Mossor, RN
Dezembro de 2011
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Sumrio
Introduo
Captulo 1
19
43
75
97
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Referncias bibliogrficas
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Concluso
Introduo
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e Cludio se casam e este assume o trono. A tragdia tem incio com a apario do
fantasma do rei a seu filho, denunciando a traio. Elemento nodal da tragdia a
revolta de Hamlet quanto deciso de sua me em casar-se novamente,
desrespeitando o perodo ritual de dois anos de luto.
Por essa revolta, Hamlet unanimemente considerado um bobo pelos
africanos: que besteira essa de esperar dois anos - quem iria cuidar da fazenda de
seu irmo, se a viva esperasse tanto assim para casar-se novamente? E ento ele no
sabe que dever do irmo mais novo casar-se com a viva de seu irmo? Quem
cuidaria melhor de seus filhos e de seus bens?
A regra do levirato um evidente obstculo "compreenso universal" da
tragdia de Hamlet. A prescrio matrimonial que define como preferencial o
casamento com a viva de seu irmo impede a compreenso da vivncia desse
casamento como uma traio, e torna absurdo o cime de Hamlet. Afinal, por que ter
cime, se sua me fizera exatamente o que mandava o costume, agindo no melhor de
seu interesse e de seu filho? E por que ter raiva do irmo do pai, se este apenas
cumprira seu papel?
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questes distintas: os sentimentos expressos por Ias na idolatria (1999), a ddiva nas
trocas materiais (2006a) e as experincias de vitimizao em assaltos a residncias
(2006b). Tambm na Uerj, Claudia Barcellos Rezende fez uma anlise comparativa
sobre amizade em Londres e no Rio de Janeiro, discutindo essa relao que tambm
vista como sentimento (2002), e recentemente pesquisou a elaborao subjetiva da
identidade brasileira entre pessoas que fizeram ps-graduao no exterior, ressaltando
a dinmica dos elementos emotivos dessa construo (2009). 1
Este livro est estrutura do em torno de alguns temas principais do estudo das
emoes nas cincias sociais. Os dois primeiros captulos discutem as questes que
fundam o campo. No primeiro est o debate em torno da natureza das emoes: so
elas biolgicas ou culturais? O segundo captulo analisa o outro problema fundamental
dessa rea: a emoo um estado individual ou social?
O terceiro captulo apresenta a perspectiva que vincula as emoes estrutura
social, enfatizando em particular seu potencial micropoltico, ou seja, de expor e afetar
as relaes de poder e hierarquia de um modo amplo. O quarto captulo trata das
emoes nas sociedades ocidentais modernas e as questes que marcam a experincia
emotiva neste contexto.
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Esses projetos de pesquisa desenvolvidos pelas autoras constituram os campos de investigao que
formam a base da concepo deste livro. Todos os projetos, a partir de outubro de 1997, foram
desenvolvidos no mbito Programa de Incentivo Produo Cientfica, Tcnica e Artstica (Procincia) da
Captulo 1
Emoes: biolgicas ou culturais?
Seria o amor um sentimento que contribui para a manuteno da espcie
humana? Esta a ideia apresentada em uma reportagem do jornal O Globo, na edio
de 29 de junho de 2008, segundo a qual as emoes "seriam forjadas pela seleo
natural". Como outras caractersticas fsicas, os sentimentos teriam sido fundamentais
na evoluo da espcie, garantindo a ela vantagens reprodutivas. Assim, o amor seria
importante para a reproduo da espcie, pois une os seres humanos para reproduzir
e proteger a prole, j que o filhote humano precisa de tempo para poder viver de
forma independente. O medo ajudaria na sobrevivncia, evitando, por exemplo, que
uma pessoa passe na frente de um leo tranquilamente e corra o risco de morrer. A
raiva outra emoo que incitaria a defesa pessoal, contribuindo assim para a
sobrevivncia.
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O medo
O medo um sentimento que ocupa lugar de destaque em alentadas anlises
das transformaes por que passou a sociedade ocidental moderna, como o caso das
obras de Norbert Elias e Jean Delumeau. Suas perspectivas compartilham um trao
fundamental: a afirmao da universalidade da experincia do medo, entendida como
inerente espcie humana, em combinao com uma perspectiva historicista que
atenta para as vrias configuraes que este potencial humano pode receber.
Em seu estudo sobre a natureza do processo civilizador, Elias (1993) atribui ao
estudo do medo um lugar estratgico na compreenso das formas do controle social.
Para Elias, o medo um canal de transmisso das estruturas sociais estrutura
psicolgica individual. Incutir medo seja atravs de punies ou ameaas explcitas ou
de mecanismos velados de negao da aprovao social est entre as estratgias de
socializao pelas quais valores e normas so transmitidos de gerao para gerao,
passando a ser "adotados" pelo indivduo como objetivos "seus", os quais, se no
atingidos, podero gerar sentimentos de fracasso, perda de autoestima etc. O medo
est assim entre os sentimentos com os quais o indivduo exerce o autocontrole, em
um aprendizado que, conforme veremos mais adiante, est para Elias no cerne do
processo civiliza dor.
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A raiva
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que a pessoa zangada se torne violenta, e corrige assim seu comportamento. Lutz
apresenta alguns contextos mais comuns nos quais a emoo song expressa. Quando
jovens rapazes que haviam bebido voltaram noite para a aldeia, agindo
ruidosamente e contrariando assim o estilo calmo e pacfico dos Ifaluk, muitas pessoas
temeram a raiva justificvel dos chefes, os lderes morais considerados os responsveis
pelo bem-estar da ilha e seu povo. Outro contexto comum em que se manifestava o
sentimento era quando uma pessoa deixava de cumprir com a obrigao de dividir
com os outros. Compartilhar tudo desde comida, trabalho e at as crianas era um dos
principais valores dessa sociedade e em torno dele surgiam conflitos cotidianos. Assim,
quando algum achava que o outro no estava dividindo como esperado, declarava
sua raiva justificvel como forma de afirmar uma determinada interpretao dos
acontecimentos, o que s vezes era contestado pela pessoa acusada. Com frequncia,
a possibilidade de que algum viesse a expressar esse sentimento tornava-se uma
razo explcita para dividir com o outro. Na educao das crianas tambm recorria -se
muitas vezes emoo song para sinalizar que algum valor no estava sendo
observado e que a criana estava apresentando um mau comportamento.
H tambm um componente ideolgico no acionamento dessa categoria
emotiva, que contribua para a manuteno das relaes de poder. Como explica Lutz,
atravs das manifestaes de raiva justificvel era possvel delinear a hierarquia social
dos Ifaluk. Assim, chefes sentiam raiva dos membros da comunidade, adultos das
crianas, mulheres mais velhas das mulheres mais novas, e irmos de suas irms mais
novas. A direo em que a raiva justificvel seguia era sempre para baixo na escala
social. Em alguns casos, esse sentimento era usado para tentar alterar as relaes de
poder, como entre irmos ou entre as mulheres e seus maridos, mas nunca entre o
povo e seus chefes.
De um modo geral, portanto, a expresso da raiva justificvel servia para
estimular comportamentos adequados aos valores sociais, tanto em crianas quanto
em adultos. Ela sintetiza que "o conceito de song particularmente til na organizao
do desvio social e na proteo dos interesses pessoais que so afetados por tal desvio.
Simultaneamente, [os roteiros de interao gerados a partir desta emoo] promovem
a reproduo de relaes interpessoais gentis que caracterizam a ilha" (1988:176).
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Lutz destaca alguns elementos dessa concepo Ifaluk de raiva justificvel que
contrastam com a viso norte-americana de raiva. Esta implica sentimentos de ofensa,
injria ou frustrao que impediriam a pessoa de agir da maneira desejada. Neste
sentido, a raiva seria uma resposta a essa conteno pessoal que sentida como uma
violao do princpio moral da liberdade individual. Aqui, estaria em questo uma
viso do indivduo como um centro de direitos, distinta da concepo Ifaluk que toma
a pessoa como componente de relaes. Alm disso, apesar de ressaltar um valor
moral Importante para os americanos, a raiva considerada um sentimento
antissocial, que pode gerar comportamento agressivo. Por outro lado, a reteno da
raiva tambm no bem-vista em funo da ideia de uma emoo que precisa ser
expressa para no "explodir" de forma violenta.
