaciohasidountemaqueha
preocupadoalaarquitecturaalolargodelahistoria,aunqueenlamayora
delasocasionesbajounprismameramenteantropomrficoyantropomtrico.
As mismo es en el S.XX cuando aparece un desarrollo sin precedentes en
materia corpreoespacial de la mano de las nuevas prcticas espaciales
(Danzacontemporneayperformance)yseincorporannuevasapreciaciones.
Hallegadoelmomentodetomarconcienciadelespaciocomofluido.Nosetrata
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slodeunespaciovistoporlosojos,sinodeunespaciorecorridoporelcuerpo.
Elprimerelementoespacialdelquehemossidoconscienteshasidoeltiempo,
su medida en el espacio, la distancia, la lnea recta. Pero hoy en da tenemos
que concebir la curvatura del espacio. Su medida forma parte de la
multidireccionalidaddelespacio(Laban,2003).
Fig.2.IcosaedrodeR.Laban.Trazosdemovimiento.
Fig.3.IcosaedrodeR.Laban.
Fuente:Laban_icosaedro_%5B1%5D.jpg
spacioars.blogspot.com
Fuente:ExposicinDansersavieC.G.
Pompidou,Paris,2012.
Esta unin inseparable del cuerpo y el espacio a travs del tiempo, las
resonanciasqueelunoprovocaenelotrocreanunafuertesimbiosisquehace
queunonopuedaentendersesinelotro.
Yo enfrento la ciudad con mi cuerpo; mis piernas miden la longitud de los
soportales y la anchura de la plaza; mi mirada proyecta inconscientemente mi
cuerpo sobre la fachada de la catedral, donde deambula por las molduras y los
contornos,sintiendoeltamaodelosentrantesysalientes;elpesodemicuerpose
encuentraconlamasadelapuertadelacatedralymimanoagarraeltiradordela
puerta al entrar en el oscuro vaco que hay detrs. Me siento a m mismo en la
ciudad y la ciudad existe a travs de mi experiencia encarnada. La ciudad y mi
cuerposecomplementanysedefinenelunoalotro.Habitoenlaciudadylaciudad
habitaenm.(Pallasma,2010:41:42).
2. Trnsito del espacio privado al espacio pblico en la danza. Breve

recorridohistrico.
A continuacin paso a analizar los vnculos que naturalmente se han
creado entre estas dos disciplinas, ms profundamente de forma
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unidireccional de la danza hacia la arquitectura y la ciudad. Mediante un

