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Pablo Messuti1
Resumen
El advenimiento de las tecnologas digitales ha supuesto profundos cambios tanto en
la realizacin cinematogrfica en particular como en las polticas pblicas y los instrumentos
de fomento al sector impulsados por el Estado argentino. Estas transformaciones gravitan no
slo en las dinmicas productivas de la industria del cine argentino sino tambin en el flujo de
trabajo que define cada una de las etapas involucradas en la realizacin de un film, sobre todo
a partir de la creciente utilizacin de herramientas informticas para la edicin, manipulacin y
registro de las imgenes. Desde luego, las tecnologas del video constituyen un claro
antecedente de las innovaciones que supuso la emergencia del cine digital. El fcil acceso a los
bienes de capital necesarios para llevar adelante cualquier emprendimiento ha reducido
sensiblemente los costos de produccin y ha permitido ampliar el espectro de aquellos que
estn en condiciones de insertarse en la industria. Sin embargo, diversas restricciones del
sector de la comercializacin y exhibicin impiden que la democratizacin de la produccin
cinematogrfica argentina se concretice efectivamente.
Pablo Messuti naci en Buenos Aires en 1978. Estudi la carrera de Comunicacin Social y obtuvo la licenciatura en
Sociologa en la Universidad de Buenos Aires. Se gradu como Magister en Sociologa de la Cultura en el IDAES-UNSAM
y actualmente cursa el Doctorado en Ciencias sociales en la UBA mediante una beca del CONICET. Integra el grupo de
investigacin UBACYT S-205: Prcticas cine-fotogrficas y comunicacin audiovisual en la etapa de las tecnologas
digitales(programacin 2011-2014). Ha presentado diversas ponencias en congresos nacionales e internacionales sobre
temticas relacionadas con la introduccin de las tecnologas digitales en el campo del cine argentino.
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Picture Procesor y el BHP, entre otros). Estos sistemas eran muy engorrosos y caros, pero al
mismo tiempo ms maleables y dctiles que los mquinas de edicin previas (moviola,
mquinas Steenbeck y Kem), por la posibilidad de no manipular directamente el negativo. A su
vez, preanunciaron los modernos softwares de edicin como el Avid, surgido en 1989, y el
Final Cut Pro, muy empleado en los ltimos aos (Alcover, 2008; MacKernan, 2005; Swartz,
2005; Rodowick, 2008). Otros sistemas precursores surgidos a fines de la dcada de los
setenta, como por ejemplo el DVE (Digital Video Effects), anteceden tambin a las modernas
tcnicas de Affter Effects y retoque de la imagen digital.
El formato digital ha impulsado, a su vez, una fuerte reduccin de costos en la
industrias del cine, lo que va asociado a la eliminacin de fases completas del proceso
productivo (Bustamante, 2004; La Ferla, 2009; Gonzalez, 2010) y a la conformacin de nuevos
monopolios y oligopolios basados en la transnacionalizacin de las actividades, procesos y
redes. Estas mutaciones se dan en paralelo al acceso desigual en los distintas regiones tanto a
las tecnologas como a los servicios provistos por los operadores y los conglomerados
multimediales orientados a la provisin de bienes materiales e inmateriales (Sel, 2011; Cretn,
2005). Autores Janet Wasko (2006) y Vincent Mosco (2006) han procurado desentraar los
procesos y las pautas que definen la produccin del bien especfico que genera esta industria
(el film) en tanto mercanca inserta en un sistema capitalista. En este contexto, resulta central
analizar la industria del cine en el marco de las dinmicas que atraviesan otras industrias afines,
y en muchos casos complementarias, como la industria televisiva, y todo un conjunto de
sectores - algunos los denominan industrias culturales ampliadas, aunque resulta discutible
esta nominacin que, si bien no son estrictamente productores simblicos, s contribuyen a
garantizar la reproduccin material de los bienes culturales. La tendencia a la
complementariedad y retroalimentacin de los diversas industrias culturales se observa en la
convergencia de soportes (casi todos las obras artsticas y productos culturales confluyen en
un una tecnologa concreta, fundada en distintas combinaciones de algoritmos generados
mediante lenguajes informacionales), convergencia de sectores (las industrias de las
telecomunicaciones se fusionan con los sectores que tradicionalmente eran incluidos en la