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questo, h sempre um julgamento moral do responsvel pelo ato que produz essa
emoo. Assim, em ambas as sociedades os modos de lidar com a raiva funcionam
como formas de controle social. Lutz aponta tambm que as semelhanas entre a raiva
e song surgem do fato universal de que h divergncias entre os mundos ideal e real e
delas resultam conflitos. Neste sentido, ambos os conceitos so usados para dar
sentido e lidar com a discrepncia moral e o conflito interpessoal. Como ela sintetiza,
o que difere e a interpretao que cada um faz do que so mundos reais e ideais e o
quo vigorosamente, coletivamente, verbalmente ou no verbalmente se resolve o
problema ou a ofensa" (1988:181).
Captulo 2
Emoes: individuais ou sociais?
As cincias sociais tm no par indivduo-sociedade uma oposio fundadora.
Entre os clssicos, mile Durkheim e Georg Simmel a elegeram como eixo em torno do
qual formularam seus projetos tericos para a recm-criada disciplina. Naquele
momento, esses esforos iniciais de fundao da sociologia eram voltados para a
demarcao de um campo prprio de atuao intelectual, em larga medida tomando a
cincia da psicologia como" outro" diante do qual delimitar uma abordagem particular
do ser humano.
Deriva da uma dificuldade histrica para a possibilidade de construo da
emoo como um objeto das cincias sociais. Associada, como vimos no captulo
anterior, na etnopsicologia ocidental ao domnio da psicologia individual, a emoo
entendida, no senso comum das sociedades modernas complexas ocidentais, como
algo que diz respeito singularidade psicolgica do sujeito, o que a tornaria portanto
refratria a condicionamentos de natureza sociocultural. A emoo "autntica" seria
aquela que emana do ntimo de cada um, tendo razes nas histrias de vida
particulares, no que a sociedade e a cultura no teriam qualquer participao.
O exerccio que propomos neste captulo uma desconstruo dessa viso da
emoo como um aspecto da experincia humana que seria, por sua natureza
individual, refratria a uma abordagem socioantropolgica. Para isso, retomaremos na
primeira seo as formulaes de Durkheim e Simmel em seus textos programticos,
contrastando-as com a maior sutileza de outros trabalhos em que os autores se
voltaram para o estudo de emoes ou estados emocionais especficos, quando
podemos entrever ento um esforo de encompassamento da emoo como um
objeto de estudo possvel. Em seguida, exporemos a maneira como Marcel Mauss fez
avanar a compreenso dessa tenso indivduo-sociedade no estudo das emoes,
com uma explorao do modo como o obrigatrio e o espontneo entrelaam-se na
experincia emocional individual. Na segunda seo, analisaremos alguns sentimentos
selecionados explicitamente pelo seu potencial para a compreenso dessa tenso
individual-social na experincia das emoes.
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pode ser exerci da de diversas formas, como por exemplo constituies, cdigos
penais, condenao pela opinio pblica ou costumes.
Essa importncia atribuda existncia externa ao indivduo como "atestado"
da natureza social de um fato expresso do esforo feito pelo autor para encontrar
um lugar em meio s cincias que, no cenrio intelectual em que atuava, estudavam o
homem: a filosofia, a biologia e a psicologia. Elas tinham, cada qual, sua dimenso
prpria do humano para perscrutar: sua transcendncia. sua fisiologia, seu psiquismo.
Ele sugere a existncia de uma quarta dimenso a social -, cuja especificidade e
independncia em relao s demais se empenha em demarcar como forma de criao
de um espao de atuao intelectual que legitime falar em uma "nova disciplina".
Reencontramos assim um movimento intelectual que compartilha com o
programa de Simmel ao menos esse trao fundamental: a eleio da psicologia como
"outro disciplinar", com a excluso de tudo aquilo que associado ao psicolgico do
escopo da sociologia. Entretanto, tambm na sociologia durkheimiana a oposio
indivduo-sociedade (ou psicolgico-sociolgico) se complexifica em outros momentos.
Um bom exemplo a noo de "efervescncia", discutida por Durkheim ao analisar
ritos e crenas religiosas. A "efervescncia" um estado alterado da atividade psquica
individual, que somente se produz quando o sujeito est imerso em meio a uma
coletividade, cuja marca a intensidade. A participao em uma coletividade desse
tipo pode ainda, segundo ele, provocar a posteriori uma impresso de no
reconhecimento de si.
Essa possibilidade a existncia de fenmenos coletivos capazes de alterar o
estado de conscincia individual-, se, por um lado, atesta a natureza coercitiva do fato
social, por outro introduz ao mesmo tempo um matiz nessa concepo da relao
indivduo-sociedade como uma oposio, sugerindo que o social pode estar tambm
dentro do indivduo, nuanando assim a formulao programtica do fato social como
aquilo que existe "fora da conscincia individual".
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nessa direo que Marcel Mauss faz avanar a reflexo em torno do par
indivduo-sociedade. Em um pequeno artigo no qual examina ritos funerrios
australianos, ''A expresso obrigatria dos sentimentos", mostra o carter ritualizado
da expresso dos sentimentos, que se acentua ou recua segundo momentos
socialmente demarcados na sequncia ritual, obedecendo alm disso a uma esttica
comum. Gritos, lamentaes ou lgrimas no seriam apenas expresses externas de
sentimentos oriundos do ntimo de cada um, mas, ao contrrio, seriam pautados por
uma gramtica comum.
Entretanto, Mauss complexifica o problema central da sociologia durkheimiana
da qual herdeiro e continuador referente natureza coercitiva do fato social. Se, por
um lado, a reflexo sobre o modo como o obrigatrio e o espontneo relacionam-se
na experincia individual continua central, por outro nos oferece um quadro mais
nuanado dessa relao. Para ele, a natureza ritualizada e coletiva da expresso dos
sentimentos prova cabal de seu carter de "fato social"; isto, contudo, no impede
que os sentimentos sejam espontneos, por serem assim vivenciados por quem os
expressa. Para ele, a expresso dos sentimentos uma linguagem, em que o indivduo
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comunica aos outros aquilo que sente em um cdigo comum, nesse movimento
comunicando tambm a si mesmo suas emoes.
Surge assim um modelo terico para se pensar as emoes como objeto das
cincias sociais cuja contribuio maior est na porta que abre para construirmos,
como objeto de nossa reflexo, a percepo ocidental moderna das emoes como
provenientes do ntimo de cada um, em vez de deixarmos que esta representao
tolde a possibilidade de reconhecermos a experincia emocional como algo histrica,
social e culturalmente configurado. Esta tenso o eixo que orienta a anlise dos
sentimentos que examinaremos a seguir.
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Julieta Romeu, Romeu! Por que razo tu s Romeu? Renega teu pai e abandona esse
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que dizem respeito a um grupo social que nele se espelha, residindo a a razo
principal de sua perenidade. E essa concepo de mito que nos autoriza a "ler" nessa
narrativa algo mais do que a viso de seu autor, permitindo-nos ai entrever uma forma
de representar e vivenciar o amor comum a toda uma coletividade que se reconhece
nessa narrativa.
Benzaquen de Arajo e Viveiros de Castro tomam a oposio entre holismo e
individualismo, proposta por Dumont (1992), como eixo principal para a anlise da
concepo de amor presente na histria de Romeu e Julieta. A partir de um exame da
lgica que orienta o sistema de castas na ndia, Dumont formula sua clssica oposio
entre holismo e individualismo: duas ideologias distintas acerca da posio do
indivduo em relao sociedade. No holismo, o indivduo concebido como parte de
um todo, com seu lugar no mundo sendo definido a partir de seu "lugar" de
nascimento, ou seja, sua identidade conferida a partir de seu pertencimento a um
grupo familiar e do lugar deste no todo social. O nascimento em um dado grupo define
assim, entre outras possibilidades, direitos e deveres polticos, profisses ou parceiros
possveis para casamento. O individualismo, por sua vez, uma ideologia que entende
o indivduo como valor supremo ao qual a sociedade estaria subordinada, sendo esta
concebida como uma "associao" de indivduos cuja existncia lhe seria anterior e
que se agrupariam por vontade prpria. Nessa ideologia, a identidade entendida
como uma construo de dentro para fora, ou seja, a singularidade individual,
combinada aos princpios da igualdade e liberdade no mundo pblico, seria a fonte da
construo do lugar do indivduo na sociedade.
O holismo seria uma ideologia tpica das sociedades tribais e de algumas outras
formas complexas de organizao social, como a sociedade de castas da ndia; o
individualismo, por sua vez, seria a ideologia predominante no Ocidente moderno.
Entretanto, o Ocidente nem sempre teria sido individualista, tendo conhecido um
perodo holista na Idade Mdia, com a transio de uma ideologia para outra se
dando, na interpretao de Dumont, durante o Renascimento.
