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COMISSO CIENTFICA
Prof. Dr. Eguimar Felcio Chaveiro (IESA/LABOTER/UFG)
Profa. Dra. Maria Geralda de Almeida (IESA/LABOTER/UFG)
Prof. Dr. Carlos Eduardo Santos Maia (DEGEO/NuGea/UFJF)
Profa. Dra. Mary Anne Vieira Silva (UEG/IESA/UFG)
Prof. Dr. Joo Guilherme Curado (UEG)
Profa. Dra. Maria Idelma Vieira DAbadia (UnUCSEH/TECCER/UEG)
Profa. Dra. Lea Freitas Perez (UFMG)
Prof. Dr. Xos Santos (Universidade de Santiago de Compostela - Espanha)
Profa. Dra. Maria Tereza Arcila Estrada (INER/UDEA)
Prof. Dr. Janio Roque Barros de Castro (UNEB)
Prof. Dr. Fadel David Antonio Tuma Filho (UNESP)
Profa. Dra. Maria Augusta Mundim Vargas (UFS)
Profa. Dra. Maria das Graas Silva Nascimento Silva (UNIR)
Profa. Dra. Amlia Regina Batista Nogueira (UFAM)
Profa. Dra. Liliana Lpez-Levi (UNAM Mxico)
Doutoranda Rosiane Dias Mota (IESA/LABOTER/UFG)
CATALOGAO NA FONTE
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SUMRIO
APRESENTAO
06
COMUNICAES LIVRES
BANDA DE COURO: ELEMENTO INTEGRANTE DA PAISAGEM SONORA EM
PIRENPOLIS
08
23
39
85
106
133
157
172
189
205
219
259
277
296
307
328
347
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ARAGUACEMA, TOCANTINS
O ESPAO SAGRADO DE TRINDADE-GO
366
380
399
420
450
464
480
512
528
548
572
593
614
629
657
672
692
709
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724
752
765
780
EXPOSIES FOTOGRFICAS
O GIRO DA CAPELINHA
794
795
806
816
827
829
838
MESAS REDONDAS
TEMPO E ESPAO NA CONGADA EM GOINIA: MUDANAS E PERMANNCIAS
O CONGADO UMA FESTA: PERSONAGENS, HISTRIAS E MEMRIAS
DIFERENTES DIMENSES DO SAGRADO NO TERRITRIO BAIANO: ENTRE A
EXCEPCIONALIDADE LOCALIZADA DOS SANTURIOS E A IRRUPO NOS
ESPAOS DE CIRCULARIDADE COTIDIANA
846
858
885
902
925
942
953
973
996
PROGRAMAO
998
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APRESENTAO
Este volume resulta das apresentaes orais e mesas redonda que aconteceram durante
o I Simpsio Internacional e II Nacional sobre Espacialidades e Temporalidades de Festas
Populares -Manifestaes do Catolicismo, no perodo de 3 a 7 de setembro de 2013. Aps a
primeira edio, em 2011, na Cidade de Juiz de Fora, promovido pelo Departamento de
Geocincias da UFJF, com apoio da CAPES e da FAPEMIG, o Simpsio Sobre
Espacialidades e Temporalidades de Festas Populares torna-se um evento internacional, sem
deixar de ter sequncia, porm, a sua edio nacional.
Naquele primeiro evento, focaram-se o carnaval e as manifestaes carnavalescas,
englobando pesquisadores de diversos ramos cientficos (antroplogos, socilogos,
historiadores e gegrafos) e das artes (artes plsticas e msica), alm da comunidade juizforana envolvida diretamente com o carnaval da sua cidade. O carter trans e interdisciplinar
contribuiu bastante para que as discusses fossem inovadoras, apresentando-se diversos
olhares das potencialidades tursticas do nosso carnaval, sua diversidade cultural,
historicidade e geograficidade. O clima acalorado das mesas redondas, comunicaes livres,
dilogos, exposies e debates entre os participantes fizeram-nos apostar na continuidade do
Simpsio que, em sua I edio internacional e II nacional realizada no IESA/UFG, esteve sob
a responsabilidade do Programa de Ps Graduao em Geografia e do LABOTER, em
parceria com o NuGea/UFJF e a UEG.
Para esta edio, a comisso organizadora escolheu como ncleo central as
manifestaes do catolicismo, mantendo-se a dinmica de conferncias, mesas redondas,
comunicaes livres, debates e dilogos com fazedores de festas. A novidade nesta edio
ficou por conta das exposies de fotos digitalizadas, bem como da mostra de filmes de curta
metragem.
A escolha das manifestaes do catolicismo decorre da grande expresso que as
festas desta vertente religiosa, especialmente em sua verso de catolicismo popular,
entendendo-se a palavra popular num sentido lato, assumem em diferentes pases, regies,
lugares, momentos histricos e formaes culturais; traduzindo crenas e rituais, textos e
contextos, memrias e histrias, polticas e ideologias. Podemos nos perguntar, ento, por que
razes ainda hoje, na ps modernidade, tantas festas florescem e permanecem no catolicismo?
O que dizer das romarias, procisses, folias e quermesses? Que representaes, interesses e
performances perpassam as celebraes de padroeiros, a Semana Santa, o Corpus Christi, o
Natal, as homenagens s diferentes imagens de Nossa Senhora, do Esprito Santo ou do
Divino Pai Eterno, entre outros? A tradio de estudos destas festas fundada na oposio entre
sagrado e profano ainda se faz coerente?
Estas e outras perguntas foram orientaes potenciais, mas no exclusivas, para
trabalhos agrupados nos eixos temticos: Prticas festivas e polticas da cultura; Espaos e
tempos de rituais e performances; e Memria e patrimnio.
Durante o evento aconteceram conferncias, mesas-redondas, comunicaes orais nos
eixos temticos e nas sesses de exposio fotogrfica e filmes de curta metragem, alm de
exposies de fotos. Ainda foi realizado o II Frum sobre a Dimenso territorial das festas
populares e aproximaes com o turismo em Gois, que faz parte do projeto A dimenso
territorial das festas populares e do turismo: estudos comparativos do patrimnio imaterial
nos estados de Gois, Cear e Sergipe. Este projeto foi financiado pela CAPES-MINC,
Programa Pr-Cultura, do Programa de Apoio ao Ensino e Pesquisa Cientifica em Cultural
(Edital n7/2008). A realizao do Frum foi uma atividade proposta no projeto para
apresentar os resultados da pesquisa.
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Resumo
A Banda de Couro que se faz presente nos festejos do Divino Esprito Santo em
Pirenpolis Gois, originria das festas de negros, perpetua at os dias atuais, compondo a
paisagem sonora da cidade. Este estudo objetiva expor o interesse pela pluralidade das
prticas do catolicismo popular atravs da compreenso, bem como pelas representaes
da musicalidade presente nos cortejos que ocorrem na Festa do Divino. Quando esta
Banda passa pelas ruas as pessoas despertam para a festa. A atmosfera musical singular
executada cria o sentimento de pertencimento e se perpetuam na atualidade por
apresentarem sonoridades que concedem familiaridades na paisagem do lugar.
Palavra chave: Pirenpolis. Memria. Paisagem Sonora. Banda de Couro.
Abstract
The Band of Couro makes itself present in the Holy Divine Spirit celebration in
Pirenpolis- Gois, originated from the slaves festivities, perpetuates until nowdays,
drawing the soundscape of the city. This study aims expose the interest for the plurality of
popular catholicism pratices through comprehension, as well as the musicality
representations presente in the processions that take place in the Holy Divine Festival.
When this band passes through the streets people arouse to the celebration. The
singular musical atmosphere executed criates the sentiment of belonging and perpetuates
itself nowdays for presenting sonority that grant familiarities in the landscape of the place.
Keyword: Pirenpolis. Memory. Soundscape. Banda de Couro.
Resumen
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La banda de Couro est presente en la celebracin del Espritu Santo en PirenpolisGois, partes originales de los negros, perpetuado hasta la actualidad, haciendo el paisaje
sonoro de la ciudad. Este estudio pretende exponer el inters por la pluralidad de las prcticas
catlicas a travs de la comprensin, as como por las representaciones de la musicalidad en
los desfiles que se producen en la fiesta del Divino. Cuando esta banda pasa por las calles
la gente despierta para la fiesta. El ambiente musical ejecutado crea la sensacin de
pertenencia y se perpeta hoy para presentar sonidos que otorgan la familiaridad en el paisaje
del lugar.
Palabras clave: Pirenpolis. Memoria. Paisajes Sonoros. Banda de Couro.
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outros ncleos populacionais goianos, quando, no apogeu da atividade aurfera que durou
cerca de meio sculo, vrias foram as edificaes voltadas a administrao pblica e templos
religiosos construdos em funo da explorao desse metal, sendo que em terras
Meiapontenses cinco das mais vistosas igrejas so datadas desse perodo. Seguindo os
costumes da poca, logo construiu uma igreja Matriz em homenagem a padroeira local.
O Arraial de Meia Ponte, at meados do sculo XVIII, contava com cinco
igrejas. A Matriz, tendo como filiais: a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos,
erigida entre 1743 e 1757 pela irmandade de mesmo nome; a Igreja de Nossa Senhora do
Monte do Carmo, sem data precisa de construo, mas foi terceira a ser edificada; a Igreja
de Nosso Senhor do Bonfim, construda entre os anos de 1750 e 1754; e a Capela de Nossa
Senhora da Boa Morte da Lapa, erigida pela extinta Irmandade de Nossa Senhora da
Lapa dos Pretos Livres e fundada em 1760 (CURADO; LBO, 2011, p. 83).
O povoado chegou a abrigar cerca de 12,16% de toda a populao goiana, que na
poca contava com a extenso territorial que hoje pertence ao estado do Tocantins
(PALACIN; MORAES, 1994, p. 34). Mas todo o burburinho gerado pela minerao nas
encostas dos rios e ribeires goianos teve seu fim devido escassez do ouro em Gois,
refletindo de forma direta no cotidiano dos moradores que se adaptaram s mudanas,
desenvolvendo outros meios econmicos.
Durante o auge da minerao, Meia Ponte j contava com cinco igrejas, estas
usadas como cenrios de encontros sociais e festivos, pois as mesmas concebem a ideia de
um espao sagrado ou centro do mundo, reforando assim, o sentimento de
pertencimento com o lugar. Segundo Eliade, todo microcosmo, toda regio habitada, tem
o que poderamos chamar de um Centro, ou seja, um lugar sagrado por excelncia
(1991, p.35).
Para Curado; Lbo as festas alm de expressar a cultura, so acontecimentos
estruturalmente relevantes e tradicionais, dotados de significados e valores que definem
comportamentos e constituem a histria do lugar (2011, p. 87). Assim, a festa do
Divino Esprito Santo tornou-se uma manifestao do catolicismo,
aquela festa crist que foi introduzida, na segunda metade do sculo
XVIII, a serem precedentes informaes que nos foram prestadas por
pessoas cuja existncia datada dos primrdios do sculo XIX [...] a
despeito de perseverantes e cuidadosas indagaes, notcias exatas,
anteriores ao ano de 1819, dessa festa popular, para qual ocorrem
proslitos de todos os pontos do municpio e das povoaes vizinhas
(JAYME, 1971, p. 610).
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que cria e faz, no culto da festa de seu santo, diz que tudo aquilo deve
ser vivido e realizado entre as pessoas presente, alternando ou
misturando a orao [...] o canto, o gesto cerimonial e a dana
(BRANDO, 2004, p. 26).
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A Roqueira ou tiro de toco, tem confeco artesanal, prende um cano de metal num pedao de madeira, soca
plvora e pe fogo.
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Pelas ruas executam msicas Os toques produzidos pelos sons das caixas sugerem a
seguinte letra, que mentalmente cantada por quem conhece:
Vamo, vamo, vamo com doce. Vamo, vamo, vamo com doce.
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a festa um momento que nos propicia esta vivncia e este aprendizado. A execuo das
msicas tradicionais da festa do Divino e dentre elas as tocadas pela Banda de Couro
produzem a euforia e a efervescncia de um povo que no dizer de Schafer (2009) ouve e
decide os sons que o estimula ao exigir a presena da msica, pois, esta atua no seu
prazer, proporcionando experincias emotivas e dando-lhe compreenso vida.
A msica pode transmitir imagens do lugar, e tambm pode servir como fonte
primria para compreender a natureza e a identidade dos lugares, desta forma, no
contexto da anlise musical deve-se haver uma preocupao tanto para o lugar simblico
da msica na vida social, bem como para os simbolismos empregados na msica.
Os sons da festa ocorrem em um tempo e espao especficos. O som delimita o
espao da festa, modificando a paisagem, agregando valor e promovendo novos
comportamentos ou atitudes. Nas batidas de um compasso simples binrio marcados pela
zabumba, com seus sons fontes e fracos, assim que os rituais coletivos que
suspendem a realidade cotidiana e a transformam momentaneamente. Os fortes viram
fracos e os fracos fortes, segunde DaMatta
trata-se de um momento em que se pode deixar de viver a vida como um
fardo e castigo. no fundo a oportunidade de fazer tudo ao contrrio: viver
e ter uma experincia do mundo como excesso mas como excesso de
prazer, de riqueza (ou de luxo), de alegria e de riso; de prazer (2004, p
38).
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singular, mesmo estando aglutinados Festa do Divino Esprito Santo, so ainda uma festa
de negros. Portanto, a integridade da tradio no deriva do simples fato da persistncia
sobre o tempo, mas do trabalho contnuo de interpretao que
realizado para identificar os laos que ligam o presente ao passado (GIDDENS,
1997, p. 82).
Ao considerarmos os ritmos e as melodias tocadas pela Banda de couro, podemos
desvelar todo um universo social construdo pelo imaginrio coletivo da sociedade, nos
auxiliando na compreenso de quem somos no contexto de nossa contemporaneidade e do
passado recente de que fomos partcipes. Ao ouvir os sons da banda este pode despertar nos
ouvintes as mais diferentes sensaes. Reconhecemos que a musicalidade presente na festa
pode provocar uma ressurgncia1 no pirenopolino.
Ao ou efeito de ressurgir; reapario ao ar livre, sob a forma de grande nascente, de um lenol de gua
subterrneo.
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bairros populares era intensa, embora tenha deixado poucos registros impressos ou
escritos. Seu legado basicamente oral e preservado atravs das canes folclricas,
festas populares e danas dramticas.
Schafer (1991 e 2009) compreende que a msica molda o tempo de modo
particular e imprime na alma humana uma experincia concreta de suas qualidades
rtmicas essenciais.
Figura 2 A Banda de Couro
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Referncias
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culturais no Brasil sertanejo. In: ALMEIDA, Maria Geralda de; CHAVEIRO, Eguimar
Felcio; BRAGA, Helaine da Costa B. Geografia e cultura: os lugares da vida e a vida dos
lugares. Goinia: Editora Vieira, 2008.
AUG, Marc. No-lugares: introduo a uma antropologia da supermodernidade. Trad.
Maria Lcia Pereira. Campinas-SP:Papirus, 1994.
BRANDO, Carlos Rodrigues. O Divino, o Santo e a Senhora. Rio de Janeiro, FUNARTE,
1978, 163p.
. De to longe eu venho vindo: smbolos, gestos e rituais do catolicismo popular
em Gois. Goinia:UFG, 2004.
CANCLINI, Nestor Garcia. Culturas Hbridas. Trad. Heloisa Pezza Cintro, Ana Regina
Lessa. 4 ed., So Paulo:EDUSP, 2003.
CARNEY, G. O. Msica e lugar. In: CORRA, R. L.; ROSENDAHL, Z. (orgs.).
Literatura, msica e espao. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2007. COELHO, Raquel. Msica.
So Paulo: Formato Editorial, 2006.
DAMATTA, Roberto. A casa e a rua. Espao, cidadania, mulher e morte no Brasil.
5 ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1997. 163 p.
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territoriality peasant.
KEYWORDS: So Sebastio Party, Hinterland of Gois, Habitus.
Resumen
Este trabajo deriva de una parte de la disertacin del magster titulada "Espacio y
habitus en la ruralidad goiana: el poblado de Pouso alto-GO" y tiene como objetivo
principal presentar la investigacin de un habitus- rural- a partir de la observacin y
vivencia de la fiesta de San Sebastin en el poblado estudiado. Este artculo trae una
breve descripcin de la fiesta como habitus rural, destacando los elementos que ayudaron
en la comprensin de las disposiciones incorporadas en los esquemas del pensamiento y
accin de sujetos, habitantes del poblado, dentro de un espacio ms grande: la ruralidad
goiana. Adems de la observacin en la metodologa aplicada se utiliz como instrumento
la fotografa y la filmacin, recursos importantes para ayudar en la comprensin de la fiesta
como expresin de la ruralidad y como espectculo, al mismo tiempo. Se percibieron
contradicciones caractersticas de un lugar y pueblo que vive la globalizacin de forma ms
sutil, aunque profunda. Se constat que la convivencia de tiempos y espacios distintos
mantiene numerosos recursos simblicos en la fiesta, sin embargo, se evidenci la
predominancia de las territorialidades campesinas.
PALABRAS-CLAVES: Fiesta de San Sebstian, Ruralidad goiana, Habitus.
INTRODUO
Este artigo oriundo de uma das discusses realizadas na pesquisa de mestrado
(2011-2013), cuja dissertao teve como ttulo: Espao e habitus no serto goiano: o
povoado de Pouso Alto - GO. O campo de estudo dessa pesquisa um lugar em meio a
contradies de diversas ordens (rural/urbano, tradicional/moderno, novo/velho), e carrega
no seu isolamento espacial indcios de processos globais que atravessam o lugar.
Localizado na fronteira entre trs unidades da federao, Gois, Tocantins e Bahia, o
distrito de Pouso Alto como classificado oficialmente identifica-se como um lugar que
vive a globalizao da forma mais sutil porm profunda no modo como se apresenta e
que, do mesmo modo, responde as suas variveis por elementos de referncias tradicionais,
camponesas, organizando a cotidianidade dos sujeitos moradores. Cientes dessas
singularidades, optamos por mtodo(s) que possibilitasse(m) uma
anlise
temporal,
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Segundo o censo demogrfico de 2010, organizado pelo Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica, no
Nordeste Goiano esto 20 dos 246 municpios do Estado, tendo cada um destes um ndice populacional
inferior a 10.000 habitantes.
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delas
que
Sobre espao geogrfico, Santos respalda que este [...] deve ser considerado
como um conjunto de relaes realizadas atravs de funes e de formas que se apresentam
como testemunho de uma histria escrita por processos do passado e do presente.
(SANTOS, 1990, p. 122). Na concepo do autor, o espao influencia diretamente na
distribuio dos recursos, na circulao de pessoas, na oferta de servios, na valorizao de
lugares ou regies. Assim, ele no pode ser entendido como simples reflexo da sociedade
ou produto de suas relaes, mas como um espao autnomo, ativo, numa perspectiva
semelhante que predomina nas teorias bourdieunianas.
Bourdieu (2009), por sua vez, expe sobre uma das suas principais categorias:
habitus. O autor, para falar de habitus, deixa claro a relao existente entre sujeito e
espao, transparece uma noo de espao (denominado meio) que desempenha papel
fundamental na vida dos sujeitos, que por sua vez, tambm influenciam na produo e
reproduo desse espao como natureza incorporada. Por meio dessa categoria, ao longo de
sua obra, o socilogo desenvolveu um pressuposto bsico para a anlise das questes
sociais: entender a realidade pelo movimento dialtico entre objetividade e subjetividade.
Assim, definiu habitus como:
[...] sistemas de disposies durveis e transponveis, estruturas estruturadas
predispostas a funcionar como estruturas estruturantes, ou seja, como princpios
geradores e organizadores de prticas e de representaes que podem ser
objetivamente adaptadas ao seu objetivo sem supor a inteno consciente de
fins e o domnio expresso das operaes necessrias para alcan-los [...].
(BOURDIEU, 2009, p. 87).
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sutis
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partir da formao dos patrimnios rurais. Junto educao das geraes mais jovens, ela no
exclui o papel da herana familiar que, no campo, d sentido vida mais do que na cidade.
Assim, por intermdio de experincias vinculadas a processos educacionais e espiritualidades
populares, o sertanejo construiu uma forma particular de aquisio de conhecimento e
valores, aproximando as instituies construtoras do habitus primrio campons: a famlia e
a igreja.
O estudo da festa de So Sebastio responde ento, ao intuito de explorar o que de
fato a religiosidade expressa de uma formao rstica no povoado, um habitus
sertanejo,
as
questes
relacionadas
ao
momento
de
consolidao
de
espacialidades/temporalidades hegemnicas.
RELAES TEMPO/ESPAO NA FESTA DE SO SEBASTIO
Referindo-se s questes religiosas no serto, Ribeiro (2010, p. 320) relata que o [...]
sertanejo arcaico caracteriza-se por sua religiosidade singela tendente ao messianismo
fantico, por seu carrancismo de hbitos [...], por sua predisposio ao sacrifcio e
violncia. O autor diz ainda que o cangao e o fanatismo religioso, protagonizado por
Antnio Conselheiro, so provas vivas de tais disposies. V-se que a, a violncia e a
religio se encontram. O relato da festa de So Sebastio demontra que elementos
aparentemente antagnicos podem estar mais prximos do que se acredita, como a
uniformizao dos festeiros e a autenticidade de inmeros elementos de rusticidade e f ao
longo da festa.
No dia 20 de janeiro de 2012, s oito horas, deu-se incio missa em louvor ao
padroeiro do distrito de Pouso Alto: So Sebastio. Entraram os festeiros, todos
uniformizados, carregando a imagem do Santo. Prosseguiu-se a celebrao reproduzindo
cnticos comuns da religio catlica. O padre poca tinha vindo de Campos Belos, cidade
sede do municpio, especialmente para ministrar a missa e as atividades festivas psmissa. A preparao comeou antes do evento, com preparativos nas casas que recebero a
autoridade religiosa e/ou sero sedes de rezas domsticas. Naquele momento houve uma
diviso de atividades por gnero, nitidamente observvel. s mulheres couberam os afazeres
domsticos, como a preparao dos alimentos e a decorao das casas. Aos homens
realizaram os servios que demandam maior fora fsica, como a coleta de lenha e frutos
nos arredores do povoado.
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Neste ano em especial (2012) o sujeito eleito a mastreiro foi o irmo da proprietria
da pousada na qual a equipe da pesquisa se hospedara. Pudemos ento, presenciar a
expectativa notvel nas expresses dos familiares, pegos, aparentemente pela surpresa da
escolha. A candidatura de apenas um sujeito deixou brechas para uma possvel ordem
popular que ali se efetivava. Essa expectativa estimulada pelos moradores era ainda uma
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Historiadora, filha de Dona Josina, uma das primeiras moradoras do povoado de Pouso Alto.
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Fotografia 3: Cntico da ladainha em reza domstica no final da tarde do dia 20 de janeiro. Fonte:
Acervo da autora. Trabalho de campo, janeiro 2012.
As gravaes de voz realizadas nessa ocasio permitiram identificar, mesmo que com
algumas discrepncias, a letra dos cnticos proferidos. Na lngua latina, este um momento
no qual a relevncia da educao popular se faz marcante, j que as extensas preces
coletivas no so, seno na prtica e no mbito familiar, ensinadas.
Apesar da pouca luminosidade, pela fotografia 3 nota-se a reunio de pessoas em volta
do oratrio, que abriga imagens, velas, folhas e flores. Tambm perceptvel a presena
de mulheres de diferentes faixas etrias, comprovando no s a predominncia feminina na
transmisso do capital religioso na sociedade sertaneja, mas a fora que essa tradio tem
nesses lugares, mesmo sendo desconhecida para muitos da cidade.
Aps as rezas domsticas, j no final da tarde, h uma concentrao frente
Igreja, onde acontecer o leilo de gado. A honra e o prestgio aparecem novamente nesse
evento. Durante o leilo, codinomes dos quais so esperados os maiores lanes so falados
em voz alta, reforando constantemente a importncia socioeconmica de sujeitos ou classe
social.
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depositar a nfase da festa tanto num sentido conservador quanto num sentido de
transformao da vida social. H assim, elementos que parecem contraditrios, mas que
merecem mais ateno quanto s suas confluncias, levando-nos a refletir sobre as possveis
transformaes nas relaes sociais no campo, que nem sempre, representam o
empobrecimento da territorialidade camponesa.
CONSIDERAES FINAIS
A festa de So Sebastio realizada no povoado de Pouso Alto expressa os
elementos prprios da vida social da comunidade no deixando de demonstrar, por tal fato,
as contradies prprias da realizao atual do capitalismo. Embora seja uma realizao
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tradicional rural, elementos como as relaes de poder locais adentram o espao da festa
que, perde parte da espontaneidade e se espetaculariza ao mesmo tempo redesenha
ritualsticas expressivas do mundo rural sertanejo. Os festeiros so diversos: em parte,
envolvidos com o adormecer da festa, os preparativos e ordem de rituais, colocam-se
simultaneamente como sujeitos contemporneos atravessados por relaes de produo e de
poder que inferem, diretamente na representao da festa.
No entanto no momento da fartura, algo que aparece como face saudosa do
mundo rural tradicional, que o homem degusta o seu mundo, sente o seu gosto: ora,
mesmo com as mudanas da festa as permanncias do cardpio e da prtica elucidativa da
fartura denotam a fora do modo de vida campons. Se o comer no se separa do trabalho
nas sociedades rurais e se, o encontro do homem com o mundo mediado pelo trabalho, a
festa sublinha todos os acontecimentos do mundo rural: expe um habitus e uma prxis
cotidiana.
Embora saturada a festa de So Sebastio guarde no seu ncleo interior uma
centralidade vida: pode ser descrita, por um eixo terico, como meramente residual. Pode
ser analisada como contraposio a lgica do moderno. Porm, deve ser pensada como
espao de coexistncia de temporalidades diversas, expresso mais adequada do mundo,
lugar de encontro de representaes de mundos, contradio ou, simplesmente, realidade.
REFERNCIAS
BOURDIEU, Pierre. A dinmica dos campos. In: A distino: crtica social do julgamento.
So Paulo/Porto Alegre: Edusp/Zouk, 2007. p. 212-240.
BOURDIEU, Pierre. O senso prtico. Trad.: Maria Ferreira; reviso da traduo, Odaci Luiz
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Abstract
This article discusses the historical role played by the Church of the divine eternal father of
Trinity in its centenary of Foundation. Catholic icon Ganesan, the temple represents the
territory of the sacred in our State, given that, for him, converge all Catholics in the Midwest
and throughout the Brazilian territory, being in a country and regional sui generes
pilgrimage, with the models representative of the Hillbilly party: Knights, Rocky paths,
cattle, oxen, tents for parties, processions and penances. In Trinidadian territorial markings
of faith in notable events. A historic trace this paper articulates the past and present
landscape around the century-old Church, Catholic heart of the Centre of Brazil, in addition
to its importance in metallurgy, as a representative of the displacement of the people
backcountry and caboclo of yore under daquase bissecular Pilgrimage of Central Brazil.
Keywords: Array of the eternal father. Centennial. Story. Territory of the faith. Tradition.
Party.
Resum
Rsum Cet article examine le rle historique jou par l'glise du divin Pre ternel de
Trinit dans son centime anniversaire de fondation. Icne catholique Gaspari, le temple
reprsente le territoire du sacr dans notre tat, tant donn que, pour lui, convergent tous
les catholiques dans le Midwest et dans l'ensemble du territoire brsilien, se trouvant dans un
tat et le plerinage rgional sui generes, avec les modles reprsentatifs du parti
Hillbilly : chevaliers, chemins rocailleuses, btail, bufs, tentes pour les parties,
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Barro Preto em 1911, com as torres da Igreja ainda em construo, vista da Cruz das almas.
Dois anos antes, 1910, o padre Anto Jorge Heckembleikner aumentou o nmero
de missas e solenidades na igreja do Barro Preto. Solicitou ajuda para reconstruo do
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Santurio e o incio das obras foi em 1911, ficando pronta em 1912, quando foi rezada
missa solene que teve por cantora Maria Augusta de Mello.
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Aps sua inaugurao, houve crecente ampliao de eventos como no ano seguinte,
1913, a introduo de uso de fogos de artifcio durante os festejos da Romaria, o que deixava
estupefatos os romeiros do interior que no conheciam essas modernidades de ento.
Com o incio da Primeira Guerra Mundial e o sentimento antigermnico, foi nomeado o
padre brasileiro Francisco Braz Alves para Vigrio, para se evitar empecilhos ou contendas.
As guerras encetadas do outro lado do mundo foram impeclio configurao de um
territrio religioso em pleno serto de Gois, este um fato interessante luz da Geografia.
Em 15 de janeiro de 1913 foi fundada em Trindade a "Congregao da Doutrina
Crist", que prestou grandes servios causa religiosa e assistencial no Distrito. Tambm
nesse mesmo ano foi registrada, pela primeira vez, a festa em louvor a Nossa Senhora do
Perptuo Socorro, "a madona dos Redentoristas", com grande participao popular.
No ano de 1915 teve incio as solenidades da Semana Santa. Bellarmina
Magalhes Ottoni, Martinha Cavalcanti e Floripes Borges de Carvalho foram as primeiras a
organizarem os eventos dessa piedosa devoo, quando se comprou na Casa Sucena de So
Paulo, as imagens de Senhor Morto e Nossa Senhora das Dores para a procisso do
Encontro e Procisso do Senhor Morto.
Enriquecendo o cenrio, a Matriz ganhou iluminao com gs acetileno que era
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No ano de 1918 foi realizada pela primeira vez a festa do Sagrado Corao de Jesus
em Trindade, que teve vida efmera. Nesse mesmo ano, segundo relatos, os Redentoristas
criaram uma Banda de Msica para Trindade que tambm no foi adiante. O meio e as
problemticas polticas tornava adversa qualquer tentativa de progresso.
O mundo poltico tacanho do distrito de Trindade, assim como do resto do Pas era
avesso ao florescer de novidades que poderiam empanar o brilho dos coronis e de seus
feudos. Geograficamente se percebe que tais fatos aconteceram em todo o interior do
Brasil, conforme destaca Maia (2010) que destaca a dicotomia entre os territrios
autoritrios assumidos pelo poder e os libertrios, assumidos pelo coletivismo, solidariedade
e igualdade.
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1920 foi um ano de muitas realizaes para Barro Preto, com a emancipao poltica
em 16 de julho, passando a denominar-se Trindade; a iluminao eltrica da igreja com
um gerador prprio, mais tarde contratado da Usina de Gabriel Alves de Carvalho,
pioneira da cidade; a publicao e distribuio da Polyantheia Redentorista, sem dados
histricos; a instalao de um telefone na Igreja, o primeiro da cidade, que se ocmunicava
com o Seminrio em Campinas.
A mudana desse cenrio poltico com a emancipao trouxe alguns poucos
benefcios para a nova cidade, onde tudo ainda girava em torno do territrio da f.
Trindade existia em funo da igreja e de seu poder que, segundo Raffestan (1993) este
o elemento central do discurso geogrfico.
Sobre esse fato, o escritor Antonio Jos de Moura em seu livro Sete lguas de
paraso satiriza a ignorncia dos roceiros que criam que os padres, naquele aparelho
esquisito, falavam com o cu. (MOURA, 1996).
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Prespios Laudelino Carlos Pereira, Flaviano Carlos Pereira, Joo Pereira dos
Santos, Geraldo Silva.
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JK em Trindade, na igreja matriz, tendo a seu lado o ento interventor Jos Feliciano Ferreira.
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como instrumento musical, estava um realejo, prova mxima de pobreza, pois nas outras
cidades, havia rgos, harmnios, ctaras, pianos e Trindade, um vilarejo simples, mas
sempre cheio de gente, havia dentro da igreja, um profano realejo!
O pioneiro da msica no Arraial do Barro Preto da Santssima Trindade de Goyaz
foi Jos Ferreira de Arajo (Mestre Z do ), mineiro, antigo msico da Banda Euterpe de
Pirenpolis (criada em 1868 pelo Maestro Silvino Odorico de Siqueira e seus filhos) veio
residir no Barro Preto a partir de 1895 quando, em 1900, criou sua agremiao musical
para atendimento das festividades de Barro Preto e Campininha das Flores, principalmente as
religiosas.
Sua Banda sobreviveu por longos anos, sendo que registra o saudoso
historiador Braz Wilson Pompo de Pina Filho, que em 1933, na primeira missa de
Goinia essa referida banda executou o Hino Nacional Brasileiro na fundao da ento mais
jovem capital brasileira, nascida em plena Campinas, inspito cerrado.
Destaque, tambm, devemos conferir aos msicos Joaquim Santana Marques, da
Cidade de Gois e Baltazar de Freitas, de Jaragu, que, com suas bandas, foram os
primeiros a alegrarem os festejos da Romaria do Divino Pai Eterno, nos anos 1910 e 1920
do sculo passado. J nos anos 1930, com os chamados Jazz-bands merece destaque a
atuao em Trindade de Edilberto Santana e Max Mellazo (de Santana das Antas, hoje
Anpolis), nos bailes despreocupados de ento.
Outro pioneiro da msica em Trindade foi o abnegado Padre Pelgio Sauter que
ministrava aulas de harmnios aos jovens da poca, formando dezenas de cantoras lricas
como Isaura e Ozana Braz, Natalina Neves, Maria Augusta Gonalves e Elza de Freitas.
Nos anos 1930 em Trindade, surgiu a Banda do Mestre Arajo, sob a coordenao
do Maestro Jos Ferreira de Arajo, da Banda de Msica da Polcia Militar do Estado de
Goyaz, que ministrava aula de msica para seus alunos, formando geraes seguidas de bons
msicos trindadenses.
Mestre Arajo era ainda responsvel pelas famosas retretas do velho coreto do Largo
da Matriz, das dolentes msicas que alegravam o footing dos namorados e os sonhos
acalentados que se perderam no tempo ante o inexorvel nunca mais. Todos vivenciados
sombra do cone maior, a Matriz.
O primeiro piano de Trindade pertenceu a Davina Nascimento Vasconcelos, que era
Professora no Grupo Escolar Joo Pessoa. O segundo pertenceu a Ceclia dos Santos
Almeida, tambm professora do referido Grupo Escolar.
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Maria Augusta da Cruz foi a primeria cantora da igreja do Divino Pai Eterno de
Trindade em 1912; aquela que cantou na missa de inaugurao. Professora, catequista,
esposa e me devotada, ela nasceu na Cidade de Gois em 03 de maio de 1888 e faleceu
em Trindade em 08 de agosto de 1989, aos 101 anos de idade. Iniciou seu trabalho
educacional no ano de 1917 em sala de aula doada pelos Padres Redentoristas. Lecionou
por mais de 30 anos e fez todo o censo escolar do Barro Preto e regio nos idos de 1917, o
primeiro no gnero, viajando a cavalo lguas e lguas de distncia.
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A partir dos anos de 1940, passou a assumir os cnticos da igreja a senhora Petrina
Lima das Neves (1913-2000), que residia no Largo da matriz, casada com o comerciante
Tertuliano das Neves. Mesmo ocupada com os afazeres domsticos e a criao dos cinco
filhos, dedicou tempo igreja do Divino Pai Eterno com seu arrojo e dinamismo, auxiliando
na beleza dos ofcios religiosos.
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Elza de Freitas nos doces tempos de sua juventude, quando viria a ser a maior
expresso da msica lrica de nossa cidade.
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Hino de Trindade
Salve Trindade, terra querida! Rinco do saudoso Constantino
Do peregrino, piedosa ermida, Onde suplica o favor divino.
Adoremos a santa Trindade:
O mistrio de Deus uno e trino,
Que batizou a nossa cidade Imprimindo-lhe santo destino.
Tua origem simples e singela, No tens fatos escritos na histria
Nasceste de uma humilde capela: Eis a pgina de tua glria!
Barro Preto eras tu chamada:
Cor de teu cho, senha de humildade.
Porm a medalha abenoada Transformou-te em notvel cidade.
Na capela tosca de Ana Rosa, Quando l longe o sol se escondia,
Ajuntava-se a gente piedosa
Pra rezar o tero de Maria.
Escreveu o probo Manuel Pio Que o povo mais e mais aflua
Ele mesmo com seus olhos viu Milagres em plena luz do dia.
A imagem das divinas figuras,
Coroando a virgem me de Deus, No cessa de atrair criaturas
Pelas bnos e graas do cu.
Romeiros de longnquas paragens E vs que habitais este recanto!
Se credes nas celestes mensagens, Escutai este lugar santo.
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1971.
A capa da Revista Mensagem, edio de 1971.
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Em 1953, Hlio iniciou seus servios como retratista com o Z do Beijo e s mais
tarde conseguiu comprar sua maquininha lambe lambe do Gordo mascate. Assim,
passou a trabalhar na porta da igreja do Divino Pai Eterno com grande freguesia.
Sua mquina da marca Jardim, com flash e pano preto, tendo lente, tanque, depsito
de papel e filme e prensa manual. O seu trabalho no consistia apenas de ficar na porta da
igreja, mas tambm fazer trabalho em fazendas, em festas de desobrigas e em campanhas
polticas, sendo que ganhou muito dinheiro na eleio de Henrique Nery da Silva.
Com o tempo e sua modernidade, com o aparecimento de diversos tipos de mquinas
fotogrficas os retratistas foram ficando sem servio, razo pela qual a lambe
lambe foi colocada de lado.
Mas, ela registra uma fase bonita de nossa histria, daquele encanto dos romeiros
pela igreja de Trindade e pela f ingnua que o tempo ainda no suplantou, mesmo que em
cada nova visita seja um novo flash.
Barro Preto, vila chantada nas campinas goianas, longe e barrada do contato com a
ento capital, Goyaz, pela altaneira Serra Dourada, teve um tardio desenvolvimento das
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atividades teatrais. Segundo o historiador portugus Oscar Leal em seu livro Viagens s
Terras Goyanas, escrito em 1890, havia sempre representaes no Largo da Matriz do
Divino Pai Eterno da Santssima Trindade do Barro Preto, relatando at mesmo um
autentico Can-Can, forma precria, porem pioneira e arrojada de cultura.
Otavinho Arantes, maior nome do teatro em Gois, nascido em 1922 em Trindade,
iniciou sua vocao pelo incentivo do abnegado Padre Pelgio que, nos anos de 1930, deu
nfase a esta arte no ambiente sagrado da Matriz de Trindade. O seu Grmio Teatral
apresentava peas como Cala a Boca Etelvina e Progresso Feminino em critica ao
crescente movimento feminista encetado no Rio de Janeiro por Berta Maria Jlia Lutz,
pioneira das mulheres dos anos 20 e 30 e Mietta Santiago, primeira eleitora do Pas,
no longnquo ano de 1927 e tambm em Gois pelo movimento de Benedita Chaves
Villa Real, primeira eleitora goiana.
Esse grmio funcionou por duas geraes, sendo que dentre os seus discpulos teve
Ediberto Marcolino Vieira, Natalina Neves, Ana Braga, Roldo de oliveira, Ozana Braz,
dentre outros.
Entre os alunos do Ginsio Divino Pai Eterno fundado por Padre Vilela nos anos
1950, no grmio ali existente, h relatos de encenaes de peas de teatro, pois o referido
prdio, modernamente construdo, era dotado de palco e imenso salo para assistentes. Era
um luxo para seu tempo, sendo que possua mesmo um piano e grande movimentao
cultural.
Na dcada de 1980, com apoio do Padre Angelo Licatti o Grupo Desencanto de
Teatro, hoje reconhecido nacionalmente e com seu jubileu de prata, teve abrigo no
Santurio Novo de Trindade e ali expandiu seu trabalho, sendo o seu ponto mximo a
encenao da via sacra na Rodovia dos Romeiros.
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Toda cidade antiga que se preza tem os seus tipos populares gravados nas histrias
das ruas. Trindade, cidade quase bicentenria, tambm os possuiu. Nas suas vielas, alguns
becos e ruas empoeiradas do passado, essas figuras lendrias fizeram parte do folclore
local, ainda mais quando se ligados religio, mais instigantes e curiosos se tornam.
Como ponto de convergncia e corao geogrfico da pequena cidade, era a Matriz
do Divino Pai Eterno o local onde afluam esses tipos populares, marcados por sofrimentos
e muitas vezes privaes.
Famoso foi o lendrio Sacristo Tem-Tem, alcunha de Josino Lopes de Barros,
do qual correm diversas histrias; o fotgrafo Beijo na sua mquina antiga diante da
Matriz permanece para sempre, o Chiquinho da Jardineira com a sua velha furreca fazendo
o transporte de gente para Goinia e Campinas, tambm marcou tempo, o caminho de
mudanas Dengoso do Jos Firmino, todo enfatiotado, transportando a gente pobre de
outrora merece registro permanente, o Chico Gara com seu Circo de Cavalinhos no Beco
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dos Aflitos tambm jamais foi esquecido, o Nicomede, ajudante dos Padres, o Z
Bodoque, com sua figura sempre pedindo, implorando dinheiro nas missas do Padre
Marques, provocando sua ira.
Casos recontados foram do boi que arrebentou a corda no sbado da Romaria e,
furioso, entrou desembestado no Beco dos Aflitos, apinhado de gente, indo sair no Largo
Novo sem machucar ningum, outra, do folclore do Beco, que um romeiro teve, ali, ataque
cardaco fulminante no sbado da festa, mas o coitado s foi cair na segunda-feira quando
o movimento esvaziou.
Outro tambm do romeiro que todo ano vinha de Pirenpolis para cumprir o seu voto,
porm no ltimo pouso no ribeiro Fazendinha, gostava de tomar o banho quando o
primeiro galo anunciava a madrugada.
Foi, mas deu tudo errado, com o frio do ms de julho antigamente que era rigoroso,
ele virou um picol duro ali dentro do ribeiro, s depois de um ch quente de funcho que
voltou ao normal. Ficou tido e havido por romeiro-picol. Outro fator importantssimo
dentro de nosso folclore foram as folias de reis do senhor Tonico (Antonio Cndido
Rosa), de saudosa memria e o catira do Nego Forte (Gorgnio Alves Forte) e as
apresentaes da fiandeiras de Trindade.
A escritora Maria Augusta Callado de Salloma Rodrigues fez importantes estudos
sobre o folclore na romaria de Trindade, inclusive das antigas congadas, hoje desaparecidas
e publicou na Revista da Comisso Goiana de Folclore nos anos de 1980.
Todas essas manifestaes so marcas indelveis da inteligncia e sagacidade da
gente tridnadense.
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Atrofiados bonitos,
Circulando aflitos. Beco dos aflitos:
Mascates com seus variados Biscates...
Olha, meu! um barato! Jeans a mil!
Sensacional descoberta: A pomada para a cura
Do cncer... leva uma, vai, Leva mil!
Beco dos aflitos Caminho da loucura Da procura e da cura...
Dos amores e desamores De perdas e ganhos Insnias e sonhos... Beco dos aflitos:
uma rua
De tudo e de todos,
Por onde os sonhos trafegam Ganhando o mundo... Trindade:
Do Pai Eterno De Constantino De eu sempre Eterno menino... Trindade: Santssima Trindade.
Ana Braga, nascida em Peixe (TO) em 1923, passou sua infncia em Trindade. Mais
tarde foi Procuradora de Justia, escritora e pioneira na Cmara Municipal de Goinia e na
Assembleia Legislativa do Estado. de sua autoria o verso evocando a paz noturna da
Trindade de antanho:
Relembrando
O largo do coreto,
O cruzeiro porta da matriz,
Os sinos bimbalhando, bimbalhando, Ora nos despertando,
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Outro nome extraordinrio foi Joana Borges Guedes (Janoca Guedes 1912-1999)
que, alm de modista afamada, membro do Apostolado de Orao, foi tambm
catequista, preparando centenas de crianas para a primeira comunho. No seu exemplo
seguem os nomes admirveis de Iraci Borges, Maria Anglica Braga (Mariquinha), Dse
Silva Lima Batista, Natalina Neves, Nenen Cordeiro, Dona Divina, Anlia Carlos Pereira,
Alexandrina Batista Ribeiro, as irms Lima (Benedita, Edir e Maria de Lima), Edna
Ferreira Neves, Maria Benta do Carmo Queiroz, Riquilda Alves Carvello, Maria Madalena
Pires de campos (Quita), Laudelina Toledo de Lima, Laura Teles Coelho, Maria Margarida
Pinto da Cuha, Maria da Conceio Azevedo (Sinhazinha), Messias Bittes Leo Leite,
Nilda da Silva Campos, Nilta Marques Faria, Odetina Goulart Rattes Pinto, Savitri de
Oliveira Pinto (Ninita), Luzia Coelho Alves, e tantas outras que, em diferentes pocas,
escreveram pginas de amor e de luz.
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os saudosistas dos tempos idos, modinheiros das noites estreladas, na distante poca em que
este meio de transporte sustentou a economia agrria do pas.
Na histria dos transportes no Brasil, o carro de boi ocupa um espao todo especial,
principalmente na regio das Minas Gerais e nas minas de Gois e de Mato Grosso, no
serto do Brasil Central, distante dos centros mais adiantados do pas.
Nas grandes cidades do sculo XIX como a capital, Rio de Janeiro, ou mesmo
So Paulo e Ouro Preto, o transporte mais usual eram as famosas liteiras, as ca- deirinhas,
ou mesmo os famosos coches puxados por cavalos, transportes estes, das famlias mais
abastadas.
Nas obras histricas de Rosarita Fleury (Sombras em marcha e Elos da mesma
corrente) encontramos citaes referentes aos transportes da antiga capital de Gois no
sculo XIX, assim como nos escritos dos jornais da poca que davam nfase ao uso das
literais pelas moas das famlias tradicionais, sendo estas carregadas por escravos nas
acidentadas e tortuosas ruas da Cidade de Gois, atravessando os poticos becos e as pontes
de Vila Boa, como descreveu Cora Coralina.
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Desfile de carro de cabritinhos com a primeira Rainha dos Carreiros, Elisa de Lewergger.
Era esse o ambiente social da Provncia de Gois no sculo XIX. Com uma
populao mais centrada na zona rural, as poucas cidades constituam-se de pequenos
aglomerados, tendo supremacia apenas Vila Boa, Meia Ponte, Santa Cruz e Traras, as
outras ficavam isoladas no alto serto, atingidas apenas pelos rsticos transportes da
poca; dentre estes, o carro de boi, que foi utilizado em larga escala como transporte de
mercadorias da zona rural para mercado da Cidade de Gois (ento nico da Provncia) onde
eram comercializados e destinados ao abastecimento da antiga Capital.
As tropas de burros tambm exerceram decisivo papel de difuso cultural e
transfuso de notcias, mas, responsvel pelo intercambio mais pesado era mesmo o carro
de boi que, naquelas eras, chegou a transportar pianos de Araguary, ponto final da Estada de
Ferro, at a Capital, em viagens que eram verdadeiras epopeias e duravam meses em
custosas travessias de vales, serras e rios.
No tocante participao do carro de boi na Romaria do Divino Pai Eterno do
Arraial do Barro Preto da Santssima Trindade de Goyaz, no existe fonte exata de seu
incio, pois, ao certo, no existe mesmo data certeira do incio da Romaria.
Geograficamente a festa representa o deslocamento espacial de boa parte da
populao rural de outrora no sentido de comemorao religiosa e compras para todo o ano,
da ocorrem as manifestaes e a multiplicidade de fenmenos que caracterizam a Geografia
cultural, na viso de Amorim Filho (1997)
Sabe-se que esta
fomentou
em
meio
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como a que se destinava aos festejos religiosos e profanos da Romaria. Com muita
perspiccia escreveu Wilson Cavalcanti Nogueira sobre o Carro de boi relatando a
importncia histrica desse transporte em seu magistral livro Mestre carreiro.
Sobre a participao dele na Romaria do Divino, encontramos em escritos de
Augusta de Faro Fleury Curado, Edmundo Pinheiro de Abreu e Jos Xavier de Almeida
informaes valiosas e descritivas da Trindade de antanho, assim como nas memrias do
grande goiano Licardino de Oliveira Ney, primeiro e nico prefeito de Campininha das
Flores.
Tambm aparece o carro de boi em extensa literatura telrica de Gois nas
produes magistrais de Bernardo lis Fleury de Campos Curado, Carmo Bernardes,
Bariane Ortncio, Hugo de Carvalho Ramos, Joo Accyolli, Pedro Gomes, alm de
muitos outros.
Tornou-se tradio, ento, a presena do carro de boi na Romaria do Divino Pai
Eterno, resgatando nossas legtimas tradies e mesmo depois do aparecimento do
automvel nas plagas goianas a partir de 1918, a Romaria do Divino continuou a nica a ter,
ainda, o legado do carro de boi nas ruas de sua cidade num perodo em que j imperava
a transformao impulsionada pelo progresso.
Foi no final dos anos de 1980 que Bengno Jos Monteiro (Didi) e Pedro Alves de
Moraes (Pedro), iniciaram a Romaria dos carros de boi na gesto do ento prefeito
municipal Roberto Monteiro de Lima. A eles, Trindade muito deve nesse sentido.
Irmanados pelo esprito cristo os carreiros continuam mantendo acesa a chama da
f e da tradio, enfrentando toda sorte de intempries, dificuldades, cruzam os sertes dos
goyazes, buscando a luz bendita que irradia do Divino Pai Eterno, protetor da gente
sertaneja.
Trindade, locus da romaria cabocla, Meca sertaneja do corao do Brasil. Assim,
luz da Geografia Cultural, h um tratamento com sentido humano s coisas e aos
acontecimentos de valor real e simblico no mbito da sociedade em todos os tempos.
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Todo ano, a mais de 150 anos, a cidade de Trindade e enche deles pelas ruas,
vielas, becos, avenidas e principalmente na porta da Matriz, local onde os
romeiros se aglomeram e onde h ganho mais fcil, por meio da piedade dos
fiis.
So o entendimento da Geografia Cultural necessrio uma humanizao na
abordagem dos fenmenos pois por detrs de todos os fatos est a criatura humana,
conforme Chaveiro (2012)
Muitos so doentes, hansenianos, com enfermidades graves e expostas poeira e
ao tempo, na proliferao de pessoas, feridas mostradas em vrias partes do corpo. Desde
os mais antigos escritos sobre a Romaria de Trindade os penitentes so descritos, so
analisados e discutidos, mas sempre permanecem tambm.
No ordenamento urbano, conforme Corra (1989), o espao mostra em suas variantes,
muitas formas de apropriao ou expropriao do poder em todas as suas possibilidades.
Espaos segregados para a dor e a excluso tambm sempre existiram desde os primrdios
da histria humana.
O padre Pelgio Sauter j fazia desde os anos de 1920 a distribuio de esmolas
aos mendigos, nesse mister auxiliado por Avelino de Almeida e Silva, comerciante. A
aglomerao exagerada na porta da igreja sempre causou problemas diversos.
Somente no final da dcada de 1970, no governo de Ary Valado foi criado o Centro
de Apoio ao romeiro, no Bairro Santurio, onde hoje se encontra o Corpo de Bombeiros.
Muitos, porm, no gostavam do local e novamente estavam na porta da igreja. Tambm
havia muitos cegos com suas sanfonas, cantando. Hoje no so muito usuais. H muitos
hoje que so usurios de entorpecentes, principalmente o crack.
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Mendigos e hansenianos no largo, vistos por Lzaro Lucas Borges (Lucas alfaiate)
CONCLUSO
As manifestaes de f vivenciadas na histrica e secular Matriz do Divino Pai
Eterno de Trindade constituem uma histrica singela, evocativa e singular dentro da histria
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goiana e brasileira. So homens e mulheres, na esteira do tempo, tocados pelo amor do Pai,
na busca do conforto para os males do corpo e do esprito, confiantes na significao da
imagem abenoada.
Abordou-se luz da Geografia humana a questo do espao e do territrio no papel
exercido pela antiga matriz de Trindade na sociedade goiana nos tempos de outrora,
conforme destaca Menezes (1996), no aspecto da morfologia do surgimento das cidades no
interor do Brasil e Linch (1997), na questo na questo da imagem das cidades.
Enfrentando as intempries do tempo e do meio, saem de suas casas, num ritual
sagrado de f, de carro de boi, de caminho, a p, de nibus, em carros luxuosos, em
automveis simples, a cavalo, nos paus de arara, de bicicleta, para louvar ao Pai Eterno
da Trindade. Cumprem um sacrifcio pelo amor e pela devoo.
Com uma f viva e cheia de esperana, revivem o amor do Pai, esperam as graas
do cu e reconstroem nas barracas nos quintais os exemplos de suas vidas. Irmanados
pela orao, consagram suas vidas ao criador, na esperana do mistrio que nos evoca a
Santssima Trindade.
E se entregam a Deus, nas suas oraes, nos seus rituais, nas suas crenas. Deixam
o exemplo de humildade e de busca que norteia toda a atmosfera de luz e de prece que
paira sobre Trindade. Na Romaria cabocla do corao do Brasil, uma lio de amor
permanece: daquele que, indo embora, despede-se do Pai Eterno, com o pensamento em
voltar na outra Romaria para celebrar a alegria de viver.
Igreja Matriz do Divino Pai Eterno de Trindade, cone maior de todos os goianos,
esperana e smbolo de paz dos que esperam em Deus. Ela se configura na paisagem
trindadense como um cone que marca o territrio distinto da f, com seus jogos
elocucionais e de poder.
Com o presente artigo se buscou investigar pelos relatos dos fieis, dos romeiros, a
partir de documentao de fonte primria, a vetusta histria de um templo emblemtico na
histria goiana, territrio da f em meio s manifestaes de uma romaria sertaneja e
cabocla no Brasil Central.
REFERNCIAS
ALENCASTRE, Jos Martins Pereira de. Anais da Provncia de Gois. Goinia: Ed.
Ipiranga, 1979.
AMORIM FILHO, Osvaldo B. A pluralidade da Geografia e a necessidade das
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Introduo
No municpio de Quirinpolis (Gois), especialmente na Universidade Estadual de
Gois (UEG/Quirinpolis), grande parte das investigaes e estudos sobre os povos
catlicos centram-se na Histria, deixando hoje lacunas acerca dessas discusses na
Geografia. Neste sentido, o presente trabalho prope uma reflexo sobre o catolicismo
comunidade Pedra Lisa, buscando compreender seu comportamento sociocultural e
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vida, o homem / a mulher do povo busca sua fora na esperana de que "Deus
sabe o que faz" e "Deus vai nos ajudar". Essa imagem de Deus deve ser lembrada,
celebrada e cantada (PASSOS, 2013, p. 2).
Evidencia Santos que as identidades dos camponeses decorrem de suas reaes aos
efeitos da reocupao dos Cerrados, a partir da religiosidade. O religioso faz emergir,
entre os grupos sociais, uma clara demonstrao de identidade territorial. Este se constitui
em uma forma de neutralizar o sentimento de inferioridade, incerteza e estranhamento
perante a redefinio dos valores e prticas sociais que se instalam em nome do
desenvolvimento tecnolgico e econmico do cerrado (SANTOS, 2008a, p. 121).
As mudanas nas prticas sociais de uma comunidade camponesa, por
intermdio da introduo da lgica capitalista, tambm influencia nas formas de expresso
da religiosidade. No entanto, a religio funciona como forma de estruturao da pessoa e
tem o papel de sustentar grupos e classes. As pessoas buscam-na, para justificar o que
ocorre em suas vidas, como as angstias e as alegrias, a misria e as oportunidades de
bem-estar, dentre outras.
Segundo Souza (2013), os camponeses, participam das missas, celebradas por um
padre ou dicono na prpria comunidade camponesa, ou seja, no seu lugar, normalmente
uma vez por ms, assumem as obrigaes de catlicos de procurar os santos
sacramentos, sobretudo, o casamento e o batizado dos filhos, assim como a participao
de eventos religiosos maiores da parquia, realizados na cidade. Na comunidade, eles
mesmos assumem a organizao e o comando das atividades. H quem tire as rezas
de tero e novenas, h as pessoas que batizam seus filhos na fogueira, e os que
organizam as rezas na Folia de Santos Reis (SOUZA, 2013, p. 288).
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Fotografia 01: Missa mensal - Comunidade Pedra Lisa. Na ausncia do Padre, um dicono celebra a missa.
Fonte: SOUZA, 2013
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Fotografia 02: Dois momentos de encontros na Comunidade Pedra Lisa: encontro em Famlia para
reflexo bblica e rezas do tero; encontro para reflexes da Campanha da Fraternidade.
Fonte: SOUZA, 2013
subjetividade
das
pessoas,
havendo,
inclusive,
manifestaes
que
expressam preocupaes a respeito dos efeitos sobre a vida no lugar. Sem dvida, uma
temtica muito prxima da Cincia Geogrfica. Como no poderia deixar de ser, a
posio dos camponeses gerou debates com argumentaes que apontavam para
contradies, principalmente no que se refere introduo das grandes lavouras de canade-acar na regio e suas implicaes na vida das pessoas.
Nos momentos de eventos mais marcantes do catolicismo, como as Novenas de
Natal e o perodo da quaresma (Fotografia 03) e a pscoa, por exemplo, o encontro
religioso ultrapassa os seus objetivos. Fissuras so abertas e espaos so criados para
serem usados, tambm como momentos de debates, socializao de ideias e concepes de
mundo. Contudo, aparentemente, os encontros religiosos so marcados pela reza do tero.
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Fotografia 03: Procisso da Via Sacra realizada em abril de 2011. Essa manifestao religiosa reinicia o seu
ciclo na reza do tero e no jantar.
Fonte: SOUZA, 2013
Souza (2013) revela que nesses encontros nas casas, costume o consumo de
caf. A garrafa trmica usada para manter a bebida aquecida. Assim, antes mesmo de
iniciar os rituais religiosos, os convidados degustam o caf, enquanto conversam a
respeito dos acontecimentos que cercam o cotidiano. Como de costume, ao chegar a casa
onde se realiza o tero, os membros das famlias, aps os cumprimentos se organizam para
reproduzir uma cena com papis demarcados, dando incio a um dilogo a cerca do
cotidiano, assim como retomam as conversas ao trmino das rezas.
Com o encerramento da reza, a famlia anfitri segue o costume de oferecer um
jantar reforado (Fotografia 04), ou ao menos um lanche com quitandas e doces. Nesses
encontros, revela-se tambm uma rede social familiar constituda, predominantemente, por
irmos, primos, tios, dentre outros parentes1. Sendo um encontro que rene pessoas e
costume, o grupo social vai revelando as suas tradies e nos encontros motivados pela
religiosidade agem renovando a sociabilidade camponesa e reforando os seus vnculos
territoriais.
O parentesco forte nas comunidades camponesas de Quirinpolis, sobretudo nas sub-regies Pedra Lisa,
Guarirovas e Salgado.
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Fotografia 04: Jantar servido aps um dos encontros em famlia para reza do tero. costume os donos da
casa servirem uma refeio ou um lanche.
Fonte: SOUZA, 2013
conhecimentos,
vindos
de
outros
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lugares.
Fetichizados
nas
mercadorias
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industriais despertam desejos, interesses, sedues; criando uma dimenso simblica que
vai ultrapassando aquilo que lhes caracterizam na origem, ou seja, facilitar a vida
cotidiana.
O modo de vida camponesa vai se revelando complexo, rico e denso na vida
domstica, no lazer e na capacidade de coexistncia entre o divino e o profano. Se j so
raros os encontros de mutires, ou traio1, visando ajuda recproca na produo e na
vida, h a ressignificao dos encontros religiosos. Na carncia de tempo, as
costumeiras visitas aos vizinhos2 vo se entrelaado s prticas do religioso e, nelas, os
camponeses vo fazendo com que a vida produtiva, criativa, reativa no se separe do
religioso. No lugar, nas suas especificidades, o campons redefine o tempo pelos usos; na
prtica vai reinventado espaos, inclusive no religioso para refletir sobre a vida em suas
vrias dimenses.
Santos (2008b, p. 57) refora essa ideia, ao defender que os modos de vida no se
encontram isolados das influncias do mercado, das velocidades do mundo moderno, das
dessacralizaes, mas apresentam suas particularidades em relao s racionalidades,
religiosidades, s celebraes das suas conquistas no cerrado. Por no estar isolado, tornase passvel de transformaes. De acordo com Santos:
Esses homens so metamorfoseados pelas imposies sociais advindas do
processo de produo e reproduo capitalista, mas essas imposies tm seus
limites, seus contornos, no so totais, no sentido de que no chegam a perpassar
todos os momentos da vida, embora exista tal tendncia. Os produtores, em
grande medida, carregam sentimentos religiosos, modos de encarar e resolver
problemas que vm do passado. Mesmo que a transformao tecnolgica os
tenha ligado aos grandes mercados, no os distanciou, por completo, de alguns
costumes, hbitos, da gratido e da moral religiosa camponesa (SANTOS, 2008b, p.
58)
isto
que
relaes
sociais
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outros
aspectos
da
cultura,
esses
valores
se
transformam
em
prticas
A tica e a moral camponesa, no lugar Pedra Lisa como deve ser em outros
lugares uma construo que se especifica na honestidade. Os membros da
comunidade camponesa, tidos como honestos so considerados como algum em quem se
pode contar. Alm desse aspecto necessrio considerar a reciprocidade na troca de
servios, nos favores, nas ajudas materiais e imateriais entre as pessoas.
Nesse sentido as prticas religiosas tm sido uma das mais vitalizadoras dos
costumes e dos vnculos com o lugar. A presena da instituio Igreja Catlica indica
algumas centralidades no territrio campons, bem como algumas das formas com que os
camponeses tecem seus vnculos territoriais. Segundo Brando (2007, p. 269), na
condio de permanecer no interior do sistema catlico popular e recorrer, com frequncia,
aos servios religiosos comunitrios e, distncia, aos do padre.
As territorialidades tambm podem ser percebidas nas prticas religiosas que
ocorrem para alm da Casa de Deus. No lugar e nas comunidades vizinhas ainda
encontram-se benzedeiras. Estas em geral so mulheres e benzem de quebrante, mordida
de cobra, cobreiro, hemorragia, dores em geral.
Especificamente na Pedra Lisa, h uma particularidade nessa prtica. As pessoas que
ainda benzem os fazem apenas no mbito familiar e, uma delas benze apenas animais
e crianas. Sobre o repasse desse ofcio, esclarece uma delas que, por motivo de idade
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O fato de ensinar a apenas duas pessoas, pode ter explicao na lgica camponesa, para que no se
multipliquem tantos curandeiros e benzedores dentro de uma mesma comunidade.
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Fotografia 05: Duas festas realizadas na Comunidade Pedra Lisa, uma profana, a festa de aniversrio de
debutante (15 anos); e uma religiosa, com batizado na fogueira da Festa de So Joo.
Fonte: SOUZA, 2013
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Fotografia 06: Folia de Reis em Quirinpolis, uma de dcadas anterior 1970, e outra em 1990, realizando
o giro dos folies. Essas duas fotos indicam a tradio da Folia de Reis no municpio.
FONTE: SOUZA, 2103
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com os catlicos, assim como os catlicos iam tomar passes, entendidos por eles como
benzeo, quando o mdium da comunidade ainda era vivo. So lgicas populares e locais,
que extrapolam as lgicas da igreja catlica, institudas em escala global.
Embora mdium, falecido em maio de 2011, todos recorriam a ele como benzedor,
essa que uma expresso da religio catlica. Ele no se importava com essa terminologia,
a crena deles, dizia ele, segundo uma entrevistada tambm esprita. Isso corrobora para
compreendermos que os problemas dogmticos esto nas ordens institucionais, na
religiosidade popular camponesa, catlicos e espritas vivenciam as mesmas prticas com
terminologias diferentes.
Consideraes Finais
O Catolicismo Popular ainda est muito presente nas comunidades camponesas da
Microrregio Quirinpolis. O estudo das prticas religiosas constitui-se em fator
importante para a defesa da cultura e permanncia camponesa no campo. Nessas
comunidades h um sentimento de pertencimento ao lugar, por parte das famlias, que
consiste em cultivar muitas das prticas sociais de outrora, fazendo uma ligao entre o
patrimnio histrico transmitido dos pais e as novas necessidades de produo e
consumo, trazidas pela sociedade moderna.
Essas prticas sociais so percebidas como especificidades das comunidades, e so
usadas naquilo que lhes favorecem, indicando importantes desdobramentos na existncia
camponesa local. As prticas religiosas tm sido uma das mais vitalizadoras dos costumes
e dos vnculos com o lugar. A religiosidade praticada pelo campons entendida e
incorporada pelo grupo como proteo e bnos para a vida e para os que decorrem dela,
como a famlia, vizinhos e compadres. As rezas e as festas so as maiores expresses
das devoes ao sagrado e aos santos. Ligada ao sagrado, a festa outra prtica social
marcante nas comunidades e indicam tambm as especificidades e atribuies polticas dos
camponeses.
As rezas so momentos de encontro das famlias para anunciar sua devoo por
intermdio das oraes e das reflexes bblicas, mas tambm o lugar para expressar as
sociabilidades entre as pessoas. As festas religiosas so compromissos duradouros que se
renovam entre as famlias e eventos que propiciam ver e analisar as redes sociais e os
vnculos territoriais que derivam das relaes entre devotos e os santos.
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Resumo
O texto apresenta as principais festas religiosas do Estado de Sergipe e as
potencialidades que se descortinam para o planejamento do turismo religioso. Para tal,
mostra as especificidades do turismo religioso em que pese as motivaes dos
deslocamentos e as tipologias de roteiros que podem ser utilizadas no planejamento. Em
seguida, apresenta uma descrio das principais festas religiosas ocorrentes em Sergipe:
Bom Jesus dos Navegantes, Senhor dos Passos, So Jos, Nossa Senhora Aparecida,
Divina Pastora e Nossa Senhora Imaculada Conceio, por serem aquelas que
congregam maior nmero de fiis. Estas festas foram selecionadas a partir de estudos
realizados em Sergipe e possibilitaram refletir sobre o turismo religioso. Observou-se uma
clara demonstrao da espontaneidade das festas religiosas estudadas e do potencial ainda
absorvido.
Palavras-chave: Turismo religioso, festas, catolicismo, ritos religiosos.
Abstract
The text presents the main religious festivals of Sergipe State and capabilities that are
revealed for the planning of religious tourism. To achieve this, it is showed the peculiarities
of religious tourism in spite of the motivations of the moving and the types of scripts that
can be used in planning it. Then, it is presented a description of the main religious festivals
occurring in Sergipe: Bom Jesus dos Navegantes, Senhor dos Passos, So Jos, Nossa
Senhora Aparecida, Divina Pastora and Nossa Senhora Imaculada Conceio, These
festivals were selected from studies in Sergipe and allowed to reflect on religious tourism.
There was a clear demonstration of the spontaneity of religious festivals and studied the
potential still absorbed.
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Resumen
El artculo presenta las principales fiestas religiosas del Estado de Sergipe y capacidades
que se revelan en la planificacin del turismo religioso. En este sentido, se analizan las
caractersticas especficas de turismo religioso, en particular las motivaciones de los
desplazamientos y los tipos de secuencias de comandos que se pueden utilizar en la
planificacin. A continuacin se presenta una descripcin de las principales fiestas
religiosas que ocurren en Sergipe: Bom Jesus dos Navegantes, Senhor dos Passos, San
Jos, Nuestra Seora Aparecida, Divina Pastora y Nuestra Seora de la Inmaculada
Concepcin, porque ellos son los que renen el mayor nmero de creyentes, Estos
festivales fueron seleccionados a partir de estudios en Sergipe y permitieron reflexionar
sobre el turismo religioso. Hubo una clara demostracin de la espontaneidad de las
fiestas religiosas y estudi el potencial todava absorbida.
Palabras clave: El turismo religioso, fiestas, el catolicismo, los ritos religiosos.
INTRODUO
As festas religiosas conformam paisagens, cenrios e liturgias que integram rituais
sagrados e sacroprofanos incorporados na tradio catlica de grande parte do povo
brasileiro. E, diferenciando-se no espao, ocorrem em distintos locais: cidades,
comunidades urbanas e rurais, reas rurais, templos pequenos e grandes, praas, ruas,
escolas, casas de famlia, etc., se distinguindo pela ordem dos ritos, durao dos festejos,
mas todos marcados pelas rezas, cantos, reflexes, louvores, adoraes e danas. Estes
rituais festivos renovam a f e a vida da comunidade. Dentre os rituais, as procisses e
peregrinaes sobressaem-se, o momento do fiel demonstrar sua devoo sua f, repetindo
o caminho de Jesus na via crucis.
Deste modo, nessa pesquisa pretende-se apresentar as principais festas religiosas no
Estado de Sergipe e observar as potencialidades que se descortinam para o turismo
religioso. Em pesquisa realizada sobre a festa da padroeira de Aracaju, Nossa Senhora
Imaculada Conceio (2012)1, sugerimos que fosse trabalhado um roteiro turstico como
aquele existente em So Paulo, o conhecido caminhos da f, inspirado em tantos
outros. Em Sergipe ocorrem festas religiosas grandiosas que no so reconhecidas pelas
agncias e pelo poder pblico como eventos tursticos, mas que so merecedoras de
nossas atenes.
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A seleo das festas deu-se pelo levantamento realizado pelo projeto A dimenso
territorial das festas populares e do turismo: estudo comparativo do patrimnio imaterial
em Gois, Cear e Sergipe, que se realizou no perodo de 2010 a 2012, financiado pelo
Edital Pro Cultura n 8 Capes/Minc. A partir das informaes levantadas nas pesquisas
em jornais (1999-2019), nos sites de prefeituras (2005-2011) e no trabalho de campo (20102012 em 48 dos 75 municpios do Estado), selecionamos para exposio neste artigo as
seguintes festas religiosas: Bom Jesus dos Navegantes, Senhor dos Passos, So Jos,
Nossa Senhora Aparecida, Divina Pastora e Nossa Senhora Imaculada Conceio por serem
aquelas que congregam maior nmero de fiis.
O texto est estruturado em duas partes e finda com as consideraes finais. Na
primeira abordamos os conceitos e definies de turismo religioso e apresentamos as
festas religiosas ocorrentes em Sergipe de forma a justificar nossa seleo. Na segunda
parte apresentamos as festas selecionadas, mostrando a importncia das mesmas em que
pese o fluxo de fiis e suas singularidades. Finalizamos o texto tecendo consideraes
sobre as possibilidades de existncia de um roteiro de festa religiosa que se repete pela
tradio, mas que permanece invisvel luz do turismo religioso.
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Com esta definio fica claro os critrios para ser um turista, pois universal e
respeita o conjunto de todas as prticas. Ela foi construda em 1954 na Conferncia
sobre Facilidades Alfandegrias para o turismo. Quanto ao turismo religioso no h
dvidas com relao motivao do deslocamento, ele se d motivado pela f.
Para a EMBRATUR- Empresa Brasileira de Turismo:
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Esse mesmo autor nos mostra a importncia dos roteiros em todos os lugares e
situaes, posicionando-os como instrumentos valiosos nas atividades tursticas para o
planejamento e atraes a serem propostas. Em se tratando de planejamento e
diversidades culturais, so muitas as sugestes de roteiros que, segundo Silva (2010, p. 31),
podem ser classificados de acordo com: i) Local de elaborao (emissivo ou receptivo); ii)
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Forfait
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Outro aspecto a ser considerado diz respeito participao das pessoas nas
festas religiosas, se visitante ou se organizadores. Ao considerar o deslocamento e,
portanto, a presena na festa como participao, Arago (2011) rene conceitos de
algumas categorias:
CATEGORIA
CARACTERISTICA
Viaja aos santurios e festas sagradas, quase sempre em grupo
Romeiro
esperando alguma forma de recompensa.
Devoto
Peregrino
Promesseiro
Penitente
Turista
Cultural
Religioso
Quadro 02: Categorias de pessoas que se deslocam aos lugares e festas catlicas. Fonte: ARAGO, Ivan,
Rgo. (2011, p. 48).
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Figura 01: Padroeiros e festas mais populares do Estado de Sergipe. Elaborao: BONJARDIM, Solimar G.
M. (2012).
Fonte: BONJARDIM, Et. al. (2012).
Bom Jesus dos Navegantes em termos de festa popular mobiliza grande contingente populacional.
Todavia, no levantamento de Bonjardim (2012) ele pouco aparece por no estar relacionado a uma Igreja. Bom
Jesus dos Navegantes co-padroeiro de muitas Igrejas ribeirinhas e voltado para o culto popular.
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Foto 01: Festa do Bom Jesus dos Navegantes em Aracaju. Autor: CORRA, Isabella. 01 Jan. 2012.
No bairro Atalaia Velha onde se situa a parquia com o nome de Bom Jesus dos
Navegantes, criada pela f de pescadores locais, os festejos so intensos com novenas, e
missas. Todavia, a procisso martima no mais ocorre devido ao assoreamento da barra do
Rio diante da igreja, onde se situa um pequeno porto que por dcadas servia aos
pescadores em suas lidas e tambm na f. H alguns anos a procisso se realiza somente por
terra e, desde 2012, a imagem de Bom Jesus foi substituda pela de Cristo Rei.
Como abordado por Corra (2013, p. 100) a tradio transmitiu por geraes a
devoo e seu sentido constituindo uma identidade religiosa pela perspectiva de
continuidade no tempo. Portanto, a procisso revela o marco da histria da Atalaia,
forma pela qual o homem religioso/memorioso representado na festa,.