recorrido histrico analtico de la idea de espacio en la danza y de su
transicin desde un espacio ms privado o cerrado a un contexto ms
pblico y urbano. Llegando a ser los espacios pblicos una herramienta
fundamentalymuyenriquecedoradelascoreografasactuales.
LadanzahaformadopartedelaHistoriadelaHumanidaddesdeelprincipio
delostiempos.LaspinturasrupestresencontradasenEspaayFrancia,conuna
antigedad de ms de 10.000 aos, muestran dibujos de figuras danzantes
asociadasconilustracionesritualesyescenasdecaza.Estonosdaunaideadela
importanciadeladanzaenlaprimitivasociedadhumana,sinembargoenestos
primerosmomentosnoseprestamayoratencinalacomponenteespacial.
EnelantiguoEgipto,dondelasdanzasceremonialesfueroninstituidaspor
los faraones; culminaban en ceremonias representando la muerte y la
reencarnacindeldiosOsirissefueronhaciendocadavezmscomplejashasta
elpuntodequeslopodanserejecutadasporprofesionalesaltamentecuali
ficados.
EnGreciaaparecencomomediodecomunicacinconlosdioses,comoArte
en toda regla, con una musa dedicada a ella: Terpscope. Los primeros
vestigiosprovienendeloscultosaDionisio,mientrasquefueenlastragedias
donde,sedesarrollacomotcnica,enlosmovimientosrtmicosdelcoro.Como
partedelamitologasecreequeprovienedelmitodelLaberintodeTeseo,con
lasdanzasGeranos.Elmayorapogeotienelugarenlapocaclsicaconmsde
200danzas(religiosas,atlticas,dramticasypopulares)quesedesarrollanen
espacios arquitectnicos claves de la polis griega: el teatro, el estadio y el
templo.Laideaespacialdeladanzagriega,destacaelvolumen,esmuyarea
ensusmovimientosyligadaalaforma.Estadanzaqueejercergraninfluencia
posteriormenteencoregrafosdelS.XXcomoIsodoraDuncan.
Aunque mi danza debe su inspiracin a los griegos, no es realmente griega,
sinomuymoderna:esmipropiaidea.
EnningnotropaseselalmatansensiblealaBellezayalaSabiduracomo
enGrecia.MirandoalcielosesabeporquAtena,laDiosadelaSabidura,fue
llamadaojizarca,yporquelaprendizajeylabellezaseunensiempreasu
servicio.
YsesientetambinporqueGreciahasidolatierradelosfilsofos,amantesde
lasabidura,yporqulosmsgrandesentrestoshanidentificadolamxima
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bellezaconlasabidura(Duncan,2008:68).
EnRomasedifumina,sedesdibujaypierdemuchaimportanciayconello
elconceptoespacialdelamismapierdeigualmenteimportancia.Durantela
Edad Media, queda reprimida fruto de la moral y cultura del momento,
quedandorelegadaadanzaspopulares,danzasbajas,danzasdelamuerte.El
conceptoespacialpasaaunsegundoplano,sinembargoposteriormenteen
elsigloXXlosexpresionistasalemanesretomaranimgenesmedievales(La
mesaverdeKurtJoos)fusionndolasconlosconceptosespacialesporellos
desarrollados(linealidad,geometra).
ElRenacimientoproporcionaunrespiroytraeunanuevaactitudhaciael
cuerpo,lasartesyladanza.LascortesdeItaliayFranciaseconvirtieronenel
centro de nuevos desarrollos en la danza gracias a los mecenazgos a los
maestros de la danza y a los msicos que crearon grandes danzas a escala
socialquepermitieronlaproliferacindelascelebracionesyfestividades.Al
mismotiempoladanzaseconvirtienobjetodeestudiosseriosyungrupo
de intelectuales autodenominados la Plyade trabajaron para recuperar el
teatrodelosantiguosgriegos,combinandolamsica,elsonidoyladanza.
En1451apareceunodelosprimerostratadossobreelartecoreogrficoDe
arte saltandi et choreas ducendi de Domnico da Piacenza, figura de gran
importancia puesto que con l la coreografa se convierte en un oficio
profesional. Da Piacenza deseaba elevar la danza de arte mecnica a arte
liberalcomolamsica.Lateoradeltratadopretendedemostrarqueladanza
esunavirtudy,comotal,debeserconsideradaalmismoniveldelamsica.
En l distingue cinco elementos en la danza: Comps de medida, la
musicalidad, la manera, la memoria, la divisin del terreno, el aire, y dos
tiposdepasos(pasosnaturales,andaryaccidentales,entrechat,pasocorrido
ycambiodepie).
Todo esto supone un cambio de actitud ante el conocimiento y la
percepcindelmundo:elHumanismo.Apareceladanzacomoconsecuencia
delanuevaorganizacinsocial,conlaburguesaPosteriormenteseescriben
otros manuales tericos sobre la prctica de la danza, as en 1588 aparece
Orchesographie de Thoinot Arbeau, que constituy la principal fuente de
informacin sobre la danza renacentista. Tienen lugar colaboraciones con
otros artistas y disciplinas, aparecen las escenografas: Leonardo da Vinci,
Botticelli, Alberti, Brunelleschi, Mantegna, y Poliziano pintaron y disearon
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escenografaspararepresentacionesteatrales.
En el siglo XVI aparece en Francia el Ballet Comique (Catalina de Medici y
EnriquedeOrleans,queloutilizancomoarmadiplomtica),serelgermendel