radiodifusin) y convergencia de la produccin audiovisual en mltiples pantallas (una misma
obra o bien cultural puede ser exhibida en distintas ventanas: tablets, celulares, monitores,
pantallas de aviones, y prximamente en lentes de realidad aumentada como Google Glass)
(Levis, 2009; Jenkins, 2008; Kiwitt, 2012). Vale aclarar que en el trmino convergencia, suelen
entremezclarse conceptos y nociones bien diversas.2 No es lo mismo un medio determinado
2
Los grandes conglomerados multimedia y las empresas de entretenimiento han hecho un culto al empleo licencioso de este
trmino, en la medida que el proceso de fusin entre los servicios de telefona, de los operadores de redes de internet y de
televisin por cable ha dado lugar a rentabilidades extraordinarias a empresas oligoplicas integradas vertical y
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los Estados Unidos ha surgido en los ltimos a aos un nuevo actor, el integrador digital,
quin es el que asume los costos del recambio tecnolgico del sector de la exhibicin, que
alcanza una suma de 100 mil dlares para cada sala (Bordwell, 2011; Gonzalez, 2010). El
Virtual Print Fee (VPF) es una tarifa que deben abonar los exhibidores a cambio del ahorro en
costos que implica la prescindencia del sistema de copias para la distribucin fsica de las
pelculas. Las empresas integradoras, entonces, son las encargadas de garantizar, con parte de
los recursos recaudados a travs de este gravamen, el nuevo equipamiento y la instalacin de
los proyectores en las salas a cambio de un porcentaje por el mantenimiento y conservacin de
las tecnologas de proyeccin. Cabe recordar que la estandarizacin del DCP
(Digital Cinema Package), un formato en el que se comprime el film en un archivo de datos a
resolucin de 2K o superior (4K), se dio como resultado de la Digital Cinema Initiatives (DCI),
un programa impulsado por las principales majors (Disney/Buena Vista, Paramount Pictures,
Twentieth Century Fox, Sony/Columbia, Warner Bros. y Universal) cuyo objetivo central fue
ordenar la transicin y proponer una serie de recomendaciones a los fabricantes, exhibidores y
distribuidores en torno a los formatos de exhibicin, los estndares permitidos, la compresin,
y sobre todo, a la seguridad de las copias y encriptacin necesarias para evitar la piratera.
El desfasaje planificado entre el estreno de un film y su exhibicin en otras
plataformas (DVD, Internet) constituye una de las prcticas ms asentadas en la industria del
cine. An cuando los hbitos y las pautas de consumo se han modificado sensiblemente a la
par de las nuevas innovaciones en el campo de las telecomunicaciones (Video On Demand,
visionado de pelculas va streaming), la industria no ha eliminado este hiato temporal entre el
estreno de los films y su difusin a travs de medios electrnicos en tanto los derechos
territoriales de exhibicin todava continan siendo la base del negocio cinematogrfico y la
garanta de una rentabilidad adecuada del sector de la exhibicin frente a la difusin de los
contenidos audiovisuales por medios electrnicos. La apuesta principal de las majors, junto con
las empresas de exhibicin y distribucin integradas verticalmente, ha sido promover el
estreno simultneo y mundial de sus films ms taquilleros. De este modo, generan un
acontecimiento global que repercute simultneamente en todas partes del mundo al momento
de exhibir un film de elevado presupuesto, en el que se hayan invertido grandes sumas en
promocin, mercadeo y comercializacin. Est prcticas se dan en un contexto de alta
rotacin en la programacin de las salas, en el que las pelculas han acortado su duracin en la
cartelera. De todos modos, este escenario dista mucho del panorama de pases perifricos
como la Argentina, en el que el trnsito hacia los nuevos estndares digitales est
condicionado por la escala, el tamao y la rentabilidad de una industria que mantiene una
frrea dependencia del apoyo estatal mediante crditos y subsidios, y en la que la digitalizacin
Analizar las polticas de fomento y las medidas implementadas por el Estado para
impulsar una cinematografa que se sostuvo histricamente gracias a los aportes de
organismos pblicos, cuyos subsidios y crditos garantizan la continuidad de una produccin
menguante, es central para comprender las transformaciones en las rutinas y modelos