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que foi profetizado por Simeo, quando Maria apresenta o menino Jesus no templo e
Simeo profetiza dizendo: Este menino ser queda e soerguimento de muitos, quanto a ti
(Maria) uma espada lhe atravessar a alma, e assim sero revelados os pensamentos de
muitos coraes (STORNIOLO e BALANCIN, 1990, p.1310), retirado do livro de Lucas,
Captulo 2, versculo 35. Essa a primeira dor que os devotos atribuem a Nossa Senhora
das Dores, so sete no total.
Foto 02: Procisso do Encontro na Praa So Francisco em So Cristvo. Fonte: Mrcio Garcez
(2006) apud Arago (2012).
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So Jos
A comemorao a So Jos comeou no Egito e s mais tarde passou para o
Ocidente, onde alcana atualmente forte popularidade. Ainda em 1870, o papa Pio IX o
proclamou como Patrono da Igreja Universal, sendo ento, homenageado no dia 19 de
maro.
So Jos era um homem simples mesmo sendo da linhagem do rei Davi, era
carpinteiro e conhecido como um homem justo. So Jos o pai terreno de Jesus,
responsvel pelo sustento da famlia, sempre pronto para proteger o menino e fazer as
vontades de Deus. Por isso o protetor da famlia e, tambm, associado plantao e a
colheita. Da ser conhecido pelos agricultores como o santo que traz chuva, diz-se que se
chover no dia de So Jos a colheita ser farta. Por isso a maioria de suas comemoraes
ocorrerem em reas de tradio rural, com destaque em Sergipe, no povoado So Jos e
no municpio de Pedrinhas (MATOS, 2012).
Em Sergipe evidenciamos que So Jos o santo mais comemorado no Estado,
contando com cento e dez festas catalogadas. Contudo, no Estado existem poucas parquias
com evocao a este santo. Das festas catalogadas somente cinco so de parquias,
sendo: Pedrinhas da Diocese de Estncia, Malhador, Pinho e Aracaju (Parquia do Bairro
So Jos) da Arquidiocese de Aracaju e uma em Porto da Folha, pertencente diocese de
Propri. As demais so capelas dedicadas So Jos, com maior ocorrncia na rea
rural. As pessoas tm muito zelo pelos festejos. Cada dia um grupo promove a novena e
nas procisses, o andor muito enfeitado.
Em Pedrinhas,
A festa do Padroeiro So Jos o evento mais importante e festejada h
cerca de 80 anos. A festa realizada anualmente no dia 19 de maro
e nesse dia a cidade de Pedrinhas tem sua paisagem completamente
modificada. Centenas de pessoas se deslocam dos povoados do municpio
e de municpios vizinhos para participar dos festejos que incluem missas,
almoo festivo e a procisso que o ponto alto da festa. Uma das
principais caractersticas da Festa de So Jos sua evocao aos
valores familiares e seu carter de agradecimento. (MATOS, 2012, p. 03)
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http://www.campodobrito.se.gov.br/noticia-18.html
http://www.campodobrito.se.gov.br
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Foto 04: Peregrinao do Bairro Siqueira Campos - Parquia Nossa Senhora de Lourdes para o
Santurio de Nossa Senhora Aparecida no Bairro Bugio.
Fonte: https://www.youtube.com/watch?v=SejBcAoShX0
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Bairro
Bugio,
2012
Fonte:
http://itnet.com.br/materia-19113
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Nossa
Senhora
Aparecida
em
Sergipe
Fonte:
Divina Pastora
A festa e peregrinao em homenagem Divina Pastora so esperadas durante
todo o ano quando, no segundo domingo de novembro milhares de fiis que seguem em
peregrinao para a cidade de mesmo nome. Os caminhos sinuosos proporcionam muitas
reflexes durante a caminhada que longa, rdua, cansativa, mas com uma paisagem
maravilhosa entre vales e montes, (foto 07).
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Foto
07:
Caminho
feito
pelos
peregrinos
a
igreja
da
Divina
Pastora
Fonte:http://digasergipe.bk2.com.br/noticia/1020/comecaram-as-festividades-da- peregrinacao-de-divinapastora
Divina Pastora deixa a tranquilidade e passa ser uma casa de todos que ali
chegam para confirmar e manifestar sua f na Nossa Senhora da Divina Pastora
congregando em seu templo um pblico de fiis cada vez mais assduos.
A primeira imagem de Nossa Senhora Divina Pastora foi esculpida na Espanha em
1705 e, j em 1709 foi aprovada pelas autoridades eclesistica, a devoo a ela
(OLIVEIRA, 2012). Assim, Divina Pastora atravessou as fronteiras espanholas, se
espalhando principalmente pela Amrica Latina e, consequentemente pelo Brasil. A
devoo Nossa Senhora Divina Pastora foi bem aceita pelos devotos de Sergipe e,
embora em Divina Pastora no tenha nenhum registro de sua apario, as promessas, e
testemunhos de milagres cresceram ao ponto de sua peregrinao atrair, anualmente,
milhares de fiis.
A peregrinao comeou em Divina Pastora com o Padre Luciano sendo seu
idealizador, juntamente com a JUC um grupo de universitrios em 1958.
A JUC (Juventude Universitria Catlica) era um dos grupos da Ao
Catlica, que buscava evangelizar os estudantes mantendo-os voltados para
a doutrina crist e afastados das prticas polticas. Em 1958, a diocese
de Natal, Rio Grande do Norte, cria alguns projetos com o objetivo de
resolver alguns problemas sociais. Assim a igreja catlica passa a
organizar programas de rdios voltados para a educao e
evangelizao de jovens e adultos e essa ideia logo se espalhou por
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A praa fica bastante movimentada nestes dias, sobretudo nos momentos dos
rituais. Ali j existem h anos barracas fixas de artesanatos. Os vendedores que trabalham
na Praa da Matriz so organizados e cadastrados pela prefeitura, e tem livre escolha para
trabalhar durante a festa. Essas pessoas j tm lugar fixo, vendem comidas e refrigerantes.
No dia da festa o espao usado modificado. Para que a procisso possa passar h um
recuo nas proximidades da catedral para que o fluxo de pessoas se movimente.
A festa consiste em um grande encontro, momento que agrega diversos grupos
religiosos scioeconomicamente distintos. Com efeito, os grupos pastorais da Igreja
Catlica dedicam-se em todas as fases de organizao, do planejamento realizao dos
cultos e recepo dos fiis. A festa consagrada a Nossa Senhora Imaculada Conceio
constitui uma celebrao que atrai, agrega e confirma a tradio dos fiis. Alm de
evidenciar os pedidos e preces alcanadas, e o pagamento de promessa.
Foto 09: Festa de N.S. Conceio (OXUM). Autor: CORRA, Isabella Corra, 08
Dez. 2011.
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CONSIDERAES FINAIS
O turista religioso deve ser observado e tratado como ator de uma de escolha
prazerosa, como pessoas que reforam a identidade de seu povo, como pessoas
formadoras de opinio, que por meio de sua religiosidade honram compromissos com sua
f, fazendo de seu deslocamento um instrumento de formao e contribuio para os bens
culturais, conjuntamente com o patrimnio pblico e cultural de seu pas.
Nesse sentido, entendemos que o planejamento do turismo religioso perpassa as
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Resumo
O presente trabalho tem como objetivo analisar a representatividade da Festa de So Jorge
na constituio do Patrimnio Cultural da Cidade do Rio de Janeiro. Para sua realizao
optamos por uma pesquisa exploratria de cunho qualitativo, assim foi necessrio
utilizarmos da pesquisa bibliogrfica e do trabalho de campo. Como resultado, nos foi
possvel verificar que a festa de So Jorge foi introduzida em nosso pas pelos portugueses,
atravs da utilizao da imagem do santo nas festas de Corpus Christi e evoluiu ao longo
dos anos, no s com a participao dos catlicos, mas tambm com a participao
efetiva de outros grupos como os adeptos da umbanda e do candombl, que durante a festa
fazem seus preceitos e realizam seus rituais fazendo do espao uma grande manifestao de
sincretismo religioso. Dessa forma, podemos afirmar que So Jorge, mesmo no sendo o
padroeiro oficial do municpio do Rio de Janeiro, conquistou, extraoficialmente, esse ttulo
e, hoje, ocupa um lugar de destaque, de modo geral, nos coraes do povo carioca.
Palavras-chave: So Jorge, Festa, Patrimnio Cultural do Rio de Janeiro, Devoo.
Abstract
The present work aims analyze the representativeness of the Feast of St. George in the
constitution of the Cultural Heritage of the City of Rio de Janeiro. For its realization we
opted for an exploratory research of a qualitative, so it was necessary we use the
literature and fieldwork. As a result, we have verified that the feast of Saint George was
introduced in Brazil by the Portuguese through the use of the image of the holy feasts of
Corpus Christi and evolved over the years, not only with the participation of Catholics, but
also with the effective participation of other groups such as the followers of Umbanda and
Candombl, that during the party make its precepts and perform their rituals making space
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a great manifestation of religious syncretism. Thus, we can say that St. Georg, despite not
being the official patron of the city of Rio de Janeiro, won, unofficially, this title, and
today occupies a prominent place, in general, in the hearts of the people of Rio.
Keywords: St. George, Feast, Cultural Heritage of Rio de Janeiro, Devotion.
Rsum
Le prsent travail vise examiner la reprsentativit de la fte de Saint-Georges dans la
constitution du patrimoine culturel de la ville de Rio de Janeiro. Pour sa ralisation nous
avons opt pour une recherche exploratoire qualitative, il tait donc ncessaire que nous
utilisons la littrature et sur le terrain. En consquence, il a t vrifi que la fte de
Saint-Georges a t introduit au Brsil par les Portugais, grce l'utilisation de l'image des
ftes saintes de Corpus Christi et a volu au fil des ans, non seulement avec la
participation des catholiques, mais aussi avec la participation effective des autres
groupes, comme les adeptes de l'Umbanda et le Candombl, que pendant la fte faire ses
prceptes et effectuent leurs rituels faisant de l'espace une grande manifestation de
syncrtisme religieux. Ainsi, nous pouvons dire que Saint-George, bien que n'tant pas le
patron officiel de la ville de Rio de Janeiro, a remport, officieusement, ce titre, et occupe
aujourd'hui une place de choix, en gnral, dans les curs des habitants de Rio.
Mots-cl: St. George, Fte, Patrimoine Culturel de Rio de Janeiro, Devotion.
INTRODUO
No existem registros precisos a respeito da vida de So Jorge. O que se pode,
entretanto, afirmar diante de sua devoo que o Cavaleiro dos Templrios, como
tratado por seus devotos, povoando o imaginrio de seus seguidores, cruzou fronteiras,
rompeu obstculos, e hoje ocupa um lugar de destaque, sendo um dos santos mais
festejados no s no Rio de Janeiro, mas em todo o Brasil e no mundo.
Segundo Greco (2006), o culto litrgico a So Jorge bastante antigo e, por si s,
atesta a sua existncia e martrio, visto seu sepulcro j ser meta de peregrinaes desde o
sculo VII. So Jorge foi denominado pela igreja do Oriente o Grande Mrtir, e deu nome
a diversas cidades; foi proclamado padroeiro da Gergia, da Inglaterra, da Alemanha, de
Portugal, da cidade de Arago, na Espanha e Gnova e Veneza, na Itlia, entre outras
(GRECO, 2006).
Do Oriente o culto teria se alastrado para o Ocidente, atingindo o auge na
Idade Mdia, tida como ocasio propcia para a sua difuso, atravs das Cruzadas,
quando o santo foi constitudo seu padroeiro, o que proporcionou a difuso da imagem
como um santo que desfiava o tirano e vencia os tormentos (GRECO, 2006).
No municpio do Rio de Janeiro, apesar do santo no ser o seu padroeiro
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uma das mais solenes festas de Portugal, no sculo XVII, espalhando-se pelas terras que
eram de domnio dos portugueses, inclusive no Brasil..
Marques e Morais (2011), afirmam que a Inglaterra, que tem em sua histria uma
grande ligao com a histria de Portugal foi tambm um dos pases ocidentais onde a
devoo ao santo teve papel relevante para a propagao da f em outras localidades
acrescentando que no sculo XII, a Inglaterra j cultuava o nome do santo, e, dessa feita,
adotaram definitivamente o santo como padroeiro do pas, e com isso ajudaram a
propagar a f pelo restante do mundo e trazendo na sua bandeira de fundo branco, cor da
pureza e a cruz vermelha, cor do sangue, do fogo e do sacrifcio pelas grandes causas.
Assim, a partir dessa introduo da devoo ao santo no Brasil, So Jorge passa
tambm a sair frente das procisses de Corpus Christi na cidade do Rio de Janeiro, e, a
exemplo de Lisboa a responsabilidade pela preparao da imagem, bem como de toda a
festividade ficou para a Irmandade do Venervel So Jorge que, desde 1740, j se
encontrava devidamente instalada na Igreja de Nossa Senhora do Parto.
Diferentemente do que ocorria em Lisboa, no Rio de Janeiro, as portas da
Irmandade eram abertas, tanto para os homens livres e brancos, quanto para as mulheres,
forros e escravos (africanos), sendo seu ingresso na entidade vinculada a algumas
exigncias a ao pagamento de taxas (SANTOS, 2006).
No Brasil, no dia destinado festividade, a imagem do santo seguia sobre um
cavalo bem arreado e enfeitado, acompanhada de dois membros da Irmandade. Ainda
segundo Santos (2006), o cortejo tambm era acompanhado por alferes com armas
brancas, um pajem vestido de vermelho e de tocadores de trombetas e atabaques. Havia
tambm a presena de msicos negros que levavam instrumentos de sopro e de percusso,
e, dessa forma, atraiam benefcios ao mesmo tempo em que exorcizavam os males. A esse
grupo juntavam-se outros fiis que percorriam o trajeto a p.
De acordo com (MACHADO apud PORTO & GUIDI, 2011), a tradio da
integrao de So Jorge procisso de Corpus Christi no Rio de Janeiro veio de
Portugal, quando D. Joo I decretou So Jorge como patrono de Portugal e determinou que
o mesmo fosse incorporado como Defensor Militar da Cristandade. Acrescenta que
nessa poca o santo j era patrono de algumas profisses que tinham ligao direta com o
ferro.
Segundo Freyre (2003), no Brasil o culto a So Jorge popularizou-se nos idos do
sculo XVII, no incio do processo de urbanizao do nosso pas. O autor destaca que,
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nessa ocasio, o santo era considerado um paladino da f crist, tendo sido elevado tanto
categoria de patrono dos cavaleiros mantenedores da ordem social, como, tambm, era
cultuado pelos ento chamados negros de ganho e pelos capoeiras, estes ltimos,
inconformados com a sua explorao constante e sua condio de inferioridade social,
tornaram-se os principais adversrios e desafiadores da ordem que os subjugava. So Jorge,
dessa feita, tornou-se protetor de duas classes adversrias.
Essa contradio no culto a So Jorge no Rio de janeiro permanece at nossos
dias. Segundo Arruda (2008), as festas dedicadas a So Jorge ocorrem no s no centro da
cidade, mas tambm em outros locais da cidade do Rio de Janeiro, sejam nos adros e
arredores das igrejas, nos terreiros de Umbanda e Candombl, nas ruas ou nas quadras das
escolas de samba. A autora, entretanto cita que a mdia, bem como o poder pblico, do
maior enfoque e ateno s comemoraes organizadas pelas igrejas catlicas que tm o
santo como padroeiro.
Arruda (2008) acrescenta que essas igrejas esto espalhadas pela cidade tendo
como principais as situadas em Quintino Bocaiva, no subrbio carioca, em Santa Cruz,
bairro da zona oeste do municpio, e na Praa da Repblica, local onde ocorre a festa
objeto do nosso trabalho.
Arruda e Pitrez (2008) citam que a igreja do centro da cidade tem dois santos
como padroeiros: So Gonalo Garcia e So Jorge, entretanto a igreja conhecida como
sendo nica e exclusivamente como de So Jorge pela maioria das pessoas.
Sobre a dinmica da festa, Pitrez (2007, p.102) descreve que
A ordenao do espao externo igreja, e pertencente jurisdio da Prefeitura
Municipal do Rio de Janeiro, passou a ser alvo de maior controle por parte desta
devido ao crescimento da circulao de pessoas e do nmero de barraqueiros
que ali se organizam de tal forma que padronizam suas lonas com as cores do
santo, dividindo os custos de infraestrutura, como a montagem das barracas e os
pontos de energia, alm de negociarem a licena para o funcionamento das barracas
com a prefeitura.
Nos dias que antecedem a festa, segundo Pitrez (2007), a imagem do santo, que
pesa aproximadamente 500 quilos, transferida da capela menor para a nave maior, e, para
sua maior proteo, colocada entre grades. A decorao do lado de fora tambm sofre
modificaes, uma vez que so colocadas bandeiras brancas e vermelhas, simbolizando as
cores do santo.
A autora tambm destaca que durante o evento podemos verificar que h uma
grande diferena entre atividades que ocorrem dentro e as que ocorrem do lado de fora da
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culturas, inmeros simbolismos, mesmo arqutipos que uniram povos desde o norte da
Europa at os nossos ancestrais portugueses e africanos (MARQUES e MORAIS, 2011).
Esse o caso da aproximao realizada nos rituais umbandistas, em territrio brasileiro,
entre o santo catlico e o Orix Ogum.
Como j apresentado, So Jorge sempre despertou, nos mais variados povos, e
ainda hoje desperta, o fascnio de uma divindade que mesclava a fora, a energia
criativa, proteo do guerreiro. O povo brasileiro, muito associado ao santo, possui a
mestiagem de ancestrais que, de alguma forma, estiveram em contato com o vasto
simbolismo que So Jorge representa (MARQUES e MORAES, 2011).
Portanto, como afirma Medeiros (2009), o sagrado vivido nas festividades de So
Jorge desconhece os limites existentes entre as diferentes religies que transitam por
aquele espao. A f se apresenta na multido que no mede esforos, chegando pela
madrugada nas giras de umbanda em frente igreja, nas rodas de candombl ao longo da
rua e nos que bebem cerveja, sambam e celebram So Jorge e Ogum sem nenhum
preconceito. Conforme Carneiro (2011, p.7),
O Sagrado vivido naquele lugar desconhece limites rgidos entre diferentes
religies, espao sagrado e espao profano, diferenas pessoais, sejam quais
forem. O sagrado vivido naquele lugar uma fronteira aberta convivncia,
tolerncia e aos atos de f. So Jorge e Ogum fundam um lugar de convivncia,
um lugar de encontro. Atos de f vo se tornando atos de alegria. A f
presente nas palavras do padre que professa a missa; est no fervor das giras de
umbanda em frente igreja; est na magia das rodas de candombl que se
formam ao longo da rua. Mas a f est tambm nos que bebem cerveja e
sambam no dia de Jorge est nos corpos que celebram So Jorge e Ogum sem
preconceitos.
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concentrao maior, bem como a presena mais acentuada de um clima festivo que o fez
conferir a presena em destaque de vrios grupos distintos, entre esses grupos, o que lhe
chamou especial ateno foi o dos "banqueiros" do bicho, trajando ternos brancos, bem
como sapatos brancos e camisas vermelhas de colarinho aberto.
O autor ainda destacou que alguns dos banqueiros usavam uma flor vermelha
acompanhada de um chapu branco. Ele tambm observou que alguns poucos usavam
coletes, bem como meias da mesma cor vermelha retratando a bomia dos anos de 1920 a
1840 do Rio de Janeiro e, dessa forma, focalizando a presena de uma figura tradicional e
obrigatria naquelas dcadas; o malandro (MEDEIROS, 2009).
Dionsio (2012) tambm cita que
Neste dia, fica evidente o respeito pela diversidade religiosa onde f e devoo
transitam pelo sagrado com caminhos ambguos. Como todo festejo popular, alm
do sagrado, o profano tambm ganha espao. Na mesma rua onde se acende a
vela, toma passe e devotos aguardam na fila. Barracas de culinria so montadas
com uma variao gastronmica que vai de lanche a comida de orixs.
A Cerveja a bebida mais consumida. Depois de cumprir suas obrigaes
religiosas, os devotos se concentram no fim da rua da igreja. O ato devocional
agora o samba. Alm das velas e flores, msicos comeam a chegar com
surdos, pandeiros, cavaquinho e tamborins, instrumentos que at o fim do dia sero
acompanhados por muitas vozes no reencontrar dos novos e velhos amigos, que
neste dia cantam pra Jorge.
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vestem-se de preto e utilizam uma capa vermelha por cima das vestes.
Ainda percebeu-se nas missas que ocorrem no dia 23, geralmente, so
acrescentas liturgia alguns elementos no comuns a determinadas celebraes, mas que
muito agradam aos fiis, como passagem embaixo do Manto Sagrado de So Jorge e a
Beno da espada.
Sobre a dinmica da preparao da festa, Pitrez (2007) apresenta que no perodo
que antecede a festa, toda a igreja sofre modificaes para melhor acolher os fiis,
facilitando a realizao do Trduo, que conta com a presena de um nmero
expressivo de pessoas.
Entre as modificaes, os bancos so retirados e so montadas as barracas da
igreja que vendero artigos religiosos at o dia da festa.
Em entrevista com um dos irmos responsveis pela organizao do evento,
durante o trabalho de campo, o mesmo informou que no h uma comisso formal para
organizao da festa, pois cada membro da Confraria j sabe de suas responsabilidades a
cada ano, pois h anos no ocorrem grandes mudanas na dinmica da mesma. So
alugados palanque e tendas que serviro para amenizar o calor aos frequentadores.
O uso das barracas no entorno da igreja fica por conta da Prefeitura do Municpio
do Rio de Janeiro que, em maro faz uma convocao dos interessados que se inscrevem e
so submetidos a um sorteio.
No dia da festa as ruas adjacentes ficam repletas de barracas com toldos vermelhos
e brancos que vendem desde objetos religiosos at comidas tpicas de outras regies do
Brasil como: acaraj, abar, caruru e mandioca com carne seca; tudo regado a muita cerveja
gelada, o que retrata a parte profana da festa.
Medeiros (1995) tambm ao observar o evento faz meno presena de
diversas mulheres de umbanda ou do que ele chama de Umbandombl que se apresentam
devidamente paramentadas com suas vestes de rituais e que ali se encontram com a
finalidade de dar consultas, vender patus ou outros artigos relacionados f.
As festividades de So Jorge como um patrimnio cultural da Cidade do Rio de
Janeiro.
De acordo com Zaniato e Ribeiro (2006), nos ltimos anos o conceito de
patrimnio cultural adquiriu um peso significativo no ocidente, de forma que, mltiplas
paisagens, arquiteturas, tradies, gastronomia, expresses de arte, documentos e stios
arqueolgicos passaram a ser reconhecidos e valorizados no s pelas comunidades, mas,
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tambm, por organismos governamentais tanto na esfera local quanto na esfera nacional e,
at mesmo, internacional.
Segundo Albuquerque (2012), ao recorremos ao dicionrio, encontraremos uma
acepo de patrimnio como herana paterna, denotando que patrimnio um complexo
de bens legados pelos nossos antepassados, representados no apenas no sentido
material, mas tambm na dimenso imaterial. Certas formas de expresso, modo de falar, de
criar, de fazer, de viver, usar so bens imateriais que se incorporam a algum e na
coletividade, de tal maneira que passam a referenciar uma identidade.
Portanto, tanto os bens tangveis quanto os intangveis so manifestaes ou
testemunho significativo da cultura humana e, como tal, so considerados como
imprescindveis para a confirmao da identidade cultural de um povo (ZANIATO E
RIBEIRO).
No Brasil desde 1988, a partir de sua Constituio Federal essa perspectiva
sobre o patrimnio, colocadas por Zaniato e Ribeiro (2006), j vem sendo seguida, visto que
o Artigo 216 da Constituio Federal de 1988 estabelece que:
[...] Constituem patrimnio cultural brasileiro os bens de natureza material e
imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia
identidade, ao, memria dos diferentes grupos formadores da sociedade
brasileira, nos quais se incluem:
I - as formas de expresso;
II - os modos de criar, fazer e viver;
III - as criaes cientficas, artsticas e tecnolgicas;
IV - as obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos destinados s
manifestaes artstico-culturais;
V - os conjuntos urbanos e stios de valor histrico, paisagstico, artstico,
arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e cientfico.
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investigao
Ferretti (1995), afirma que os ritos, bem como as festas religiosas no costumam
atrair somente devotos, mas tambm podem atrair pessoas que no professam a f que ali
se apresenta, mas visualizam no evento a oportunidade de conhecer ou at mesmo se
apropriar de alguns elementos culturais encontradas nessas ocasies.
Como apresentado, a Festa em louvor a So Jorge foi um legado nos deixado a
partir do catolicismo trazido pelos portugueses, e que, no ano de 2012, reuniu cerca de 180
mil pessoas, segundo estimativa da Polcia Militar do Estado do Rio de Janeiro
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1
(Informao Verbal) 1 .
Essa manifestao foi ganhando novas feies, rituais e ritmos a partir da
formao miscigenada do povo brasileiro, principalmente, a partir da apropriao da
representao do santo pelas religies trazidas pelos escravos africanos que somaram aos
ritos trazidos pelos lusitanos, manifestaes especficas de suas religies.
No Rio de Janeiro, tambm outros grupos se voltaram ao culto ao Santo Guerreiro,
o que faz com que, na linguagem popular, So Jorge seja conhecido como o protetor do
mocinho e, mesmo, do bandido.
Seus devotos demonstram claramente sua f, seja em pequenas ou grandes tatuagens
mostradas com orgulho; cordes; escapulrios; anis; seja pelos pingentes dos mais diversos
tamanhos e valores (em funo do metal pelo qual so produzidos: ouro, prata, etc.), o que
independe da classe social e financeira a que se inclua o devoto. Outra demonstrao se d
pela imagem do santo, montado em seu cavalo de punho de seu escudo e sua lana, em
frente a casas/ comrcios simples nos bairros mais pobres e em casas/comrcios luxuosas
de bairros da zona sul ou oeste da capital fluminense.
Bartholo (1991) denomina o uso de adereos relacionados ao santo proteo
fsica do corpo. Ele destaca o uso de adereos como medalhas, como j citado, santinhos,
fitinhas (como se verifica nas imagens a seguir), que geralmente so usadas junto ao peito
do fiel, numa tentativa de simbolizar, alm da sua proteo, uma forma de expressar a
intimidade e proximidade como o mesmo.
Foto 2: Venda de adereos relacionados ao santo destinados proteo fsica do corpo.
Confraria dos Gloriosos Mrtires So Gonalo Garcia e So Jorge, por ocasio do trabalho de
campo desta pesquisa no dia 14 de outubro de 2012.
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Pitrez (2007) ressalta que, a justificativa para o projeto de lei elaborado pelo
vereador Jorge Babu foi bastante coerente, uma vez que seus argumentos foram
respaldados tanto em dados adquiridos atravs de pesquisas cientficas quanto em dados da
igreja.
Tambm como parte das celebraes pelo dia de So Jorge, em 2011, O Centro
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Informaes coletadas em entrevista para esta pesquisa com a senhora Elizabeth Bittencourt,
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Consideraes Finais
...Vou acender velas para So Jorge
A ele eu quero agradecer E
vou plantar comigo-ningum pode Para que o
mal no possa ento vencer.... (Pr So
Jorge- Zeca Pagodinho)
O patrimnio cultural de um povo faz referencia sua identidade, ao e
memria, seja individual seja coletiva, dos diferentes grupos formadores da sociedade.
Portanto, sem sombra de dvidas, na Festa de So Jorge do centro do Rio de Janeiro,
possvel perceber referncia cultura do carioca, uma vez que a mesma reconhecida e
compartilhada por todos os que dela participam, e isso, pode ser comprovado pelo
nmero crescente dos participantes da mesma.
A festa confere, no s a Igreja dos Gloriosos Mrtires So Gonalo Garcia e So
Jorge, mas tambm ao seu entrono, um lugar de festejos capaz de transmutar tanto o espao
festivo, quanto o espao sagrado, fazendo desses espaos uma espcie de palco onde so
representadas memria e aes coletivas, onde os frequentadores, mesmo de origens e
conceitos religiosos distintos se expressam de forma nica: a devoo pelo santo.
Nessa interao, na combinao das cores, predominantemente vermelho e
branco, nos gestos, nas saudaes emitidas, o espao neutro, no dando lugar para
existncia de conflitos nem diferenas por conta do credo professado ultrapassando os
limites do tempo. A festa no espao pblico, dessa forma, ultrapassa tambm o conceito de
lugar, enquanto espao fsico propriamente dito, passando a ser um lugar de memria a ser
valorizado e preservado.
Assim, encerramos essa discusso no com a pretenso de ter esgotado as
reflexes necessrios, mas com o intuito de ter iniciado uma complexa e necessria
discusso sobre o patrimnio cultural do Rio de Janeiro.
Referncias
ALBUQUERQUE. U.P. Educao Patrimonial: reflexes e prticas. Joo Pessoa:
superintendncia do IPHAN. Paraba, 2012.
ANDRADE. J.V. de. Turismo, fundamentos e dimenses. 7ed. So Paulo. Ed. tica, 2000.
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Purificando o templo
O processo de purificao da igreja acontece no dia anterior celebrao do tero
e realizado pelos mdiuns Senhor Benjamim, Dona Bernarda, Nildinha e Rosa. Dona Zefa,
a principal agente do sagrado impedida de participar deste momento ritual, em decorrncia
das foras que so expulsas do espao sagrado, que podem enfraquec- la. Se isto ocorrer,
ela no poder coordenar a celebrao do tero propriamente dita. Quando estive em
campo presenciei um momento desses e percebi que h uma serie de restries de quem
pode fazer, como e o que realizar. O principal requisito para realizar a limpeza da igreja
ter passado pelo processo de iniciao como filho de santo, ou seja, ser limpo e batizado e
freqente as celebraes religiosas.
A limpeza do templo segue um conjunto de hierarquias divididas em gnero,
parentesco e idade.
O primeiro ato realizado no processo de limpeza da igreja acender uma vela, cujo
simbolismo se refere sustentao espiritual do ato e luz, ou seja, a iluminao divina
no decorrer do processo. Essa vela no pode apagar enquanto no acabar a
manipulao dos utenslios sagrados de limpeza devido s foras e energias que so
manipuladas.
A coordenao do rito de abertura feita pelo mdium masculino mais velho,
neste caso, o Senhor Benjamim, o esposo da dona Zefa, que abre o ritual com uma
caminhada at a mesa dos Guias, diante dela faz o sinal da cruz, para em seguida
estender uma lona preta no centro da igreja. Nela sero colocado, por todos os mdiuns
presentes, as imagens e todos os utenslios sagrados que se encontram dentro do templo e
que sero utilizados durante o ato celebrativo.
Seu Beja retira os materiais mais pesadas, como as cruzes de madeira e as
pedras, para em seguida retirar as casas de aranha e limpar as imagens fixadas na
parede.
Em seguida as mulheres inclinam se perante os santos, fazem o sinal da cruz, e
comeam a retirar as sacralidades da mesa e transferi-las para a lona, ou seja, as
imagens, teros, correntes, copos e ornamentos. Cada uma realiza um trabalho
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especfico, conforme sua idade. A mais velha, a anfitrio da comunidade, Dona Bernarda,
limpa com um pano mido, de forma cuidadosa e com suaves movimentos as imagens e
ornamentos das mesas, por ser considerado um trabalho mais leve.
Rosa quem manipula os vasilhames de vidro, lava e seca, por serem smbolos que
na escala de sacralidade da igreja, apresentam um grau menor de importncia. Ela lava e
seca os vasilhames de vidro. Seu trabalho no ritual considerado uma ajuda na limpeza da
igreja, dado que ela representa suas duas filhas gmeas que tem obrigao de cuidar e zelar
pelos santos, e porque as mesmas no atingiram ainda um grau de desenvolvimento
espiritual para atuarem nos atos rituais como coadjuvantes Me de Santo.
Todos da comunidade acreditam que as pessoas gmeas j nascem com os Guias, pois
Cosme e Damio so gmeos. Rosa tem muito medo de que sua famlia sofra algum
castigo enviado pelos Guias. Ela faz de tudo para que suas filhas cumpram suas obrigaes
para com eles, desde quando foi diagnosticado por Valdomiro que uma grave doena que a
acometia decorria da falta de cumprimento de obrigaes religiosas por parte de sua
famlia. Como os Guias no estavam sendo obsequiados, eles lhe enviaram uma molstia.
Toda a comunidade acredita que os Guias que colocaram e extraram a doena em Rosa. As
pessoas j iniciadas com freqncia vo ao cho, ou seja, adoecem gravemente. Por isso
permanecem na cama em estado grave e os recursos de cura no esto sendo eficazes1.
Nildinha, que ocupa o cargo de mesrio, acolita a Me de Santo, organizando o local
para o trabalho religioso, auxilia os Guias, orienta os clientes e anota todas as
informaes pertinentes. Quando Nildinha no est presente quem realiza essa funo o
Senhor Beja. Esses dois auxiliares ocupam determinadas funes em decorrncia da
necessidade de dominar uma gama bastante ampla de cdigos e o fato dos dois serem da
mesma famlia social propicia o domnio desses cdigos.
Na limpeza do templo Nildinha varre todo o cho da igreja e higieniza as
oferendas aos Guias, como balas, cachaa, vinho e fogos de artifcio, que so colocadas
debaixo das mesas para manuseio imediato quando solicitado por algum guia. Em
seguida ela manuseia as toalhas que cobrem as mesas e que requer fineza e delicadeza no
manuseio. As toalhas so smbolos que expressam a existncia do vnculo entre Guias e
mdiuns, elas funcionam como portais que propiciam a descida ou no dos Guias. A
1
A expresso ir ao cho, conforme Anjos (2001) tem dois significados distintos no mundo das religies afro-brasileiras, o primeiro
diz respeito ao perodo em que o nefito passa na camarinha quando do processo de vinculao do seu guia a si, que na gramtica desta
religiosidade fazer a cabea. O segundo refere-se acometimento de alguma doena grave pelo no cumprimento das obrigaes
impostas pelo guia, como no caso acima abordado.
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mesa toda branca informa ao Guia que ele tem permisso para descer quando invocado e em
azul que no pode incorporar em ningum ali presente.
Dentre as obrigaes de Nildinha est a lavao das vestimentas sagradas e os
panos de mesa, esse processo exige muito cuidado e ateno por se tratar de
indumentrias sagradas.
Tirado todo resqucio de poeira, impurezas e a mesa estando coberta com a
toalha azul, as mulheres cuidadosamente colocam cada objeto no local designado para
ficar e como estava no incio do ritual.
O Senhor Benjamim, em seguida percorre todo o templo incensando as coisas e os
espaos em um pequeno incensrio feito, rusticamente, com uma lata de conserva. Ele
comea pela porta lateral e percorre cada extremidade do espao at chegar mesa de
trabalho onde se detm por um tempo maior. Por fim exala a fumaa do incenso em cada
pessoa que est presente. Com este ato ele realiza a purificao no fsica do templo.
Rosa borrifa com um frasco de perfume toda a igreja, salpicando gotculas na
mesa, nas paredes e no cho. Ela se aproxima dos companheiros, borrifa cada um
fazendo o sinal d cruz no peito. Assim, fechado o corpo de cada mdium para mant- lo
protegido de foras negativas durante a realizao do ritual.
Para finalizar as mulheres ajoelham diante da mesa, fazem oraes individuais por
algum tempo, levantam aleatoriamente aps os momentos ntimos de devoo, beijam
os panos da mesa e se benzem com o sinal da cruz. Todos saem em seguida e as portas so
fechadas.
A agente do Sagrado no participa do processo de purificao, dado ela ser
proibida de participar, pois no momento de incorporao dos Guias seu corpo utilizado
como aparelho para ao dos mesmos. Nem se aproxima da igreja no momento de
purificao, pois seu corpo material no suporta tanta fora, tanta energia negativa que
colocada para fora do templo e pode adoecer se tiver contato com as mesmas.
Debulhando o Rosrio
A preparao para o tero comea cedo, a Dona Zefa acorda por volta de cinco horas
da manh e prepara o caf. Junto com sua famlia cuida dos animais e da horta para em
seguida dar faxina em sua casa, pois a noite ter muitas visitas de gente da redondeza
como Sete Ladeiras, Manic e Nativos. Em Terra Dura, e creio que em toda comunidade
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negra rural, o zelo, a higiene e o cuidado com a casa significam status e simbolizam a
presena feminina na famlia1. Quando dia de comemorao ou quando acontece a gira,
ou batuque religioso, algumas mulheres, principalmente Dona Zefa, fazem biscoitos,
bolos, roscas, ch e caf, para oferecer s visitas. A alimentao das pessoas importante,
pois o ritual se estende at a madrugada e no tem previso de trmino.
Para um batuqueiro alimentar visitas obrigao religiosa e regra de interao
importante para o grupo, dado que a comida tem papel fundamental por agrupar as
pessoas em torno da religio e, por extenso, propiciam o convvio cotidiano. Os membros
de um grupo religioso afro-brasileiro se renem com freqncia para tomar um cafezinho,
comer um doce, etc, conforme discutido por Plvora (2001).
As pessoas comeam a chegar ao anoitecer e se acomodam, principalmente, em
frente a casa, escorados nas cercas de arame ou nas paredes com uma prosa aqui outra
acol, um causo, um conto, um ajeito, um tratado, um negcio, articula-se algum casamento,
troca de olhares, namoro, o encontro com a comadre, a beno da madrinha. Nesse tempo e
espao o grupo atualiza sua organizao, articula a manuteno da estrutura interna das
relaes externas, bem como o tecimento dos mais diversos tipos de relaes, a cada tero,
a cada reza, a cada encontro.
Em quinze de janeiro de 2011 vi as mulheres adentrarem a igreja, antes dos
homens, para fazerem suas preces pessoais que so obrigadas a realizarem diariamente s
dezoito horas, mas que no dia da celebrao do tero realizam antes do comeo da reza.
Nesse dia, a celebrao comeou as vinte e uma horas, sem preocupao com o incio e
trmino do culto religioso.
A agente do Sagrado d inicio celebrao rezando o ato penitencial, enquanto
simultaneamente acende quatorze velas para dar sustentao sua mesa. Essas velas so
parte do processo ritual que desencadeia a visita dos Guias e a quantidade, de acordo com
a simbologia numrica dos orixs, corresponde a Cosme e Damio que vinculado ao
nmero sete. E sendo gmeos todas as oferendas a eles tem que ser em dobro. Aps
acender as velas a Me de Santo toca por trs vezes o adij, ou seja, que em Terra Dura
uma campainha feita de metal com um cristal pendurado no centro. O adij ao ser
balanado faz o cristal tocar no metal e emitir uma sonoridade suave. Com isto
Para melhor compreenso do simbolismo da limpeza da casa como vaidade, feminilidade e moral vide o
estudo monogrfico de Ribeiro (2010).
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Informo ao leitor que utilizo a grafia g minsculo quando me referir aos colares de contas que
representam o orix e com g maisculo quando se refere ao prprio orix ou Guia Espiritual.
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humano. Ao mesmo tempo, a vela representa a luz necessria para dar fora e sustento ao
ato religioso.
Em seus estudos sobre os rituais Ndembu, Turner (2005) informa que smbolo algo
encarado pelo consenso geral como tipicamente ou representando ou lembrando algo
atravs da posse de qualidades anlogas ou por meio de associaes em fatos ou
pensamentos. Assim, as velas, os panos, as guias, os incensos e o tocar do adij possuem
para os membros da coletividade so associados aos orixs que os protegem e que so
invocados durante os cultos religiosos.
Na perspectiva deste autor, j informado anteriormente, vejo que os mesmos
constituem-se smbolos instrumentais que so manuseados para criar condies para a
incorporao do Guia espiritual na Me de Santo e que considero o smbolo snior ou
dominante. Para Turner (2005),
smbolos dominantes so encarados no meramente como meios para o
cumprimento dos fins confessos de um dado ritual, mas tambm e com maior
importncia, se referem a valores que so considerados fins em si mesmos,
quer dizer, valores axiomticos (TURNER,2005, pp. 50).
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Aps o oferecimento e a reza do Pai Nosso e da Ave Maria, assemblia repete o ato
e, assim, aberta a segunda etapa da oferenda.
Importante salientar a enunciao de santos do catolicismo e da religiosidade afrobrasileira, tanto na orao acima transcrita integralmente quando no momento que separa o
ofertar do arrematar a enunciao de preces que so respondidas como um rogai por
ns proferidos por todos em resposta Me de Santo. Esta fala o nome dos santos da sua
mesa e cada nome os romeiros respondem: rogai por ns. No arrematar o momento que a
Me de santo pede beno e proteo para si aos seus Guias que ir incorporar.
Dai sustento e dai firmeza, proteo! Com as foras do Santo Poder, fora de
milagre, eu me entrego na mo de vs. Nos socorre! Nos defenda! Minha guia
me proteja, me ajude minha me Aparecida vencer minha batalha que eu sempre
peo todo santo dia. Por Deus e a Virgem Maria que cada um de ns seja
protegido, varrido e defendido do mau e do perigo, do castigo, do mal
contagioso, das tragdias, das travessas, da violncia, peo a vs. Esses
passos que ns damos vs estais na nossa guia, nossa companhia tanto noite como
no dia que eu peo (Dona Zefa, Terra Dura, em 2011).
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ateno das pessoas. Os Guias, ento, relatam que as tragdias e as catstrofes que
estavam ocorrendo no mundo eram por falta de orao. Informa, cobrando, que as pessoas
da comunidade andassem com o rosrio junto a eles sempre rezando para evitar
catstrofes naturais que poderiam atingir Terra Dura. Importante salientar o respeito que
os membros da comunidade religiosa tm para com as palavras dos seus Guias
Espirituais. No dia seguinte as pessoas portavam rosrios em seus pescoos, sejam
crianas, idosos e, at mesmo, um recmnascido, todos temendo o castigo divino. Para
essa gente, h em sua memria uma historia de sofrimento com as enchentes do rio Verde
Grande em que a gua levou casas, derrubou plantaes, matou animais e deixou muitos
desabrigados.
Terminada a preleo de Cosme e Damio, organizada frente a ele uma fila para
que eles, com um frasco de perfume em mo, faam o sinal da cruz com o lquido
vinculado a sua sacralidade em seus adeptos. Ao mesmo tempo eles cantam diversas
canes. Como a voz dos mesmos nesse momento muito gutural no consegui apreender
os contedos que so enunciados.
O batuque religioso
A vida cotidiana e religiosa dos membros de uma comunidade religiosa de
matriz afro-brasileira, principalmente dos Filhos de Santo, um constante processo
ritual de construo do corpo e da pessoa batuqueira. Por meio de longas etapas de
aprendizagem e incorporao, sob a orientao de um magistrio inicitico, corpo e
pessoa vo se transformando em Pais ou Mes de Santo. Em seu estudo sobre a
corporalidade batuqueira como expresso de religiosidade, Plvora (2001) d especial
ateno a esse processo de construo.
No Ciclo de Cosme e Damio, o batuque religioso constitui-se como um momento
de festa entre os romeiros e divindades, o que propicia construir uma relao mais prxima
e densa, na qual a divindade e seu povo reafirmam pactos e celebram a si mesmos. Essa
tradio transmitida oral e corporalmente, dado que o processo de iniciao comea
cedo, com a participao das crianas, desde que nascem, nos rituais realizados na
comunidade de Terra Dura. As crianas possuem uma considerao imensa pelos Guias,
pois so respeitados pela famlia e pela comunidade e aos poucos vo incorporando os
valores que so transmitidos oralmente pela famlia e que reafirmado quando chegam
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fase adulta.
Em uma das minhas idas a campo presenciei uma gira, como em Terra Dura
denominado o batuque religioso. Na cosmologia religiosa afro-brasileira a gira o
momento onde os orixs incorporam na Me de Santo e ou nos Filhos de Santo que tem
permisso para incorpor-los. As pessoas, todas vestidas de branco batem palmas e se
movimentam com passos que lembram a dana do samba, com vai e vem dos quadris
evidenciando um carter de sensualidade das pessoas. Nesta comunidade negra s margens
do rio Verde Grande, a dana localmente denominada Lundu.
Nesse momento do ritual, ou seja, do batuque ou da gira como querem os
membros da comunidade, a Me de Santo veste uma saia branca rendada e uma blusa de
algodo. E na ciranda em movimento as mulheres entoam pontos que so cantos para
invocar os orixs, ocorre, ento, a incorporao e comeam a haver rodopios pelo salo e o
tambor comea a ser tocado quando a agente do sagrado entra na roda e comea a cantar.
As batidas do tambor so fortes, viscerais, produzindo um frenesi em quem ouve e
estimulando o corpo a se movimentar. Musicalidade e movimentos corporais um
binmio inseparvel nesse ritual.
Os Filhos de Santo entoam cnticos de invocao aos Guias. Essas canes e suas
melodias so vinculadas a cada um dos Guias, com suas especificidades. As letras exaltam
as caractersticas de cada um e o toque do tambor propicia movimentao de corpo
conforme as caractersticas do Guia incorporado.
A Me de Santo comea a cantar:
Chegou crispim, Crispim Crispiniano, Chegou no terreiro Chegou vadiando (vrias
repeties)
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postura corporal, mas tambm e muito em sua expresso facial. no rosto que ocorre a
primeira modificao visvel quando da ocupao por um orix em seu Filho de Santo.
Na incorporao de Guias durante a realizao do batuque religioso, alm dos
movimentos corporais vinculados a cada um h uma coreografia prpria, individual e
especfica que, vista de longe por algum membro da comunidade religiosa, este saber
quem est no giro da roda.
Em seguida a Cabocla Jurema possui seu aparelho e com a guia verde e branca na
mo intercala momento curvado para baixo com as mos encobrindo o rosto, com
momentos em que em p e com os braos abertos ela se mostra em sua sensualidade. Seu
rosto traz os olhos fechado e com a cabea faz movimentos de negao. Assume uma
fisionomia seria mesclada com um gingado sensual. Sua principal caracterstica a seduo
e a exaltao da sexualidade e canta com acompanhamento de todos os presente, com sua
voz doce e amigvel:
Seu Juremeu matou um pssaro de pena, Seu Juremeu matou um pssaro de pena,
Eh!Eh! na passada da Jurema!
Eh!Eh! na passada da Jurema! (vrias repeties)
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Esse orix muito alegre e traz consigo a felicidade estampada no rosto, sendo uma
das suas caractersticas mais relevantes o cuidado e o carinho pelas crianas. O acessrio
que usa para marcar seu trao so balas distribudas a todos. As crianas presentes
ficam eufricas e alegres. Eles ainda sugerem que de dois a dois as pessoas se dem as
mos, cantem e dancem o seu ponto. Ele adora danar com as crianas e perceptvel
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REFERNCIAS
COSTA, J. B. de A. Do Tempo da Fartura dos Crioulos ao Tempo de Penria dos
Morenos. Identidade atravs de Rito em Brejo dos Crioulos (MG). Braslia: Departamento
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ton signe plus latent pour observatoires. Nous cherchons crit un enregistrement bref des
lments affectifs et identitaires engendrait pour l'existence de la Fte du Divine Saint-Esprit
dans la rgion de la ville de Monte do Carmo, state du Tocantins, Brsil.
Mots-Clef : Religiosit, Fte du Divine Saint-Esprit, Tocantins (state du Brsil), signes
Abstract
The present text approaches the Holy Spirit Party and their symbolic representations. For
the participant of the festivities, to talk about the Holy Spirit Party is to express on the
forms as the relationship between the divinity and the faithful feels, which signs and
symbols offer for the connection intended during the ritual and as the feasts they are
elaborated inside of an atmosphere where tradition and transformation pronounce,
generating an singular manifestation. It was looked for to do an abbreviation rescues of the
report of the Holy Spirit Party, from his appearance in Portugal to the contemporary
manifestations in Brazil, and of singular aspects of the manifestation- feasts and of their
more latent signs for the observers, it is looked for to draw a brief registration of the
affectionate elements and identities engendered by the occurrence of the Holy Spirit Party in
the area of Monte do Carmo, in the state of Tocantins.
Keywords: Religiosity, Holy Spirit Party, Tocantins (Brazilian state), signes
INTRODUO
O presente texto aborda o contexto da Festa do Divino e suas representaes
simblicas. Toca as sensibilidades mticas e os segredos ao redor da festa, as esperanas que
ela engendra. A crena num tempo eterno marcado pela paz um signo que envolve os
festeiros por geraes, e mesmo em meio as transformaes, adaptaes e mudanas que
modernidade imps s tradies, nos detemos nas essncias revivificadas que mantm as
solidariedades dos grupos, a permanncia dos mistrios e a f nas revelaes, no contato
ntimo com o sagrado, na fora de persistir diante de um cotidiano sertanejo em agruras,
lutas e dificuldades. Em torno da festa, a comunidade conserva a sua identidade. Um fio
estendido de valores, de saberes, de percepes afetivas. E isso tambm nos tocou. E no
smbolo mais forte do divino a pomba branca reluzente nos remetemos a pensar o leque de
todos os dons, todos os saberes, todos os signos eternos envolto no simbolismo do branco,
imagem de uma apario, de uma presena.
A chegada do Divino marca tambm uma temporalidade outra, onde a promessa
se cumpre: a festa a celebrao infinita na infalibilidade da promessa que cerca a
fidelidade e a aliana entre o indivduo que cr e o sagrado. Aliana, promessa e graa podem
ser sentidos fixados na passagem da divindade. O giro a passagem pela morada de todos
que compartilham esse legado, tantas vezes perpetuados em elos de uma mesma gerao e
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das anteriores. Amalgamadas pelos mesmos traos, pelos mesmo valores e pelo cimento da
linguagem que os detm e ultrapassa.
Seguir esses fios imaginrios e revelar a Festa do Divino, suas origens e
permanncias o desafio que nos propomos.
Estamos chamando aqui de neo-tradicionais as comunidades que absorvem novos mtodos de difuso e
participao como a informtica para a prtica de manifestaes religiosas ou culturais que buscam a
emulao de um pertencimento e uma dinmica pretrita.
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festa. Identidade que une e reconhece em detrimento do que distingue e separa. Memria
indissolvel dos mistrios e segredos celebrados,
na
qual
os
povos
conservam
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Inicialmente atribudo adultos, a figura do Imperador do Divino passou gradativamente a ser delegada a
crianas, que possuam poder simblico durante os dias da festa.
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alegar que o Reino do Divino chegaria ainda em vida para os que nele acreditavam, sendo
para j e que qualquer um estaria lado a lado de Deus, pois Ele distribuiria o conhecimento
das coisas inauditas para todos igualmente. Era do desagrado dos mandatrios da Igreja lusa
que, dentro da ortodoxia religiosa, apontavam o advento do reino de Deus apenas para o
momento posterior ao apocalipse. Acresa-se a isso o fato de que os festejos eram
comandados por leigos. Essa caracterstica comparece tambm nos festejos apresentados
como precursores dos Festejos do Divino Esprito Santo na Frana e na Alemanha:
Esse esboo histrico das festas do Divino possui uma razovel correspondncia
com um tipo de festa realizada na Frana. L tambm, no sculo XIV, eram
muito comuns os "royannes" ou "reynages", onde reis e rainhas, geralmente os
mecenas da festa, eram eleitos e gozavam de soberania sobre os "irmos" do santo
padroeiro (ABREU, p. 1999)
Cabe apontar que as diversas restries aplicadas aos festejos e tudo a eles associados
buscaram organizar o pensamento franciscano no continente europeu, afastando-o das
crenas de Joaquim Fiore. Se no continente a festa enfraqueceu-se, a
Festa do Divino Esprito Santo encontrou solo frtil nas conquistas de almmar portuguesas.
O IMPRIO DO DIVINO SE EXPANDE...
Tendo o Divino Esprito Santo tornado-se o objeto de devoo de muitos
integrantes da casa real portuguesa, ele acabou associando-se aos empreendimentos lusos.
Assim, o movimento de expanso do imprio lusitano tambm foi o movimento no qual os
Festejos do Divino Esprito Santo tiveram sua maior pregnncia entre a populao
lusitana e vinculao com as empresas efetivadas pela coroa portuguesa. D. Henrique, que
passou para histria como o responsvel pelo inicio da expanso martima portuguesa, foi
um dos responsveis por essa expanso extra-continental da doutrina do Divino Espirito
Santo.
Isso faz-se perceber, primeiramente nos Aores, onde junto com os colonizadores
desembarcaram religiosos. A Festa do Divino Esprito Santo foi um dos elementos que
constituram as ilhas dos Aores como parte do reino portugus, cultural e identitariamente.
Apesar dos festejos no continente serem cerceados desde o sculo XII e mais
profundamente a partir do sculo XV nas terras afastadas dele, na vanguarda do
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falar de uma nica festa, mas sim de vrias, como muitas facetas e, sob muitos aspectos,
muito distintas entre si.
Os festejos do Divino Esprito Santo que encontram fortes cores aorianas em
Florianpolis, ganham tons caipiras nas cidades do Alto e Mdio Tiet e no Vale do Paraba.
Mogi das Cruzes (situada no Alto Tiet, a aproximadamente 60 quilmetros da capital do
Estado, So Paulo), por exemplo, em seus festejos relembram a importncia do extrativismo
vegetal e da agricultura de subsistncia para a populao rural da regio, hoje
representado atravs do ritual da Entrada dos Palmitos1. J no Mdio Tiet, a cidade de
Piracicaba apresenta nos festejos a sua vinculao com o prprio rio. Os festejos alcanam
seu pice durante as cerimnias de derrubada dos barcos no rio e a chegada da imagem do
padroeiro da cidade depois da procisso fluvial no porto.
A Entrada dos Palmitos, hoje considerado o ponto alto dos Festejos do Divino Esprito Santo de Mogi das
Cruzes/SP era a movimentao advinda da chegadas dos produtores rurais na cidade trazendo alimentos em
carros de boi. Com a mudana da base econmica da cidade e espetacularizao da festa o que era um
movimento espontneo foi transformado em ritual, rememorando a si mesmo, como descrito por Neusa de
Ftima MARIANO (SD). A festa do Divino de Mogi das Cruzes/SP. In: Cad. CERU, 2, . Acessado em
24/03/2011. Acessivel em:<http://www.revistasusp.sibi.usp.br/scielo.php? script=sci_arttext&pid=S141345192008000200006&lng=pt&nrm=iso>.
2
O estado do Tocantins foi criado atravs de lei durante a Constituio de 1988 e efetivamente
desmembrado do estado de Gois em 1989.
3
Mesmo que essa afirmao seja contraposta por uma srie de diferenas (existentes ou criadas) que apontam
para uma anteposio cultural entre Gois e Tocantins, conveniente, para compreender essa questo, posto no
ser ela o foco principal deste artigo, cf. Maria do Espirito Santo Cavalcante. O discurso autonomista do
Tocantins. Goinia: UCG, 2003. 240p.
4
Cavalhada uma encenao dos combates entre cristos e mouros que ocorreram por volta do sculo XIII
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mergulha
nessas
manifestaes.
Ao
ser
"iniciado",
sujeito-
as possibilidades
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A forma de escolha varia, podendo ser atravs desde sorteio, indicao do proco ou eleio entre os
membros da irmandade
2
Novena o nome dado ao conjunto de 9 encontros religiosos realizados sob a coordenao de um grupo
definido, com inteno de homenagear um determinado santo. Costumam estar relacionadas com visitas, sendo
comum a realizao de cada encontro desse ciclo em casas diferentes.
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Cabe ressaltar que nem todas as regies os Festejos do Divino Esprito Santo comemoram as mesmas
datas. Tradicionalmente o Divino lembrado prximo do perodo da Pentecostes, mas, em alguns casos, a
festa realizada na mesma data dos padroeiros locais.
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Como possvel vislumbrar, deslocar-se algo que permite um contato entre o homem e
o divino. Na Festa do Divino Esprito Santo, esse deslocamento no deve ser visto como
penitncia, ou sacrifcio. Os festeiros fazem essa movimentao dentro de uma perspectiva
de difuso da f e agradecimento de graas alcanadas.
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Tal afirmao corroborada pelas constataes tanto empricas quanto de outros autores, como Elinaldo
da Silva Meira, op. cit., 2009, Silvana Nascimento. A romaria do Divino Pai Eterno. In: Revista Travessia. :,
1998 e Martha Abreu, op. cit., 1999. Em regies ribeirinhas, como as do mdio Tiete, o deslocamento
feito atravs de barcos. No Tocantins, o deslocamento empreendido em montarias. Em Goias, o carro de boi
predominante. Ainda podemos acrescentar que em certas regies, por motivos diversos,os meios de
locomoo tem sido substitudos (ou complementados) por automveis e nibus.
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Divino e os donos da casa. Por ser uma comemorao vinculada fartura e a bonana, a
presena de alimentos em grande quantidade para serem ofertados a quem chega um
elemento patente nessa construo simblica. Danas tradicionais locais tambm so
presena efetiva nesses momentos, mostrando assim a capacidade de adaptao que o
culto ao Divino obteve em sua difuso. Os elementos sagrados e profanos se aproximam
de modo particularmente visvel nesse panorama, sendo que o pouso costumeiramente
marcado por uma festa ao fim do ofcio religioso. Cabe citar que essa mescla entre
sagrado e profano j marcara a festa, gerando desconforto junto aos clrigos, como
podemos ver no texto de Martha Abreu, quando, ao citar a represso a festa no Rio de Janeiro,
apresenta como os membros das irmandades encaravam a festa.
"(...) costumavam confundir as prticas religiosas com as profanas (...) Alm de
missas com musicas mundanas, sermes, te-duns, novenas e procisses, eram
partes importantes as danas, coretos, fogos de artifcio e barras de comidas e
bebidas"(ABREU, 1999)
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da presena. Por fim, significa tambm: todos desejamos que alguma coisa acontea! Essa
vontade-esperana tnica da promessa, da aliana e do tempo porvir segredo da
permanncia impulso da transformao.
REFERNCIAS
ABREU, Martha. O Imprio do Divino. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999. 406 p
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Resumo
Este artigo tem como objetivo compreender, numa perspectiva transcultural, a importncia dos
elementos simblicos presentes nas manifestaes de cunho sagrado, que mesclam as
influncias da religiosidade catlica portuguesa e as razes culturais, tanto africanas, quanto
indgenas na festa de Nossa Senhora do Rosrio na cidade Betim/ MG- municpio conurbado
capital do estado de Minas Gerais: Belo Horizonte. O mtodo privilegiado na pesquisa
vinculou-se s abordagens terico-conceituais e linhas interpretativas da Geografia Cultural/
Etnogeografia em interface com a Geografia da Religio. E os procedimentos
metodolgicos adotados incluram: pesquisa bibliogrfica, cartogrfica e documental;
reconhecimentos de campo; anlise/ interpretao dos dados primrios e secundrios obtidos;
problematizao e reflexo crtica sobre os conceitos e temas trabalhados. Conclui-se que
no espao urbano de Betim, a festa do Congado apresenta-se como um momento
privilegiado da cultura e sociabilidade, e a Igreja Nossa Senhora do Rosrio, em particular,
caracterizar-se-ia como uma paisagem cultural alternativa, gestada por um grupo no
dominante, neste caso, a Irmandade de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos.
Palavras-Chave: Espacialidades Festivas, Mixagens Culturais, Etnogeografia, Catolicismo
Popular
Abstract
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INTRODUO
Este artigo tem como objetivo tentar compreender, numa perspectiva transcultural,
a importncia dos elementos simblicos presentes nas manifestaes de cunho sagrado,
que mesclam as influncias da religiosidade catlica portuguesa e as razes culturais,
tanto africanas, quanto indgenas. Podemos salientar que as festas esto presentes em vrios
momentos de nossas vidas. De fato, estamos sempre vivenciando diferentes celebraes:
algumas de cunho sagrado; outras, com certo fetiche profano, e relevante assinalar que as
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festas podem ser percebidas e analisadas como um fenmeno social regido por regras, leis e
que tambm assumem uma lgica prpria.
As festas religiosas brasileiras tm sua origem no calendrio de romarias e
devoes dos santos da Igreja Catlica, herana enriquecida com novos tons, cores e
influncias dos ndios, dos negros e dos imigrantes. E em Minas Gerais, Nossa Senhora do
Rosrio, protetora dos negros, congrega devotos e suas festas incluem os Congados e os
Moambiques. Os Congados so caracterizadas por bailados populares dramticos, onde
representada a coroao de um rei africano (rei congo), por meio de danas e cantos com
elementos musicais originrios da frica e da pennsula ibrica. relevante assinalar, a
propsito, que este universo religioso congrega elementos da religiosidade catlica, mas
recebe tambm influncias marcantes de interculturalidade, pois mescla influncias
africanas e indgenas.
O mtodo privilegiado nesta pesquisa vinculou-se s abordagens tericoconceituais e linhas interpretativas da Geografia Cultural/ Etnogeografia em interface com
a Geografia da Religio; tendo-se adotado, a, como procedimentos metodolgicos
essenciais: pesquisa bibliogrfica, cartogrfica e documental (a partir da consulta de
obras na literatura disponvel compreendendo enfoques geogrficos, histricos, sociolgicos,
histricos, etc.); reconhecimentos de campo; anlise/ interpretao dos dados primrios
e secundrios obtidos; problematizao e reflexo crtica sobre os conceitos e temas
trabalhados.
Os trabalhos de campo tiveram como objetivo essencial fazer um levantamento das
mltiplas etapas da festa do Reinado de Nossa Senhora do Rosrio que realizada no
municpio de Betim/ MG, destacando as suas singularidades e examinando suas
interfaces com o patrimnio cultural (no que tange aos bens materiais e imateriais). Para
cumprir os objetivos fundamentais de conhecer o universo sociocultural, o saber- fazer
das comunidades envolvidas foi necessrio tambm se acompanhar a preparao da festa
que envolve vrias etapas de cunho sagrado como: rituais, novenas, translados de imagens,
preparao espiritual das guardas, cortejos de f, Missa Conga, aspectos gastronmicos.
Adotamos, a, como instrumento de anlise, observaes diretas feitas ao longo do trajeto
da festa atravs de conversas rpidas e objetivas estabelecidas com os participantes. Mas
dependendo da disponibilidade dos participantes estas conversas tornaram-se mais
demoradas e detalhadas.
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MARCO TERICO-CONCEITUAL
A pesquisadora Doralice Maia (2003, p. 161), destaca com muita pertinncia que:
a festa est presente em toda a histria da humanidade. Desde os tempos mais remotos
que o homem faz festa. E a sociloga Alice Itani (2003, p. 17), acrescenta que no se pode
compreender a festa separada da histria da humanidade e da tentativa do domnio do
ambiente. Segundo a autora, a festa surge como uma comemorao coletiva, celebrando
a esperana de um tempo bom para plantao, como uma busca incessante de domnio
do tempo sobre o espao da produo agrcola (ITANI, 2003). Maia (2003, p. 161),
observa ainda que quando o homem no estava separado da Natureza, as festas
aconteciam celebrando esta unio, demonstrando os mais diversos sentimentos: venerao,
amor, terror e/ou gratido. A festa, no seu sentido genuno, representava momentos de
exploso de alegrias, de total prazer na vida cotidiana.
J de acordo com a historiadora Vera Ferlini (2001, p. 449-450), as festas
inclusive
constituem
importante
espao
de
sociabilidade
com
suas
alegorias
representaes, e elaboraes dos conflitos, uma espcie de vlvula de escape, que torna
possvel a vida comunitria. Para a autora, por meio das fantasias, da criao/ recriao
livre, que as revanches so trabalhadas em espao ldico onde as frustraes e as
reivindicaes so expressas. No Brasil, como destaca Itani (2003, p. 49), as festas podem
ser compreendidas em trs blocos: agrrio, litrgico e poltico. Elas so o resultado de
um processo de deslocamento, dessacralizao, como tambm, de transformao e de
recomposio, sob novas formas de leitura, do territrio festivo.
Analisando o sentido da festa no mundo contemporneo, Maia (2003, p.161162), postula que, por ter sido fragmentado o tempo em mundo do trabalho, do lazer e do
descanso, as conotaes originais desta manifestao cultural sofreram profundas
alteraes; a festa, no sentido mais genuno, do termo, representava algo da vida
humana em que o trabalho, o lazer, o ldico, o riso, o sagrado, o domstico constituam um
todo. Outra vertente de anlise que merece destaque a do cenrio religioso, onde
podemos destacar elementos que a emergem como aqueles observados pelo gegrafo
Paul Claval (1997, p. 91)- da escola francesa da Geografia Cultural contempornea-, o qual
registra que a religio imprime marcas nas paisagens. O pesquisador Denis Cosgrove
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A gegrafa Zeny Rosendahl (2005, p. 193), sinaliza, por sua vez, com muita
propriedade que o sagrado se refere a uma divindade, e o profano, no. O ato da
manifestao do sagrado indicado pelo termo hierofania, que etimologicamente significa
algo sagrado que se revela. Para a autora, a igreja no somente o lugar onde se renem
os fiis, mas igualmente o recinto protegido das influncias dos meios profanos
(ROSENDAHL, 2002). A experincia religiosa, desta maneira, produz na paisagem,
formas e funes.
O lugar sagrado das manifestaes, da emoo, das aes humanas, marca a
paisagem como um lugar simblico, separando-se, desta maneira, do espao comum, e
consequentemente do cotidiano profano. Ainda de acordo com Rosendahl (2003, p. 210211), a sacralidade do espao seletiva e apresenta uma organizao de seu espao,
gerando um tipo particular de centralidade e de segregao. Outros aspectos relevantes
sobre o territrio e a territorialidade religiosa que devem ser observados com ateno so: a
percepo do usurio, o simbolismo, a vivncia da festa, as realizaes de teatralidade das
procisses, quermesses, apresentao de bandas de msicas, danas, cortejos, fogos,
parques de diverses entre outros (ROSENDAHL, 2003). Ademais, vale ressaltar que a
abordagem geogrfica da religio no pode, como alerta o gegrafo e historiador Sylvio
F. Gil Filho ser cristalizada em relaes puramente locacionais (GIL FILHO, 2009, p.
253)- e inclusive necessitaria hoje, de uma epistemologia refundadora (GIL FILHO, 2008).
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laos de solidariedade quanto refletir os valores sociais que pautavam o ordenamento social
(CASTRO, DEUS, 2011). A um s tempo profana e religiosa, a festa divulgava as normas
a serem seguidas, hierarquizava os lugares sociais distinguindo uns e excluindo
outros. Espao de lazer e afrouxamento das obrigaes sociais, ela tambm impunha
obedincia Igreja e ao Estado destacando a proximidade entre a populao e o sagrado
(ROMEIRO, BOTELHO, 2003; BOTELHO, REIS, 2001; AGUIAR, 2001).
No perodo barroco, nas Minas Gerais, depois da missa, os negros organizavam- se
para conduzir as imagens de suas devoes pelas ruas das vilas, e os sinos anunciavam o
cortejo devocional. A procisso voltava capela, e a tinha incio outro ritual, o de
coroao de reis e rainhas. Os novos eleitos eram ento investidos nos cargos,
recebendo a coroa, o cetro e a capa, e ao final havia o banquete, financiado com doaes e
esmolas recolhidas pelos irmos. Bebia-se grande quantidade de cachaa ento e os
negros faziam os seus batuques, que eram, alis, mal vistos pelas autoridades religiosas da
poca (ROMEIRO, BOTELHO, 2003; BOTELHO; REIS, 2001; AGUIAR, 2001).
Segundo Botelho & Reis (2001, p.339), os negros estiveram envolvidos em
quase todo tipo de festa na colnia e no imprio. Mesmo nas festas privadas de
branco, eles figuravam no mnimo como serviais, e em alguns casos, como msicos. Das
celebraes pblicas, fossem elas cvicas ou religiosas, eles, com freqncia, participaram,
segregados ou misturados com gente de outros setores sociais e raciais.
As festas promovidas pelas irmandades negras, por exemplo, podiam conter
sucessivamente: procisso religiosa catlica, tambores, danas e cantos africanos
(BOTELHO & REIS, 2001). As festas e as danas de origem negra so numerosas, pois
o negro sempre foi festeiro e danador e consequentemente, contribuiu com seu gingado
e sensualidade para criar inmeras coreografias, uma vez que seus ritmos so propulsores
de uma mobilidade excepcional. Os instrumentos musicais a utilizados so: as caixas,
pandeiros, reco-recos, cucas, tringulos, apitos, sanfonas, violas, entre outros.
As irmandades negras podem tanto ser consideradas exemplos da resistncia dos
povos africanos destruio de sua cultura como sinais da maleabilidade do
Catolicismo implantado nas Minas e de sua capacidade de flexibilizar-se para exercer
mais eficientemente sua dominao. O fato que, no convvio destas irmandades,
tradies africanas se amalgamaram entre si e agregaram elementos culturais e
religiosos europeus, dando origem, s congadas e outras danas e manifestaes
culturais dos povos africanos em solo brasileiro.
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por correias
de couro). O
Congo no utiliza
as
gungas, enquanto os
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A sociloga Larissa Oliveira Gabarra (2012?, p. 462), que parte de uma perspectiva
antropolgica para analisar as vises de mundo, os laos de sociabilidades, as disputas
culturais e a noo de identidade que a festa do Congado representa para a comunidade
negra uberlandense registra que: o papel feminino no Congado que passou por menos
transformaes o da cozinheira... Discutindo ainda o papel das cozinheiras no
universo do Congado, Gabarra (2012?) enfatiza que elas so as comandantes da cozinha.
So elas que esto mais perto de So Benedito.
Particularmente no municpio de Betim, de acordo com as historiadoras Lisboa,
Gomes e Sales Neta (2010, p. 48), observamos que:
Durante o almoo ritual as interaes entre as guardas ficam bastante evidentes.
um momento de pausa em que antigos irmos de diferentes municpios se
encontram e confraternizam. O carter extramunicipal das manifestaes do
Reinado fica bastante evidente nesse momento e nos eventos de culminncia
como um todo. O squito real tem mesa e tratamento especial durante o almoo,
visto que a tradio manda reis e rainhas recebam distino durante toda a
celebrao.
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Betim
O Catolicismo se destacou na cidade de Betim em seus primeiros sculos (apesar de,
por vezes, manifestar-se em processo de sincretismo com cultos afro-brasileiros). Eram
ento, catlicos, os grandes fazendeiros, as elites sociais, mas tambm, as classes menos
favorecidas economicamente. A cidade teve inclusive sua origem vinculada a um marco
religioso catlico, ou seja, a Capela Nova do Betim. E a escolha de Nossa Senhora do
Carmo como padroeira do municpio provavelmente foi influenciada pela devoo das
elites, que sustentavam a parquia, a esta santa.
As diferentes irmandades da cidade (bem como em outros contextos territoriais nas
Minas Gerais) refletiam as clivagens sociais, congregando cada uma delas indivduos
pertencentes a um mesmo grupo socioeconmico, e constituindo, por isso mesmo, um
fator de distino e ascenso social (ROMEIRO; BOTELHO, 2003, BOTELHO; REIS,
2001, AGUIAR, 2001). A Irmandade de Nossa Senhora do Rosrio, por exemplo, agregou
os
membros
da
comunidade
negra.
As
principais
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Consideraes Finais
As antigas manifestaes culturais e festas negras tm passado por um
renascimento cultural nas ltimas dcadas no Brasil. Depois de um longo perodo de
estagnao (final do sculo XIX e incio do sculo XX), durante o qual s sobreviveram
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graas a uns poucos lderes, elas comearam a ser resgatadas pelas elites culturais e por
acadmicos. A partir da, existe uma presso social para que estas manifestaes recebam
apoio pblico e possam com isso perpetuar-se.
Mas um vcio tambm decorre da: estas manifestaes deixam de ser autosuficientes, passando a depender do dinheiro pblico. Isso acontece, a bem da verdade,
porque a segregao e marginalizao social, esto atenuadas hoje. Por isso, no
lamentvel que s continuem a existir com verbas pblicas: isso significa que certos
setores da comunidade e dos gestores da cultura reconhecem tais manifestaes como um
patrimnio em cuja preservao vale a pena investir.
Outra discusso mais conceitual pertinente a fazer diz respeito caracterizao
destas manifestaes, normalmente definidas como folclricas. A palavra folclore, por
seu uso no sculo XXI, vem carregada de significados que desqualificam algumas
manifestaes culturais: so folclricas as manifestaes do povo, eivadas de
supersties, fundadas na irracionalidade. E assim, quando os remanescentes do Congado
e de outras manifestaes negras insistem em caracteriz-las como religiosas, esto
rejeitando
rtulo
folclore.
Trata-se
de
uma
resistncia
legtima contra
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excludo.
Referncias
AGUIAR, Marcos Magalhes. Festas e rituais de inverso hierrquica nas Irmandades
negras da Minas colonial. In: JANCS, Istvn, KANTOR, ris. Festa: cultura &
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Senhora
do
Rosrio:
patrimnio
cultural
de
Betim. Betim
MG:
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Resumo
O presente artigo fruto de uma pesquisa de campo que foi dedicada anlise sobre a
chamada Caada da Rainha, uma manifestao cultural que ocorre no norte do Estado de
Gois e atrai pessoas de vrias localidades vizinhas, dando maior visibilidade aos
municpios de Colinas do Sul, Cavalcante e Monte Alegre. Os compromissos que a
comunidade assume, em alguns locais, para que a manifestao ocorra anualmente
merece destaque porque, apesar de possuir um fundo religioso, a fora principal que
mobiliza o festejo visivelmente de carter popular.