ballet como lo conocemos actualmente. En el BalletcomiquedelareineLuoise de
1581,consideradocomoelpuntodepartidadelahistoriadelballet,sedauna
simbiosisdelgustoitalianoyfrancsenorganizacinestticaycoreogrfica.Con
elReySolladanzaseenrazafuertemente,yserl,LouisXIV,quindmucha
importanciaaldiseoespacial(inclusomsquealacoreografa)amedidaquese
vadesarrollandoelballetdecourvacobrandomsimportanciaelespacio.As
mismo aparece y se desarrolla en gran medida la coreografa del recorrido
(Parcours)ysernlosjardines,sobretodoslosdeVersalles,losqueconfiguren
las escenografas de muchas danzas. Se da un gran paso adelante en el
acercamientodeladanzaaespaciosmsabiertos,exteriores,ideasderecorridos,
inclusin de la naturaleza como teln de fondo, emancipacin de espacios
recogidos, contenedores, ms privados, que haban sido predominantes hasta
entonces.Veremosqueposteriormenteenlahistoriaseretomanestastendencias
ycoregrafosactualesdesarrollanmuchasdesuspiezasenestetipodeespacios
(Anne Teresa de Keersmaeker, que veremos posteriormente, Wim Van de
Keybus).
En el siglo XVII va a ser Inglaterra la protagonista, declina el Ballet de
couryaparecenlasMasquesCourtRevels(CortedeEnriqueVII),dondese
conjuga la msica, la poesa, la vestimenta y la danza, inspirndose en
dramasitalianos.ConEnriqueVIIIeIsabelIsurgeelantimasque,gestosy
elementospuramentecoreogrficos,ladanzaseestablececonautonoma.En
1931NinettedeValoisrealizaAmasquefordancinginspirndoseenello.
En 1661 acontece la profesionalizacin de la danza con la creacin de la
RealAcademiadelaDanzaenFrancia.LuisXIVlaincluyeenlaAcademiade
la Msica, como necesidad de llegar a ms altos niveles de ejecucin. Se
codifica la danza Beauchamps, tradicin de la danse dcole. La danza
asciende a los escenarios, aparecen nuevas exigencias coreogrficas por las
restricciones espaciales y visuales. Primaca de diseos geomtricos en las
coreografas y se introducen conceptos nuevos: a) En dehors a fin de
permitiralpblicounngulodevisinmsamplioydesdedistintospuntos
de vista. b) Zapatos cortesanos. c) Independencia del torso con respecto al
resto de cuerpo. d) Se codifican las cinco posiciones de los pies con sus
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respectivasenlosbrazos,portdebras(distintosngulosdeaperturadelos
piesyposicincorrelativadelosbrazosconrespectoalejedelcuerpo).
Ser tambin durante el reinado de Luis XIV de Francia, cuando por
primeravezseempezasepararelballetprofesionaldeladanzadelacorte,
apareci un sistema de notacin completamente desarrollado. En 1700 el
maestro de danza francs Raoul Auger Feuillet public su Chorographie,ou
lartdcrireladanse.Podemosapreciarenestosprimerosdibujosquetantola
relacindelbailarnconrespectoasuentorno,comoelesquemaenelsuelo
estnrepresentadosenunalneaalolargodelacualseescribenlospasosy
algunos movimientos de brazos. Tras la creacin de la Real Academia de la
Danzaen1661,slounasdcadasmstardeenaparecerlaEscueladeBallet
de la pera de Paris en 1713, as la danse de dcole queda establecida y
codificadaparasudesarrolloposterior.
Ladanzacontinuarsudesarrolloalolargodelsigloposterior,dejandoya
perfectamente establecidas las bases que permiten explicar la aparicin y el
triunfo en el siglo XIX del ballet como arte escnico. Sin embargo desde el
puntodevistaespacialduranteelsigloXIXtienelugarunestancamiento,yla
danza se concibe de una manera bidimensional, bastante frontal, con la pri
maca de la verticalidad, la ingravidez y la forma. Igualmente los espacios
vuelven a recogerse y predomina la caja mgica frente a cualquier otra
propuesta.Aselballetromnticoreflejaelcultodelabailarinaylaluchaentre
elmundoterrenalyelmundoespiritualquetrasciendelatierra,ejemplarizado
enobrastalescomoGiselle(1841),SwanLake(1895),yCascanueces(1892).
Ser a finales del siglo XIX cuando las artes en general hacen un serio
cuestionamiento de valores y buscan nuevas formas de reflejar la expresin
individualyuncaminodelavidamsdinmico.EnRusiasurgeunrenaci
mientodelballetpropiciadoporlosmsbrillantescoregrafos,compositores,
artistas visuales y diseadores. Sern los Ballets Rusos de Digilev (1907
1929). En esta empresa colaboraron gentes como: Ana Pavlov, Claude
Debussy, Stravinsky, Pablo Picasso... Surge la figura del coregrafo como
autor, superponindose al anterior protagonismo de la Prima Bailarina. Y
se concibe el Ballet como Obra de Arte total, como crisol dialgico del
momento.
Paralelamente a la revolucin del Ballet surgieron las vanguardias y la
Bauhausydesumanolasprimerasmanifestacionesdelasdanzasmodernas.
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Como reaccin a los estilizados movimientos del ballet y la progresiva

