TRABALHO DE RECUPERAO- LITERATURA ELIZETE 2 SRIE

2 Ano

Romantismo
Realismo/Naturalismo
Parnasianismo
Simbolismo
Pr-Modernismo
Modernismo
Primeira Gerao
Segunda gerao prosa

1. Leia o texto abaixo.

Amor: entre o sonho e a realidade
Se te amo, no sei!
Amar! se te amo, no sei.
Oio a pronunciar
Essa palavra de modo
Que no sei o que amar.
Se amar, sonhar contigo,
Se pensar, velando, em ti,
Se ter-te nalma presente
Todo esquecido de mi!
Se cobiar-te, querer-te
Como uma beno dos cus
A ti somente na terra
Como l em cima a Deus;
Se dar a vida, o futuro,
Para dizer que te amei:
Amo; porm se te amo
Como oio dizer, no sei.
DIAS, Gonalves. Poesia lrica e indianista. 1. ed. So Paulo: tica, 2003, p. 199
Com base na 1 estrofe do poema, CORRETO afirmar que o eu lrico
a) tem convico de que ama, mesmo sem se sentir amado.
b) mostra-se inconstante em relao a seus sentimentos.
c) considera o amor um sentimento indefinvel.
d) tem dvidas acerca do que significa amar.
e) nega a existncia do amor.

2. Considerando os traos estilsticos desse poema, identifique com V a(s) afirmativa(s)

verdadeira(s) e com F, a(s) falsa(s):
( ) O poema lrico, enfocando o amor a partir de uma viso romntica, comparando o ser amado a
uma ddiva dos cus.
( ) O poema apresenta versos de mtrica regular (7 slabas), estruturado em forma de soneto.
( ) O poema caracteriza-se pelo tom subjetivista e sentimentalista, revelando a preocupao do eu
lrico com os seus sentimentos.
( ) O poema foge esttica romntica, fazendo referncia de forma explcita ao amor fsico.
A sequncia CORRETA :
a) FFVF
b) VFFV

c) FVVF
d) VVFV

e) VFVF

3. No Brasil, as geraes romnticas so classificadas de acordo com a temtica predominante em

cada fase. So trs as classificaes, as quais esto listadas a seguir.
Ento, leia os fragmentos de poemas e CLASSIFIQUE-OS de acordo com as geraes poticas a que
pertencem.
( I ) nacionalista / indianista

( II ) ultrarromntica

1. (

) Eu vivo sozinha; ningum me procura!

Acaso feitura
No sou de Tup?
Se algum dentre os homens de mim no se esconde:
Tu s, me responde,
Tu s Marab!

2. (

) E murmur-lo num jardim de amores;

Quando julgava a natureza minha,
Desdenhava os seus dons: ei-la vingada:
Cedo de vermes rojarei ludbrio,
E vida alardearo fracos arbustos
Sobre meu lar de morto!

3. (

) Era um sonho dantesco...O tombadilho

que das luzernas avermelha o brilho,
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar de aoite...
Legies de homens negros como a noite,
Horrendos a danar...

4. (

) Iludimo-nos todos! Concebemos

Um paraso eterno:
E quando nele sfregos tocamos,
Achamos um inferno.

5. (

) Crioula! O teu seio escuro

Nunca deste ao beijo impuro!
Luzidio, firme, duro,
Guardaste-o pra um nobre amor,
Negra Diana selvagem,
Que escutas sob a ramagem
As vozes que traz a aragem
Do teu rijo caador!...

( III ). abolicionista / republicana

Todos os fragmentos so oriundos do livro Grandes Poemas do Romantismo Brasileiro. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1995.
a) 1-I; 2-II; 3-III; 4-II; 5-III.
b) 1-I; 2-II; 3-III; 4-III; 5-II.
c) 1-I; 2-II; 3-II; 4-III; 5-I.

d) 1-II; 2-III; 3-II; 4-II; 5-I.

e) 1-I; 2-III; 3-II; 4-II; 5-I.

4. O Parnasianismo, escola potica concomitante aos estilos realista e naturalista, na segunda

metade do sculo XIX, teve caractersticas bastante peculiares. Leia o poema a seguir, da autoria
de Alberto de Oliveira (1857-1937), importante poeta do perodo.