Palavras-chave: manifestao cultural, compromisso, comunidade, carter popular.
Abstract
This article is the result of a fieldwork that has been dedicated to the analysis of the
Hunt of the Queen, a cultural manifestation that occurs in the northem of Gois state and
attracts people from several nearby towns, giving greater visibility to Colinas do Sul,
Monte Alegre and Cavalcante municipalities. The commitments that the community takes in
some places, in order that the manifestation annually occur, deserves attention because,
despite having a religious background, the main force that mobilizes the manifestation is
clearly popular.
Keywords: cultural manifestation , commitment, community, popular character.
Rsum
Cet article cest rsultat dune recherche de champ dans laquelle a t fait unanalyse sur
lappel Partie de Chasse de la Reine, una manifestation culturel qui a t pass dans le
norte de lEtt du Gois et attire les gens de plusieurs localits voisins, attribuant grand
visibilit les villes Colinas do Sul, Cavalcante et Monte Alegre. Les compromis qui la
communaut assume dans quelques localits, pour le manifestation sarriver annuelment
mritent dtache parce que, malgr tout possder un fond religieux, la forc principal qui
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INTRODUO
A manifestao cultural Caada da Rainha constitui-se em um desafio no que se
refere cultura popular do pas; primeiro, porque uma encenao teatral, que parece se
reportar ao tempo do Imprio Brasileiro e, segundo, porque apesar de ser uma
celebrao tradicional e bastante antiga, ainda no existem relatos e/ou pesquisas
consistentes sobre sua origem. Nos trs municpios goianos mencionados, a histria da
festa se confunde em alguns pontos importantes, alm de terem cada um, de maneira
singular, sua forma de representao, sempre contando com a participao da Igreja, o que
contribuiu para que se tornasse uma festa considerada religiosa.
Fazendo uso da observao participativa, embasada em BORGES, 2009, alguns
dados interessantes foram coletados, vividos e registrados. Entretanto, preciso ressaltar
que esses so dados preliminares e este somente o incio de um trabalho mais aprofundado
e instigante, que ser melhor desenvolvido ao longo do tempo.
Por meio de relatos dos moradores, coletados em entrevistas realizadas em Colinas
do Sul, evidenciou-se que, ainda antes do surgimento do municpio, que se deu
aproximadamente em 1953, o festejo j acontecia em locais que eram ou ainda so
povoados vizinhos como: So Flix, j extinto, e Lages, ainda existente. A maioria da
populao residente em Colinas participa e convida pessoas de outros lugares para
conhecerem a Caada da Rainha que, aparentemente, uma das festas que mais atrai os
turistas e movimenta o comrcio da regio.
Em Cavalcante, a manifestao que possui o mesmo nome e caracteriza-se por uma
maior interveno da Igreja, ficou alguns anos sem ser realizada por falta de
participantes catlicos que se dispusessem a ser os festeiros, mais especificamente o rei
e a rainha, que so as figuras essenciais para que ocorra a caada. So essas pessoas
que se dispem a arcar com a maior parte dos recursos envolvidos no acontecimento, o
que dificulta o acesso no municpio para quem no tem um alto poder aquisitivo. Devido a
este fato e, consequentemente, a no ocorrncia durante anos, a Caada da Rainha em
Cavalcante no mais to destacada e concorrida, mas no deixa de fazer parte da
tradio municipal e, portanto, foi tambm devidamente registrada.
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deslocamento para o campo, no ritual tanto para escond-la como para procura-la.
Atualmente a rainha se refugia na casa de algum morador da cidade e as pessoas que
quiserem devem encontr-la.
A escolha por estudar e pesquisar sobre a referida manifestao festiva e religiosa
devido ao fato de que ela transcende a religio, a f e o sagrado, alm de relembrar e
comemorar um evento histrico do pas, cujo significado s pode ser experimentado,
efetivamente, por aquele que foi diretamente afetado: o negro. Apesar de no fazer muito
sentido contemporaneamente, j que existe a presena de um Rei, de uma Rainha, e de um
Imperador e em algumas localidades tambm um prncipe e uma princesa, o foco principal
a comemorao dos escravos, por terem sido libertos pela Princesa Isabel, que assinou
a Lei urea em 1888. A celebrao fundamenta-se na narrativa popular de que com
receio da represlia do pai, que naquele momento viajava para Portugal, depois de assinar a
lei que abolia a escravido no Brasil, a princesa fugiu e se escondeu no meio do mato com
a sua tropa de seguranas. Inconformado com a situao, mas, admirando o feito da filha,
Dom Pedro II, chegando ao Brasil, junto com seus cavaleiros foi procur-la por toda a
floresta e, encontrando-a, reuniram-se em uma nica e grande festa para comemorarem o
reencontro e tambm a libertao dos escravos.
Cronologicamente, durante a realizao da festa e da histria que contam os
moradores, as batuqueiras que representam os negros e danam de forma tpica,
equilibrando garrafas sobre a cabea, comeam o festejo antes da rainha ser encontrada.
Somente no fim do dia, a comitiva real chega para se juntar aos participantes e
danarem animadamente o chamado Batuque da Rainha que, em Colinas do Sul o
pice da festa. Jovens, crianas e adultos, moradores ou no do municpio, so
contagiados pelo ritmo e pelas letras fceis de serem cantadas, alm das batuqueiras que
chamam muito a ateno com suas vestimentas, saias vermelhas bem rodadas e blusas
brancas e uma maneira de danar bastante peculiar. Em Cavalcante e Monte Alegre de
Gois essas mulheres batuqueiras so levadas de outras localidades vizinhas e o
batuque em si no to representativo; elas apenas acompanham a comitiva da
Rainha e usam o traje tpico, mas no h um momento somente para elas cantarem e
danarem.
O foco em Colinas do Sul o Batuque da Rainha, responsvel por atrair pessoas de
distintos locais e de diversas faixas etrias, diferente de Cavalcante, cuja festa
tipicamente religiosa, mas que conta com a participao da comunidade em geral. A
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A perpetuao da celebrao
Outra importante questo levantada e que ser posteriormente aprofundada se a
ocorrncia da manifestao cultural a que o presente artigo faz referncia se d somente nos
territrios identificados com a presena de quilombolas ou se este no mais um fator
decisivo.
J de conhecimento dos pesquisadores da rea a existncia dos Kalunga na
regio Norte do Estado de Gois, tendo sido encontrados moradores desse grupo em
Colinas do Sul e Cavalcante, mas ainda no h como precisar a influncia que eles
exerceram para que a Caada da Rainha se perpetuasse at os dias atuais. O que se
sabe que em praticamente todas as entrevistas realizadas os negros so mencionados
como os responsveis por criarem a festa e muitos dos moradores contaram histrias dos
avs e bisavs que eram descendentes de escravos. Referiram-se, inclusive, ao tempo
em que os negros no podiam frequentar os mesmos locais que os brancos e at na Igreja
tinham lugares distintos, no podendo ultrapassar o limite definido. Narraram como era a
vida naquele tempo e de como demorou para que os brancos finalmente se infiltrassem na
festa que os negros criaram, fato que aparentemente se deu por causa da interferncia dos
religiosos, j que os ex escravos homenageavam a Nossa Senhora do Rosrio, considerada
como padroeira deles.
A permanncia dessa manifestao merece destaque j que em Monte Alegre tem
mais de 70 anos e em Colinas do Sul, h relatos de que ela surgiu em 1896 nos
povoados da regio. Primeiro acontecia em So Flix, lugar cujos entrevistados diziam ser
riqussimo em ouro e metais preciosos e por isso o trabalho escravo era utilizado, para
que a riqueza fosse explorada. Com a Lei urea e a libertao dos negros originou- se a
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Caada da Rainha que, a princpio, era uma festa especialmente da populao que fora
escrava e, alm da comemorao festiva, com danas e batuques, sempre houve a
homenagem a Nossa Senhora do Rosrio. Na referida poca, brancos e negros no se
misturavam e a comemorao era realizada longe dos domnios da elite branca. At que
um padre, chegando ao povoado, resolveu no s adentrar o territrio destinado aos negros
como participar da festividade, j que ela envolvia a Igreja, ao se homenagear santos.
O embate entre os grupos foi maior do que o esperado porque o padre era
branco e, portanto, no deveria participar de uma festa realizada por negros no territrio
destinado a eles. De acordo com os relatos, a briga foi to forte que a populao se
dividiu e parte dela foi morar no Povoado de Lages, localizado na mesma regio, e onde a
manifestao dos negros continuou ocorrendo.
Em Lages, a histria foi similar. Naquele lugar os moradores j se uniam,
independente de cor e etnia para festejarem a Caada. Contavam com a participao da
Igreja e os religiosos colaboraram para a permanncia do festejo cultural, alm da prpria
populao, que se organizava para que a tradio ocorresse anualmente. Devido a
desentendimentos, pouco explicados pelos entrevistados, por disputa de terrenos,
aparentemente entre coronis poderosos da regio, mais uma vez a populao se dissipou,
formando o que hoje o municpio de Colinas do Sul.
Neste local especfico o que se pode perceber o compromisso de algumas
pessoas da comunidade para a ocorrncia da Caada da Rainha. perceptvel o
carter popular e, apesar da participao da Igreja, o que parece impulsionar para que a
tradio permanea de fato a vontade e organizao da populao local, que decora a
praa em frente Igreja do municpio com muitas fitas nas cores vermelha, branca e
azul, fazendo referncias s divindades, e tambm fecham as ruas ao redor para evitar a
passagem de carros automotivos para que no atrapalhem a festa. Prevalece a
solidariedade; muitos ajudam na decorao, outros participam danando, outros ainda
cantam e tocam instrumentos como a ona, um instrumento peculiar. Enfim, toda a
cidade parece agir em decorrncia da Caada da Rainha, ganhando vida do lado
externo das residncias e transformando o cotidiano, momentaneamente em um grande
evento.
Em Cavalcante a permanncia da referida festa tambm conta com o apoio
popular, mas de maneira diferente. um morador, no caso a Rainha e s vezes o Rei, que
se prope a organizar e de fato realizar a celebrao, arcando com as despesas, como
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carruagem muito bem decorada serve para que o turista viaje no tempo e se situe,
momentaneamente na poca do Imprio brasileiro.
O carter religioso
Como reiterado, a Caada da Rainha nos dias de hoje representa, alm de uma
festa de carter popular, aparentemente criada e mantida pela populao, uma
manifestao religiosa, com homenagens e devoes a determinados santos.
A Nossa Senhora do Rosrio a principal divindade a ser citada e lembrada, por ser
considerada a padroeira dos escravos. Sua histria, relatada pelos moradores, conta,
resumidamente, a respeito de uma escrava negra (curiosamente de olhos azuis), chamada
Anastcia, que foi torturada com uma mscara de folhas-de-flandres amarrada boca e
acabou tornando-se centro de uma forte devoo popular, na Igreja do Rosrio no Rio de
Janeiro. Apesar do dia reservado a ela ser em outubro, a Nossa Senhora homenageada
e cultuada pelos participantes e devotos em julho, durante a Caada da Rainha, que
ocorre neste ms nos trs municpios estudados. Quando questionados a respeito da data
da caada, os moradores no souberam responder, de forma consistente, o motivo pelo qual
o ms de julho foi escolhido para a celebrao. Muitos chegaram a fazer a mesma
referncia, de que um perodo de frias para a maioria dos trabalhadores e estudantes e
a cidade teria interesse em atrair o maior nmero de turistas possvel. Tal sugesto no
sanou completamente a dvida que ainda paira sobre a verdadeira data histrica da
ocorrncia da Caada da Rainha.
Alm da homenagem Nossa Senhora do Rosrio, que acontece em Colinas do Sul,
Cavalcante e Monte Alegre, o Divino Esprito Santo tambm homenageado, devido
profunda obrigao coletiva e individual que existe em agradar ao Divino. Essa devoo
fruto dos agradecimentos e oraes oferecidos ao Esprito Santo pelas distintas graas
concedidas aos humanos. Desta forma, duas bandeiras, cada uma com determinada
imagem das divindades citadas, so levantadas prximas Igreja da cidade em um ritual
atraente, com sinos tocando e fogos de artifcio enfeitando o cu da praa principal. As
cores usadas para decorarem as bandeiras, a Igreja e todo o local onde ocorre a
efemride, so: vermelha, representando o Divino Esprito Santo, e a branca, que
representa a Nossa Senhora do Rosrio. Vale ressaltar que tais apontamentos referemse aos municpios de Colinas do Sul e Monte Alegre de Gois, uma vez que em Cavalcante o
ritual destinado apenas a Nossa Senhora do Rosrio.
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da
Rainha.
nmero
de
pessoas
circulando
pelas
ruas
aumenta
consideravelmente, alm das que estacionam com carros de som nas ruas da cidade e
danam, bebem e comem ao redor dos veculos. Os ritmos tocados so diversos e, em
determinados locais, h uma profuso de msicas tocando simultaneamente. Em dias
comuns, rotineiros, em que no h eventos festivos nos municpios estudados, esses
mesmos lugares ocupados pelos visitantes so tipicamente tranquilos, caracterstica de
cidades pequenas do interior goiano. J nos perodos dessas festividades, a rua se
transforma em um verdadeiro palco, onde as pessoas, geralmente jovens, circulam a
espera de serem (re)conhecidos e vistos, com vestimentas diferentes das usuais, mais
coloridas e vistosas, externando suas identidades e significados. A prpria forma de
danarem, de maneira provocativa, com shorts muito curtos (mulheres em geral) e
muitas vezes sem camisetas (os homens) identifica a vontade de chamarem a ateno em
um momento que permite algumas atitudes diferentes daquelas praticadas diariamente.
A noite costuma ser palco de uma transformao ainda mais radical, uma vez que
o som das msicas impede que muitos moradores durmam sossegados, fator que foi alvo de
diversas reclamaes durante a pesquisa realizada. A noite, que costuma ser calma
nesses lugares, ganha movimento e vida com a presena de barracas vendendo comidas e
bebidas, turistas escutando msicas e danando animadamente, e os prprios moradores
locais contribuem para a mudana no ambiente, j que participam e tambm influenciam no
movimento do lugar.
A praa principal, onde fica a Igreja Catlica Matriz, tambm totalmente
decorada, com uns dias de antecedncia, com fitas coloridas, chamando a ateno para o
evento que ir acontecer no municpio. As ruas ao redor desta praa so fechadas com fitas
e arames, fazendo com que o local seja exclusivamente destinado para a celebrao. Em
dois municpios estudados, Colinas do Sul e Monte Alegre, esse fechamento da
praa principal devido tambm aos carros de som, para que no sejam estacionados
perto da Igreja, onde os rituais litrgicos so celebrados, no decorrer da Caada da Rainha,
como missas e levantamento do mastro das bandeiras da Nossa Senhora do Rosrio e do
Divino Pai Eterno.
Outra mudana significativa so os atos rotineiros de almoo e jantar, que nesse
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perodo ganham outra perspectiva, uma vez que as pessoas costumam se reunir fora do
espao da casa para realizarem suas refeies em outras residncias, com muita gente ao
redor, conversando animadamente, comprovando o prolongamento da festa durante o dia,
mesmo quando no h ocorrncia dos rituais j citados. Em outros momentos, mesas e
cadeiras so expostas nas ruas da cidade e tambm da praa e comidas mais prticas so
bastante vendidas, como cachorro-quente, pizzas, crepes, entre outras. O almoo e o
jantar se transformam tambm em eventos para reunir os moradores e visitantes que
participam da Caada da Rainha. Muda-se o modo de comer, para a festa so feitos
outros pratos e outras comidas e a comunidade como um todo participa da felicidade de
comer.
Enfim, o modo de vida dos habitantes dessas cidades transformado e, de
acordo com os entrevistados, torna-se mais movimentado, mais barulhento o que muitas
vezes sinnimo de alegria mas tambm de perturbao, depende do ponto de vista
daquele diretamente atingido por essa mudana. Os horrios tambm mudam; os amigos no
so os mesmos do trabalho, do cotidiano, as sensaes, sentimentos e percepes, tudo
alterado com o ambiente festivo.
As cores, os cheiros, as formas de agir diante de um universo diferente do
rotineiro, todas essas questes foram analisadas em um primeiro contato, mas devem ser
trabalhadas mais detalhadamente, porque todo esse conjunto de smbolos e
significados que faz com que a Caada da Rainha tenha se tornado um evento tradicional e
at histrico nesses trs municpios.
Consideraes finais
Ainda h lacunas a serem preenchidas na presente pesquisa para que se
compreenda, de fato, o significado da Caada da Rainha nos trs municpios estudados.
Tida antigamente como manifestao tpica da populao negra, atualmente perdeu tal
caracterstica, j que foi apropriada por distintos segmentos sociais e polticos e tambm pela
prtica turstica. Interessa muito essa significativa mudana, para que se possa compreender
o espao em que ocorria antes e quais as pessoas envolvidas e comparar com a
atualidade, posteriormente divulgao por parte do poder pblico do Estado (Prefeituras e
rgos municiais) e pela Igreja.
Observar e registrar ainda mais como a prpria populao residente nesses locais lida
com a alterao do seu cotidiano tranquilo, tpicos de moradores do interior, e buscar
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outros fatos e relatos que comprovem a viso positiva e/ou negativa que eles possuem
sobre a Caada e o turismo que a envolve so alguns dos muitos objetivos a serem
alcanados. Relacionar a efemride com as comunidades quilombolas para que se possa
chegar a uma provvel origem local dessa ocorrncia tambm importante para
comprovar de fato a origem com a populao negra.
Importante destacar que a pesquisa, apesar de ainda no concluda, concedeu
conhecimento e aprendizagem sobre aspectos das relaes humanas e das pessoas com o
espao geogrfico no qual habitam, visitam e se apropriam, criando um lugar nico,
repleto de subjetividades.
A Caada da Rainha representa bem a identidade dos moradores de Colinas do Sul,
Cavalcante e Monte Alegre de Gois e desempenha papel vital nos processos de
transformao social. A manifestao j se estabeleceu como grande atrativo e a
consequncia desse fato para os habitantes dos locais referidos deve ser melhor
compreendida e analisada.
Os dados coletados podero tambm ser informados s populaes e ao Governo
como base de orientao para as futuras atividades tursticas nessas reas e de
melhoramento no que se refere preservao do local, dos costumes e das importantes
tradies.
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Resumo
O Festejo do Livramento em Caracara, Roraima, tem-se consolidado ao longo das
ltimas dcadas ganhando destaque como turismo religioso contribuindo para fortalecer a
economia local durante o perodo da festa e dando visibilidade cidade. Alm de
relatar a importncia religiosa, cultural e histrica do Festejo, o objetivo identificar os
principais elementos constituintes da temporalidade, espacialidade, tangibilidade, e
intangibilidade presentes no Festejo do Livramento e que so analisados sob duas
perspectivas que se complementam: a do vis religioso e a do vis turstico. Assim, uma
correlao entre esses elementos feita para se propor um conjunto de aes e de
intervenes por parte do poder pblico visando a melhorar e a consolidar o turismo
religioso municipal em termos de planejamento e organizao de eventos. Um recorte
contextual do Festejo feito de modo que os espaos urbanos em Caracara pudessem ser
analisados. Buscou-se assim saber a opinio dos residentes locais e dos visitantes quanto
estrutura organizacional e infraestrutura municipal necessria para a festa religiosa a fim
de que esses espaos sejam valorizados e melhor preservados como parte de um
patrimnio histrico-religioso e como atrativo turstico. Para esta investigao, adotou-se
uma abordagem metodolgica qualitativa com reviso da literatura, a realizao de
entrevistas e observao participante, o que chamado de triangulao, visando a produzir
material descritivo para anlise.
Palavras-chave: Espao Urbano Sagrado. Festejo Nossa de Senhora do Livramento.
Patrimnio Histrico-Religioso. Espacialidade. Temporalidade. Turismo Religioso.
ABSTRACT
The Nossa Senhora do Livramento Catholic Festival in Caracara, Roraima, has been
consolidated over the past decades as a religious tourism and it has helped to strengthen
the local economy during the event and has given visibility to the city. In addition to
reporting the religious, cultural and historical importance of the Festejo, the aim of the
paper is to identify the main constituents of temporality, spatiality, tangibility and
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intangibility present in the Festejo do Livramento which are analyzed into two
perspectives which complement each other: the religious and tourism ones. Thus, a
correlation between these two perspectives is made in order to propose a set of actions and
interventions by the local public authorities as the means of improving and of consolidating
the religious tourism in the city in terms of planning and events organization. A contextual
analysis of the Festejo is done, so that the urban sacred spaces of Caracara could be
analyzed. The opinion of local residents and visitors was checked regarding the
organizational structure and the municipal infrastructure necessary for the religious
festival so that these spaces are valued and best preserved as part of a religious-historical
heritage and as a tourism attraction. For this investigation, it was adopted a qualitative
methodological approach which included the literature review, interviews and participant
observation, which is called 'triangulation' system, aiming at producing descriptive material
for analysis.
Keywords: Urban Sacred Space. Religious Catholic Festival of Nossa Senhora do
Livramento. Religious-Historic Heritage. Spatiality. Temporality. Religious Tourism.
1 INTRODUO
O Festejo de Nossa Senhora do Livramento tem sido um evento importante para o
municpio de Caracara, um atrativo turstico significativo para o desenvolvimento local, e
isso demanda maior ateno do poder pblico em termos de reestruturao e reorganizao
do espao urbano de modo que os visitantes e turistas possam melhor ser acolhidos e,
tambm, para se oferecer a eles um atendimento de qualidade. Essas mudanas e
intervenes no espao urbano podem ser implementadas por meio de aes do poder
pblico junto igreja e aos coordenadores do evento. Para tanto, deve-se verificar a
existncia de programas e aes que poderiam contribuir para melhorar e promover a
festa religiosa de Nossa Senhora do Livramento.
No entanto, o papel do poder pblico um ponto-chave nas questes de
planejamento dos atrativos do municpio. Desta forma busca-se saber qual a
contribuio do poder pblico municipal para a consolidao de uma Festa Popular
Catlica no espao urbano do Festejo de Nossa Senhora do Livramento. O questionamento
feito levando-se em conta a necessidade de interveno do poder pblico municipal no
ordenamento de uma festa religiosa para se mitigar os impactos negativos decorrentes da
visitao concentrada, preservando e fortalecendo o espao urbano como atrativo religioso.
Ou seja, existe uma preocupao com a capacidade de carga urbana devido grande
concentrao humana em reas especficas da cidade e em dado perodo de tempo, da
as implicaes a respeito da temporalidade e espacialidade no contexto do Festejo.
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Entre as aes que podem ser realizadas pelo poder pblico em Caracara esto a
criao e manuteno de espaos de lazer e de convivncia social, a pavimentao de
ruas, a sinalizao em pontos estratgicos com informaes sobre as reas e atrativos
tursticos da cidade e do municpio e, at mesmo, a inaugurao do Centro de Informaes
Tursticas, C.I.T., que j possui uma estrutura predial recm-construda, mas que ainda no
foi inaugurado pela Secretaria Municipal de Turismo e Meio Ambiente. Todos esses
aspectos devem ser levados em conta para se melhorar a estrutura e infraestrutura urbanas
existentes, criando-se as condies mnimas para o bem-estar da populao, dos turistas, e
dos visitantes, bem como contribuindo para a valorizao dos atrativos cultural-religiosos
tangveis e intangveis locais.
Equipar a cidade para o turismo por meio do urbanismo significativo. Igualmente
importante buscar uma proposta de planejamento turstico urbano que atenda s reais
necessidades dos indivduos afetados direta ou indiretamente pelos eventos em nvel
municipal, entre eles, os participantes do festejo do Livramento. Deve-se considerar um
planejamento urbano turstico de base participativa nas tomadas de decises do municpio
aumentando-se assim o sentimento de pertencimento aos projetos pblicos de determinados
atores sociais e de certas organizaes, em particular, aqueles que lidam mais
pontualmente com a realizao e organizao de eventos.
Este trabalho sobre o Festejo de Nossa Senhora do Livramento busca mostrar a
importncia do planejamento urbano para o ordenamento e a valorizao dos espaos
urbanos sagrados discutidos no mbito temtico e conceitual da espacialidade e da
temporalidade nas manifestaes do catolicismo, sendo que na anlise aqui proposta, o
primeiro se refere a um determinado espao urbano e o segundo refere-se ao conjunto de
prticas realizadas em um dado perodo de tempo.
Devido orientao heterognea deste estudo focado em gesto urbana
municipal dos espaos urbanos, os conceitos que permeiam as discusses so tambm
diversificados para dar uma base terica necessria para a compreenso do que deva ser
um urbanismo turstico que considere tambm os Festejos Religiosos e os vrios
grupos frequentadores deles. Por essa razo, os conceitos a serem utilizados no arcabouo
terico-conceitual devem contribuir para um entendimento holstico acerca da riqueza do
tema.
Este estudo de caso centrado na Festejo do Livramento no ficaria completo se no
fossem includos os conceitos catolicismo popular, turismo religioso, turismo de
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1.1Procedimentos Metodolgicos
O presente estudo utilizou a metodologia descritiva que em geral procura
descrever fenmenos ou estabelecer relaes entre variveis Dencker (2001, p. 144).
Tambm neste trabalho a pesquisa exploratria foi um recurso que foi usado a fim de
aprimorar ideias. A fonte primria foi suporte norteador do estudo.
A pesquisa predominantemente qualitativa e faz uso de questionrio cujos resultados
so tabulados em percentuais, o que d tambm uma caracterstica quantitativa mesma.
Como descreve Dencker (2001), na pesquisa emprica nas Cincias Sociais, predominam-se
as metodologias de orientao qualitativa, com a utilizao de recursos para coleta de dados
mais descritivos e de apanhado de uma realidade local.
A pesquisa foi desenvolvida com a comunidade local, turistas e visitantes,
integrantes da igreja e do poder pblico que estavam diretamente ligados ao Festejo de
Nossa Senhora do Livramento. Ao representante da igreja e o poder pblico foram feitas
entrevistas.
A pesquisa e as anlises dos dados tm sua base na realizao de trs edies
consecutivas do Festejo de Nossa Senhora do Livramento, as realizadas em 2010, 2011, e
2012. Ressaltando-se tambm que o autor foi nos ltimos anos membro da comisso
organizadora da Igreja do Livramento, e, portanto, soma experincias e vivncias prprias
acerca do evento o que refora ainda mais a credibilidade e o valor acadmico da pesquisa
em termos de anlises e abordagens aqui oferecidas.
Em 2010, foram aplicados 100 questionrios com turistas e visitantes estes foram
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T
E
M
P
O
R
A
L
I
D
A
D
E
- Smbolos
- DogmasRituaais do
catolicismo
- Estrutura,
- Infraestrutura,
- Equipamentos
Tursticos
ESPACIALIDADE
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alcolicas nas barracas de alimentao, alm de terem como opo de lazer o parquinho,
rodeio, atraes locais. Algumas barracas de artesanato so montadas no terreno da Igreja,
e os fiis interessados podem adquirir objetos e artefatos temticos, maiormente destinados
ornamentao e lembrana do evento.
O pice da festa acontece nos dois ltimos dias com uma grande concentrao de
pblico. No nono dia, a imagem de Nossa Senhora do Livramento vai para a Igreja de Santa
Luzia para que possa passar pelas trs comunidades catlicas de Caracara, a de So Jos
Operrio, a do Bairro do So Francisco e a do Bairro do Livramento, cumprindo um
itinerrio e ritual que antecede a romaria a ser feita no dia seguinte (Ver Fig. 3.0).
Todos os anos participam da procisso carros, bicicletas, motos, pois seus
proprietrios buscam receber bnos nesses veculos contra incidentes, acidentes, etc. No
ltimo dia, a romaria sai da igreja de Santa Luzia por volta das 17 horas, e a procisso
circunda a praa central onde fica a Prefeitura, e segue caminho percorrendo a Avenida
Doutor Zanny, uma das principais e que corta quase toda a cidade e fica contgua ao Rio
Branco (Ver Fig. 3.0). Durante todo percurso os devotos rezam, cantam, pedem benes,
e fogos de artifcios so lanados evidenciando uma alegria e uma devoo coletiva de
religiosidade e f. Entre os grupos que mais se destacam na romaria esto os pagadores de
promessa e os fiis da Legio de Maria, a maioria vinda da capital Boa Vista.
A romaria no contnua, possui um intervalo em seu trajeto para dar lugar a uma
missa campal de quase duas horas sempre realizada no Memorial do Milagre, local onde
aconteceu o milagre do vaqueiro Bernadino. A missa campal no Memorial do Milagre
geralmente presidida pelo Bispo de Roraima, e aps a missa a romaria percorre mais
algumas quadras at a sede atual da Igreja do Livramento, local onde feita uma beno
final. Ao anoitecer, o Festejo marcado por um gesto coletivo praticado por quase todos os
fiis; eles depositam velas em um memorial que se assemelha a uma fonte na parte externa
da Igreja, e essa queima de velas feita em meio a cnticos, oraes, pedidos, e
agradecimentos.
Os turistas, peregrinos, romeiros, e moradores locais aproveitam para tirar fotos da
imagem e levar de lembranas as rosas naturais com as quais a santa enfeitada. Essas
ocorrncias e fatos relatados se repetem, ano aps ano, e fazem parte de um ritual e contexto
de uma rica manifestao do Catolicismo em Roraima. Na Fig. 2.0 foi feito o traado do
percurso da procisso do Livramento que tem aproximadamente 1,5 km, e foram citados os
principais referenciais religiosos urbanos.
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Fonte: Imagem do Google Earth e IBGE-CidadeSat/Google, com inseres dos autores, 2013.
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2.0
A F Catlica, Peregrinaes e o Fenmeno dos Deslocamentos
Humanos
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A peregrinao tem cunho social, espiritual e penitencial que ajuda na psique humana,
estimula a contribuio social, e integra atividades ldicas a estes grupos. A religio
comporta caractersticas prprias e com especificidades para quem pratica viagens
religiosas aos lugares considerados religiosos como romeiro, peregrinos e penitentes.
Segundo Nascimento (2008),
Quando algum, por livre disposio e sem pretender recompensas
materiais ou espirituais, viaja a lugares sagrados, o conjunto de atividades
se denomina romaria. Quando algum visita lugares sagrados para cumprir
promessas ou votos anteriormente feitos a divindades ou a espritos bemaventurados, o conjunto de atividade chama-se peregrinao. Quando
algum, empenhado de remir-se de suas culpas ou de seus pecados, de
forma livre e espontnea ou por conselho ou disposio de lderes
religiosos, se dirige a lugares sagrados, ou outros lugares sagrados, ou a
outros lugares, em esprito de arrependimento e compuno, o conjunto
de atividades designado como viagem de penitncia ou viagem de
reparao.
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Ainda conforme Megale (2007, p. 22), quanto ao patrimnio imaterial este passou a
ser reconhecido no Brasil somente em 04 de agosto de 2000, por meio do Decreto n
3.551/2000 para vincular aes de polticas pblicas a fim de identificar, inventariar e
valorizar este acervo. Denominados os quatro livros dos saberes:
a)
b)
c)
fazer;
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Conforme pode ser confirmado na Tabela abaixo, o turismo religioso est entre as
razes mais procuradas (motivaes) para deslocamento e mobilidade humano (DIAS e
SILVEIRA, 2003, p. 14):
Tabela 1.0
Classificao do motivo da visita (ou viagem) por divises, para
turismo receptor, emissor interno.
1. Lazer, recreao e frias.
2. Visitas a parentes e amigos
3. Negcios e motivos profissionais
4. Tratamento de sade
5. Religio/ peregrinaes
6. Outros motivos
Fonte: Dias e Silveira (2003, p.14).
apresentaes
culturais,
musicais,
etc.),
tornando-se,
portanto, um permetro urbano com valor agregado se comparado aos demais espaos
urbanos municipais. Os espaos sagrados podem ser as vias pblicas, as praas, as reas com
edificaes, uma orla, terrenos baldios, e, ou, os espaos abertos pblicos ou privados, etc.
(Refira-se Fig. 12).
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Figura 9 Espao Urbano Utilizado pelos Ambulantes e pela Igreja no Memorial do Milagre
na Orla de Caracara.
No que tange ao aspecto conceitual, a noo de espao urbano sagrado leva a uma
discusso acerca de alguns elementos que direta ou indiretamente, explcita ou
intrinsecamente, acabam sendo constituintes desses espaos, que, como afirmado
anteriormente, no esto dissociados da visitao, f catlica, populao local
(residentes), populao flutuante, e turismo; assim, tais elementos a serem discutidos
so: catolicismo popular e peregrinao, turismo religioso, turismo de peregrinao,
patrimnio histrico-cultural, e desenvolvimento e planejamento urbano.
A (res)significao do espao urbano em que os ambientes quotidianos ganham um
novo significado para os locais e para os visitantes tornando-se espao urbano sacro, havendo
nesses espaos a reafirmao da f Catlica.
Conforme Costa (2009), o espao sagrado constitui-se de representao social e
predominante do catolicismo brasileiro onde a simbologia dos santos e lugares sacros so
impregnados de significados.
A definio para espao sagrado um campo de foras e de valores que eleva o
homem religioso acima de si mesmo, que o transporta para um meio distinto daquele
no qual transcorre sua existncia (ROSENDAHL, 1999, p. 233). Neste espao sacro o
homem transcende sua religiosidade em busca do contato com o divino.
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Os espaos urbanos sagrados, entretanto, devem ser visto como elo entre seus fiis,
principalmente romeiros e peregrinos, e a comunidade que celebra a devoo e sentimentos
manifestados nesses lugares.
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crtica
acerca
da
Temporalidade
da
Espacialidade
nas
manifestaes religiosas do Catolicismo deve ser feita em escala e com uma inter- relao dos
diversos elementos e aspectos tangveis e intangveis que constituem, caracterizam e
denotam as expresses, interaes e devoes religiosas individuais e, ou, coletivas. Esta
parte do artigo busca aplicar conceitos j discutidos dando uma a eles uma nfase prtica,
funcionalidade, ao se identificar e classificar de forma acadmico-cientfica os aspectos
temporais, espaciais, materiais, imateriais, e simblicos das manifestaes do catolicismo e da
profisso da f crist.
A espacialidade refere-se a um determinado espao, local, lugar, localidade
onde marcos religiosos esto presentes e, tambm, onde eventos e ocorrncias religiosas
so realizados, e manifestaes de f e crena praticadas. Na viso de Ramos (2002),
sociabilidade no est dissociada da f,
Assim, uma espacialidade uma certa forma de organizao geral do
espao social que apresenta caractersticas predominantes que a qualificam
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De acordo com Milton Santos, a espacialidade pode ser explicada "a partir da
noo de espao como um conjunto indissocivel de sistemas de objetos e sistemas de aes
podemos reconhecer suas categorias analticas internas" (2009, p.22), e esses espaos
referem-se configurao e diviso territorial, o espao produzido, e o espao das
manifestaes sociais, culturais e religiosas, por exemplo. Para Santos (2009), os
recortes espaciais podem ser feitos em consonncia com as problemticas existentes em
escalas do lugar. J Saquet (2005), afirma que no existe uma homogeneidade no espao
nem no territrio, mas uma heterogeneidade de tempos, desigualdades e diferenas. No caso
deste artigo, os espaos e a heterogeneidade presente nesses espaos esto relacionados
ao Festejo do Livramento.
A espacialidade discutida neste artigo de mbito municipal no contexto das
atividades do Festejo do Livramento. E de uma forma descritiva, espacialidade pode ser
categorizado como um espao que pode ser aberto (ao ar livre), semi- aberto (tendas),
ou fechado (restrito ao interior de edificaes, tais como igrejas, residncias, etc.).
O espao pode ainda ser situado em trs dimenses para anlise: i) o espao
urbano sagrado onde se concentram a maior parte das manifestaes e dos atrativos
religiosos, bem como de aglomerao humana (romeiros, visitantes, residentes, etc.)
participantes de uma determinada ocorrncia ou evento religioso, e os espaos urbanos
sagrados podem ser avenidas, ruas, praas, orlas, trechos de rios (em caso de batismo e, ou,
procisses fluviais); certas partes de uma praia, memoriais; monumentos e, ou, painis, e seu
entorno, etc.; ii) o espao urbano em si possui relativa importncia para a realizao de
eventos religiosos, pois onde se encontram o comrcio em geral, hotis, restaurantes, etc.;
e iii) o espao no-urbano localiza-se nas reas peri-urbanas ou rurais, e podem ser reas
de uma fazenda, chcra, stio, e, ou, reas naturais como matas, florestas, rios, etc.
Por exemplo, em termos de espacialidade, na Fig. 12, foram citados os itens
imagens, painis, e monumentos, e esses devem para efeito de anlise - ser
considerados como integrantes de uma rea, ou local, mais extenso, e a anlise desses
elementos deve incluir o entorno espacial (reas adjacentes) onde se encontram
instalados. O item parques diz respeito aos parques urbanos onde geralmente so
realizados ou celebrados eventos/atos religiosos.
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ali
fazer
fixa/sazonal
oraes,
diz
cantarem,
respeito
e
s
acenderem
velas,
manifestaes
etc.
eventos
o
j
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Ao se analisar a Fig. 12, pode-se observar que existe uma correlao direta, uma
interface com pontos em comum entre temporalidade e espacialidade. Por exemplo, os
elementos temporais religiosos so os eventos que ocupam um determinado perodo de
tempo (uma missa dura cerca de 60 minutos; uma procisso pode durar entre 1 e 3 horas;
um Festejo pode durar uma semana),e so nesses eventos tais como as missas, as
encenaes, procisses, festejos, etc., que as manifestaes do catolicismo ocorrem.
Tais eventos so realizados respectivamente em um determinado local, lugar ou
localidade, da a espacialidade religiosa. A missa pode ser celebrada em uma igreja
(edificao), em uma praa, ou em uma praia, tal como aconteceu durante a visita do Papa
Francisco ao Brasil, em 27 de julho de 2013, em que uma mega missa foi celebrada na
praia de Copacabana reunindo aproximadamente trs milhes de fiis.
Assim, pode-se deduzir que a atribuio ou no de um valor sacro e, ou, do
registro ou da existncia de um determinado espao urbano sagrado, ocorre em funo
das interfaces e das inter-relaes em escala entre temporalidade e espacialidade de
uma manifestao religiosa catlica, levando-se em considerao todos os elementos
tangveis e intangveis que existentes em tais ocorrncias.
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Temporalidade
Espacialidade
Memorial do Milagre(2)
- Perodo do Festejo
- Fixo/Permanente
- Diurno/noturno
- Perodo do Festejo
durante todo o ano.
- Fixo/Sazonal/Contnuo
- Diurno/noturno.
- Fechado
- Espao Sacro
Igreja do Livramento
& Terreno paroquial (3)
e - Perodo do Festejo
- Fixo/Permanente
- Diurno/noturno
Igreja (edificao)
- Fechado
- Espao Sacro
Terreno paroquial
- Aberto/Semi-aberto
- Espao
de
recreao
e
socializao
- Espao para atividades culturais,
teatrais e musicais.
Tangibilidade
Imagens
Esttuas/esculturas
Cruz/Teros/Crucifixo
Bblia/folheto litrgico
Hstia
Dzimo/oferendas
Indumentrias,
Objetos da sacristia, etc.
Igreja (edificao)
- Painis pintados
- Imagens
- Mini santurio
- Esttuas/esculturas
- Imagens
- Cruz/Teros/Crucifixo
- Cruz
- Bblia/folheto litrgico
- Esttua/Escultura
- Altar e objetos da sacristia - Hstia
- Dzimo/oferendas
(Missa Campal)
- Indumentrias.
- Objetos da sacristia, etc.
Terreno paroquial
- Imagens
- Cruz/Teros/Crucifixo
- Indumentrias
Missa
Oraes/Reza
Textos Narrados
Evangelizao
Reflexo
Devoo/f/crena
Missa Campal
Oraes/Reza/Cntico
Textos Narrados
Evangelizao
Reflexo
Devoo/f/crena
Igreja (edificao)
- Missa
- Oraes/Reza
- Textos Narrados
- Evangelizao
- Reflexo
- Devoo/f/crena
Terreno paroquial
- Encenaes/Apresentaes teatrais,
musicais, etc.
- Socializao
- Recreao
- Hedonismo
- Interao
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responsabilidade
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estruturais, infraestruturais, de organizao e dos equipamentos so os itnes: 02, 05, 06, 12,
13, 14, 15, 16, 20, 22, 24, e 25. Alguns itens apesar de estarem com um peso mais
elevado ainda podem ser objeto de trabalho para que alcancem uma melhor classificao
(melhoria e desempenho). Esses itens demandam aes pontuais do poder pblico
municipal de modo que o turismo religioso possa ocorrer de forma planejado, contribuindo
para o seu fortalecimento e consolidao dando maior visibilidade regional ao municpio de
Caracara.
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01
Importncia
local e regional do Festejo
(Popularidade)
02
03
04
05
06
07
08
Escala de Avaliao
Peso
Excelente Atratividade
Apelo Bom
Apelo Razovel
Baixo Apelo
Sem Atratividade
Excelente
Bom
Ruim
Sem divulgao
2
1.5
1
0.5
0
2
1
0.5
0
5 (cinco) dias
3 (trs) dias
2 (dois) dias
1 (um) dia
Sem Permanncia
2
1.5
1
0.5
0
Sim
No
Excelente
Boa
Regular
Precria
2
1.5
1
0.5
254
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09
Condies da Rodoviria de
Caracara para receber o pblico
excedente que chega de nibus,
van, etc.
10
Sinalizao de Orientao ao
visitante na cidade e durante o
Festejo
11
12
13
Disponibilidade de
estacionamentos pblicos nos
principais pontos de realizao do
Festejo
Disponibilidade de
sanitrios pblicos fixos ou
sanitrios qumicos nos principais
pontos do Evento e no trajeto da
Procisso
14
15
16
17
18
Inexistente
Excelente
Boa
Regular
Precria
0
2
1
0.5
0
Excelente
Boa
Regular
Precria
Inexistente
Excelente
Boa
Regular
Precria
Inexistente
Estacionamentos Estabelecidos (+ 5
de dois)
Estacionamentos Estabelecidos (3)
Estacionamento na rea da Igreja
Vias pblicas como estacionamento
Sem lugar pblico para
estacionamentos
Excelente (+10 unidades)
Bom (de 4 a 7 unidades)
Regular (3 unidades)
Precrio (1 unidade)
Inexistente
Excelente (+10 unidades)
Bom (de 4 a 7 unidades)
Regular (3 unidades)
Precrio (1 unidade)
Inexistente
2
1.5
1
0.5
0
2
1.5
1
0.5
0
2
1.5
1
0.5
0
5
3
1
0.5
0
5
3
1
0.5
0
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Excelente Boa
Regular Precria Inexistente
Excelente
Boa
Regular
Precria
Inexistente
Sim
No
2
1.5
1
0.5
0
2
1.5
1
0.5
0
5
0
Sim
No
5
0
Sim
No
5
0
Sim
No
5
0
100%
70%
50%
30%
10%
A arrecadao inexpressiva para
tais fins
3
2.5
2.0
1.5
1.0
0
19
20
21
22
23
24
25
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tempo este permanece repleto de fiis. A igreja possui espao externo suficiente para
estruturao que possam melhorar o aspecto deste espao.
Contudo, preciso que se estreite a comunicao entre igreja e o poder pblico na
organizao do festejo. evidente nas falas de seus representantes o discurso com intenes
diferentes para o planejamento do festejo em si e que ambas as partes ainda no
chegaram ao consenso comum sem abertura de dilogo at mesmo para discutir pontos
de vistas a cerca de turismo e religio, pois so posicionamentos que divergem quando
no parece estar muito claro a percepo do turismo para a igreja.
Quanto materialidade necessria do ordenamento do espao urbano sagrado do
festejo Livramento pelo poder pblico leva-se em considerao a disposio em criar leis
que possam realizar o evento. No entanto, o que permanece em estado de latncia na
idealizao do turismo religioso a falta de conhecimento da organicidade que compe
o festejo, pois se constatou na pesquisa a campo durante o planejamento da festa o
desinteresse na participao efetiva do evento.
Levando-se em conta os elementos tangveis e intangveis no planejamento urbano
do Festejo do Livramento, esses servem para garantir um atrativo de qualidade, o que
pode reverter na consolidao de Caracara como destino turstico religioso sazonal. A
dualidade da discusso conceitual focada em turismo, religiosidade e desenvolvimento
urbano se justifica devido interdependncia desses elementos na constituio dessa festa
religiosa catlica.
O que se prope no s a compreenso das demandas urbanas imediatas para o
turismo religioso, mas tambm explicar a essncia do Festejo e seu valor imaterial. Uma
discusso no est desvinculada da outra, pois, basicamente, no existiria turismo sem
deslocamento humano, e os eventos religiosos em determinadas localidades tornam-se os
atrativos para grandes deslocamento humanos, um massivo contingente que constitui o
chamado turismo de peregrinao.
No se pode, logicamente, desprezar tambm o peso econmico dos eventos
religiosos, particularmente para um municpio como o de Caracara que ainda no possui
um complexo industrial nem uma produo agrcola significante; a economia local
basicamente centrada em servios, comrcio, e movimentada pela injeo de capital pelo
funcionalismo pblico.
A Festa do Livramento tem sua parcela de contribuio para a economia e o
comrcio locais, permitindo gerao de renda variada, incluindo para os vendedores
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ambulantes, e isso no pode ser desprezado para a cadeia produtiva do turismo. Ainda no
h estudos que vieram a mensurar o peso econmico das festas religiosas em Roraima; um
assunto que pode vir a ser objeto de investigao futura.
O turismo planejado atividade que permite desenvolver uma localidade
assegurando a cultura, a gerao de renda e distribuio de riquezas. Para isso o turismo de
base local uma sugesto a ser indicada a comunidade de Nossa Senhora do Livramento
na apropriao atravs de organizao por meio de grupos que a igreja pode liderar. Deste
modo podem se fortalecer e encontrar atravs de parceiras, mesmo do poder pblico
para transformao do atrativo religioso em grande turismo religioso beneficiador local, e,
consequentemente se alcanar nveis desejveis de desenvolvimento local.
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Comparativo do Patrimnio Imaterial em Gois, Cear e Sergipe.
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262
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se que, menos de 50% dos municpios possuem matrias vinculadas sobre essa temtica, e
que, o maior volume de informaes veiculado pela prefeitura da capital Aracaju,
Secretaria Estadual e de Turismo e Municipal da Cultura.
Com relao s agencias, o critrio balizador para as entrevistas foi de a mesma ser
do tipo receptivo turstico. O estudo abarcou as principais cidades do estado que se
destacaram na pesquisa dos sites, sendo consultadas trs agncias na capital e sete no
interior (Estncia, Canind do So Francisco, Itabaiana e Lagarto). Das 10 agncias
consultadas, somente quatro participaram da pesquisa construindo assim uma amostra
reduzida do universo, mas que possibilitou-nos apreender os contedos das categorias aqui
apresentadas.
Diante do exposto, interessa-nos destacar os elementos motivadores tomados
como imagem dos festejos juninos e, expor/discutir sobre a formatao de uma imagem
padronizada dos festejos juninos como elemento da identidade nordestina. Ainda,
questionamos em que medida essa padronizao sobrepe os elementos singulares dos
festejos sergipanos.
Para tal, estruturamos o artigo em quatro partes. Inicialmente contextualizamos
historicamente as festas juninas no Brasil como elemento formador da imagem vinculada a
cultura nacional, principalmente nordestina, mostrando o papel das agncias no consumo
turstico,
mais especificamente
no consumo
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Os festejos do ciclo junino podem ser classificados em dois segmentos que esto
diretamente vinculados formao de imagens e imaginrio dos festejos do So Joo: o
sagrado e o profano. Embora sendo categorias que na sua essncia so dspares, no so
excludentes: o primeiro de carter nostlgico diz respeito s festas que acontecem nas
praas e cidades do interior com quadrilha, fogos de artifcios, comidas tpicas e fogueira
(SEABRA, 2007). Essa forma de imagem nostlgica sobre a cultura da vida simples do
interior nos espaos rurais se vincula tradio religiosa dos festejos do ciclo junino com
trezenas, missas e simpatias em devoo aos trs santos principais do ciclo: Santo Antnio,
So Joo e So Pedro (Figura 1).
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Expresso recorrente nos estudos de Severino de Lucena Filho, Osvaldo Meira Trigueiro, Roberto Pazos e
Itamar de Jesus Souza.
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produzidas pelas festas vai alm do que simplesmente organizar e planejar pacotes para
promover o deslocamento dos turistas. O papel das agncias de viagens atuar como
canal de distribuio dos produtos, servios do turismo ao pblico consumidor e consolidar
o destino atravs do discurso e da imagem. Promovendo, assim, um elo entre o cliente e o
fornecedor de servios, disponibilizando, sem fronteiras, os servios tursticos.
Em um contexto mais amplo as agncias organizam um conjunto de servios que do
origem aos roteiros tursticos, base da formatao do pacote e que so constitudos por uma
ou mais atraes tursticas, interligadas a um percurso. Por sua vez, os percursos so
sustentados por instalaes e servios tursticos, bsicos e complementares.
Podemos citar os servios bsicos oferecidos pelas agncias de viagens, a saber: o
transporte, a hospedagem, a alimentao e a atrao turstica em si. Mas alm de todos esses
produtos existe o interesse da agncia por determinados atrativos. Esses servios exigem
uma confiabilidade entre contratante e contratado, visto que aqueles so intangveis,
inseparveis, heterogneos e perecveis (IKEDA; OLIVEIRA, 200). O turismo consome o
que est em evidencia, procura acontecer ao produto que as pessoas esto vendo e
vivenciando.
Segundo Marques (2009, p. 16), quando as festas populares comeam a despertar o
interesse dos visitantes, os operadores do turismo se apropriam da festividade e a ofertam
como atrativo, produto turstico [...]. Por isso, de extrema responsabilidade da agncia
o poder de divulgar e oferecer determinadas festas, sendo um canal de divulgao e
distribuio destas. Essa atribuio de certa forma dar ou no sucesso e evidncia a
determinados produtos vinculados ao destino turstico. De acordo com Braga e Guerra (2008,
p.117),
O processo de planejamento e organizao de pacotes constitui-se na produo
das agncias de viagens e turismo, ou seja, atravs dele que a operadora de
turismo vai transformar os insumos em um produto turstico a ser oferecido ao
mercado. Assim, entende-se que as empresas de turismo podem se destacar no
mercado por meio da elaborao de pacotes e roteiros, construindo produtos
segmentados e nicos que venham a se constituir em um diferencial competitivo
frente infinidade de possibilidades de oferta que o turismo tem.
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Resultados
Ao pesquisarmos sobre divulgao, imagem e consumo das festas nas agncias de
receptivo, verificamos que os festejos do ciclo junino no possuem status de atrativo
principal, mesmo no perodo junino, visto que so consumidos como produto turstico
agregado ao estado. Tanto no mbito da divulgao, relevncia adquirida e motivao, os
eventos do ms de junho se encontram em funo da beleza das paisagens naturais
conforme vemos na figura 3.
Figura 3 Locais de Turismo no Estado
O roteiro da entrevista levantou dados sobre: variveis sobre tempo de funcionamento; tipologia da
demanda; divulgao das festas; meios e maneiras de divulgao; procedncia e deslocamento dos turistas;
relevncia das festas; polticas de cultura voltadas festa junina; raio de atuao da agncia.
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No tocante aos sites, revistas e jornais, as agncias apontam como foco maior, a
divulgao dos atrativos sergipanos relacionados aos seus cenrios naturais, e, a partir da
divulgao das belezas da natureza, as festas juninas despontam como elemento
identitrio da cultura local.
1
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Fonte: www.onordeste.com
Outro questionamento que se fez importante como mostra a figura 6, foi a
respeito do alcance da divulgao dos eventos de Sergipe, com o intuito de apreender se os
meios utilizados para alcanar os consumidores-turistas estavam sendo eficientes na
divulgao dos festejos pelas agncias. Foi possvel detectar que as agncias de viagens no
enfatizam a divulgao das festas no estado de Sergipe, inclusive s festas juninas.
Figura 6 Divulgao dos Festejos do Ciclo Junino em Sergipe
Apenas uma agncia d nfase divulgao dos festejos juninos, porm sinalizou
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Como exemplo, temos os slogans das festas juninas da cidade de Areia Branca com
o So Joo de Paz e Amor; Estncia, So Joo de Tradio, Cultura e Arte; de Poo
Verde So Joo do meu Serto; Nossa Senhora do Socorro, Forr Siri: Melhor So Pedro
do Brasil (Figuras 9).
Figura 9 Slogans na Web das Festas Juninas em Municpios Sergipanos
Fonte: http://www.pocoverdefest.com.br/
Fonte: http://www.badalando.com.br/
Fonte: http://www.ansocorro.se.gov.br
Os sites pesquisados so ferramentas para alm da divulgao e comercializao dos
festejos juninos, consolidam a imagem de Sergipe para alm-fronteiras, reforam
sentimentos, constroem o imaginrio que se vinculam aos festejos do So Joo, alm de
produzirem um discurso sobre a festa. Segundo Lucena Filho (2009), essa produo do
discurso comunicacional e organizacional, no contexto do folkmarketing, constitui na
apropriao dos saberes da cultura popular por parte das instituies pblicas e privadas,
reafirmando a identidade cultural.
Ortiz (2003) menciona que toda identidade se define em relao a algo que lhe
exterior, ela uma diferena e somente dizer que se diferente no basta, mas
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Segundo Barreto (2013, p. 13), o termo sergipanidade significa os traos tpicos, a manifestao que
distingue a identidade dos sergipanos, tornando-os diferentes dos demais brasileiros, embora preservando as
razes da histria comum.
2
Em maio de 2013, o Conselho Estadual de Cultura aprovou o tombamento do modo de fazer o Barco de
Fogo como Patrimnio Imaterial de Sergipe.
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City tour feito em um nibus com grandes janelas e passeio de catamar pelo rio Sergipe margeando
Aracaju, ambos ao som do trio p de serra.
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Resumo
O Rio do Peixe nasce nas proximidades da Serra dos Pireneus e segue seu caminho em
direo ao Rio Maranho. Pelo trajeto ao longo do caminho que propiciava os
deslocamentos pela Estrada do Norte, importante via do perodo colonial, constituiu
vrios locais de explorao aurfera, dentre elas a Capela do Rio do Peixe, localidade que
recebeu como padroeira Nossa Senhora SantAna, para quem atualmente h uma Folia
que acontece durante as festividades de julho, e destinada av de Jesus. No incio do
sculo XX, em margem oposta do Rio do Peixe, pequenos proprietrios de terras que
tinham na agropecuria o sustento de suas famlias, iniciam um aglomerado em devoo a
Nossa Senhora da Conceio, que posteriormente passou a ser denominado de
Lagolndia, distrito no qual realizada a Folia de So Joo. So os giros destas duas Folias
que pretendemos expor por meio das observaes desenvolvidas durante quase uma
dcada de pesquisas junto as referidas comunidades.
Palavras-chave: Folias, Catolicismo Popular, Capela do Rio do Peixe, Lagolndia
Abstract
The Rio do Peixe originates near the Pireneus and goes its way toward the Maranho
River. By the path along the way which rendered the offsets by the "North Road", an
important road during the colonial period, it also constituted several gold mining sites,
among them the Capela do Rio do Peixe, locality that received as patroness Nossa
Senhora Santana, for whom currently there is a Folia what happens during the festivities of
July, and it is understood shes the grandmother of Jesus. In the early twentieth
1
O presente artigo produto do projeto de pesquisa financiado pela CAPES e Ministrio da Cultura, pelo
edital Pro-cultura/2009 denominado "A Dimenso territorial das festas populares e do turismo: estudo
comparativo do patrimnio imaterial em Gois, Cear e Sergipe", desenvolvido pela rede: Programa de PsGraduao em Geografia da UFC, Laboratrio de Estudos e Pesquisas das Dinmicas Territoriais
LABOTER e Programa de Ps-Graduao em Geografia do Instituto de Estudos Scio-Ambientais da
UFG e Ncleo de Ps-Graduao em Geografia da UFS.
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century, on the opposite bank of the Rio do Peixe, small land owners who had agricultural
activities as the support of their families, started a agglomerate dedicated to Nossa Senhora
da Conceio, which later came to be called Lagolndia district in which is held the Festival
of So Joo. It is the giro of these two Folias we intend to present throughout the
observations developed during nearly a decade of research with these communities.
Keywords: Folia, Popular Catholicism, Capela do Rio do Peixe, Lagolndia
Resumen
El Rio do Peixe nace em las proximidades de La Sierra de los Pireneus y sigue su
camino en direccin al Rio Maranho. Por el trayecto a lo largo del camino que propiciaba
los dislocamientos por la Estrada do Norte, importante va do perodo colonial,
constituyo varios locales de exploracin aurfera, de entre ellas la Capela do Rio do Peixe,
localidad que recibi como padroera Nuestra Seora SantAna, para quien actualmente tiene
una Fiesta que pasa durante las festividades de Julio, y es destinada al abuela de Jess. En
el inicio del siglo XX, en le margen opuesta al Rio do Peixe, pequeos propietarios de
tierras que tenan en la agropecuaria el sustento de sus familias, inician un aglomerado en
devocin a Nuestra Seora de la Concepcin, que posteriormente paso a ser denominado
de Lagolndia, distrito en el cual es realizada la Fiesta de So Joo. Son los giros de estas
Folias que pretendemos exponer por medio de las observaciones desenvueltas durante casi
una dcada de investigaciones junto a las referidas comunidades.
Palabras -llaves: Folias, Catolicismo Popular, Capela do Rio do Peixe, Lagolndia
Introduo
Propomos um estudo sobre duas manifestaes do catolicismo popular que
acontecem em localidades situadas nas proximidades do Rio do Peixe, curso de gua que
conforme expe Cunha Mattos nasce nas ramificaes da serra dos Pireneos e desgua
no Rio das Almas pela direita, sendo este, juntamente com o Rio Uru e Maranho, os braos
do Rio Tocantins (1979, p. 57 a 59).
Faz-se necessrio ressaltar que a obra foi produzida em 1824, no entanto, a
publicao ocorreu meio sculo depois na Revista do Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro. Mais de um sculo e interesses diferentes separam a edio da Revista e a
publicao mais recente, fruto da parceria do governo de Gois com a Superintendncia de
Desenvolvimento da Regio Centro-Oeste (Sudeco) realizada em 1979.
Tal ligao ocorreu em funo da poltica estrategista militar federal que se
concretizou a partir da criao da Sudeco em 1967, que de acordo com Cavalcanti e
Barreira (2011) reafirmou de modo enftico o papel da regio Centro-Oeste quanto
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necessidade
de
aumento
da
produo
agrcola
absoro
de
excedentes
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passar do tempo casas foram erigidas e o calendrio festivo se estendeu, sendo que
dentre as festas locais a Folia de So Joo que tambm ser aqui investigada.
A proximidade geogrfica da realizao das festividades em estudo, alia-se
pouca distncia temporal entre as duas Folias, a de So Joo e a de SantAna, que
acontecem anualmente entre o final do ms de junho e final de julho, perodo de seca no
Cerrado e que consequentemente corrobora para que as guas do Rio do Peixe tornemse muito frias.
As Folias
Com a chegada ao Brasil, os portugueses buscaram logo promover as festas do
catolicismo como mecanismo para converso dos indgenas e posteriormente dos africanos
que para aqui eram destinados para a realizao dos trabalhos. Vale ressaltar que no
havia preocupao em conhecer, respeitar ou adaptar a cultura do outro, a prevalncia
cabia Igreja Catlica. E era ela que contribua com cerca de um tero dos 365 dias do ano
para atividades fora do trabalho (TINHORO, 2000, p. 9).
Mesmo tendo o conhecimento de que o trabalho era basicamente restrito aos
escravos, estes acabavam por ter tempo livre, o que fez com que os religiosos de
outrora os obrigassem a devocionar os santos dos brancos; o que se viu a partir de
ento foram manifestaes festivas que passaram a mesclar aspectos culturais cristos com
diversas matizes da cultura afro.
Mas voltando a questo do tempo, ainda naquele contexto, e tendo por apoio os
ditados populares que sempre estiveram marcando presena em Portugal e no
diferentemente no Brasil, recorremos ao que aponta para a relao trabalho-descanso:
primeiro a obrigao, depois a devoo, ensinamento que acabou virando ttulo de
publicao que trabalha com as estratgias espaciais da Igreja Catlica no Brasil por
mais de meio milnio (ROSENDAHL, 2012). Pelo ditado possvel compreender um
pouco da herana cultural do perodo colonial e que chegou at o tempo presente: pouco
trabalho e muitas festividades no transcorrer do ano.
Inicialmente a poltica institucional do padroado funcionou conforme prescrita, mas
posteriormente, com a ocupao de reas que no a faixa costeira, o que levou
expanso territorial e consequentemente a formao de novos e muitos outros ncleos
populacionais, a Igreja que no estava preparada por no contar com um montante de
religiosos dispostos a deixar o conforto litorneo para adentrar ao desconhecido e hostil
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aqui
implantados
apresentavam
segundo
alguns
Coelho:
elementos
estende
ao
cidado
atual,
certa
intimidade
com
santo
devocional,
dispensando a Igreja como intermediria nos dilogos travados entre a terra e o cu, que
aconteciam tambm fora dos templos e principalmente em momentos festivos, nem
sempre conduzidos por um representante eclesistico. Pois como bem lembrou Zilles: se
no houver espao na Igreja para a celebrao de festas, os homens as celebraro alhures
(2006, p. 51).
Foi neste espao vago de atuao eclesistica que a populao adaptou, no Brasil,
o campo de atuao da folia que segundo Cmara Cascudo: era no Portugal velho uma
dana rpida, ao som do pandeiro ou adufe, acompanhada de cantos(2012,
p. 305). O referido autor apresenta, em seguida, outra caracterstica, baseada em demais
autores: sinnimo de baile. Explica ainda que a folia fixou-se posteriormente,
tomando caractersticas, pocas, modos tpicos, diferenciadores. um grupo de homens,
usando smbolos devocionais, acompanhado com cantos (CMARA CASCUDO, 2012, p.
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305).
O folclorista potiguar continua contribuindo ao apontar algumas caractersticas da
folia no Brasil: no tem em Portugal o aspecto precatrio da folia brasileira, e a partir
dos estudos por ele consumados a outros autores indicou que a folia uma espcie
de confraria, meio sagrada, meio profana, instituda para implorar a proteo divina conta
pragas e malinas que s vezes infestavam os campos (CMARA CASCUDO, 2012, p.
305).
De modo geral a descrio de folia presente no Dicionrio do Folclore Brasileiro se
resume a Folia do Divino Esprito Santo e a Folia de Santo Reis, mencionando ainda a Folia
de So Benedito.
H concordncia com o fato de que a maioria das folias possua e/ou possui
dentre suas prticas os pedidos de proteo para o campo, tanto para a agricultura
quanto para a pecuria, pois tais atividades so importantes fontes de alimentao e de
sobrevida econmica para o homem que habita as reas rurais do Brasil, geralmente
roteiro que abrigam as diversas folias ainda existentes; uma vez que
esses rituais peregrinatrios, realizados h muito, muito tempo, com
algumas poucas alteraes, acabaram por adaptar certos hbitos,
conforme cada regio, demonstrando um dinamismo prprio, mas sem abrir
mo de sua principal essncia: a f genuna, espontnea e popular
(JURKEVICS, 2005, p.86).
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que culminou com o registro da mesma, como uma das Celebraes constituintes do
Patrimnio Cultural do Brasil, o que englobava evidentemente a Folia do Divino Esprito
Santo que nos dispusemos a buscar outros espaos pirenopolinos por onde giram
diferentes Folias como a que comemora So Joo e a que homenageia SantAna, ambas em
comunidades localizadas s margens do Rio do Peixe.
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No nos foi possvel indicar com preciso a data inicial da Festa de SantAna na
Capela do Rio do Peixe, mas, durante conversas com inmeros moradores locais,
percebemos que h repetio da mesma histria com algumas poucas variaes: segundo a
tradio oral, a verso mais recorrente a de que uma imagem de SantAna, trazida pelos
bandeirantes, foi roubada pelos garimpeiros que ali viviam, e que eles teriam construdo
uma capela para abrigar a santa. J no que alude romaria, h indcios que ela reporta
ao incio do sculo XX quando algumas famlias de Pirenpolis passaram a frequentar os
festejos e a institurem, ento, novos rituais que se repetem nos dias atuais.
Desde o incio da celebrao, destacaram-se alguns moradores ou visitantes que
foram considerados responsveis pela organizao e estruturao dos rituais, pessoas que
tradicionalmente exerciam autoridade e a quem todos deviam obedincia, devido ao
conhecimento ritualstico que tinham e que os imbuam deste papel de destaque. Dentre
essas figuras estavam o festeiro, a rainha, o alferes da Folia e os mordomos, aqueles que,
para pagarem votos vlidos santa, ou por terem maiores recursos eram capazes de
custearem a festa, assumiam, ento, as funes ritualsticas que lhes eram devidas, tais
como: buscar recursos para os festejos e criar as condies para a realizao das novenas e
das procisses, organizar o grupo para girar a Folia, providenciar os mastros, bandeiras e
fogueiras, entre outras funes. A atuao dessas personagens vai mobilizando os
partcipes por meio das relaes de parentesco, amizade e vizinhana, dando consistncia
festividade. Dessa forma, a festa tem incio, um ano antes, por meio dos sorteios
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pardos, negros, ndios. A estudiosa afirma ainda que esses acontecimentos menores
devam ser interpretados
quer salientando os momentos de integrao entre os diferentes
segmentos sociais, quer apontando suas maneiras especficas de usar a festa
como um espao de diverso; tais partes do todo comemorativo so
igualmente importantes para qualquer dos grupos sociais que dele
participam (DEL PRIORE, 1994, p. 63).
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preparao para a festa, sendo que a visita aos acampamentos ajuda a formar uma rede
festiva que contribui significativamente para despertar o interesse pela festividade,
rendendo-se graas e/ou pagando-se votos, ou simplesmente fazendo-se presente.
Diante do exposto, pode-se afirmar que os festejos em homenagem a SantAna na
Capela do Rio do Peixe so celebraes que possuem uma dimenso ritualstica e, ao mesmo
tempo, concebem-se como lcus especfico de prtica e contedo emocional, por meio
das manifestaes do catolicismo popular, integrando e definindo o sentimento de
pertencimento cultura do lugar.
Como fenmeno prprio da comunidade que a vivencia, o que inclui os residentes
na Capela do Rio do Peixe e demais participantes religiosos ou no que para ali se
deslocam em momento de festa, nota-se ali a produo de um lugar nitidamente balizado
por instantes partilhados e solidrios. Esse lugar de encontro proporciona aos partcipes no
s a intersubjetividade e os conflitos, a coeso social e os enfrentamentos expressos, mas
tambm, e talvez principalmente a vitalidade da dinmica histrica percebida pelas
comemoraes SantAna.
Devido a singularidade do lugar e das identidades ali constitudas serem plurais e
resultantes dos envolvimentos pessoais, das experincias individuais e dos encontros
temporrios com o espao festivo, uma espcie de ingnuo e poderoso maravilhamento
que por algum tempo se partilha. Uma alegria por se estar aqui, vivendo isto entre
todos (BRANDO, 2004, p. 29).
Consideraes Finais
Escolhemos festa, e mais especificamente Folias, que acontecem em reas distantes
em 37 Km da sede municipal de Pirenpolis, sede da Parquia de Nossa Senhora do
Rosrio que durante muito tempo deixou de atender as capelas existentes naquela regio.
A necessidade da presena de um religioso em alguns momentos era inevitvel e tal
funo era exercida pelos procos da vizinha Goiansia. Foi s a pouco mais de dois anos
que os servios religiosos voltaram a ser executados pelos religiosos em exerccio da cidade
de Pirenpolis.
O curioso o fato que a ausncia de padre ou mesmo quando havia, em ele
sendo de outra realidade, no alterou o calendrio festivo das comunidades de Capela do Rio
do Peixe e de Lagolndia, o que demonstra que a f, devoo e empenho suplantam a
oficialidade eclesistica, sem prejuzo da ritualidade.
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Resumo
A reza, no contexto da Folia da Roa, um importante elo que une a f e a tradio dos folies,
constituindo-se como um elemento de estreitamento das relaes entre as pessoas atravs de
suas prticas msticas. Na discusso aqui proposta, ressalta-se a existncia de um conflito na
memria social de um grupo de folies durante uma manifestao religioso-folclrica no Nordeste
Goiano. Tal conflito se deve s intromisses decorrentes da globalizao, o que provoca o
enfraquecimento do discurso mtico das rezadeiras e faz com que as novas geraes no deem
continuidade a essa prtica.
Abstract
The prayer is an important element which brings together faith and tradition of the folies,
representing a component of closer link between the people through their mystic practices in the
Folia da Roa, a popular party of a rural community. The discussion taken into consideration here
points out the existence of a conflict in the social memory of a group of folies in the course of
a folkloric-religious manifestation in the north of Gois. Such a conflict is the result of the
interference due to globalization, which causes the weakening of the rezadeiras mythic discourse
and the non-continuity of the practices through the new generations.
Resumo
El rezo, en el contexto de la Folia da Roa, es un importante enlace entre la fe y la tradicin
de los festeros, constituyendose como un elemento de estrechamiento de las relaciones entre las
personas a travs de sus prcticas msticas. En el discurso aqu propuesto, se resalta la existencia de
un conflicto en la memoria social de um grupo de festeros durante una manifestacin religiosofolclrica de la regin nordeste de Gois. Tal conflicto se debe a las intromisiones que deriban de
la globalizacin, lo que provoca una debilidad del discurso mtico de las oradoras y hace con que
las nuevas geraciones non den continuidad a essa prctica.
Palabras-clave: "rezadeiras", memoria, "folia da roa" y cultura popular en Gois.
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Introduo
A narrativa criada e recriada pelo homem,
desde os tempos imemoriais e em todos os espaos
culturais, com o objetivo de eufemizar sua
imperfeio e finitude e diminuir a negatividade
dos fatos e do mistrio do universo.
(Gilbert Durand)
Pretende-se discutir, neste artigo, a manifestao cultural fortemente ancorada na
tradio das rezadeiras de Gois. Para tanto, partiremos da percepo de Davallon
(1999), de que para que haja memria preciso que o acontecimento ou o saber
registrado saia da indiferena, que deixe o domnio da insignificncia. Para esse autor, o ato
de lembrar um acontecimento ou um saber no se d a partir de uma mobilizao forada
ou de um jogo com a memria social. H a necessidade de que o acontecimento lembrado
reencontre sua vivacidade, o que implica que ele deve ser reconstrudo a partir de dados e
noes comuns aos diferentes membros da comunidade social.
A primeira constatao de Davallon (1999) nos leva a refletir sobre o que
memria, ou seja, a capacidade de conservar (reviver) o passado. importante ressaltar que
essa memria no esttica e se constitui no s pelo ato de lembrar, mas tambm pelo ato
de significar. Trata-se de uma memria significativa, que marca profundamente e identifica
de maneira peculiar um determinado grupo. A segunda constatao indica a necessidade de
uma reconstruo do passado, reconstitudo a partir de algo comum aos membros desse
grupo social.
Essas duas constataes nos convidam a salientar o carter paradoxal da memria
coletiva: ao mesmo tempo em que ela conserva o passado, tambm possui uma enorme
fragilidade devido ao fato de que viva na conscincia do grupo e vai desaparecer com os
membros deste.
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A Folia da Roa
Conforme aponta Couto (2004), a Festa do Divino Esprito Santo tem sua origem
em Portugal, tendo sido idealizada pela Rainha Izabel, esposa de Dom Diniz, com o
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objetivo de pagar uma promessa. No Brasil, nos fins do sculo XVIII, essa festa j era
realizada nas vilas e povoados. Conhecida como Festa de Pentecostes, caracterizava-se
pela grande participao popular. Chegou ao Nordeste Goiano no incio do sculo XIX, pelo
Vale do So Francisco, trazida pelos tropeiros que vinham ao estado negociar.
A folia representa parte do folclore da regio, preservado ao longo dos anos, em
meio unio entre religiosidade e cultura popular. Pela tradio, ela realizada 50 dias aps
a Pscoa, no dia de Pentecostes. Parte dela acontece na cidade, a Festa do Divino, e a outra
parte na zona rural, a Folia da Roa, sendo que essa ltima se caracteriza pela mobilizao
de homens e mulheres que a p, a cavalo, de bicicleta, de carroa, com seus lenos vermelhos
amarrados no pescoo e munidos de violas, violes, caixa e rabeca percorrem grandes
distncias na zona rural, apresentando seus benditos e suas cantorias em louvor ao Esprito
Santo.