emancipacindelamujersurgiunanuevaformadebailarquepotenciabala
libre expresin. Si por algo se ha caracterizado la danza contempornea,
respectoasuantecesora,ladanzaclsica,hasidoporunnuevoentendimiento
del cuerpo y del espacio, as como por el nacimiento de una nueva relacin
entreambos.
A comienzos del siglo XX las pioneras, Duncan y Fuller, se liberaron de
suszapatillasdepuntaydelatcnicaclsicaapostandoporunmovimiento
libre y natural del cuerpo. Rudolf von Laban (aos 2030), Martha Graham,
Mary Wigman, Kurt Joos (aos 30) reclaman un nuevo cuerpo pesado a
travs de su trabajo con la gravedad. Espacialmente se vuelve a conceptos
antiguos como los griegos o los renacentistas, y la danza comienza a
abandonar los espacios cerrados y convencionales. Se acenta la
descontextualizacinespacialtantodeladanzacomodetodaslasartes.
AesterespectoMaryWigmancomentaen1968refirindosealadanzade
expresin:Laconciencianuevamenteadquiridadelespacioydelritmosedestacaen
todoelteatrodehoyenda.Tantoenlaperacomoenelteatrodramtico,ladanza
modernahadejadosushuellasenelrestodelaartes(Colom,1989:83).
En los aos 5060 Merce Cunningham, que se haba formado con Martha
Graham,recuperaelempleodeladanzaclsicacomomediodeconocimiento
corporal y ser un exponente mximo del paisaje dialgico (colaborando
constantemente con msicos y artistas intercambiando conocimiento),
desarrollandounatcnicapropiaenlaqueintroduceconceptoscomoladesje
rarquizacin del espacio, el caos y la aleatoriedad. Utilizando espacios no
convencionalesparasusperformancesMerceCunninghamdacomienzoatoda
unaeraenlaquelasapropiacionesespacialesdeladanzavanasercadavez
msricasysorprendentes;elespaciocerrado,esttico,lacajaescnicasever
sustituida por multitud de espacios que comenzando en museos, galeras de
arte, llegan a parques y espacios urbanos. Estos primeros pasos dados por
MerceCunninghamvanaejercergraninfluenciaenmuchosdeloscoregrafos
posteriores.
En esta lnea de investigacin aparece la figura de William Forsythe,
norteamericano que despus de una formacin clsica y moderna viene a
Europa (aos 70), de la mano de Kranko y representar una figura clave
dentrodelainvestigacindialgicadeladanzayelespacio.
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En1962sefundalaJudsonDanceTheaterenNY,comocentrodedanzay
arteexperimental.ArtistascomoYvonneRainer,StevePatxon,TrishaBrown,
LucindaChildsoSimoneFortisintieronlanecesidaddesaliraconquistarel
espaciourbanoampliandoaselregistroespacialdeladanzaylacoreografa.
Todos ellos , entre muchos otros son ejemplos de una nueva concepcin
espaciocorporal, que se enfrenta a la tradicin clsica la cual haba
consideradoelespaciocomounamallageomtricasencillayelcuerpocomo
uninstrumentoque,contrabajodebeaparentarligerezayvolatilidad.
Especial inters en el marco que nos ocupa presentan las primeras obras
de Trisha Brown: WalkingontheWall(1971), RoofPiece(1973), Groupprimary
accumulation(1973)ytantasotras,creadasparaespaciosnoconvencionalesy
concretamente urbanos. En Walking on the Wall bailarines con arneses
caminan por la fachada de un rascacielos, mientras que RoofPiece ocurre en
12cubiertasdeedificiosdiferentesenunreadediezmanzanasenlaciudad
de Nueva York; los bailarines transmiten el movimiento al bailarn de la
cubiertamscercana.Sepodradecirqueestaeslaprimeraocasinenlaque
ladanzaliteralmenteseapropiaeinteractaconelespaciourbano.Estetipo
de actuaciones va ejercer una gran influencia en posteriores coregrafos,
muchos proyectos actuales encuentran la inspiracin directa en estas
coreografas.
Fig.4.TrishaBrown,RoofPieceoriginally
performenced,1971,NY.
Fig.5.TrishaBrown,2011,NY.Adancer
performingTrishaBrownsRoofPiece.
Fuente:culturereport.wordpress.com
Fuente:culturereport.wordpress.com
Durantelasdcadasdelos80y90,elpostmodernismoamplaelconcepto
iniciadoporladanzamodernasiguellevndoloacabo,sobretododelamano
decompaasdedanzacontemporneaeuropeas;serlamaduracindeartistas
cuya formacin se basa en un amplio conocimiento de la vanguardia de las
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dcadas 60 y 70.Cabe destacar Blgica como pas que produjo una Nueva Ola
queincluaJanFabre,AnneTeresadeKeersmaeker,JanLauwers,AlainPlately
Wim Vankeybus. Estos artistas se encuentran en la posicin nica de crear
materialnuevoapartirdetodalaherenciaquehanasimiladoyalmismotiempo
apoyanacoregrafosestadounidensesjvenescomoMegStuartyMarkMorris.
En Alemania tambin existen figuras dignas de destacar como Pina Bausch,
Susane Linke o Sasha Waltz. Prcticamente en las creaciones de todos los
coregrafosanterioreslabsquedadelaexperimentacinconnuevosespacios,
no convencionales, la interaccin con espacios urbanos es un denominador
comn.
Una mencin especial a Pina Bausch, adems de todo lo novedoso que su
obrasupone,delaacuacinde ungnerodanzaTeatro (yaesbozadopor
Kurt Joos y Mary Wigman de los que es legtima heredera) en cuanto a sus
apropiacionesespacialesdecontextosurbanos,lapelcularealizadacomoobra
pstumaporWimWendersen2011suponeunexponentemximodeldilogo
deladanzaconlaciudadylaarquitectura(www.wimwenders.com/movies/
movies_spec/pina/pina.htm).
Para concluir con este recorrido me parece fundamental apuntar los
numerososbrotesdeinteraccindeladanzaconlaarquitecturaylaciudad
quesurgenafinalesdelS.XXdemaneratotalmenteexplcitaycontina.No
nicamenteatravsdelSitespecific,creacindeunapiezaparaunlugar
concreto, investigando su genius loci, como motor para el proyecto
coreogrfico (lo cual est siendo estos aos una constante cada vez ms
habitual) sino como iniciativas que pretenden tejer redes internacionales de
festivalesdedanzaenpaisajesurbanos.
Un ejemplo destacado y de origen espaol es la red Ciudades que danzan
(CQD) que fue creada por la Associaci Marat de lespectacle en 1997 en
Barcelona. Su objetivo es humanizar las ciudades, revalorizar su patrimonio
artsticoyarquitectnico,potenciarladanzaentodossusaspectosyfomentar
el intercambio entre ciudades, creando un compromiso comn de difusin
artstica.Actualmenterealizan28festivalespormsde40ciudadesdelmundo.
Enelentornomadrileoapareceotrainiciativaen2008Invasindanza,que
pretendelapromocindeladanza,reclamandounpapelactivoyvisibleen
la sociedad. Propone la experiencia de hacerse con espacios pblicos para
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sorprender a nuevos pblicos, acercarles la danza; al mismo tiempo que