Ora, exatamente nesse momento que se d a consagrao da histria de
Romeu e Julieta sob a forma de tragdia por Shakespeare. bom lembrar que a
histria, em suas linhas gerais, no uma criao original de Shakespeare, j
circulando em poemas e outras formas narrativas anteriores a sua verso teatral. O
que sua retomada durante o Renascimento e seu "sucesso" estrondoso expresso na
perenidade de seu tema nos dizem sobre a representao moderna do sentimento
amoroso?
Benzaquen de Arajo e Viveiros de Castro realizam uma anlise estrutural da
tragdia, identificando trs pares de opostos que estruturam a narrativa: amor/famlia,
corpo/nome, alma-corao/corpo. A primeira delas dada pelo prprio cerne da
trama: o amor que une Romeu e Julieta encontra em suas famlias de origem um
ferrenho opositor, contra o qual o casal se insurge ao casar-se em segredo.
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uma "nsia" pelo porvir, a segunda remetendo a uma sensao pertencente, ela
mesma, ao momento presente de quem sente de otimismo. Tambm como parte de
seu esforo por compreender a natureza do vnculo com o passado estabelecido pela
saudade, Loureno contrasta-o com as temporalidades de outros sentimentos ligados
ao presente, tais como a angstia e o tdio. Para ele, na angstia no h futuro,
havendo somente um presente sem dimenses"; j no tdio, o tempo "roda em torno
de si mesmo", com o indivduo sendo esmagado por um excesso de realidade.
O universo da msica pop brasileira novamente pode nos oferecer um exemplo
das vivncias afetivas contemporneas. Esta percepo do tdio como um sentimento
cuia caracterstica central est em uma forma de relao com o tempo em que este
subjetivamente vivenciado como imvel, em um descompasso com seu ritmo externo,
pode ser encontrada em Tdio, da banda carioca Biquini Cavado. Diz a letra:
Sabe esses dias em que horas dizem nada
E voc nem troca o pijama, preferia estar na cama
O dia, a monotonia tomou conta de mim
o tdio, cortando os meus programas, esperando o meu fim
Sentado no meu quarto O tempo voa
L fora a vida passa E eu aqui toa
Eu j tentei de tudo
Mas no tenho remdio Pra livrar-me deste tdio
Vejo um programa que no me satisfaz
Leio o jornal que de ontem, pois pra mim, tanto faz
( ... )3
O ponto principal que podemos reconhecer aqui a defasagem entre a
passagem do tempo cronolgico e sua vivncia subjetiva pelo indivduo. Ele sabe que o
tempo est passando, sob a forma de dias ou horas, mas sua experincia interna
percebida como "descolada", obedecendo a um tempo "psicolgico" cuja marca a
imobilidade, acentuada pela percepo racional de que as horas passam (mas "no
dizem nada") e os dias tambm (mas o jornal pode ser de ontem, "tanto faz").
Saudade, tdio e esperana, assim, entre outros sentimentos, expressam uma
maneira de o indivduo relacionar-se com temporalidade, reanimando um passado,
debatendo-se com o presente, apostando no futuro. Esta perspectiva mostra o quanto
estes sentimentos, embora possam ser vivenciados por sujeitos especficos como
gerados por momentos particulares de suas histrias de vida pessoais, so ainda assim
tributrios de gramticas compartilhadas de natureza sociocultural. Este exerccio
intelectual encontrar a sociedade e a cultura em meio experincia emocional tem na
amizade ainda mais um terreno de frtil explorao.
novo 2008.
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um tipo de relao, a amizade foi, durante muito tempo, pouco estudada pelas
cincias sociais, pois era considerada uma relao muito subjetiva, voluntarista e
pouco estruturada por regras sociais, contrastando assim com o domnio do
parentesco, tema consagrado na antropologia. Somente na dcada de 1980, com
trabalhos exclusivamente voltados ao assunto, esta viso passou a ser relativizada e
tomada como parte de uma viso de mundo das sociedades ocidentais modernas,
sujeita tambm a variaes internas, como mostraremos atravs dos estudos de
Papataxiarchis (1991) feito na Grcia e de Rezende (2002) sobre a Inglaterra e o Brasil.
No estudo de Papataxiarchis sobre amizade entre homens na aldeia grega
Mouria, a relao constri-se em ntida oposio famlia e ao mundo domstico. Este
essencialmente um espao de identidade feminina. Para as mulheres, o foco de suas
relaes e lealdades se concentra nos parentes consanguneos, uma vez que fora
destes h muito receio de fofoca e conflitos. So poucas as possibilidades de amizade
entre mulheres, que surgem nos interstcios das relaes de parentesco e so
expressas nestes termos.
Entre os homens, as amizades so extremamente valorizadas por seu
distanciamento da esfera domstica e tambm das relaes de trabalho. Em contraste
com estas, que so marcadas pela obrigao, as tenses da hierarquia e a preocupao
com status, as amizades so pautadas na reciprocidade e na espontaneidade das
trocas emotivas. Os amigos se relacionam no espao da cafeteria, onde o ato de
beberem juntos torna-se fundamental na aproximao e desenvolvimento da amizade.
O convite ao drinque deve ser retribudo e a companhia constante com troca de
bebidas que permite comportamentos mais relaxados, espontneos e mais emotivos.
Na medida em que a relao se desenvolve, a preocupao com a reciprocidade
diminui e os aspectos instrumentais da amizade so desvalorizados em funo da
qualidade emocional da relao. A experincia da amizade torna-se ento
fundamentalmente um compartilhar das experincias e emoes entre homens,
constitutiva do processo de construo da identidade masculina.
Neste contexto, as amizades so vividas como exemplos de voluntarismo e
escolha individual. Isto no significa que escolha seja irrestrita. A igualdade normativa
enfatizada e os amigos tendem a ter idade, origem familiar, classe social, ocupao e
estado civil semelhantes. Guardadas estas condies, os amigos so escolhidos
livremente a partir da dinmica de sociabilidade nas cafeterias. A dimenso do
voluntarismo se destaca principalmente no fato de a amizade e constituir como
anttese do trabalho e da domesticidade espaos marcados por relaes assimtricas e
obrigatrias.
Esta anttese desaparece no estudo de Rezende (2002) sobre amizade no RIO
de Janeiro. Entre os cariocas de camadas mdias entrevistados, a amizade pode surgir
entre colegas de trabalho e tambm nas relaes de famlia. O elemento da hiera rquia
presente nestes espaos no visto como impeditivo, pois a amizade e baseada na
afinidade, na intimidade, na confiana e na doao ao outro. Na famlia, a amizade
torna-se mais um modelo de relao a inspirar as relaes familiares, transmitida, pelo
uso frequente da expresso "pai amigo", me amiga . A confiana e a doao ao outro
so aspectos em geral presentes, mas a afinidade e a intimidade muitas vezes no
existem, o que explicado pela falta de escolha sobre os parentes. No meio de
trabalho, possvel encontrar colegas que renam qualidades para transform-Ios em
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Os amigos eram vistos como pessoas com quem era possvel se expor sem
reservas e ter seu verdadeiro eu aceito. Como eles diziam, o amigo algum com
quem "eu posso ser 'eu mesmo"'. No incio da relao, a afinidade importante
sobretudo nos interesses de lazer e no senso de humor. Com o tempo, desenvolve-se a
confiana necessria para se expor, processo este que deve ser recproco e
sincronizado. Como cada um prezava sua privacidade e tempo para si, no gostando
de imposies indevidas, ter confiana em que o amigo aceitaria compartilhar
emoes era fundamental para a relao.
Por isso, era difcil estabelecer amizade no trabalho ou em outros espaos
marcados pela diversidade social. No trabalho, prevalecia a nfase na conteno
emotiva em funo da eficincia e produtividade, antittica amizade. Com pessoas
de origem de classe distintas, em particular as que vinham da classe trabalhadora,
havia a percepo de que as noes de privacidade eram distintas, de forma que se
tornava difcil sincronizar os processos de autorrevelao. Como as pessoas de classe
trabalhadora eram vistas como mais espontneas e pouco polidas, a preserva o do
espao pessoal era ameaada.
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amigos. O quesito mais difcil de assegurar nestas relaes a confiana no bemquerer e na doao ao outro, pois a competio e outros interesses profissionais
podem falsear as intenes na aproximao de um amigo em potencial.