O Mar Agita-se, como um Alucinado

Alberto de Oliveira
O Mar agita-se, como um alucinado:
A sua espuma aflui, baba da sua Dor...
Posto o escafandro, com um passo cadenciado,
Desce ao fundo do Oceano algum mergulhador.
D-lhe um aspecto estranho a campnula imensa:
Lembra um bizarro Deus de algum pagode indiano:
Na clera do Mar, pesa a sua Indiferena
Que o torna superior, e faz mesquinho o Oceano!
E em vo as ondas se lhe enroscam cabea:
Ele desce orgulhoso, impassvel, sem pressa,
Com suprema altivez, com ironias calmas:
Assim devemos ns, Poetas, no Mundo entrar,
Sem nos deixarmos absorver por esse Mar
Pois a Arte , para ns, o escafandro das Almas!
Sobre o poema e as caractersticas do Parnasianismo, pensando tanto em forma quanto em contedo,
analise as alternativas a seguir e assinale a alternativa correta.
a)
b)
c)
d)
e)

O eu lrico evoca o conceito de supervalorizao da arte.

O escafandro uma metfora do prprio poeta.
O poema um soneto de versos livres e vocabulrio erudito.
O Oceano indiferente ao mesquinho mergulhador.
Os Poetas deveriam afastar-se do Mar e aproximar-se da sociedade.

5. Assinale a alternativa em que se caracteriza a esttica simbolista.

a) culto do contraste, que ope elementos como amor e sofrimento, vida e morte, razo e f,
numa tentativa de conciliar plos antagnicos.
b) busca do equilbrio e da simplicidade dos modelos greco-romanos, atravs, sobretudo, de uma
linguagem simples, porm nobre.
c) explorao de ecos, assonncias, aliteraes, numa tentativa de valorizar a sonoridade da
linguagem, aproximando-a da msica.
d) culto do sentimento nativista, que faz do homem primitivo e sua civilizao um smbolo de
independncia espiritual, poltica, social e literria.
e) preocupao com a perfeio formal, sobretudo com o vocabulrio carregado de termos
cientficos, o que revela a objetividade do poeta.

6. No Naturalismo, temos a tendncia documental dos fatos, tal como ocorrem, e que situam o
homem no meio em que vive. Em O cortio, de Alosio Azevedo, um aglomerado de pessoas vive
em um ambiente sujo e tumultuado, que o cortio.
Sobre a esttica naturalista, podemos dizer que se trata de:
a)
b)
c)
d)
e)

um narrador imerso na vida das personagens, por quem tem compaixo

uma narrativa documental, preocupada em registrar o comportamento do homem
uma viso do homem culto e instrudo, portanto diferente dos animais
um jogo de paradoxos que coloca as personagens em diferentes planos
uma distino de comportamento, que coloca o homem em posio superior do animal

7. Leia o texto abaixo.

O emprstimo.
Custdio, andando na rua, sem almoo e sem vintm, parecia levar aps si um exrcito. A causa no era outra
mais do que o contraste entre a natureza e a situao, entre a alma e a vida. Esse Custdio nascera com a
vocao da riqueza, sem a vocao do trabalho. Tinha o instinto das elegncias, o amor ao suprfluo, das belas
damas, dos tapetes finos, dos mveis raros.(...) Mas no tinha dinheiro, nem aptido de o ganhar; por outro lado
precisava viver...
Venho pedir-lhe(...) cinco contos de ris.(...)
O tabelio tirou da carteira cinco mil ris.
No tenho mais disse Vaz Nunes.(...)
Custdio aceitou, no triste, ou de m cara, mas risonho, como se tivesse conquistado a sia Menor. Era
o jantar certo, resduo de uma grande ambio,
De O emprstimo, exemplificaram-se vrias caractersticas tpicas do autor realista, Machado de Assis. Marque
a alternativa em que a exemplificao est correta.
a)
b)
c)
d)

Dilogo com leitor: -Venho pedir-lhe(...) cinco contos de ris.(...)