investigacontextosinusuales,aprovechandolasparticularidadesurbansticas
yarquitectnicas,tratandolasposibilidadesdeinteraccinconlaciudadana,
sinpreviaconvocatoriapruebanelpodervisualyestticoqueladanzapuede
tenerenuncontextourbano,sintenercarcterdefestivalenabsoluto,hasta
ahoraelnmerototaldeinvasioneshasido133.
Fig.6.Ciudadesquedanzan,Luis
Castilla,Sevilla.
Fig.7.Ciudadesquedanzan
Fuente:www.cqd.info
Fuente:www.cqd.info/index.php/es
Estetipodeiniciativassedananivelinternacionalysonnumerosas,por
nombrarotroejemploenParssurgeelParisQuartierdten1990aimagen
de la ciudad como cruces de caminos, de rotondas de perspectivas, de
avenidas,deedificiosemblemticosperotambindeunaperiferiaqueexiste
paralelamente, buscando el mestizaje y el cruce de culturas
(www.quartierdete.com /programme/spectacles/?id=866). En Dinamarca la
coregrafaPipaluk,desarrollaelproyecto100dancersen2011,otraideade
interaccininterdisciplinarydancsticaenelentornourbanojuntandoa100
bailarinesyartistasdetodoelmundoyquepretendeelintercambioartstico
dentro del campo de la danza y la creacin de espectculos de danza en
espacios urbanos, tomando como tema central el site specific
(www.liveartinstallations.com/100dancers).
3.InteraccinespacialenlaobradeAnneTeresadeKeersmaeker.
Enelsiguientecaptulomecentrarenelestudiodeunasobrasconcretas
deAnneTeresadeKeersmaekercomoejemplosdeapropiacionesespaciales
urbanas de la danza , entendidos como reformulaciones de antiguos
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parmetros pero vinculndolos con el presente. Igualmente plasmando el