Assim como no Nordeste Goiano, em cada diferente regio do estado as festas
religiosas foram adquirindo caractersticas prprias, enriquecidas de significados. Nesse
contexto peculiar, a parte da festa que ocorre na zona rural rica em elementos culturais,
prestigiando a msica, a comida, a linguagem e os costumes de determinado povo.
Couto (2004) salienta que o folclore anda lado a lado com o sentimento de
espiritualidade dos participantes da folia. A catira1, a curraleira2 e o lundum3
de
A catira ou cateret uma dana tpica rural. Em algumas regies executada exclusivamente por
homens, organizados em duas fileiras opostas.
2
O lundum uma dana de origem africana de carter cmico, sofrendo variaes de acordo com a
regio. Em Formosa, danado o lundum de roda, em que as mulheres fazem rodopios e sapateados
ao som da viola, caixa e pandeiro, formando-se roda e s vezes, cantando.
3
A curraleira tambm uma dana tpica rural na qual os danarinos sapateiam todos ao mesmo
tempo, diante de todos os demais companheiros, fazendo a cantoria e tocando seus instrumentos
(viola, caixa e pandeiro). menos conhecida que a catira.
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organizam o giro (itinerrio), o alferes que leva a bandeira, as guardis de Nossa Senhora,
o pouseiro (aquele que hospeda), o caixeiro (aquele que toca a caixa), o mussungueiro
(aquele que guarda os pertences dos folies), os violeiros, os tropeiros (aqueles que
cuidam dos cavalos) e a equipe da sade.
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RECORTE 1
Entoai as orao ao Sinh pa d fora pa toc a roa (cultivar) so as beno /bensw/ qui nis
hoje imploramu de Deus, pra num logr (desvalorizar) nossu labe inch de fartura nossa mesa, d
sustana ao homi da roa () aqui dibaxo dessa rvre, aonde feiz esse betel to bunito e encantad
para o Esprito Santo e Maria e Santana, a me de Maria, av de Jesus. () quando tudo t bo t
bo, mas quando tem duena no meio, vamo rez e confi que Deus controla issu motivo de
nis louv e agradecer a Jesus queremus te louv por toda a equipe de trabalhu (Etelvina
Soares, 75 anos).
Obs. transcrio da fala das rezadeiras, adaptando para a ortografia.
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Atualmente, o evento hoje conduzido pelas rezadeiras, que atuam como lderes
espirituais. Mas a festa tambm possui outro personagem central: o imperador.
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Normalmente um casal idneo sorteado para ser paraninfo da festa, portanto, imperador
e imperatriz, responsveis por representar a folia perante a sociedade.
Por conseguinte, a perda desse discurso mtico das rezadeiras poderia ocasionar um
dano irreparvel ao meio ambiente natural e tambm social, uma vez que as pessoas
deixariam de praticar uma convivncia harmoniosa com a natureza e com seus
semelhantes.
Seria louvvel, portanto, enfatizar neste espao a ideia da valorizao das prticas
sustentveis do povo do campo, onde quase no se polui ou degrada, preserva- se a natureza,
sem o consumo do descartvel e de alimentos industrializados na feitura das comidas.
muito comum nas comunidades rurais, onde so revividos velhos costumes, a
existncia tambm da prtica do curandeirismo, atravs da reza. Ele , muitas vezes,
acompanhado da utilizao de plantas do cerrado, considerado um dos ecossistemas mais
ricos do planeta.
Levando em conta que o presente estudo enfoca, principalmente, o contato com a
narrativa
das
rezadeiras
no
conhecimento
etnobotnico
que
implica
curandeirismo popular, propomos aqui nos ater apenas s interaes lingusticas que
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Nesse discurso mtico, existe toda uma noo de superao atravs do poder da reza,
um mtodo simples e eficaz para problemas da vida contempornea, cujo desconhecimento
desafia nossa compreenso.
Nessas narrativas se evidencia outro paradoxo: mesmo no tendo o conhecimento
que versa sobre as cincias mdicas que tratam a depresso, as curandeiras demonstram
conhecimento sobre a natureza humana e os motivos que podem levar ao desiquilbrio
emocional.
Nesse sentido, a reza se constitui no s como um patrimnio lingustico- cultural do
povo goiano ou como um saber imaterial ao qual o crente fiel tem acesso, mas tambm
como um elemento psicoafetivo que pode proporcionar a cura queles que procuram alvio
para suas dores.
A narrativa das rezadeiras exemplifica a proposio de Haugen(1972), que aponta a
sociedade como o verdadeiro meio ambiente da lngua, uma vez que ela a utiliza como
um de seus cdigos de comunicao.
A viso de mundo que emerge da prtica das rezadeiras, seja na forma de cura ou
como identificao e coeso de um grupo atravs de suas crenas, demonstra um forte
envolvimento com o ecolgico na busca de uma estratgia para a sobrevivncia de seu
patrimnio e de sua cultura.
Consideraes Finais
O desejo de no deixar o linguajar tradicional da folia cair no esquecimento
muito presente no grupo das rezadeiras. Elas buscam em suas origens a sabedoria dos
antepassados, aquilo que sempre foi passado e transmitido de uma gerao a outra,
despertando nos mais novos o gosto pelas prticas msticas. A memria um produto da
imaginao na evocao voluntria desse passado.
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Resumo
Situada em uma regio rural de Cariacica/ES a pequena localidade de Roda dgua palco
para uma festa, ao mesmo tempo, religiosa e profana. Trata-se do Carnaval de congo e
Mscaras. De vida secular, esta festa est inserida em uma complexa rede de relaes
sociais. Esta rede promoveu diversas e profundas transformaes nesta festa, que
construda, desconstruda e reconstruda incessantemente. Este artigo visa compreender
esse processo de permanente reinveno dessa tradio, aqui analisada como um ritual
bom para viver e bom para compreender, ritual esse que se constitui como um instrumento
de produo de sentidos.
Palavras-chaves: Ritual, congo, festas populares, mscaras.
Resum
Situe dans une region rurale de Cariacica/ES, Roda dgua est lhte dune fte em
mme temps religieuse et profane. Cest le Carnaval do Congo e de Mscaras. Realise
depuis prs dun sicle cette partie est integre dans um rseau complexe de relations
sociales. Ce rseau a favoris des changements divers et profunds dans ce festival, que
est constuit, dconstruit et reconstruit sans cesse. Cet article a pour but comprendre ce
processos de rinvention constant de cette tradition, ici analys comme um rituel de bon de
vivre et bon de comprendre. Ce ritual est aussi un instrument de production de
significations.
Mots-cls: Rituel, congo, ftes pupaleires, masques.
Abstrat
Situated in a rural regial of Cariacica/ES, the small town of Roda dgua, is host to a party
at the same time, religious and profane. It is the Carnival of Congo and Masks. With a
secular life, this party is included in a complex network of social relations. This network
has promoted diverse and profound changes in this festival, which is constructed,
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deconstructed and reconstructed incessantly. This article seeks to understand this process of
constant reinvention of this tradition, here analyzed as a ritual "for good living and good to
understand" that this ritual is as an instrument of production of meanings.
Keywords: Ritual, the congo, festival, masks.
INTRODUO
Oito dias aps a Pscoa (festa religiosa do catolicismo, quando se comemora a
ressurreio de Jesus Cristo), acontece em Roda dgua uma rea rural do municpio de
Cariacica, estado do Esprito Santo , uma grandiosa festa, popularmente conhecida como
Carnaval de Congo e Mscaras de Roda dgua. Essa festa realizada no mesmo dia em que
se comemora, no calendrio catlico, o dia de Nossa Senhora da Penha, padroeira do
Estado do Esprito Santo.
O Carnaval de Congo e Mscaras rene uma multido de pessoas que, em certas
pocas, chegou a contar, aproximadamente, trinta mil pessoas, tornando-se uma das
maiores festas popular do Estado.
A partir da memria de algumas das pessoas que, em tempos antigos, participaram
da festa ou mesmo da sua organizao, possvel dizer que o Carnaval de Gongo e
Mscaras teve incio em um tempo que remonta a mais de um sculo e que tem suas
origens ligadas aos escravizados da regio, que faziam os festejos ao som dos tambores de
congo.
Qual o significado que podemos atribuir a tal festa? Como essa festa pode ser
inserida na vida das pessoas da regio de Roda dgua? Quais so as redes que se articulam
para que a festa seja realizada e tenha reconhecida a inegvel importncia que ela representa?
So estas as questes que esto na origem desta comunicao, que pretende discutir o
Carnaval de Congo e Mscaras como um ritual, no sentido empregado por Wolf
(2003, p. 297), como comunicao de uma viso particular da ordenao apropriada do
universo.
De forma similar, para Leach (1996, p. 32; 76), o ritual um instrumento de
comunicao, atravs do qual os indivduos e os grupos expressam sua forma de ver a
ordem social. Mito e rito so, portanto, formas de afirmao simblica sobre esta ordem. O
ritual serve para expressar o status do indivduo enquanto pessoa social no sistema
estrutural em que ele se encontra temporariamente (idem, p. 74). A situao social e as
relaes polticas e econmicas podem ser apreendidas atravs de um estudo sobre as
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manifestaes culturais e sobre os ritos. Leach observa que a cultura proporciona a forma,
a roupagem da situao social.
Wolf afirma que a formao de conjuntos culturais est relacionada com questes
ecolgicas, poltico-econmicos e ideolgicos e est em profunda construo, desconstruo
e reconstruo. Assim, mesmo remetendo a uma poca recuada no tempo em cem anos, o
Carnaval de Congo e Mscaras vem sendo continuamente reconstrudo a partir de vrias
conexes culturais e sociais.
Essas conexes culturais e sociais se do, tomando-se por base a distino feita
por Wolf, entre conhecimento e atividades prticas e o nvel das significaes
persistentes conferidas a essas atividades. Por exemplo, continua Wolf, h nas prticas
humanas, os atos de cavar, plantar, colher, cozinhar e comer conhecimento e atividades
prticas que trazem implcitas relaes de gnero, padres de conduta em relao posse
e uso da terra implicaes simblicas. As significaes so encaixadas com as prticas
mediante a criao do que Wolf chamou de ideologia. Esta est intimamente
relacionada
questo
de
poder,
pois
criao
da
ideologia
envolve
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Essa relao foi estudada por Barth em uma situao intertnica. Para Barth (idem)
a anlise centrada nas fronteiras fundamental para que se possa compreender a
organizao do comportamento e as relaes sociais. Haver uma tendncia no sentido de
canalizar e padronizar a interao e no sentido da emergncia de fronteiras que mantm
e produzem diversidade tnica dentro de sistemas sociais maiores e mais abrangentes.
Concentra-se em combater a antropologia que valoriza o isolamento social como fator crucial
para a manuteno da diversidade cultural e que v as trocas culturais como simples processo
de aculturao.
Da mesma forma, Leach (1996) diz que um estudo da organizao social no pode
tratar os grupos culturais como grupos sociais isolados (idem, p. 34) e critica a forma como os
antroplogos cunharam e usam o termo aculturao que, na maioria das vezes, acaba
sendo uma simples troca de traos particulares entre grupos sociais isolados que, em
determinado perodo histricos, estabelecem contato (idem, p. 326).
Barth (2000), por sua vez, estabelece uma anlise tendo por base uma crtica que
se direciona para a ideia, at ento muito comum, que decretava a sentena de uma raa,
uma cultura e para a ideia de unidade cultural. Neste ponto, Barth parece ter se
inspirado na anlise de Leach, que critica essa tese de unidade cultural e apregoa que
estruturas sociais diferentes podem ser representadas pelo mesmo conjunto de smbolos e que
estruturas particulares podem assumir uma variedade de interpretaes culturais.
As Bandas de Congo de Roda dgua no podem ser analisadas de forma isolada
ou como se formassem grupos homogneos e de estrutura inabalvel e imune a
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Bandas de Congo
A Associao das Bandas de Congo de Cariacica tem sua histria ligada ao Conselho das Bandas de
Congo de Cariacica, criado na dcada de 80 do sculo passado. No formato atual a Associao foi criada em
2002 e oficializada em 2003. Neste ano de 2012 foi realizada uma reforma estatutria.
2
So elas: Banda de Congo Mestre Itagiba, Banda de Congo Santa Izabel, Mestre de Congo So Benedito de
Boa Vista, Banda de Congo So Benedito de Piranema, Banda de Congo So Sebastio de Taquaruu e Banda
de Congo Unidos de Boa Vista.
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chocalho feito com um cilindro em metal oco, recheado com contas ou sementes. A buzina
semelhante a uma corneta - tambm confeccionada em metal e ajuda a ampliar a
voz marcante do mestre.
As bandas de congo se apresentam em diversos tipos de festas, religiosas ou
no, organizadas nas comunidades, em eventos do Poder Pblico e em atividades
acadmicas. As apresentaes ocorrem, tambm, em festas organizadas pelas prprias
bandas ou pela Associao das Bandas de Congo de Cariacica. A mais importante festa
organizada pela Associao o Carnaval de Congo e Mscaras.
Carnaval de Congo e Mscaras: o tempo dos antigos
Todas as informaes fornecidas pelo Mestre Itagiba me foram repassadas em entrevista concedida no dia
24/04/2011.
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hoje falecido, Mestre Vitrio. Em meados do sculo XX, a festa passou a ser realizada
na localidade de Boa Vista, promovida pelos Mestres Jeoval, Queiroz e Patrocnio. Aps um
perodo, a festa fora transferida, pelo Mestre Queiroz, para Roda dgua, organizada pela
Banda de Congo de Santa Izabel, de propriedade do prprio Mestre Queiroz, que preparava
os tambores e confeccionava as mscaras. Junto a Mestre Queiros, havia vrios outros
mestres, a exemplo de Dos Santos e Gabiroba, pai do j citado Itagiba.
Na percepo dos membros das bandas atuais, a forma como se brincava o
carnaval de congo, no passado, era mais divertida. Freitas (idem, p. 67) traz vrios
depoimentos que afirmam que sentem saudades da forma como a festa se desenvolvia no
passado, quando as pessoas sentiam-se mais seguras, j que a festa se restringia aos moradores
do bairro. O sentimento de segurana era reforado pelo fato de que todos os brincantes
eram pertencentes s famlias da regio. No havia maldade e era muito animado e
divertido, relatam ainda alguns membros das bandas.
Ao se fazer um paralelo entre a forma da festa no tempo dos antigos1 e a forma
como acontece hoje, podemos observar alguns pontos divergentes. Para alguns, a festa
atual apresenta problemas srios, como a falta de segurana, j que, no dia da festa, o bairro
frequentando por muitas pessoas de fora da regio, que no apresenta estrutura para
suportar o nmero de visitantes. Outros falam que o carnaval mudou muito, est falsificado
(idem: 73).
Por outro lado, vrios entrevistados de Freitas afirmam que houve muitas
melhorias. Hoje em dia o carnaval est mais conhecido e o congo est mais valorizado.
Antigamente, lembra um mestre da regio, as pessoas sentiam-se discriminadas, j que
alguns moradores achavam que o congo era macumba. Hoje, com o reconhecimento
adquirido pelo congo dentro e fora da comunidade, ele passou a ser mais respeitado.
Mestre Itagiba relata ainda que, graas ao Carnaval do Congo e Mscaras, a regio
ficara mais conhecida e conseguira muitas melhorias, como energia eltrica e telefone. Para
Mestre Itagiba, o crescimento do Congo o crescimento de toda a comunidade.
Um ponto salta aos olhos, quando se analisa os depoimentos trazidos por Freitas.
A forma como os congueiros avaliam o carnaval est muito ligada forma como a
comunidade local e os de fora o avaliam. O fato de o Carnaval de Congo ser hoje
conhecido em todo o Estado do Esprito Santo traz tanto o reconhecimento tambm
Expresso usada pelo Mestre Itagiba para se referir ao congo praticado por seu pai Mestre Gabiroba e por
contemporneos deste.
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A Festa
Para a maioria das pessoas que participam da festa, o Carnaval de Congo e Mscaras
se inicia e termina no dia de Nossa Senhora da Penha. Entretanto, preciso destacar que,
para a comunidade que organiza a festa e para a Associao das Bandas de Congo, o ritual
se inicia muito tempo antes.
Como apontado acima, devido dimenso grandiosa que a festa ganhou, faz-se
necessrio que haja um grande investimento para a montagem de toda a estrutura da festa.
O Carnaval de Congo e Mscaras realizado em um campo de futebol, que fica prximo
Sede da Associao de Bandas de Congo, onde montada uma estrutura com muitas barracas
para a venda de bebidas, comidas e souvenires, com um palco para apresentaes
culturais e para o encerramento, banheiros, os mastros onde as bandas ficam localizadas e
uma capela para a Imagem da Santa.
Os recursos levantados para o pagamento das despesas com essa estrutura so
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Figura lendria ligada aos primrdios da brincadeira e que ser melhor analisada abaixo.
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dirigiu primeiramente para a Igreja Catlica da Regio, onde fora celebrada uma missa.
Aps a missa, o cortejo se dirige para o campo, onde se dar continuidade aos
festejos, que tem uma pausa para o almoo. A Associao de Bandas oferece almoo para
todas as bandas que participam do Carnaval de Congo.
A festa retomada aps as quatorze horas, com cada banda localizada prxima ao
seu mastro. A multido vai aumentando significativamente e as bandas no param de tocar,
tendo sempre a participao do pblico, ora cantando as msicas ora tocando os
instrumentos. A energia presente neste momento completamente empolgante. As vrias
bandas tocando ao mesmo tempo oferece uma sonoridade diferente, criando uma harmonia
na contramo da ordem musical que poderamos chamar de convencional.
Transita por toda a festa uma figura vestida de folhas de bananeira e portando
uma mscara de congo. Todos os identificam como Joo Bananeira embora alguns mestres
os chamem de Z Bananeira. Nas lembranas de mestre Itagibe, esto presentes as
narrativas de seu pai, mestre Gabiroba, explicando a origem dessa figura popular, que seria
um fazendeiro ainda da poca da escravido - desejoso de participar do carnaval de congo
e temeroso de ser reconhecido. Como soluo, ele produzia roupas de bananeiras, para que
no fosse identificado. Corrente tambm a verso que narra que os mascarados eram
escravizados disfarados para que no fossem reconhecidos, participando de um ritual que
lhes era proibido.
A produo agrcola a mola mestra da economia e maior vocao da regio de
Roda dgua, sendo as produes de mandioca, caf e, principalmente a banana, as mais
importantes fontes de emprego e renda da regio. Certamente, as pessoas que faziam seus
disfarces escolhiam matria-prima de fcil acesso, sendo as folhas de bananeira a principal.
Nos dias atuais, vrias pessoas da comunidade, ou mesmo pessoas de fora, se vestem
de Joo Bananeira, que acaba por se tornar um dos smbolos do Carnaval de Congo, sendo
alado inclusive como smbolo da cultura do Municpio de Cariacica1.
O encerramento do festejo acontece aps as dezoito horas, quando todos os
mestres sobem ao palco para entoarem, juntos, a msica Ia i voc vai a Penha. No meio
da plateia as bandas tambm tocam todas juntas. Houve pocas em que era cantada a
msica Ave Maria, ausente j h algum tempo.
1
Foi criada no ano de 2008 uma Lei de Incentivo Fiscal para a cultura que leva o nome de Joo
Bananeira. Em consequncia dessa ao o termo Z Bananeira de reconhecimento restrito ficando
limitado apenas a alguns moradores antigos da regio.
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Simbologia e Significados
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Ticumbi, ou Baile de Congo, um ritual realizado no Norte do Esprito Santo. Essa festa tem vida secular e
realizada em homenagem a So Benedito.
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No ano de 2013 participei da Romaria, saindo, juntos com os membros de uma banda de congo, de Roda
dgua e percorrendo vinte seis quilmetros at o Convento da Penha.
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Vem de Lyra (1981) a lio de que nas expresses culturais negras a religiosidade
no se prende a datas festivas, padroeiros ou, diria ela, irmoneiros ou instituies. A
religiosidade est inserida em todas as dimenses da vida (arte, vida social, religio, festa
dentre outras) que so coisas incontestadamente ligadas (idem, p. 20). O ritual religioso
incorpora-se ao ciclo social fazendo parte da vida.
Neste ponto nos cabe voltar s reflexes de Leach sobre o ritual quando analisa
a relao entre o sagrado e o profano. Neste momento, o citado antroplogo ingls faz
uma crtica ao pensamento herdeiro de Durkheim, que divide as aes em duas classes, a
saber, os ritos religiosos e os atos tcnicos, ou seja, o sagrado e o profano. Assim sendo,
o ritual seria, aos olhos dos antroplogos seguidores desse pensamento, uma palavra que
descreveria as aes sociais que se inscrevem no campo do sagrado. Seguindo essa linha de
raciocnio, o Carnaval de Congo apresenta uma faceta sagrada convivendo, separadamente,
com outra profana. Freitas (2007), inclusive, diz que a procisso (realizada pela manh)
a parte religiosa e o momento em que as bandas se apresentam prximos aos mastros (na
parte da tarde) seria a profana.
Leach (IDEM, p. 76) acha injustificvel a nfase dada por Durkheim dicotomia
absoluta entre o sagrado e o profano. Reconhece a existncia de polos onde se situam, de
um lado, as aes inteiramente profanas e, de outro lado, as aes puramente sagradas. Mas
destaca que a grande maioria das aes sociais se situa transitando ora em uma esfera ora
em outra. Para Leach, sagrado e profano ritual e tcnica, para usar termos por ele
empregados no seriam tipos de ao, mas aspectos presente em qualquer tipo de ao
(idem, p. 76).
possvel que, para o pblico em geral, essa simbiose no seja facilmente
perceptvel. Certamente, para os membros das bandas de congo a religiosidade est
presente em todos os momentos da festa, embora, possivelmente, em propores
diferenciadas. Neste sentido, diverso e devoo devem ser vistas compondo a mesma
estrutura cultural, quando se estuda o Carnaval de Congo e Mscaras.
O aspecto religioso da festa no , segundo alguns estudiosos (FREITAS, 2007, p.
115) algo condizente com a festa em seu aspecto tradicional. Para Mazco (1993), no
passado no se notava nada que remetia religiosidade e devoo a Nossa Senhora da
Penha. A insero da procisso relativamente recente e foi fruto de uma promessa feita
por uma congueira, conhecida como Dona Flor, em busca de cura para uma
enfermidade. Essa passagem aconteceu na dcada de noventa do sculo passado.
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Parece indiscutvel que a religiosidade est presente na origem da festa, haja vista
que as trs datas que compunham os festejos no passado estejam ligadas ao calendrio
catlico, sendo o dia de Nossa Senhora da Penha aquela que foi assumida no decorrer deste
sculo. A f em santos catlicos, como destacado acima, est presente na vivncia de
escravizados e ex-escravizados desde a poca colonial. Quanto a isso, a Historiadora Maria
Stella de Novaes narra o episdio em que Elisirio lder da Insurreio de Queimados
escapara da priso na noite que antecedia sua execuo. Novaes (1963, p. 67-68) nos
relata que em todos os cantos se comentava que Elisirio fora salvo por Nossa Senhora
da Penha, o que certamente h de perpetuar-se no futuro, segunda a prpria historiadora.
Conta-se que, ao ver chegando sua hora derradeira, o escravizado insurreto vira-se para a
imagem da Santa e faz um apelo confiante que a Virgem, em todo seu poder e bondade,
no lhe abandonaria. Segue-se que
Enlevado, murmurando ainda a splica filial, adormece. Antes da aurora,
porm quando a Cidade toda jazia ainda imersa na plenitude da noite, um
claro misterioso irradia-se, no crcere imundo, e desperta os cativos. Atnitos,
calculando talvez a hora fatal, divisam, entretanto, ao seu lado, uma figura de
meiguice infinita, que lhes acaricia as frontes doloridas, desata as correntes e
aponta a porta entreaberta. (idem: 69).
Pela manh corria de boca em boca, por todos os cantos do vilarejo, que fora
Nossa Senhora da Penha quem viera libertar seus filhos condenados ao sofrimento e
libertos pela f. Na mesma obra, Novaes relata que da localidade de So Jos de
Queimados, vrios ex-escravizados evadidos foram se instalar em Cariacica e Viana,
abrindo a possibilidade para que se possa concluir que a devoo a Nossa Senhora da
Penha no ficou restrita localidade onde ocorrera a insurreio.
CONCLUSO
No decorrer de mais de um sculo a ser levam em conta a memria dos congueiros
, se construiu e se reconstruiu um ritual muito rico e complexo. Certamente, essa riqueza e
complexidade no esto todas exploradas nesta comunicao, que apresenta, assim
mesmo, alguns pontos fundamentais que podem abrir algumas janelas para a
compreenso deste ritual realizado todos os anos em uma pequena localidade rural de
Cariacica.
O Carnaval de Congo e Mscaras uma forma de comunicar a forma de
organizao social concebida por aqueles que o realizam. Desde o tempo dos antigos,
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Resumo
As concepes da Geografia da Religio, a partir das perspectivas culturais so
abordagens em ascendente discusso nas instituies acadmicas. Nesse sentido, o
objetivo desse estudo analisar a festa de So Jos, na comunidade Lagoa do Rancho,
Porto da Folha/SE, enquanto manifestao religiosa e identitria, que reaviva prticas e
relaes socioculturais, dinamiza a organizao espacial da comunidade durante as
comemoraes e exprime a relao de identidade do sertanejo religioso a So Jos.
Como procedimentos metodolgicos, foram efetivadas revises da literatura acerca das
temticas em debate, pesquisa participante nos preparativos e nas festividades em
devoo ao santo, realizao de entrevistas junto aos moradores locais, interpretao de
msicas e cnticos populares referentes a So Jos e anlise de registros iconogrficos das
representaes festivas. Os resultados obtidos evidenciam a resistncia e ressignificao de
prticas e manifestaes culturais vinculadas festa e a exaltao de espaos sagrados e
profanos em decorrncia das comemoraes.
Palavras-chaves: Manifestaes religiosas. Sagrado. Festa de So Jos. Identidade.
Rsum
Les conceptions de la Gographie de la Religion, du point de vue des approches
culturelles sont dans l'ordre croissant discussion dans les institutions universitaires. En
consquence, le but de cette tude est d'analyser la fte de So Jos, dans la communaut
de Lagoa do Rancho, Porto da Folha/SE tandis que l'expression didentit et de religion,
que donnent vie a les pratiques et relations socio-culturelles, rationalise l'organisation
spatiale de la communaut lors des clbrations et exprime la relation entre l'identit
religieuse avec So Jos. Les mthodologiques ont t effectues avec des analyses
documentaires sur les questions en discussion, participant des prparatifs et festivits dans la
dvotion au saint, les entretiens avec les rsidents locaux, des chansons d'interprtation et
les chansons populaires So Jos et l'analyse des reprsentations iconographiques
festives. Les rsultats dmontrent la force et le recadrage des pratiques
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Resumen
Las concepciones de la Geografa de la Religin, desde las perspectivas culturales son
enfoques en ascendente discusin en las instituciones acadmicas. En este sentido, el
objetivo de este estudio es analizar la fiesta de So Jos, en la comunidad Lagoa do
Rancho, Porto da Folha/SE, mientras manifestacin religiosa y identitaria, que revive
prcticas y relaciones socio-culturales, modifica la organizacin espacial de la
comunidad durante las celebraciones y expresa la relacin entre la identidad del sertanejo
religioso a So Jos. Como los procedimientos metodolgicos, se han realizado revisiones
de la literatura sobre los temas en discusin, investigacin participativa en los
preparativos y festividades en devocin al santo, entrevistas con residentes locales,
interpretacin de las msicas y canciones populares que se refieren a So Jos y anlisis de
los registros iconogrficos de las representaciones festivas. Los resultados obtenidos
demuestran la resistencia y la resignificacin de las prcticas y manifestaciones
culturales vinculadas con la fiesta y la exaltacin de los espacios sagrados y profanos como
resultado de las celebraciones.
Palabras-claves: Manifestaciones religiosas. Sagrado. Fiesta de So Jos. Identidad.
Introduo
As representaes religiosas do catolicismo popular, expressas, sobretudo, nos
cortejos, nas peregrinaes e nos cultos e festas de santos, onde homens e mulheres
manifestam sua f atravs do pagamento de promessas, das preces e rituais, dinamizam
espaos estruturados simbolicamente pela Igreja e pelos devotos, com o propsito de
possibilitar a transposio espiritual e o contato do homem religioso com sua divindade, a
partir da hierofania.
Reconhecendo a necessidade da cincia geogrfica em compreender as relaes
simblicas e culturais institudas pelo homem no espao, esse artigo tem por objetivo
analisar, as festividades em comemorao ao Padroeiro So Jos, no Povoado Lagoa do
Rancho, Porto da Folha/SE, enquanto manifestao religiosa e identitria, que reaviva
anualmente espaos sagrados e profanos, relaes de sociabilidade entre os moradores e
exalta a identidade do sertanejo religioso com a figura de So Jos.
Como procedimentos metodolgicos, efetivaram-se revises da literatura acerca das
concepes da Geografia Cultural, Geografia da Religio, identidade e manifestaes do
catolicismo popular. Foram acompanhados a partir de pesquisas participantes, os
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A partir da Revoluo Industrial e, nitidamente, com a Revoluo Tcnicocientfica, informaes de diversas culturas, difundem-se a todo instante entre diferentes
povos. A mdia a partir dos meios de comunicao informativos proporciona o contato,
principalmente, das novas geraes com a cultura de massas, cujas expressividades dos seus
smbolos tornam-se defasadas antes mesmo de serem concretizadas. Tal cultura no tem
como base o espao vivido e no possui uma construo histrica, pelo contrrio, criada e
recriada pelo vis mercadolgico e para a manuteno do poder, compreendendo um
movimento ante social (SANTOS, 2010). Assim, a identidade dos indivduos reforada
a modificao e atribuio de novos elementos externos, por vezes, sem analogia a
dinmica cultural dos sujeitos.
A reconstruo das identidades um processo contnuo, constantemente valores,
costumes e conhecimentos so oferecidos aos membros de diferentes grupos sociais.
Contudo, para Claval (2006) isso no convm afirmar, que todos esses elementos sejam
integrados as culturas, medida que alguns so apropriados, outros so recusados, por
colocar em perigo a manuteno da identidade e a integridade do grupo social.
Hall (2006) aborda que o sujeito ps-moderno possui mltiplas identidades
gradativamente fragmentadas. Pens-las como unificadas e estveis uma fantasia.
Contudo, ressalva que a globalizao, necessariamente, no extingue as mltiplas
identidades culturais, uma vez que, apesar da tendncia a homogeneizao de uma
cultura global, contraditoriamente, existe uma apreciao pela diferena. O autor elenca trs
possveis consequncias da globalizao no mbito da homogeneidade das identidades
globais:
a)
b)
c)
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diversas culturas. Alm disso, vrios grupos sociais reafirmam suas identidades, como
uma negao aos movimentos externos, que possam desestabilizar sua cultura.
Essas reflexes anulam o pensamento, por vezes, disseminado de um movimento
homogeneizador e globalizado, que conduz a sociedade a uma aldeia global com uma
cultura similar, pobre em simbologias e representaes. Observam-se, ento, movimentos
em contraposio, nos quais grupos sociais reforam suas prticas, saber- fazer e crenas.
Pesquisadores de diferentes reas do conhecimento cientfico destacam a
resistncia de prticas socioculturais e identitrias, reproduzidas por atores sociais, que
preservam suas tradies e negam a imposio de uma cultura exterior, que, por sua vez,
venha ameaar a legitimidade da identidade local.
Nesse sentido, Mendes (2008) ao estudar as comunidades rurais do municpio de
Catalo-GO, com nfase na resistncia das identidades sociais e representaes culturais,
ressalva a permanncia de relaes de sociabilidade e proximidade entre os atores locais,
como tambm, a reproduo de prticas culturais e manifestaes religiosas atreladas ao
catolicismo popular, como as festas de santos, as procisses, os batismos na fogueira de
So Joo e as relaes de compadrio. Ainda a respeito dessa temtica Andrade (2008),
ressalta a influncia dos preceitos tradicionais da religio catlica nas relaes sociais,
valores morais e na constituio da identidade da populao local, na comunidade Tenda
do Moreno, Uberlndia-MG.
Os princpios e as manifestaes religiosas, ao constiturem elementos fundamentais
no modo de vida local e na construo da identidade do grupo social, tornam-se um
objeto de estudo a ser explorado pela Geografia Cultural.
Rosendahl (2002; 2004; 2006; 2012), tem se dedicado as temticas referentes s
concepes da Geografia da Religio e a territorialidade da Igreja Catlica no Brasil, com
nfase no processo de expanso e organizao institucional da Igreja, nas manifestaes
religiosas do catolicismo popular atreladas, sobretudo, as peregrinaes e fundamentaes
nos conceitos de espao sagrado e profano.
Conforme Rosendahl (2002) religio e sagrado so ideias associadas, ambas se
manifestam no espao. A manifestao do sagrado designada pelo termo hierofania, que
etimologicamente significa a revelao de algo sagrado.
A hierofania ocorre em objetos, lugares, animais ou mesmo em pessoas, desde que
esteja embutida uma sacralidade. Esse fenmeno, por sua vez, destinge-se de qualquer
realidade cotidiana, no representa algo do nosso mundo e se configura como misterioso
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Tais
indicadores refletem a
A regio do municpio era habitada pelos Xoks, indgenas cujos registros histricos
evidenciam terem vivido s margens do Rio So Francisco nos estados de Sergipe,
Alagoas e Pernambuco nos sculos XVII e XVIII. Em Porto da Folha os Xoks fizeram
parte da Misso de So Pedro de Porto da Folha, fundada no sculo XIX pelos padres
Capuchinhos (FRANA; CRUZ, 2007).
Em 1821 Porto da Folha foi desmembrado da Freguesia e da parquia de Santo
Antnio do Urubu de Baixo (atual Prpria), com a denominao de So Pedro do Porto da
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Folha e sede na Ilha de So Pedro, onde vivem atualmente remanescentes dos indgenas
Xoks, cujas manifestaes religiosas mesclam princpios do catolicismo e cultos
tradicionais da religio dos seus antepassados.
A parquia a princpio possua como padroeiro So Pedro, mas, desde 1841
evoca a Nossa Senhora da Imaculada Conceio, aps a transferncia da sede da freguesia e
da instituio paroquial para a atual localidade da cidade de Porto da Folha.
Bonjardim e Almeida (2012, p.73) ao analisarem a expanso e territorialidade da
Igreja Catlica Apostlica Romana no estado de Sergipe, ressalvam que a formao da
parquia demonstra o poder da Igreja na localidade, e, principalmente o crescimento do
territrio sagrado, pela afirmao da identidade com a hierofania. A institucionalizao
paroquial expandiu o domnio da Igreja Catlica no municpio, onde a manifestao do
sagrado notria na paisagem, principalmente, pelas igrejas, capelas, casas de oraes e
cruzeiros, que se expandem pelos bairros urbanos e, sobretudo, no meio rural,
simbolizando a hierofania no territrio e a territorialidade do catolicismo.
Em Lagoa do Rancho as manifestaes religiosas do catolicismo, faz-se presente
desde o seu povoamento na dcada de 1930, quando um dos primeiros moradores da
povoao, constri ao lado de sua residncia, uma casa de orao em invocao a Santo
Antnio. Alm das novenas em louvor ao santo no ms de junho, eram realizadas na
capela ofcios e oraes na quaresma, como tambm, o pagamento de promessas pelos
devotos.
Em 1953 os habitantes da comunidade, erguem uma nova capela em evocao a So
Jos1 e a antiga casa de orao, torna-se com o passar do tempo uma rugosidade
(SANTOS, 1986), no existindo atualmente nenhum resqucio material da mesma. So Jos
est associado identidade cultural, no somente de Lagoa do Rancho, mas, de todo
Serto Nordestino. O seu modelo de vida e as manifestaes culturais atreladas ao mesmo,
expandiram-se atravs dos ensinamentos bblicos difundidos pela Igreja Catlica, e,
sobretudo, por estrias e contos populares transmitidos pelas geraes familiares ao longo do
tempo.
A respeito da histria do santo, poucos so os escritos da Bblia que fazem
referncia a sua vida. Sabe-se que foi prometido a uma mulher chamada Maria, que
concebeu uma criana a ser chamado de Jesus, por intermdio do Esprito Santo. Deus,
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ento, havia escolhido Jos, para ser o pai adotivo de seu filho. Conforme registro
bblico, em que Jesus pregava em uma sinagoga de Nazar e indagaes eram feitas a seu
respeito, So Jos tinha como ofcio a carpintaria: No este o filho do carpinteiro? No
Maria sua me? No so seus irmos Tiago, Jos, Simo e Judas? (Mateus 13:55). Essa
mesma referncia est expressa em cnticos religiosos populares, cantarolados em louvor ao
santo padroeiro, nos dias das suas comemoraes festivas no povoado: [...] Meu bom Jos
(2x)/ Pobre carpinteiro l de Nazar/ Meu bom Jos(2x)/ Nosso protetor e modelo de f
[...] (Autor desconhecido); [...] Jos humilde arteso/ Trabalhaste noite e dia/ Para no
faltar o po (2x)/ No lar da Virgem Maria [...] (Autor desconhecido).
Assim, a escolha do novo padroeiro para a recm-construda capela est atrelada a
duas motivaes: a relao do homem religioso a So Jos, santo humilde, trabalhador,
justo e honesto, mas tambm, devido identidade do agricultor sertanejo, fortemente
arraigada ao santo, mesmo que escritos bblicos e cnticos religiosos identifiquem-no como
um carpinteiro.
A justificativa para a vinculao da cultura do homem do campo a So Jos a
crena entre os agricultores tradicionais, que a ocorrncia de chuvas no dia do santo (19 de
maro), ou nos dias que antecedem a sua festa perodo, comumente, simultneo ao incio
da estao chuvosa no Serto , sinal de um inverno promissor. no dia 19 de maro,
que esses agricultores se apegam a So Jos e em uma demonstrao de f, semeiam a
terra e plantam milho para comer na noite de So Joo, caso as chuvas sejam promissoras, o
ms de junho ser de fartura no Serto. Por esse motivo, muitos sertanejos fazem referncia
a So Jos, como o primeiro santo do ciclo junino.
Se plantar no dia de So Jos, tem milho maduro em dia de So Joo, isso
certo, mas se no vier chuva no temos milho no dia de So Joo,
como esse ano no vai ter porque no choveu. por isso que os pais
dizem: o santo bom e padroeiro So Jos, porque ele o patrono
da famlia e do agricultor, choveu tem milho! At hoje tem gente que
planta, porque tem pessoas que tem muita f, que o nordestino e o
trabalhador tm muita f, planta s que s vezes a chuva falta e acaba
perdendo a plantao. Isso um negcio que continua vivo, as
experincias de Senhor So Jos do ms de maro continuam viva, e no
nada que inventaram que acontece mesmo (Moradora JV, Pov. Lagoa
do Ranho, 2013).
Tem gente que mesmo sem chover, com a terra seca, planta no dia de So
Jos, com a f que a chuva vai vir (Moradora ID, Pov. Lagoa do Rancho,
2013).
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Manifestao cultural que consiste na prtica de leiloar objetos, alimentos e animais domsticos do campo,
doados pela populao local e pessoas influentes da regio. Para alm das festas religiosas, os leiles eram
organizados por famlias como um momento de lazer, diverso e sociabilidade entre amigos.
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Encenaes teatrais combinadas com cnticos populares religiosos, apresentadas por jovens da comunidade
aos moradores e fiis.
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custear as despesas. A festa era comemorada durante trs dias, dois que antecediam o dia
19, com a realizao de teros e oraes pelos lderes religiosos da comunidade e o dia
do padroeiro, quando era realizada a procisso e a missa pelo sacerdote paroquial.
Rosendahl (2006) enfatiza que o movimento de romanizao do catolicismo no
Brasil, a partir da segunda metade do sculo XIX, que inclua a substituio das prticas
religiosas tradicionais, pelas novas devoes da Igreja oficial, apenas foi eficaz nas
parquias urbanas, predominando nas reas rurais as manifestaes do catolicismo popular,
regidas por agentes religiosos leigos, em decorrncia da escassa existncia de sacerdotes.
O isolamento do povoado devido s precrias estruturas de comunicao, alm da
inconstante presena de padres, proporcionou at o final da dcada de 1980, uma
autonomia entre os moradores locais na realizao de rituais tradicionais como ofcios,
novenas e a organizao da festa em louvor ao padroeiro.
Com o crescimento do nmero de parquias e de sacerdotes a servio das
comunidades rurais, aumentaram os dias da festa. Enquanto outrora se realizava apenas o
trduo de So Jos durante trs dias de devoo, atualmente as festividades abrangem
quatro dias, ocorrendo celebraes de missas com padres de diversas parquias. Mantmse a participao da populao local na organizao da festividade, mas, perceptvel
uma subordinao dos agentes religiosos comunitrios aos lderes oficiais da Igreja.
Contudo, no se verifica uma conflitualidade entre os atores comunitrios e os
lderes religiosos. O ms de maro continua a ser esperado com euforia pela populao, que
refora anualmente a sua identidade cultural, com louvor ao santo padroeiro. Nesse sentido,
para Claval (2001) a cultura indispensvel ao indivduo, pois atribui significado a sua
existncia. A partir do compartilhamento de uma crena religiosa e da vivncia entre
pessoas pertencentes a um mesmo grupo, ocorre o fortalecimento do tecido social.
Nas semanas que antecedem as comemoraes ntida a ansiedade dos devotos
locais. O proco e os fiis renem-se na igreja, dividem as tarefas, definem as temticas,
selecionam os celebrantes a serem convidados e todos se empenham com os
preparativos.
Quando est chegando festa agente j fica numa ansiedade
terrvel, quase que no come direito, s naquilo, preparar os
preparativos, aquela coisa, o que vai fazer? O que vai ter de bom?
Convidar os padres, qual o melhor? O que vai vir? essa coisa.
(Moradora JV, Pov. Lagoa do Ranho, 2013).
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Prximo ao trmino da missa no dia 19, os fiis se voltam ainda mais atenciosos para
o sacerdote, o momento da bno final, ritual que purifica a alma. Aps o rito, os
inmeros fogos de artifcio anunciam o trmino das comemoraes, e os cantores e
animadores da celebrao, convidam os devotos a cantarem e a invocarem o padroeiro
com o grito: Viva So Jos... E de forma unanime todos respondem: Viva! O semblante dos
fiis transparece ao mesmo tempo alegria, pelo transcorrer de uma festa santa, que lhes
renovou a paz espiritual, mas tambm, saudade pela festividade que apenas ir
acontecer no ano seguinte.
Quando termina a festa agente fica com muita saudade, na rua agente fica
s conversando aqueles momentos bons que passou e fica na
expectativa do prximo ano (Moradora JV, Pov. Lagoa do Ranho,
2013).
Consideraes finais
perceptvel a partir do referido estudo, uma identidade cultural do agricultor
sertanejo a figura de So Jos, uma vez que, acredita-se que a ocorrncia de chuvas no dia
em comemorao a sua festa, alm daqueles que antecedem a mesma, sinal de um inverno
promissor e, consequentemente, uma boa colheita. Nesse sentido, o homem religioso,
recorre ao milagroso So Jos pelo advento de tempos de fartura para o Serto.
Alm disso, verifica-se que relaes de sociabilidade e de reciprocidade entre os
moradores so exaltadas em decorrncia das festividades, ou seja, toda comunidade se uni
e contribui na organizao dos preparativos e na oferta da fora de trabalho, com um nico
propsito, realizar uma deslumbrante festa em comemorao e louvor ao santo padroeiro.
A festa como uma manifestao cultural religiosa, contribui para aglutinar inmeras
pessoas em evocao ao sagrado, esse um perodo dedicado remio dos pecados, ao
agradecimento das graas alcanadas, para fazer preces e livrar-se dos males. Nesse
momento, o homem religioso quebra a sua rotina de vida, a fim de adorar o sagrado,
purificar a alma e, consequentemente, est pronto para enfrentar as adversidades
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porvindouras.
Durante as comemoraes o sagrado excede o espao interior da igreja e ocupa a
praa campal ao seu redor, onde so realizadas as missas noite, mas tambm, as
principais ruas da comunidade, quando a imagem do santo sai da capela e a hierofania
ocorre nos cortejos. A procisso do dia 19 de maro a culminncia da festa, o momento
que entre cnticos e louvores, os devotos aproximam-se ainda mais do sagrado, e a ele
coloca todas as suas aflies materiais e imateriais.
Em decorrncia das comemoraes, espaos profanos so estruturados para atender
os devotos. Os bares ocupam as ruas, ocorre apresentao de serestas e shows de msicos
regionais e o parque de diverso montado e atrai a ateno das crianas. Contudo, o
sagrado que impe as regras ao profano e durante as missas e os cortejos, as prticas pags
so contidas.
Entre demonstraes de f e paganismos, o homem religioso do Serto, refora
anualmente a sua identidade na festa de So Jos. Essa representa a protagonizao e
ressignificao de prticas e ritos simblicos, transmitidos por seus antepassados, herana
cultural, embutida na religiosidade do lugar, que exalta a memria de seu povo.
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olhos
de
certas
pessoas
ou
grupos
assume
uma
dimenso
simblica
[...]
de
nenhuma
mediao
institucional
sem
entre eles
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do estado do Par, teve como objeto de pesquisa duas comunidades camponesas que tinham
suas trajetrias marcadas pelo mito das Bandeiras Verdes. Segundo Vieira, Bandeiras
Verdes um lugar espacial, natural, social e, acrescentaramos mtico e simblico,
associado aos fins dos tempos. Conforme essa autora, muitos camponeses contam que o
Padre Ccero teria dito aos seus fiis que procurassem as Bandeiras Verdes, elas seriam
as terras do outro lado do Rio Araguaia, l teria terra para todos e era uma terra rica, pois,
no final dos tempos s nessas terras no faltaria alimentao.
Ainda de acordo com Vieira esse lugar simblico, no imaginrio dos camponeses
migrantes contm possibilidade de vir a ser concreto. H uma paisagem imaginria e
simblica nas Bandeiras Verdes idealizada pelos camponeses. Vieira estudou as
Bandeiras Verdes como movimento, misso e romaria e a trata como uma profecia feita
pelo o Padre Ccero do Juazeiro, Cear, mesmo no encontrando, segundo ela, nenhum
documento comprobatrio dessa orientao feita pelo sacerdote. Mesmo assim para a
pesquisadora,
a profecia das Bandeiras Verdes atribuda ao Padre Ccero. Ele teria dito a seus
fiis que nos fins dos tempos deveriam procurar as Bandeiras Verdes, que foram
identificadas com as matas amaznicas. A crena na profecia compartilhada
por camponeses nordestinos e do centro-oeste, tendo sido, para muitos, o
elemento desencadeador da migrao para a Amaznia (VIEIRA, 2001, p. 142).
De acordo com Costa (2008), o carter simblico dos lugares revela-se ao ser
humano como algo que precede a linguagem e a razo discursiva, apresentando assim
determinados aspectos do real, enfatizando as relaes entre o simblico e o lugar. A
Romaria do Senhor do Bonfim que surgiu no contexto da migrao de nordestinos para as
Bandeiras Verdes um lugar onde os smbolos esto na realidade material e
conjugam-se s ideias, valores e sentimentos dos devotos do Santo. A Romaria um lugar
onde as realizaes cotidianas das famlias que habitam o povoado e dos romeiros que ali se
territorializam durante o tempo sagrado da Romaria so mediatizadas pelo simblico, ou
seja, mediaes simblicas permeiam as atitudes pessoais e a paisagem.
Sauer (2012, p. 187) define paisagem como sendo uma rea composta por uma
associao distinta de formas, ao mesmo tempo fsicas e culturais. Costa (2008)
lembra que o conceito de paisagem no exclusivo da geografia, mas uma ideia
amplamente utilizada nessa cincia como recurso terico-metodolgico que auxilia na
compreenso dos aspectos e fenmenos que concorrem para modelar, organizar e modificar
materialmente o espao. Santos (2012) considera a dimenso da paisagem a dimenso da
percepo, o que chega aos sentidos, no entanto, esse autor utiliza o conceito de
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Em sua opinio os rituais que marcam as paisagens religiosas revelam, paralelamente, outra
lgica de lidar com o espao, constituindo uma paisagem pela emoo dos rituais e mitos.
Fickeler (2008), ao falar de cerimonialismo e o sagrado ressalta que toda religio
possuir um lado que aborda a conduta pessoal (tico) e outro que trata da adorao
(cerimonial), cabe geografia da religio tratar acima de tudo da religio cerimonial,
devendo lhe dar com as ideias cerimoniais de mais importante expresso geogrfica.
(FICKELER, 2008, p. 8). Sendo assim, uma procisso no espao-tempo da Romaria
constitui-se em um cerimonial geograficamente considervel, uma vez que nela esto
expressas prticas simblicas imaginrias que projetam afetividade onde entram os
esteretipos da civilizao e os valores ligados identidade e a diferenciao social
(REVIRE, 2008, p. 37).
A procisso um ato de peregrinao constitudo em rito. O espao de sua
ocorrncia se difere do espao familiar, nesse espao o peregrinar alcana seu apogeu; ela
vista como cena teatral, onde se representa outros papis diferentes dos que se representa
em casa. Na Romaria do Senhor do Bonfim a procisso ganha o destaque por ser o ritual de
encerramento da festividade religiosa a cada ano, (conforme figura 5). A procisso um tipo
de mobilidade, deslocamento espacial fsico e espiritual que expressa uma paisagem peculiar
da cultura religiosa. Sobre essa especificidade espacial concordamos com Claval (1999), de
que a vida religiosa inscreve-se num contexto de movimentos incessantes.
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seus
poderes,
paradoxalmente
demonstrando
seu
poder,
como
devoto,
de
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Sendo assim, o homem religioso dota de simbologia todos seus ritos e espaos como
sagrados. Esses smbolos so imbudos da cultura daqueles que os criam e realizam, sendo
essa uma das formas de fortalecimento da identidade do grupo. Portanto, identificar
paisagens
religiosas
significa
reconhecer
crenas
identidades culturais de um
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CORES
Verde
LEITURA TEOLGICA
Simboliza a esperana que todo
cristo deve professar.
Vermelho Simboliza o fogo purificador, o
sangue e o martrio.
Amarelo
Branco
Roxo
Rosa
LEITURA CULTURAL
Smbolo da vida renascida e do
crescimento.
Cor simblica do fogo, do brilho
do sol, cor do sangue e do fludo
vital.
Simboliza a luz, iluminao
religiosa interna, do sol espiritual e
sabedoria divina.
Representa a luz difusa
Pequeno assento suspenso entre dois varais, onde a Imagem do Santo instalada para ser levada na procisso,
pode ser carregada por quatro pessoas, mas nas romarias, muitos fiis se aproximam dela e somam-se aos demais
carregadores na conduo do/a Santo/a.
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paisagem como movimento prprio de espacializao da histria viva; para tanto faz se
necessrio apreender a paisagem como apario, por esse olhar sempre haver algo
inapreensvel na paisagem e no s pela tcnica que podemos participar dela. (MAIA,
2011, p. 33).
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Resumo
O interesse geogrfico pelos estudos e pesquisas do fenmeno religioso vem crescendo nos
ltimos anos. O gegrafo ao analisar o fenmeno em questo, o faz sob a dimenso espacial
j que a religio deixa marcas no espao. Partindo desse pressuposto, esse trabalho
busca compreender o processo de formao do espao sagrado do municpio de Trindade,
localizado no estado de Gois. Trindade se formou a partir do elemento religioso
manifestado na imagem do Divino Pai Eterno encontrado por um casal de agricultores
na primeira metade do sculo XIX. A imagem ganhou fama atraindo cada vez mais fiis
dos mais diversos lugares para ali rezarem. So esses os primrdios da romaria de
Trindade que atualmente atrai milhes de romeiros durante os dez dias principais da
festa do Divino Pai Eterno. A identificao de um espao sagrado pressupe um processo
de segregao espacial j que no homogneo. Nesse sentido, os conceitos norteadores de
sagrado e profano, so fundamentais para o entendimento dessa heterogeneidade do
espao. Reconhecendo o sagrado no como aspecto da paisagem trindadense, mas como
elemento de produo do espao, busca-se neste trabalho reconstruir geograficamente o
espao sagrado de Trindade.
Palavras-chave: Religio, geografia, sagrado e espao.
Resumen
El inters geogrfico en los estudios y las investigaciones del fenmeno religioso ha
crecido en los ltimos aos. Este fenmeno en cuestion, analisado por los gegrafos, lo
hacen bajo la dimensin espacial de que la religion deja marcas en el espacio. Partiendo de
eso presupuesto, este trabajo busca comprender el proceso de formacin del espacio sagrado
de la ciudad de Trindad, ubicada en la provncia de Gois. Trindad ha sido originado a
partir del elemento religioso representado en la imagen del Divino Padre Eterno
encontrado por una pareja de agricultores en la primeira mitad del siglo XIX. La imagen ha
ganado fama atraiendo cada vez ms fieles a provncia de Trindad, de los ms diversos
lugares con la intencin de rezaren. Son esos los comienzos de la pregrinacin de Trindad
que en la actualidad atrae a millones de peregrinos durante los diez das principales de la
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Abstract
The geographical interest in studies and surveys of the religious phenomenon has grown in
recent years. The geographer to analyze the phenomenon in question does in the spatial
dimension as religion leaves marks in space. Based on this assumption, this paper seeks
to understand the process of formation of the sacred space of the city of Trinidad, located
in the state of Gois Trindade graduated from the religious element manifested in the
image of the Divine Eternal Father found by a couple of farmers in the first half nineteenth
century. The image won fame increasingly attracting faithful from various places to pray
there. These are the beginnings of the pilgrimage of the Trinity which now attracts
millions of pilgrims during the ten days leading the celebration of the Divine Eternal
Father. The identification of a sacred space presupposes a process of segregation as it is not
homogeneous. In this sense, the guiding concepts of sacred and profane are fundamental to
the understanding of this heterogeneous space. Recognizing the sacred aspect of the
landscape not as trindadense.
Key-words: Religion, geography, sacred and space.
Introduo
O tema religio sempre intrigou a humanidade. Desde a antiguidade o ser humano
se pergunta sobre a origem dos seres sobrenaturais, desses fascinantes deuses ou Deus que
nos criou. Entender esse importante fenmeno social torna-se ainda mais fascinante e
desafiador num mundo ocidental moderno que paulatinamente foi separando o elemento
religioso de suas principais funes. Aos poucos fomos perdendo a ligao com o outro
mundo que nos permitiria entender porque os homens da antiguidade sentiam uma
profunda admirao e temor diante do sagrado e procurava viver o mais prximo
possvel dele. Cada elemento, cada gesto, fazia parte de uma repetio fundamental do
momento da criao. Essa repetio, essa preocupao em manter os ritos vivos, contados
atravs de mitos que garantia a sobrevivncia e a ordem do mundo.
Mas e hoje, se nos distanciamos tanto assim do sagrado, o que explicaria a
crescente busca pelos lugares santos? Realmente nos afastamos das experincias
religiosas? Como o sagrado sobrevive na atualidade? Como nos relacionamos com ele?
Mais do que dvidas, essas perguntas so direcionamentos que nos auxiliam na busca por
respostas para o entendimento deste inquietante tema.
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Fonte: SIG-GOIS
Trindade se destaca no cenrio estadual por seu forte apelo religioso cujos
princpios remontam a meados do sculo XIX. Sua ntima ligao com o sagrado acabou por
atrair cada vez mais fiis que todos os anos se dirigem ao municpio especialmente durante os
dez dias principais da festa que tem incio em 22 de junho at o primeiro domingo de julho.
Estima-se que um pblico de cerca de 2,5 milhes pessoas vo Trindade no perodo da
festa do Divino Pai Eterno. Ao longo de suas ruas, pelas inmeras imagens em vrios
pontos da cidade e a suntuosa Baslica situada no ponto mais alto de seu relevo, podemos
perceber uma forte influncia do elemento sagrado na elaborao de seu espao.
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Outro exemplo de centro de convergncia religiosa a festa do Muqum, que possui o mais antigo
santurio goiano, o de nossa Senhora DAbadia.
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O espao
marcado
pelo
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Seu espao
segregao;
6-
determinados lugares.
Estes itens ressaltam a presena nas hierpolis de atividades marcadas pelas
atividades e prticas religiosas. essa a ideia presente no peregrino que vai Trindade
agradecer ao Divino Pai Eterno. A hierofania ocorrida em Trindade d sentido f que
move as pessoas, por isso o empenho em cumprir os 18 km de caminhada pela Rodovia dos
Romeiros at a igreja agradecendo a cada parada. O sacrifcio auxilia o fiel a cumprir
seu percurso ao se aproximar do sobrenatural, se sentindo mais prximo de Deus.
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diretamente ligadas a ele, o que vai qualificar o espao profano das cidadessanturio. O esquema elaborado por Rosendahl poder nos esclarecer melhor sobre o
assunto abordado.
O Centro do Mundo, como podemos observar na figura 3, tem uma ligao prxima
com o espao profano diretamente vinculado, estabelecendo relaes ainda com o espao
profano indiretamente e remotamente vinculados a ele. A partir desses elementos voltamos
nosso olhar para o espao de Trindade em Gois para perceber sua construo que envolve
os mais diferentes interesses e olhares.
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grande fluxo de pessoas para este local desde seus primrdios. So milhares de fiis que vo
em busca do sagrado que se fez presente na cidade desde a descoberta do artefato sagrado1.
Ao estudar a cidade de Trindade sob o aspecto religioso no podemos
pensar o sagrado, separado do profano j que a experincia religiosa da nohomogeneidade do espao constitui uma experincia primordial, que corresponde a uma
fundao do mundo (ELIADE, 2001, p. 25). Esta oposio que ir nos fornecer elementos
para pensar seu espao.
Sabe-se que a Festa e a Romaria ao Divino Pai Eterno ocasiona o encontro de
vrias pessoas com objetivos diferentes que procuram outros elementos que Trindade
oferece seu pblico, alm daquele vinculado ao religioso, como tursticos, de lazer,
alimentcio, etc. Essa aglutinao de pessoas com diferentes interesses durante a realizao
da festividade religiosa, j em princpios do sculo XX no era vista com bons olhos
pelos padres Redentoristas2 em razo dos prejuzos que causava evangelizao pois
verificava-se que:
Enquanto os sacerdotes ouviam confisses, batizavam, catequizavam, inscreviam
missas, etc., perto da igreja eram leiloados cavalos, burros, bois e vrios tipos de
gros. As praas tomadas por pessoas que conversavam, gritavam ou cantavam.
As barracas e casas repletas de gente que comia, bebia, jogava ou tocava toda
espcie de instrumentos. Era a mistura do sagrado e do profano, da devoo e do
lazer. (SANTOS, 1976, p. 65).
De acordo com registros, Constantino e Ana Rosa, casal muito religioso, encontraram um medalho de barro
enquanto roava o campo, s margens do crrego do Barro Preto. Com meio palmo de circunferncia, este
artefato representava a Santssima Trindade coroando a Virgem Maria.
2
Os padres Redentoristas chegaram a Trindade em 1894 com o objetivo de romanizar a Festa e a
Romaria por conta dos excessos da populao na devoo ao Divino Pai Eterno.
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sagrado de Trindade. Essa situao tambm foi constatada na fala de alguns romeiros
que disseram no se incomodar com a grande presena do comrcio na cidade.
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Consideraes Finais
A grande fora do sagrado na organizao espacial de Trindade acentua a
ntima relao entre geografia e religio j que o fenmeno religioso deixa profundas
marcas no espao. O romeiro, o peregrino, o fiel ou o transeunte so os agentes que
modelam o espao do municpio e que simultaneamente produz e consome o sagrado e
ainda demarcam o profano, confirmando a heterogeneidade do espao. Nesta grandiosa
cidade-santurio, hierpolis do Centro-Oeste brasileiro podemos perceber com mais nitidez
a materializao do sagrado no espao. Em cada canto, rua, avenida, lugar, somos
imbudos da religiosidade que impregna o lugar e ultrapassa os limites dos territrios
sagrados por excelncia, ou seja, o das Igrejas.
Por meio de um complexo processo caracterizado como hierofania, onde a
apario do objeto sagrado manifestado na medalha de Nossa Senhora se deu, surgiu um
espao produzido pelo fenmeno sagrado cuja essncia o diferencia de outros espaos
comuns, pois nos espaos sagrados o sentimento de f, proximidade, pertencimento o
torna forte. Esse sentimento, contato e rememorado de gerao em gerao, desde a
primeira metade do sculo XIX, deu origem a um simbolismo sagrado que originou toda
sua histria de vida e que vive na memria coletiva de sua populao capaz de interpretar
o imaginrio sagrado que se faz presente na cidade, nas formas religiosas que
impregnam sua paisagem, que expressam em festas, rituais e formas geogrficas,
demarcando o espao sagrado.
Trindade destaca-se por sua religiosidade no somente regionalmente, mas
nacionalmente atraindo cada vez mais pessoas em busca do contato com o sagrado, com o
sobrenatural no somente para pedir, mas para agradecer pelas graas obtidas. desse modo
que a cada ano a cidade recebe cada vez mais devotos renovando a sacralidade que
envolve seu espao. Enfim, desta cidade que se produziu e se desenvolveu ligada a essa
essncia religiosa que revela sua importncia na construo do espao sagrado e em seu
correlato espao profano perceptvel em sua paisagem.
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na
comunidade
Martrios
os
teros
cantados
realizados
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de
pertencimento,
fundamentados
pelos
valores
morais ligados
de
Cruzeiro,
devido
aos
Cruzeiros
erguidos
prximos ao
centro
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torna-se importante refletir sobre a Folia de Reis e sua relevncia para a constituio das
identidades dos moradores da Comunidade Cruzeiro dos Martrios.
No entanto preciso averiguar a diferena entre lugar e espao sobre a
diferena, Hall (2011) afirma.
O lugar especifico, concreto,
ponto de prticas sociais especficas
e com as quais nossas identidades
lugares permanecem fixos; neles
espao pode se cruzado num piscar
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que
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Comunidade
Cruzeiro
dos
Martrios
possvel
colocar
em
questo
provocaram,
consequentemente,
mudanas
no
campo simblico e de
Foto 1 - Quadra de esporte decorada para Festa de Santos Reis: comunidade Cruzeiro dos Martrios,
Catalo (GO) - 2012. Fonte: Pesquisa de campo. Autor: Silva.
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Foto 2 - Quadra de esportes, comunidade Cruzeiro dos Martrios: Catalo (GO) - 2008. Fonte: Pesquisa de
campo. Autor: Martins Silva (2008).
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Foto 3 Residncias na comunidade Cruzeiro dos Martrios, Catalo (GO) - 2012. Fonte: Pesquisa de
Foto 4 Centro Comunitrio, comunidade Cruzeiro dos Martrios: Catalo (GO) - 2008. Fonte: Arquivo
pessoal. Autor: Silva.
Foto 5 Residncias na sede da comunidade Cruzeiro dos Martrios, Catalo (GO) - 2012. Fonte: Pesquisa
de campo. Autor: Silva.
Foto 6 - Centro comunitrio: comunidade Cruzeiro dos Martrios, Catalo (GO) - 2010. Fonte: Pesquisa
de campo. Autor: Martins Silva.
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que a persistncia de antigas heranas; como de um modo mais geral, o conjunto das
caractersticas que permitem falar em religio camponesa est estreitamente ligado ao
respectivo lugar de reproduo: as coletividades rurais e os seus grupos sociais constituintes
(ALMEIDA, 1987, p. 231).
Devido a esse fator o estudo sobre determinada manifestao pode fornecer
elementos contundentes sobre a constituio e transmisso de dadas culturas em algumas
comunidades. Pesquisar a Festa de Reis na Comunidade Cruzeiro dos Martrios importante
medida que reflete sobre a importncia da religio no cotidiano dos moradores locais
e devotos dessa tradio. Pinto (2011, p. 2) pondera que as manifestaes religiosas de
uma comunidade possibilitam analisar, sobretudo, prticas vivenciadas e produzidas por
um dado grupo social, podendo definir a composio ou estrutura social do lugar onde
esta abrigada. As festas podem ser interpretadas a partir de um universo de sentidos, que
se distanciam de modelos conceituais, mas se aproximam das opinies simblicas de uma
coletividade.
Entretanto, a festa mais do que apenas um resultado coletivo, pois em
todos os seus momentos vemos a insero de particularidades individuais. A partir de tal
considerao, se torna preponderante analisar a Folia de Reis na Comunidade
Cruzeiro dos Martrios evitando a unicidade de certos termos. Ter clareza que palavras
como moradores e devotos que servem aqui para definir os sujeitos ligados direta ou
indiretamente na formao da Festa de Santos Reis ao longo do tempo; no rene e nem
define todas as diversidades ali presentes. A construo e/ou constituio da identidade
desses sujeitos se d a partir de mltiplas e variadas experincias presentes na organizao
grupal em que esto inseridos.
Para Sott (1998), o problema de se escrever a histria que muitas vezes a
diferena deixada de lado, isto , a histria da designao do outro, da atribuio de
caractersticas que distinguem categorias de pessoas a partir de uma norma presumida.
Desse modo, as documentaes em relao sobre certas instituies no buscam descrever
suas variedade e multiplicidade. O termo instituio aqui referido, no se refere s
oficializadas, mas sim, aquelas inventadas para acomodar algumas prticas essas,
embora, no sejam reconhecidas no so invisveis, mas em muitas vezes sua
visibilidade pode ameaar a ordem imposta. Desse modo, a festa tem varias facetas
sendo que a maneira com que cada um se filia a ela prpria e nica.
Radicadas em experincia vivida, as ideologias prticas religiosas presentes no
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campo tendem a encontrar uma harmonizao, ou mesmo uma homologia estrutural, com
todas as propostas susceptveis de identificar e devolver preeminncia a poderes
sobrenaturais, capacidade organizadora duma providncia divina. Esta interferncia
divina algo muito presente na vida dos moradores rurais, o santo sempre aparece como uma
soluo vivel para a resoluo dos problemas dirios, a prpria Folia de Reis aparece
nos relatos como resultado de uma promessa pessoal.
Embora, as festas tenham um cunho individual em suas promessas relevante
destacar que sua realizao, no entanto, no seria possvel sem a aceitao coletiva. A
crena de que os Reis Magos interveriam de maneira positiva na resoluo do problema
que une o grupo voluntariamente em prol da organizao do evento.
Contudo, as promessas individuais ao santo no se restringem apenas a
realizao da Folia de Reis. Pois que poderia vir a ser convencionalmente chamado de
superstio cega definido por Almeida (1987) como uma aceitao sincera de elementos
que j esto na origem da comunidade antes mesmo de seu nascimento. Um aspecto
notoriamente enigmtico da religiosidade camponesa.
Na experincia vivida a religio nas zonas rurais de tradio crist , em
grande parte, resultante de dois elementos igualmente fortes: uma aceitao sincera da
religio em que nasceram e foram criados e uma superstio praticamente inconsciente.
Quer os ritmos de trabalho, quer os de toda a vida cotidiana rural, esto
subordinados aos desgnios das foras naturais: ao sol e chuva, ao dia e noite, ao calor e
ao frio, sucesso cclica, mas sempre diversa, das estaes , desgnios tanto mais
insondveis e incontrolveis quanto menores forem os recursos tecnolgicos disponveis
(ALMEIDA, 1987, p. 233).
At alguns anos atrs era comum a realizao de procisses e novenas com
pedidos relacionados s foras climticas a maioria pedindo chuvas. Esse pedido, no
entanto, no era de cunho individual, pois beneficiaria a toda a comunidade. Entre a
prtica mais comum estava a das mulheres que se reuniam em grupos carregando baldes de
gua para regar o Cruzeiro da Comunidade e pedir por chuva a So Sebastio.
A disperso mais ou menos ampla das devoes individuais pode conduzir para
a caracterizao da coletividade local, a livre iniciativa de invocao de respectivas
especializaes taumatrgicas, podem nos conduzir a certo consenso sobre o conjunto,
quer no sentido de preferencialmente se polarizarem em termos do santo emblemtico da
coletividade (ALMEIDA, 1987, p. 233). Ou seja, a constituio das prticas religiosas da
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CONSIDERAES FINAIS
Por fim, consideramos que o sujeito no unificado e nem autnomo, mas, ao
contrrio so sujeitos cujo agenciamento criado atravs de situaes e posies que lhes
so conferidas. Todas as transformaes espaciais e culturais exercem influencia de forma
direta ou indireta nas suas prticas. A identidade neste contexto, passa pela
considerao de uma herana e pela preservao de um patrimnio sociohistrico, ancorados
na capacidade de recordar, preservar e perpetuar um passado que faz parte de um sentimento
indenitrio, este ltimo encontra um local de expresso privilegiada nos lugares de
memria. Essas prticas so parte integrante do local simblico pela qual os grupos
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afirmam e reivindicam sua identidade cultural e poltica em relao com o seu lugar prprio.
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Resumo
As festas proclamam a vida da gente do lugar. A prtica religiosa e festiva das comunidades
quilombolas Kalunga no nordeste de Gois, sujeitos da pesquisa que possibilitou o
desenvolvimento deste artigo, permite identificar uma forma singular de habitar e interpretar o
mundo, construindo nele relaes. O objetivo foi abordar estas festividades e sua formao
dentro de uma religiosidade catlica popular. Como procedimento terico e metodolgico,
nos valemos de uma reviso bibliogrfica e de trabalhos de campo, utilizando tambm como
recurso alguns registros de entrevistas. Discutimos a respeito da constituio do catolicismo
popular e seu desenvolvimento nos quilombos e nas comunidades rurais como um todo. A
partir dessa discusso, apontamos as folias e as festas religiosas como formas fundamentais de
expresso da identidade cultural no espao Kalunga. Entre essas comunidades, as festas
revelam que o catolicismo popular, embora persista de forma plural em manifestaes
culturais nas mais diferentes reas, possui singularidades que constroem a identidade de
grupos especficos. No caso dos Kalunga, h uma profunda associao das prticas e crenas
do catolicismo popular produo e ao sustento que vem da terra, estruturando os ciclos
festivos aos ciclos de plantio e colheita, conectando as divindades (re) produo da vida.
Palavras-chave: Catolicismo Popular, Festas, Comunidades Kalunga
Abstract
The feasts proclaim the lives of the local people. The religious and festive practice of Kaluga
quilombolas communities in northeastern Gois, research subjects that enabled the
development of this article, allows identify a singular way of inhabiting and interpreting the
world, building relationships in it. The objective was to approach the Kalunga festivities
Kaluga and its formation within a popular catholic religiosity. We conducted, as theoretical
and methodological procedures, the literature review and fieldworks, also using some records
of interviews as a resource. We discuss about the formation of popular catholicism and their
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development in quilombos and rural communities as a whole. From that discussion, we treat
about the folias and religious festivals as fundamental forms of expression of cultural
identity in Kalunga space. Among these communities, the feasts reveal that popular
catholicism, although it persists in the plural form in different cultural areas, has singularities
that construct the identity of specific groups. In the case of Kaluga there is a deep association
of practices and beliefs of popular catholicism to the production and the sustenance that
comes from the land, structuring the festive cycles to the plantation and harvest cycles,
connecting the divinities to the (re) production of life.
Key-words: Popular Catholicism, Feasts, Kalunga Communities
Resumen:
Las fiestas proclamam la vida de la gente local. La prctica religiosas y festivas de las
comunidades cimarrones Kaluga en el nordeste de Gois, los sujetos de la investigacin que
permiti el desarrollo de este artculo, proporciona la identificacin de una forma singular de
habitar e interpretar el mundo, construyendo relaciones en el mismo. El objetivo era hacer
frente a las festividades Kaluga y su formacin dentro de una religiosidad catlica popular.
Como procedimientos tericos y metodolgicos realizamos la revisin de la literatura y
trabajos de campo, utilizando tambin algunos registros de entrevistas como recurso.
Dicutimos sobre la formacin del catolicismo popular y su desarrollo en quilombos y em las
comunidades rurales en su conjunto. A partir de esa discusin, tratamos las folias y las
fiestas religiosas como formas fundamentales de expresin de la identidad cultural en el
espacio Kaluga. Entre estas comunidades, las fiestas revelan que el catolicismo popular, a
pesar que persiste en la forma plural en diferentes reas culturales, tiene singularidades que
construyen la identidad de los grupos especficos. En el caso de ls Kaluga, hay una profunda
asociacin de las prcticas y las creencias populares del catolicismo a la produccin y el
sustento que viene de la tierra, estructurando los ciclos festivos a los ciclos de la plantacin y
la cosecha, conectando las divindades a la (re) produccin de la vida.
Palabras-clave: Catolicismo Popular, Fiestas, Comunidades Kalunga
Introduo
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Ou seja, esse termo no se limita a uma definio pragmtica e nem deve ser
entendido como um modelo eclesial estruturado em oposio ao institucional. Historicamente,
o catolicismo popular criou-se e recriou-se nas festas e tradies religiosas. Estas festas e
tradies foram fundamentais para que houvesse mediao entre diversas culturas que se
confrontaram no Brasil colonial. Dadas as circunstncias de desvinculao com a autoridade
papal e de falta de padres para desempenharem determinadas funes, a Igreja Catlica
brasileira assumiu caractersticas diferentes da Igreja Catlica europeia, cujas prticas eram
bastante ortodoxas. Isso justifica a presena de leigos e sua participao nas confrarias
religiosas, fazendo prevalecer as romarias, as promessas, os votos e as festas dedicadas aos
santos com carter essencialmente social e popular, no Brasil. Em Gois, na medida em que a
Igreja ocupava espao nos arraiais que surgiam em funo dos descobertos aurferos, a partir
do sculo XVIII, essas festas foram se disseminando, como se verifica em relatos de viajantes
e memorialistas.