Ironia: Custdio, andando na rua, sem almoo e sem vintm, parecia levar aps si um exrcito.
Trocadilho: Custdio nascera com a vocao da riqueza, sem a vocao do trabalho.
Humor: Tinha o instinto das elegncias, o amor ao suprfluo, das belas damas, dos tapetes finos, dos
mveis raros...
e) Anlise filosfica: A causa no era outra mais do que o contraste entre a natureza e a situao, entre a
alma e a vida.

8. Machado de Assis (1839-1908), em. D. Casmurro (1899), constri perfis muito especiais. Pelos olhos
do narrador Bentinho, conhea a prima Justina.
SENSAES ALHEIAS
No alcancei mais nada, e para o fim arrependi-me do pedido: devia ter seguido o conselho de Capitu.
Ento, como eu quisesse ir para dentro, prima Justina reteve-me alguns minutos, falando do calor e da
prxima festa da Conceio, dos meus velhos oratrios, e finalmente de Capitu. No disse mal dela; ao
contrrio insinuou-me que podia vir a ser uma moa bonita. Eu, que j a achava lindssima, bradaria que
era a mais bela criatura do mundo, se o receio me no fizesse discreto. Entretanto, como prima Justina se
metesse a elogiar-lhe os modos, a gravidade, os costumes, o trabalhar para os seus, o amor que tinha a
minha me, tudo isto me acendeu a ponto de elogi-la tambm. Quando no era com palavras, era com o
gesto de aprovao que dava a cada uma das asseres da outra, e certamente com a felicidade que
devia iluminar-me a cara. No adverti que assim confirmava a denncia de Jos Dias, ouvida por ela,
tarde, na sala de visitas, se que tambm ela no desconfiava j. S pensei nisso na cama. S ento
senti que os olhos de prima Justina, quando eu falava, pareciam apalpar-me, ouvir-me, cheirar-me, gostarme, fazer o ofcio de todos os sentidos. Cimes no podiam ser; entre um pirralho da minha idade e uma
viva quarentona no havia lugar para cimes. certo que, aps algum tempo, modificou os elogios a
Capitu, e at lhe fez algumas crticas, disse-me que era um pouco trfega e olhava por baixo; mas ainda
assim, no creio que fossem cimes. Creio antes... sim... sim, creio isto. Creio que prima Justina achou no
espetculo das sensaes alheias uma ressurreio vaga das prprias. Tambm se goza por influio dos
lbios que narram.
Disponvel em: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/ua000194.pdf (Acesso em: 10 nov. 2011)

Assinale a alternativa que melhor explica o que eram as Sensaes alheias, segundo Bentinho.
a) Era achar Capitu to linda quanto ele mesmo, Bentinho, achava-a.
b) Era assediar Bentinho apenas com o olhar e usando todos os sentidos por sentir-se muito
s.
c) Era sentir, naquilo que se ouvia, as mesmas sensaes do que era narrado, como se
fossem as prprias.
d) Era levar prima Justina a confirmar a denncia de Jos Dias por suas asseres.
e) Era sentir cimes do rapaz, embora ele fosse incrdulo, dizendo mal de Capitu.

9. Leia atentamente um trecho da obra Vidas Secas, de Graciliano Ramos, autor de destaque da
corrente regionalista brasileira na segunda fase do Modernismo brasileiro.