paralelismodelaevolucindelconceptoespacialensuobra,quepartedeun
puntomuyintimistaconespaciostambinntimos,parallegaraproyectarse
a espacios arquitectnicos, urbanos y a la naturaleza. He escogido a esta
coregrafa , aparte de por su brillantez artstica reconocida a nivel
internacional y porque su obra muestra un claro ejemplo del concepto que
trato de transmitir , tambin porque casualmente este ao 2012 ha sido
nombrada Artista de la Ciudad de Lisboa en la Bienal de Artistas en la
ciudad y ha participado directamente en varios eventos en el festival
Lisboanarua,convariaspiezasperoprincipalmenteconsuproyectoBal
moderne en el que intenta acercar la danza contempornea al pblico en
espaciosurbanos.
Fig.8.AnneTeresadeKeersmaeker.
Fuente:
www.magazinedigital.com/reportajes/cie
ncia/reportaje/cnt_id/3953
Anne Teresa de Keersmaeker , como heredera de la tradicin dancstica

europea(escuelaMUDRA,M.Bjart)ytambinformadaenE.E.U.U.vuelve
a Europa e los aos 80 cuando el clima artstico permiti a la danza cobrar
ms protagonismo; aprovechando este momento, va a ser ella quin de un
giroaladanzaenFlandes.Setratadeunacreadoramuyplural,siempreen
buscadedilogosentredisciplinas,detrnsitosentreelgestodelacreaciny
la transmisin. Se podra describir su obra como un texto construido, tejido
conelmovimiento,conlosespacios,conlamsicayconlasartesvisuales,en
elquedamuchoespacioaltrabajopropioeindividualdecadabailarn,sin
crear un lenguaje cerrado. Coreografas que muestran una alianza en
evolucin permanente, entre el sentido refinado de la arquitectura
composicional y una fuerte sensualidad y teatralidad. Tres objetivos claros
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destacanensucarrera:1)FormarsupropiacompaaRosas,Bruselas,1983.
2)ResidenciaenlaperadelaMonaiedeBruselas,19922007.3)Crearuna
escueladedanzainterdisciplinar que cubraelvacodejadopor MUDRAen
1988: as en 1995 se crea P.A.R.T.S (Performing Arts Research & Training
Studios)donde60estudiantesprovenientesde25pasesdistintos,seforman
durante un perodo de tres aos, con ms de 50 profesores diferentes. Un
trabajo que considera los elementos esenciales de la danza: el tiempo, el
espacio,elcuerpo,lavozysupotencialenmovimiento,ascomolarelacin
detodoestoconelmundo.
4.ViolinPhase19812011.
Oh,Scrates,sediraqueobedeceafigurasinvisibles!
Oquecedeaalgnnobledesignio!
Mira!...!Mira!...ya empieza, lo ves?, andando como los dioses: es
sencillamenteandarencrculoempiezaporlomsaltodesuarte;camina
connaturalidadporlacimaquehaalcanzado.Estasegundanaturalezaeslo
ms lejano que hay de la primera, pero es preciso que se le parezca hasta
confundirse.se dira que paga el espacio con actos bellos perfectamente
iguales,yqueacuaconsutalnlasefigiessonorasdelmovimiento.Parece
enumerarycontarenpiezasdeoropuroloqueadiariogastamosdistrados
envulgarmonedadepasoscuandoandamosencualquierfin.(Valry,Paul,
2004:95).
Este dilogo de Scrates con Fedro imaginado por Paul Valry evoca la
intimista pieza concebida por ATDK. Se trata del primer solo creado por la
artista, en NY en 1981, que un ao despus fue aadido a Fase: Cuatro
movimientosparalamsicadeSteveReich.
En enero de 2011 se retoma como Performance en el MOMA, formando
partedelaseriedePerformancesyalhilodelaexposicinDibujandoatravs
delsigloXX. Elcuerpocomoherramientadedibujo. La danza plasmada en dos
dimensiones, pero si se considera una lnea como un punto en movimiento,
idea base de este proyecto, el acto de bailar se convierte en un dibujo, una
insercin de una lnea en el tiempo y el espacio tridimensional del mundo
quenosrodea.Laobra,pensadaparaobservarsedesdeunpuntoelevado,se
presentaenunespaciopblico,enunmuseocomosideunaplazacubiertase
380