Hoornaert (1974), em estudo sobre a formao do catolicismo no Brasil, discorre
acerca do sincretismo religioso que envolveu o perodo da colonizao. Para ele o sincretismo
um instrumento de interpretao do catolicismo brasileiro. Mesmo sendo tomado, muitas
vezes, com uma conotao negativa, o sincretismo se tornou uma exigncia da misso
catlica, pois o missionrio deveria entrar em dilogo com novas culturas, traduzir, adaptarse, enfrentar culturas ainda no evangelizadas, e esta adaptao implica na perda total ou
parcial da mensagem original. Dentro da instituio da Igreja, composta pelo papado,
episcopado, sacerdcio, parquia, dogmas e sacramentos, no se pode falar em sincretismo.
Contudo, para o autor, fora do campo institucional a autenticidade do cristianismo se situa no
nvel das situaes e vivncias da f, e no apenas no nvel dos smbolos.
O autor defende que na trajetria do catolicismo no Brasil no perodo em que ainda era
colnia de Portugal (sculos XVI, XVII e XVIII), formaram-se basicamente trs sincretismos
catlicos: 1) O catolicismo guerreiro, com a ideia de guerra santa, conquista espiritual e
militncia crist, nas quais os portugueses colonizadores tinham a misso dada por Deus de
evangelizar as naes colonizadas; 2) O catolicismo patriarcal, desenvolvido nos engenhos de
acar, fazendas de cacau, fumo, gado, algodo e mineraes, baseados no sistema de
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escravido; 3) E o catolicismo popular, que se trata da interpretao original dada por ndios e
africanos religio dominante.
A respeito do catolicismo popular, o autor aponta para a existncia de algumas
posies distintas. H os autores que negam a existncia de um catolicismo popular diferente
do catolicismo patriarcal. Afinal, no Brasil haveria s um catolicismo constituindo uma
unidade nacional. J outros aceitam o catolicismo popular, mas no aceitam sua originalidade
e valor, pois o catolicismo vivido pelo povo simplesmente a interiorizao dos elementos
transmitidos pela instituio catlica oficial, a adeso passiva e submissa ao sistema.
Concordamos com a proposio de Hoornaert (1974), de que h um catolicismo
patriarcal distinto do catolicismo popular. O primeiro estaria relacionado religio vivida pela
casa-grande, f e as aspiraes dos proprietrios de terra; e o segundo religio dos
moradores em terras alheias, da classe mais pobre e subalterna, alicerados numa f
providencialista.
De acordo com o autor, dentro desse catolicismo popular, inclui-se a religiosidade
desenvolvida nos quilombos. Baseando-se em algumas afirmaes de viajantes do sculo
XIX, como Pohl, Saint-Hilaire e Av-Lallemant, os quilombolas seriam propagadores da f
crist em regies nunca antes evangelizadas e fora do controle clerical.
Por isso, possvel afirmar que as prtica religiosas dos Kalunga, como comunidades
rurais quilombolas, esto historicamente ligadas dominao do catolicismo no perodo
colonial. Isso no significa que o catolicismo foi adotado por comunidades afrodescendentes
de maneira passiva, ou simplesmente como uma forma de imposio senhorial. preciso
considerar, sobretudo, as motivaes dessas comunidades e os resultados do processo de
miscigenao cultural, tendo o catolicismo como o elemento dominante.
Essa perspectiva tambm objeto de anlise de Souza (2002). A autora relata sobre a
recorrncia dessas comunidades afrodescendentes aos santos catlicos, fortalecendo a ideia de
se tratar de uma maneira de imprimir elementos de suas crenas tradicionais. O catolicismo,
ento, poderia ser pensado como uma espcie de senha para acessar o universo
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eram separados de seus familiares e conterrneos pelos senhores de engenho, por recearem
uma possvel revolta. Como as religies e deuses africanos eram diversos, mant-los
impossibilitaria a unio efetiva entre os negros, apenas o sincretismo catlico permitiu tal
coeso no grupo. E por fim, o autor faz referncia ao sentido de guerreiros atribudo aos
santos nos quilombos, declarando que este catolicismo exprimiu, pois, os verdadeiros
problemas da vida dos fugitivos: havia uma unio entre religio e vida. (HOORNAERT,
1974, p. 135). Os negros que fugiam e refugiavam-se em quilombos1 recorriam proteo
desses santos, j tomados como objetos de sua devoo.
evidente que, se no tempo da escravido os negros foram transmissores do
catolicismo, inclusive para crianas brancas criadas pelas mucamas, essa influncia religiosa
foi ainda maior para seus prprios filhos. No h indcios histricos de sacerdotes que deram
assistncia aos quilombos, possibilitando um intercmbio entre a hierarquia oficial catlica e
esses movimentos sociais. Isso, associado ao fato de que a religiosidade passou a ser
transmitida de forma laica, foi dando as formas ao catolicismo tal qual praticado hoje em
muitas comunidades rurais, incluindo remanescentes de quilombos em todo o pas. Formas
estas nas quais h o predomnio de folias, romarias, festas comunitrias, novenas, votos e
promessas, entre outros. Formas de culto muito particular que conjuga os princpios do
catolicismo com as prticas cotidianas.
importante deixar claro que, muito embora estas formas originaram-se do
sincretismo j mencionado, a ideia defendida por Baiocchi (2006) e Neves (2007), de que
traos explcitos de africanidade permanecem nas manifestaes religiosas dos Kalunga, no
aceitvel. Eles se afirmam catlicos e explicam suas prticas pelo catolicismo. Portanto,
defendemos que estas manifestaes se inscrevem no chamado catolicismo popular e possuem
especificidades que o prprio territrio lhes conferem.
De acordo com Steil (2001), o que caracteriza o catolicismo popular e o torna uma
experincia singular, diferenciando-o do catolicismo moderno e clerical so trs aspectos
bsicos: sua origem laica, seu sentido devocional e seu carter penitencial.
O catolicismo laico deve-se ao fato de seus agentes no pertencerem ao clero oficial,
no se apresentando como uma instituio de fronteiras demarcadas, mas como uma
experincia que permeia a vida e a cultura. Observamos nas comunidades Kalunga Diadema e
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E por fim, o carter penitencial do catolicismo popular est relacionado ao fato de que
pela penitncia se realiza um processo de identificao entre o sagrado e o profano. Os fiis
devem associar-se com a paixo e morte de Cristo, e no apenas aderir a um corpo de
verdades e aceitar um cdigo moral preestabelecido. Esse aspecto identificado na atitude de
renncia dos folies do suprimento de suas necessidades a favor da realizao da festa, no
pagamento de promessas dos fiis em festas religiosas (MAIA, 1999), nas doaes dos
mordomos1 da festa, e no prprio deslocamento e instalao em torno do espao da festa. A
devoo popular, contudo, no se expressa apenas neste aspecto penitencial, mas tambm pela
festa e alegria, pela abundncia, fartura e pela liberalidade nos gastos e nos costumes.
Todos esses aspectos apresentados: a circularidade cultural, o sincretismo, a
flexibilidade na tradio e a construo de uma identidade prpria - so caractersticas do
catolicismo popular fortemente arraigado nas comunidades Kalunga. O proco que assiste as
comunidades Kalunga de Teresina de Gois e Cavalcante define a religiosidade ali vivenciada
da seguinte forma:
Existe dentro da experincia catlica, da vivncia catlica a religiosidade
popular, que uma religiosidade, que brota da sensibilidade popular, da
sensibilidade das pessoas. E a ela... ela se desvincula um pouco dos ritos, da
forma ordinria da Igreja celebrar (trecho inaudvel). uma vivncia da
mesma f, mas vivenciada num contexto de uma realidade mais popular,
mais prxima talvez, porque so eles mesmos que conduzem as celebraes,
o tero, as ladainhas, a folia. uma celebrao, uma vivncia onde o padre
no est muito presente, mas uma celebrao com uma devoo catlica, de
toda vivncia catlica. [...] (Entrevista com o Proco Local 12/10/2012).
O olhar que o padre lana para a religiosidade dos Kalunga mostra que o catolicismo
popular permanece ativo, reinventando-se por meio da interao e do dilogo com o
catolicismo clerical, reproduzindo-se e atualizando-se nas franjas da instituio. Por isso,
embora a tenso entre catolicismo popular e catolicismo oficial seja uma constante nos relatos
histricos, o que observamos uma complementaridade entre eles, no caso dos Kalunga. Ou,
como afirma Bakhtin (1987), entre a religio popular e a religio esclarecida h uma
circularidade que permite que uma se alimente da outra. Dessa forma, os elementos de uma
podem ser incorporados e ressignificados pela outra, num fluxo contnuo de trocas.
J afirmamos que a religiosidade popular e muitos rituais presentes nas festas de
santos padroeiros tm razes nas festas do perodo da colonizao. Silva (2000) descreve as
1
Pessoas que se responsabilizam por determinadas funes para a realizao da festa. Muitos so determinados
por sorteio, outros so fixos.
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festas do Brasil Colnia como espaos privilegiados para a construo de uma representao
da monarquia, se constituindo como instrumentos estratgicos na afirmao da realeza. A
populao portuguesa realizava cortejos reais e procisses em que coroavam seus reis e
imperadores. As festas do Divino Esprito Santo, por exemplo, por meio de sua simbologia
baseada na figura do Imperador, do cetro e da coroa, adaptaram-se bem a esse contexto.
Oliveira (2011) explica que, com o tempo, esse tipo de celebrao deixou de ter tanta
importncia para a nobreza e para os que detinham o poder, mas continuaram a ser realizadas
com devoo nas vilas e arraiais que iam surgindo. Assim, foram sendo mantidas ou
renovadas tradies antigas e outras foram sendo criadas, conforme estas festas eram
apropriadas pelo povo, sem muito controle da Igreja. Por isso, rituais como o Imprio
perduraram em diversas festas de santos padroeiros.
Em Gois o Imprio do Divino foi e continua sendo bastante expressivo em alguns
municpio, inclusive entre os Kalunga, estando imerso no sincretismo, na diversidade
simblica e na circularidade cultural e organizando formas especficas que sempre estiveram
relacionadas sociedade participante.
Ainda segundo Oliveira (2011), as festas foram chegando a vrios lugares e em
diversos momentos no territrio Kalunga,
Ponderamos que os negros de Gois que ocuparam as terras, inclusive as que hoje so
consideradas remanescentes de quilombos, j enraizados em uma cultura regional de festas
aos santos, retomaram esses rituais festivos, como o Imprio e o Reinado, dentro dos prprios
grupos que se formaram nesses locais, reproduzindo-os at os dias de hoje nas vrias festas de
padroeiros.
Afinal, concordamos com Schwarcz (2001, p.66) quando afirma que no existe
discurso que vingue sem uma certa comunidade de sentidos, um sentimento de pertencer a
uma mesma sociedade, cujas marcas so dadas pela experincia e pelo costume que se
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Pra nis aqui uma importncia muito grande porque ela uma padroeira de
todos ns do Brasil, n? E cada capela dessa aqui, que tem uma romaria
dessa muito importante, muito feliz, n? Nis vive muito feliz, porque
toda graa, todo pedido que nis fizermos, nis recebe a graa. (Entrevista
com folio de Diadema 09/10/2012)
MS
LOCAL
SANTO
DIAS
Janeiro
Vo da Contenda
Vo de Almas
Vo do Moleque
Riacho
Diadema, Ribeiro e
Ema
01 a 06
Fevereiro
Maro
Abril
Maio
Folia de Nossa
413
04 a 12
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Senhora Aparecida
Junho
Julho
Agosto
Vo de Almas
Vo do Moleque
Diadema, Ribeiro e
Ema
Vo da Contenda
Vo de Almas
Vo do Moleque
(Engenho II)
So Pedro
Vo de Almas
Vo do Moleque
Sucuri
Festa de So Joo
04 a 13
Festa de 23 a 25
* a folia gira oito
dias antes ou depois
da festa.
20 a 26
Vo de Almas,
Vo do Moleque
Riacho
Diadema, Ribeiro e
Ema
12 a 20
Vo de Almas
Vo do Moleque
Outubro
Mvel. O fim da
colheita marca o
incio do giro da
folia.
Vo de Almas
Setembro
Folia e Festa do
Divino Esprito Santo
Vo do Moleque
*Saco Grande e
Bom Jardim
Vo da Contenda
Areias, Tinguizal e
Saco Grande
Diadema, Ribeiro e
Ema
Festa e Folia de So
Sebastio
Folia e Imprio de
Nossa Senhora
DAbadia
Folia e Festa de Nossa
Senhora das Neves
Folia e Imprio de So
Gonalo do
Amarante
Folia e Festa de Nossa
Senhora do
Livramento
Festa de So Simo
Folia e Festa de Nossa
Senhora do Rosrio
Novembro
5 a 15
5 a 12
5 a 13
7 a 16
* Nestas
comunidades h
apenas festa - dia 8
7 a 15
7 a 15
Plantio
Plantio
Dezembro
Riacho
Nossa Senhora da
Conceio
Diadema e Ribeiro
8 a 13
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So Pedro
24 e 25
Tabela 1: Calendrio das festas religiosas, das folias e do ciclo agrcola no territrio Kalunga. Fonte: Baiocchi
(2006, p.42), atualizado por Lima (2013) com base em trabalho de campo.
elas
se
desenvolvem
nesses
territrios
apresentando
particularidades
eminentemente prprias do contexto local, com todas suas caractersticas espaciais, sociais e
histricas.
O fato das comunidades adotarem para si diversos santos para serem homenageados
em seus festejos confere, tambm, um diferencial cultura Kalunga. Sobre isso, o proco que
atende algumas comunidades faz a seguinte considerao:
[...] eu me perguntei isso quando eu cheguei aqui: - Por que tanta festa? [...]
mas essa uma caracterstica do povo Kalunga, das pessoas da nossa
comunidade, da nossa parquia. Eles tm uma alegria, e uma
espontaneidade, e uma sensibilidade, e um gosto muito grande pela festa.
Ento o seu modo de viver, o seu lazer, a sua diverso em torno das festas,
tem o fator religioso que forte, que o que propulsiona, que o que est a
frente. Mas por outro lado tem o desejo da confraternizao, do encontro, da
alegria. Ento uma, uma vivncia muito particular da nossa comunidade,
da nossa regio. um fator de identidade realmente cultural, n? De onde
vem tudo isso eu no saberia te dizer, mas essencialmente um povo muito
festeiro, um povo que deixa o trabalho, deixa casa para se estabelecer em
torno da sua festa, em torno da sua alegria. Isso ... isso muito evidente na
comunidade. (Entrevista com o Proco Local 12/10/2012)
Mas alm dessas observaes feitas pelo proco, percebemos que h uma profunda
associao das prticas e crenas do catolicismo popular produo e ao sustento que vem da
terra. Esta associao comum em comunidades rurais, mas em se tratando de comunidades
tradicionais do Cerrado, possuem ainda especificidades relacionadas s estaes muito bem
definidas de chuva e de seca. Para Rigonato (2005), so modos de vida que comportam as
peculiaridades histricas e as particularidades geogrficas sobre as quais manifestam as interrelaes das tcnicas, da cultura e do Cerrado. O autor relaciona as prticas dessas populaes
ao espao vivido por elas, de forma que o uso dos recursos naturais est fundamentalmente
relacionado s manifestaes culturais, ou seja, combina-se as atividades produtivas s festas,
devoo e s crenas religiosas. evidente que a relao das populaes tradicionais com o
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Quando eu tinha quatorze, treze anos, doze, treze anos... aqui sempre
acontece, que faltava chuva na poca da roa, s veiz c tava animado com a
planta que vem boa e tal, nem tava murchando... e a chuva dava uma
afastada. Puseram na cabea dos mais vio, isso foi em 1972, [...] invent
uma folia de minino pra chov. [...] E samo cantano de casa em casa, de
noite e de a p, folia de Santo Reis. Cis pode num acredit, mas o dia que a
folia arremat, foi uma chuva! E mesmo nis, no giro, come fech pra
chov, que tava um perrengue de chuva e tal... Num foi ms de janeiro no!
Fizemo fora da poca, que nis tava precisano de chuva. (Entrevista com
folio de Diadema 08/05/2013).
Entretanto, outras festas tambm revelam a importncia da terra e dos roados para o
povo Kalunga. Nos meses de agosto a outubro acontecem as festas de Nossa Senhora. Em
agosto festeja-se a Senhora das Neves e a Senhora DAbadia, no Vo de Almas (ver figura 1).
Em setembro, a Senhora do Livramento celebrada no Vo do Moleque e, em outubro, a
vez da Senhora do Rosrio, festejada no Tinguizal, e a Senhora Aparecida, na Diadema e no
Ribeiro. nesse perodo, de agosto a outubro, que est comeando o plantio dos roados.
Ento, as pessoas pedem Me de Deus que torne a terra frtil para produzir os alimentos de
que precisam (MOURA et al, 2001, p.53).
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Figura 1: Imprio de Nossa Senhora DAbadia no Vo de Almas, Teresina de Gois - GO. Autoria: Vctor
Anbal, agosto de 2011.
Outro exemplo a festa de Nossa Senhora Aparecida (figura 2). Esta era celebrada no
ms de maio e no em outubro, na data oficial da santa, e tambm foi iniciada em um
contexto de escassez de chuva e dificuldades nas colheitas. Isso foi confirmado pelos relatos
de vrios moradores, inclusive a devota pioneira da folia da santa:
[...] Olha, essa a foi uma prumessa. Era uma prumessa que todo ano eu
mexia com roa. Quando d na marcao da roa coi, a chuva ... caia fora,
as pranta perdia tudo. A perdia tudo, a eu fiz a prumessa pra Senhora d
Asparecida que meu prantio que eu prantasse ganhasse tudo, eu ia continuar
a festa dela todo ano. Todo ano eu ia fazer a festa dela. (Entrevista com
devota pioneira da folia de Nossa Senhora Aparecida 09/10/2012).
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Figura 2: Folia de Nossa Senhora Aparecida - Diadema e Ribeiro, Teresina de Gois - GO. Autoria: Luana
Nunes Martins de Lima, maio de 2013.
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p.388), considera este aspecto social da folia, caracterizando-a como um momento em que as
relaes solidrias so reproduzidas em um mximo de suas possibilidades atuais. um
ritual coletivo no qual h uma sequncia de trocas sociais gratuitas, apesar de ritualmente
impositivas, de servios e reforos de laos comunitrios.
Figura 3: Momento da sussa - dana tradicional Kalunga. Pouso de Folia de Nossa Senhora Aparecida em
Diadema Teresina de Gois-GO. Autoria: Luana Nunes Martins de Lima, maio de 2013.
Este aspecto das festas Kalunga deve ser ressaltado, uma vez que, por meio delas as
comunidades mantm sua vinculao a uma vida pautada em valores tradicionais e de
exerccio comunitrio, que tambm so mediados pela crena no poder dos santos, conforme
mostra a fala de um folio:
[...] a gente num tem a condio de fazer uma festa dessa, que isso depende
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de duas vacas, depende de muita coisa. Mas como ela to poderosa que
vem os mordomo, a vem um d uma caixa de refrigerante, otro d um
pacote de arroz, otro d deiz quilo de arroz, e assim vai e vem uma coisa e
com outro, e j sai completa. Quer dizer, a graa dela, a misericrdia dela
que faiz isso, e que quarquer um que faiz essa festa, pensa que difcil e no
fim as coisas do. (Entrevista com folio 09/10/2012)
As festas, assim, proclamam a vida da gente do lugar. Ao tratar sobre isso, Brando
(1981) valorizou o espao social campons pela importncia do trabalho das roas; a
disponibilidade de um tempo de jornada no qual que se dedica dias integrais nos giros de
folia e romarias, e finalmente, a integridade de um sistema agrrio, de trocas de ddivas que
exige formas de posse e de uso de bens cada vez mais inaceitveis na cidade.
Consideraes finais
A prtica religiosa e festiva dos Kalunga possibilita identificar uma forma humana de
habitar e interpretar o mundo, construindo nele relaes. Suas festas e folias so prticas
ritualsticas que tornam o espao, um territrio simblico, permeado por crenas que
conectam as divindades (re)produo da vida. Assim, os rituais que se realizam nas festas
fornecem uma determinada viso de mundo sobre o espao habitado. Assim como Brando
(1981) tambm observou em vrias folias de reas rurais, foi possvel notar que, por traz das
palavras universais da linguagem crist, a folia canta uma espcie de crnica da vida
camponesa.
Na perspectiva de Steil (1996, p.115), os rituais so fundamentais no s porque
situam seus participantes num universo simblico que configura a sua realidade, mas,
sobretudo por causa de sua fora performativa, o que os tornam essenciais para a construo
das identidades dos prprios grupos. Isso evidente no territrio Kalunga. Mas, alm disso,
esse espao, com todas as suas caractersticas naturais, lega uma identidade muito prpria s
suas festas de padroeiros. Tais festas tem sua essncia vinculada ao lugar onde ocorre; ela
tambm um territrio com capacidade de produzir smbolos territoriais nos quais o uso social
se prolonga alm de seu acontecimento, proporcionando sentidos de enraizamento e de
pertencimento nos moradores.
Assim, foi possvel compreender que as festas e folias, com seus rituais, fornecem uma
determinada viso de mundo sobre o espao habitado, da mesma forma que o espao confere
elas um sentido de ser, por realizar-se ali. Essa inter-relao essencial para a formao da
identidade territorial das comunidades.
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manifestaciones en cuestin. Por lo tanto, este artculo discute, a partir de los relatos /
observaciones de campo y lecturas tericas, el movimiento y las singularidades de la
Fiesta de los Reyes Magos, celebrada en Martinsia, 2010. El texto analiza todo el proceso
de organizacin de la fiesta, desde la salida de los trovadores hasta el final del evento. La
efectiva participacin del investigador en este movimiento ha demostrado que el fiesta es
una estructura fluida, singular, que (re) inventa a partir de las necesidades y los desafos
que se presentan en el tiempo-espacio festivo.
Palabras clave: Trabajo de Campo; Reyes Magos, Fiestas Populares, Cultura.
Introduo
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que indiretamente.
Assim, cada indivduo pode se ver no tempo-espao festivo, pensando e ponderando sobre
as prticas culturais do lugar.
Se cada olhar diferente e, considerando que a carga subjetiva do investigador
intervm diretamente no trabalho emprico, no h como negar que a pesquisa tem muito
de mim. Ainda mais porque em campo, observar no foi suficiente. Vivi o trabalho e senti
a festa. Enrolei almndegas, ajudei com os doces, lavei loua, entrevistei pessoas, ouvi os
sujeitos, falei pouco, varri o cho, dormi, rezei. Ri muito... Interagi com a pesquisa viva,
aquela que pulsa e respira.
Confesso que descrever e comentar a vivncia emprica foi uma das tarefas mais
difceis de toda a pesquisa, pois em mim as prticas se consolidaram de uma maneira to
interligada que se tornou angustiante saber por onde comear e qual o caminho deveria
seguir. Entendi que no h uma maneira ideal de faz-lo, pois cada olhar sobre um
fenmeno diferente.
O texto nasce como um convite de incurso festa vivida. Sobre isso, recordo das
conversas com a Professora Rita de Cssia de Mello Peixoto Amaral (in memorian), que me
apresentou etnografia. Apesar do texto no se restringir
descrio
das prticas e
cenrios sociais, tal ferramenta foi fundamental para a prtica emprica. Em campo,
procurei ir alm do superficial, buscando entender as entrelinhas dos discursos e das
sociabilidades no espao que formavam, ininterruptamente, redes e territrios no lugar.
O recorte espacial no distrito de Martinsia foi definido espontaneamente. Busquei
uma festa que tivesse tradio, ainda pensando que isso pudesse me levar a um tempoespao onde os processos se mantivessem como no passado, inalterados. Mas, na realidade,
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vi outro cenrio. Percebi uma festa extremamente alterada. Confesso que no recebi as
mudanas de bom agrado. A tradio estava l, mas modificada, diferente dos meus tempos
de infncia. E essa percepo s foi possvel a partir do trabalho emprico.
A primeira incurso a Martinsia se deu em meados de 2009, com a sondagem da
festa do ano, assim como de seus responsveis. Retornei ao distrito em 24 de dezembro de
2009 para acompanhar a organizao do evento. Dias depois percebi muito mais que
aplicaes tericas num espao. Aprendi a entender as aes, comportamentos e valores a
partir do trabalho, da participao efetiva.
Foram 17 dias participando da organizao da festa de 2010 (entre 24 de dezembro,
com a sada da folia, e 09 de janeiro, data de encerramento do evento). Em geral, chegava
em Martinsia pela manh e acompanhava os trabalhos at a noite. A fase de
reconhecimento e insero no lugar foi dura, conjugando minha pouca experincia
estranheza do espao e das pessoas. Mas paulatinamente fui me inserindo no cotidiano
daqueles sujeitos, que me acolheram com tanto carinho e boa vontade.
Por trs dias acompanhei o capito Divino Jos (mais conhecido como Zinho) e
seus folies entre estradas de terra e asfalto, era parte do giro da folia. Juntos, percorremos
diferentes paisagens urbanas e rurais. Nos dias posteriores participei dos preparativos da
festa no barraco espao comunitrio construdo para sediar eventos no distrito. L,
doceiras, cozinheiras, fiis, visitantes, enfim, os sujeitos da festa se encontram, estabelecendo
trocas, constituindo as redes e ns daquela prtica social.
Durante o tempo de organizao do evento foram colhidos depoimentos, receitas das
preparaes culinrias, e estabelecida uma srie de dilogos com os sujeitos da festa. Isso
permitiu desvendar suas caractersticas genunas, entender e reconstruir formalmente sua
histria. As observaes foram registradas em dirios de campo, gravaes em vdeo e
imagens fotogrficas. A partir de ento, estabeleceu-se um paralelo entre os resultados
obtidos em campo e os estudos tericos.
A linguagem visual estabelecida pelas fotografias e esquemas foi utilizada para
facilitar a percepo das manifestaes no espao. Durante a preparao da festa de
2010 capturei quase 1.500 imagens, alm de alguns registros em vdeo. Parte das fotografias
refora a descrio e fundamenta a reflexo sobre o evento.
Para apresentar a festa partirei da tarde de 24 de dezembro de 2009. O barraco1
A festa feita no barraco. Se definssemos uma expresso para este lugar seria: tudo comea e tudo termina
no barraco. Como dito no captulo anterior, o barraco uma estrutura fsica pblica presente no distrito de
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Martinsia. composto por salo, cozinha, quartos, dispensa e banheiros. Em anexo ao barraco h uma
quadra poliesportiva tambm utilizada no dia da festa.
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A folia identifica a festa e seus sujeitos. Como um corpo social, a festa contm os
sujeitos que, ao mesmo tempo, a delineiam. Essa interao se desenvolve numa rede social
que impe diversas regras e cdigos de conduta. O folio no pode, por exemplo, se
apresentar sem a toalha branca, decorar seus instrumentos com fita preta, desprezar os
momentos de orao, andar na frente da bandeira e se comportar de maneira desrespeitosa
prximo a este smbolo. Cada uma dessas proibies tem uma fundamentao baseada nas
crenas e na reproduo do vivido, da tradio. Segundo os folies, a toalha branca
representa o sagrado, a paz, enquanto o preto sinal de morte, de negatividade. A bandeira
, efetivamente, o santo, trata-se de uma espcie de materializao dos Trs Reis. Como
smbolo mximo, ela deve anteceder os cantadores, os quais tm obrigao moral por manter
o respeito frente quela alegoria.
Durante o giro da festa de 2010, os folies de Martinsia utilizaram um veculo do
tipo Van para se deslocarem. Isso permitiu que a jornada do grupo se estendesse para
reas mais distantes do local de realizao da festa. Nos nove dias de giro a folia
percorreu as ruas do Distrito de Martinsia, passou pelas fazendas da regio e por alguns
pontos da cidade de Uberlndia.
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importante destacar que quem determina as rotas a serem percorridas pela folia
o festeiro. Ele decide a direo a ser tomada, bem como os lugares onde o grupo deve
passar. O deslocamento da folia espacializa e amplia a rede da festa.
Acompanhei o giro da Companhia Estrela de Belm durante trs dias. No primeiro
visitamos algumas casas do distrito, no segundo fazendas da regio e no terceiro a cidade
de Uberlndia.
A jornada comeava cedo. Por volta das 7h o motorista comeava a passar na
casa dos folies e s 8h o grupo j estava reunido. Todos os dias a folia deixava seus
instrumentos em determinada casa para pouso. Este lugar marcaria o fim e o incio do giro
dirio, ou seja, era o ltimo destino a ser visitado no dia e primeiro da manh seguinte.
Nas fazendas percebi que nada exclusivamente rural ou fundamentalmente urbano.
H sempre inseres de aspectos campesinos na cidade e citadinos no campo. Nos
quintais das casas do distrito observei plantaes de milho, hortas, galinhas... Nas salas
das fazendas vi TVs de plasma, equipamentos eletrnicos e antenas parablicas. Seriam
ruralidades no urbano ou urbanidades no rural?
Mosaico de fotos 2: Ruralidades no
urbano e urbanidades no rural.
Respectivamente: o moderno e o
tradicional representados pela parablica e
a folia em casa de morador de Martinsia /
a cabea de boi que afasta o mal
olhado dos visitantes e a lmpada que
afasta as assombraes noturnas numa
fazenda do entorno de Martinsia (depois
do advento da energia eltrica nas reas
rurais as histrias de fantasmas e
assombraes tm cado no esquecimento) /
a trao por motor e a trao animal
coexistindo num distrito rural pavimentado.
Autora:
Marques,
Luana
Moreira.
Dezembro de 2009, dezembro de 2009,
janeiro de 2011 (respectivamente).
ISBN: 978-85-8083-125-2
resistem
mantm
uma
identidade
territorial
local
que
se
refaz
continuadamente.
As contribuies financeiras (conhecidas como ofertas e esmolas) para a
realizao da festa eram consideravelmente maiores nas fazendas. Alm deles, muitos
fazendeiros tambm doavam, como prendas, gneros de sua prpria produo agropastoril
como bezerros, sacas de arroz, aves ou porcos. Reforo que a festa feita de doaes.
Doaes financeiras, fsicas, de trabalho... Doaes do corpo e da mente.
Do giro no campo, passou-se ao giro na cidade. certo que na cidade a folia se
adapta. As folias mais urbanizadas1, por exemplo, se habituaram ao concreto, aos tempos
mais rpidos, ao trnsito, mas a troca instantnea e apressada de lcus da Folia de
Martinsia fez com que o giro na cidade se tornasse algo duro, incmodo, forado. O ritmo
se transformou, as porteiras deram lugar aos sinaleiros e a paisagem buclica do verde e
marrom se transformou em algo cinzento. Destaco que tal incmodo s foi
sentido durante o giro pela cidade de Uberlndia, ao contrrio de Martinsia que
comporta elementos urbanos, mas mantm o tempo lento caracterstico do rural. No
distrito os animais ainda so criados soltos enquanto as senhoras se ajoelham perante a
bandeira de Santos Reis entre as ruas asfaltadas.
No dia dois de janeiro de 2010 a bandeira chegou capela do distrito, onde seria
guardada junto ao prespio. A entrega da bandeira um momento de pausa da jornada.
Houve grande comemorao, fogos de artifcio, despedida dos folies e era possvel
sentir a emoo e sensao de dever cumprido no semblante de cada integrante da
Companhia... Momentos de saudao, alegria e tambm de perda.
Observei que durante o passar dos dias de giro a folia se tornou mais coesa. A toada
foi ficando mais lenta e se adaptando aos cantadores. Ouvi muitos causos, piadas e
cnticos nos intervalos e deslocamentos do giro. Embora muitos integrantes
tivessem uma idade relativamente avanada, percebi
muita disposio e fora de vontade. Os vnculos de amizade se fortaleceram medida
Entende-se folias urbanizadas como aqueles grupos criados ou re-configurados na cidade e que atuam
essencialmente nas reas urbanas. Esses grupos vivem experincias diferentes daqueles que transitam nas reas
rurais. Agem numa dinmica de tempo e espao citadinos, se submetendo a diversos elementos como o
trnsito, as resistncias culturais, o estranhamento e o modo de vida controlado pelo tempo do trabalho.
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em que cada casa era visitada. (ANOTAES DE CAMPO, 2009)
Esttica/decorao e
infraestrutura
Higiene/limpeza
Alimentao
- cozinha do dia a dia
- Cozinha da festa
(doces e carnes
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H uma relao particular de troca entre o fiel e o santo e/ou entre o fiel e o
festeiro. O trabalho voluntrio deve ser recompensado, mas diferente da folia, aqui no so
aceitos pagamentos em moeda. Trata-se da construo de um banco de favores a ser
utilizado em outras oportunidades. Os favores fazem parte do modo de vida e da
construo da festa. H uma tica/moral dissimulada que media o trabalho e a produo da
festa. A mensagem transmitida gira em torno do hoje eu te ajudo, mas quando eu
precisar contarei com voc, porque uma mo lava a outra.
O mutiro caracterstica inerente s frentes de trabalho observadas na festa de
Martinsia (alimentao, decorao, infraestrutura e higiene). Durante a preparao do
evento os voluntrios se organizam e atuam simultaneamente em cada uma das reas.
O principal e mais complexo eixo estruturador a cozinha, que abarca todas as
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refeies do dia a dia e a produo dos alimentos servidos na festa. Neste lugar todos
trabalham juntos e constantemente tive a impresso de observar um sistema anrquico.
Mas quando procurava nas entrelinhas, percebia que a ao coletiva formava uma
organizao singular e definida. Os mais experientes coordenavam os trabalhos, mas o
faziam de maneira muito sutil.
Aqui no h uma lgica clara e previsvel, mas a do possvel, do movimento
social, da tradio, da moral, enfim, a lgica da festa. Os mais experientes tendem a
coordenar os trabalhos, apesar de serem subordinados aos festeiros. Portanto, no h
regras pr-definidas, mas arranjos cotidianos.
Nos dias de mutiro possvel separar a cozinha em duas frentes: a do dia a dia e a
da festa. A primeira delas se encarrega de todas as refeies dos voluntrios, da folia e dos
visitantes, incluindo os cafs da manh, almoos, lanches da tarde e jantares. medida
que se aproximava do dia da festa, o nmero de voluntrios e visitantes aumentava,
movimentando todo o trabalho desta cozinha.
Todos os dias foram servidos jantares para mais de 100 pessoas no barraco.
Embora a organizao da festa seja privada, existe um consenso coletivo que permite a
chegada do pblico no ncleo da organizao da festa. como se o pblico e o privado
ocupassem o mesmo espao e tempo.
Se considerarmos que a festa um corpo social, a participao do pblico torna- se
fundamental existncia daquela manifestao cultural. Trata-se da lgica da construo
da festa. As pessoas se veem e se reconhecem na festa, porque a festa feita de pessoas.
Alm da cozinha do cotidiano, h uma segunda cozinha que produz os doces e
carnes a serem servidos na festa. Observei que os primeiros dias eram resguardados para a
produo dos doces cada dia para um doce diferente enquanto nos ltimos trabalhava-se
com as carnes.
Observei que no trabalho com as carnes h revezamento, o que poupa o indivduo
e permite o descanso. J nos casos do feitio dos doces a prtica diferente. Quando uma
senhora se encarrega de um tacho, ela dever seguir com o trabalho at o fim, caso
contrrio o doce poder desandar porque cada cozinheira o trata de uma forma
diferente... Ouvi relatos que diziam, por exemplo, que existe cincia para fazer um tacho
de doce.
Em Martinsia algumas funes so definidas por gnero. As mulheres, por exemplo,
tendem a produzir os doces, realizar as tarefas cotidianas, assumir a cozinha do dia a dia,
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criar os adereos de decorao. Os homens, por sua vez, se ocupam do trabalho mais
pesado como a limpeza do barraco e a preparao das carnes. Sobre o assunto, Dona
Miralva Calbria afirmou: mulher s vai nas carnes no dia de enrolar as almndegas.1
Isso mostra a reproduo dos costumes de uma sociedade tradicionalista que designa as
funes e o trabalho pelo gnero.
Nesse contexto, tomamos de emprstimo o entendimento de sociedade proposto por
Maciver (1973):
A sociedade um sistema de costumes e processos, de autoridade e auxlio mtuo,
de muitos agrupamentos e divises, de controles de comportamento humano e das
liberdades. Esse sistema completo, que est sempre sofrendo modificaes,
chamamos sociedade. a teia das relaes sociais. E est sempre mudando.
(MACIVER 1973, p. 117)
funes
antes
em
latas
com
banha
porco.
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de
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trabalho, como instituio do capital, tende a ser visto como algo duro, cansativo,
obrigatrio... Isso nos fez questionar as motivaes dos sujeitos em se doar festa.
No emprico foi possvel perceber que o mutiro no era entendido pelos sujeitos
como algo negativo ou desagradvel. Embora o tempo do no trabalho estivesse sendo
preenchido pelo trabalho, os voluntrios no manifestavam oposio ou desagrado. Isso
acontecia porque a atuao no mutiro no reconhecida como trabalho. No h obrigao
formal, apenas moral. Cada indivduo se doa de acordo com as possibilidades pessoais
(tempo, funo, data...).
Brando (2009) confronta dois tipos de trabalho vivenciados pelos camponeses: um
com vnculo empregatcio e outro voluntrio. O autor destaca que as aes solidrias se
combinam entre a ao e gratificao.
O trabalho com a terra quase sempre duro e cansa o corpo. Conhecemos todos,
por vivncia, por depoimentos ou mesmo pelas letras de velhas modas de viola, o
quanto penoso o trabalho campons. Mais ainda quando cativo, quando
realizado no que dos outros ou para o outro. Sobretudo quando esse outro um
senhor, um patro. Pior ainda quando se um peo de um senhor impessoal e
se trabalha no se sabe onde nem para quem. Mas o trabalho com outros ou para
o outro sempre um gratificante e alegre trabalho-festa, ou um trabalho-ritual,
quando voluntrio. Quando, em vez de ser uma imposio ou uma obrigao,
uma escolha livre, uma ajuda a um amigo de quem se pode esperar a
contraparte, quando necessrio. Os antigos e os ainda remanescentes mutires rurais
so o melhor exemplo do trabalho solidrio vivido entre o labor e o prazer, entre
lavrar e o festar. (BRANDO, 2009, p. 51)
A fala do Sr. Jos Adolfo refora a proposio de que a festa uma prtica de
mediao. Ela liga as pessoas por meio do trabalho, da doao. O tempo da festa o
Entrevista realizada com Jos Adolfo de Almeida Neto, professor universitrio, em janeiro de 2011, durante
os preparativos para Festa de Santos Reis de Martinsia.
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tempo das sociabilidades, das trocas, dos encontros... certo que no cotidiano social tais
relaes tambm so vivenciadas, mas na festa elas se concentram num tempo e espao
pr-determinado.
O reconhecimento da cultura e os sentimentos identitrios so coletivos e
subjetivos. Quem produz a festa carrega consigo algum sentimento por ela. Algo
internalizado que desperta a vontade de deixar a rotina individual do trabalho e trabalhar
para o coletivo.
Geralmente as prticas populares so tidas como aes ultrapassadas e antiquadas.
Todavia, um olhar mais atento pode mostrar a criatividade das pessoas que fazem a festa.
Sem grandes recursos financeiros e equipamentos modernos, eles se arranjam, criando
tcnicas e tecnologias originais. Conhecimento que no aprendido em livros, mas
adquirido frente s necessidades e desafios do cotidiano. Um exemplo disso o preparo
do tutu de feijo. Para preparar o tutu, os gros foram desmanchados com a ajuda de uma
roseta eltrica. O equipamento nasceu da adaptao de uma furadeira a um instrumento de
cozinha conhecido como roseta. O trabalho que duraria horas e despenderia grande
esforo fsico foi realizado em poucos minutos.
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tutu.
medida em que os voluntrios iam chegando e ocupando o barraco, a atmosfera
festiva aumentava. Atividades como cozinhar feijo, lavar arroz e refogar frango se
tornavam grandiosos encontros. As seis fornalhas eram utilizadas ininterruptamente,
consumindo as toras de madeira reservadas como combustvel.
No decorrer do dia os voluntrios receberam camisetas da festa, entendidas como
passaporte que dava acesso a todos os espaos do evento. Em torno das quatro horas da
tarde, o barraco foi fechado para a entrada dos visitantes. A territorializao da festa,
vivenciada nas ltimas semanas era, naquele momento, assumida.
Por territorializao entende-se o conjunto de trocas sociais, econmicas, culturais
e ambientais estruturadas num determinado espao que conecta os seres humanos por meio
de redes e estabelece, finalmente, relaes de poder em que poucos dominam, muitos so
dominados e todos coexistem num sistema de embates por vezes explcitos e por vezes
velados.
Raffestin (1993, p. 7) destaca que em toda relao circula o poder que no
nem possudo nem adquirido, mas simplesmente exercido. Ele tambm afirma que:
O territrio [...] no poderia ser nada mais que o produto dos atores socais. So
esses atores que produzem o territrio, partindo da realidade inicial dada, que o
espao. H portanto um processo do territrio, quando se manifestam todas as
espcies de relaes de poder, que se traduzem por malhas, redes e centralidades
cuja permanncia varivel mas que constituem invariveis na qualidade de
categorias obrigatrias. O territrio tambm um produto consumido, ou, se
preferirmos, um produto vivenciado por aqueles mesmo personagens que, sem
haverem participado de sua elaborao, o utilizam como meio. ento todo o
problema da territorialidade que intervm permitindo verificar o carter simtrico ou
dissimtrico das relaes de poder. A territorialidade reflete, com muita segurana,
o poder que se d ao consumo por intermdio de seus produtos. (RAFFESTIN,
1993, p. 7-8)
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camels
artesos
chegaram
para
montar
suas
barracas
onde
1
2
3 bares da festa
3 bares mveis
Relato informal de uma das voluntrias, coletado durante o dia da festa de encerramento, em janeiro de 2010.
Relato informal de uma das voluntrias, coletado durante o dia da festa de encerramento, em janeiro de 2010.
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3 barracas de churrasquinho
1 pula-pula
1 touro mecnico
Entrevista realizada com uma comerciante informal que preferiu no ser identificada, durante o dia da
festa de encerramento, em janeiro de 2010.
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barraqueiros desembolsaram R$50,00, a rea ocupada pelo touro mecnico, por sua vez,
custou R$60,00 e a dos artesanatos R$20,00. Os comerciantes que se recusaram a pagar a
taxa tiveram que montar seu equipamento fora da rea cercada para o evento, onde o fluxo
de pessoas era menor.
Trata-se, portanto, de uma redefinio da festa. Para cobrir os custos gerados pelo
evento os festeiros buscam alternativas como o estabelecimento de parcerias, pedido de
auxlio a vereadores e/ou empresas, cobrana de comisso ou cobrana pelo uso do espao
da festa pelos comerciantes informais, realizao de leiles, entre outros.
Na perspectiva institucional, o espao da festa pblico. Trata-se de uma estrutura
de lazer cedida pela Prefeitura de Uberlndia. Embora o espao seja pblico, nos dias da
festa ele passa a ter carter privado, de domnio dos festeiros. H uma apropriao
velada do espao pelo grupo que organiza o evento. Eles tomam posse das chaves que
abrem e fecham as portas das edificaes pblicas. A partir de ento se estabelecem no
local, territorializando-o.
No dia do evento, as ruas foram demarcadas e bloqueadas com cavaletes
emprestados pela prefeitura municipal, ou seja, expandiu-se o territrio da festa. Todavia,
como uma extenso social, a festa tambm permitiu reprodues marginais. Fora dos
limites do evento, jovens danavam e se divertiam ao som de ax, funk e msica
eletrnica. Criavam seu prprio territrio, paralelo ao territrio da festa.
Embora o jantar servido na festa fosse gratuito, o festeiro comercializou bebidas
(cerveja, refrigerante, gua) e churrasquinhos em trs bares espalhados pela rea
medida tambm assumida como ao para financiar o evento. Os bares funcionavam
apenas com as fichas vendidas em outros trs pontos. Neles o dinheiro era trocado por
outros tipos de nota a moeda da festa.
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apenas
um
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1
2
3
4
5
6
7
Missa na ig reja
Encontro e tomada da bandeira pela folia
Procisso da folia desde a igreja at a chegada do prespio
Canto e passagens dos arcos at o prespio
Jantar
Coroao dos novos festeiros e despedida da folia
Baile
Esquema: Sequncia ritual da festa de 2010.
Organizadora: MARQUES, Luana Moreira. 2011.
A missa foi acompanhada por uma centena de fiis, quantidade que aumentou
medida que a tarde caa. Em seguida, a procisso tomou as ruas do distrito. Ela tem
como objetivo mediar o encontro dos Trs Reis representado pela bandeira com
Jesus recm-nascido. No caminho foram entoadas preces e versos que explicam a
jornada dos Reis Magos. Para homenagear cada um deles, so dispostos trs arcos. O
primeiro para o Rei Gaspar, vindo da ndia; o segundo para o Rei Baltazar, originrio da
Arbia; o terceiro para Belchior (tambm conhecido como Melchior), Rei da Prsia. Em
cada um dos arcos a folia para, canta, pede as bnos, solicita permisso de passagem e
continua a jornada at chegar ao prespio.
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A procisso mais um ritual que no foi anulado pelo espetculo, embora seja
regido por ele. Para se manter, a tradio abriu concesses e se adaptou. A passagem da
folia pelos arcos, por exemplo, s possvel se a rea for cercada, delimitando o espao dos
sujeitos e dos espectadores.
A chegada ao prespio simboliza o encontro. Momentos de comoo e festejo. A
folia segue entoando versos sobre a jornada, a chegada e o encontro. A bandeira finalmente
guardada no altar, junto ao menino Jesus, Jos e Maria. A festa segue com o jantar.
A fartura na alimentao um dos destaques e atrativos da festa. Foram cozidos 200
kg de frango, 16 tachos de arroz e fritas nos dias anteriores aproximadamente uma tonelada
de almndegas. O cardpio da noite foi composto por arroz, almndegas, macarro
com frango, batatinha com carne moda, farofa e tutu de feijo. Para a sobremesa: doce de
pau-de-mamo, doce de leite e doce de mamo modo. Alimento servido gratuitamente a
aproximadamente 6.000 pessoas que passaram pelo distrito e coloriram suas ruas.
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Entrevista realizada com um dos comerciantes formais residentes no Distrito de Martinsia, durante o dia da festa
de encerramento, em janeiro de 2010. O entrevistado preferiu que sua fala no fosse identificada.
2
Entrevista realizada com uma das moradoras do Distrito de Martinsia, coletado durante os dias de
preparativo para a festa de encerramento, em janeiro de 2010. A entrevistada preferiu que sua fala no fosse
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Destaco que no fui a campo com o intuito primaz de validar hipteses e forar
identificada.
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Seg
21
Ter
22
Qua
23
Qui
24
27
28
29
30
31
03
04
05
06
07
08
09
11
12
13
14
15
16
20/DEZEMBRO
10
Decorao
e
estrutura
do
barraco
Trabalho com as
carnes
Produo
doces
de
Sex
25
01/JANEIRO
Sada da folia
Missa Sertaneja
Giro da folia
Festa de
encerramento
Forr
Limpeza do barraco
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Sb
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02
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29
SMBOLO
DESCRIO
OBSERVAO
Produo de doces
Sada da folia
Giro da folia
Forr
A Missa Sertaneja
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trabalho campons acompanhado de canto e festa. In: GODOI, E. P.; MENEZES, M. A.;
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MARQUES, Luana. Moreira. A festa em ns: fluxos, coexistncias e f em Santos Reis no
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SILVA, Tomaz Tadeu (org.). Identidade e diferena: a perspectiva dos Estudos
Culturais. Petrpolis: Vozes, 2005.
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Resumo
Esse artigo versa sobre os territrios da festa do Bumba-meu-boi do Maranho. O
objetivo analisar os territrios como espao das territorialidades e como formadores da
identidade da referida festa. Expe sobre a localizao dos sotaques de Zabumba, Matraca,
Costa de mo, Baixada e Orquestra, bem como apresenta os smbolos do Bumba-meuboi como espaos de territorialidades. Utilizando levantamentos bibliogrficos, descreve a
trajetria do Bumba-meu-boi de cultura marginal ao Patrimnio Cultural na atualidade,
tornando-se a mais importante festividade dos festejos juninos na cidade de So Lus.
Discute os conceitos de territorialidade e identidade cultural e festa do Bumba-meu-boi,
com base em HAESBAERT (1997); BONNEMAISON(2002); MARTINS(2006);
SIVA(2010) e ALMEIDA (2011).Conclui que os smbolos que formam a identidade do
Bumba-meu-boi ganharam importncia cultural no Estado do Maranho.
Palavras-chave: Bumba-meu-boi, territorialidade, festa, identidade, sotaques.
Abstract
This article focuses on the territories of the BumbameuBoi party in Maranho. The goal is to
discuss the territories as territoriality areas and identity formation referred to the festival.
Exposes about the location of sotaques of Zabumba, Matraca, Costa de mo, Baixada and
Orquestra, as well as presents the symbols of Bumba-meu-boi as territoriality areas. Using
bibliographic surveys, describes the trajectory of BumbameuBoi from marginal culture to
Cultural Heritage nowadays, becoming the most important festivity of FestasJuninas in the
city of So Luis. Discusses the concepts of territoriality and cultural identity and
BumbameuBoi Party, based on HAESBAERT (1997); BONNEMAISON (2002);
MARTINS (2006); SIVA (2010) and ALMEIDA (2011). Concludes that the symbols that
make up the identity of BumbameuBoi earned cultural importance in the State of Maranho.
Keywords: BumbameuBoi, territoriality, party, identity, sotaques.
Resumen
El texto ocupa de los territorios de la fiesta Bumba-meu-boi de Maranho. Presenta
discusiones de territorialidad como la formacin de la identidad de esa persona. Expone
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sobre la ubicacin de los acentos Zabumba, Matraca, Costa mano, Marismas y orquesta, as
como se presentan los smbolos de Bumba-meu-boi como espacios de territorialidad. En la
exposicin de la identidad cultural, la gente del partido de Maranho texto describe la
trayectoria de la cultura marginal Bumba-meu-boi, que fue prohibido en los primeros
tiempos del Patrimonio Cultural de hoy convertirse en el festival ms importante de las
fiestas de junio y que tiene una etapa para presentar su maestra musical, dramtica, la
religiosidad, sus instrumentos y la esttica, la ciudad de St. Louis
Palabras- Claves: Bumba-meu-boi, la territorialidad, la identidad del partido, los acentos
Introduo
Quando chega o ms de junho a cidade de So Lus, capital do Maranho, vira um
grande arraial para festejar Santo Antnio, So Joo, So Pedro e So Maral. Dentre
as centenas de grupos folclricos, citamos os principais: tambor de criola, dana do coco,
dana do cacuri, dana portuguesa, quadrilhas e o Bumba-meu-boi. Essas festas so
apresentadas no perodo de 13 de junho, dia de Santo Antnio, correspondendo abertura
oficial dos festejos juninos, at 30 de junho, dia de So Maral que marca o
encerramento oficial dos arrais.
Dramatiza sempre o contraste entre a fragilidade do homem e a fora bruta de um
boi. uma dana folclrica brasileira que se manifestou, primeiramente, no Nordeste e
disseminou-se por quase todos os Estados do pas, onde adquiriu nomes, ritmos, formas
de apresentao, indumentrias, personagens, instrumentos adereos e temas diferentes.
Assim, enquanto no Maranho, Rio Grande do Norte e Alagoas chamado Bumbameu-boi; no Par e Amazonas Boi-bumb ou pavulagem; em Pernambuco Boicalemba ou bumb; no Cear Boi-de-reis, Boi-surubim e Boi- zumbi; na Bahia Boijaneiro, Boi-estrela-do-mar, dromedrio e mulinha de ouro; no Paran, e em Santa
Catarina, Boi-de-mouro ou Boi-de-mamo; em Minas Gerais, Rio de Janeiro e Cabo Frio
Bumba ou folguedo-do-Boi; no Esprito Santo Boi-de-reis; no Rio Grande do Sul
Bumba, Boizinho, ou Boi-mamo; em So Paulo Boi-de-jac e dana do Boi.
Inmeros fatores contribuem para que o Bumba-meu-boi potencialize estudos
cientficos em diferentes reas. No Maranho, atribui-se como ensejo para a referida
evidncia, ter o Bumba-meu-boi se tornado a principal manifestao cultural, de um
conjunto de outras que inclui: Tambor de criola, dana do coco, dana do cacuri, dana
portuguesa, dana da fita, quadrilhas, dana do Lel e tambor de mina. Em 2011, o
Bumba-meu-boi maranhense foi reconhecido pelo Conselho Consultivo do Patrimnio
Cultural como Patrimnio Cultural do Brasil, que utilizou a nomenclatura de Complexo
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com
base
em
HAESBAERT
(1997);
BONNEMAISON(2002);
Baixada
Ilha
de
So
Lus.
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Posteriormente,
estendeu-se para
as
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como: som, religio, dramatizao, comicidade e poesia. Nas ltimas dcadas, o Bumbameu-boi se tornou mercadoria turstica, o que, inclusive, tem levado a festa a se apresentar
em diferentes locais no Maranho, Brasil e, at mesmo no exterior. Esse fato, porm,
constitui uma espacialidade apenas temporria, particular das apresentaes, que se
configurou aps mudanas de mentalidades sobre o Bumba-meu-boi no Estado,
culminando com sua importncia na cultura maranhense, caracterizado como Patrimnio
Cultural.
Os personagens principais (Catirina, pai Francisco e amo), do Bumba-meu-boi bem
como os demais brincantes, representam a formao tnica do Maranho, resultante da
miscigenao de ndios, negros e brancos. Essa miscigenao foi construda nas relaes
de trabalho (regime de escravido) implantadas, tambm, no Maranho de forma efetiva a
partir do sculo XVII. O sistema de monoculturas concentrou-se na Ilha de So Lus, no
Litoral Ocidental e posteriormente na Baixada, com as culturas de cana-de-acar e
algodo. Essas atividades econmicas foram bastante desenvolvidas nos municpios de So
Lus, Alcntara, Guimares e Cururupu, onde o Bumba-meu-boi originou-se como festa.
Estudos de Azevedo Neto (1997, p.31-32), observam que os diferentes grupos,
subgrupos e sotaques so bem diferentes entre si, com razes claras e incontestveis do
ndio, do africano e do branco. Em anlise sobre as alteraes, mesmo com a
manuteno prxima das razes, nos instrumentos, baiado e guarda-roupa, o referido autor
organizou uma classificao vlida nos anos de 1980, em Grupo Africano, Grupo Indgena e
Grupo Branco, destacada na figura 1.
Apesar de no discutir a relao entre organizao territorial com o Bumbameu-boi no Maranho, a classificao de Azevedo Neto, destaca os trs grupos como
base de origem da festa Bumba-meu-boi. Destaca ainda que o Bumba-meu-boi registrado
como um dos mais antigos o subgrupo de Cururupu, sotaque costa de mo, oriundo do
grupo africano.
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resultante
de
uma viso
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difuso no Brasil da ideia de progresso, de fascnio pelo novo, tempo em que o popular soava
como velho, como barbrie. Sobre essa situao, Silva (2010, p. 158, grifo do autor)
expe:
O Bumba-meu-boi inserido nesse contexto, expresso e
representado na figura de seus populares, seria, em consequncia,
qualificado e/ou estereotipada como selvagem. A brincadeira no
seria bem vista pela sociedade ludovicence, isto porque a abolio
no acabara com o preconceito com os negros, e nem lhes
propiciara um novo trabalho. Ao andarem pelas ruas expondo suas
brincadeiras, os negros eram (des) qualificados como vagabundos.
(SILVA, 2010, p. 158, grifo do autor).
Como resultado dessa prtica, surge a proibio da dana no centro da cidade, outras
vezes normatizada, com data e hora marcada. Silva (2010, p. 159), em anlise s fontes
catalogadas, assinala que foi possvel observar um perodo de perseguio ferrenha s
brincadeiras populares, bem como o disciplinamento dos espaos citadinos. Constata o
referido autor que por volta de 1880 a 1890, praticamente todas as licenas de bumba-meuboi foram indeferidas. Nas concluses do pesquisador, a posterior liberao das licenas era
resultado do processo de resistncia, observado pelas vezes em que as apresentaes do
Bumba-meu-boi eram impostas aos seus brincantes e com a participao da sociedade que a
denunciava.
Percebe-se nessa realidade apresentada como foi se constituindo a territorialidade
do Bumba-meu-boi na ilha de So Luis, formada tanto com as resistncias s foras
coercitivas como pela incorporao nessa cidade, da ideia de centro e periferia ou
subrbios, pensadas no somente como divises geogrficas, mas transcendendo para
dimenses socioeconmicas, polticas e culturais. O centro era o espao elitizado que
procurava, a todo custo, banir ou, pelo menos, controlar o Bumba- meu-boi e o subrbio,
locais de atuao do Bumba.
A periferia coincidia com o bairro do Anil que se tornou centro dos folguedos, onde,
tradicionalmente, o Bumba-meu-boi se apresentava no ms de junho; tambm coincidia
como o bairro do Joo Paulo que era o limite entre o centro e a periferia da cidade. Nesse
bairro acontece, atualmente, o encontro dos bois de matraca no dia 30 de junho, dia de So
Maral. H que se ressaltar, nas observaes de Silva (2010, p. 159), que esses fatos
ocorridos em So Lus estavam em concordncia com a realidade nacional da inteno de
homogeneizar as culturas, tendo em vista que a sociedade brasileira mirava- se em
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Consideraes Finais
A territorializao do Bumba-meu-boi na ilha de So Lus (ou do Maranho,
formada pelos municpios de So Luis, So Jos de Ribamar, Pao do Lumiar e Raposa) de
forma mais especfica na cidade de So Lus, principalmente no que se refere a um espao
definido de apresentaes durante os festejos juninos, atende aos apelos da sociedade
ps-industrial em que o lazer e o turismo tornam-se bens cada vez mais sagrados e
rentveis e que por isso, esvaziou de vez o estigma de entidade menor, marginal,
nesse caso, do Bumba-meu-boi. A visibilidade desse processo se d com a constatao de
certa padronizao e profissionalizao dos bumbas durante os festejos juninos, nos quais as
territorialidades mais aplaudidas so a musicalidade, instrumentos e adereos.
A festa do Bumba-meu-boi possui um territrio inicial que expressa por meio de
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marcas materiais e imateriais suas territorialidades e forma sua identidade territorial e cultural.
H que se compreender que, como festa, seus defensores, brincantes, promotores,
turistas compartilham elementos simblicos de forma diferenciada. A territorialidade do
Amo no a mesma do turista, pois esses atores tm um olhar diferenciado da festa.
Enquanto o Amo escreve, canta e interpreta a toada com um sentimento de pertencimento
do grupo, o turista escuta e dana a toada pronta. Esse fato ocorre, devido ter a festa
significados diferentes para quem organiza, brinca e para quem assiste.
Dessa forma, os smbolos do Bumba-meu-boi, assinalam cincia geogrfica um
olhar enquanto festa formadora de territorialidades. Deve a Geografia, buscar compreender a
representao social, cultural, poltica e econmica dessa festa, expressa em seu territrio que
ganhou relevncia cultural no Brasil aps sua patrimonializao.
Referncias
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RESUMO
O presente estudo permitir refletir sobre os conceitos de territrio, territorialidade e
identidade cultural e territorial. O Boi--Serra referenciado continuamente e de forma
criativa por meio das linguagens artsticas, memrias, imagens e expresses culturais nas
festas levergenses. Os procedimentos metodolgicos agregam-se em um conjunto de fontes
e dados obtido por meio de pesquisas bibliogrficas e de trabalho de campo. Tem-se como
referncia adotada, a abordagem cultural presente na Geografia Humana para o estudo
proposto. Como parte dos resultados, torna-se possvel reconhecer que as festas do Boi-serra analisadas promovem a construo de identidades culturais e territoriais em Santo
Antnio do Leverger/MT.
Palavras-chave: Territrio; Identidade; Boi--Serra; Santo Antnio do Leverger/MT.
ABSTRACT
This study will reflect on the concepts of territory, territorial and cultural and territorial
identity. The Boi--Serra is referenced continuously and creatively through artistic
languages, memories, images and cultural expressions in levergenses parties. The
methodological procedures are aggregated into a set of sources and data obtained through
library research and fieldwork. It has been adopted as a reference in the cultural approaches
present in the Human Geography for the proposed study. As part of the results, it
becomes possible to recognize that the parties of Boi--Serra analyzed promote the
construction of cultural and territorial identities in Santo Antnio do Leverger / MT.
Keywords: Territory, Identity, Boi-to-Serra, St. Anthony's Leverger / MT.
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RESUMEN
Este estudio se reflejar en los conceptos de territorio, territorial y la identidad cultural y
territorial. El Boi--Serra se hace referencia continua y creativa a travs de lenguajes
artsticos, recuerdos, imgenes y expresiones culturales en levergenses partes. Los
procedimientos metodolgicos se agrupan en un conjunto de fuentes y datos obtenidos a
travs de la investigacin bibliogrfica y de campo. Se ha adoptado como referencia, el
enfoque cultural en la geografa humana para el estudio propuesto. Como parte de los
resultados, es posible reconocer que las partes en el Boi--Serra analizado promove la
construccin de las identidades culturales y territoriales en Santo Antnio do Leverger / MT.
Palabras clave: Territorio, Identidad, Boi--Serra, Santo Antonio Leverger / MT.
Introduo
O presente estudo compreende o debate de conceitos que subsidiaro a construo
terico-conceitual acerca da hiptese da Festa do Boi--Serra como elemento da
identidade territorial do municpio de Santo Antnio do Leverger/MT e apresentar
argumentos para a hiptese. A cincia geogrfica, sobretudo com a abordagem da
Geografia Cultural com seu amplo campo metodolgico, consente a anlise das formas
que vinculam a identidade a uma base territorial.
A identidade territorial d-se por uma construo de elementos simblicos que se
cumprem por relaes de afetividade e de pertena. Reconhece-se, nessa construo, que a
forma espacial pode ser varivel e os processos que os grupos constroem, por meio de
marcas ou razes, conferem ao territrio o sentido maior, o qual se liga a esse pertencimento
do sujeito com seu espao. Os locais e as relaes de vivncia, de idealizao das prticas
sociais e culturais e os processos de enraizamento concedem ao espao o carter de
territrio, em que se criam territorialidades culturais: no caso da festa do boi--serra.
Neste estudo sobre o Boi--Serra, a discusso sobre o territrio e a formao das
territorialidades iniciaro o tema; a partir deles, territrio e
territorialidade, sero
buscar
descrever
identificar
Boi--Serra
como
uma
tradio popular.
O Boi--Serra, como possvel promotor de uma identidade territorial, reporta-se
impossibilidade de arrazo-la como algo esttico, descontnuo e isolado, uma vez que
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conceitos
de
identidade
de
territrio
inseridos
nos
estudos
das
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folguedo
variante
de
outros
estados
brasileiros.
Sua
ocorrncia
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Figura 01: Grupo de Boi--Serra Boi Pantaneiro - Carnaval Santo Antnio do Leverger/MT Organizao:
TEIXEIRA, Maisa (2013)
Fonte de Dados: Banco de Imagens da Festa do Boi--Serra em Santo Antnio do Leverger/MT
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dos animais e dos panos escolhidos, formando ento a estrutura do corpo do brinquedo.
Atualmente, devido a constante presena de crianas no folguedo, faz-se a cabea de isopor,
sendo um material mais leve e flexvel para o transporte das crianas.
A festa inicia-se quando todos os brincantes vestem-se da estrutura e saem
danando. Assim, ao carreg-la, d se vida ao boi que brinca com os visitantes/turistas, ou os
prprios colegas, avanando, como se fossem chifrar os que observam e amedrontam as
crianas pequenas, etapa que tambm faz parte da brincadeira. Outros personagens fazem
parte do grupo ou bloco, como o bico-de-brasa, a me-do-morro, o mascarado (Figura 2), a
ema, o toureiro e a cabea-de-ap. Agregam-se outros animais, como aranhas, borboletas,
dentre outros. A presena dessas figuras varia de acordo com o grupo. Loureiro (2006)
complementa ainda ao dizer, que essas figuras esto todas ligadas aos costumes, mitos e
lendas regionais e ao ambiente rural (p.89). Isso se aplica ao Boi--Serra, folguedo
composto por diversas territorialidades decorrentes de processos que garantem suas
dimenses simblicas e culturais inseridas no territrio matogrossense.
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Para estes autores, Almeida (2005) e Haesbaert (2007), o territrio relacionado com
as apropriaes do espao de uma maneira simblica, de significados. Almeida (2005)
ressalta que as relaes simblico-expressiva resultam na formao de identidades
territoriais e Haesbaert (2007) contribui com Almeida ao inserir a dimenso afetiva.
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Almeida (2011, p. 1) retrata o turismo como um fenmeno social que manifesta um crescimento
constante. considerada uma importante fonte de riqueza econmica e oportunidade para impulsionar reas
deprimidas nos aspectos econmicos e sociais, por isso, ele tem sua importncia como fator econmico.
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Castells
geogrficas,
constroem
um
importante
elemento
cultural
de
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Consideraes Finais
Ao associar a Festa do Boi--Serra com a categoria geogrfica de Territrio
apresentou-se o lado terico-conceitual como apoio para as perguntas iniciais: o municpio
de Santo Antnio do Leverger possui uma identidade do Boi--Serra? Como identificar as
bases que garantem a existncia de uma identidade territorial do Boi-- Serra? pertinente
afirmar que em Santo Antnio do Leverger/MT as territorialidades da manifestao do Boi-Serra se apresentam sob diferentes formas produzindo smbolos e significados que do
sentido ao espao e cultura local? De que forma essa manifestao se torna elemento
simblico que demarca uma base territorial?
As possibilidades da afirmao da Festa do Boi--Serra como uma identidade
territorial de Santo Antnio do Leverger/MT estiveram presentes desde o incio das
indagaes. Tal hiptese se justape pela anlise interpretativa dos dados e documentos
obtidos no decorrer da pesquisa. Indagaes essas, que caracterizaram o Boi--Serra alm
de ser uma folguedo composto por msicas, danas e desfiles ainda, um misto de
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Referncias
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performance perspective, since these popular religious practices enables the perception of
concrete religious experiences in the lives of social subjects. In turn, the folkloric dance,
as well as the recognition of the characteristic elements and its symbolism in Popular
Religiosity parties will be decoded through cultural performance conception, and it contains
certain features combining investigations in the human creation and living as well as in the
arts fields; the performance notion analyses the existence of an expressive form of
aesthetic-symbolic movement that might be interpreted culturally. Amongst the
identifying trades, its interpretative template, and its understanding extends from studies
done by the anthropologist Victor Turner (1982) and the playwright Richard Schechner
(1985). For these authors, cultural performance refers to a transdisciplinary perspective,
considering the symbolic meanings of performative occurrences attributed to the artistic
and anthropological field. Within this context, it is understandable how the imagination
works in the memory, causing it to reveal other episodes images that fell into oblivion, as
well as their expressions and languages with significance that have been altered over time,
providing a unique verification of the choreographic and symbolic country dance games,
and also the similarities and differences of their various origins. Therefore, this study
proposes, in this contemporary and multicultural world, to bring the folkloric dance,
resignified in its assumptions, to the popular religiosity space, transforming the rites in a
popular art performance space.
Keywords: Religious Festivals, Country Dance; Symbolism; Cultural Performances.
A ARTE DE CELEBRAR O DRAMA DA VIDA
O ser humano busca na arte e na religio (religio) uma forma de traduzir seus
sentimentos mais profundos. A sua sabedoria expressa por tudo o que ele pensa, sente e
faz no seu cotidiano prosaico, interagindo e transformando sua relao com o outro e
com a natureza, enquanto metamorfoseia sua arte em bens simblicos que revelam a sua f e
alegria na sua traduo artstica. Tendo uma funo ritualstica, nas sociedades arcaicas, as
artes se associam magia e religio, sendo que este valor de culto vai passando por
transformaes ao longo da histria, porm conservando a sua aura, na autenticidade da obra.
As
tradies
agrrias
ancestrais
conservaram,
na
memria
coletiva,
as
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subgrupos, tem-se o que se pode chamar de moral pblica, e segundo Mauss (1979, p.
196) ela reina efetivamente em todas as espcies de fato, fato este que contribui para
identificar o que so chamados de totais, pois, renem todos os homens de uma
sociedade e mesmo coisas da sociedade sob todos os pontos de vista e para sempre.
Entende-se, portanto, que a festa, quer seja a feria latina ou a moussem berbere,
fazem parte tanto dos mercados e feiras, como os cultos, fatos econmicos, polticos,
esttico e ldico. Mauss (1979, p. 197) se reportando ao potlach do nordeste americano ou
aos Hakari, das ilhas Nicolau at o interior da Polinsia, diz sobre este fato:
Nesses momentos, sociedades, grupos e subgrupos, juntos e separadamente
retoma vida, forma, fora; neste momento que se repartem os novos gastos,
ento que tais instituies rejuvenescem; que se purificam outras; que so
substitudas ou esquecidas; neste momento que se estabelece, se criam e se
transmitem todas as tradies, mesmo as literrias, mesmo as que sero to
passageiras quanto a moda entre ns.
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Desta forma, cultura popular pode ser considerada todo o saber do povo, pois a sua
sabedoria produzida de forma annima e coletiva, no se identificando apenas por
um determinado contedo e suas conceituaes so um tanto vagas e imprecisas. O
estudo do folclore , portanto, bastante diversificado, denotando elementos culturais que
fazem parte da vida cotidiana transmitida espontaneamente, englobando todo o saber e fazer
no contexto em que se vive. Por sua vez, no existe consenso entre autores especializados
na rea para diferenciar a cultura popular do folclore, uma vez que este, assim como todos
os processos que constituem a vida social da humanidade, est em constante evoluo,
porm sem perder sua essncia, sua raiz. Geertz (1989, p. 24) afirma que compreender a
cultura de um povo expe sua normalidade sem reduzir sua particularidade, e assim
percebe-se como o padro cultural da vida humana varivel em determinados locais e
aspectos.
O folclore, que reconhecido por alguns como Cincia Popular e sendo
preservado pela tradio, expressa a sabedoria do povo. Portanto, como cultura popular ele
designado por ser o que vem da tradio do povo, suas idias e sentimentos, bem como
suas manifestaes materiais e espirituais. Tentando diferenciar os dois saberes, Brando
(1982, p.55-57), em relao ao folclore, diz que:
Uma frao tradicional da cultura popular, ou melhor explicado, uma situao
da cultura [...]. Um momento que configura formas provisoriamente annimas e
criao popular, coletivizada, persistente, tradicional e reproduzida atravs dos
sistemas comunitrios no eruditos da comunicao do saber.
construo
cultural
esquematiza
as
possibilidades
expressivas
de
um
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prprias do povo que delas participam, esto, em princpio, ligadas aos ritos de passagem,
uma vez que marcam situaes em que ocorrem mudanas ou algum tipo de troca de
categoria social. Essas festas marcam um intervalo de transio e indefinio em que
fronteiras so esgaradas, sendo momentos em que se atravessam limiares e conferida
festa, alm de um carter ambguo, uma aura de magia e sacralidade.
As festas da religiosidade popular proporcionam uma convivncia cotidiana ao
partilhar seus saberes em reunio comunitria, quer seja numa simples dimenso familiar
ou ampliando-se para toda uma cidade e seu povo. Nelas, encontram-se os folguedos, as
danas e os jogos simblicos que se transformaram em representao dramtica
ritualizada, reproduzida a partir de suas formas simples que so reunidas e diversificadas
dentro do contexto de um determinado grupo de pessoas, sendo sua originalidade o
resultado de mecanismos culturais recriados. A diversidade das manifestaes de cunho
popular e folclrico exemplifica este campo de conhecimento ao refletir o imaginrio e o
simblico que configuram as prticas transmitidas por geraes e esto materializadas na
religiosidade popular.
Contudo, o imaginrio atua na memria e faz com que ela revele outras imagens
de episdios que caram no esquecimento, bem como suas expresses e linguagens com
significados que foram alterados no decorrer do tempo, o que proporciona uma singular
verificao dos jogos coreogrficos e simblicos, bem como as semelhanas e diferenas
de suas vrias origens. O imaginrio do imigrante que colonizou o Brasil e chegou a
Gois a partir do scuo XVIII, e se estabeleceu nos sculo XIX, vinha carregado de
imagens que foram deixadas no caminho e estas se transformaram em lembranas, assim
como o vislumbre de uma expectativa de encontrar um pas onde seria acolhido e seus
esforos recompensados; e assim foram se adaptando e se instalando de acordo com a
diversificao da cultura e a solidariedade entre si.