Os juazeiros aproximaram-se, recuaram, sumiram-se. O menino mais velho p-se a chorar, sentou-se no
cho.
- Anda, condenado do diabo, gritou-lhe o pai.
No obtendo resultado, fustigou-o com a bainha da faca de ponta. Mas o pequeno esperneou acuado,
depois sossegou, deitou-se, fechou os olhos. Fabiano ainda lhe deu algumas pancadas e esperou que ele
se levantasse. Como isto no acontecesse, espiou os quatro cantos, zangado, praguejando baixo.
A catinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que eram ossadas. O voo
negro dos urubus fazia crculos altos em redor de bichos moribundos.
- Anda, excomungado.
O pirralho no se mexeu, e Fabiano desejou mat-lo. Tinha o corao grosso, queria responsabilizar
algum pela sua desgraa. A seca aparecia-lhe como um fato necessrio e a obstinao da criana
irritava-o. Certamente esse obstculo mido no era culpado, mas dificultava a marcha, e o vaqueiro
precisava chegar, no sabia onde.
Tinham deixado os caminhos, cheios de espinhos e seixos, fazia horas que pisavam a margem do rio, a
lama seca e rachada que escaldava os ps.
Pelo esprito atribulado do sertanejo passou a ideia de abandonar o filho naquele descampado. Pensou
nos urubus, nas ossadas, coou a barba ruiva e suja, irresoluto, examinou os arredores. Sinha Vitria
estirou o beio indicando vagamente uma direo e afirmou com alguns sons guturais que estavam perto.
Fabiano meteu a faca na bainha, guardou-a no cinturo, acocorou-se, pegou no pulso do menino, que se
encolhia, os joelhos encostados ao estmago, frio como um defunto. A a clera desapareceu e Fabiano
teve pena. Impossvel abandonar o anjinho aos bichos do mato. Entregou a espingarda a sinha Vitria,
ps o filho no cangote, levantou-se, agarrou os bracinhos que lhe caam sobre o peito, moles, finos, como
cambitos. Sinha Vitria aprovou esse arranjo, lanou de novo a interjeio gutural, designou os juazeiros
invisveis.
E a viagem prosseguiu, mais lenta, mais arrastada, num silncio grande.
Considerando-se o excerto extrado da obra Vidas Secas, pode-se afirmar que o fragmento destacado
evidencia
(01) a diferena entre dois personagens aparentemente semelhantes Fabiano e sinh Vitria;
aquele, desprovido de sentimentos humanos; esta, racional e sonhadora.
(02) o estado emocional do personagem Fabiano, como reflexo da ao do espao geogrfico inspito
atravessado por ele e sua famlia.
(04) a comunicao gestual entre Fabiano e sinh Vitria, num clima de tenso, revelando o desnvel
social e cultural entre eles.
(08) a alterao do estado psicolgico de Fabiano em relao ao filho, fato indicado pelas aes
verbais.
(16) as distncias fsicas, naturais, socioculturais e polticas que separam Fabiano de seu espao
geogrfico.
A soma CORRETA obtida
a)
b)
c)
d)
e)

07.
10.
24.
25.
31.

10. Analise a imagem a seguir e, em seguida, preencha a lacuna da afirmativa, corretamente.

A reproduo do quadro, de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, exemplo da tendncia artstica
denominada Cubismo porque
a) faz, indiretamente, apologia modernidade e ao ritmo veloz do incio do sculo XX.
b) projeta na figura da mulher o ceticismo do artista no perodo ps-guerra na Europa.
c) deforma os traos fisionmicos da figura para demonstrar o engajamento do artista.
d) apresenta a quem v a imagem os vrios pontos de vista do que foi retratado.
e) reproduz o universo interno e catico dos sonhos e loucuras dos seres humanos.

11. Felipe, Augusto, d. Joaninha, d.Quinquina, Gabriela, d. Carlota, d. Clementina so personagens

do romance A Moreninha de Joaquim Manuel de Macedo. Por que esse romance conseguiu
tanta aceitao no pblico leitor, a ponto de ser um marco, tornando a narrativa romntica quase
to popular quanto a poesia, depois do seu lanamento?
12. O corao tem razes que a prpria razo desconhece Ditado Popular.
Voc considera que esse um lema romntico? JUSTIFIQUE sua resposta.