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
tratase.Losespectadoresvanviendodibujaralabailarinaenlaarenablanca
con su cuerpo, sus trazos quedan ah plasmados a modo de lienzo de un
pintor.Eselcomienzodeunatrayectoriaqueirabrindosecaminosenlos
distintosespaciosalternativosaunescenario.
Fig.9.AnneTeresadeKeersmaeker,PerformanceMOMA2011.
Fuente:Performance13:OnLine/AnneTeresaDeKeersmaeker.ViolinPhasefrom
Fase:domusweb.it(disponibleenwww.youtube.com/watch?v=E1OHl8_MPEg
5.Mamreloye2001.
Esta pieza de videodanza de ATDK junto con el video artista y msico
ThierrydeMey,escreadaparalamsicaqueM.Ravelasuvezcompusoen
1912 para unos cuentos de Ch. Perrault de 1697 (mediante la escala
pentatnica)sedesarrollaensutotalidadenunbosquecomotelndefondo.
Nos muestra la poesa de la naturaleza a travs de la reinterpretacin
danzadadeloscuentoslegendario1.
_____________
1
www.youtube.com/watch?v=hkVk4XPnFxQywww.youtube.com/watch?v=jSP6TT9jJ3E.

381
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
6.CounterPhrases2003.
Otro videodanza formado por diez piezas pequeas fruto de la
colaboracin artstica con diez compositores de msica, Thierry de Mey y
Anne Teresa de Keersmaeker. Esta vez el teln de fondo va cambiando y
muestra un interesante viaje por el espacio urbano, desde un parque
frondoso a modo de parque ingls, pasando por jardines de estilo
versallesco con setos labernticos, para pasar a una plaza dura lmite de
dichoparque,elparcourscontinaenplenocentrourbanodeunaciudad,
setratadeunaplazaconfiguradaporedificiosadministrativos,columnatasy
porchessontomadosporlosbailarines.Dichoperistilodelimitalaplataforma
queseelevasobrelaciudaddeBruselasquedibujasuperfilenelhorizontey
losbailarinesenprimerplanotrazanmovimientosfundindoseconelpaisaje
urbano.Ladanzafinalizaconotroparqueurbanocomotelndefondo2.
_____________
www.youtube.com/watch?v=RBg1eBcELikywww.youtube.com/watch?v=Mi9SuGQIVxU.
382