Ao falarem sobre as interaes no espao de trabalho e no pblico em geral,
era comum ouvir dos entrevistados a referncia a muitas pessoas por quem se "tinha"
amizade relaes estruturadas em outros critrios que continham, porm, o
sentimento de amizade. Era uma percepo de amizade bastante inclusiva e,.em geral,
abarcava relaes entre pessoas com caractersticas sociais, como origens de classe,
raa, orientao sexual e religio, mais distintas entre si. Nelas o afeto da amizade
parecia fornecer o solo comum de bem-querer e de "humanidade" que diminua a
percepo da diferena que podia afast-los. Por isso as pessoas estudadas repetiam
tanto que era possvel fazer amizade com qualquer um atravessando as barreiras
sociais.
Ficava claro, entretanto, que estes amigos, s vezes referidos mais pelo termo
adjetivo ("uma pessoa amiga) do que pelo substantivo, eram diferentes dos amigos
prximos, em nmero to reduzido que "se podia contar nos dedos . Estes vinham de
condies sociais bastante prximas e tinham. se conhecido no colgio, na faculdade
ou na vizinhana, meios sociais relativamente homogneos. O tempo era um fator
Importante na relao, pois permitia que os amigos provassem sua confiabilidade e
sua doao ao outro, elementos Importantes nas amizades prximas.
Para os ingleses de camadas mdias estudados por Rezende (2002) em
Londres, o tempo e a confiana tambm eram valorizados na amizade. No entanto, na
comparao feita com os cariocas, destaca-se que a noo de amizade como um
sentimento, que poderia at estar presente em outras formas de relao, no figurava
para estes londrinos. Ao contrrio, as relaes de amizade pertenciam unicamente
esfera privada, junto com as relaes de parentesco. No espao de trabalho, era difcil
desenvolver amizade pois, mais do que a hierarquia e a competitividade, era preciso
ter um comportamento eficiente, produtivo e polido, contrrio ao relaxamento que
marcava a relao entre amigos.
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Captulo 3
A micropoltica das emoes
Entre os diversos temas envolvidos na gramtica sociocultural que rege as
relaes de amizade est, como vimos, a oposio hierarquia-igualdade. A criao de
vnculos de amizade pode ser assim favorecida ou interditada por relaes
hierrquicas ou igualitrias em funo do modo como cada grupo entende sua
natureza, define as expectativas afetivas, de sociabilidade, de reciprocidade etc.
A relao entre um sentimento, to associado no senso comum ocidental
espontaneidade da escolha individual, e as formas de estratificao social nos conduz
dimenso da experincia emocional que gostaramos de explorar neste captulo: a
capacidade micropoltica das emoes, ou seja, seu potencial para
dramatizar/alterar/reforar a dimenso macrossocial em que as emoes so
suscitadas e vivenciadas. com essa dimenso que o estudo das emoes pode
contribuir para a compreenso de temas "consagrados" da agenda de pesquisa das
cincias sociais, como por exemplo as dinmicas de incluso/excluso que regem as
relaes entre os grupos sociais - o nojo, o desprezo, a indiferena - ou as fontes da
inconsistncia dos laos sociais - a fidelidade, a gratido, a compaixo.
Para explorar este aspecto da experincia emocional, exporemos a seguir a
perspectiva terica proposta por Abu-Lughod e Lutz (1990) para a anlise das emoes
- o "contextualismo" -, buscando situ-Ia em meio a outras perspectivas possveis,
acompanhando o mapeamento do campo da antropologia das emoes feito pelas
autoras. Em seguida, discuti- remos o modo como a capacidade micropoltica das
emoes surge nas anlises empreendidas por alguns autores sobre sentimentos
especficos: a compaixo, o nojo, o desprezo, a humilhao e a gratido. A ltima
seo do captulo dedica- da a uma explorao da fecundidade dessa perspectiva
para a compreenso de aspectos da cultura brasileira, com base no estudo de caso
realizado por Coelho (2006a) sobre as trocas de presentes entre patroas e empregadas
domsticas.
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Em sua obra clssica intitulada Teoria dos sentimentos morais, Adam Smith
empreende uma alentada anlise da "simpatia", por ele definida como a solidariedade
do ser humano em relao s paixes vivenciadas pelos outros. Ela, contudo, variaria
em grau (podendo mesmo ser inexistente) de acordo com a natureza da paixo. As
paixes "insociveis" - o dio e o ressentimento - suscitariam pouca ou nenhuma
simpatia; as paixes" do corpo" seriam tambm de difcil compartilhamento, devido
sua natureza "incomunicvel" porque de difcil imaginao. H ainda as paixes
"egostas" - a dor e a alegria - e as paixes "sociveis", entre as quais relaciona a
generosidade, a humanidade, a bondade, a amizade, a estima recproca e a
compaixo.
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Uma comparao entre a gramtica da compaixo em dois contextos histricosociais distintos pode nos servir como porta de entrada para a explorao dessa
capacidade micropoltica da emoo: o trabalho de Lindsay French (1994) sobre a
hostilidade de que so alvo as vtimas de amputaes por minas terrestres em um
campo de refugiados no Camboja e o estudo de Candace Clark (1997) sobre a lgica
que rege o dar e receber da compaixo nos Estados Unidos contemporneos.
French realizou uma etnografia em um campo de refugiados cambojanos em
1989-91. Ela relata a onipresena de pessoas que haviam sofrido algum tipo de
mutilao por mi- nas terrestres. As perguntas iniciais de sua pesquisa dizem respeito
natureza da experincia corporal da amputao e ao efeito sobre a populao do
campo dessa "hiperexposio" s mutilaes corporais. Sua hiptese inicial a de que
a presena cotidiana dos amputados consistiria em uma lembrana recorrente da
guerra e de que seu infortnio seria alvo de compaixo.
Seus dados etnogrficos, contudo, revelam algo bastante distinto da compaixo
esperada. Os refugiados cambojanos tm duas reaes emocionais principais diante
dos amputa- dos: medo e desprezo. O medo suscitado pela reputao dos
amputados de serem pessoas violentas, agressivas e desonestas, afeitas extorso e
ao roubo. J o desprezo viria de sua representao como pessoas" diminudas" pela
mutilao corporal, e portanto incapazes de agir como um ser humano ntegro (no
duplo sentido do termo). Paradoxalmente, o maior efeito da amputao sobre as
virtudes morais do sujeito atingido seria sobre sua capacidade de compadecer-se, da
qual a amputao o teria destitudo.
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comandante lhe radicalmente retirada quando de sua "inutilizao" para o combate; o apoio de sua esposa e famlia tambm ameaado, pois sua capacidade de
desempenhar suas funes de protetor e provedor abalada pela mutilao. O
amputado v assim seu lugar no mundo ser devastado pela mutilao, e com isso seu
"valor moral" ser tambm diminudo. A experincia emocional do amputado de
degradao e abandono, sendo encompassada por um sentimento geral de
incapacidade e desvalorizao no mundo.
French vai buscar na doutrina budista sobre karma e reencarnao uma
explicao para esses contornos emocionais da experincia da amputao. Segundo
ela, o karma seria acionado no budismo como forma de compreender aquilo que no
se pode controlar ou para o qual se busca consolo; o futuro, contudo, estaria aberto
influncia de aes meritrias no presente. O budismo traria ainda, associada a essas
noes, uma hierarquia do mrito e da virtude, luz da qual a amputao seria um
infortnio que atestaria um "valor diminudo" do sujeito, caracterizando sua
proximidade como um "risco" para os demais.
A autora coloca assim essa experincia corporal em relao com uma dinmica
emocional que, ao associar uma mutilao fsica a uma diminuio da ca pacidade
humana de compadecer-se, evidenciaria sua relao com um contexto religioso,
cultural e poltico mais amplo, em que a gramtica da com- paixo seria orientada por
uma hierarquia engendrada pelas condies de vida nos campos de refugiados. Essa
"negociao da compaixo" encontrada em sua etnografia, contudo, aparece como
uma surpresa, contrariando sua hiptese inicial de que a amputao geraria no outro
uma reao emocional compassiva. Por que French entra em campo com essa
expectativa? Haveria outra "gramtica da compaixo" possvel que nortearia sua
hiptese inicial?
A anlise de Clark (1997) sobre a compaixo nos Estados Unidos
contemporneos fornece uma pista para entendermos essa "surpresa" de French. A
autora mapeia as regras que governam o da r e receber da compaixo, mostrando a
centralidade do critrio da responsabilidade pelo infortnio. Quando o sujeito
percebido pelo outro como tendo cometido atos, adotado comportamentos ou
mesmo meramente sendo de uma determinada forma capaz de, em alguma medida,
provocar o ocorrido, seu status como merecedor de compaixo diminudo; quando,
ao contrrio, seu infortnio atribudo ao acaso ou a outrem, facultando assim sua
representao como vtima de algo alheio sua vontade ou possibilidade de
interveno, suas chances de suscitar compaixo no outro aumentam sensivelmente.