productivos que atraviesan la industria del cine de la Argentina en la era digital. La sancin de
la Ley del Cine (Ley 24377 de 1994) fue el puntapi inicial que abri el camino hacia la
modificacin del panorama poco alentador de un cine argentino ajeno a las expectativas del
pblico, con escaso financiamiento y que se hallaba a merced de los vaivenes de una industria
en decadencia (Perelman, 2004). En efecto, en el ao 1994 se haban estrenado solamente
once films que apenas haban conseguido recaudar 323.513 entradas, con una tasa de retorno
de un 1.8% de la facturacin global. La nueva legislacin, precedida por numerosas gestiones y
movilizaciones al Congreso, estableci, entre otras medidas, una renovada oferta de subsidios
y crditos provenientes de los recursos del Fondo de Fomento Cinematogrficos (subsidio por
medios electrnicos), cuyas arcas se incrementaron por un nuevo impuesto de un 10% por
cada alquiler o venta de video y un 25% de lo recaudado por el Comit Nacional de
Radiodifusin (Comfer), que se sumaban al gravamen sobre las entradas al cine. La resolucin
del INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) 151-13 inaugur un esquema
mucho ms flexible para la percepcin de subsidios por medios electrnicos, al exigir menores
antecedentes a los productores para la presentacin de proyectos y habilitar la inclusin como
excepcin de la presentacin de pelculas en formato digital. As, los requisitos para que las
3
Al respecto, ver Gonzalez, Roque, La digitalizacin de salas, a ritmo lento en Amrica Latina, disponible en
http://www.otroscines.com/debates_detalle.php?idnota=7256&idsubseccion=84
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productoras accedan a cualquiera de las tres vas de los subsidios por medios electrnicos son
los siguientes:
1) En la PRIMERA VIA, la/s empresa/s productora/s presentante/s slo podr/n ser una o ms
persona/s jurdica/s, la/s que deber/n acreditar la produccin o coproduccin, y el estreno comercial
en salas cinematogrficas nacionales, de al menos CINCO (5) pelculas nacionales de largometraje o
TRES (3) pelculas nacionales de largometraje en los ltimos TRES (3) aos ()
2) En la SEGUNDA VIA, la empresa productora y/o el productor presentante deber acreditar la
produccin o coproduccin y el estreno comercial en el pas de al menos UNA (1) pelcula nacional de
largometraje y que el DIRECTOR de la pelcula tenga antecedentes de haber realizado al menos una
pelcula nacional de largometraje de ficcin, animacin y/o documental, que haya sido estrenada
comercialmente ()
3) En la TERCERA VIA, el productor presentante deber acreditar la produccin o coproduccin y
el estreno comercial en el pas de al menos UN (1) largometraje digital, exhibido en alguna sala
cinematogrfica digital y/o una serie de televisin digital y/o un programa unitario, exhibido en un
canal de Televisin abierta o de cable, o en un servicio de video a demanda, cuya empresa prestataria se
encuentre inscripta en los registros del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
AUDIOVISUALES. (Resolucin 151-13 INCAA)
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3.1. La produccin
Un error frecuente dentro de los estudios sobre nuevos medios y tecnologas ha consistido
en incorporar al anlisis conceptos y categoras que no seran operativos para desentraar los
modelos productivos que atraviesan al cine argentino. Se trata de una industria en la que el
tamao, la escala, la continuidad, la rentabilidad y la diversificacin mantienen pocos puntos
en comn con las dinmicas propias de las industrias de los pases centrales. Mientras que la
industria norteamericana recupera los costos fijos asociados a la produccin de pelculas
dentro del propio pas, en la Argentina el sector contina manteniendo una fuerte
dependencia para cada una de las etapas que supone el desarrollo de un proyecto
cinematogrfico de los subsidios y crditos de organismos estatales. El fomento desde el
INCAA ha garantizado en los ltimos aos no slo la sustentabilidad de los films realizados
en nuestro pas sino tambin cierta continuidad en una produccin que en perodos previos a
la sancin de la ley del cine haba sido errtica. En pases perifricos como la Argentina no
abundan proyectos y pelculas que demanden abultados presupuestos, efectos especiales,
reconstrucciones histricas mediante tcnicas digitales (en gneros como la ciencia ficcin,
pelculas infantiles, aventuras, films de poca).