13. Leia os textos.

TEXTO I
Soneto das Luzes
Uma palavra, outra mais, e eis um verso,
doze slabas a dizer coisa nenhuma.
Trabalho, teimo, limo, sofro e no impeo
que este quarteto seja intil como a espuma.
Agora hora de ter mais seriedade,
para essa rima no rumar at o inferno.
Convoco a musa, que me ri da imensidade,
mas no se cansa de acenar um no eterno.
Falar de amor, oh pastor, o que eu queria,
porm os fados j perseguem teu poeta,
deixando apenas a promessa da poesia,
matria bruta que no coube no terceto.
Se o deus frecheiro me lanasse a sua seta,
eu tinha a chave pra trancar este soneto.
(Antnio Carlos Secchin)

TEXTO II
A um poeta
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha e teima, e lima , e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo: e trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua
Rica mas sbria, como um templo grego
No se mostre na fbrica o suplicio
Do mestre. E natural, o efeito agrade
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque a Beleza, gmea da Verdade
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
(Olavo Bilac)
Tendo como referncia os textos I e II, REDIJA um texto dissertativo CONFRONTANDO as concepes
estticas de Antnio Carlos Secchin com as de Olavo Bilac. FUNDAMENTE suas afirmativas com trechos
dos autores.

14. Realismo o nome atribudo ao estilo literrio presente na segunda metade do sculo XIX.
EXPLIQUE com suas palavras a razo de esta escola literria carregar tal nome e a relao da
prosa machadiana com essa esttica literria.

15. Alosio Azevedo escreveu vrios romances naturalistas, sempre tratando das experincias
humanas em relao ao meio em que vivem. Os pensamentos cientficos da poca foram
abordados em suas obras, principalmente em O cortio. Caracterize a esttica naturalista de
acordo com as teorias cientficas recorrentes na segunda metade do sculo IXI.

16. O poeta Augusto dos Anjos (1884-1914) considerado, por alguns crticos, como um poeta de
transio do Simbolismo para o Pr-Modernismo. Para outros, porm, visto como poeta nico,
sem escola literria, dada a singularidade de sua produo. Leia Versos ntimos, um de seus
mais famosos poemas.
Versos ntimos
Augusto dos Anjos
Vs! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a Ingratido - esta pantera Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O Homem, que, nesta terra miservel,
Mora, entre feras, sente inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.

Toma um fsforo. Acende teu cigarro!

O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se a algum causa inda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!

ANJOS, Augusto dos. Versos ntimos In Eu e outras poesias. 43. ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil,
2001, p.156.

Em Versos ntimos h termos que no eram usados em poemas at ento. Que termos so esses? Que
efeitos de sentido eles provocam?

17. Leia o texto do poeta Manuel Bandeira.

NOVA POTICA
Vou lanar a teoria do poeta srdido.
Poeta srdido:
Aquele em cuja poesia h a marca suja da vida.
Vai um sujeito,
Sai um sujeito de casa com a roupa de brim branco muito bem engomada, e na primeira esquina passa um
caminho, salpica-lhe o palet ou a cala de uma ndoa de lama:
a vida.
O poema deve ser como a ndoa no brim:
Fazer o leitor satisfeito de si dar o desespero.
Sei que a poesia tambm orvalho.
Mas este fica para as menininhas, as estrelas alfas, as virgens cem por cento e as amadas que
envelheceram sem maldade.
a) O poeta Manuel Bandeira, no texto Nova Potica, apresenta a concepo de poesia na 1 fase
modernista. Redija um pequeno texto explicitando-a.
b) Enumere trs caractersticas formais do poema.
18. O Pr-Modernismo, fase de transio entre o Simbolismo e o Modernismo brasileiro, teve incio
em 1902, com a publicao da obra Os Sertes, de Euclides da Cunha (1866-1909), e encerrouse em 1922, com o advento da Semana de Arte Moderna.
Passando por vrias reas de conhecimento (Histria, Antropologia, Geografia, Filosofia,
Literatura), Os Sertes obra mpar em nosso painel literrio. Mais do que o conflito de Canudos,
apresenta o estado da Bahia, especialmente a regio onde se localiza Belo Monte; reflete sobre a
mestiagem e o elemento sertanejo; e narra como se deu a luta na qual, aps vrias batalhas, o governo
federal dizimou o povoado.
O fragmento a seguir foi extrado da segunda parte da obra, e versa sobre a figura do sertanejo.
Leia.
O sertanejo , antes de tudo, um forte. No tem o raquitismo exaustivo dos mestios
neurastnicos do litoral.
A sua aparncia, entretanto, ao primeiro lance de vista, revela o contrrio. Falta-lhe a plstica
impecvel, o desempeno, a estrutura corretssima das organizaes atlticas.
desgracioso, desengonado, torto. Hrcules-Quasmodo, reflete no aspecto a fealdade tpica
dos fracos. O andar sem firmeza, sem aprumo, quase gigante e sinuoso, aparenta a translao de
membros desarticulados. Agrava-o a postura normalmente abatida, num manifestar de displicncia que lhe
d um carter de humildade deprimente. [...]
o homem permanentemente fatigado.
Reflete a preguia invencvel, a atonia muscular perene, em tudo: na palavra remorada, no gesto
contrafeito, no andar desaprumado, na cadncia langorosa das modinhas, na tendncia constante
imobilidade e quietude.
Entretanto, toda esta aparncia de cansao ilude.
Nada mais surpreendedor do que v-lo desaparecer de improviso. Naquela organizao
combalida operam-se, em segundos, transmutaes completas. Basta o aparecimento de qualquer
incidente exigindo-lhe o desencadear das energias adormecidas. O homem transfigura-se. Empertiga-se,
estadeando novos relevos, novas linhas na estatura e no gesto; e a cabea firma-se-lhe, alta, sobre os
ombros possantes, aclarada pelo olhar desassombrado e forte; e corrigem-se-lhe, prestes, numa descarga
nervosa instantnea, todos os efeitos do relaxamento habitual dos rgos; e da figura vulgar do tabaru
canhestro, reponta, inesperadamente, o aspecto dominador de um tit acobreado e potente, num
desdobramento surpreendente de fora e agilidade extraordinrias.
Disponvel em: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bn000153.pdf Acesso em: 12 abr. 2012.