Entretanto, o problema da responsabilidade do sujei- to pelo que lhe ocorre
no simples, apresentando enorme diversidade social, cultural e histrica. Clark
sugere que a ampla divulgao do olhar das cincias humanas e sociais teria levado a
um alargamento do campo dos "atenuantes". E assim que um agressor pode ser
"desculpado" por seus atos se for representado como "produto" de circunstncias
socioeconmicas desfavorveis, responsveis pela criao de um ambiente social que
no deixaria alternativas ao sujeito; ou que uma pessoa pode ser isentada de
responsabilidade por uma derrocada em sua vida se o comportamento adotado - o
alcoolismo, por exemplo - for concebido no mais como um vcio moral, mas como
uma doena que o sujeito sofre. A compaixo criaria assim "fronteiras morais",
separando aqueles representados como merecedores de compaixo - porque isentos
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Em seu livro, Miller (1997) narra um episdio ocorrido entre ele e um pedreiro
que contratara para um servio em sua casa. O pedreiro forte, de compleio
avantajada e tem o corpo coberto por tatuagens. Enquanto trabalha, suas calas
escorregam de sua cintura, deixando parte das ndegas mostra. Um dia, quando o
autor saa de casa de mochila nas costas, pedalando sua bicicleta, o pedreiro voltou-se
para sua esposa e indagou: "Ele professor?", em um tom que poderia significar algo
como "isso a um professor?".
Miller faz dessa histria uma pequena fbula sobre o desprezo. Explorando-a
em mincias, transforma a si mesmo e suas reaes subjetivas em um campo para
observao da dinmica emocional das relaes sociais. Seu ponto principal a
comparao entre o desprezo que sente pelo pedreiro e o desprezo que este sente por
ele. Do seu ponto de vista, o desprezo suscitado por questes ligadas fisicalidade as tatuagens (por Miller entendidas como uma forma de vulgaridade), a exposio das
ndegas, a exibio de fora fsica. Por outro lado, sua suposio de que o desprezo
do pedreiro est ligado a uma atribuio de fraqueza fsica a ele, o intelectual.
Nessa pequena fbula, est em questo a natureza recproca dos desprezos
devotados entre o intelectual e o pedreiro, girando em torno de um atributo central
em tantas construes de identidades masculinas: a fora fsica. Entretanto, Miller
aponta para uma diferena fundamental: o desprezo do pedreiro desinibido; ele no
parece sentir-se culpado ou envergonhado por nutrir esse tipo de sentimento. J ele,
um intelectual liberal, envergonha-se por reconhecer em si um sentimento condenado
pelas teorias polticas que estuda e pelas quais procura pautar sua vida, no apenas
como intelectual, mas tambm em seu cotidiano como cidado. O conflito emocional
deflagrado pelo desprezo ocorre devido contradio entre a crena na igualdade
fundamental de to- dos os seres humanos e a emergncia de um sentimento que em
si mesmo um atestado de existncia e/ou reivindicao de hierarquia.
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Em sua anlise sobre crimes hediondos, Katz (1988) dis cute, conforme j
comentamos no primeiro captulo deste livro, as motivaes das pessoas que
cometem crimes marcados por uma enorme desproporo aparente entre as atitudes
das vtimas e as agresses de que so alvo (um pai que mata seu beb por no parar
de chorar ou um morador que mata seu vizinho por obstruir a entrada de sua
garagem). O foco de sua anlise a dinmica emocional desse tipo de agresso, cujo
cerne estaria na emergncia de uma "ira santa", capaz de autorizar um massacre aos
olhos do agressor. Para este, a vtima desafia, com suas atitudes, princpios
fundamentais na viso de mundo do agressor: a autoridade paterna desres peitada
pelo beb que no atende s ordens sucessivas para parar de chorar; o direito
feminino ao trabalho, afrontado pelo marido que pe fogo nos livros da esposa; o
direito propriedade, infringido pelo vizinho que estaciona seu carro diante da
garagem do outro.
Esse no , contudo, um processo racional e consciente (ainda que
precariamente dimensionado) da parte do agressor: h uma dinmica emocional que
principia pela humilhao e que deslancha um processo cujo pice a agresso. A
humilhao decorre, para Katz, da tentativa de evitar a raiva provoca da pelas atitudes
da vtima; a raiva , em um primeiro momento, percebida pelo futuro agressor como
uma" concesso", como um "igualar-se" que estaria implcito no reconhecimento da
ofensa; a indiferena representaria assim uma "elevao" do agressor diante da vtima.
A constatao, contudo, por parte do prprio sujeito de que essa indiferena
"fingida", no mais do que uma estratgia para simular uma superioridade que no
existe - uma vez que a "provocao" atinge o alvo ao ponto de exigir essa estratgia pode ser, por si mesma, humilhante. Quem no reconhece a irritao que uma
provocao do tipo" olha s, ele est fingindo que no liga", em meio a um conflito,
pode causar?
O sentimento de humilhao apresentaria assim cinco caractersticas. A
primeira sua dimenso pblica, ou seja, sentimo-nos humilhados diante de um outro
(ainda que esse outro possa no estar presente na cena fsica imediata, bastando
muitas vezes a conscincia de sua existncia); essa humilhao parece, no calor das
circunstncias, ser eterna, ou seja, algo de que o sujeito nunca se poder livrar, e que
por isso parece-lhe insuportvel; o sentimento vem de fora para dentro, algo que
"toma conta" do sujeito, que se v como objeto de uma experincia emocional; a
humilhao "holstica", ou seja, ela envolve todo o corpo; e, finalmente, ela acarreta
uma perda de controle da identidade. Na humilhao, no sou mais quem eu pensava
ser, mas algum inferiorizado diante de todos, e pior, algum que tentou disfarar essa
inferioridade simulando uma indiferena, em estratgia bvia aos olhos de todos. em
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defesa desse ncleo de quem que o sujeito agride aquele que, a seus olhos, o
ameaa em um plano to fundamental de sua existncia.
Princpios morais e experincia subjetiva entrelaam-se aqui novamente, dessa
feita atingindo a prpria identidade individual pela emergncia do sentimento da
humilhao. Mas nem s de mal-estares e agresses feito esse entrelaamento,
como veremos a seguir no caso da gratido.
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"Memria moral" uma expresso utilizada por Simmel (1964a) para falar do
trabalho feito pelo sentimento da gratido em favor da solidez dos laos sociais.
Discutindo a emergncia da gratido no contexto das ddivas materiais, ele afirma ser
este afeto que impulsiona a reciprocidade, condio sine qua non da vida social. A
gratido seria assim aquilo que impele retribuio mesmo na ausncia da coero
externa, desempenhando portanto um papel fundamental na coeso dos vnculos
sociais.
Simmel analisa as dimenses de liberdade e coero presentes no universo da
ddiva, afirmando ser o primeiro presente o nico realmente espontneo, uma vez
que nele no h qualquer obrigao. Toda e qualquer retribuio, por sua vez,
comportaria j uma dimenso coercitiva, sendo a gratido a conscincia de haver
entrado em uma relao infinita, pois a deciso da primeira oferta comporta uma
liberdade que retribuio alguma poderia conter, com o eventual desejo autntico de
retribuir sendo sempre, em alguma medida, turva- do pela sua obrigao.
La Rochefoucauld afirmava que Na pressa em retribuir uma forma de
ingratido". como se a aceitao do primei ro presente e do adiamento da retribuio
equivalesse a uma aceitao do estado de dvida, do qual a gratido seria uma
expresso emocional. Ora, estar em dvida tambm estar em relao, mas em uma
posio inferiorizada, em que reconheo que o outro tem/pode mais, uma vez que me
deu algo que no pude retribuir, nesse movimento me "inferiorizando". Apressar-se
em retribuir ento um esforo para sair desse lugar, para" quitar" a oferta inicial,
recusando assim o senti- do ltimo do presentear: o estabelecimento de uma parceria.
O sentimento da gratido seria a expresso afetiva da aceitao desse lugar de
dvida, que , em ltima instncia, a aceitao de uma relao marcada por uma
hierarquia, em que o sujeito entra em relao com algum que pode mais: da a
afirmao de que a gratido teria "um gosto de servido". Sua emergncia obedece,
portanto, a regras morais, em uma "gramtica" que define o valor moral do sujeito em
funo de sua capacidade de sentir-se grato quele que o beneficia, ainda que custa
de uma diminuio de seu status pela incapacidade de retribuir. talvez esse o sentido
ltimo daquela frmula lingustica do agradecer, j to desgasta da pelo uso que no
nos apercebemos de seu sentido ltimo: "obrigado".