El nuevo flujo de trabajo que trajo aparejado el recambio casi total de los procesos
productivos a los formatos digitales ha implicado no slo la prescindencia casi total del
telecine, el escaner4 y otras tecnologas que permitan digitalizar el material virgen para la
posterior manipulacin informtica del material sino que ha supuesto tambin un empleo
intensivo de las nuevas cmaras (la mayora rentandas a empresas encargadas de proveer el
equipamiento, como Alta Definicin Argentina) como la Alexa, de la compaa centenaria Arri,
localizada en Alemania, que en los ltimos aos se ha reconvertido como proveedora de
servicios de laboratorio y posproduccin, efectos visuales, entre otras prestaciones. Otras
cmaras digitales que se han incorporado son la Red Epic, modelo optimizado de la Red One,
una cmara que fue pionera en la combinacin de desarrollos pticos y tecnologas
informticas destinados a generar una imagen de calidad cinematogrfica, con una resolucin
4
El telecine y el escner son dos tecnologas cuya funcin es digitalizar contenidos analgicos y fotoqumicos para el
tratamiento mediante tcnicas digitales..
La modalidad productiva por proyectos (Roldn, 2010) que caracteriza la organizacin interna de las productoras se
sostiene en una estructura flexible basada en la obtencin de la rentabilidad no slo de la recaudacin de los films que
producen sino tambin de la incorporacin de recursos del INCCA (crditos y subsidios) y de la venta de servicios,
realizacin de publicidades para TV, realizacin de institucionales, cooperativismo, premios en dinero y prstamos bancarios
(Borello, Gonzalez, 2012). Este esquema ha permitido garantizar una produccin continua en un escenario altamente voltil
en el que el apoyo y sostn del Estado resulta fundamental para garantizar la sustentabilidad de la industria local. Las
coproducciones (a travs de programas como Ibermedia, entre otros), y los acuerdos entablados entre productoras pequeas y
otras de mayor envergadura, generaron las condiciones para que muchos realizadores noveles estuvieran en condiciones de
acceder a las vas de fomento que estipulaban montos ms elevados de subsidios, de acuerdo a los antecedentes del productor
y director
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mismo ao, el nmero de productores registrados por el INCAA fue de 81, contabilizando
2.775.708 espectadores, que en trminos porcentuales representa el 6,5% de la totalidad de los
asistentes a las salas durante aquel ao (Anuario INCAA, 2011). Pampa Films ha sido la
empresa productora que ms pblico ha convocado durante este ao, seguido por Tronera
producciones. (Ver Fig. 1). El nmero de estrenos nacionales en el ao 2010 ha sido levemente
inferior al 2011, con 84 pelculas nacionales presentadas en los cines de nuestro pas
(Informes SICA, 2011, 2010) 6
Fig 1. Recaudacin por productor (2011)
En el ao 2010, Aleph Media ha sido la productora que ms pelculas ha estrenado durante ese ao, contabilizando tres
estrenos, seguido por Patagonik Films, Matanza Cine, y BD Cine, las que han presentado cada una dos films en el mismo
perodo, aunque la compaa que ms ha recaudado fue Patagonik Films, con una facturacin de 14.285.403 pesos. En 2009,
a diferencia del ao siguiente, la productora que ms films ha estrenado fue Haddock films, con tres pelculas en su haber,
aunque Aleph Media tambin ha sido una de las productores que ms pelculas ha producido y estrenado, con tres ttulos
presentados durante ese ao. Haddok films ha sido la compaa que ms ha recaudado, con un saldo de 42.203.873 pesos
(Anuarios INCAA, 2099, 2010, 2011).