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Fig.10.Balmoderne,Lisboa2012.Fuente:maisondelaculture.marche.be,
www.youtube.com/watch?v=H7lfBIKKYNcywww.youtube.com/watch?v=JPmZfcuDRsI&feature=related
7.BallmoderneLisboa2012.
Ladanzacomoobracolectivaintegradaenlaciudad.ATDKcomoArtista
delaciudad2012delaciudaddeLisboatraesuproyectoBalModerne,un
intento de hacer llegar su amor por la danza al pblico , rompiendo las
barreras entre audiencia y artista. El evento se vena celebrando en Lisboa
desde 1998 y tanto los lisboetas como el equipo de Bal moderne han cele
brado su vuelta. Es a travs de la propia experiencia del pblico en vez de
nicamenteobservarquesepretendetransmitirelentusiasmoporladanza.Se
trata de coreografas cortas diseadas especialmente para este tipo de in
trpretes que son mostradas por bailarines en una atmsfera relajada y se
efectan en lugares pblicos, en este caso concreto en una plaza (Plaza do
Martim Moniz). Gente de todas las edades y estilos de vida se unen por el
placerdebailar.
383
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Como conclusin simplemente recalcar la importancia del espacio en la

danza como elemento casi intrnseco a ella y subrayar la progresiva
interaccin de esta disciplina en todos los mbitos arquitectnicos,
paisajsticosyurbansticos.
8.Bibliografa
ABADCARLES,A.(2008):HistoriadelBalletydeladanzamoderna.Alianza,Madrid.
CALVINO,Italo(2000):Lasciudadesinvisibles.SiruelaS.A.,Madrid.
COLOM,Delfin(1989):Elindiscretoencantodeladanza.Turner,Madrid.
DUNCAN,Isadora(2008):Elartedeladanzayotrosescritos.AkalS.A.,Madrid.
GOLDBERG,Roselee(2002):PerformanceArt.DestinoS.A.,Barcelona.
KSTNER, Irmela y RUISINGER, Tina (2007): Anne Teresa de Keersmaeker. K
Kiesler,Munich.
KEERSMAEKER, Anne Teresa de y CVEJIC, Bojana (2012): Carnets dune
corographe: Fase, Rosas danst Rosas, Elenas Aria,Bartok. Fonds Mercator,
LABAN
Bruselas.
,Rudolfvon(2003):EspaceDynamique.Nouvellesdedanse,Bruxelles.
PALLASMA,Juhani(2010):Losojosdelapiel.GGS.L.,Barcelona.
VALRY,Paul(2004):Elalmayladanza,A.MachadoLibrosS.A.,Madrid.
WELCOME,Bernard(2007):LesCarnetsdupaysage,Commeunedanse.Actessud
etcolenationaledepaysage,Arles.
ZEGHER, Katerine y MANNING, Erin (2001): Violin Fase. Fonds Mercator,
Bruselas.
Recursosweb:
http://en.wikipedia.org/wiki/Thierry_De_Mey
http://fr.wikipedia.org/wiki/Anne_Teresa_De_Keersmaeker
http://invasiondanza.com
http://rosas.foreach.be/fr/rosas
http://www.artistanacidade.com/10/
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/81631/TrishaBrown
http://www.efaaef.eu/newpublic/upload/efadoc/11/CQD%20revista%
20sm%20(3).pdf
http://www.liveartinstallations.com/100dancers/
http://www.quartierdete.com/programme/spectacles/?id=866
http://www.trishabrowncompany.org/index.php?section=21#main
384

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
http://www.whattoseeinlisbon.com/es/balmodernelisboa/
http://www.wimwenders.com/movies/movies_spec/pina/pina.htm

385

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Key words: Architecture, public space, city, dance, choreography, dialogue,

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espacios y las arquitecturas que la albergan y ella ocupa. A pesar de que la

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