A gratido faria assim um trabalho de coeso e estabilizao dos laos sociais.
Entretanto, isso feito obedecendo a regras que so tributrias das macrorrelaes
sociais em meio s quais os indivduos se movem em suas relaes interpessoais. A
anlise de um tipo particular de ddiva - aquela realizada entre patroas e empregadas
domsticas - nos servir como exemplo para o aprofundamento da compreenso
dessa capa- cidade micropoltica das emoes.
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A primeira histria foi narrada por uma patroa como exemplo de uma pessoa a
quem no gostava de dar presentes porque, segundo ela, a empregada "no sabia
receber presentes". Ela havia comprado para a empregada um descascador de abacaxi
idntico ao que comprara para si mesma, e a em- pregada reagira com desagrado ao
presente, como costumava fazer sempre que a patroa lhe dava um presente. Na
avaliao da patroa, a moa era "amarga", "se supervalorizava", "no compreendia" .
A segunda histria nos mostra o outro lado da moeda: a satisfao da patroa
com a evidente alegria da empregada com o presente recebido - uma tampa plstica
para micro- ondas. A histria narrada pela patroa como exemplo de um presente que
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Captulo 4
As emoes nas sociedades ocidentais modernas
At o momento, falamos das emoes nas sociedades oci- dentais como uma
etnopsicologia que precisa ser relativizada quando pensamos as relaes entre o
indivduo e a sociedade ou entre a biologia e a cultura. Colocamos em questo nos
captulos anteriores a necessidade de separar vises nativas dessas sociedades de um
instrumental terico para estudar as emoes nas cincias sociais. Neste ltimo
captulo, restringimos o foco da discusso para tomar agora essa etnopsicologia no
mais como problema, mas como viso de mundo que orienta e organiza a experincia
emotiva das pessoas nas sociedades ocidentais modernas.
Quando pensamos a vida em uma sociedade ocidental moderna, comum vir
mente a imagem de massas de pessoas transitando pelas ruas de uma grande
metrpole, ao lado de muitas outras desconhecidas. Nesse quadro, h frequentemente certa pressa no ar bem como a sugesto de relativo isolamento entre as
pessoas, apesar da proximidade dos corpos na rua. Programas jornalsticos de
televiso recorrem sempre a imagens assim ao tratar sobre temas variados que dizem
res- peito vida nas sociedades ocidentais modernas. No cinema, os muitos filmes de
Woody Allen rodados em Nova York tornaram-se exemplos clssicos com seu
tratamento constante das angstias e dificuldades na construo das relaes pessoais, e das amorosas em particular, naquele contexto. O que gostaramos de ressaltar
que essas imagens e sentimentos so to frequentemente apresentados na televiso
e em filmes porque mostram questes significativas da experincia subjetiva em uma
grande metrpole ocidental moderna.
Assim, pretendemos aqui analisar em maior profundidade alguns aspectos em
torno da vivncia das emoes nessas sociedades, tomando como base a obra de
alguns autores. A partir de Sennett, examinaremos a tenso entre a expresso dos
sentimentos e sua autenticidade, uma vez que o ato de express-los visto como
afetando sua qualidade. Discutiremos tambm a preocupao com o controle das
emoes, referindo-nos para tanto aos estudos de Elias sobre o processo civilizatrio e
de Simmel sobre a vida na metrpole moderna. Como contraponto dessa questo,
analisaremos o valor dado tambm ao hedonismo, pensando com os trabalhos de
Duarte e de Campbell a associao entre consumo e busca de prazer. Ilustraremos a
presena desses valores com a discusso da felicidade na mdia, do risco nos esportes
radicais e da vivncia do amor nas sociedades ocidentais modernas.
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Por ltimo, o autor destaca a fora da sobrevivncia da vida pblica nos moldes
do Antigo Regime, no qual aquele era o espao de possveis transgresses morais. Em
contraste com os ideais de comportamento esperados no mundo da famlia, em
pblico as pessoas experimentavam sensaes distintas de outros contextos, havendo
tolerncia quebra das regras de respeitabilidade. Sennett observa que essa relao
com o pblico era distinta para homens e para mulheres, que corriam um risco moral
mais significativo. Mesmo assim, a experincia de vida entre estranhos, que j era
fundamental para o exerccio da civilidade e para a construo da orde m social,
continuou considerada importante, mas com um novo sentido. Agora, o foco era no
mais o coletivo e o pblico, mas sim o individual e o privado - a formao da
personalidade, que precisaria do contato com estranhos para se desenvolver.
Da atuao dessas trs foras resultou, na viso de Sennett, uma sociedade
intimista que passou a subjugar a experincia da vida em pblico ao seu significado
subjetivo para o indivduo. Assim, a expresso de si na vida pblica tornou-se um
problema. Antes do sculo XIX e das mudanas discutidas acima, expressar-se em
pblico significava apresentar estados emotivos atravs de formas j estabelecidas e
padronizadas, independentemente de quem os estivesse apresentando. No presente,
espera-se que a expresso seja absolutamente pessoal e idiossincrtica, como parte de
uma busca constante do eu. Ser1nett ressalta que no se trata de uma distino entre
o expressivo e o inexpressivo, mas entre formas distintas de transao emocional.
Antes, os modos convencionais de expressar uma emoo permitiam que ela pudesse
ser manifestada vrias vezes, por pessoas diversas. Agora, o foco da interao deixa de
ser o outro e passa a ser um trabalho incessante para descobrir o que cada um sen- te.
As formas ritualizadas e convencionais de se comportar tornam-se alvo de
desconfiana por no serem vistas como autnticas, alm de cercearem o mergulho na
descoberta de razes e impulsos internos.
Por sua vez, as expresses autnticas dessa interioridade so valorizadas,
principalmente quando acontecem em pblico. Como a personalidade passa a ser vista
cada vez mais como algo que no controlvel, mas que tem existncia e fora
prprias, as emoes so vistas igualmente como reaes nem sempre controlveis. As
expresses de sentimentos em pblico so consideradas ento sinal de autenticidade,
principalmente entre figuras pblicas como polticos e artistas, que estariam sempre
representando. Com isso, a separao entre comportamentos pblicos e privados
deixa de ser vista como algo controlvel pelo sujeito e a linha entre o sentimento
privado e sua apresentao pblica torna-se fluida. Produz-se assim uma
supervalorizao do mundo privado e a eroso do mundo pblico.
Essa crise na distino entre os dom nios da vida social gera, segundo Sennett,
desordens de "carter" provocadas pela emergncia do narcisismo como configurao
subjetiva predominante. A autoabsoro que o narcisismo promove, longe de ser fonte
de gratificao, fere o eu, pois nada de novo o atinge. Como as interaes passam a
no ter o outro como foco e sim um processo de descoberta de si, surgem sensaes
de falta de conexo e de vazio. As relaes impessoais deixam de ter qualquer
significado, pois no so autnticas. Nesse quadro, a busca pelas motivaes e
intenes do outro na interao conta mais do que suas aes. Cria-se ento uma
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at o incio do sculo XX, Elias examina as mudanas nas regras em relao ao corpo e
s emoes que promoveram uma padronizao do "aparato psicolgico", como ele
denomina, articulando-as a transformaes mais amplas na organizao social. So
duas as principais foras atuando na formao da configurao social presente nas
primeiras dcadas do sculo XX: a diferenciao cada vez maior de funes sociais e o
monoplio pelo Estado do controle da violncia.
A crescente diferenciao das funes sociais gerou uma maior
interdependncia entre as pessoas. Como consequncia, o comportamento de cada
indivduo passou a ser ajusta- do em relao ao dos outros, criando assim a
necessidade de um controle de si mais uniforme, mais estvel e mais amplo. A
preocupao com a consequncia de cada ato tornou-se elemento constante das
interaes, reforando, portanto, as exigncias de manter o autocontrole. Embora o
processo de desenvolvimento desse controle afete diferentemente pessoas com
funes distintas, ele se dissemina por todos os setores da sociedade. Se, nos sculos
anteriores, a fonte de controle do comportamento vinha principalmente de fora, de
pessoas geralmente em situao social superior ou equivalente, que avalizavam ou
recriminavam as aes, gradualmente desenvolveu-se um autocontrole internalizado e
automatizado.
Por sua vez, o monoplio da fora fsica pelo Estado, bem como a estabilidade
de suas instituies centrais, favoreceu tambm a conteno emocional como trao
psicolgico significativo. Se nos sculos anteriores as disputas eram resolvidas de
forma mais individualizada, o uso da violncia torna-se restrito aos aparatos de fora
do Estado, criando a necessidade na pessoa de reprimir impulsos de agresso ao outro.