Innovaciones que continan las transformaciones dadas a partir de la adopcin de las tecnologas videogrficas: la duracin
de las cintas de video, en comparacin con los diez minutos del rollo de acetato, habilitaba tomas mucho ms largas, lo que
ciertamente repercuti en las estticas de los films en la medida en que esta gama de opciones y posibilidades eran
impensables con los soportes fotoqumicos
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autorizada del DF compite, segn algunos productores entrevistados, con otras voces y
perspectivas. A pesar del surgimiento de nuevas oficios (operador HD, data manager,
especialista en affter efects), la esencia de las distintas destrezas y capacidades propias de cada
uno de los tcnicos involucrados en la produccin de un film contina relativamente
invariable, an cuando las jerarquas y las disputas por quin tiene la palabra final acerca de
ciertas decisiones importantes pudo haberse modificado.
3.2. El lanzamiento y la comercializacin
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supondra, desde el punto de vista de los funcionarios a cargo de los programas de
digitalizacin del salas del INCAA, un nuevo condicionamiento a la oferta de las salas en
tanto el equipamiento y la tecnologa se pagara, en parte, a cambio de una programacin que
se desprende de los contratos que mantienen con las majores. Recin en los ltimos aos se ha
desarrollado la transmisin y envo encriptado de pelculas a travs de medios electrnicos
(memorias porttiles, satlites, aunque lo ltimo es muy embrionario) para luego ser exhibidas
en un proyector digital de alta resolucin. El programa de digitalizacin de salas promovido
por el INCAA ha instaurado un sistema de crditos blandos, canalizados por diversos bancos
con los que se han acordado distintos convenios y que prev, asimismo, el reequipamiento de
las salas de los espacios INCAA a travs de ARSAT, una empresa que obtuvo las licitaciones
para el lanzamiento de tres satlites (1,2 y 2) que transmitirn films en Argentina y tambin en
Latinoamrica.
4. Conclusiones
A lo largo de los ltimos aos, los grandes conglomerados mediticos, empresas
audiovisuales, distribuidores y exhibidores se han mostrado reacios en la mayora de los casos
a modificar sus modelos de negocios y planes a futuro debido a su frrea defensa de un
esquema industrial consolidado desde hace muchos aos, que se vera amenazado, desde su
perspectiva, por la introduccin de las nuevas tecnologas y el surgimiento de nuevas prcticas
asociadas al consumo de cine en nuevos dispositivos (computadoras, tablets, celulares, TV
digital). A la par del influjo de las nuevas innovaciones en diversos mbitos y espacios sociales,
se ha sealado reiteradamente que la generacin colectiva de contenidos audiovisuales se
enmarca en una tendencia cada vez ms amplia hacia la democratizacin de la produccin
(tendiente a favorecer una creatividad horizontal, participativa, no jerarquizada). En efecto, las
nuevas TICS promoveran, segn estos enfoques, una comunicacin no mediada, interactiva,
en la que la participacin del espectador o del usuario no profesional en la produccin cultural
podra acrecentarse gracias a la creacin de nuevas interfaces colaborativas que reduzcan el
hiato tradicional establecido entre autor y consumidor.8 Existen numeras experiencias en las
que la creacin audiovisual colectiva ha favorecido el surgimiento de espacios de produccin
8
El lamento reiterado por la desigualdad en el acceso a las nuevas tecnologas presupone no slo la neutralidad de los nuevos
desarrollos sino tambin la inexorabilidad del avance de las innovaciones. El mismo artefacto condensa propsitos, sentidos,
smbolos e ideas, independientemente de su dimensin instrumental, desmintiendo la separacin ntida entre el uso de las