A festa do Divino, identificada com uma das festas de Santo mais antigas e
populares do Brasil, originou-se na Europa e existe desde a Idade Mdia; ela foi incentivada
pela Rainha Santa Izabel de Arago, esposa do rei Dom Diniz, no sculo XIV. Nos rituais de
Pentecostes, notam-se diversos smbolos como extenso do mundo social, uma vez que, para
que se possa obter um mesmo tipo de funo simblica, as sociedades adotam diferentes
formas, as quais chamaram de diferena cultural, conforme explica Durkhein (1989, p. 30):
Sob o smbolo preciso saber atingir a realidade que representa e que lhe d
sua significao verdadeira. Os ritos mais brbaros ou mais extravagantes, os mitos
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situaes
formalizadas, espontneas e
pouco
intercaladas
Imagem n.1. Smbolo do Divino na Missa de Pentecostes. Santa Cruz de Gois. Acervo Cristina Bonetti, 2010.
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(2002, p. 17):
Pohl em uma dessas cerimnias acompanhou o governador e todos os
funcionrios reais daquele tempo que se preparavam para a comunho e para
assistirem s cerimnias habituais. tarde, ele lavou os ps de doze meninos.
Ao final da festa todas as pessoas distintas dirigiam-se para desejar feliz pscoa ao
governador.
O registro mais antigo do cientista austraco, Dr. Johann Emanuel Pohl. Ele visitou
a Provncia de Gois em Santa Cruz, no dia 29 de maio de 1819 e fez registros sobre a
festa dizendo:
Nessa noite, todas as ruas do lugar j estavam iluminadas; defronte da residncia
dos chamados, imperador e imperatriz eleitos para essa festa, havia arcos
triunfais, caramanches de folhas verdes. Ecoavam trombetas timbales, eram
disparados tiros de alegria e entoados cantos de louvor ao Esprito Santo.Durante a
minha estadia em Santa Cruz, levaram-me a assistir a festa de Pentecostes, que
comeou com grande solenidade. No dia da festa propriamente dito, j havia
barulho e tropel nas ruas. O comandante e os habitantes mais distintos vieram
prestar-me homenagem e a guarnio uniformizada. Dirigimo-nos, precedidos da
tropa, a residncia dos chamados imperadores. Ele estava sentado em sua sala,
sob um dossel, todo vestido de preto, com uma coroa de papel e um cetro pintado
(Alves, s/d, p.5-6).
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Imagem n.3. Abertura das festividades populares da Festa do Divino, com a presena do Padre
oficiante, do Imperador e demais autoridades. Mesa de Quitantas. Acervo Cristina Bonetti, Santa Cruz
de Gois, 2013.
com
as
cultural
local,
que
passou
por
profundas
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Imagem n.4. Distribuio de quitandas aps a Missa de Pentecostes. Santa Cruz de Gois, 2013. Acervo
Cristina Bonetti.
Na cidade histrica de Santa Cruz de Gois, esta festa ocorre h quase duzentos anos
e nela ainda mantida a tradio da distribuio de quitandas e doces para o povo que
vai participar da missa do Divino, no domingo pela manh. Neste dia, montada uma
grande mesa enfeitada na rua, em frente Igreja Matriz, sendo ali reunidas as principais
autoridades civis, militares e eclesisticas para a bno do alimento pelo proco local;
em seguida a comida distribuda a todos os participantes, acompanhada de refrigerante.
O Pentecostes, em Santa Cruz de Gois, mantm a tradio de representar a
Festa como uma comunicao de comportamento expressivo que pode ter seu significado
desvelado pela relao entre padres simblicos observveis do mundo exterior e de
padres subjetivos do imaginrio do ator e do observador.
Esta festa, que faz parte da memria e identidade do povo desta cidade goiana, a
manifestao artstico-religiosa e cultural realizada atravs da transmisso de processos
indiferenciados de interpretao do povo, cuja fruio e reflexo so prticas da tradio
oral, simblica e gestual que contribuem para o contedo do imaginrio na formao cultural
dessa comunidade; enquanto a elaborao dos rituais diferencia as imagens de acordo com o
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espao tempo a que est sujeita. Este fato ocorre h quase duzentos anos.
A criao cultural brasileira, que tambm religiosa, buscou o fortalecimento na
coeso interna do grupo de sociedade para que pudesse assegurar a permanncia de seu
patrimnio cultural, e assim, proteg-lo da extino. Para Queiroz (1988, p.80):
Patrimnios culturais antigos e novos (dos quais o culto e as religies fazem parte) so
compostos de valores, de comportamentos, de prticas que duram; isto no quer dizer que
eles no sofram mudanas atravs do tempo.Para o povo de Santa Cruz, que tem na festa do
Divino o sentido da sua cidade, tornou-se tradio de famlia. Nesta festa, algumas coisas
mudaram, foram recriadas dentro da cultura local, mas a tradio, principalmente a
religiosa se manteve. A festa um grande incentivo para a manuteno da cidade. Para o
povo santacruzense (BONETTI, 2004, p.163) a festa e suas manifestaes culturais so vistas
como
Festa Religiosa pelo fato das pessoas serem assduas na Igreja. Festa
Tradicional com a cavalhada mais antiga, novenas, contradana. Traz
o pessoal de fora acolhe os visitantes. Tem a parte religiosa,
folclrica e cultural. Resgatam a cultura da cidade, suas tradies. o
folclore com religiosidade forte. Mostra que o Bem (Cristos) vence o
Mal (Mouros), e prova que Jesus verdadeiro.
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Sendo a principal responsvel pela parte religiosa da festa a Igreja tem no proco
seu principal representante, que em Santa Cruz de Gois assim ele (Bonetti, 2004, p.177)
diz sobre a festa do Divino e suas particularidades:
preservar a tradio dos antigos e no perder a identidade, sendo a
integrao entre o religioso e o folclrico. o momento do encontro de toda
famlia santacruzense. O folclore forte e vivo com folia, cavalhada e
contradana. Faz o cidado Santacruzense se sentir orgulhoso. A contradana,
que tambm faz parte da festa, hoje tem dimenso juvenil. A relao
Mascarado-dama o aceitar o diferente, perder o preconceito. importante o
governo ajudar na festa e torn-la roteiro turstico pelo lado econmico. A
Igreja tenta mostrar para a comunidade que todos somos Igreja, tudo comum a
pegada do Cristo.
Esta religiosidade popular distribui-se de forma singular, sendo formada por pedaos
de elementos culturais que no tem relao entre si. Por sua vez, as manifestaes
culturais encontradas na festa do Divino, como as cavalhadas, congadas e contradana so,
na realidade, partes distintas de heranas tradicionais que se recriaram na festa do Divino
de Santa Cruz de Gois, na qual os pedaos culturais se sistematizaram, em forma de uma
obra de arte de carter religioso e popular.
Com as mudanas exigidas pelos novos comandos na organizao cultural da cidade
e a chegada de novas religies, corre-se o risco de dramas litrgicos serem entregues a
leigos, o que reduz a histria sagrada ao simples espetculo teatral. Para Ortiz (1980),
desta forma, a obra no mais sentida em seu valor de culto, ela apreciada unicamente
em seu aspecto de exposio. O pblico turista, em sua maioria, se posiciona na
condio de diverso, o espetculo uma sada do tempo profano, mas na direo de
um novo tempo, tambm profano. Este tipo de ao torna o pblico consumidor acrtico
obra e esta se trata no s do pensamento, mas tambm do sentimento por ser uma obra
religiosa. As manifestaes religiosas so assim coisificadas, elas perdem o sentido
sagrado, tornando-se produtos mecanicamente distribudos pela indstria cultural. Sobre
esse tema, assim se coloca Bariani (BONETTI, 2004, p.178):
Hoje difcil porque o folclore tem que andar junto com o turismo. O
turismo precisa do espetculo visual e deturpa tudo oferecendo
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Contradana, que realizada por doze pares e tem sua origem na Europa, chegando,
em Gois, no sculo XIX, atravs dos colonizadores portugueses. Esta dana refere-se a
um conjunto de danas de par, ora feito em crculo, quadrado, retngulo, ou em torno
de um mastro de onde pendem fitas coloridas. Na descrio de Bariane Ortencio (1996, p.
61, 62): Em Gois, realiza-se a contradana nas cidades de Pirenpolis e de Santa Cruz. A
vestimenta ricamente colorida. O calado tnis branco. A coreografia apresenta vrios
tipos de passos e evolues em filas duplas e em crculo. H uso de arcos, flechas, lenos e
flores.Em Santa Cruz, so somente jovens que danam, e estes representam os nobres da
corte de Napoleo (mascarados) e os travestis (moas) que existiam naquela poca. Diz
Bariane Ortencio (1996,
p. 61): A contradana consiste de duas alas de rapazotes (meninos), sendo que
numa esto todos vestidos de meninas, com cabeleiras feitas de corda desfiada e com rostos
maquiados.
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Lobo (BONETTI, 2004, p.112), hoje est havendo uma dificuldade em resgatar estas
danas devido ao estado de sade do Sr. Alberto, e ser ele o nico informante, pois ele
canta, toca e dana. importante que esta memria no seja menosprezada, pois na
memria de um povo se encontram as principais caractersticas definidas em sua identidade
cultural.
A Contradana, que uma prtica cultural realizada na festa de Pentecostes Santa
Cruz de Gois, faz parte de um conjunto de atividades que o povo, o clero e autoridades civis
e militares elegeram como parte da celebrao festiva desta cidade. A contradana de Santa
Cruz tem como personagens os mascarados e as damas da corte de Napoleo. A
contradana de Santa Cruz tambm conhecida como dana dos velhos por seus
participantes estarem com cabelos brancos postios, mscaras, barbas e bigodes e usarem
bengalas e farda. A contradana de Santa Cruz de Gois realizada, no ritual de Pentecostes.
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tocar
as
muitos crescem
msicas
da
representa
uma
grande
Imagem n.xx. Maestro Thiago. Cristina Bonetti, Santa Cruz de Gois, 2010.
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Existem alguns adultos que ensinam a Contradana para os mais velhos, mas
deixou o comando por falta de adequao a nova proposta. O Sr. Jaime Alves Brasileiro,
que por cinqenta anos participou da Contradana como guia dos mascarados e por um
tempo deixou de participar, porque eram somente os jovens e crianas que participam.
Segundo ele (BONETTI, 2004, p.130), tem muito orgulho do seu papel na Contradana
em Santa Cruz, como tambm da banda, a qual ajudou a resgatar algumas msicas. Alm
de ser guia dos mascarados, ele tambm ensinava a contradana para os outros
participantes. A sua presena foi fundamental para resgatar a Contradana quando ela ficou
esquecida por um perodo de dez anos. Desde 2005, o Sr. Jaime voltou a ensaiar a
contradana, o que fez uma grande diferena que foi observada mediante as vrias
filmagens da pesquisa. Guardio e um dos mais antigos danadores de contradana, o atual
Mestre de Dana, da Contradana de Santa Cruz de Gois Jaime Alves Brasileiro
(BONETTI, 2004, p.80) nos diz:
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24
Desde
os
10 anos participei da
contradana iniciei numa festa junina.
Antigamente
os mascarados eram
conhecidos como velho e as moas
como dama. Comecei a danar de
mscara aos 10 anos e aos 11 anos
dancei oficialmente com os danadores
mais velhos. Os toques da msica esto
muito
diferentes do
que eram
simplesmente imitam o que foi. So doze
pares de danantes que executam a
contradana,
que so: marcha
de
Napoleo,
contradana, quadrilha,
aranha, vilo, chula e batuquinho. Fui guia
dos mascarados por mais de vinte anos.
Sempre gostei da contradana, tradio
de famlia: pai, tios, parentes, padrinho, e
os meus amigos. Para ser guia na
contradana tem que saber mais que os
outros ele quem ensina e dirige a dana.
o gosto de a pessoa ser dama ou mascarado.
Existe tambm a figura do palhao que o
vigia, o espio. O papel da contradana na
festa visitar as casas; uma dana de
rua e os donos das casas que escolhe o
que querem ver danar. Os danarinos
recebem apenas alimentos e algumas
bebidas pela apresentao.No
incio da contradana em Santa Cruz de
Gois os mascarados acordavam as 4 h da
manh para pegar as damas e escond-las
em outro lugar. Depois todos iam em forma
fila buscar o guia que o Rei, e iam para
frente da Igreja. Naquela poca no podia
saber quem era o mascarado, que usava
uma bengala
para
ser
identificado
como velho. As damas, que estavam
todas numa casa,
eram buscadas
pelos mascarados, que tinham por
companhia os palhaos. A
contradana
pertence a Festa do Divino, muitas pessoas
s vem festa para ver a contra-dana de
Santa Cruz. Ajudei na Banda para resgatar
a msica, ajudei a ensinar a dana para
quem era novo, e fui necessrio para
resgatar a contra-dana num perodo em que
ela ficou esquecida por 10 anos.Hoje no
participo mais porque so ss os jovens e
crianas que participam.
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IMAGINRIO
GOIANO
As festas e as danas dos povos so celebraes muito antigas que revelam a
relao que o ser humano mantm com a natureza e com o cosmos. Ao danar, eles
contam histrias que acontecem/aconteceram naquela comunidade. Esta mesma respalda e
mantm as danas que reproduzem o ethos do grupo - so as danas tradicionais/
folclricas que esto inseridas na cultura de cada povo. O significado atvico das danas
tradicionais permeado de profunda religiosidade, uma vez que os primeiros registros
escritos sobre a dana dos povos se reportam a sua relao com o sagrado e com ritos de
louvao.
Portanto, as danas tradicionais so como tradues culturais e artsticas dos povos
que foram construdas de acordo com o desenvolvimento das sociedades, seus costumes, e
a histria vividas por determinada comunidade, sendo esta cantada e contada com os ps que
descrevem o caminho trilhado pelos ancestrais. As danas folclricas brasileiras
tradicionais tm, pois, como expresso simblica sentimentos trazidos de uma memria
europeia ocidental, em um momento da colonizao do "mundo novo". Assim, Gois guarda
a memria de seus colonizadores atravs da tradio do seu povo.
Entende-se por Contradana um conjunto de coreografias de danas rurais
(Country Dance) e de rituais ligados fertilidade da Terra. Elas nasceram dos antigos povos
da Europa, sendo remanescentes de rituais de fertilidade pr-cristos e ficaram conhecidas
como Danas Folclricas Tradicionais. Essas danas so realizadas em par que, ao se
desenvolverem, formam smbolos da geometria sagrada e reconstroem a memria ancestral de
um povo.
A Contradana de origem europeia, sendo composta por doze pares de sexo
diferente.. Nesta dana encontra-se um aspecto tradicional, que so os padres dos jogos
simblicos e coreogrficos, que a antiguidade da prpria dana. Neste estilo de dana,
se incorporam os comportamentos transmitidos atravs das geraes ao ensinar a dana e
que ao ser representado tida como inveno dos ancestrais, conservando a sua
dignidade tradicional. Em 1845, trazida por portugueses chegou, em Santa Cruz de Gois, a
Contradana que, segundo o Sr. Alberto da Paz (BONETTI, 2004, p.117-118) , eram danas
de Napoleo e justifica dizendo que: Napoleo gostava de danar com o povo, das festas
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populares e das danas que eram realizadas. Por no poder aparecer como Imperador, ele
se mascarava e participava das danas como outro nobre qualquer. Ainda completa: a
Contradana uma dana de nobres e relatava os feitos de Napoleo. Estas danas foram
difundidas na Europa, atravs da interao entre as grandes e pequenas tradies e vieram
para o Brasil atravs dos colonizadores. Quando chegou a Santa Cruz, diz Alberto:Os
participantes pertenciam s famlias tradicionais da cidade e, pelo fato da dana ter um
carter profano, as moas no podiam participar; ento alguns homens travestiam-se de
moas, criando assim uma nova tradio na Contradana .Na contradana de Santa
Cruz, existem dois personagens: A moa, ou dama e o mascarado cavalheiro e, perfazem o
nmero de doze pares que realizam os jogos coreogrficos.
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um
estudo
sobre
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RESUMO
Este trabalho busca, a partir do resgate das memrias de integrantes dos grupos de
congado sobre seus mitos de origem, elaborar e analisar a importncia catolicismo
popular para fundarem e perpetuarem prticas religiosas ao longo do tempo. Este estudo foi
realizado com agentes religiosos populares participantes de grupos de congado nas cidades
de Uberlndia e Ituiutaba, localizadas no Tringulo Mineiro. Suas prticas religiosas
populares estabelecem na regio uma identidade nica, ressignificando, a partir de seus
mitos, suas crenas e sua presena na sociedade.
Palavras-chave: Mito, Catolicismo popular, Congado, Memria
RESUMEN
Este trabajo busca, mediante el rescate de los recuerdos de los miembros de los grupos del
congado acerca de sus mitos de origen, producir y analizar la importancia del
catolicismo popular a fundar y perpetuar prcticas religiosas con el tiempo. Este estudio se
llev a cabo con agentes religiosos populares participantes de los grupos del congado en las
ciudades de Uberlndia y Ituiutaba, situadas en lo Tringulo Mineiro. Sus prcticas religiosas
populares establecen en la regin una identidad nica, resinificando, a partir de sus mitos, sus
creencias e su presencia en la sociedad.
Palabras clave: Mito, Catolicismo Popular, Congado, Memoria.
ABSTRACT
This paper seeks, to rescue from the memories of members of groups congado about their
myths of origin, prepare and analyze the importance of popular catholicism to found and
perpetuate religious practices over time. This study was conducted with agents popular
religious group participants congado the cities of Uberlndia and Ituiutaba, located in the
Tringulo Mineiro. His popular religious practices establish a unique identity in the region,
giving new meaning from their myths, their beliefs and their presence in society.
Keywords: Myth, Popular Catholicism, Congado, Memory
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INTRODUO
O mito o nada que tudo. O mesmo sol que
abre os cus um mito brilhante e mudo.
Fernando Pessoa
De que maneira as pessoas que participam, organizam e chefiam grupos de
congado pensam e vivem suas crenas para fundarem e perpetuarem prticas religiosas ao
longo do tempo? Esta foi a questo que norteou esta breve pesquisa. Atravs de alguns
relatos coletados entre participantes do congado em Ituiutaba e Uberlndia, procuro
desvendar um pouco da histria destes grupos e de suas devoes.
Em Uberlndia, Minas Gerais, os grupos de congado atuam de maneira
significativa no mundo religioso popular, tornando-se, nos ltimos anos uma das grandes
atraes tursticas da regio. Atualmente so considerados parte do patrimnio cultural
imaterial da cidade e sua festa anual muito concorrida e reconhecida como um evento
importante no calendrio municipal. So cerca de 25 grupos que integram a congada,
entre congos, moambiques, marujos e catups. Destes alguns se destacam por sua
ancestralidade e tradicionalidade, como o Terno Sainha. A festa acontece sempre no segundo
domingo de outubro na Praa da Igreja do Rosrio, porm j teve sua data deslocada para
novembro devido a impasses poltico-religiosos. Desde que a Irmandade de So Benedito e
de Nossa Senhora do Rosrio se organizou melhor, a festa retornou para outubro e
permanece fixa nesta data, contando inclusive com o apoio das instituies polticoadministrativas municipais, como a Secretaria de Cultura.
Em Ituiutaba a presena do congado tambm muito respeitada e valorizada,
fazendo parte do conjunto de festas populares importantes da cidade, com atuao de sete
grupos, entre congos e moambiques. Sua festa acontece no final de semana mais prximo
ao dia 13 maio na praa com o mesmo nome, em frente Igreja de So Benedito,
onde aos ternos permitida a entrada para o desenrolar de um de seus momentos mais
significativos e devocionais.
Para entender o papel do mito de origem para a constituio de uma prtica
religiosa popular e a organizao de pessoas em torno de grupos e instituies, parto de uma
perspectiva de pesquisa organizada da seguinte forma: a) o mito fundador: a origem do
mito fundador do congado, quem so e qual a histria de seus santos; b) o mito da festa: a
histria da festa, desde quando e como acontece; c) o mito do grupo: a origem e a histria
do grupo, como se organizaram e se constituram participantes efetivos da festa; d) o mito
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atua como reafirmadora do mito e compe o todo de seu relato. Para VELHO (1994), os
indivduos expressam-se atravs de suas memrias privadas, a memria social, pois essa
significativa para a composio da unidade do rito. Desta forma, o projeto e a memria
associam-se e articulam-se ao dar significado vida e s aes dos indivduos em outros
termos, prpria identidade (VELHO, 1994). A memria , portanto, mutvel. Ela
acompanha o projeto que sempre reelaborado diante de experincias cotidianas atuais. a
partir da relao entre a memria individual e a sociedade que uma identidade se
constitui, tanto para o sujeito quanto para seu grupo. Desta forma, a memria individual e
a coletiva dos congadeiros esto sempre em estreito entrelaamento, estendendo-se para
a memria de uma sociedade como um todo.
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As histrias contadas pelos congadeiros sobre Nossa Senhora do Rosrio, com suas
ricas e diferentes variaes, forma na memria do grupo o principal mito fundador que
orienta e organiza a festa do congado. Elas fornecem os elementos necessrios para dar
prtica e sentido ordem dos grupos durante o cortejo e a procisso realizados no decorrer
da festa. Transmitido oralmente, vem carregado de significaes acrescentadas pela memria
de quem o conta e do grupo como um todo.
O mito de Nossa Senhora do Rosrio entendido pelos integrantes do congado como
uma relao de foras entre os grupos que fazem parte da tradio, incluindo a Igreja
Catlica, representada pelos brancos, e os negros, representados pelos ternos, que sempre
saem vencedores. A histria contada pelo negro escravo que descobriu a santa nas guas, ou
numa gruta, ou numa rvore. No entanto, so os brancos que deveriam ter o privilgio de
resgat-la. Porm eles no conseguem. Ento, depois dos brancos, os negros conquistaram
a oportunidade de tentar. Primeiro vieram os congos, ela gostou, mas no seguiu. Depois
vieram os moambiques, que com a ajuda dos marinheiros e congos, conseguiram lev-la
para uma capela, onde ela ficou.
A narrao aponta para uma ordem hierrquica baseada no poder maior do
moambique de negociar a sada de Nossa Senhora do Rosrio da gua (ou do mar, ou da
gruta, etc.). O congo, por ter agradado a santa, fica logo a seguir na hierarquia e por ltimo
vm os marinheiros. Os catups, que representam outra tradio do Congado, entram na
histria como o povo da terra, uma espcie de primos do moambiques e, portanto, podem
ficar entre estes e os congos.
No decorrer dos eventos de uma festa de congado, os grupos de moambique, alm
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So Benedito
So Benedito , junto com Nossa Senhora do Rosrio, cultuado na festa do
Congado. A narrao sobre sua pessoa no explica uma organizao histrica da festa, mas
ele que alimenta a festa literalmente e espiritualmente. As narraes mitolgicas do santo o
relacionam com o papel de cozinheiro, escravo e negro que alimenta todos os desamparados.
Seus milagres representam a multiplicao dos pes. Nas festas populares de que esse
santo padroeiro, a comida no acaba e a fartura visvel. A comida de So Benedito
to sagrada como ele.
O sinh mandou fazer uma comida para o povo, mas no deu nenhum
ingrediente. Ento, o Esprito Santo ajudou So Benedito que recebeu a
graa de multiplicar o alimento de um naco da cabea aos ps do porco
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Em Ituiutaba
As origens da Festa do Congado em Ituiutaba pouco contada/lembrada por seus
congadeiros. A maioria deles identificam sua origem em meados do sculo XX, quando
houve um acordo entre a Igreja Catlica e os ternos de Congos e Moambiques da
cidade, para institucionalizar a festa como evento oficial do calendrio da diocese. No
entanto, foi possvel resgatar alguns relatos que falam da festa em tempos anteriores,
porm reconhecida por muitos apenas como um bater de caixas nas fazendas e pelas
estradas rurais do municpio. Este no reconhecimento da Festa deve- se em grande parte
pela resistncia da Igreja Catlica em aceitar os festejos quando eles migraram das reas
rurais para as urbanas. A no aceitao de prticas religiosas africanas por parte da igreja
oficial imps aos negros uma compreenso de que sua festa no era religiosa, portanto no
reconhecida hoje como Festa do Congado por muitos de seus participantes.
Naquele tempo os festejos era nas fazendas, nos arredores da cidade.
Depois veio pra cidade. Mas o padre da poca no aceitou, no deixou
eles entrarem na igreja e proibiu que fizesse a festa ali. O padre dizia que
era porque os negros no praticavam a religio catlica, mesmo que eles
eram devotos de So Benedito, que eles seguiam era religio africana e
no podia entrar na igreja. Ento a festa ficou parada, mas ela no
acabou no. Cada congadeiro guardou um pouco dela dentro de si. Um
dia, no aniversrio de Dona Geralda, seu marido convidou seus irmos,
seu pai e muitos amigos pra brincarem de Moambique e comemorar a
data. Depois disso, o pessoal teve vontade de organizar de novo um terno
de Moambique. A eles foram na cidade pra rezar pra So Benedito,
ento outros simpatizantes vieram tambm e reuniram uma comisso pra
conversar com o padre e ver se podia fazer a festa de novo, mas o
padre no deixou. Ento esse terno de moambique resolveu ensaiar pra
colocar o grupo na rua, bem bonito, de uniforme e tudo, pra fazer um
protesto contra a atitude do padre. Eles fizeram alvorada com fogos,
muita msica, dana e batuque bem na frente do frum. A eles
conseguiram o consentimento da justia pra realizar a festa. Foram
ento pra igreja matriz e entraram nela pra assistir a missa, mas os
instrumentos ficaram do lado de fora, pois ainda no podia tocar eles
dentro dela. Depois da missa, os congadeiros foram de casa em casa
tocando e cantando, pedindo a proteo de So Benedito e de Nossa
Senhora do Rosrio.
E assim foi nos anos seguintes, sem existncia da Irmandade ou da
ajuda da Igreja. Foi indo, foi indo, que apareceu outros ternos e os
congadeiros j tavam mais organizados e sempre insistindo pra ser
aceitos pelo padre. Ento ele comeou a exigir que todos os
congadeiros fossem catlicos mesmo, recebessem os sacramentos e
participassem mais das cerimnias da igreja, s assim a festa ia poder
acontecer na igreja.
Da foi criada a Irmandade de So Benedito, formada de congadeiros que
participavam mais da igreja e que foram escolhidos pelo padre.
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Ituiutaba.
Contudo,
sua
criao
vem
possibilitando
significativa da cultura religiosa negra nos espaos ocupados prioritariamente por brancos,
fornecendo elementos importantes para a constituio de uma identidade cultural religiosa
dos negros em Ituiutaba.
Os ternos de moambique apresentam uma identidade mais relacionada s condies
sociais vividas pelos negros na poca da escravido. So eles que iro representar a
vitria dos oprimidos diante do sagrado, pois, de acordo com o mito, somente eles foram
capazes de fazer com que Nossa Senhora os acompanhasse.
Tradicionalmente, os moambiques eram compostos por pessoas mais idosas, com
um cantorio mais emotivo e lamentoso. Lembram tambm com seus cantos os tempos de
escravido, pedindo a bno e a ajuda de Nossa Senhora do Rosrio e de So Benedito
para o povo que sofre no cativeiro. Trazem tambm, entre seus integrantes, benzedores e
benzedeiras que so encarregados de promover a proteo espiritual para o grupo.
Entre os instrumentos mais utilizados por eles, destacam-se as patagomes,
instrumentos ovais e metlicos, recheados de esferas, ou sementes; e as gungas ou
paias de proteo, latas pequenas cheias de sementes ou chumbinhos, amarradas abaixo dos
tornozelos dos danadores. Somente os moambiques usam as gungas, o que os identifica
no meio de todos os ternos. Os bastes assumem outro significado para os moambiques.
Diferente dos outros ternos, em que o basto usado somente pelo capito, tanto para
identific-lo, como para comunicar seus comandos, nos moambiques, ele confere aos seus
integrantes, pois muitos podem us-lo, um sentimento de fora espiritual e onde possvel
inserir razes, ervas e outras essncias medicinais, responsveis pela proteo do grupo e da
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CONSIDERAES FINAIS
Os mitos que contam a histria de um grupo de congado vm marcados por um
mundo simblico de relao entre as pessoas e o sagrado. Na construo de uma
identidade negra, dentro de uma sociedade, anteriormente escravocrata e atualmente
excludente em relao ao negro, as prticas religiosas assumiram grande importncia.
atravs delas e da organizao de grupos como os do congado que grande parte da
populao negra no Brasil encontra seu lugar de atuao e afirmao de uma identidade
cultural.
O congado um ritual catlico e africano. Seus hbitos compem uma rede de
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signos profanos e religiosos, num misto de f e diverso. So recriaes que fazem parte de
uma viso de mundo que essas pessoas tm de seu passado e do que pode vir a ser seu
futuro. a partir desse processo e cognio que possvel desvelar, ao recordar
coletivamente histrias antepassadas, suas memrias transmitidas ao longo do tempo de
gerao a gerao. Esse rememorar constitui a estrutura interpretativa do mundo em que
vivem. Dessa forma, a memria serve de parmetro para a constituio das relaes
pessoais e coletivas.
O recontar do mito acarreta implicaes no cotidiano dos congadeiros e faz parte do
universo das relaes nas quais esto inseridos e inserem seus descendentes. A memria,
ento, assume um papel relevante na constituio de uma identidade, pois ela no um olhar
esttico para o passado, mas uma reelaborao do presente a partir do que revelado a cada
ato de recontar a histria.
Esta memria, ao mesmo tempo que individual, tambm coletiva. Cada
lembrana pessoal completa e integra um rememorar do grupo. No existe uma
diferenciao clara entre a memria pessoal e a coletiva, pois a fora dos signos e
significados implicados no ato de lembrar e contar seus mitos ir compor a compreenso
que se tem do presente e formar a memria coletiva.
Existe um sincronismo entre a memria, as tradies populares e a histria que no
respeita uma seqncia cronolgica. um movimento dialtico que assume vrias facetas
em que as memrias tornam-se constitutivas das vises de mundo. Mesmo quando
fragmentadas, conferem sentido s experincias pessoais e, consequentemente, coletivas,
pois os congadeiros carregam em sua prtica individual o sentido de participao no grupo,
de um projeto coletivo, como se fosse uma famlia, como nos fala o Sr. Anderson do
Terno de Moambique Guardies de So Benedito.
A memria, ento, vivida e reinventada na prtica diria dos acontecimentos. Ela
dinmica e carregada de contradies, sempre aberta ao novo e aos hibridismos, sem,
contudo, perder o que tem de tradicional, num movimento dialtico de continuidades e
rupturas.
REFERNCIAS
BRANDO, Carlos Rodrigues. Pees, Pretos e Congos. Braslia: Ed. Universidade de
Braslia, 1977.
. A Dana dos Congos da Cidade de Gois. Goinia: Braz de Pina, 1977.
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Resumo
O artigo prope a anlise de duas festas religiosas, Imprio do Divino Esprito Santo e a
Romaria de Nossa Senhora dAbadia, que ocorrem anualmente numa comunidade
remanescente de quilombolas, os Kalungas. O objetivo central identificar as prticas
culturais e territoriais que convergem no espao sagrado desse grupo tnico a partir dos ritos
simblico-religiosos, alm das reflexes sobre a influncia de agentes externos na
comunidade , resistncia e afirmao identitria.
Palavras-chave: Espao sagrado, tempo sagrado, territorialidade, comunidade Kalunga.
Resum
Larticle est propos ltude de deux ftes religieuses, Imprio do Divino Esprito Santo et la
Romaria de Nossa Senhora d'Abadia, qui se produisent chaque anne dans une
communaut qui reste du Quilombolas, les Kalungas. L'objectif principal est d'identifier les
pratiques culturelles et territoriales qui convergent dans l'espace sacr de ce groupe ethnique
partir des rites symboliques-religieuses, des plus les rflexions sur l'influence des agents
extrieurs dans la communaut, de la rsistance et l'affirmation d'identit.
Mots-cls: espace sacr, temp sacr, territorialit, communaut Kalunga.
Abstract
The paper proposes the analysis of two religious festivals, Imprio do Divino Esprito
Santo and the Romaria de Nossa Senhora d'Abadia, which occur annually in a remaining
community of quilombolas, the Kalungas. The main objective is to identify the cultural
and territorial practices that converge in the sacred space of this ethnic group from the
symbolic-religious rites, and the reflections on the influence of external agents in the
community, resistance and identity affirmation.
Key-Words: Sacred Space, Sacred Temple, Territoriality, Kalunga Community.
Introduo
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humanista, onde se buscava investigar as sensaes vividas pelo homem e por seus grupos
sociais, relacionando o homem com a natureza, seus sentimentos e ideias a respeito do
espao, do lugar, e do sentido que a religio d a razo humana.
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religio nas pessoas, sua civilizao, seus costumes, e tambm circunstncias externas que
levem modificao da religio analisada. Prope um processo dialtico entre os vrios
componentes da religio.
Ou seja, ao analisar as prticas religiosas de um dado grupo tnico, faz-se a
necessidade de investigao de outras estruturas vitais de uma comunidade. A presente
pesquisa baseou-se em relatos de moradores e observao das prticas territoriais para
composio das reflexes sobre as prticas religiosas do grupo1.
As visitas foram realizadas entre maro de 2009 e dezembro de 2012 em duas localidades da comunidade
quilombola Kalunga: Engenho II e Vo de Almas a fim de investigar a situao de afetividade e de
territorialidade com o ambiente terrestre.
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Eliade (1957), ao definir espao sagrado, comenta que para o homem religioso o
espao no homogneo, existindo, pois, espaos qualitativamente diferenciados.
H, portanto, um espao sagrado, e por consequncia forte, significativo, e h
outros espaos no sagrados, e por consequncia sem estrutura nem consistncia, em
suma, amorfos. Mais ainda: para o homem religioso essa no-homogeneidade
espacial traduz-se pela experincia de uma oposio entre espao sagrado o nico
que real, que existe realmente e todo o resto, a extenso informe, que o cerca.
(ELIADE, 1964, p.17).
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fazendo uma ligao entre realidades que no pertencem ao nosso mundo. Este espao ,
portanto, um ponto fixo no mundo, que possibilita a experincia sagrada, o viver real, em
oposio experincia profana no espao homogneo, sem dimenses qualitativas.
Atravs destes espaos, fundamentam-se prticas ritualsticas que dialogam com as
representaes culturais do grupo, sendo assim, pores territoriais dotadas de
afetividade e significaes simblicas oriundas da sensibilidade do grupo social,
facilitadores das prticas culturais identitrias.
De acordo com Eliade (1957), o tempo sagrado, bem como o espao sagrado, no nem
homogneo e nem contnuo. Normalmente as festas religiosas, que ocorrem nos intervalos
dos tempos sagrados, representam atualizaes de um evento sagrado que aconteceu num
passado mtico. Esse tempo sagrado ou tempo litrgico , segundo o autor, um tempo
indefinidamente repetvel, ou seja, mantm-se sempre igual em si mesmo, no muda e
no se esgota. circulvel e reversvel, e a periodicidade das festas reatualiza-se e reintegrase pela linguagem dos ritos. tambm, um tempo de adorao aos santos, como no caso
da festa religiosa analisada neste artigo, que homenageia Nossa Senhora dAbadia e o
Divino Esprito Santo.
Outro autor que conceitualiza o termo Gil Filho (2008). Segundo ele, o tempo
qualificado nos contextos culturais e histricos e pelo modo como as religies se
desenvolveram. O tempo sagrado bem como o espao sagrado, para esse autor, apresentam
rupturas qualitativas de acordo com a nfase profano e sagrado e na viso mtico-religiosa,
que no so homogneos. O tempo sagrado est ligado ao contexto das aes simblicas
articuladas s dimenses de imanncia e transcendncia.
Gil Filho conclui sua definio afirmando que o tempo no apenas a sequncia dos
acontecimentos, mas o sentido especial dado identificao das singularidades de cada
perodo. As temporalidades religiosas so as das hierofanias e da gesto do espao
sagrado. A partir desses pontos, configura-se uma rede de relaes que tecem a trama da
histria religiosa.
Para Rehfeld (2007) apud Gil Filho (2008):
O tempo sagrado refere-se lembrana de uma srie de fatos que periodicamente
so evocados nos ritos e nas festas sagradas. As caractersticas do tempo sagrado so
a permanncia e o reavivamento sistemtico de um passado especfico em uma
temporalidade primordial. (GIL FILHO, 2008, p.70).
Esses trs autores compartilham a ideia de que o tempo sagrado rompe com a
rotina tradicional ou por assim dizer, da rotina profana, entendendo por profano aquilo que
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se ope ao sagrado. Isso se confirma na anlise das festividades que so vivenciadas como um
perodo divinal por meio da insero dos ritos e das representaes simblicas que se tornam
possveis atravs da diluio da sacralidade por meio do tempo e do espao sagrados.
Territrio e territorialidades
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Bonnemaison
(1981)
explicita
ainda
conceito
de
territorialidade como
correspondente relao social e cultural que um grupo mantm com seu territrio. A
territorialidade a expresso de um comportamento vivido que engloba, ao mesmo
tempo, a relao com o espao estrangeiro; ela inclui aquilo que fixa o homem aos
lugares que so seus e aquilo que o impele para fora do territrio. A territorialidade se apoia
na relao interna e externa com o territrio, sendo que este fornece a segurana, smbolo de
identidade e o espao que se abre. Faz parte de um territrio vivido, carregado de afetividade
e significaes que nascem da sensibilidade.
Atravs dessa reviso de conceitos percebe-se o valor que a cultura pode assumir
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num dado grupo social atravs de seu territrio e suas territorialidades, bem como a
influncia na organizao socioespacial, e alteridade identitria. As prticas religiosas
somam-se as prticas culturais de determinados grupos sociais pela influncia expoente no
comportamento e expresses simblicas, sendo pois, impossvel dissocia-las.
A partir da anlise aqui realizada sobre espao sagrado, tempo sagrado, religio e
territorialidades segue-se para a leitura mais matizada de um estudo de caso que comporta o
debate colocado.
quilombo j estabelecido
Anjos (2006), prope como definio do termo quilombo um espao em que fossem possveis as prticas
territoriais em coletividade semelhantes s praticadas do lugar de origem desses negros, bem como a busca por
liberdade. Nesses territrios, escravos de diferentes etnias pescavam, plantavam, caavam e recriavam sua
cultura.
2
Algumas dessas cidades surgiram como pequenos arraiais durante o ciclo da minerao e depois conseguiram se
desenvolver economicamente. o caso de Cavalcante, fundada em 1740 e, Monte
Alegre, que surgiu em 1769, conhecida anteriormente como Santo Antnio do Morro do Chapu.
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De acordo com Jatob (2002), o territrio Kalunga abrange quatro principais subreas: Vo do Moleque, Ribeiro dos Bois, Vo de Almas, Contenda ou Vo do Kalunga.
Dentro dessas sub-reas localizao diversas localidades como o Riacho, Sucuri,
Tinquizal, Saco Grande, Volta do Canto, Olho Dgua, Ema, Taboca, Crrego Fundo, Terra
Vermelha, Lagoa, Porcos, Brejo, Fazendinha, Vargem Grande, Engenho, Funil e Capelas.
O trabalho de Baiocchi (1999) enumera porm, outras localidades: Barra, Curral de
Taboca, Boa Sorte, Bom Jardim, Areia, So Pedro, Faina, Caiara, Jataroba, Tarum, Saco,
Mochila, Boa Vista, Lagoa, Volta do Canto, Terra Vermelha, Congonha, Altamira,
Vargem, Maiadinha, Morro, Choco, Buriti Comprido, Borrachudo,Guari, Limoeiro,
Caldas, Sicuri, Vargem Redonda, Ouro Fino, Brejo, Ribeiro, Cauara ou Caiara,
Solidade,Raizama, Prata e Maniqu.
A pesquisa restringiu a anlise apenas uma das localidades, o Vo de Almas,
atravs das festas religiosas expressas em seu espao sagrado.
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De acordo com Brasil (2001), desde o perodo colonial, os negros participavam dos
festejos populares como coadjuvantes, mas com o passar do tempo, a alta sociedade daquela
poca deixou de se interessar pelas festas populares, abrindo espao para a apropriao
das mesmas por parte do povo, deixando de serem controladas fielmente pela igreja, e
caracterizando um catolicismo pluricultural, resultando no universo de prticas culturais
reproduzidas nas regies brasileiras.
Como o povo Kalunga, no incio do processo de ocupao, vinha de vrios
lugares da regio central do Brasil colnia, que anteriormente vieram de diversas outras
provncias brasileiras, as tradies religiosas populares se desenvolveram com peculiaridades
numa rica identidade cultural e religiosa com elementos que enaltecem o carter divino.
O vasto calendrio de festas da comunidade Kalunga, se distribui ao longo do ano
de acordo com os perodos de plantio e colheita da produo agrcola, alm das festas
tradicionais do calendrio catlico que atuam como uma ruptura na rotina da vida social. Este
perodo festivo considerado como tempo sagrado, perodo que se diferencia da rotina
habitual, onde so realizadas as prticas simblicas religiosas e sendo por isso
qualitativamente diferenciado. Muitas festas acontecem de maio a setembro, perodo de
incio das chuvas, evidenciando a relao homem natureza.
Observa-se uma relao de confiana dos devotos com os santos quando fazem seus
pedidos de fartura no perodo da colheita, quando pedem proteo e sade aos familiares,
alm da realizao de promessas para conseguirem alguma graa especial. A vida religiosa
dessa comunidade influencia diretamente em seus costumes e prticas territoriais e
culturais.
A estrutura espacial do Vo de Almas, localidade escolhida para o desenvolvimento
da pesquisa, permite com clareza a anlise da importncia da religio na regio, em virtude
da delimitao de espaos de carter sagrado para a realizao das festas religiosas na
comunidade, bem como o contingente de moradores que participam das celebraes.
Por meio das prticas ritualsticas toda a comunidade Kalunga tem acesso
cultura catlica, que praticada pela maioria dos moradores. Atravs das festas que
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religiosas do povo Kalunga com seus ritos baseados em sua forte crena e f nas
entidades religiosas. No espao sagrado evidencia-se a convergncia de todas as prticas
culturais dos Kalungas, desde a solidariedade e generosidade durante os preparativos dos
festejos, bem como a organizao espacial que privilegia os moradores Kalungas at a
reproduo da cultura, diante das danas, das msicas e do comportamento.
A organizao espacial semelhante a uma forma de aldeamento. So espaos fixos
mantidos exclusivamente para as festas e onde se pode testemunhar a complexidade das
festas do catolicismo popular goiano. So ocasies para louvar os santos, encontrar
parentes, fazer negcios, danar, realizar casamentos e batizados, dentre outros.
Baiocchi (1999) em sua pesquisa sobre esse grupo tnico relata o espao sagrado
como impretervel para a realizao das festas:
O espao sagrado faz parte das diversas comemoraes coletivas da religiosidade e
representa o lugar destinado prtica dos rituais. Distribuem-se por todos os ncleos de
moradia. Para os rituais maiores os espaos so fixos e, para os menores, os espaos
so mveis. (BAIOCCHI, 1999, p. 43).
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H tambm um ptio central, onde se localiza a capela, que foi construda pelos
prprios moradores do Vo de Almas. Nesta rea no possui nenhuma outra construo,
visto sua destinao para ocorrncia dos ritos e celebraes.
rea central do espao sagrado do Vo de Almas. Ao fundo possvel visualizar a capela. ( Foto de Nayara
Carvalho, 2011).
Embora os moradores sejam os prprios construtores das capelas e dos barracos, eles
so proibidos de morar nessas residncias, que so utilizadas apenas durante as festas
religiosas. Comumente se ouve falar que o espao de Nossa Senhora dAbadia e que por
isso ningum pode viver ali.
Os moradores da comunidade costumam chegar uma semana antes das festas para
fazer reparos em seus barracos e em virtude da organizao, ornamentao da capela e
preparativos em geral, como a comida e bebida que sero servidas e consumidas durantes
os dias da festa.
O espao sagrado da localidade ponto de encontro que influencia na mobilidade
kalungueira, pois todos buscam uma forma de chegar a este espao durante as festas, seja
cavalo, pelo rio Paran, ou de pau de arara.
O proco da regio relatou que nos primeiros anos da festa, um sacerdote ia ao
espao sagrado durante as romarias e que os Kalungas aguardavam com muita expectativa
a chegada desta figura catlica para atendimentos aos enfermos, realizao de batizados,
confisses e comunho do corpo de Cristo, durante a missa que era realizada.
A festividade comea no dia 11 e segue at o dia 17 de Agosto. Mobiliza grande
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para
se
dedicarem
as
prticas
religiosas
atravs
das representaes
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A senhora tambm expe seu descontentamento pelo desinteresse dos jovens com
a msica tradicional e a atrao pelas msicas reproduzidas nos comrcios.
1
2
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Jovens Kalungas danando em uma das instalaes de comerciais. (Foto de Nayara Carvalho, 2011).
Apesar das mudanas acarretadas pelos agentes externos, a estrutura ritualstica dos
festejos do Imprio do Divino e de Nossa Senhora dAbadia segue a mesma tradio
todos os anos.
Em entrevista com outra moradora da regio, quando questionada sobre a
origem dos festejo e caractersticas da festa, comentou:
Aqui fez tipo uma festa aqui pra ns festej, todo mundo aqui dos Kalunga.
Acho que quando eu nasci j era festejo, acho que j comeou eu no sei nem
quanto tempo... Sempre festejando, sempre festejando nessa capela. Todo ano,
todo ano. No falta nenhum ano que no pode pass sem festej. Nunca mudou,
acho que pelo menos de pouco tempo pra c acho que t sendo mais
movimentado e mais ns sentido mais firmeza na festa.Tem mais turista aqui,
porque naquele tempo era s ns mesmo aqui que festejava. Sempre nesse
mesmo lugar. Ns no deixou a festa acab! Ns no tem estudo, mas chega
na igreja sabe fal tudo que t na memria. Ns aprendeu de cor, de cabea,
passado no fal. Se a senhora diz que ns tem estudo, passa uma letra a, eu no
sei faz nem meu nome, mas chego na igreja l eu sei falar tudinho, t tudo na
minha memria. Eu sinto sade e f, particip da festa faz feliz pra gente1
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Imprio de Nossa Senhora DAbadia. Imperador, rainha, anjos e alguns membros da corte. (Foto Nayara Carvalho
2011)
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as lideranas trabalham para deixar o espao limpo e vazio e a vida volta ao normal. Todos
retornam para suas casas, sendo estas no Vo de Almas ou em outras localidades, bem
como todos os outros participantes da festa,finalizando assim mais um ano de
comemoraes.
Muitos se abraam calorosamente, mandam recomendaes aos parentes e amigos
que no puderam ir festa e aguardam pelas prximas oportunidades de encontro, seja em
alguma outra festa da regio, seja na cidade, ou at mesmo na escola, como no caso dos mais
jovens.
Consideraes finais
Referncias
ALMEIDA, Maria Geralda. Territrios de Quilombolas: pelos vos e serras dos
Kalungas de Gois patrimnio e biodiversidade de sujeitos do Cerrado. Revista
Eletrnica Ateli Geogrfico Edio especial n 9. Goinia, 2010.
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Resumo
Este artigo traz alguns apontamentos sobre memria e f presentes na Romaria do
Divino Pai Eterno, realizada anualmente no municpio de Trindade (GO). A Romaria atrai
pessoas de diversas cidades goianas e de outros estados brasileiros para um exerccio de
f. Durante os dez dias de Festa, grande parte dos devotos realiza o percurso de 18
quilmetros, que separam Goinia e Trindade. Essas pessoas vm a p at a Igreja Matriz.
De l, elas seguem para o Santurio Baslica do Divino Pai Eterno onde conhecem a Sala
dos Milagres e veem de perto os objetos ex-votivos. Tendo em vista a observao
participante, realizamos esse trajeto no segundo dia da Romaria, e a partir da,
sistematizamos algumas percepes empricas passveis de interpretao acerca da memria,
catequizao e imaginrio da f, e tradio dos romeiros.
Palavras-chave: Romaria de Trindade; Observao Participante; F; Memria.
Introduo
Compreendemos que a coerncia de um hbito cultural somente pode ser analisada a
partir do sistema a que pertence (Laraia, 2006, p. 87). Pensando nisso, buscamos refletir
sobre a Romaria do Divino Pai Eterno a partir de uma experincia de campo vivida no dia
30 de junho de 2013. O trabalho foi constitudo com a realizao do trajeto dos 18
quilmetros que separam Goinia (GO) e Trindade (GO), local onde a Romaria realizada
anualmente sempre no final de junho e incio de julho. O caminho foi percorrido a p,
forma mais comum de peregrinao dos devotos do Divino Pai Eterno. Segundo informaes
da assessoria de comunicao da Associao Filhos do Pai Eterno (Afipe), foram registrados
mais de 400 mil caminhantes durante os 10 dias de Romaria.
Partimos de Goinia pela manh, chegando em Trindade fomos at o Santurio do
Divino Pai Eterno, tambm conhecido como Igreja Matriz, de l seguimos para o
Santurio Baslica do Divino Pai Eterno. Neste local, conhecemos a Sala dos Milagres onde
so colocados os ex-votos dos fiis. A Sala dos Milagres uma das principais atraes
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elementos a memria dos devotos acionada (por exemplo por meio dos painis da viasacra, Igreja Matriz, e Sala dos Milagres); e ainda a materializao da f passvel de
interpretao por meio dos objetos ex-votivos postos na Sala dos Milagres.
Caminhando...
Trata-se, no fundo, de misturas. Misturam-se as almas nas coisas; misturam-se
as coisas nas almas. Misturam-se as vidas, e assim que as pessoas e as
coisas misturadas saem cada qual de sua esfera e se misturam: o que
precisamente o contrato e a troca. Marcel Mauss
Goinia, 30 de junho de 2013. Seis horas da manh. O sol ainda estava nascendo, mas
o dia j havia comeado. Afinal, dezenas de pessoas iniciavam sua caminhada pra terra
santa, velha Trindade, da f e do amor1. O caminho j se abre com um incentivo
institucional. Isso porque o trecho da GO-060, rodovia que liga Goinia (GO) a Trindade
(GO), destinado aos pedestres foi reconstrudo pelo governo do estado. No primeiro
quilmetro h um portal com a imagem da Santssima Trindade corando Virgem Maria. O
cone sagrado atrai milhares de pessoas anualmente ao municpio.
Tal enredo, que teve incio com a decadncia do ouro em Gois (XIX) e migrao em
massa de pessoas interessadas nas minas aurificas (Palacin, 1994), fez nascer o arraial de
Barro Preto. Os mineiros saram principalmente de Vila Boa de Goyaz (Cidade de Gois)
e Meia Ponte (Pirenpolis) em busca de terras agricultveis. Este o caso de Ana Rosa de
Oliveira e Constantino Xavier Maria. O casal de mineiros saiu de Meia Ponte por volta de
1810 e caminhou por cerca de
100 km. Neste espao prosperava um novo povoado na poca conhecido como
Goiabeiras (Inhumas). O lugar era um roteiro necessrio para se chegar sede
administrativa do estado (Vila Boa de Goyaz). Entre um povoado e outro, o casal encontrou
um crrego de gua salobra e com lama preta na margem que foi batizado de Barro Preto
(Jacb, 2000). Esses trs fatores (terras agricultveis, lugares j ocupados e com indcio de
prosperidade, e gua) foram fundamentais para o nascimento do arraial, achado do medalho
e existncia da histria de devoo no que hoje se configura como Trindade.
Mas o trabalho deles s estava comeando. Relatos de viajantes como Saint-Hilaire
(1975) apontam para as dificuldades da poca em Gois. A mata para abrir devia ser muita,
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As cidades goianas e at brasileiras tm sua histria marcada pela construo de igrejas, estando estas entre as
obras mais importantes de uma regio. Como o casal conhecia esses costumes, eles, de forma sbia, o
reproduziram rapidamente. Um olhar atento para a cidade de Trindade, mostrar a Igreja Matriz como principal
obra do incio do sculo XX, j na metade deste sculo outra construo importante que a Baslica, e agora, no
incio do sculo XXI uma outra construo imponente referenciada como nova e definitiva Casa do Pai.
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III de 1924, diz que ele desejava construir uma nova capela, mas segundo uma antiga
disposio diocesana no se poderia expor venerao dos fiis imagens que tinham menos
de um palmo e imperfeitas(Duarte, 2004, p. 47).
Jacb (2000) explica que Constantino se encontrou, em Pirenpolis, com o artista
plstico Jos Joaquim da Veiga Valle. O artista acompanhava a influncia barroca, e
costumava talhar suas obras em cedro. Ele seguiu as caractersticas do medalho para fazer a
nova imagem em tamanho maior. Como o dinheiro que Constantino levara no foi suficiente
para pagar o artista, ele deixou seu cavalo e voltou para Barro Preto a p, caminhando por
cerca de 100 km. Chegando prximo sua casa, com grande enthusiasmo, e entre contnuos
cnticos em louvor da Santssima Trindade, o povo acompanhou a imagem at a capella de
Barro Preto, onde foi colocada entre o jbilo de todos os que assistiam (Jacb, 2000, p. 266).
A troca da imagem no abalou a devoo, a caminhada de Constantino ganhou
projeo e pessoas de diversas regies do estado comearam a caminhar at Barro Preto.
Assim, deu-se incio a Romaria do Divino Pai Eterno, ou Romaria1 de Trindade, e em funo
desta histria construda ora pela populao comum, ora pelo regime religioso catlico, que
muitas pessoas costumam visitar a Igreja Matriz2, e/ou o Santurio Baslica do Divino Pai
Eterno3. A caminhada de Constantino at Barro Preto fez surgir a tradio romeira de
Trindade. Por conhecermos um pouco dessa histria nos propomos a caminhar, mas sabemos
que somos apenas mais algumas em meio a tantos andarilhos da f.
Em nome do Pai do Filho e do Espirito Santo, amm! Estas eram as palavras que
marcavam o incio da caminhada de muitos fiis. Para o trajeto, as pessoas levavam gua,
protetor solar, bons, sombrinhas, um tero e at uma cruz. A cruz por vezes sinal de
Romaria uma prtica histrica pertencente ao patrimnio cultural e religioso da Igreja Catlica. O termo
surgiu no sculo XIII para denominar o caminhar dos cristos para Roma. As romarias so associadas ao
pagamento de promessas, agradecimentos ou pedidos feitos para santos da preferncia de quem faz a romaria.
Entretanto, essa no uma constante. Uma romaria tambm pode ser associada ao simples ato de caminhar.
Este caminhar muitas vezes solitrio e introspectivo. Nele o cristo faz uma reflexo de sua vida (Jornal
Santurio n 57, julho de 2012).
2
A Igreja Matriz foi construda em 1912 pelos missionrios redentoristas de Gois. O local escolhido o
mesmo da ocupao das outras quatro capelas levantadas pela irmandade e do achado do medalho. A primeira
missa no local ocorreu em 8 de setembro de 1912. O prdio tombado pelo Instituo do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (IPHAN).
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e as reaes a eles eram diversas. Isso porque a colheita comum, mas o capinar sozinho
(Rosa, 2001, p.74). Ento por qual plantao essas pessoas so movidas? Uma parte dos
meus objetivos era contemplada com a caminhada, mas e os devotos do Divino Pai Eterno, o
que buscam com a romaria?
Brando (2004, p. 266) faz uma breve comparao dos festejos de Pirenpolis com
os de Trindade. Para ele, na Romaria de Trindade o romeiro espera sempre milagres e
bnos. No obstante precisamos considerar a complexidade das vidas que caminham,
que buscam, e o que buscam entendendo que o desejo a ser atendido faz parte da
complexidade deste ser.
Souza (2009) explica que nas ltimas dcadas, crescente o nmero de estudos
geo- religiosos dos quais uma boa parte analisa templos e santurios. Segundo ele, possvel
pensar em uma qualificao constante no imaginrio humano, que ao mesmo tempo transmite
sentido de vida. Seria este o motivo pelo qual os religiosos, que concebem rituais de
afirmao, frequentam espaos sagrados. Esses espaos, acessados por meios simblicos
conferem foras que ajudam a enfrentar o mundano. Hall (2001) entende que as identidades
so formadas ao longo do tempo, e por isso esto sujeitas a historicizaes postas em um
processo de mudana e transformao. E pela circunstancialidade da memria e do
vivido,
que
as
prprias
identidades
passam
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Eterno e outros aspectos faz com que diversas pessoas, de Gois ou de outros estados,
compartilhem a experincia da Romaria. Muitos pais contam para os filhos e amigos o que
viveram, fazendo recordar os personagens e lugares do passado que pode ser, ou, comum a
outras pessoas. Embora nenhum indivduo [...] conhea totalmente o seu sistema cultural,
necessrio ter um conhecimento mnimo para operar dentro do mesmo. Alm disso, este
conhecimento mnimo deve ser partilhado por todos os componentes da sociedade de forma a
permitir a convivncia dos mesmos (Laraia, 2006, p. 86). Nesses momentos, a memria
alimentada e o passado ganha sentido, pois ocorre a existncia do sujeito. O devoto existe
para alm das histrias contadas. Com isso, a festa, mais do que celebrao do passado,
actualiza, reapropria e aplica ao presente e projeta no futuro as suas marcas (Rodrigues, 2005,
p.11).
Para ns um futuro muito prximo, afinal j estamos no quilmetro 17. De longe j
salta aos nossos olhos o Santurio Baslica de Trindade. Sinceramente no sabia se meus
ps aguentariam chegar. As bolhas na sola eram as que mais incomodavam. Para piorar, a
parte da rodovia destinada aos romeiros, que recentemente havia sido reconstruda pelo
governo, apresentava uma espcie de emenda ondulada, caroquenta e grotesca no meio da
pista. Quando nela eu pisava, os ps gritavam. Algumas pessoas diziam que o trabalho estava
timo. Elas pareciam gostar do que o governo havia feito. Minha amiga no se incomodou
com a ondulao, j eu no suportava pisar. Acho que estava mal-humorada. Mas o fato que
a pista estava nova, iluminada, limpa, atrativa, e claro, com a logo do governo em vrios
pontos. Terra (2010, p. 220) nos explica o carter poltico da festa. Para ela, a maioria das
festividades so utilizadas como forma de legitimao das elites polticas locais e
delimitao de classes sociais. Isso ficou evidente no ltimo quilmetro, que passou at
rpido.
Enfim chegamos ao Portal da F 1. formato de cruz, as velas, e a imagem do
Divino Pai Eterno, so um convite contemplativo, que apesar do cansao desperta minha
ateno. O cu azul, extremamente azul, e as dezenas de pessoas que no param de entrar
se misturam a paisagem. como se a vida passasse harmonicamente e imitasse as
partituras de uma complexa sinfonia. O congestionamento, o sol forte, pessoas no meio da
rua, enfim, a vida est viva e ainda me restam alguns sentidos para caminhar. A ns descei
1
Monumento edificado pela prefeitura de Trindade na entrada da cidade. O Portal da F foi inaugurado em
29 de maio de 2012 e levou 2 anos para ser construdo. A obra feita em formato de cruz tem 20 metros de
altura e foi composta por uma estrutura metlica, alm de alvenaria, tijolos de vidro e iluminao multicolorida.
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Poema (Velha Matriz) foi escrito pelo gegrafo e pesquisador Bento Fleury para a comemorao do
centenrio da Igreja Matriz
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Justamente por ter sua prpria lgica que no difcil encontrar outras formas de
pertencimento a uma crena. Segundo Pessoa (2009), so formas rituais prprias, como a
vida em famlia, lazer declarado ou no, que povoam o imaginrio de quem festeja.
a antiga e clssica na festa do Divino Pai Eterno em Trindade a mxima
'primeiro a devoo depois a diverso', que j pautou a conduta de milhares de
romeiros naquele centro religioso. Se para o romeiro h um primeiro e um
segundo momento, isso significa que os dois so igualmente constitutivos da
festa. Os agentes da oficialidade religiosa continuam advogando e tratando a
cidade da festa como lugar de pregao e de doutrinao. E o povo continua
crescentemente respondendo aos atos do templo, mas fazendo a sua prpria festa
de inmeras maneiras (Pessoa, 2009, p. 39).
...da f e do amor
Apesar da grande quantidade de pessoas, e todas espalhadas, um fluxo constante
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relevantes
para
os
historiadores e
demais
pesquisadores. Ele explica que as fontes visuais precisam ser observadas em uma ampla
rede de interdependncia, prticas culturais e de representaes. Convergindo com esse
pensamento, a Sala dos Milagres se tornou um espao parecido com um museu, contudo
os fiis tm oportunidade de participar diretamente do que ser posto para observao do
pblico. Tal participao possvel por meio de doaes do que o devoto considera
importante. Entretanto, parece existir algo mais especial que atrai as pessoas para a Sala dos
Milagres, j que enquanto observvamos sentadas, muitos se dirigiam para l.
A sombra estava boa, mas era preciso levantar. Na companhia de dezenas de
pessoas nos dirigimos at aquele local. A luz do lugar quase ambiente, o que o torna
razoavelmente escuro. As fotografias, principalmente as do formato 3X4 e 10X15 so
diversas, na casa dos milhares. Alm dos objetos j citados, algumas telas despertam
ateno especial. Na tentativa de observ-las percebo a movimentao das pessoas e as
histrias que surgem quando elas se dispem a fazer o mesmo que eu. Famlias inteiras
param para observar as telas, que so especiais por carregarem consigo histrias de f e
bnos concedidas pelo Divino Pai Eterno. Durante a observao certa senhora diz para sua
filha que tragdia semelhante da imagem havia ocorrido com a pequenina.
Trata-se de uma imagem (1) com data de 1946. Nela a menina Luzia de Souza
teria sido salva do fogo iniciado por uma lamparina de querosene. Em outra imagem (2)
observamos um quadro com dois homens, um deles era atacado por uma ona. O quadro
conta com uma descrio com data de 1 de fevereiro de 1914. L diz que alguns homens
do municpio de Inhumas foram caar uma ona que lhes tinham dado prejuzo. Jernimo
Martins Borges deu um tiro nela, mas no a matou. Foi ento que a ona atacou Jernimo,
que nesse momento gritou: Divino Padre Eterno, valei-me. Caso fosse salvo, ele doaria
seus melhores bois igreja. Nesse momento o animal o soltou e atacou Tefilo, que no
sobreviveu. Rosa (2001, p.30), em suas histrias sobre o serto, deixa essa tragdia mais
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potica. Ele diz: o diabo, s brutas; mas Deus traioeiro! Ah, uma beleza de traioeiro
d gosto! A fora dele, quando quer moo! me d o medo pavor! Deus vem vindo:
ningum no v. Ele faz na lei do mansinho assim o milagre.
Reinato (2010) diz que esta imagem do ataque da ona uma das mais famosas da
Sala, e uma das que mais atrai ateno dos visitantes da Baslica, pois uma parte considervel
deles tm ou j ouviram histrias familiares envolvendo ona. Para o estudioso, os ex-votos
tm duas funes. A primeira como artefato de memria, pois devem funcionar como
lembrana da graa obtida e lembrana do agraciado. E a segunda como controle do
imaginrio, por ser utilizado pela Igreja para manuteno de um status co.
Imagem 1
Imagem 2
O curioso que as duas imagens citadas acima sofreram modificaes por parte dos
administradores do Santurio. Eles fizeram uma releitura das imagens e reconstruram a
cena nos vitrais da igreja. Agora, elas apresentam aspectos mais contemporneos a ns e
ainda insere ou retira alguns elementos. No caso da ona, Tefilo no referenciado nos
vitrais. J no caso da menina Luiza o Divino Pai Eterno e uma mulher (supostamente
me da criana) so inseridos. Tefilo o homem que foi morto pela ona, ora, como
Deus pode ser traioeiro (Rosa, 2001) e permitir a morte de Tefilo. J na imagem da
pequena Luiza, a mulher aparece como invocadora do milagre, afinal preciso ter o invocador
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Outro exemplo est no espao destinado a objetos diversos onde h vrios teares
(imagem 4), mquinas de escrever, prteses, muletas e outros. Este local deixou uma
criana de aparentemente seis anos impressionada. O menino viu uma motocicleta e
perguntou para o seu av o porqu dela estar l. Ele disse que havia sido entregue por um
homem que tinha se recuperado de um grave acidente. Depois disso o menino observou
em silncio. Passado alguns minutos ele perguntou ao av: e esse bichinho, porque ele
tem duas cabeas? Desconcertado o homem diz:
algumas coisas so inexplicveis para ns meu filho. S o Pai Eterno pode
dizer. Segundo Reinato (2010), os objetos ex-votivos so instrumentais para a catequese, e
percepo dos benefcios da f.
Quando observei a motocicleta mais de perto, notei que havia uma carta. Ela dizia
que o dono da moto havia a recuperado depois de um roubo. O dono do objeto prometeu que
se conseguisse recuper-la iria entreg-la Baslica aps aquisio de outra. O curioso que
um fato como este j havia ocorrido. Um homem teve seu automvel roubado (uma braslia) e
prometeu que se o recuperasse iria do-lo Igreja quando adquirisse outro. O dono da moto
diz na carta que a atitude do proprietrio da braslia foi louvvel, por isso faria o mesmo.
Observamos aqui que a catequese apontada por Reinato (2010) se aplica para pessoas
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de diferentes idades. Contudo, sabemos que o sagrado tem sua contribuio, mas tambm
entendemos que as pessoas so integrantes de uma sociabilidade complexa e que elas integram
suas prprias histrias.
Sobre a Sala dos Milagres, afirmamos que ela tem sua prpria voz. Ela parece nos
prender em seu dilogo intermitente. A quantidade de informaes existentes l nos
deixou ainda mais cansadas. Mas no um cansao fsico, pois ele parecia vir de dentro.
Lembrei-me de quando era criana, das atividades que fazia com minha famlia e das
histrias que j ouvi de minha me sobre meus avs Para, alm disso, percebemos nossa
pequenez diante de tanta espera e entrega. Com esse sentimento confuso propus a minha
amiga que fossemos embora. Ento seguimos da Baslica at o Terminal Rodovirio da
cidade. O caminho foi difcil. Os ps doam e a cabea j no enviava tantos comandos a
eles. No Terminal espervamos embarcar em um nibus e conseguir um lugar para sentar,
no dessa vez. Tudo bem, o mais importante e bonito, do mundo, isto: que as pessoas no
esto sempre iguais, ainda no foram terminadas, mas que elas vo sempre mudando. Afinam
e desafinam. Verdade maior. o que a vida me ensinou. Isso me alegra, monto (Rosa, 2001,
p. 39). A ns descei Divina Luz!
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Imagem 3
Imagem 4
Consideraes
As reflexes aqui apresentadas demostram as diversas maneiras que um devoto
encontra para acionar sua memria. Essa memria passa necessariamente pela vivncia e
alguma situao que se compe em uma sociabilidade complexa e que muitas vezes
apresentada impositivamente.
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Resumo
Vivemos em uma sociedade moderna na qual ainda existem vrias manifestaes
culturais do mbito religioso. O estado de Gois uma regio de fortes representaes
como: folias, festas de padroeiro, cavalhadas dentre outros. Em geral esse tipo de festejos
um hibridismo do velho com o novo, prticas tradicionais com arranjos modernos para
que assim possam evoluir junto com sociedade. Ao observar as inmeras manifestaes
religiosas em Gois percebemos que nessas festas esto presentes a dualidade sagrado e
profano. O municpio de Petrolina de Gois no foge a esse contexto porque apresenta
vrias festas catlicas durante todo o ano. Diante dessas manifestaes a presente
pesquisa teve como objetivo central investigar o espao sagrado e profano existentes na
festa de Nossa Senhora Aparecida na zona rural do municpio. Para isso, foram
realizadas trabalhos de campo no ano de 2011 e 2012, destacando a aplicao de
entrevistas e a coleta de dados. Para colocar em xeque as observaes feitas no trabalho
de campo fez-se leituras e reflexes acerca da temtica geogrfica. A partir desses estudos
podemos ressaltar que a festa de Nossa Senhora Aparecida produz para o municpio
vivncias coletiva e fortalecimento de uma cultura.
Palavras-chave: Sagrado, Profano, Festa, Petrolina de Gois, Religio.
Introduo
Desde o comeo da histria da humanidade damos significados sagrados para
aquilo que no conseguimos explicar com a razo. Portanto, quando o homem adquiriu a
capacidade de pensar, surgiu espaos onde as pessoas poderiam se comunicar com o
sagrado.
Pensando em nossa prpria histria essa pesquisa foi formulada a fim de refletir
sobre as peregrinaes religiosas, assim como a organizao temporria do espao sagrado
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O homem pode se definir como homem religioso, sendo aquele que vive e
compreende o divino e o homem profano ou mundano, aquele cuja vida centrada
apenas em vivencias cotidianas.
Para o indivduo religioso o espao apresenta uma diviso, uma separao, portanto
uma dualidade, sagrado/profano. Para ele o sagrado sempre carrega vrios significados,
a nica realidade para o homem religioso (homo religiosus), no entanto o profano a
extenso sem estrutura nem consistncia. (Eliade, 1992, p.17). O homo religiosus
estabelece um ponto fixo sagrado (grifo nosso) por onde toda a histria da humanidade
comea e se torna o centro (Criao do mundo).
O homem profano ao contrario do homem religioso, mantm a homogeneidade, ou
seja, se movimenta dentro de espaos neutros forados pela sociedade em que vive. Mesmo
assim, o homem profano ainda consegue visualizar valores em determinados lugares: casa
da av, o local do seu primeiro beijo, primeira viajem etc. Eliade (1992, p.18) ainda
ressalta que,
Todos esses locais guardam mesmo para o homem mais francamente no
religioso, uma qualidade excepcional, nica (grifo do autor): so os lugares
sagrados (grifo do autor) do seu universo privado, como se neles um ser no
religioso tivesse tido a revelao de uma outra realidade, diferente daquela de que
participa em sua existncia cotidiana.
O termo hierofania segundo Miceia Eliade (1995) apud Gil Filho (2008, p. 148) refere-se manifestao do
sagrado que revela uma experincia religiosa primria, por meio da revelao de uma realidade de carter
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porque encontraram junto ao seu corpo uma gamelazinha1 que ela sempre carregava para
todos os lugares.
O inventrio de dona Antnia foi julgado em 14 de maio de 1892, pelo juiz de
Direito Interino, na declarao dos herdeiros, constavam oito filhos do casal: Teodolino,
Maria, Manoel, Jos , Pedro , Francisco, Benedito e Joo, todos Pedro dos Santos .
Os moradores daquele povoado construram uma capelinha em louvor a Santa
Maria Eterna, que se tornou a padroeira do povoado.
A capelinha tinha o formato de um chal, com duas varandinhas, uma de cada
lado. Era bem rstica, com o telhadinho mais alto no centro e baixo nas laterais, as
paredes de adobo, com esteios de madeiras, lavradas. Na frente da capela, havia
trs portas, a do centro, mais larga e as outras, estreitas. (COSTA, 1995, p.13)
Em frente capela, foi colocado um cruzeiro de madeira em volta da capela, era onde
sepultavam os mortos, porque no pequeno povoado no havia cemitrio, sendo o mais perto
o do arraial de So Francisco das Chagas hoje conhecido como So Francisco de Gois. Era
muito rduo o transporte de defuntos, utilizando-se carros de bois ou redes carregados por
pessoas que iam revezando at alcanar o destino.
Joaquim Pedro dos Santos, morador da regio, havia doado uma parte de suas terras
ao patrimnio da Santa Maria Eterna, a padroeira do lugar, s mais tarde a escritura
foi lavrada, criando-se assim, um lugar chamado Descoberto (grifo nosso) do Distrito de
So de Francisco das Chagas.
Com a vitria da Revoluo de 1930, assumiu o Governo do Estado o interventor
Pedro Ludovico Teixeira, que pelo decreto n59, de 08 de julho de 1933, elevou
o povoado Descoberto a categoria de distrito, desmembrando-o de So
Francisco das Chagas, com a denominao de PETROLINA e, sob a jurisdio
do municpio e Jaragu. (COSTA, 1995, p.17).
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Religio
Pessoas
Catlica
8614
Evanglica
Outras religiosidades
Sem religio
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pois a partir dela, vo ser construdos templos (igrejas e capelas) destinadas congregao de
fiis.
Aps a criao da parquia foi designado o primeiro vigrio, Padre Rui que
durante a sua permanncia a frente da parquia motivou as praticas catlicas no municpio.
Na sua gesto, adquiriu uma casa, fez reformas na Igreja Matriz, construiu uma casa ao
lado da parquia para reunies catlicas e fundou a sociedade de So Vicente de Paula.
Podemos dizer que a religiosidade em Petrolina vem desde a sua fundao, pois o
Catolicismo sempre esteve presente, seja na questo da religio ou at mesmo na
educao. Atualmente o Proco do municpio Antnio Carlos Pereira Vieira recmchegado cidade com o intuito de fortalecer os laos afetivos dos devotos com a Igreja.