Neste fragmento dOs Sertes, est implcita uma ideia pejorativa de mestiagem, numa afirmao
de que o sertanejo, embora mestio, foge de tal esteretipo.
Com as informaes que o texto lhe d, discuta essa afirmao.

19. Leia os dois fragmentos abaixo e faa o que se pede.

Texto A
uma sala em quadro, toda ela de uma alvura deslumbrante, que realam o azul celeste do tapete de
rico recamado de estrelas e a bela cor de ouro das cortinas e do estofado dos mveis. A um lado, duas
estatuetas de bronze dourado representando o amor e a castidade sustentam uma cpula oval de forma
ligeira, donde se desdobram at o pavimento bambolins de casa finssima. Doutro lado, h uma lareira,
no de fogo, que o dispensa nosso ameno clima fluminense, ainda na maior fora do inverno. Essa
chamin de mrmore cor-de-rosa meramente pretexto para o cantinho de conversao
(Jos de Alencar, Senhora)
Texto B
O quarto respirava todo um ar triste de desmazelo e boemia. Fazia m impresso estar ali: o vmito de
Amncio secava-se no cho, azedando o ambiente; a loua, que servira ao ltimo jantar, ainda coberta de
gordura coalhada, aparecia dentro de uma lata abominvel, cheia de contuses e roia de ferrugem. Uma
banquinha, encostada parede, dizia com seu frio aspecto desarranjado que algum estivera a a
trabalhar durante a noite, at que se extinguira a vela, cujas ltimas gotas de estearina se derramavam
melancolicamente pelas bordas de um frasco vazio de xarope Larose, que lhe fizera as vezes de castial.
(Alusio Azevedo, Casa de penso)
A partir da leitura e dos seus conhecimentos sobre o Romantismo e o Naturalismo, REDIJA um pargrafo
comparando a forma como os autores apresentam o ambiente em seus romances.
20. O que nos fascina na personalidade de Machado de Assis o encontro com um representante
genuno do esprito trgico (...) A presena do trgico , com efeito, sintoma de grande
maturidade, porque est sempre ligada poca clssica de uma nao, ao apogeu equilbrio de
suas foras. O artista trgico cria ento os modelos que ho de sobreviver e inspirar a alma
popular, ratificando a conscincia e o carter da coletividade
Barreto Filho. Machado o esprito da tragdia. In: Alfredo Bosi et al. Machado de Assis.

Com base no comentrio acima, escreva brevemente sobre a tragdia na narrativa de Dom Casmurro.