tecnologas y la naturaleza incuestionable de la evolucin de las mismas. El desarrollo de inventos y distintos artilugios se
encuadra en tendencias sociales, culturales y simblicas, cuyo origen no se remonta a las determinaciones dadas por las
nuevas tcnicas, sino a procesos de ms largo alcance
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La fuerte dependencia que mantiene la industria argentina de los subsidios y crditos
del INCAA, si bien constituye una poltica sumamente valiosa en tanto la industria
desaparecera sin el apoyo del Estado, genera en algunos casos condiciones restrictivas para la
insercin de jvenes realizadores y productores al sistema de crditos y subsidios debido a los
antecedentes exigidos. De todos modos, las exigencias estipuladas en la va tres de fomento
son lo suficientemente laxas como para que un porcentaje elevado de los egresados de las
escuelas de cine accedan a filmar su pera prima, y los Concursos Raymundo Gleizer ofrecen una
nueva va de insercin en el sistema de crditos y subsidios del INCAA para los jvenes
egresados de las escuelas de cine. Como vimos en los apartados anteriores, la recaudacin total
se ha concentrado a lo largo de esos aos en unas pocas empresas. Si bien las polticas de
crditos y subsidios han permitido un aumento sostenido de los estrenos argentinos (de 71 en
2008 a 129 en 2011), gran parte de esos films han tenido poca o nula repercusin en el pblico
local, con lo que la insercin de nuevos realizadores al sistema, facilitado por las nuevas
tecnologas y las polticas de fomento, no ha tenido un correlato directo con la asistencia del
pblico a las salas.
En el terreno de la exhibicin, el programa de digitalizacin de salas de lenta
implementacin9 y el convenio con la empresa Arsat para la provisin de satlites, junto con
las excepciones que permiten estrenar directamente en DCP, han sido medidas tendientes a
acelerar la transicin, la que generar en un futuro cercano fuertes disputas entre distintas
empresas e integradores, que son las que proveern de los softwares, NOCS (encriptacin) y
servicios de mantenimiento para los exhibidores. An as, la exigencia del pago del VTF
(Virtual Print Fee) a algunos productores ilegal en la Argentina, en donde se estableci un
sistema de crditos blandos para el recambio tecnolgico de las salas ha encarecido la
realizacin de pelculas, an cuando el costo total se haya reducido notablemente gracias al
ahorro en copias y los valores ms econmicos del DCP. Todava no ha surgido en nuestro
pas una plataforma exhibicin del cine argentina a travs de la red de envergadura que
reemplace la renta de films en DVD y permita retroalimentar la produccin a travs de los
nuevos ingresos generados por la comercializacin de films argentinos a travs de medios no
tradicionales. La gran concentracin del sector de la exhibicin, controlado por las majors, la
falta de recursos destinados al mercadeo y la promocin de parte de algunos productores y el
desinters del pblico local frente a gran parte del cine producido en nuestro pas son slo
algunos de los problemas estructurales que impiden que la promesa de apertura y
democratizacin en la produccin cinematogrfica se concretice efectivamente.
Segn datos revelados por Octavio Getino (2012), en 2009, Argentina era el tercer mercado latinoamericano con ms salas
digitales y para fines de 2012 era el quinto. Para setiembre de 2010 Argentina tena el doble de salas digitales que Colombia,
mientras que hacia marzo de 2013 el pas caribeo tena unas 120 salas digitales que ms que la Argentina
9
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Pablo Messutti
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