Petrolina possui duas igrejas na zona urbana sendo elas: Igreja Matriz Santa
Maria Eterna e Capela So Sebastio, ainda possui cinco capelas na zona rural: Capela
Santa Rita de Cssia localizada no povoado de Venipolis, Capela Nossa Senhora de
Ftima localizada na Fazenda Cachoeira, Capela Nossa Senhora Aparecida localizada na
Fazenda na Boa Esperana, Capela Nossa Senhora da Guia localizada na Fazenda
Samambaia, Capela Santa Luzia na Fazenda Forquilha.
O calendrio festivo do municpio bem organizado e distribudo ao longo do
ano.
Esse calendrio foi criado a partir do ms e dia do santo de cada igreja e capela do
municpio. Agregados ao calendrio religioso aparecem tambm festas de carter profano
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Para que os festejos, encontros e outros eventos realizados pela igreja ocorram h
um trabalho coletivo de grupos com caractersticas especficas coordenados pelo padre
local. Esses grupos so classificados como: movimentos, pastorais, encontro, jovens. A
diferena do movimento para as pastorais mnima porque parte do principio do tempo e
fluxo de pessoas que participam. Os movimentos so grupos religiosos descontnuos, ou
seja, s vezes h um percentual enorme de pessoas trabalhando e outras vezes no; j as
pastorais so fixas e dinmicas a tendncia crescer o nmero de pessoas participantes.
Os grupos classificados como movimentos so: Cursilho de Cristandade (MCC);
Campanha da Me Trs Vezes Admirvel de Shoenstatt; Apostolado da Orao; Renovao
Carismtica Catlica (RCC). Os grupos classificados como pastorais so: Pastoral da
Acolhida; Pastoral do Dizimo; Pastoral do Batismo; Pastoral Familiar; Pastoral da
Comunicao; Pastoral da Musica; Pastoral da Sade; Pastoral da Catequese. No grupo
encontro apenas um chamado Encontro de Casais com Cristo (ECC). Por ultimo temos o
grupo classificado como jovens so dois: Siga-me e Segue- me. Esses grupos religiosos
fazem com que permanea acessa a f religiosa, a coletividade e a cultura do municpio.
As festas elencadas na tabela anterior so apenas alguns eventos que a Igreja de
Petrolina organiza durante um ano todo. H datas comemorativas fixas como: Natal,
Pscoa, Corpus Christi e datas flexveis como: encontros de jovens e de casais, Cerco de
Jerico, adoraes. O nmero abundante de eventos faz com os devotos trabalhem
durante o ano para que continue a existir as prticas e aspectos distintos de cada cultura,
mantendo assim a agregao de fieis.
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da populao da zona rural. No dia 25 de setembro de 1996, esse padre assumiu a Parquia
Santa Maria Eterna de Petrolina de Gois onde prestou trabalho na zona rural, celebrando
uma vez por ms nessas comunidades. Na comunidade Boa Esperana celebrava missa, uma
vez no ms, em um grupo escolar abandonado. Antes do ritual, todos se reuniam limpavam
e organizavam o lugar para as missas.
Com o passar do tempo o grupo escolar se tornou pequeno para a populao que
aumentava, decidiram ento junto ao Padre construir uma Capela. Para que ocorresse a
construo da Capela foi necessria doao de um terreno. Esse foi solicitado em
doao, pelo Padre Natal, diretamente dos fazendeiros/proprietrios Aparecido Duarte e sua
esposa Nair Duarte que a fizeram como prova de amor e caridade. Essa famlia doadora
do espao de tradio catlica, todas as pessoas integrantes da famlia so seguidoras do
catolicismo.
Segundo relatos dos doadores, a capela demorou cerca de um ano para ser
construda, sendo levantada de acordo com as exigncias do padre, porque foi ele que fez a
planta da capela e entregou para o pedreiro exclusivo da Igreja. A construo se realizou
com o apoio da comunidade catlica petrolinense.
Aps o trmino da construo da capela o proco Natal, perguntou aos doadores qual
era a santa que eles queriam ter como padroeira: Nossa Senhora Aparecida ou Nossa
Senhora de Ftima. Escolheram a primeira porque eram devotos da santa.
A escolha dos padroeiros est ligada a vrios fatores e tradies seguidas pela
igreja, principalmente, aqueles ligados s devoes marianas. Outras formas de
escolhas ligam-se a uma conjuntura de acontecimentos, para ilustrar, comum
o santo ser homenageado, quando seu nome dado s localidades descobertas
e ou fundadas como foi o caso da cidade de So Paulo e So Sebastio do
Rio de Janeiro. (DABADIA, 2010, p. 43)
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No dia 12 de outubro de 2003, a capela foi inaugurada com uma grande celebrao
de uma missa em louvor a Nossa Senhora Aparecida padroeira do Brasil. Assim, no dia
12 de outubro do ano de 2004, ocorreu a 1 caminhada de Petrolina at a Capela de Nossa
Senhora Aparecida com mais de 1000 pessoas devotas fazendo um percurso de 14km. Essa
tradio continua at os dias atuais sendo repetida de ano a ano.
Em 12 de outubro de 2011 foi realizado um trabalho de campo na zona rural do
municpio de Petrolina de Gois, na fazenda Boa Esperana, na Festa de Nossa Senhora
Aparecida. Esse trabalho teve como objetivo compreender e analisar as redes de significados
geogrficos que acontece nesse festejo.
As relaes entre o sagrado e profano so demasiadamente complexas e de
difcil dissociao. Toda religio, e toda forma de religiosidade crivada desses dois
aspectos, e um completa o outro.
As pessoas buscam codificar e decodificar determinados eventos ditos profanos,
buscando sua sacralizao, a fim de dar sentido s aes do cotidiano,
buscando tambm, uma espcie de aceitao de si e de tais eventos.
(FERREIRA, 2011, p.15).
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realizao do festejo.
No processo de organizao da festa h uma comisso que cada ano fica responsvel
pelo: andor, mastro e bandeira, compras, altar, recepo de leiles, caixa, bar, cozinha,
garons, leiloeiros, organizao da igreja, decorao das tendas, animadores, gado, carro de
boi, cavaleiros, carroceiros, almoo, alvorada e fogos.
A sinalizao suma importncia por que h um encontro, no percurso, com o
Padre e a comunidade de Santa Rosa de Gois que vo capela de Nossa Senhora
Aparecida, em procisso, do municpio de Santa Rosa de Gois. O grupo de pessoas que
segue a p da cidade de Santa Rosa de Gois significativa devido ao tamanho da
cidade que no passa de 3.500 habitantes. A comunidade de Santa Rosa tambm
extremamente catlica com muitos devotos de Nossa Senhora Aparecida.
Durante todo o trajeto encontramos altares espalhados nas portas das casas. Esse
ritual de ter altares na porta de casa ou onde a procisso ir passar uma pratica comum do
catolicismo, porque o altar mais um elemento simblico presente nas festas religiosas
brasileiras.
Os espaos sagrados e profanos se mostram durante todo o festejo, j no incio e
durante a romaria vemos a forte presena de carros de som automotivos que no respeitam o
momento de conexo com a divindade dos fiis.
Os organizadores da festa se preocupam muito com a sade dos romeiros da
Padroeira do Brasil, durante toda a festa desde a procisso encontramos profissionais da
sade preparados para atender a qualquer momento os peregrinos.
Ao redor da capela encontramos outros usos no espao da festa que se relaciona
indiretamente a festa. No caso encontramos jovens com bebidas alcolicas, carros de som
com msicas depreciativas, alguns jogando baralho e rindo a vontade, alheios as prticas
religiosas que ali acontecem, contradizendo as intenes de f da maioria.
Durante todo o percurso podemos ver devotos pagando promessa de diversas
formas, uns carregando a criana no colo na qual o milagre foi concebido, outros vo
segurados o tempo inteiro no carro de boi que carrega a imagem da santa, outros rezam o
rosrio durante o trajeto sem conversar com ningum, outros levam um manto para a doao
para capela, uns carregam a imagem na cabea.
O momento que antecede a chegada da Nossa Senhora Aparecida uma hora
crucial porque as pessoas que j esto no espao da festa rezam o tero, cantam e
louvam a Senhora Aparecida.
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senhora Aparecida. Segundo a festeira do ano de 2012 as vezes nem necessrio pedir
doaes as pessoas do sem a gente pedir1.
Aps esse almoo comea o show, outros usos do espao so dados e os rituais
religiosos vo dando lugar ao divertimento, a bebedeira e a farra com musica automotiva,
churrasco coletivo. H show todos os dias com uma mesma dupla sertaneja filho de Petrolina
de Gois, Eumar e Eugenio que animam a festa com alegria.
Esses rituais peregrinatrios, realizados h muito, muito tempo, com algumas
poucas alteraes, acabaram por adaptar certos hbitos, conforme cada regio,
demonstrando um dinamismo prprio, mas sem abrir mo de sua principal
essncia: a f genuna, espontnea e popular. (JURKEVICS, 2005, p. 86)
Esse churrasco ocorre em dois locais, na prpria capela e outro em uma fazenda
prxima a festa, as carnes assadas l so levadas j picadas para a capela para serem
distribudas.
Vale dizer que, medida que a festa vai se popularizando e crescendo essa tendncia
tende a mudar, a esfera profana ir sobressair, pois algumas tradies mudam de acordo com
o ritmo da sociedade e se recriam para acompanharem esse crescimento.
A renda bruta da festa do ano de 2011 foi de R$ 70.889,00 a renda livre
R$29.533,81.Do dinheiro arrecadado uma parte vai para a Igreja matriz e a outra parte fica
com a capela, ambas as parte ajudam na manuteno das Igrejas. A renda da festa de 2012
at no momento no foi divulgada pelo padre para a comunidade petrolinense.
Nessas festas peridicas reencontramos ao mesmo tempo a esfera sagrada e a esfera
profana. Todavia o homem religioso vive assim em duas espcies de tempo. A sacralidade
vem da necessidade de pensarmos que no estamos na terra por um simples ato da cincia, de
crer em algo maior que o ser humano, de ter f.
Em Petrolina, na festa da Nossa Senhora Aparecida, como em todos os espaos
sagrados (grifo nosso) cria-se um pequeno espao profano, ou seja, shows com musicas
caipiras, consumo de bebidas alcolicas, a explorao do comrcio tanto pela a parte da
Igreja Catlica, quanto pela parte de alguns indivduos que exploram de diversas maneiras
esse espao.
Quanto ao aspecto comercial percebe-se que houve um grande aumento de
comrcio informal do ano de 2011 para 2012. No ano de 2011 vemos apenas pequenos
comerciantes e no ano seguinte aumentou significadamente o nmero de vendas de
comida e bebidas no geral.
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Entrevista realizada em Outubro de 2012, na atenda durante o festejo com um tradicional carreiro com 32
anos de profisso.
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cada ano uma experincia nova, que essa vivencia faz com que reafirme a minha f perante
Deus e Nossa Senhora2.
Uma grande parcela dos entrevistados responderam que a festa importante porque
uni as pessoas e mantm um tradicionalismo de f. Esses relatos so alguns exemplos da
importncia do festejo para a cidade.
A religio, nos seus ritos sagrados, permite ao romeiro no s a prtica da f, mas o
fortalece para enfrentar condies fsicas e psicolgicas em situaes de sofrimento e ao
mesmo tempo propicia motivao e esperanas para continuar a acreditar em Deus.
A romaria pode ser considerada um ritual que condensa o sagrado e o profano visto
que ambas so posies dinmicas, que ajudam a distinguir, separar e estabelecer
significados. Para os romeiros o espao sagrado a Igreja ou onde o Santssimo esteja
exposto. O real sentido dessas romarias a f de cada pessoa, que a faz acreditar que
possam alcanar algo por meio do sacrifcio. Alm do simbolismo da procisso, na viso
do catolicismo eles caminham para o Pai.
Consideraes finais
O processo cultural de Petrolina de Gois se deu a partir do povo sertanejo e suas
tradies cotidianas representadas pelo uso dos carros-de-boi, cavalos, devoes a algum
santo, rezas, benzedores, simpatias, supersties, dentre outras. Como podemos perceber o
catolicismo popular sempre fez parte da cultura petrolinense fortalecendo assim os laos da
Igreja para com a populao.
A dcada de 90 que a Igreja Catlica na cidade passava por um momento ruim, com
uma queda de fiis e constantes conflitos causados pelo fato que a sociedade estava mudando
e o padre da parquia era bem autoritrio. Esse padre o mesmo que criou a festa de Nossa
Senhora Aparecida, porque ele era devoto da santa e tambm havia a necessidade de
chamar essas pessoas novamente para Igreja.
1
2
Entrevista realizada em Outubro de 2012 com um fiel que participa a nove anos da festa.
Entrevista realizada em Outubro de 2012 com um romeiro da cidade de Goinia.
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das pessoas e do local, tecendo uma rede de significados onde a festa vivenciada e
percebida por aquelas pessoas que trabalharam na festa e por aqueles que foram na festa.
Referncias
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RESUMO
Este artigo busca mostrar as principais preferncias, demandas de estrutura e de
infraestrutura, os pontos de vista, experincias e relatos dos visitantes e turistas em relao
a um perodo de extrema importncia para os cristos, a Encenao da Paixo de Cristo,
realizada em Mucaja, Roraima. Uma manifestao do catolicismo regional que uma
tradio atraindo pessoas de vrios municpios e de outros Estados. O objetivo do estudo
buscar informaes mais exatas e seguras para o planejamento do espao urbano para
as prximas edies da Paixo de Cristo da cidade, algo que at o momento ficou em
segundo plano pelo poder pblico e pelos organizadores do evento, pois os mesmos tm
valorizado mais os atrativos da Festa per se com uma sobrevalorizao do evento com a
presena de atores globais e de cantores populares nacionais; portanto, negligenciando
sobre as demandas dos turistas que lotam as arquibancadas todo ano em Mucaja. O evento
religioso movimenta de forma significativa a economia local, da a relevncia de se
conhecer o perfil dos visitantes e de suas necessidades no municpio. A pesquisa tem uma
orientao metodolgica quali- quantitativa com uso de triangulao para a coleta e
anlise de dados, e foi realizada em 2010, 2011, e 2012.
Palavras-chave: Planejamento do Espao Urbano. Planejamento Turstico. Papel do Poder
Pblico Municipal. Encenao da Paixo de Cristo. Mucaja.
ABSTRACT
This article seeks to demonstrate the main preferences, demands of structure and of
infrastructure; the views, experiences and reports of visitors and of tourists in relation to
a period of extreme importance to Christians, the Passion of Christ Performance, held
in Mucaja, Roraima. This is a manifestation of Catholicism which is a regional tradition
which attracts people from various counties and from other states. The objective is to
seek a more accurate and reliable data and information for Urban Planning of the next
editions of the Passion of Christ in the city; the lack of planning is something that so far
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remained in the second plan by the local government and by the organizers of the event, as
they have overvalued the presence of global actors in the performance itself and the
popular national singers, and, thus, they have neglected on the demands of the tourists who
crowd the stands every year in Mucaja. The religious event has significant participation to
the local economy and it must be thoroughly investigated. The research has a qualitativequantitative methodological orientation with the use of a triangulation method for data
collection. The investigation was held in 2010, 2011 and 2012.
Keywords: Planning of Urban Spaces. Tourism Planning. Role of Local Government.
Passion of Christ Performance. Mucajai city.
1.0 - Introduo
O estudo do perfil do turista presente na Encenao da Paixo de Cristo em
Mucaja busca saber as preferncias, demandas de estrutura e de infraestrutura, os pontos
de vista, experincias e relatos desses visitantes em sua estadia na cidade de modo que a
pesquisa seja uma elemento a mais para o poder pblico planejar as prximas edies dessa
Festa da Semana Santa aumentando a satisfao dos visitantes e mitigar os problemas
infraestruturais e de capacidade de carga.
O estudo mostra as demandas dos turistas por mais comodidade e infraestrutura nas
ruas da cidade, no cenrio da encenao da pea, e nos hotis locais, onde ainda se encontra
uma hospitalidade natural, espontnea, como algo intrnseco da cultura brasileira e
pertencente s razes do turismo no Brasil, um dos traos [...] que os brasileiros so
reconhecidos como um povo irmo, um povo primo de quase todo mundo, porque tivemos
aqui diversas correntes migratrias (MOVIMENTO BRASIL DE TURISMO E CULTURA,
2006, p.1).
E hospitalidade pode ser definida como uma forma de relao e interao humanas
nas trocas diversas entre visitante e anfitrio, e esse relacionamento depende de valores
daqueles que esto interagindo dos valores, ou seja, com base nos princpios norteadores
das condutas (PRAXEDES, 2004).
J para Gotman (2001), a hospitalidade um processo de agregao do outro
comunidade (p.493, apud DENCKER, 2004, p.10), uma construo de relacionamento
efmero, temporal, mas fundamental para a construo de um destino. A hospitalidade
um elemento essencial do bem-receber na atividade turstica, valorizando um destino,
suas manifestaes culturais e religiosas, bem como os seus residentes locais.
No entanto, apesar dessa hospitalidade espontnea infelizmente observa-se na
cidade a predominncia do turismo desordenado e no planejado para acomodar parentes e
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observaes
feitas
pelos
turistas
que
compareceram
na
apresentao
cenogrfica so o primeiro passo para que mudanas sejam feitas no decorrer das futuras
apresentaes da pea da Paixo Cristo em Mucaja.
At algum tempo atrs no se conhecia muito dos turistas e visitantes
freqentadores da Paixo de Cristo em Mucaja; no se sabia de onde vinham, quanto
traziam em dinheiro para gastar no passeio e quais os recursos mais usados por eles na
cidade e etc. Assim, este trabalho tem como objetivo realizar uma pesquisa de campo para
mostrar detalhes do perfil destes turistas, alm de revelar os entraves que os turista sofrem
tanto na chega como na sada de Mucaja.
Assim, importante realizar uma pesquisa sobre o perfil e a satisfao do turista, bem
como suas necessidades e hbitos ou comportamentos quando em viagem. No mesmo
sentido, a pesquisa trouxe ao nvel de satisfao que os turistas atribuem a importantes
aspectos associados ao sistema do turismo como a infra- estruturar pblica de apoio ao
turismo, os atrativos tursticos e notadamente a satisfao com os equipamentos e servios
alocados na cidade acerca dos turistas que lotam o cenrio da Paixo de Cristo todo ano;
um evento de cunho religioso que se repete h 30 anos na cidade, tornando-se uma
referncia estadual e nacional de manifestao da f Catlica e de Mucaja como destino
sacro no pas.
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Cant e Serra Grande; ao Norte com a Capital Boa Vista; ao Oeste com a cidade de Alto
alegre. Segundo dados da CGEES/SEPLAN-RR (2012), a extenso de rea de
12.751,255 km2 que corresponde a 5,68% de todo o estado de Roraima (p.60). As distncias
entre as cidades mais prximas so: Iracema 40 km; Caracara 86 km; e Boa Vista 50 km.
Deslocando-se da capital Boa Vista para Manaus, Mucaja a primeira cidade do itinerrio,
sendo conhecida como a Cidade da Paixo de Cristo por realizar durante 30 anos a
encenao da Paixo e Morte de Nosso Senhor Jesus Cristo.
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Pau da Pacincia o lugar de espera onde funciona o embarque e desembarque de passageiros entre
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Boa Vista com tentativas desesperadas para conseguir um transporte que so poucos em
relao ao grande nmero de passageiros. De acordo com os prprios visitantes, se algum
quisesse ganhar dinheiro s colocar um carro fazendo linha entre Boa Vista e Mucaja.
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Paixo de Cristo, e acabam . Esta seo visa a discorrer sobre os principais aspectos
observados na cidade e que tambm foram objeto de perguntas aos visitantes em entrevistas e
questionrio.
Os preos altos oneram a estada dos turistas que chegam na cidade, e por causa dos
hotis lotados eles acabam se alojando em casas de muncipes alugando quantos e
quitinetes para passarem a sexta para o sbado. Por uma questo de padronizao e rigor
acadmico, as atividades caractersticas do turismo como definidas pela OMT so:
alojamento, alimentao, agncias de viagens, transportes, aluguel de transporte, auxiliar de
transporte, cultura e lazer (BARTHOLO et. al., 2009, p. 360, nota de rodap).
Um dos aspectos a serem previamente discutidos acerca de eventos religiosos, e se
inclui nisso o turismo religioso, so os excessos da mercantilizao de produtos relacionados
manifestao da f. Um breve relato histrico antecede o debate sobre o problema da
mercantilizao em Mucaja, uma vez que isso pode vir a descaracterizar a essncia da
Paixo de Cristo, mas tal ocorrncia no algo novo, e os relatos bblicos a seguir
demonstram e ilustram a existncia de tal prtica.
Desde os tempos de cristo, existem relatos da mercantilizao do sacro-religioso
onde eram vendidos pombos, carneiros, bodes e at mesmo bois para o sacrifcio na Igreja
(Sinagogas). A troca de dinheiro e vendas de outros materiais tambm se inclua no
sagrado, a troca de dinheiro (cambio), venda de frutas e legumes, alimentao rpidas e
mesas de jogos. O trecho a seguir ilustra que a mercantilizao da f algo histrico; as
aes de repdio usura pela religio so tambm histricas, e a mercantilizao em
Mucaja so tambm objeto de crticas feitas por fiis mais atentos e conservadores.
E entrou Jesus no templo de Deus, e expulsou todos os que vendiam e compravam
no templo, e derribou as mesas dos cambistas e as cadeiras dos que vendiam pombas. E
disse-lhes: Est escrito: A minha casa ser chamada casa de orao; mas vs a tendes
convertido em covil de ladres (MATEUS 21:12 13, passagem da Bblia).
As festas religiosas unem muita gente, e so interpretadas pelos vendedores e
cambistas como a oportunidade para tirar um dinheiro extra. Mas, nem s os cambista e
vendedores veem no Festival uma oportunidade de aumentar os ganhos financeiros. Em
estudos realizados em doutrinas religiosas mostra claramente a venda do sagrado para os
fieis onde a salvao fica abaixo dos desejos de possui bens materiais.
Algumas religies de nosso tempo viram a oportunidade de arrumar dinheiro e ter
uma vida boa oferecendo a f de ter sempre mais bens financeiros em nome de Deus. A
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doao de um sacrifcio financeiro a igreja abenoa aquele que doa, fazendo deles umas
pessoas prosperas e felizes.
Esse parece, em ltima anlise, ser o caso das representaes e das prticas
religiosas da IURD. Para eles, os fins parecem justificar sempre os meios e, por fim,
justifica tambm o seu projeto de comunho coletiva, na verdade configura-se em uma
realidade cada vez mais exclusiva e, sobretudo, excludente. A sua unidade d-se em torno
do aspecto econmico, Deus, nesse sentido, ocuparia uma posio intermediria e
secundria, simples instrumento para se atingir determinado fim (RODRIGUES, 2003).
Esta religio apresenta diversos rituais sagrados para abenoa os fieis. A Fogueira
santa de Israel, Os trezentos homes de Deus, O pacto dos Empresrios etc. essas
so algumas das benes oferecidas, os que doarem pouco tero pouco, mas os que
doarem mais, tero mais com grande abundncia da parte de Deus.
No entanto, existe um agravante da parte da palavra de Deus, escrita nos evangelhos
sagrados que chama a ateno para esse fato atual, onde desvenda os nossos olhos para a
realidade da punio de certas classes de fieis, obreiros, pastores e religiosos que se vestem
com pele de cordeiro, mais por traz so lobos devoradores.
Nem todo o que me diz: Senhor, Senhor! Entrar no reino dos cus, mas aquele que
faz a vontade de meu Pai, que est nos cus. Muitos me diro naquele dia: Senhor, Senhor,
no profetizamos ns em teu nome? e em teu nome no expulsamos demnios? E em teu
nome no fizemos muitas maravilhas? E ento lhes direi abertamente: Nunca vos conheci;
apartai-vos de mim, vs que praticais a iniquidade (MATEUS 7:21-23).
Desde o inicio da historia existe pessoas que buscam no sagrado a forma para
conseguir fortunas de um jeito mais fcil, a mercantilizao da f em Deus vem sendo
repetido diretamente na nossa sociedade a preocupao com os seus prprios prazeres e
o bem-estar de suas famlias sempre vem em primeiro lugar em tudo que faz o homem. Os
outros e os negcios s servem para manter status social.
Mesmo os religiosos no fogem a essa realidade; a igreja precisa estar bonita
para receber os fieis, a residncia tem que estar bonita para mostrar para os fieis que o
pastor um homem abenoado; as finanas precisam estar abastecidas com uma quantia
gorda para no faltar nada em casa, e assim se segue o padro de vida de quem cabea e
no a cauda.
O status tambm faz parte da rotina dos religiosos em razo de seus carros,
casas, roupas impecveis para impressionar os novos adeptos a fim de que eles fiquem em
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sua igreja.
A Festa Religiosa est perdendo a sua identidade religiosa, pois as bebidas alcolicas
liberadas para consumo nos eventos sacros da Paixo de Cristo esto tirando o real sentido
da festa religiosa de Mucaja. As barracas vendem cerveja sem restrio, e tem at
fornecedor para abastecer as barracas com todas as marcas de cervejas do mercado.
O movimento na cidade na semana santa e considerado como uma oportunidade para
ganhar dinheiro e os produtos de vendas no selecionada pelo tipo de atividade
apresentada ao pblico. Os turistas reclamaram muito durante a pesquisa desse tipo de
comportamento da organizao, pedindo uma providencia se possvel para coibi o uso de
bebidas alcolicas na Paixo de Cristo de Mucaja.
As escolas e estdios proibiram o uso de lcool em suas festas. A CNBB promoveu e
apoiou a Pastoral da Sobriedade e coordenou a Campanha da Fraternidade Vida Sim,
Drogas No. No texto-base est dito pela CNBB: A pior das drogas o alcoolismo. No
podemos em nossas festas lucrar com dinheiro da pior das drogas e com festas mundanas,
eu levam o nome de festa de Igreja. Bispo D. Orlando Brandes de Joinville (SC).
A prpria Igreja catlica est aderindo ao pedido popular que condena as bebidas
alcolicas nas festas religiosas, com a acusao delas representarem o pior ndice causador de
acidente no trnsito, brigas familiares e conjugais com separao e mortes, sem contar com
brigas nas ruas e entre amigos.
As bebidas vendidas nos festejos da Semana Santa de Mucaja esto conseguindo
atrair mais vendedores de bebidas e apreciadores da mesma. Por outro lado o publico
religiosos e devoto vem diminuindo a cada ano. E no por falta de investimento, pois a
cada ano sem melhorar a estrutura fsica com arquibancadas, aparelhos de som e iluminao
da melhor qualidade, e contando com duas atraes globais, o ator da Rede Globo de
Televiso e o cantor Famosos no Sbado de Aleluia.
Considerando que os equipamentos tursticos, alojamento, alimentao, agncias de
viagens, transportes, aluguel de transporte representa o fluxo turstico em uma regio.
fundamental que a comunidade participe na tomada de decises e, de forma participativa,
tambm contribua para uma boa gesto pblica do evento em termos tursticos, oferecendo
comidas, hotis, barracas de camping e meios de transporte alternativo aos visitantes.
Neste contexto de turismo religioso, as duas perguntas norteadoras da investigao
so: i) Qual o perfil do visitante que comparece para assistir a pea da encenao da
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Com relao aos pontos de vista dos participantes sobre as melhorias nas
apresentaes da Paixo de Cristo, as respostas foram bem diversificadas. Por exemplo,
32,99% dos visitantes mencionaram sobre a necessidade de se ampliar o espao fsico; o
cenrio no est pronto para os visitantes baterem fotos 6,99%; no tem hospedagem
suficiente, 3,33%; e 16,99% citaram mais limpeza e estrutura organizacional; j 6,33%
mencionaram melhorar a infraestrutura do cenrio; e 13,99% falaram em mais
arquibancadas; e 5,99% falaram em proibir bebidas alcolicas; e 13,33% falaram que tudo
estava muito bom.
Com relao aos problemas levantados no questionrio, ficou identificado em
termos de demanda e planejamento por parte do poder pblico e dos organizadores os
seguintes problemas em ordem de importncia para se melhorar o evento: mais infraestrutura: 33,9%; mais sinalizao turstica e do evento: 32,33%; inconstncia no
fornecimento de energia eltrica, portanto, necessidade de geradores de energia para o
evento: 16,66; ; antecipar a montagem do cenrio para que se possa apreciar o mesmo e
tirar fotos: 7,33%; ter mais tempo de programao da pea e mais estrutura: 5,99%;
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Para as autoridades, uma solicitao direta foi feita s autoridades locais pedindo que
os preos dos produtos sejam tabelados e fiquem mais acessveis ao pblico em geral, isso
inclui os hotis e restaurantes. Alm disso, pediu-se mais sinalizao nas ruas e nas
avenidas, mais tempo nas programaes, bem como controlar a energia, evitando-se
colapsos no seu fornecimento para no atrapalhar as programaes; foi proposta a criao
de um convnio com o governo para solucionar o problema.
As pesquisas feitas buscaram de forma transparente e o mximo de veracidade da
realidade de Mucaja, perguntas feitas com pessoas que realmente vieram de outros
lugares para assistirem a pea da encenao da Paixo de Cristo.
Os pontos abordados da pesquisa foram escolhidos dentro da necessidade da
pesquisa escolhidos pelo professor orientador para alcanar o alvo esperado no TCC do
turismo de base local e sustentvel. Para gerar curiosidade aos leitores sobre o perfil do
turista que todo ano lotam os hotis, restaurantes, residncias e onde tiver lugar desocupado
para armarem uma rede.
Todos os pontos estudados na pesquisa buscam nortear o conhecimento, em
particular, obter dados consistentes sobre o pertil dos turistas da Encenao da Paixo de
Cristo em Mucaja, pessoas que todos os anos assistem pea, um evento que j se
transformou em patrimnio turstico imaterial da cidade; mas os organizadores do evento
devem realizar mudanas e inovaes para atender melhor o turista.
Em 2012 iniciou-se a construo de um gigantesco cenrio para a Paixo de
Cristo de Mucaja com o intuito de abrigar todos os turistas e excursionistas, bem como
comportar programaes durante todo o ano para valorizar a cidade e seus muncipes.
Esta edificao de porte significativo est sendo erguida sob a responsabilidade da
Prefeitura de Mucaja em parceria com o Governo do Estado com recursos do Ministrio do
Turismo. O novo cenrio visa a dar maior valorizao Encenao; assim, ganha-se valor
agregado com o investimento e benfeitoria, e, como resultado, d mais visibilidade ao
evento atraindo mais visitantes, gerando mais renda local, etc. Logicamente que o aumento
no nmero de visitantes exige uma planejamento adequado para se evitar repeties de
falhas j presenciadas em anos anteriores.
Os visitantes deixam claro que h necessidade de se ampliar as programaes
ligadas s festas Sacras para Incentivar o turismo religioso na cidade de forma sustentvel
com o devido gerenciamento dos resduos slidos, coleta seletiva do lixo bem como a
colocao de lixeiras em pontos estratgicos, alm de disponibilizar banheiros qumicos e,
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Resumo
O tema que se desenvolve neste dilogo refere-se s discurses no campo das vias de mo
dupla nos desdobramentos sociais que acontecem em algumas das manifestaes do
catolicismo brasileiro trazendo para o debate as questes conflitantes (em alguns
momentos) entre sagrado e profano na realizao daquela referida manifestao. Nesse caso
especfico, abordaremos a realizao da Festa de Nossa Senhora Auxlio dos Cristos,
Padroeira de Vitria do Xingu, localizada na regio sudoeste do estado do Par. A festa
aconteceu entre os dias 18 e 28 de junho de 2012, neste pequeno municpio vigiado pelo
rio Xingu. A proposta desse dilogo trazer para o campo das discusses que envolve
sagrado e profano quando a manifestao ou as manifestaes sofrem mudanas externas
sem o consentimento dos prprios criadores da festa. Nesse sentido, os valores culturais (no
caso da festa de Vitria do Xingu) so conduzidos para uma via de duplo sentido.
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Amazonas.
Dentre estas manifestaes que se tornaram tradicional est a festa de Nossa
Senhora Auxlio dos Cristos (padroeira da cidade), que acontece no ms de maio; as
festas juninas que mais parece um espetculo teatral, pelo enredo, alegorias, encenaes
e o vitsol (festival de praia com diversas modalidades musicais, esportivas) no perodo
em que o rio se encontra pequeno, nos dizeres da populao local, durante quinze dias,
no ms de novembro.
O que nos chamou a ateno e nos convidou para realizar esse dilogo entre
sagrado e profano, visto por ns numa via de mo nica, foi devido a um fato novo
durante o acontecer da festa de Nossa Senhora Auxlio dos Cristos: a proibio de
danas e o consumo de bebidas alcolicas na realizao da festa, norma imposta pelo
Padre da Parquia do mesmo nome, Vicente Zambello. Esse fato, segundo informaes do
secretrio de Turismo do municpio, Ivanilson Paixo, tambm prevaleceu na ltima festa,
realizada no mesmo ms de maio, onde mais de dez mil pessoas participaram da festa.
Conforme o secretrio, esse nmero seria maior se no houvesse as proibies de dana e de
venda de bebidas alcolicas.
Alegando que os locais de dana e consumo de bebidas alcolicas, aos arredores do
salo paroquial onde acontecem as missas, as procisses, os bingos, os leiles (organizados
pela igreja) no combinam com a manifestao religiosa, por atrair vrias pessoas de outras
localidades podendo gerar conflitos como agresses fsicas e verbais, nas palavras do Padre,
(naquilo que no concordamos e emitiremos nossas consideraes no decorrer deste dilogo).
No se pretende, contudo, colocar panos quentes ao discutir o que sagrado e o que
profano; o certo e o errado; to pouco criar categorias de movimentos sociais no intuito de
protestar contra uma atitude que julgamos arbitrria e equivocada por parte de quem as
decide. Porm, preocupa-nos, ao discutir valores culturais (cultura e tradio), o fato de os
sujeitos perceberem que as decises que brotam na essncia de sua coletividade, serem
assumidas por outrem.
Sendo assim, faremos uma leitura histrica e geogrfica de Vitria do Xingu e, em
seguida, uma discusso pertinente aos significados dos aspectos culturais mediante uma
abordagem acerca da categoria cultura. Tanto a cultura (ou a tradio) de massa, como a
cultura popular.
A ttulo de exemplo, relatamos o acontecido numa festa de tradio popular ha
mais de 172 anos, trazendo para a discusso os territrios sagrados e profanos e suas
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Xingu
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em 13.431 habitantes, em 2010, sendo que destes, 4 mil so moradores urbanos e os demais
em pequenas e mdias propriedades rurais. A histria do surgimento de Vitria do Xingu
data-se, inicialmente, do ano de 1750.
O primeiro europeu a pr os ps naquelas terras indgenas, onde hoje est localizado
Vitria do Xingu, foi o padre
ajuda dos ndios xipaias e curuaias, abriu uma trilha para transpor a Grande Volta do
Xingu (onde o rio Xingu faz um contorno numa espcie de um arco cncavo), onde fundou,
um pouco acima de onde hoje a cidade de Altamira, a misso Tavaquara, que foi
abandonada aps a expulso dos jesutas portugueses do Brasil.
Em 1868 dois capuchinhos italianos, os frades Ludovico e Carmelo Mazzarino,
ancoraram em Vitria do Xingu, pequeno povoado habitado por seringueiros, e com a
ajuda dos ndios xipaias e curuaias reabriram as picadas tomadas pela mata que haviam sido
feitas outrora pelo padre Roque e sua comitiva. Essas picadas faziam a intermediao de
Vitria do Xingu com a parte a montante da Volta Grande do Xingu.
Por volta de 1875, no povoado de Vitria, haviam se instalado alguns comerciantes
que viviam da explorao da borracha feita por nordestinos que recebiam aviamento dos
comerciantes e adentravam-se nas matas para a extrao do ltex. Foi nesse clima que o
piauiense Coronel Gaioso pegou a empreitada de construir uma estrada que ligasse
Vitria a Altamira com o intuito de ganhar muito dinheiro com o pedgio, uma vez que o
Coronel investiu uma quantia bastante significativa em empreendimentos financeiros e em
escravos na regio. Mas a abolio da escravido deixou por terrra seus planos de
enriquecimento.
No ano de 1891 chegou ao Xingu o fazendeiro baiano Agrrio Cavalcante, que,
tambm visando a obteno de lucros, concluiu a estrada que ainda faz a ligao de
Vitria com Altamira (hoje, via de acesso pavimentada e importante via na distribuio de
produtos e mercadorias que saem e que chegam em Vitria do Xingu e outras cidades,
a exemplo de Altamira, situado a 50km do Porto de Vitria do Xingu).
De posse desses relatos histricos e geogrficos, podemos observar que na formao
dos primeiros habitantes de Vitria do Xingu foi imprescindvel
a contribuio de
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seu livro intitulado Voyage au Xingu (viagem ao Xingu), fez descries detalhadas das
trs etapas obrigatrias da estrada. O pesquisador tambm percorreu a Estrada Pblica
Cachoeira-Amb-Altamira.
Mesmo sendo decoberto e habitado por diferentes povos que vieram transformando
e usufruindo de suas terras muito antes de outros municipios, este territrio prevaleceu por
quase dois sculos de dependncias e jurisdio de outras municipalidades.
Durante muito tempo Vitria do Xingu estava ligada a comarca juridica de Altamira
(uma das maiores cidades da regio sudoeste do estado do Par).
Todavia, Vitria do Xingu foi desligada de Altamira e teve sua emancipao
poltica registrada em 1991. Com isso, suas fronteiras passaram a ter as seguintes
delimitaes geogrficas: ao norte limite-se com Porto de Mz e Senador Jos Porfrio, ao
sul e a oeste com Altamira e ao leste com Senador Jos Porfrio.
Apesar de a economia de Vitria do Xingu ter se solidificada com base na coleta de
frutos tipicos da regio Amaznica, na agropecuria e extrao de vegetais como j
exemplificamos acima, outros recursos vieram para aquela cidade bem como para Altamira,
Senador Jos Porfirio, Anapu, Brasil Novo e Belo Monte.
A partir de 2011 deu inicio a Construo da Usina Hidreltrica de Belo Monte,
sendo esta considerada a terceira maior do mundo, ficando atrs da Usina Hidreltrica de
Trs gragantas, na China, e da Usina Hidreltrica Binacional de Itaipu, localizada no Rio
Paran nas fronteiras de Brasil e Paraguai. No caso especfico de Vitria do Xingu, o acordo
feito com o consrcio Norte Energia, gestora da construo da hidreltrica e executada pela
CCBM (Consrcio Construtor de Belo Monte), h um repasse anual no valor de 80
milhes de reais para investimentos no municipio, no tocante a sade, educao,
segurana e outras befeitorias de infraestrutura urbana.
Mesmo encontrando forte oposio de ambientlistas brasileiros e internacionais e de
algumas comunidades indgenas, a construo da hidreltrica de Belo Monte trouxe novas
oportunidades de emprego para a populao de Vitria do Xingu e as demais cidades
mencionadas acima. At o momento a usina emprega mais de 20 mil trabalhadores diretos
e indiretos, contando que, evidente, a maioria da mo de obra veio de vrias partes do
Brasil. Contudo, o que a maioria da populao, sobretudo de Vitria do Xingu, aprendeu a
fazer (alm da coleta de frutos tpicos da Amaznia, da lida com a agropecuria) foi a
prtica da pesca. Essa considerada uma de suas maiores tradies desde o perodo em a
explorao do latx entrou em decadncia enquanto produto de subsistncia econmica
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pelos valores simblicos que permeiam a vida de uma sociedade, de uma coletividade.
Portanto, onde quer que tenha indivduos, h a ocorrncia de manifestaes de cultura e
tradio.
A cultura e a tradio tambm so heranas e experincias adquiridas com o
tempo, num determinado contexto social. Um esforo coletivo em prol do aprimoramento
de valores espirituais e/ou materiais. Por essa razo que afirmamos que a cultura, bem
como a tradio no acaba nunca. Mesmo que, de alguma forma, ela no se manifeste, ela
perdurar para sempre na vida dos sujeitos, como naco de memria coletiva. Fica a
lembrana de um aprendizado. De uma experincia adquirida e repassada.
Dito de outra maneira, os estudos sobre cultura no devem levar em considerao um
processo individual, mas experincias coletivizadas (BARBOSA, 2007 e 2008).
Mas, de qual cultura se pretende abordar? Dessa pergunta motiva outra: qual a
mais vivel definio da categoria cultura?
Inicialmente preciso partir de um fato, pautado no entendimento antropolgico e
filosfico de cultura: ela tem um conceito polissmico e, portanto, pode ser
compreendida como o comportamento apreendido e ensinado (tradies) - em vez de
instintivo - entendida como cultura popular.
Assim, com base na Filosofia, o homem faz e age com relao cultura, mas
tambm pensa e reflete sobre o sentido de tudo no mundo, como tambm a capacidade
humana para gerar comportamento (cognitivo). Nesse caso, a cultura entendida como
sistema de padres de comportamento, de modos de organizao econmica e poltica de
tecnologia (poder-se-ia dizer cultura de massa).
Da devemos perguntar: quais so as apropriaes da cultura popular no atual
perodo?
Penso que h duas apropriaes: uma com a vertente gerida pela globalizao
econmica e mundial onde se percebe a espetacularizao e a mercantilizao dos
saberes simples, pela apropriao das festas populares: as festas de tradio religiosa:
Srios de Nazar, em Belm; So Benedito de Gurup e a Festa de Nossa Senhora
Auxilio dos Cristos, em Gurup e Vitria do Xingu, ambas no estado do Par.
E ainda, a Romaria do Divino Pai Eterno, em Trindade; a Romaria de Nossa
Senhora do Muqum, em Niquelndia; a procisso do Fogaru de Pirenpolis; as Congadas
de Catalo; o Rally de Jegues de Turvnia, todas no estado de Gois; a Romaria de
Aparecida do Norte, em So Paulo; a temporada do Vitsol e as festas juninas em
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Para discorrer acerca desses dois lados que fazem a festa acontecer (o sagrado e o
profano), convm, a ttulo de exemplificao, situar um fato (entre tantos outros em
nossa pesquisa) que marcou, naquele instante, a continuidade ou no de uma tradio. Na
cidade goiana de Trindade, situado a 20 km da capital, Goinia, dava-se inicio a Festa da
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problema de segurana ou mesmo de sade pblica que deve ser combatidos pelo estado e no
por decises eclesisticas. De uma maneira ou de outra, o consumo de bebidas, as danas ou
outros atos de profanidades, bem como de atos de violncia circulam nos arredores da
festa. No acredito ser o fato crucial na organizao festiva.
Nem todas as pessoas que vo s festas so portadoras de instintos violentos. Eles
querem se divertir, como muitos que ali esto. O fato que, a tradio seja ela qual for, no
deve sofrer interferncia nas suas formas de acontecer, por que seno ela deixa de atender
os anseios de uma sociedade que a viu nascer daquela maneira.
De maneira contrria, ela deixa de ser manifestada na sua forma cognitiva e passa a
ser realizada conforme a vontade de alguns segmentos que a v segundo sua tica e no
com os olhares de quem a fez surgir. No caso a sociedade que a instituiu.
Para no concluir...
Pensando, definitivamente, em no concluir o assunto que aqui se props
inicialmente, acerca de valores culturais, tradio, sagrado e profano, o trabalho chega ao
seu momento de pausa no movimento das ideias. Com isso, espera-se que o mesmo possa
contribuir com outros vieses tericos que por ventura venha discutir assuntos de pertinncia
similar.
Se isso for conseguido, o autor tece agradecimentos, porm, no se ostenta do
direito de celebrar o feito alcanado. Isso por que, o mesmo estar convencido de que seu
papel de pesquisador, de Gegrafo, de Historiador e com estudos tambm na Filosofia e no
teatro no fez mais que manifestar seu grito social,
valores culturais que, no caso da festa realizada em Vitria do Xingu, tomou uma via de mo
dupla.
E a funo social do professor (a) /pesquisador (a) /escritor (a) /intelectual exige que
tenhamos um esforo de sntese que ultrapasse os limites da imaginao e s vezes da
razo.
Isso o tornar um inventor, um sonhador, e, em ltima anlise, um escultor da
palavra atravs dos tempos e dos espaos, dada a sua viso de mundo pejada de olhares
dotados de criticidade.
At a, nada de novo h para se exaltar. E creio que no deva haver.
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Bibliografia
ALMEIDA, Maria Geralda de. Fronteiras de vises de mundo e de identidade territoriais
o territrio plural do Norte Goiano-Brasil. Livro: Nuevas migraciones y
mobilidades...nuevos territrios. Batriz Nates Cruz & Manuel Uribe (Coordenadores).
Centro Editorial Universidad de Caldas Colmbia, 2007.
______. Manifestaes culturais: uma abordagem geogrfica para a valorizao e
gesto patrimonial das paisagens culturais. Projeto de Pesquisa, IESA/UFG, 2008.
. Fronteira, territrios e territorialidades. Revista da ANPEGE. Ano 2, n.
2. Fortaleza: 2005.103-114.
ISBN: 978-85-8083-125-2
Sites consultados:
www.tvbelomonte.com.br www.brasil.gov.br sobre energia.
www.facebook.com/belomoteoficial.
www.noticiasdacidade.org/noticias/vitoria-do-xingu-pa. Blogbelomonte.com.br/tag/vitriado-xingu-pa
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Juliana Medaglia
Doutoranda em Cincia da Informao pela UFMG.
Mestre em Turismo e Comunicao pela Universidad de Mlaga/Espanha.
Bacharel em Turismo pela Universidade Anhembi Morumbi/SP.
Professora Assistente do Departamento de Turismo da Universidade Federal dos Vales
do Jequitinhonha e Mucuri (UFVJM), Diamantina/MG. Contato:
julianamedaglia@hotmail.com
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concluded that tourist visitation is more cultural than religious led, inspiring careful
attention for a harmonious relationship between the sacred and the profane in Diamantina
/ MG.
Keywords: Diamantina/MG. Religious Tourism. Tourist Demand. Cultural Tourism.
Resumen
El centro histrico colonial de Diamantina, patrimonio brasileo por el IPHAN y mundial
cultural por la UNESCO, es destacado por la presencia de la Iglesia Catlica y de la
expresin cultural local a travs de fiestas religiosas, en las cuales la comunidad interacta
en procesiones, misas, vigilias, y otras manifestaciones; que en un ambiente turstico
terminan por tornarse atractivos. As, ese estudio investiga la demanda turstica presente en
las principales fiestas religiosas de la ciudad y rivaliza, a partir de la teora del turismo
religioso y a luz del turismo cultural. Sin agotar las posibilidades que los temas y el
propio destino presentan, concluye que la visitacin turstica tiene motivacin ms cultural
que religiosa, inspirando cuidados para una relacin harmoniosa entre el sagrado y el
profano en Diamantina/MG.
Palavras Clave: Diamantina/MG, Turismo Religioso, Demanda Turstica, Turismo Cultural.
INTRODUO
Diamantina possui um casario colonial de inspirao barroca, edificaes histricas,
igrejas coloniais, uma paisagem natural de extrema relevncia e forte tradio religiosa e
musical muito bem preservadas, que conferem singularidade especial cidade. Em
reconhecimento a tamanha beleza e importncia foi tombada em 1938 pelo Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN, o que foi reforado no final da dcada
de 1990 quando a cidade foi reconhecida pela Organizao das Naes Unidas para
Educao, Cincias e Cultura - UNESCO como Patrimnio Cultural da Humanidade,
firmando sua importncia enquanto destino turstico. Atualmente a cidade recebe um
nmero bastante significativo de turistas das mais diversas origens, atrados, muitas vezes,
pelas caractersticas da paisagem que compe o centro colonial.
De acordo com Oliveira (2010) os parmetros utilizados para considerar uma rea
como de valor histrico so muitos. Entretanto, fato que em Diamantina destacam-se as
igrejas coloniais, que so carregadas de cones artsticos, como as imagens sacras vindas da
Europa na poca da colonizao brasileira, pinturas de renomados artistas, sem contar a
prpria arquitetura dos espaos, que por si s esto imersos na histria. Tais aspectos
contribuem para a visitao de pessoas, em sua maioria turistas, que esto em busca da
contemplao desses smbolos, processo acentuado em pocas de festividades religiosas.
Alm disso, Diamantina pode ser considerada uma cidade episcopal, marcada pela
presena da Igreja em todos os setores da sociedade desde quando ainda era conhecida
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como
espetculo
musical
arquitetura.
Entendendo
as manifestaes
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Considerando o propsito deste trabalho, sero tratadas como irmandade todas as associaes leigas que
tinham vnculo com o religioso, colocando em uma mesma categoria as irmandades, ordens terceiras,
confrarias e arquiconfrarias, mesmo que existam especificidades institucionais.
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Tendo em vista esta acepo que Coriolano faz com relao s motivaes do
turismo sob esta tica, possvel ir ao encontro das trs funes mais importantes do lazer
apresentadas por Dumazedier (1976), que so descanso, divertimento e desenvolvimento.
Para esta pesquisa, o olhar est sendo voltado para a terceira funo, pois ela permite,
entre outras funes sociais novas possibilidades de integrao voluntria vida de
grupamentos recreativos, culturais e sociais (DUMAZEDIER, 1976, p.34). a partir da
perspectiva da funo do desenvolvimento no lazer, que possvel incluir as questes
religiosas que os turistas buscam em seu perodo de viagem. Nesta temtica, a terceira funo
do lazer demonstra a busca do indivduo pelo autoconhecimento, pelo mundo no qual ele
vive, permitindo o desenvolvimento de seu lado espiritual por meio da busca do sagrado e
evaso do seu cotidiano profano.
Assim, considerando esta utilizao do tempo de lazer das pessoas para o
deslocamento em busca de representaes divinas, possvel classificar o turismo conhecido
como turismo religioso. Da mesma maneira como a definio de turismo, o termo descrito
de diversas formas por diferentes autores. Para Montaner, Antiach e Arcarons (1998, p.380,
apud DIAS e SILVEIRA, 2003), turismo religioso a
atividade turstica que consiste em realizar viagens (peregrinaes) ou
estadas em lugares religiosos (roteiros espirituais, atividades culturais e
liturgias religiosas etc.) que, para os participantes de uma religio
determinada, supe um fervor religioso por serem lugares sagrados de
venerao ou preceituais segundo sua crena.
Nesse contexto, o turismo religioso pode se confundir com o turismo cultural, pois
alm das questes religiosas, os autores incluem as atividades culturais. No entanto, mesmo
que este tipo de turismo possa ocorrer num entorno considerado como patrimnio cultural, e
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utilizando da cultura como atrativo, criando o que se chama de turismo cultural. Para alguns
autores (WAINBERG, 2003; GASTAL, 1999; NEGRINE, 2008), todo turismo cultural,
tendo em vista que
Todas essas movimentaes implicam contato humano e cultural, trocas
de experincias entre os viajantes e a populao local. Essa parece ser
a essncia mesma do turismo, pois principalmente com as novas
tecnologias, quase tudo se poderia fazer sem sair de nosso ambiente,
tanto descansar quanto aprender uma
linguagem estrangeira. Em
princpio, portanto, as pessoas s decidem viajar se e quando querem
entrar em contato com outros costumes e maneiras de viver, com outros
povos e culturas, com outras realidades. (FUNARI e PINSKY, 2002, p.7).
Esta uma viso bastante social do que se pode dizer do turismo cultural, pois ao se
pensar em uma pessoa que se desloca at outra cidade para ir a um congresso, por exemplo,
no h inicialmente, interesse pela cultura do local, mesmo que nas horas livres o turista
v se utilizar de smbolos culturais.
Uma viso com maior aproximao deste trabalho quanto conceituao
apresentada por Beni (2008, p. 473), pois, para esse autor o turismo cultural refere-se
afluncia de turistas a ncleos receptores que oferecem como produto essencial o legado
histrico do homem em distintas pocas, representado a partir do patrimnio, e do
acervo cultural, encontrado nas runas nos monumentos, nos museus, nas obras de arte.
Deve-se tambm levar em considerao, a definio dada pelo Ministrio do Turismo MTur quanto ao turismo cultural, pois compreende as atividades tursticas relacionadas
vivncia do conjunto de elementos significativos do patrimnio histrico e cultural e dos
eventos culturais, valorizando e promovendo os bens materiais e imateriais da cultura
(MINISTRIO DO TURISMO, 2006, p. 12).
Assim, como descrito no conceito apresentado pelo MTur, o turismo cultural
provoca algum efeito na comunidade na qual desenvolvido, podendo valorizar
determinados fatores de uma cultura local. Dentre outros benefcios, o turismo cultural pode
reforar o interesse de uma comunidade para a sua cultura, fomentando a fabricao de
artesanatos, a participao das pessoas em festejos populares, a valorizao da cultura,
alm da proteo e conservao do patrimnio artstico e arquitetnico, favorecendo o
desenvolvimento de polticas e programas para o desenvolvimento de manifestaes
culturais, gerando recursos para a manuteno e preservao de uma cultura.
Por outro lado, se contrapondo aos benefcios oferecidos pelo turismo cultural, este
pode provocar um processo de desculturalizao (ANSPACH, 1998) de um destino,
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fazendo com que tradies culturais se tornem banalizadas, como no caso de festejos
religiosos que se transformam em encenaes para o turismo, perdendo seu sentido
original e se transformando em objetos de consumo.
APRESENTAO
RESULTADOS
DA
PESQUIDA
DISCUSSO
DOS
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entrevistada quase a totalidade de ao menos uma pessoa por grupo que visitou o local.
Porm, ao menos possvel tentar estabelecer, para fins deste estudo, uma margem de erro.
Nesse
sentido,
considerando
que
demanda
turstica
real
de Diamantina seja
estimada como abaixo de 5000 visitantes, o universo pode ser enquadrado, segundo Rea e
Parker (2002) como uma populao pequena, o que dentro de um nvel de confiana de 95%,
coloca a margem de erro entre 5% e 10%.
O pr-teste da presente pesquisa foi realizado nos dias 16 e 17 de abril de 2011 na
Catedral Metropolitana de Santo Antnio da S, no centro histrico de Diamantina. Foram
aplicados 105 questionrios dentro das principais igrejas do centro colonial de Diamantina
no sbado e domingo dos finais de semana em que a cidade foi palco de alguma
festividade religiosa que atrai quantidade significativa de turistas: Semana Santa, Corpus
Christi, Festa do Divino e Festa do Rosrio. Desse total de questionrios 98 foram
aproveitados e 7 descartados.
A primeira fase de coleta de dados se deu nos dias 23 e 24 de maio de 2011(Semana
Santa) em trs igrejas diferentes: Igreja de Nossa Senhora do Carmo, por ser detentora da
Imagem de Nosso Senhor Morto; Catedral Metropolitana, por ser o palco de encenaes
da vida de Jesus Cristo na Semana Santa; e Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos
Pretos, por ser o nico templo colonial aberto visitao neste perodo excetuando-se os
outros dois mencionados. A segunda fase de aplicao da pesquisa foi realizada durante o
feriado de Corpus Christi. A aplicao dos questionrios foi feita nos dias 25 e 26 de junho
de 2011 na Igreja do Carmo, pois esta era a nica igreja que se tinha a garantia que estaria
aberta visitao durante o sbado e o domingo. A terceira fase foi feita no final de
semana em que ocorreu a Festa do Divino Esprito Santo, nos dias 02 e 03 de julho de
2011. Pelo fato deste festejo ser organizado pela Igreja de Nossa Senhora do Amparo,
optou-se por este local de aplicao da pesquisa haja vista que nesta data a igreja ganha
destaque na cidade. A quarta e ltima fase da pesquisa ocorreu nos dias 22 e 23 de outubro
de 2011 durante o final de semana em que Diamantina foi palco da Festa do Rosrio. A
metodologia de pesquisa neste final de semana seguiu a mesma lgica utilizada na festa
do Divino Esprito Santo. Como o festejo organizado pela Igreja de Nossa Senhora do
Rosrio dos Pretos, os questionrios foram aplicados na prpria igreja. Com os dados
organizados, foi realizada observao por meio do estudo dos resultados obtidos com os
questionrios, que so apresentados nos grficos a seguir.
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Neste grfico possvel notar que as pessoas viajam em pequenos grupos, j que ao
somar os valores das pessoas viajam com 1, 2, 3 ou 4 pessoas, chega-se a 80%. Os grandes
grupos, que caracterizam as viagens organizadas por operadoras tursticas so tmidos frente
aos demais j que pessoas acompanhadas de 10 a 39 pessoas representam um total de 8%, e
aqueles que viajam com 40 pessoas somaram 2% do total. importante destacar tambm a
baixa frequncia de pessoas viajando sozinhas, resposta mencionada por apenas 2% do total
dos visitantes.
Grfico 3. Primeira vez em Diamantina?
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Neste grfico percebe-se que a maior parte dos turistas possuem certa
regularidade de visita ao municpio. Grande parte dos turistas que respondeu no estar em
Diamantina pela primeira vez (47%) disse que costuma vir ao local esporadicamente.
Ainda nessa questo18% costumam vir 1, 2 ou 3 vezes ao ano, e 6% tem o hbito de vir
cidade 2, 3 ou 4 vezes ao ms. Expressivos tambm os 29% dos turistas estavam na cidade
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A maioria dos visitantes passam 4 dias na cidade (34%), enquanto 27% ficam 3 dias,
9% 5 dias, 7% 2 dias e 1% 9 ou 7 dias. importante destacar neste grfico o nmero de
pessoas que apenas passam o dia no municpio (21%). Quando comparado este dado com
as vrias edies da Pesquisa de Perfil da Demanda Turstica Real de Diamantina e
Regio (SILVEIRA e MEDAGLIA, 2012) o nmero de pessoas que s passam o dia na
cidade significativamente inferior aos demais, ficando em uma mdia de 8%. Ou seja,
possvel constatar a presena de turistas que frequentam Diamantina somente para assistir a
um determinado festejo religioso.
Este primeiro bloco de perguntas apontou para um pblico destacadamente mineiro,
indo ao encontro da prpria Pesquisa de Demanda Turstica Real de Diamantina e
Regio (SILVEIRA e MEDAGLIA, 2012) realizada no destino, bem como outras
pesquisas nacionais de demanda que apontam que a maior parte dos estados brasileiros
tem os seus prprios moradores como principais emissores (MTur e FIPE,2006). Alm disso,
o fato dos turistas permanecerem ao longo de todo o feriado e terem um alto grau de
reincidncia apontam para um pblico fidelizado junto ao destino Diamantina.
Parte II - Perfil Religioso
Neste bloco de pesquisa, buscou-se traar um perfil religioso do turista em
Diamantina,
bem
como
saber
seus
hbitos
religiosidade.
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religiosos
envolvimento
com a
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Neste grfico observa-se que 41% dos entrevistados frequentam igrejas catlicas em
sua cidade semanalmente, seguido por uma parcela de 31% de pessoas que frequentam os
templos esporadicamente; enquanto que 17% frequentam igrejas catlicas s em eventos
sociais e familiares, e 11% no frequentam.
Grfico 8. Frequenta Festejos Religiosos em sua Cidade Local?
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Dos 47% que na questo anterior afirmaram ter o hbito de ir a festejos religiosos,
em primeiro lugar aparecem as festas de Santos (49%) como principal celebrao
frequentada, seguidas pela Semana Santa (45%), autos de natal (4%) e Corpus Christi
(2%).
Ao analisar esse segundo grupo de perguntas isoladamente possvel destacar a
presena de catlicos, bem como pessoas ligadas religiosidade, j que os ateus somaram
menos de 7% dos entrevistados. A maioria catlica pode apontar para uma relao
harmoniosa entre autctones e turistas, mas ao mesmo tempo esse dado isoladamente no
oferece a certeza de que por serem catlicos, esses turistas iro respeitar o sagrado
presente nos atrativos de Diamantina, afinal a maioria afirmou que no frequenta esses
eventos em sua cidade de origem.
Parte III - Turista em Diamantina
Este um importante ponto da pesquisa, no qual o principal objetivo foi o de
entender como se d a visitao dos turistas aos templos sagrados, bem como sua
motivao na visita s igrejas, e a forma como tal se relacionam com estes monumentos.
As primeiras questes deste item dizem respeito quantidade de igrejas visitas alm
de esclarecer quais foram. Os dados so apresentados nos grficos, a seguir:
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A maior parte dos turistas (29%) visitou 2 igrejas durante a viagem, seguido por 3
igrejas e 5 ou mais, ambos com 22%, 19% visitou apenas 1 igreja e 8% que visitou 4
templos.
Grfico 11. Quais Igrejas Visitou
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com 11% e a Igreja do Seminrio com menos de 1%. A Igreja de Nossa Senhora das
Mercs no aparece neste grupo pelo fato de no ter ficado aberta visitao durante os
dias da pesquisa.
Grfico 12. Sabia que as Igrejas so Consideradas Patrimnio Cultural da Humanidade
Neste grfico percebe-se a clara diferena entre os resultados, pois 98% dos
entrevistados afirmaram saber que as igrejas do centro colonial de Diamantina so
consideradas Patrimnio Cultural da Humanidade pela UNESCO, seguido por apenas 2%
que no sabiam desta informao.
Grfico 13. Motivao para Visita s Igrejas
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No que se refere taxa de visitao cobrada para que se possa entrar nos
templos, com exceo da Catedral Metropolitana de Santo Antnio da S, foi perguntado
aos turistas o que pensavam a respeito desta contribuio. Assim, 53% dos turistas
afirmaram que concorda, enquanto 23% discordam, seguido pelos 19% que concordam
em partes e 5% que se dizem indiferente taxa.
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Por fim, foi perguntado aos turistas qual a escolaridade de cada um. O grfico
demonstra que 40% dos entrevistados possui ensino superior completo e 26% so psgraduados. A soma dessas duas fatias aponta que a maior parte dos turistas
entrevistados possui elevada escolaridade. As pessoas com ensino mdio completo
contabilizam um total de 30%, acompanhados pelos 2% que possuem ensino superior
incompleto, e finalizando com os que possuem curso tcnico ou que no estudaram,
representando 1% cada.
Nessa ltima parte vale destacar o perfil de um turista maduro, com idade
predominante acima dos 30 anos at mais de 60, que em conjunto com os dados ligados
escolaridade, apontam para um turista que pode ser considerado maduro e com certa
estabilidade familiar e econmica para realizar a visita ao destino Diamantina com
conforto e interao cultural junto s festividades religiosas locais.
Constatou-se que 42% dos visitantes afirmaram ser catlicos praticantes, porm
apenas 41% do total assegurou ter o hbito de frequentar a missa semanalmente, o que
demonstra que questes referentes religio podem variar de acordo com a percepo de
cada um, uma vez que para muitos, ser catlico praticante quer dizer que se tem o hbito
de frequentar missas com certa regularidade.
Ainda neste sentido, se somadas as porcentagens dos que se disseram ateus,
evanglicos e espritas, tem-se um total de 22%, se contrapondo aos 28% que afirmaram no
frequentar ou frequentar igrejas s em eventos sociais e familiares, possibilitando o
entendimento de que uma parte daqueles que afirmaram ser catlico no praticante, no tem o
hbito de ir a igrejas nem esporadicamente.
vlido destacar que mesmo que grande parte dos questionrios tenha sido
aplicada durante algum festejo religioso, a maioria dos turistas (53%) no tem o hbito de
frequentar este tipo de festividade religiosa na sua cidade de origem, o que demonstra o
interesse das pessoas em conhecer as festividades de Diamantina como forma de lazer,
caracterizando a motivao turstica da viagem.
Ainda ao verificar a frequncia de ateus ou pessoas de outras religies presentes nos
festejos ou nas igrejas, pode-se comprovar que questes que no esto relacionadas f
servem de fator motivacional na prtica da visita. No geral as igrejas do centro colonial
de Diamantina atraem turistas pelo seu carter artstico-arquitetnico e no por sua
religiosidade, uma vez que questes relativas cultura ou turismo somam 90% das questes
ditas como motivadoras de visitao, enquanto a religio aparece com apenas 10% do total,
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mesmo que 78 % dos visitantes sejam catlicos. Deve-se destacar tambm que 98% dos
turistas afirmaram saber que estas igrejas so consideradas Patrimnio Cultural da
Humanidade pela UNESCO.
Mesmo que a religio no seja o principal fator motivador de visitas, 63% dos
visitantes afirmaram ter rezado dentro dos templos, porm os que se afirmaram catlicos
praticantes ou no, somam um total superior a este, possibilitando o entendimento de que
muitas pessoas em seu momento de visitao no enxergam o carter religioso dos templos.
A igreja mais visitada a Catedral Metropolitana de Santo Antnio da S com 28%
do total, tal fato se d possivelmente pela sua localizao privilegiada, por ser a nica que
estava aberta todos os dias de aplicao de questionrios, alm de no cobrar taxa de
visitao. A segunda mais visitada a Igreja de Nossa Senhora do Carmo somando
26% do total das visitas, seguida pela Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos, So
Francisco de Assis e Nossa Senhora do Amparo.
De modo geral e luz da teoria apresentada, o turismo cultural voltado para
determinados aspectos da cultura como religiosidade, arquitetura, gastronomia e fazeres
populares. Aliado a isso se tm a ideia do patrimnio cultural de um local, que
considerado um conjunto de bens materiais e no materiais, que foram legados pelos
nossos antepassados e que, em uma perspectiva de sustentabilidade, devero ser
transmitidos, aos nossos descendentes, acrescidos de novos contedos e de novos
significados (DIAS, 2006). A dinmica do patrimnio cultural, seja material ou imaterial,
est presente no desenvolvimento da cultura de uma maneira em geral. Essa mescla entre
material e imaterial, religiosidade e cultura, se faz presente no destino turstico
Diamantina, pois ao contrrio de outros centros coloniais histricos declarados pela
UNESCO como patrimnio cultural da humanidade, o de Diamantina vivo e
amplamente utilizado pela comunidade local. O centro da cidade com bancos, lojas,
farmcias, mercadinhos e outros servios em geral acontece no mesmo stio histrico
tombado pelo IPHAN e declarado pela UNESCO; o que inclui tambm, as Igrejas e suas
manifestaes religiosas. Ou seja, diferente de outros destinos tursticos o centro no se
tornou somente um local frequentado por turistas, mas a peculiaridade, e qui atratividade
turstica, est na dinmica da cidade, cujo centro , antes de turstico, comunitrio.
Exatamente o mesmo se passa com as Igrejas. Nesse contexto, a ideia colocada como
Perinotto e Santos (2011, p.202) se faz presente:
preciso considerar que um patrimnio comercializado atravs do
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possua
seus
mecanismos
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parte da religio catlica, tambm serve de atrativo para turistas das mais diversas crenas.
A realizao desta pesquisa contribuiu para entender melhor qual o perfil do turista que
realiza as atividades que tem relao com a religiosidade local, bem como saber como eles se
relacionam com o meio em que esto, permitindo comprovar ou no percepes anteriores
que se tinha a respeito desta convivncia, alm de contribuir para uma anlise mais profunda
de como os visitantes podem interferir na relao entre as autoridades responsveis por gerir
a visitao dos templos ou organizar os festejos.
Assim, uma vez que a presente pesquisa se props a entender aspectos da relao
entre turistas e comunidade catlica, levando em considerao que o primeiro visita a
cidade em busca do artstico conclui-se que se faz necessrio monitorar essa relao no
destino turstico Diamantina, entre sagrado e profano, religioso e cultural, autctone e
visitante, no intuito de manter interesses e crenas longe de conflitos, construindo uma
relao harmoniosa entre turismo e comunidade local.
Com a certeza de que esse tema no se esgota nessa pesquisa, as prximas
investigaes certamente se daro no mbito das relaes entre instituies catlicas e
tursticas, no intuito de conhecer e buscar mais elementos que possam subsidiar o
desenvolvimento turstico sustentvel de Diamantina/MG.
REFERNCIAS
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Resumo
O presente estudo refere-se com a temtica a paisagem das festas no municpio de
Estncia uma cidade que se transforma em funo dos festejos juninos, apresentando uma
enorme e variada riqueza cultural. O clima dos festejos juninos movimenta e d um ritmo
diferente a funcionalidade da cidade, sendo contemplado na linha terica fenomenolgica
no arcabouo da Geografia Cultural. O nosso objetivo foi mostrar a construo da
paisagem e o envolvimento dos atores sociais no trabalho - renda - lazer.
Palavras-chave: paisagem, festa, festejos juninos
Resumen
El presente estudio se refiere a los partidos del tema del paisaje en el municipio de
Estancia es una ciudad que se convierte en la base de las festividades junio, con una
riqueza cultural enorme y variada. El clima de las festividades junio mueve y da una
funcionalidad diferente ritmo de la ciudad est cubierta en la lnea terica en el marco
fenomenolgico de la Geografa Cultural. Nuestro objetivo era mostrar la construccin del
paisaje y de la participacin de los actores sociales en el trabajo - renta - ocio.
Palabras clave: paisaje, fiesta, festividades junio
Abstract
The present study refers to the landscape theme parties in the municipality of Estancia is a
city that becomes the basis of the June festivities, featuring a huge and varied cultural wealth.
The climate of the June festivities moves and gives a different pace functionality of the city
being covered in the theoretical line in phenomenological framework of Cultural
Geography. Our aim was to show the construction of the landscape and the involvement
of social actors at work - income - leisure.
Keywords: landscape, party, June festivities
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Introduo
O presente artigo desenvolve, primeiramente, o estudo sobre o conceito de paisagem
como categoria de anlise da Geografia e a festa nos aspectos vinculados aos as
manifestaes culturais, aos ritos religiosos e a transformao na paisagem cultural.
Dessa forma, o trabalho resulta de reflexes sobre a temtica cultural destacando os
conceitos de paisagem e indicadores culturais, relacionando-os como integrantes de um
mesmo ponto de vista de estudo, ou seja, no existe paisagem cultural sem cdigos culturais
e vice-versa, pois os mesmos manifestam-se na paisagem, ratificando as peculiaridades
especficas do homem.
A escolha do So Joo de Estncia como referncia para este estudo justifica-se pelo
mesmo ser um ritual festivo com caractersticas de espetacularizao, que ao longo da sua
histria vem passando por mudanas, transformaes e adaptaes. O So Joo parte da
identidade cultural do povo, estanciano, que se orgulha de suas tradies.
Os resultados aqui expostos fazem parte do projeto A dimenso territorial das
festas populares e do turismo: estudos comparativos do patrimnio imaterial nos estados
de Gois, Cear e Sergipe. Contemplado no edital de 07 de 2008, da CAPES- MINC,
Programa Pr-Cultura, do Programa de Apoio ao Ensino e Pesquisa Cientifica em Cultural.
Nesse sentido, proposta desse estudo analisar, os festejos juninos da cidade
Estncia, considerando que necessrio estudar a diversidade cultural para alm dos seus
contedos materiais, de modo a admitir que a cultura est intimamente ligada ao sistema de
representaes, de significados, de valores que criam uma identidade, que se manifesta
mediante construes compartilhadas socialmente e expressas espacialmente, ou seja, de
admitir que a cultura no seu sentido antropolgico mais amplo representa todo o modo
de vida de uma sociedade, o que no inclui somente a produo de objetos materiais, mas
um sistema cultural (valores morais, ticos, hbitos e significados expressos nas prticas
sociais), um sistema simblico (mitos e ritos unificadores) e um sistema imaginrio, que
serve de liame aos dois ltimos, constituindo-se no lcus da construo da identidade
espacial de um grupo. (ZANATTA, 2007).
Nesse sentido o presente artigo est estruturado da seguinte forma: i) introduo com
a apresentao temtica do artigo, bem como o objetivo e a metodologia utilizada; ii) anlise
terica sobre a paisagem enquanto categoria geogrfica; iii) a anlise de festa como
temtica geogrfica; iv) aps a construo da paisagem da festa junina em Estncia e a
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culturais. Est assim concentrada de um valor que no pode ser alcanado com um
simples olhar.
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As festas foram discutidas por inmeros pensadores, contudo para os limites desse
trabalho, destaco Duvignaud (1983), que tem como referncia a festa como ruptura do
cotidiano.
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esto sendo ressignificadas, a exemplo das quadrilhas juninas, que antes retratavam o
homem do campo com toda sua simplicidade, atualmente os figurinos tornaram-se
sofisticados com design urbanos e inserindo vultosos valores. As festas juninas ganharam
novos aspectos na contemporaneidade, esto se moldando ao processo de desenvolvimento
do turismo.
Em Estncia, tais mudanas so percebidas atravs com a ao continuada dos
prefeitos em trazer grandes shows com bandas de renome nacional com o intuito de atrair um
grande pblico para a cidade e assim estimular o desenvolvimento de toda a cadeia
produtiva turstica.
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A tradio dos shows pirotcnicos com espadas, o busca-p para guerrear e assistir
aos barcos de fogo que iluminam a cidade atraem pessoas de todo o Brasil neste perodo, e a
cidade recebe um grande nmero de turistas, contribudo assim para a gerao de renda,
fomentando a economia local.
Alm dos sanfoneiros, quadrilhas, dos concursos e da programao oficial, festa
tambm contempla apresentaes de quadrilheiros e grupos culturais, shows, muita dana e
arrasta p. Vale acrescentar que toda movimentao acontece na rea urbana do municpio
e seus arredores.