As ameaas fsicas ao indivduo foram gradativamente tornadas impessoais, de modo
que, segundo Elias, a vida tornou-se menos perigosa.
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A vida em uma metrpole revelaria de forma ainda mais aguda algumas dessas
tenses na subjetividade do indivduo. Em sua anlise seminal, Simmel (1987) examina
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Por outro lado, h nela um forte descompasso entre as realidades subjetiva e objetiva.
A vida subjetiva no consegue se desenvolver no mesmo ritmo da objetiva, levando s
caractersticas mentais da impessoalidade, da atitude blas e da reserva diante da
profuso de estmulos externos. A cultura objetiva, com toda a sua diversidade, acaba
sendo desvalorizada por atitudes que a captam somente em funo de seus
denominadores comuns.
Portanto, a tnica da formao subjetiva tpica nas sociedades ocidentais
modernas , segundo esses autores, uma conteno constante dos impulsos e das
emoes. Embora ambos considerem os sentimentos pulses naturais, que to- dos os
seres humanos possuiriam, sua expresso certamente regulada pela sociedade e pela
poca em que vivem. Assim, em funo de transformaes sociais mais amplas, como
a crescente diviso social do trabalho, a economia monetria e o monoplio da fora
pelo Estado, surgiu a necessidade de aes coordenadas que implicariam reaes mais
racionais, pouco afetivas. A metrpole condensa e agua esse trao de controle
emotivo, criando atitudes particulares como a reserva e a postura blas nas interaes
sociais.
O fisicalismo, terceiro tema discutido por Duarte, est tambm implicado nos
outros dois. Trata-se de uma concepo de sujeito que surge da separao entre corpo
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e esprito e que v na corporalidade uma lgica prpria. Assim, busca-se descobrir essa
lgica para compreender suas implicaes para a condio humana. Com novas formas
de pensar o funcionamento do corpo desenvolvidas no sculo XIX, em particular do
sistema nervoso, surge a noo de uma sensibilidade que ao mesmo tempo
"fisiolgica" e tambm "sentimental". Como esta ltima conotao mais englobante,
supe-se que "as afeces do esprito so ao mesmo tempo dependentes e autnomas
do 'substrato' nervoso" (p. 26).
Estruturando, portanto, esse "dispositivo de sensibilidade" esto os trs temas
articulados, que produziram na viso de Duarte uma explorao sistemtica do corpo
humano como foco de uma busca incessante de exacerbao da sensibilidade e de
intensificao do prazer. Desse processo de valorizao de novas experincias
sensoriais desenvolveram- se estratgias de maximizao da vida, como nas vrias
especialidades da medicina, e de otimizao do corpo, como o consumo de drogas
legais e ilegais. Com elas, revela-se uma tenso entre dois conjuntos de valores: o
investimento na durao e preservao da vida, para o qual a conteno emotiva
elemento importante, e a aposta na vivncia da intensidade em curto prazo, marca da
nfase hedonista.
Essa nfase vai adquirir matizes especficos no sculo XX, na leitura de
Campbell (2001), se em comparao com outras pocas. A forma "autoilusiva"
caracterstica do presente, que se deve em muito ao papel da mdia na estimulao do
consumo, diferencia-se do hedonismo de outras pocas, que ele chama de tradicional.
Em ambas as formas, h em comum o elemento de desejo e antecipao de um
acontecimento que produz prazer. No modo tradicional, esse desejo vem das imagens
da memria de uma experincia j vivida como prazerosa. No hedonismo moderno e
autoilusivo, o desejo surge de uma qualidade antecipada de prazer de uma experincia
que ainda no foi vivida. Se na primeira forma a novidade pode ser vista com
desconfiana, na atual ela motor do desejo.
Por outro lado, so esses estados emotivos que motivam o consumo. Novos
produtos acenam com o prazer idealizado no devaneio, que no pode mais ser
esperado dos produtos j conhecidos e consumidos. A apresentao de um produto
como "novo" permite ao consumidor em potencial projetar nele um pouco do prazer
imaginado, oferecendo assim a possibilidade de que esse desejo se concretize. Por isso
Campbell (2001:132) afirma que o esprito do consumismo moderno no
materialista, pois calcado na ideia de que "a iluso sempre melhor do que a
realidade" .
Em funo disso, o autor prope, os produtos so menos importantes do que
sua representao. A capacidade de fantasiar se pauta mais no consumo de imagens
do que dos objetos em si. por isso que a propaganda se torna to imprescindvel para
o consumo, j que ela que se dirige ao devaneio associando o produto a certos
sonhos e assim despertando o desejo. Revistas, catlogos comerciais, anncios e
cartazes so importantes, pois oferecem imagens que podem ser "desfrutadas", assim
como um romance ou um filme. Campbell argumenta inclusive que a satisfao
sensorial obtida com filmes, peas, programas de televiso e de rdio, discos e quadros
no to importante quanto o que eles podem oferecer em termos de imagens para a
elaborao dos devaneios.
Em resumo, Campbell (2001:115) destaca que o hedonista moderno um
"artista do sonho" que tem capacidade de obter prazer das emoes despertadas por
estas imagens. Sua qualidade "a aptido de criar uma iluso que se sabe falsa, mas se
sente verdadeira". Os indivduos reagem subjetivamente a essas imagens e devaneios
como se fossem reais. Porm, como se afastam de fato do real, com necessidades e
desejos que no so satisfeitos, sentem-se permanentemente frustrados.
Baseados em Duarte e Campbell, podemos dizer, portanto, que a busca do
prazer um valor que orienta o comporta- mento nas sociedades ocidentais
modernas. A explorao dos sentidos como meio de experimentar o mundo o
alicerce de diversas prticas como apontou Duarte. , em particular, a mola propulsora
do consumo, na viso de Campbell, que, entretanto, adverte para a insatisfao
permanente que ele produz ao desencantar o devaneio. A valorizao do prazer tornase ento um eixo que estrutura a experincia emotiva nessas sociedades, coexistindo
com a nfase na conteno emotiva j discutida.
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Muitas vezes o valor dado ao controle das emoes entra em choque com a
busca do prazer, que tende a estar associado intensidade das sensaes. Mas
encontramos tambm situaes nas quais se pretende alcanar o prazer e a satisfao
atravs de medidas de controle de si e de planejamento. Ilustramos essa combinao
com dois exemplos de esferas distintas: o foco dado felicidade na mdia e a vivncia
do risco nos esportes radicais.
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capacita- o dos praticantes. Para eles, a proximidade com a morte em cada salto
constitui uma oportunidade de exaltar e transformar a vida.
Neste sentido, o risco envolvido no esporte tem ressignificado os termos de
uma acepo negativa mais corrente no senso comum, para adquirir um sentido
positivo, como mostra Rocha. Possibilita assim um afastamento da "morte em vida",
que caracteriza, para esses praticantes, o cotidiano da vida "comum". Este percebido
como tedioso, sem emoes, sem vida. Praticar o base jump seria, portanto, uma
forma de se afastar da morte simblica, ainda que se aproxime da mor- te natural.
Com a preparao tcnica para o salto e a presena de coragem e audcia, h a
possibilidade de vivenciar o risco de maneira mais controlada em busca da excitao e
do pra- zer associados a uma viso romntica do sujeito e da vida.
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da situao. Para que elas funcionem, deve-se entrar na relao de forma consciente e
"sbria", evitando deixar-se arrebatar por fortes emoes. Nelas, a emoo do amor
no deve estar presente, pois, como diz Bauman, esse sentimento implica abertura ao
destino e a liberdade que se incorpora no outro. Em sociedades consumistas. que
favorecem produtos prontos, satisfao instantnea e garantida e poucos esforos, as
"relaes de bolso" destacam-se por sua convenincia.
Com tom mais positivo, Giddens (2002) apresenta uma anlise detalhada da
relao amorosa a partir de sua discusso da "relao pura", um tipo ideal que marca
as relaes pautadas na intimidade sexual e as amizades. O principal trao distintivo da
"relao pura" o fato de ser escolhida a partir de uma diversidade de possibilidades.
Embora as condies de vida limitem o grau de liberdade de escolha, a pluralidade de
possibilidades existente permite que o indivduo se afaste de modelos tradicionais de
relao e constitua laos nos moldes da "relao pura".
Na modernidade tardia, como Giddens denomina, esse tipo de relao torna-se
extremamente significativo para o projeto reflexivo do eu. Ou seja, o eu visto como
um projeto pelo qual o indivduo responsvel e em funo do qual age
reflexivamente. No processo de construo dessa autoidentidade, busca-se manter
uma trajetria coerente em termos de passado, presente e futuro, auxiliada pela
elaborao de uma narrativa explcita sobre o eu. O corpo um elemento importante
desse projeto identitrio, que integra um sistema de ao e de monitoramento
consciente das sensaes e dis- posies corporais. O fio condutor do projeto de
autoidentidade passa a ser o valor moral da autenticidade, que exige a distino entre
o falso e o verdadeiro eu. Nesse quadro, portanto, as relaes puras tornam-se
escolhas realizadas por um indivduo que age reflexivamente, buscando ser coerente e
verdadeiro consigo mesmo.
Giddens discute alguns traos que caracterizam a "relao pura". Em contraste
com os laos pessoais em contextos tradicionais, a "relao pura" no ancorada nas
condies externas da vida social e econmica. Ao contrrio, iniciada e mantida pela
satisfao emocional que oferece. justamente a motivao pautada no que a relao
pode prover que a torna "pura", uma vez que nenhum critrio externo a ela a sustenta.
Como substituto das ncoras externas, ele argumenta que o compromisso de
ambas as partes com a relao passa a ter um papel fundamental na sua sustentao.
Embora o sentimento do amor possa alimentar o compromisso, a deciso de cada
um de se comprometer que conta fundamentalmente. A pessoa comprometida est
preparada para aceitar os riscos envolvi- dos na escolha por aquela relao especfica,
em detrimento de outras. Nesse sentido, a reciprocidade e a sintonia mtua em
termos do compromisso so imprescindveis "relao pura".
A intimidade e a confiana so tambm elementos centrais desse tipo de
relao. O foco dado intimidade contrasta com a predominncia das formas
impessoais de interao na esfera pblica. Desse modo, a intimidade, como um
equilbrio entre a autonomia individual e o compartilhamento de emoes e
experincias, torna-se valorizada e medida de estabilidade da relao em longo prazo.
Para criar intimidade, preciso ter confiana para se expor ao outro, de forma que
cada um passe a conhecer o outro verdadeiramente. A autenticidade retorna aqui
como valor moral, no qual se baseia a conquista da confiana e o desenvolvimento de
intimidade entre as partes de uma "relao pura".
Concluso
A pacincia difcil, pois meu corao ainda est to ferido ...
Imaginei, oh querida, que a distncia
Seria a cura mas s fez piorar. ..
Esses poemas de amor foram recitados por um jovem beduno, Fathalla, que
havia se apaixonado por sua prima e desejava se casar com ela. Os pais dos jovens
concordaram a princpio com o casamento, mas depois entraram em discusso, de
forma que o pai da moa se recusou a dar a mo da filha ao .rapaz. Como forma de
esquec-Ia, Fathalla partiu para a Lbia, enquanto a jovem teve seu casamento
arranjado com outro rapaz. Quando Fathalla soube da notcia, comps e gravou os
poemas e enviou a fita cassete para sua amada. J casada, ela ouviu a fita e, quando
terminou, desmaiou e morreu.
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primeira vista, essa histria contada por Abu-Lughod (1990) parece sugerir
que e amor um sentimento universal, algo que todos podem sentir como seres
humanos. Ao mesmo tempo, parece ser tambm uma experincia absolutamente
individual e singular, distinta daquilo que outros sentem e com tamanha intensidade
que pode mesmo matar, como nesse caso do amor frustrado entre jovens bedunos e
tambm na tragdia de Romeu e Julieta que discutimos no captulo 2.
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e boa deve sempre apresentar. A deferncia aos outros que a modstia expressa um
valor moral funda- mental, alicerce das relaes de poder entre homem e mulher e
entre os mais velhos e os jovens.
O amor como base da unio entre um homem e uma mulher claramente
preterido em funo dos casamentos preferenciais entre primos, que reforam os elos
de parentesco do grupo patrilinear que estrutura a sociedade beduna. em funo
dessa estratgia de reproduo que o sentimento de modstia to valorizado, pois
nega o interesse sexual e afirma a deferncia autoridade dos patriarcas. Neste
sentido, o sentimento de amor considerado sem modstia e desafiador, pois pode ir
contra os interesses e a ordem estabelecidos.
Como ento entender a poesia de amor? Seria um senti- mento reprimido e
subversivo? Abu-Lughod diz que no. As poesias amorosas fazem parte de um gnero as ghinnawa - muito apreciado e recitado em ocasies festivas e tambm em
conversas corriqueiras com pessoas proximas. So particularmente contadas e
cantadas por mulheres e jovens, mas ocasionalmente tambm por homens mais
velhos. Essas poesias falam de sentimentos que expressam um conjunto de valores
igualmente importante para um grupo tribal que j foi nmade, como os bedunos: a
autonomia e a liberdade, que, entretanto, existem em contradio com a deferncia
dada autoridade masculina tradicional. Neste sentido, Abu-Lughod argumenta que as
poesias amorosas tornam-se um discurso de desafio e resistncia aos ideais da vida
social beduna, e so valorizadas como tal. Por isso a histria de Fathalla emocionava,
pois mostrava o que o abuso de poder pode acarretar.
Assim, o amor na sociedade beduna expresso segundo um tipo particular de
discurso: as poesias amorosas. Nesse contexto, a expresso do sentimento valorizada
no apenas por falar do desejo de unio entre duas pessoas, mas tambm por declarar
a importncia da autonomia dos indivduos. Com as mudanas econmicas no Egito
que, desde a dcada de 1980, vm afetando o estilo nmade dos bedunos. os jovens
rapazes tm estado cada vez mais sob autoridade dos patriarcas, fazendo com que
recorram mais s poesias amorosas, agora gravadas em fitas cassetes, como forma de
protesto. Assim, muitas vezes a poesia era recitada por mulheres casa- das que tinham
sua liberdade tolhida, bem como por jovens que queriam reclamar do poder
econmico e poltico de seus pais e tios. Ou at mesmo pelo anfitrio da pesquisadora,
que tocou para ela a fita do poema ao lev-Ia ao aeroporto para se queixar do fato de
que ela os deixava ao retornar aos Estados Unidos. Em outros momentos, contudo,
manifestavam-se a modstia e o recato, negando-se qualquer sentimento de interesse
ou ateno peio outro.
No final, descobrimos que a prima amada de Fathalla no morreu de amor e
vive casada com seu marido. O que Abu-Lughod sugere que, mais do que tomar o
poema como uma expresso de um sentimento de amor no realizado, frustrado, sua
apresentao em um contexto particular revela as tenses relativas s pessoas e
relaes especficas presentes naquela situao. Ou seja, mais do que expressar
estados internos que se mantm indiferentemente do contexto de interao, o poema de amor um discurso emotivo que, ao ser colocado para um grupo de pessoas,
pode dramatizar ou alterar o estado das relaes em questo, demonstrando assim o
potencial micro- poltico das emoes que discutimos no captulo 3.
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Esse "complexo" amor-cime, contudo, pode ser matiza- do. Nas histrias que
narra sobre a experincia da poligamia entre os bedunos, Abu-Lughod (1993) mostra
os cimes e rivalidades que perpassam as relaes entre as trs esposas de seu
anfitrio Haj. Mas o cime assim como o amor so sentimentos que denotam falta de
modstia, e portanto tm um lugar e um meio especficos para ser expressos. Assim,
se primeira vista, as esposas de Ha] sentem cimes dele, de um modo que no
parece to distante assim dos cimes que uma mulher ocidental sentiria diante do
envolvimento de seu ma- rido com outra, essas experincias subjetivas diferenciam-se
em um ponto fundamental: o cime das bedunas ilegtimo do ponto de vista
ideolgico. Elas esto erradas, aos olhos de muitos, em atormentar seu esposo com as
rixas e rivalidades. J a indiferena de uma ocidental ao envolvimento de seu marido
com outra sinal de desinteresse amoroso - ela est "errada" em no sentir cimes.
Essa imbricao entre experincia afetiva, ideologia e organizao social assim mais
uma fonte de matizes para a vivncia dos afetos, legitimando o cime ocidental,
culpabilizando o cime beduno.
Para alm de discusses voltadas para a anlise de emoes isoladas, a
antropologia das emoes permite assim pensarmos tambm na configurao e
dinmica de "complexos" emocionais, tais como os pares amor-cime ou humilhaoraiva, abrindo mais um leque de objetos de reflexo. Os sentimentos, tantas vezes
definidos como o oposto da racionalidade, podem ser muito, muito bons para pensar.
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