A cidade inteira se mobiliza para dar vida a um mundo de encantos, de magia,
de alegrias e de muito forr. So costureiras, artesos, fogueteiros, folcloristas, artistas
diversos, vendedores ambulantes, enfim, a populao e o comrcio local de uma forma geral.
A populao se soma ao poder municipal e se instalada uma verdadeira fbrica de sonhos
em Estncia para dar vazo a uma das mais expressivas manifestaes artstico-cultural de
Sergipe.
Sendo assim, Canclini (1983) afirma que a profuso de prticas integrantes da festa
no se limita apenas s suas formas manifestas no perodo consagrado de catarse
festiva, mas penetra todo o cotidiano atravs de prticas, preparativos e sentidos que
constituem, tambm, a festa em si, mesmo quando no no perodo festivo. Neste sentido,
a comunidade que se envolve para a confeco da festa, na celebrao do mstico e
religioso So Joo.
Uma analise mais atenta sobre os festejos juninos na cidade de Estncia nos permite
destacar que nos ltimos anos houve a incorporao de caractersticas de ressignificao aos
festejos, como tambm mudanas estruturais. Essas mudanas partiram da necessidade de
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A paisagem da festa
As apresentaes culturais do ciclo junino na cidade de Estncia em sua grande
maioria acontecem na praa da matriz. A prefeitura monta uma cidade cenogrfica onde
so montadas barracas de apoio ao turista, venda de artesanato e comidas tpicas. A
prefeitura tambm monta um pequeno palco, onde se apresentam durante todas as noites
atraes musicais e culturais a exemplo dos trios-p-de-serra, quadrilhas, batucadas e
bacamarteiros, dando prioridade aos grupos locais. Nas ruas prximas a praa acontece
uma feira permanente onde so vendidas roupas, sapatos, frutas, verduras, utenslios
domsticos, carnes, entre outros.
Centenas de pessoas circulam pelas ruas estreitas, onde encontram e algumas
acabam
comprando
produtos
das
barracas
das
lojas
do
comrcio
prximo,
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Figuras 03 e 04 Igrejas Nossa Senhora de Guadalupe e Nossa Senhora do Rosrio; Fotos: ngela
Fagna Gomes de Souza, 2011.
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A atividade turstica tem crescido ao longo dos anos em funo dos festejos juninos,
atraindo visitantes de outras cidades do estado e de outas partes do pas a exemplo de
Salvador, Rio de Janeiro e So Paulo. Segundo relatos de alguns moradores, esse crescimento
se deu, sobretudo em funo desse novo carter do So Joo, com a valorizao dos
aspectos tradicionais da cultura junina.
Outro ponto a destacar a questo da segurana, pois apesar da populao valorizar
a cultura, muitos se sentem inseguros em relao queima de fogos. Segundo alguns
moradores, apesar de haver um local especfico para a queima dos mesmos, a populao
de modo geral no respeita, soltando fogos em qualquer local da cidade de forma aleatria.
Vale destacar uma das principais atraes dos festejos juninos em Estncia que o
barco de fogo, (Figuras 09 e 10) que tem cerca de um metro feito com papel colorido e
recheado com plvora. Um cabo de ao preso a dois pedaos de madeira estendido bem
no alto. E sobre ele que o barco de fogo cruza o cu, em alta velocidade, encantando
sergipanos e turistas. O barco de fogo confeccionado em madeira ou em papelo, papel
laminado colorido para forrar o barco, barbante, papel de sede para as bandeirolas, espadas
de plvora, fogos de artifcio. O aprendizado desta arte variado, passado de gerao
para gerao, entre famlias e at mesmo por interesse pessoal em ver algum produzir.
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Consideraes finais
Se observarmos as definies de festa nos dicionrios encontraremos em todos,
dentre os inmeros significados, o sentido de celebrao como um acontecimento distinto do
corriqueiro. Da sua apreenso como ruptura do tempo do trabalho e, mais ainda, quando
inserida nas religiosas. Como nos mostra Eliade (2010), as significaes simblicas
remontam idade da pedra, permeiam a histria universal e estampam as manifestaes
do sagrado, seus ritos, mitos, crenas, figuras divinas, assim como nossa conscincia
espiritual. (LIMA; VARGAS, 2011).
No Para o nosso entendimento dessa discusso a teoria importante, entretanto,
compreendemos a fora das relaes e prticas sociais percebidas na paisagem festiva
como constituio de possveis marcas identitrias com formao de um territrio pela
cultura, no to somente pelas imposies mercantilistas da economia da cultura, e sim pela
prtica festiva e seu legado coletivo para constituio identitria.
Enquanto forma de produo de identidade, os festejos juninos de Estncia vm
assumindo um papel importante, sobretudo nas ltimas dcadas a festa, nesse contexto,
tem sido um dos veculos atravs do qual a identidade local (re)atualizada e sintetizada.
Aqui a festa, enquanto agente organizador do espao, ganha centralidade, pois seu poder de
impressionar somado a seu carter esttico e ao mesmo tempo simblico e material tem
contribudo para sua importncia no processo de representao da cidade. O cotidiano da
cidade se transforma, ruas, praas, casas de transformam, inaugurando um tempo novo,
em que a festa se mistura com o ritmo do trabalho e do dia a dia
O cotidiano aquilo que (...) nos prende intimamente, a partir do interior (...)
uma histria a meio-caminho de ns mesmos, quase em retirada, s vezes velados tal qual
nos expe De Certeau (1997, p. 31) e, os moradores de Estncia
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Resumo
Com este artigo, temos o objetivo de refletir sobre as festas dos ciclos juninos e natalinos e
sua relao com o turismo no estado de Sergipe, nordeste do Brasil. Para tanto, pautamonos em pesquisas realizadas dentro do projeto intitulado Dimenso das festas populares e
do turismo: estudo comparativo do patrimnio imaterial de Gois, Cear e Sergipe,
realizadas pelo grupo de pesquisa Sociedade e Cultura da Universidade Federal de
Sergipe. Ao analisarmos os estudos desenvolvidos no perodo de 2010 a 2012, conclumos
que as festas populares em Sergipe so permeadas de signos e significados que so fruto
de uma construo cultural e identitria. Contudo, cada vez mais recorrente a
espetacularizao destas quando elas so alvo do consumo turstico. As intencionalidades
dos brincantes que esto para o ato de festejar, no so as mesmas daqueles que vislumbram
a festa como objeto de consumo. Este fato culmina muitas vezes na adequao de festas
com carter tradicional s condies impostas pelo moderno, trazido pela curiosidade do
turista e pela apropriao desta curiosidade por parte dos agentes tursticos. uma
relao que no contribui para a manuteno das tradies dos grupos que veem a festa
como parte da sua cotidianidade.
Palavras-chave: turismo, festa, ciclos juninos e natalino.
Resumen
Con este artculo, tenemos el objetivo de reflejar acerca de las fiestas del mes de junio y de
perodo de navidad en relacin al turismo en la provncia de Sergipe, nordeste del Brasil.
As es que nuestras investigaciones fueran realizadas partir del proyecto Dimensin de las
fiestas populares y del turismo: estudio comparativo del patrimnio inmaterial de Gois,
Cear y Sergipe realizadas por el equipo de pesquisa Sociedad y Cultura de la Universidad
Federal de Sergipe. Cuando analizamos los estdios llevados al cabo entre 2010 y 2012, se
concluye que las fiestas populares em Sergipe son llenas de signos y significados y son
consequencia de la construccin cultural y identitria.Sin embargo, es recurrente su
espectacularizacin cuando ellas son el objectivo mayor del consumo turstico. Las
intenciones de los brincantes que estn a garantizar las celebraciones no son las mismas de
los que mira las fiestas como un objeto de consumo. Entonces, este hecho tiene como
resultado a veces, la adecuacin de las fiestas tradicionales a las condiciones propias de la
modernidad, introducido debido a la curiosidad del turista y del buen provecho que hacen
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los agentes privados del turismo. Es uma relacin que no contribuye para la permanencia de
las tradiciones de los artistas que las tinen como parte de su vida diaria.
Palavras-llave: turismo, fiestas, ciclos juninos y de navidad.
Abstract
This article intends to reflect on popular parties during the period of june celebration and
Christmas time and their relationship with tourism in the state of Sergipe, northeast of
Brazil. To do it, we used informations of a big research that took place at the project named
Dimension of popular parties and tourism: a comparative study of the imaterial heritage of
Gois, Cear and Sergipe, executed in Sergipe by the researchers of the Society and
Culture academic group of the Federal University of Sergipe. When we analyze the
studies developed between 2010 and 2012, we understand that the popular parties in
Sergipe have their own signs and meanings, as a result of a cultural and identity
construction. However, its more and more common identify how the parties are becoming
spectacles and converted into tourist consumption. The intentions of the popular artists in
playing their traditional parties arent the same of those who realize it as consumption. This
fact frecuently results in the adaptation of the traditional aspects of the parties to the
conditions imposed by the modern, brought by the tourist curiosity and by the appropriation
of this curiosity also by the tourists agents. Thats a relationship that doesnt contributes
for the maintenance of the traditions of those groups which see the party as part of their
everyday life.
Keywords: tourism, parties, june celebration and Christmas time period
Introduo
Este artigo se constitui em uma anlise sobre a relao turismo e festa no Estado de
Sergipe, sendo parte integrante do projeto A dimenso das festas populares e do
turismo: estudo comparativo do patrimnio imaterial de Gois, Cear e Sergipe.1 A base
para a anlise proposta est nos relatrios de campo realizados no perodo de 2010 a 2012,
elaborados pela equipe de pesquisadores que fazem parte do grupo de pesquisa Sociedade e
Cultura, do Ncleo de Ps Graduao em Geografia da Universidade Federal de Sergipe.
Para entendermos como se processa a relao turismo e festa em Sergipe, baseamonos nos festejos populares dos ciclos junino e natalino em diversos municpios e povoados. O
universo levantado pela pesquisa apresentado a seguir:
O Ciclo Natalino pesquisado pelo projeto envolveu dois perodos: aquele
compreendido entre os anos 2010/2011, quando foram pesquisados os municpios de
Aracaju, Barra dos Coqueiros, Japaratuba, Laranjeiras, Carmpolis (povoado Aguada),
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Edital Pro Cultura 2008- Capes/Minc. Coordenao do sub projeto Sergipe: Maria Augusta Mundim
Vargas
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Propri, Poo Verde e Santo Amaro das Brotas; e o perodo compreendido entre os anos
2011/2012, quando foram pesquisados os municpios de Aracaju, Japoat, Brejo Grande,
Laranjeiras, Arau, Itabaianinha.
Embasados no segundo ciclo supracitado, pesquisamos as Festa de So Benedito (em
Japaratuba), a Festa de Nossa Senhora da Conceio que acontece simultaneamente Festa
de Oxum/Iemanj (na capital, Aracaju), o XXXVI e o XXXVII Encontro Cultural de
Laranjeiras (em Laranjeiras); X Festival de Artes Arthur Bispo do Rosrio (em Japaratuba);
a Festa de Santa Luzia (em Barra dos Coqueiros); a Festa de Santo Amaro (Santo Amaro
das Brotas); a Festa de Nossa Senhora da Conceio (em Riachuelo); a Festa de Bom Jesus
dos Navegantes (em Aracaju); e a Festa de Bom Jesus dos Navegantes (em Propri).
No Ciclo Junino, durante o ano de 2011 foram pesquisados os municpios de
Aracaju, Nepolis, Ilha das Flores, Aquidab, Lagarto, Canhoba, Carira, Itabaiana, Japoat,
Pacatuba, Pirambu, Capela, Poo Redondo, Estncia. Em 2012, foram pesquisados os
municpios de Pedrinhas, Pinho, Aracaju, Areia Branca, Riachuelo, Moita Bonita, So
Domingos, Indiaroba, Umbauba, Itabaianinha, Macambira. Neste ciclo, levantamos a Festa
de So Jos (povoado So Jos, em Japaratuba); festejos juninos (em Carira); festejos
juninos (em Estncia); Festa de Santo Antnio (em Ilha das Flores), festejos juninos de
Santo Antnio (em Nepolis); festejos juninos (em Poo Redondo); Festa de So Jos (no
Povoado So Jos, em Poo Verde); Festa de So Sebastio e Poo Verde Fest (em Poo
Verde); festejos juninos (da capital Aracaju) e a Festa do Mastro/So Pedro (em Capela).
Para o presente artigo, entendemos a impossibilidade de esgotarmos a anlise de
pesquisa to fecunda e selecionamos quatro festividades dentre o universo levantado,
tomando-as como representativas para a discusso sobre o turismo nas festas populares
tradicionais ocorrentes em Sergipe. Entre aquelas do ciclo natalino selecionamos a Festa
de So Benedito (em Japaratuba) e de Bom Jesus dos Navegantes (em Propri) e, do ciclo
junino, o Forr Caju (em Aracaju) e a Festa do Mastro em homenagem a So Pedro (em
Capela).
Para tal, o texto apresenta inicialmente uma breve reflexo terica sobre as festas e o
seu significado para os sujeitos que as constroem; sobre a apropriao das festas pelo
turismo e, em seguida, como se traduz a relao festa e turismo nos ciclos juninos e natalino
no estado de Sergipe.
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regio.
Portanto,
so
manifestaes
que
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construo do imaginrio individual e coletivo, formado por imagens que se apiam em criaes
estticas, oriundas de propagandas, de fotografias e de cinema. Essas imagens exercem forte influncia
simblica nas pessoas, que, por sua vez, ratificam e transformam significados, a partir delas (GODOY &
LUNA, 2012).
2
Grupo folclrico que dana em homenagem a So Benedito e Nossa Senhora do Rosrio. Seus
participantes so o Mestre, o contra-mestre, alm dos danantes e cantadores; o grupo composto por
homens. Os participantes vestem cala branca, camisa amarela e chapus envoltos de fitas, espelhos e laos
de diversas cores.
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Grupo formado por sujeitos de descendncia afro, que utiliza indumentria de cores fortes e cujos
participantes seguem pelas ruas cantando e brincando. Algumas das cantigas so realizadas em lngua
africana; os instrumentos utilizados so o tambor, o chocalho e o gongu. O maracatu perdeu a tradio
sagrada, sendo considerado um grupo carnavalesco, de brincadeiras de rua.
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pas.
Na programao h uma mescla de atraes, desde grupos folclricos e artistas
locais at atraes nacionalmente famosas, como Elba Ramalho, Alceu Valena, Raimundo
Fagner, alm de bandas locais. No circuito do Mercado, onde acontece o Forr Caju,
estruturado um imenso arraial montado na Praa de Eventos Hilton Lopes, localizada entre
os Mercados Pblicos Tales Ferraz e Albano Franco. A programao geralmente tem incio
em meados do ms de junho e se estende at o dia de So Pedro.
Ainda conta com a estrutura de palcos menores para a apresentao de
quadrilhas juninas e grupos de forr p-de-serra5.
vasta a presena de barracas para venda de comidas e bebidas. Restaurantes e
bares conceituados que possuem sua sede na orla de Atalaia, tambm se fazem presentes
neste espao enquanto perdurar o evento. H uma estrutura de camarotes para os convidados
ilustres, como artistas famosos, polticos, e outras autoridades, brincantes convidados ou
que tenham condies financeiras de adquirir o ingresso para o acesso a estes espaos
privilegiados. O pblico do Forr Caju diversificado e grandioso. So cerca de 200 mil
pessoas por dia de evento.
J no circuito Orla, denominado Arrai do Povo, a programao se estende por todo
o ms de junho, sendo estruturada uma cidade cenogrfica que retrata os costumes dos
festejos juninos sergipanos, conforme se nota na figura 06. A os visitantes se deparam
com msicas que caracterizam o perodo como o forr e o samba de coco. H vrias
barracas destinadas comercializao de comidas tpicas como o arroz-doce, a tapioca, o
beiju de coco, o milho cozido ou assado, canjica, mungunz, entre outros. A programao
mescla apresentao de folguedos, quadrilhas, bandas de pfano, trios p- de-serra e bandas
com nfase aos grupos tpicos do perodo em questo, como de xaxado e xote. Grupos
folclricos tambm tm espao no Arrai do Povo, alm de exposio de artesanato e
shows com artistas locais, eventualmente, nacionais. Como este evento ocorre na orla,
onde se concentra a maior quantidade de hotis, servios e equipamentos tursticos, o
evento tambm planejado para o consumo turstico.
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Fig. 06: Cidade cenogrfica do Arrai do Povo, Orla de Aracaju Fonte: Aline Arajo, 2011
1
uma dana popular de origem nordestina, cuja msica tambm recebe o mesmo nome. O forr p-de- serra
acompanhado dos seguintes instrumentos musicais: tringulo, sanfona e zabumba.
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Deve-se frisar que os grupos que so convidados e contratados para fazer parte da
programao do Arrai do Povo, tm que se adequar s normas estabelecidas para a
apresentao no evento. O que interessa para os promotores da festa o espetculo para que
o turista possa prestigiar e no a sua essncia, ou seja, o significado da festa, a
importncia dos grupos brincantes6 que alimentam a festa, bem como o que tais eventos
representam para os brincantes e sua visibilidade associada ao significado da tradio dos
grupos.
Muitas vezes o turista assiste e no tem conhecimento da dimenso simblica que
aquele determinado grupo possui. As apresentaes ocorrem de forma mutilada, pois
uma das regras para a exposio dos grupos a adequao ao tempo: cronmetro x tradio.
Alguns grupos expem as suas angstias ao pblico e argumentam que naquele momento
esto apenas fazendo uma pequena apresentao, pois o ritual completo no pode ser
mostrado em funo do pouco tempo que lhes atribudo.
Os brincantes so em geral, pertencentes a diversos grupos folclricos, a exemplo
de grupos de Reisado, Cacumbi, Parafusos, Quadrilhas juninas diversas, entre outros.
Folclore neste trabalho entendido como sendo o conjunto das criaes culturais de uma
dada comunidade, pautada nas suas tradies expressas individual ou coletivamente,
sendo parte integrante da sua identidade. Os fatores de identificao da manifestao
folclrica
so
aceitao
coletiva,
tradicionalidade,
dinamicidade, funcionalidade
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Fig.08:
Presena
da
imprensa
no
registro
da
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Pedao de bambu socado com plvora e bombas, em que ateado o fogo que provoca uma espcie de
jato.
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turismo, uma vez que os visitantes que chegam nestes lugares geralmente so familiares que
vivem distantes do Estado. As festas neste sentido apresentam-se como um modo
privilegiado de organizao em torno do princpio da ddiva, calcado na reciprocidade.
Nesta lgica e na perspectiva dos familiares que retornam e se reintegram temporariamente
ao ritmo atpico dos municpios, cremos que o que se troca, vai alm do materialmente til,
mas antes de tudo, gentilezas, banquetes, ritos, danas. Por isso, a tradio dos festejos
juninos ainda mantm a sua essncia, pois quem participa o faz no intuito de brincar, danar,
comer, festejar e, assim, preservar a tradio.
As festas que eram pensadas e organizadas nos meios populares ocorriam em um
calendrio festivo pr-estabelecido, mas em uma atmosfera de experincia direta com os ritos
que envolvem o ato de festejar. Na atualidade, percebemos uma racionalizao da festa em
espaos pblicos. Um dos aspectos caractersticos de uma festa espetacularizada
inicialmente a dimenso espacial desses eventos e o seu raio de abrangncia. Apesar de
ocupar grandes reas, a concentrao de folies formando uma grande massa festiva outro
aspecto das festas-espetculo que as diferenciam de festas comunitrias seja no ciclo junino
ou natalino. O que est em questo o consumo do lugar e da cultura. O vis
mercadolgico e espetacular de algumas festas do presente desvincula a relao entre o ato
de festejar e a rememorao, o significado histrico e simblico que estas festas carregam
para os seus brincantes.
Consideraes Finais
As festas em Sergipe tm um forte carter religioso seja no ciclo junino ou
natalino. Comemoram-se as festas dos ciclos nas casas, nas ruas, com a famlia, com
amigos, em grupos, em praas pblicas ou em arenas festivas privadas. Temos o lado
tradicional em que a forte presena da comunidade participando e fazendo a festa acontecer
o diferencial. Temos tambm o novo desenho das festas que comeou a se efetivar
esboado pela iniciativa de prefeituras, empresas, comerciantes e de segmentos dos governos
do Estado, que passaram a investir na espetacularizao das festas, seja de padroeiro ou no,
na perspectiva de projeo miditica e turstica das cidades.
No tocante s festas de padroeiro, geralmente a inteno atrair o pblico sergipano,
ou de estados vizinhos. Em se tratando dos festejos juninos, o governo tanto estadual como
municipal adotaram este tipo de festa como o principal evento do seu calendrio festivo,
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visando inserir-se no circuito turstico sazonal do estado, mas com visibilidade nacional.
A relao entre o turismo e festa no estado de Sergipe ocorre cada vez mais
dentro de uma conotao mercadolgica em que as festas so vislumbradas como objeto de
consumo e produto turstico. Neste contexto, os grupos brincantes que, em sua maior parte
caracterizam o folclore sergipano, para atenderem s necessidades do consumo tm que
sofrer um processo de adequao s normas projetadas por aqueles que no consideram
as suas necessidades, anseios e perspectivas. Estes grupos so compostos por sujeitos que
(re)produzem, (re)constroem e tentam perpetuar os elementos constituintes de seus rituais.
Acreditamos ser possvel uma relao salutar em que o turismo enquanto agente
impulsionador do consumo de culturas, de tradies, consiga trazer o ser humano e suas
buscas para o centro da discusso e ponto primeiro de qualquer estratgia de
planejamento turstico, com nfase nos eventos populares, discutindo com os grupos seu
interesse em continuar vinculado ao turismo e como esse vnculo poderia se estabelecer de
maneira mais justa e menos determinada por interesses econmicos.
Caso contrrio, a relao de desvirtualizao e subordinao dos brincantes para
atender demanda turstica no trar nenhuma contribuio para os sujeitos e a manuteno
de seus rituais festivos. Contribuir sim, para que cada vez mais os atos tradicionais
festivos sejam mutilados em prol de uma (des)ordem que prima pela coisificao das
identidades construdas por sujeitos que so protagonistas de sua histria e no objeto de
mero consumo.
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Oliveira (2010) with the presentation of the study of symbolic places by vectors. It has been a
procedure to review theoretical and methodological research participant, which allow to
discuss the symbolic places and their vectors wrapped in territorial relations produced by the
devotees and visitors.
Keywords: Party; Muqum; Media; Tourism; Incorporeal Cultural patrimony.
intimamente
ligados
crenas,
motivaes
expectativas
de
seus
Responsvel pela Folia de Nossa Senhora Da Abadia e Divino Esprito Santo (Muqum)
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em
barracas,
carros,
caminhes
ou
trallers
os
romeiros
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Para fins de uma reflexo comparativa dos vetores supracitados utiliza-se o Encontro de
Folias de Goinia. O evento festivo realizado no tradicional bairro Campinas, na capital do
estado. Iniciado h nove anos o encontro foi criado com o objetivo de reunir grupos de
folias de Goinia, contudo a proposta inicial se expandiu, e, atualmente, participam grupos e
folies de todo o estado. Diferentemente da Festa do Muqum, o Encontro de Folias um
evento organizado por agentes desvinculados de ordem religiosa, Secretaria Municipal de
Turismo e Comisso Goiana de Cultura.
Da mesma maneira que a festa do Muqum necessita de determinada infraestrutura
esse evento possui arquibancadas, tendas, palco, banheiros qumicos, almoo e bebedores
(Figura 7). Apesar de ter durabilidade de apenas um dia o encontro estimula o deslocamento
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de folies em um raio de mais 400 km. Para muitos mestres de folias o momento consiste
em um encerramento dos giros de folias de reis, e do ciclo natalino.
Figura 7 Infraestrutura do Encontro de Folia de Goinia Foto: Rosiane Dias Mota - Data:
24/01/2010
O evento, considerado aqui como festivo, apesar de ter como proposta a reunio de
folies tambm agrega diferentes grupos, com diferentes motivaes. So polticos,
comerciantes, artistas, folies, visitantes, entre outros, o que resulta na produo de lugares
com diferentes significados em um mesmo territrio.
Entende-se como lugar o produto das relaes humanas entre homem e natureza,
este construdo pelas relaes da sociedade no plano do vivido. Ressalta-se que o
entendimento de lugar aqui discutido excede a constituio de um lugar como espao to
somente fsico, e aloja-se na construo de uma rede de significados e sentidos (CARLOS,
1996 p.29). Para o individuo, o lugar s se constitui se houver uma relao identitria, pois a
produo do lugar liga-se indissocialmente produo da vida (idem).
As Folias de Nossa Senhora Da Abadia e Divino Esprito Santo (Muqum) e a
Companhia de Reis Aroeiras (Goinia) levam pessoas a cantoria e as benos do Santo
da Bandeira todos aqueles que de braos abertos recebem o grupo. A devoo a
principal motivao dos folies destes grupos em sair de suas casas para levar outros a sua
histria de f e gratido. Neste contexto, a produo dos lugares simblicos pelas Folias
nestes dois eventos est ligado a reivindicao dos grupos, conforme afirma Rosendahl (2003,
p.203 grifo nosso) O lugar simblico no meramente descoberto, fundado ou
construdo. Ele reivindicado e operado pela comunidade religiosa.
A compreenso de lugar simblico est ligada ao lugar reivindicado pela comunidade
para a manifestao da crena no sagrado. Os dois eventos discutidos so realizados dentro e
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fora das igrejas catlicas. Independente de estar externo ou interno aos ambientes
considerados sagrados eles carregam smbolos. De acordo com a autora
[...] os smbolos ganham maior fora e realce quando esto impregnados de
afetividade e significao no lugar religioso. A representao simblica existe em
si mesma e se materializa no espao. Os conceitos bblicos de lugar sagrado
afirmam que ele um lugar onde Deus habita, demarcando e limitando
diferentes tipos de lugares sagrados de diversas religies, tais como santurios de
peregrinao, templos, cemitrios, montanhas e rios. (ROSENDAHL, 2003, p.206).
Nas Folias a produo do lugar simblico est ligado tanto aos giros realizados de
barraca em barraca, de acampamento em acampamento no Muqum quanto nas apresentaes
realizadas no Encontro de Folias na capital. As folias so consideradas uma forma de
expresso do catolicismo popular. Mesmo em uma vertente no to aceita pela igreja
catlica, por meio dos smbolos, dos mitos e dos ritos que o sagrado exerce sua funo de
mediao entre o homem e a divindade (ROSENDAHL, 1997, p. 30).
Esses smbolos esto nos santurios. Entende-se conforme Oliveira (2010) que
santurios excedem a dimenso fsica da igreja. Esses santurios so divididos em tradicional,
natural, metropolitano e ritual festivo. O autor os detalha como
Tradicional (predominante eclesial e enraizado nas marcas e marcos do
catolicismo popular); Metropolitano (predominantemente empresarial, produzido
para expandir na lgica da modernidade e da diversidade cultural); Natural
(predominantemente pago e forte apelo contemporneo no processo de
valorizao das reas de patrimnio ambiental) e Ritual (simultaneamente
capaz de realizar-se nos trs e desaparecer como santurio, mediante sua
condio de imaterialida). (OLIVEIRA, 2010, p.8 grifos do autor).
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O santurio por vezes ultrapassa os limites dos templos religiosos e est impresso nos
lugares de significados, que possuem aspectos identitrios dos devotos, folies, visitantes. So
os smbolos presentes nas folias das duas festas que atrai nossa ateno para discutir os
diferentes contextos espao-tempo e o sentido de pertencimento - devoo, respeito e emoo
presentes no aceite da bandeira e da cantoria que constituem marcas na produo da
paisagem simblica e dos vetores simblicos produzidos pelas festas goianas.
composto
dos
vetores
Mtico-Religioso,
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Poltico-Turstico
Meditico-
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Figura 1
Figura 9 Sistema Vetorial na Produo
Figura 10 - Sistema Vetorial na Festa e algumas de suas
dos Lugares Simblicos
aplicaes
Fonte: baseado nas discusses de Oliveira, 2010. Fonte: Adaptado das reflexes de Oliveira (2010) Organizao:
Rosiane Dias Mota
Organizao: Rosiane Dias Mota
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VETOR MTICO-RELIGIOSO
FESTA DE NOSSA SENHORA DABADIA
ENCONTRO DE FOLIAS DE GOINIA
O que?
O que significa? Ou a
O que?
O que significa? Ou a
que se relaciona?
que se relaciona?
O
espao
fsico Est
relacionado
ao
Espao fsico: Praa
A praa possui denso
pertencente Igreja
encontro e reencontro de de Santo Afonso, Bairro significado para a populao
pessoas e desta com o de Campinas e Igreja goianiense.
O
bairro
sagrado
em
um
lugar Matriz de Campinas
considerado bero da cidade de
considerado por seus visitantes
Goinia, e abriga inmeras
como impar
histrias, significados.
A Igreja Matriz est ligada a
um
contexto
de
construo histrica da
religiosidade na regio.
pesquisadores, polticos e
etc.
Nas Msicas, Ritos e As
msicas
esto Nas Msicas e Ritos
Missas.
relacionadas a f,
infncia,
graas
alcanadas.
Aspectos especficos - A imagem de Nossa Aspectos especficos
da festa:
Senhora DAbadia
da festa
- A Igreja
- presena de Smbolos
religiosos no percurso e
nas estaes
- O acampamento
Quadro 1 Vetor Mtico-religioso nas Festas, caso Festa de Nossa Senhora DAbadia e Encontro de Folias
de Goinia: algumas reflexes.
Fonte: Feito por meio de um roteiro de observao em trabalho de campo nos eventos. Roteiro estruturado
com base em Oliveira (2010)
Organizado por: Rosiane Dias Mota
A tradio cultural apresentada pelo autor est ligada a uma memria coletiva, grupal
e consiste, portanto, naquilo que transmitido. Suas caractersticas distintivas so o ritual e a
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Consideraes finais
Na produo das paisagens e dos lugares simblicos os vetores se apresentam de
maneira muito parecida nas duas festas aqui refletidas. Tanto na festa do Muqum quanto no
Encontro de Folias de Goinia a relao de produo da vida, apresentada por Carlos (1996),
expressa na relao de proximidade, amizade, compadrio e parentesco acentuada presente
entre os participantes. As pessoas que visitam os acampamentos do Muqum fizeram ali laos
de amizade, da mesma maneira que aqueles grupos de folias que se apresentam no Encontro.
No Encontro tal relao no se faz presente entre o grupo e aqueles que os assiste. So
pessoas de todos os locais da capital e de outras cidades, que vem ao evento para assistir, por
devoo ou como atrativo cultural, e turstico. Esse tipo de informao vinculada pela mdia
jornalstica, que mostra ainda a relao de pertencimento daqueles que visitam o evento.
Em ambas as festas verifica-se a caracterizao da hibridez do Lugar turstico,
apresentada por Almeida (2003). De acordo com a autora, essa hibridez se d porque se tem a
ocorrncia de lugar, espao vivido e de experincia para a populao local e, paralelamente,
lugar de representaes e de imagens para os turistas (ALMEIDA, 2003). Nessa relao do
lugar vivido com o lugar experienciado pelos visitantes do evento (moradores e turistas),
observa-se que as pessoas trocam experincias e informaes.
Os eventos aqui discutidos esto longe de se constituirem em simulacros cpia de
um original que no existe mais as pessoas e os grupos neles presentes o fazem porque se
identificam, e porque possuem pertena com a manifestao. Contudo a experincia cultural
proporcionada pelo Encontro de Folias em relao a Festa de Muqum superficial. Tanto ao
relaciona-la com os giros de folias na capital, quanto com as apresentaes e giros
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existentes na Festa de Nossa Senhora de Abadia. Isso ocorre mesmo com existncia de uma
intensa preocupao por parte de seus organizadores em no perder a essncia religiosa do
Encontro de Folias de Reis de Goinia.
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Resumen
Las manifestaciones del catolicismo estn presentes en varias comunidades de todo el
pas, incluso los ms alejados de los grandes centros urbanos. En este trabajo se analiza la
influencia de la religin catlica en las comunidades palenques, en especificidad la
comunidad Kaluga em Cavalcante, Gois. Cada ao los habitantes de la regin acuden a una
pequea aldea situada em Vo das Almas donde realizan una fiesta en honor de Nossa
Senhora da Abadia. En la ocasin, los devotos realizan sus rituales sagrados, se renen
familiares y eligen a los lderes que tendrn a su cargo la organizacin de las fiestas del ao
siguiente. El trabajo fue diseado a partir de la experiencia personal del autor en trabajo al
equipo de produccin de video documental financiado por el Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional - IPHAN - y adopta un enfoque cultural de la geografa.
Palabras Clave: Kalunga; Catolicismo; Sagrado; Palenques
Abstract
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The manifestations of Catholicism are present in several communities in the country, even
those most distant from the great urban centers. This paper addresses to the influences
exerted by the Catholicism throughout remnant communities of Quilombos, concerning the
Kalunga community in Cavalcante, Gois, as the main research area. Yearly, the native
inhabitants migrate to a small village located in Vo de Almas, where they perform a
celebration in honor of Nossa Senhora da Abadia. During the event, the worshippers
perform their sacred rituals, meet with their relatives and elect leaderships to be responsible
for organizing the subsequent years celebrations. The work has been elaborated from the
authors personal experience while taking part in the documentarys video team, sponsored by
the Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - (IPHAN) - and it adopts a cultural
approach of geography.
Keywords: Kalunga; Catholicism; Holy; Cimarron
Introduo
A ocupao de terras afastadas por africanos e afro-brasileiros que escapavam da
opresso escravocrata, em vigor no Brasil at o final do sculo XVIII, um assunto
amplamente abordado nas aulas de histria do ensino bsico. O estudo da formao dos
quilombos como territrio delimitado e suas relaes de poder ficou mais difundido a partir
da dcada de 1970.
O passado de lutas contra uma sociedade que, mesmo aps a abolio da escravatura,
se mostrava altamente hostil conquistava pesquisadores das cincias humanas e sociais,
como a histria, a antropologia e a prpria geografia, que encontravam rico acervo de
prticas culturais dentro dessas comunidades.
Mesmo sobrevivendo em condio de isolamento parcial, praticamente invisveis
sociedade e ao poder pblico, os quilombos demonstram uma miscigenao etnogrfica e
religiosa, com tradies que remetem cultura africana, indgena e europeia.
Atualmente, com menos barreiras sociais e com acesso a alguns programas de
polticas pblicas, os povos quilombolas enfrentam difcil situao para manter suas
tradies: se por um lado existe maior difuso da sua cultura na sociedade, o processo
inverso tambm se mostra presente: insere-se novas crenas e valores que influenciam
principalmente as geraes mais novas, podendo resultar na perda de suas identidades.
A questo central que se coloca como a nao poder se desenvolver sem
perder a identidade nacional, o seu carter e, sobretudo, sem se tornar
dependente de outras naes. Neste sentido, numa poltica cultural os
bens culturais desempenhariam um papel central na preservao da
identidade cultural, ou do carter autntico da nao brasileira diante do
processo de desenvolvimento econmico e tecnolgico. (MOMBELLI, 2009,
p.80)
Tal conjuntura
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O territrio Kalunga
O territrio Kalunga situa-se na microrregio da Chapada dos Veadeiros, que
abrange os municpios de Cavalcante, Teresina de Gois e Teresina, no estado de Gois.
(VELLOSO, 2007, p.16-17) Inserido entre uma cadeia de serras, o Vo de Almas tem como
caracterstica o difcil acesso s terras cultivadas pelos seus habitantes, sendo necessrio,
no perodo de cheia dos rios que banham a regio, o uso de veculos com trao especfica
para terrenos acidentados e alagados.
O Vo de Almas faz parte do Stio Histrico Kalunga, que abrange tambm o Vo
do Moleque e o Engenho II.Atualmente, todas essas reas esto dentro dos limites do
Detalhes do projeto, assim como nomes dos entrevistados e seus respectivos depoimentos foram
deliberadamente omitidos tendo em vista que at a data de concluso desse artigo os dados obtidos no
haviam sido publicados.
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municpio de Cavalcante-GO.
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Fica claro o grande valor dado Romaria e aos festejos pelos habitantes da
regio. A tradio de festejar, ou "festar", como dizem alguns Kalunga, levada muito a srio
pelos moradores, pois, dessa forma, perpetuam uma tradio de seus antepassados e
externalizam sua f pela Santa.
[...]O exame da experincia do sagrado nos remete a um atributo imanente
do sentimento religioso. Atravs do sentimento religioso qualificamos e
reconhecemos o sagrado em sua exteriorizao. (GIL FILHO, 2002, p.70)
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Essa tradio Kalunga representa um ciclo de renovao que, segundo Gomes, deve
ser valorizado pela geografia, pois ajuda a preservar a cultura de um povo, vertente
comumente esquecida pela cincia racionalista.
[...]O carter exemplar desta reapropriao inscreve na conscincia
humanista uma vocao de continuidade, que serve igualmente na definio
de uma nova relao com o mundo e de uma nova dimenso do homem,
considerando, sempre que existe uma evoluo contnua e sem rupturas.
(GOMES, 2010, p.309)
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Esta relao dos Kalunga com o lugar da Romaria revela um forte movimento de f e
respeito com a tradio do seu povo. Uma vez que a vila prxima a uma escola e fica
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Os Kalunga atribuem o nome "barraco" para as acomodaes que so construdas para os dias de
festejo.
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situada apenas a alguns metros do Rio das Almas, constitui-se um ponto estratgico, sendo
um timo lugar para fixar residncia e cultivar a terra. Mesmo com todo esse potencial, as
famlias habitantes acatam o costume e a vila fica vazia durante o perodo sem festas.
Anualmente, durante os momentos festivos da Romaria, os Kalunga elegem um
Imperador e uma Rainha, que sero as figuras de destaque na comunidade durante o ano
vigente e responsveis pelos preparativos da Romaria do ano seguinte. perceptvel uma
relao de poder dentro do prprio ritual sagrado, fato que distingue grupos sociais dentro da
prpria comunidade. Situao similar foi identificada por Corra em relao aos ianommis
A floresta, relacionada a todos os aspectos essenciais da vida, o seu
territrio, pois uma fonte inesgotvel de recursos alimentares e materiais
para diversos artefatos, medicinais e ligados magia. [...] Na florestaterritrio, os ianommis nasceram, cresceram, plantaram, combateram os
seus inimigos e morreram. Ela contm, assim, a memria deles,
assumindo uma relao identitria. tambm a terra para os seus
descendentes. O territrio significa, portanto, passado, presente e futuro;
memria, identidade e reproduo. (CORRA, 2008, p.23)
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A figura do Imperador passa a ideia de uma pessoa privilegiada, que ser tratada como
autoridade pela comunidade ao longo do ano, perodo que vigora o seu Imprio. Observa-se
que a situao financeira do Imperador ressaltada por um entrevistado, tornando possvel
que essa relao de poder j tenha sido alvo de discusso entre os Kalunga.
Durante os dias de festejo, tambm acontecem outros rituais da cultura Kalunga, como
a dana da "Sussa" e a "Folia do Cip".
A Sussa uma dana interpretada por algumas mulheres
danam
descalas,
geralmente
com
longas
saias.As
danarinas
do povoado, que
mais
talentosas
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Figura 3 - Bruaca Kalunga produzida por um morador do Vo de Almas Fonte: Acervo do autor
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Os Kalunga possuem uma relao muito forte com a terra que cultivam e
orgulham-se de conseguir tirar dela o seu sustento. A atividade mais comum a
plantao de mandioca, seguida da plantao de arroz. A farinha de mandioca costuma
exceder o consumo interno e, com isso, no raro ver os Kalunga vendendo farinha nas
cidades mais prximas.
Em entrevista, uma moradora do Vo de Almas afirma que sustenta trs filhos
apenas com o trabalho na roa e orgulha-se em falar que o filho mais velho, na ocasio, com
21 anos, nunca recebeu alimentao industrializada. Considerando essa assertiva como
constituio de valores dos Kalunga, pode-se identificar que
[...]para chegar a uma verdadeira interpretao das culturas, em sua
inscrio espacial, o gegrafo deve ser capaz de reunir o maior nmero de
elementos possveis que tratam dos valores, das significaes e das
associaes construdas por um grupo social. (GOMES, 2010, p.314)
A subsistncia a partir da prpria terra, para os Kalunga, nem sempre significa viver
de agricultura. Atividades relacionadas terra, como a pecuria, o turismo e o artesanato,
tambm so meios de tirar o sustento da famlia atravs dos recursos disponveis. Alguns
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habitantes criam gado curraleiro para a produo de carne e obteno de matria-prima para
produo de artesanato.
No
contexto
apresentado,
possvel
perceber
uma
das
concepes
Consideraes finais
A Romaria de Nossa Senhora da Abadia abarca vrios ciclos. Primeiramente o ciclo
da tradio dos antepassados, que continua sendo preservada ao longo de vrias geraes.
Durante os dados coletados, os entrevistados foram unnimes em afirmar que os festejos da
Romaria eram to antigos a ponto de no saberem quando essa tradio foi iniciada, pois
seus pais e avs contavam que participavam dos festejos desde criana.
Para alm da noo de parentesco, um territrio definido pelo arranjo de
locais de socializao, locais de sabedoria, locais de moradia, locais de
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Tambm perceptvel o ciclo da terra e suas relaes, pois os Kalunga destinam uma
rea "nobre" para agradecer Santa pela colheita e fertilidade de suas terras. Todos os anos,
Kalunga de diversas comunidades deixam suas roas e ficam alojados na vila, ao redor da
capela da Santa. Possuem distino entre o solo sagrado e o de cultivo dos produtos de
subsistncia. Algumas famlias demoram mais de um dia de viagem para chegar ao local da
Romaria.
A transmisso dos valores e saberes molda um ciclo de convivncia que constri a
cultura dos grupos sociais. Nesse contexto, Claval afirma que
A cultura a soma dos comportamentos, dos saberes, das tcnicas, dos
conhecimentos e dos valores acumulados pelos indivduos durante suas
vidas e, em uma outra escala, pelo conjunto dos grupos de que fazem
parte. A cultura herana transmitida de uma gerao a outra. Ela tem suas
razes num passado longnquo, que mergulha no territrio onde seus
mortos esto enterrados e onde seus deuses se manifestaram. No portanto
um conjunto fechado de imutvel de tcnicas e de comportamentos.
(CLAVAL, 1999, p.63)
Por ltimo, a Romaria influencia o ciclo da vida, pois, durante o seu perodo, so
realizados casamentos e batizados. Alm disso, para manter suas tradies, se faz
necessrio o ensinamento dos rituais, cantigas, rezas e ladainhas para os mais novos, que
substituem os mais velhos em seus papis em um determinado momento.
Geralmente vemos a imaginao como um dom individual. No entanto, a
geografia cultural lida, por definio, com grupos humanos, suas
interrelaes e aes coletivas transformando a natureza. A comunicao
o alicerce da intersubjetividade, ou seja, os valores e crenas
compartilhados constituem a imaginao coletiva e definem a cultura nomaterial (COSGROVE, 2000, p.39)
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los cambios que ocurren en el rito, y el papel que la memoria, la oralidad representa como
algo esencial para la preservacin y continuidad de la tradicin religiosa redefiniendo la
transmisin en vivo Comunidad.
Introduo
Religio e festa so dois fenmenos coletivos que, em sua gnese, carregam a
funo de criar uma maior coeso e solidariedade entre seus participantes e de reafirmar as
representaes criadas pelos mesmos para explicar sua realidade. Mesmo que apaream
muitas vezes como opostos, a religio considerada como guardi do que os indivduos
consideram sagrado, e a festa o profano. Em muitos outros momentos, estes dois fenmenos
andam lado a lado, pois o sagrado e profano acontecem juntos para a celebrao religiosa.
As manifestaes culturais de cunho religioso cumprem essa funo, j que
carregam estes dois fenmenos no seu acontecer. por meio dela que os indivduos
revelam sua identidade, a sua histria e sentem como pertencentes ao lugar em que
nasceram, cresceram e criaram seus filhos e netos. o momento de celebrar no ritual a
cultura, o cotidiano da comunidade e a sua devoo. Seria o ritual como aponta Geertz
(1989), a forma de juntar o mundo cotidiano vivido com o mundo imaginado pelos
indivduos.
Este trabalho um estudo etnogrfico do ritual simblico da folia do Terno dos
Temerosos, uma modalidade de reisado nascida beira do Rio So Francisco na cidade de
Januria, Norte de Minas Gerais, na comunidade da Rua de Baixo. Conhecido tambm
por Reis do Cacete e Marujada de gua Doce, o grupo segundo Fonseca (2009) o nico
representante ativo de sua manifestao no pas, embora existam similares em alguns
municpios localizados pela calha do Mdio So Francisco. A pesquisa e um dos trabalhos
que compe os projetos Etno-cartografias do So Francisco: modos culturais de vida
cotidiana, culturas locais e patrimnios culturais em/de comunidades tradicionais no
Norte de Minas Gerais e Beira vida, Beira rio: Cultura, cultura popular e patrimnio
cultural no Alto Mdio So Francisco1.
Pro jetos dentro do Opar Grupo de Estudos e Pesquisas sobre Co munidades tradicionais do Rio So Francisco.
CEPEX Resoluo096/2011. Projeto Etnocartografia CEPEXi 128/ 2010. Projeto Be ira v ida Be ira rio- Financia
mento Fape mig CEPEX 283/2011.
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E o serto s vezes fala por si mesmo, de tal maneira que ele pode vir
sozinho, entre dois pontos, como se fosse uma frase completa: Serto.
(BRA NDO, 1998, p.107)
Segundo Isidrio (2010) pelo serto apresentar uma paisagem rida e inspita, seca
de atrativos e estmulos, no comps o circuito do capital mercantil da colnia, que iniciou a
explorao do Brasil pelas reas litorneas e, posteriormente, pelo seu interior (ISID RIO,
2010, p. 12). Assim, o serto no passado foi estigmatizado e deixado margem, junto
com a populao que o habitava. O Serto s comeou a ser entendido a partir das
interpretaes de autores como Euclides da Cunha em Os sertes e nas diversas obras
de Guimares Rosa. Esses autores mostraram em suas obras uma mltipla e diversa
cultura sertaneja que passou a ocupar um lugar de destaque em estudos da academia
brasileira.
Para Costa a cultura sertaneja
(...) ser o resultado do caldeamento de modos de comportamentos, relaes,
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De acordo com Fonseca (2009) com a implantao das fazendas e a criao de gado,
a regio do Norte de Minas foi povoada por povos paulistas que desbravaram o serto
criando O Caminho Geral do Serto e os baianos que subiram o rio So Francisco
pelo interior. Januria em 1870, aps se tornar cidade, ocupava uma posio central no oeste
do Norte de Minas.
Dessa forma, os variados grupos sociais que se fixara m s ma rgens do rio So
Francisco, historicamente cha mado na regio de barranqueiros, se configuram
condic ionados por flu xos migratrios intensos e a partir das confluncias culturais
das mais diversas. (FONSECA, 2009, p. 19)
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possua 997 escravos. E foi na Colnia dos pescadores que esses negros conseguiram
estabelecer uma vida digna. Para Isidrio 2010, o negro teve um papel fundamental na
construo da histria e da cultura da regio norte mineira e consequentemente da
populao januarense.
Os negros que se instalara m na regio realizara m integraes que possibilitara
m a manuteno de trocas econmicas numa rede de solidariedade que marcou
forte mente o sertanejo simples do Norte de Minas. O encontro intertnico entre
negros quilombolas, negros escravizados, indgenas e brancos, suas articulaes
e miscigenaes. imprimiu matrizes (e mat izes) culturais ao povo da regio e de
Januria. O resultado dessa mistura resiste at os dias atuais, na Comunidade dos
Pescadores, uma re min iscncia da vida e da cultura dos africanos que aqui
estiveram. (ISIDRIO, 2010, p. 42)
Nesse contexto a Rua de Baixo surge como uma comunidade que abrigou uma
populao em busca de liberdade e sobrevivncia. Os negros ribeirinhos acabaram
realizando funes singulares e assim, consequentemente modos de vida singulares.
O Terno dos Temerosos nasce a beira rio, nessa comunidade que ainda hoje
estigmatizada pelo seu passado, pela sua localizao e por abrigar uma populao negra e de
baixa renda. A Rua de Baixo surgiu em um contexto de resistncia, marginalizada essa
populao encontrou na cultura, nas suas manifestaes religiosas uma forma de reafirmar
seu territrio, suas tradies, de celebrar sua coletividade e de conquistar visibilidade
social.
Re ligio e Festa: a Folia e m louvor a Santos Reis
Oriente da minhalma
Trs Reis Magos vm guiar Que Jesus
recm-nascido
Suhomenagem
vem
prestar. (Canto de Reis dos Temerosos)
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sobre religio analisa o fenmeno religioso a partir da cultura. Assim, para ele a religio :
(...) um sistema de smbolos que atua para estabelecer poderosas, penetrantes e
duradouras disposies e motivaes nos homens atravs da formulao de
conceitos de uma ordem de e xistncia geral e vestindo essas concepes com
tal aura de fatalidade que as disposies e motivaes p arecem singularmente
realistas (GEERTZ, 1989, p. 105).
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Para o autor o fenmeno religioso se define por duas categorias fundamentais: as crenas
e os ritos. A primeira se constitui por uma representao, um estado de opinio e as crenas
so modos de ao determinadas. Assim o autor define a religio por um sistema solidrio
de crenas e de praticas relativas a coisas sagradas, isto , separadas, proibidas, crenas e
prticas que renem numa mesma comunidade moral, chamada igreja, todos aqueles que a
elas aderem (1996, p. 32).
A religio tem assim, o papel de ajudar o fiel a viver. Na religio o fiel encontra
foras para suportar as dificuldades da existncia, pois ele acredita numa fora que esta acima
da condio humana, que o livrar do mal. O primeiro artigo de toda f a crena na
salvao pela f (DURKHEIM,1996, p. 406). Mas para manter esta convico necessrio
aos devotos renovar sempre a sua f e isso ocorre segundo Durkheim (1996) prtica
ritualstica. De fato, quem quer que tenha praticado r ealmente uma religio sabe bem que o
culto que sucinta essas impresses de alegria, de paz interior, de serenidade, de
entusiasmo, que so, para o fiel, como a prova experimental de suas crenas. (DURKHEIM,
1996, p. 406).
Os ritos segundo Durkheim (1996) s podem ser entendidos a partir da definio de
crenas. Essas por sua vez possuem um mesmo carter comum, elas supem uma
classificao das coisas reais ou ideais, que os indivduos concebem em sagrado e
profano. Esses so dois gneros totalmente distintos, o sagrado geralmente est ligado
religio, a rituais e o profano representa o que os indivduos classificam como pecado. Eles
so separados e o que no quer dizer que eles no possam vir a fazerem parte de um no
mundo do outro, pois apesar de opostos os dois esto sempre muito prximos.
Eliade (1992) considera que sagrado e profano constituem duas modalidades de ser
no mundo, ou seja, so duas situaes distintas que os indivduos assumem ao longo de sua
vida.
Brando (2005) considera que a religio uma forma que o homem encontrou de
atribuir sentido a vida:
A religio, ma is e melhor do que qualquer outro sistema de valores, deve nos atribuir para sempre e a todo o momento o conjunto ordenado e
compreensvel de pa lavras e de fe ixes de significado s, a nosso ver no apenas
coerentes, mas tamb m capazes de atribuir sentido a todas as outras dimenses
da experincia da v ida ( BRANDO, 2005, p. 14).
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Para Brando (1989) a festa teria como funo quebrar a rotina da comunidade,
fazendo que os moradores deixem de lado os problemas cotidianos levando-os a celebrarem
aquilo que sagrado a eles, fortalecendo assim os seus laos.
A festa uma fala , u ma me m ria e u ma mensagem. O lugar simb lico onde
cerimonia lmente separam-se o que deve ser esquecido e, por isso mesmo, e m
silncio no festejado, e aquilo que deve ser resgatado da coisa ao smbolo, posto
em evidencia de tempos em tempos, come morando, cele brando. Aqui e ali, por
parte interrompe a sequencia do correr dos dias da vida cotidiana e demarca os mo
mentos de festejar (BRA ND O, 1989, p.8).
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que saram cada um com um presente em busca do menino Jesus. Ela teria chegado ao
Brasil no perodo colnial junto com os portugueses. Para Fonseca (2009) a celebrao da
epifania do perodo de Reis e uma ressignificao das antigas festas pags promovidas pela
igreja catlica no seu processo de cristianizao no sculo XIV, que os jesutas mais tarde
usaram para cristianizao dos gentios nos primeiros anos do Brasil Colnia.
Assim,
os
No Serto Norte Mineiro muito forte a tradio da Folia de Reis que usa da
msica dita caipira, que de acordo com Martins (1975) nunca aparece s, enquanto
msica, no apenas porque tem sempre acompanhamento vocal, mas porque sempre
acompanhado de algum ritual religioso. A Folia existe em variadas modalidades: Reis de
caixa, Reis dos Cacetes, Reis das ciganas, Pastoras, nas quais notam se especificidades
quanto a msica, dana, indumentria, performance e ritual (FONSECA, 2009, p. 57). Em
Januria essas manifestaes ocupam um lugar simblico especfico, por serem responsveis
pela construo e reposio da identidade de diferentes grupos. Aqui trataremos do Terno
dos Temerosos, como principal grupo de manifestao cultural-religiosa da cidade.
H registros de sua origem na dcada de 1950. Esta modalidade foi fundada por um
pescador negro, o Sr. Norberto Gonalves dos Santos mais conhecido por Berto Preto, que
foi morador da Rua de Baixo e primeiro Imperador do gr upo. Segundo Joo Damasceno,
historiador, poeta e atual Imperador do Terno, foi Berto Preto que aprendeu e ensinou a
comunidade da Rua de Baixo como se realizava o ritual da folia do Terno dos Temerosos.
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Sua principal funo o giro de apresentaes que eles cumprem entre os dias 2 e 6
de Janeiro em louvor aos Santos reis, mais tambm se apresentam durante todo o ano nos
principais eventos da cidade, j que considerando um dos principais smbolos culturais de
Januria. O grupo representado na FIG. 1.
FIGURA 1 Grupo veterano do Terno dos Temerosos. Fonte: Thays Dourado, Janeiro de
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utilizados nas apresentaes. Chico Preto (FIG 7), hoje o responsvel pelo grupo de
tocadores, como so chamados os msicos pelos integrantes da folia e pela
comunidade. Segundo Joo Damasceno, Chico est na folia desde que o imperador da folia
era Berto Preto, mais antes ele tocava pandeiro.
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Francisco que o ritual acaba se formando por uma srie de significados simblicos que
muito dizem sobre a comunidade da Rua de baixo e consequentemente sobre a cidade de
Januria.
Turner (1994, p.49) tem ritual como um comportamento formal prescrito para
ocasies no devotadas rotina tecnolgica e Leach (2005) assim como ele, acredita que a
estrutura que simbolizada no ritual o sistema de relaes consideradas corretas e
socialmente aprovadas pelos indivduos que compe o grupo. E essas relaes simbolizadas
nos rituais no aparecem a todo o momento na vida cotidiana dos indivduos, por isso ele
afirma que:
(...) se quisermos evitar a anarquia, os indivduos que compes uma sociedade
devem de te mpos em te mpos ser le mbrados, pelo menos em smbolo, da orde
m bsica que presumivelmente guia suas atividades sociais. Os desempenhos
rituais tm essa funo para o grupo participante como u m todo; eles tornam
mo mentaneamente e xp lcito aquilo que de outro modo fico (LEA CH,
1995, p.50).
Analiso o ritual da folia do Terno dos Temerosos em trs atos, essa diviso
baseada no prprio ritual que marcado por trs momentos diferentes em que a disposio
dos integrantes, os cantos e a coreografia so distintos.
O Ritual do Terno dos Temerosos se inicia na Casa de Cultura Berto Preto, que um
ponto cultural dentro da comunidade, onde fica o material do Terno e onde eles realizam
encontros e ensaios. tambm onde eles se encontram antes das principais apresentaes.
Quando os marinheiros j esto todos reunidos, eles fazem uma orao, o imperador Joo
Damasceno comanda s recomendaes necessrias e segundo ele antes de sair com a folia
os mais velhos tomam o esquenta (Entrevista concedida em outubro de 2011), ou seja,
um gole de cachaa.
Entre 18 e 19 horas, os folies soltam rojes para anunciar aos moradores que a folia
j vai sair pelas ruas. Segundo Fonseca (2009) o perodo de festa que se comemora os Santos
Reis inaugura momentos especiais no calendrio anual e na vida cotidiana da comunidade.
Nesse perodo
uma
maior
comunidade.
Logo aps os foguetes, os membros do grupo se movimentam e durante o
percurso, feito ainda na Rua de Baixo, possvel observar que os moradores param nas
portas para verem o Terno dos Temerosos passar e muitos os acompanham durante o
trajeto do giro. O giro que os Temerosos realizam o mesmo realizado pelas tradicionais
folias de reis de caixa. Durante esse ritual os marujos saem pelas ruas visitando as
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casas em que eles foram convidados a se apresentar. Mas diferente da tradicional folia
de reis de caixa, que cumpre o giro durante o dia e a noite, os Temerosos realizam seu
giro apenas durante a noite, at porque o ritual realizado em rea urbana.
As pessoas que seguem o Terno em sua maioria so da comunidade ou de bairros
vizinhos, mas durante as apresentaes aparecem pessoas de toda parte da cidade.
Homens, meninos, senhores, mulheres, meninas, senhoras, no h idade certa para o
pblico que vai as ruas para ver os Temerosos, um misto de alegria que abraa a folia.
E assim que anunciada sada dos Temerosos, eles saem pelas ruas em duas filas,
cada marinheiro com o seu basto na mo e este o primeiro ato do seu ritual. A frente das
duas filas de marinheiros um dos integrantes do Terno carrega a bandeira da folia. Esta
disposio pode ser observada nas imagens das FIG 8 e 9.
Logo atrs dos folies seguem Chico Preto e os msicos, que carregam e tocam os
instrumentos ao mesmo tempo. Os marinheiros vo alegres pelas ruas, cantando e
danando. A marcha de rua cantada pelos folies nesse momento, que bem caracteriza a sada
do giro, a marcha Vamos, marinheiro:
Vamos, marinheiro
A rua passear
Levar a nossa barca
Pra jogar no mar
Vamos, marinheiro
Vamo alegremente
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No reis acompanhado
Com bastante gente
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O reis dos Temerosos que j vai brigar O reis dos Temerosos que j vai
brigar Rebate companheiro aonde o pau pegar Rebate companheiro aonde o
pau pegar
Segura, segura, segura a vida Segura, segura, segura a vida
Segura a pancada quem no tem guarida
Segura a pancada quem no tem guarida
Chamando o Salvador para nos salvar Chamando o Salvador para nos salvar
o reis dos temerosos que j vo brigar
o reis dos temerosos que j vo brigar
O giro pelas ruas interrompido assim, que a folia chega em frente a uma das casas
que foram convidados a visitar. Este um momento solene para o Terno, considerado
sagrado, pois nessa hora que eles vo saudar o Menino Jesus. Em minhas observaes logo
pude perceber que se tratava de um momento singular, pela mudana na disposio e na
coreografia do grupo.
Quando os Temerosos chegam a casa, os moradores j esto na porta espera.
Assim chegando frente da residncia, o marinheiro que carrega a bandeira a entrega para
os moradores. A bandeira permanece com os donos da casa at o fim da funo. Os folies se
dispem ainda em duas fileiras, mas agora uma fila de frente para a outra. Fonseca (2009)
analisa que na disposio dos folies na fila que a hierarquia do grupo se mostra. Na ponta
se encontram sempre o imperador e quem o acompanha, geralmente o contramestre. E a fila
vai se organizando dos mais experientes at os menores e novatos. As imagens mostradas
logo a baixos, FIG 10 e 11, so da Noite dos Mestres. Nesse dia o Terno se apresentavam
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na Praa Santa Cruz, elas descrevem bem essa organizao. A FIG 10 mostra o imperador,
Joo Damasceno ( esquerda) e logo a sua frente na posio do contramestre um marinheiro,
juntos ocupavam a frente da fila, que no caso se direcionava em frente ao cruzeiro da praa.
Na imagem da FIG 11, os mais jovens e novatos no final da fila.
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Eliade (1992) diz que toda festa religiosa representa uma reatualizao de um
evento sagrado que aconteceu em um tempo passado mtico. No caso do Terno dos
Temerosos o ritual da folia revive a jornada dos Trs Reis Magos em busca do menino Jesus.
O momento do canto de entrada a concretizao dessa jornada. Assim osmarujos
carregam em suas vestimentas e suas musicas, simbologias que representam sua historia e
seu modo de vida, revivem em sua devoo, em sua f um evento sagrado.
Logo aps o termino do segundo ato do ritual, a saudao ao menino Jesus com o canto de
entrada, automaticamente comea o terceiro ato que a sequncia de sambas. Nesse
momento a disposio espacial dos folies se altera totalmente e eles se organizam em
roda como mostra o esquema da FIG 13 :
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Em uma entrevista com um marujo recm-chegado ao terno pude perceber que essa
realmente a forma de transmitir o saber da folia. Eu aprendi olhando, eu via eles danando,
gostei e prestava ateno. A um dia pedi para entrar no Reis, o professor Joo deixou, eu
comecei a danar nem precisei de ensaio. aprendi olhando e danando (Roger, 11 anos,
Entrevista concedida em outubro de 2012)
O momento do samba pode ser observado na FIG. 16 nele h uma interao
maior do grupo com as pessoas que os acompanham. Pude observar que durante o
samba, uma vez ou outra, homens e mulheres que no fazem parte do grupo entram pra
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O Terno dos Temerosos encantam a todos com sua ginga, com sua alegria e com sua
coreografia que impressiona a todos pelo perigo. No so s os adultos que se encantam
as crianas tambm se contagiam como a FIG. 17 mostra. Esta ai uma das garantias de
permanncia do grupo.
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Consideraes finais
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ano, conseguindo manter um calendrio de apresentaes fixas. Tudo isso contribui para
que o folio sinta orgulho de sua comunidade e de pertencer ao Terno. Essa uma das
motivaes para que o grupo se mantenha hoje com mais de 40 integrantes.
O festejar do terno, o rezar dos integrantes, o cantar e o danar so formas
hibridas e densas do fazer de um grupo de beira Rio que conseguem atravs de gestos e
cantos realizarem uma manifestao que tem na oralidade a referencia aos seus santos, ao
festejo do seu povo e do seu rio e seguem reafirmando o saber e o fazer do povo
ribeirinho.
Akpol!!!
REFERNCIAS
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Resumo
Este Artigo tem como principal objetivo, analisar as representaes culturais do grupo de
Congo da comunidade Aude como um espao de resistncia em comunidades tradicionais
afros do Tocantins, com vista a entender como se desenvolve as manifestaes culturais
e o modo de produo cultural na comunidade. No decorrer do trabalho procurou-se,
entender as origens dos Congos da comunidade atravs de seus costumes e manifestaes
culturais; os credos e a religiosidade e quais suas relaes com as ancestralidades africanas
a partir dos rituais dos Congos. Pretendeu - se, investigar, os fragmentos de artes africanas
da comunidade atravs dos ritmos das musicas e das danas dos Congos; Analisar, o
processo de insero da comunidade no mundo urbano; Investigar tambm sobre, a situao
fundiria do territrio atual e imemorial da comunidade afrodescendente Aude. Diante dos
resultados parciais da pesquisa pode-se avaliar e compreender os principais aspectos
relacionados ao Grupo de Congo como um smbolo de resistncia e preservao de
ancestralidade africana no municpio de Santa Rosa do Estado do Tocantins
Palavras chave: Comunidades tradicionais, Congos, Cultura Afro-Brasileira.
Abstract
This article has as objective of make analysis of the Congos group culture
representations from weir community as a resistance space in traditional afro community
from Tocantins, to understand the culture manifestations and the culture made in the
community. Over the work, searched by understand the Congos community origin
through of your mores and culture manifestations ; the creed and the religiosity and which
your relationships with the African ancestry beginning them Congos. Presupposing search
a few extracts of the African art of community: musician rhythm and dances from Congo;
Watching the process community inset at urban world; Watching also the earth situation on
the territory and memorial Afro community from weir. After the studies and the partial
results of research, if comprehend the mainly aspects that suggest the Congos group as a
symbol of resistance and preservations the African Ancestry in the Santa Rosa district, state
of Tocantins.
Keywords : Traditional comunity, Congos, Afro-Brazilian culture .
Resumen
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Tiene this article objetivo principal es analizar las Representaciones cultutales del grupo de su
comunidad como Weir congo sin resistencia Espacio en estas comunidades afros
Tradicionales Tocantins, con el fin de Como descorchar a entender Manifestaciones
modo de production su comunidad cultural Culturales y el. Durante el estudio busca
comprender los Orgenes de los Congos su comunidad a travs de costumbres y Sus
Manifestaciones Culturales, Las Creencias y La religin y Sus Relaciones con que estos
antepasados de los rituales africanos de los Congos. La Intencin que investiguen fragmentos
de stos comunidad artstica en frica a travs de diferentes ritmos y las danzas de las
canciones de los Congos, analizar el proceso comunitario insencin la El Mundo urbano,
investigar sobre la situacin also la tierra del actual territorio de la Comunidad de
descendencia africana y Weir inmemoriales. Teniendo bao CUENTA LOS DE LA
INVESTIGACIN Resultados Parciales se pueden evaluar Comprender y Los Principales
del Grupo aspectos del congo como smbolo de la resitencia y la la la preservacin de
ascendencia africana en el municipio de Santa Rosa Estado de Tocantins.
Palabras Clave: tradiconales Comunidades, Congos, la cultura afro-Brasilea.
INTRODUO
O grupo de Congos, objeto de estudo desse artigo, faz suas manifestaes tnicoculturais s margens do crrego Engenho localizado na Fazenda Aude, existe um antigo
cemitrio onde tem tmulos de escravos, feito
tambores afro anuncia o inicio do ritual sempre acompanhado por um rezador local, ao
chegar no cemitrio onde esto seus antepassados eles acendem velas, ornamentam os
tmulos com ramos e flores colhidas durante o trajeto e danam no local, isso feito em
um cortejo anual no dia 02 de novembro dia das Almas Santas Benditas uma espcie de
padroeira dos escravos na regio.O cortejo conduzido pelo grupo de Congos sai de uma
pequena Capela do manguezal para o cemitrio de escravos a mais ou menos dois
quilmetros de distncia. Essa manifestao, um dos motivos da continuidade dos ritos afro
locais, que faz do dia 02 de novembro de cada ano, o dia mais importante para a lembrana
dos seus antepassados escravos.
A regio onde o grupo de Congos se manifesta preserva fortes sinais de resistncia da
cultura afro atravs dos festejos anuais durante as comemoraes das Santas Almas
Benditas no dia 02 de novembro, numa espcie de ritual aos escravos mortos, tendo em
vista que eles visitam os cemitrios antigos, onde tem tmulos de escravos.
Apenas em raros lugares do interior se conserva ainda a tradio da estranha
dana dos Congos. Reserva-se a essa dana aos homens de cor, que se apresentam em
trajes berrantes, com capacetes de penas de emas na cabea, e nas mos instrumentos feitos
de canos de bambus e de cabaas, gaitas, flautas e pandeiros, com que acompanham cantos
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ocasio repetindo-se constantemente. Dessa forma eles saem da pequena capela em direo
ao cemitrio, o percurso feito com rituais, danas e cantos de louvor ao rei e a rainha e
tambm as Santas Almas Benditas. Tais como:
Viva o Rei de Portugal Viva a Rainha de Maria
Ainda no percurso eles recolhem ramos verdes e flores para ornamentar os
tmulos. No cemitrio eles colocam velas acesas e fazem oraes para os mortos e
retornam a Capela do Manguezal onde a rainha oferece uma espcie de banquete onde so
servidos aos visitantes bolos tpicos da regio como mostra a figura 2, em seguida as coroas
do rei e rainha so passadas para o rei e rainha do ano seguinte, que escolhida travs
de sorteios ou promessas.
Fig. 2- Comidas oferecidas pelos congos da comunidade Aude no municpio Santa Rosa - TO.
Esse ritual realizado ano aps ano no dia 02 de novembro dia que eles comemoram
as almas. Ento, confirma-se que a identidade cultural afro brasileira ali ainda sobrevive e
a comunidade esfora-se para assegurar as manifestaes que para eles traduzem parte de
sua histria de descendente de escravo. A importncia de estudar essa forma de resistncia
dos grupos de congos para o estado do Tocantins foi conhecer para conservar valores
culturais que traduzem um Tocantins rico de tradies populares, que requer um olhar
diferenciado com o intuito de garantir que histrias de comunidades tradies como da
Fazenda Aude no se percam no tempo. Para haver uma cultura tradicional dos Congos
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preservada tem que haver a organizao da sociedade cientfica e cultural em torno dela.
Acreditamos que o caminho o apoio e o reconhecimento, como expresso cultural
possuidora de valores insubstituveis (GOMES, 2004, p.87).
A comunidade Aude situada na microrregio de Santa Rosa - TO, Especificamente
no Municpio de Santa Rosa - TO composta por 40 famlias afrodescendentes que sempre
viveram nessa regio, em funo da crise da minerao e do fim da escravido no final do
Sculo XIX. Consta na memria dos habitantes mais velhos da comunidade que so povos
descendentes da Bahia e que seus antepassados foram trazidos pelo padre Bernardino
para trabalharem como escravo em sua propriedade, na antiga fazenda Engenho.
Contudo, no pode - se deixar de citar a simplicidade notada na populao que
forma a comunidade, em especial as famlias entrevistadas durante a realizao do
trabalho, onde foi possvel perceber o quanto importante cultura e preservao da
mesma para a formao da personalidade, cultivao de valores e propagao dos
mesmos que so passados de gerao em gerao, visando manter a existncia da
tradio por muitos e muitos anos, e se possvel, por sculos e sculos.
Determina-se entre outras coisas, que a educao das relaes tnicas raciais
requer aprendizagens entre brancos e negros, troca de conhecimentos, quebra de
desconfianas, projeto conjunto para construo de uma sociedade justa, igual, equnime
(p.14). O referido Parecer chama ateno para o fato de que combater o racismo,
trabalhar pelo fim da desigualdade social e racial bem como para promover a reeducao
das relaes tnico-raciais no so tarefas apenas da escola, mas passam por ela (p.14). Com
isso, destaca se que, para as instituies de ensino cumprir a misso de educar, preciso
que se constituam em espao democrtico de produo e divulgao de conhecimentos e
de posturas que visam a uma sociedade justa (p.14).Segundo Algarve (2004, p.14).
Diante de tais informaes, permitimo-nos indagar sobre a implantao de temas nas
escolas que construam valores iguais em cada cidado, visando unir as diversas formas
de cultura, raas, etnias, o que sem dvidas colabora a cada conhecimento transmitido e
repassado, para a construo de uma sociedade unida em direo busca e acrescimento
dirio e constante de valores, por meio do guardar da existncia de valores to ricos, oriundos
da diversidade cultivada por meio da simplicidade transmitida pela comunidade estuda entre
outras.
As casas, atualmente so de adobe e cobertas com telhas, e antigamente eram
cercadas de pau a pique ou de enchimento, como mostra a figura 3. Os moradores da
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comunidade Aude so todos parentes e moram a mais ou menos 2 km de distncia uns dos
outros, com simplicidade mais com realidade bastante diferente, inclusive com energia
eltrica.
Fig. 3: Casa em estrutura de adobe localizada na comunidade Aude no municpio Santa Rosa- TO
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uma histria que desvelam acontecimentos histricos de muita importncia para a regio e
os valores culturais que os moradores possuem, traduz uma tradio popular e merecem um
olhar diferenciado das Secretarias Municipais, das Universidades, ONGs e Institutos de
Pesquisa Populares, com o objetivo de observar, analisar e conservar os patrimnios
culturais para geraes futuras e garantir que historias de comunidades tradicionais como
a do aude, no se perca no tempo. Ento fez-se necessrio o resgate de estudos sobre
comunidades tradicionais sendo que as mesmas representam a historia do modo de vida de
parte do povo brasileiro.
METODOLOGIA
Os procedimentos metodolgicos foram baseados em anlise histrica dos fenmenos
socioculturais e econmicos realizados na e pela comunidade. Esses estudos foram
orientados pelos referenciais tericos contidos em materiais bibliogrficos especficos. A
materialidade dos fenmenos scios, econmicos e culturais da comunidade observados a
partir de trabalhos de campo, atravs dos quais foram estruturadas entrevistas e aplicao de
questionrios para coleta de dados referente ao modo de vida da comunidade.
A caracterizao das manifestaes tnicas culturais foi realizada atravs de
observaes sistemticas in lcus com
auxlio
de equipamentos fotogrficos e
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foco
desta
a ancestralidade afrodescendente
RESULTADO E DISCUSSO
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CONSIDERAOES FINAIS
O grupo de congo da comunidade Aude formado por homens mais velhos da
regio como o caso do Sr. Durvigio Fernandes Pinheiro, de 85 anos, que comeou a
danar quando tinha 10 anos de idade. Vejamos seu relato em entrevista cedida no dia 02
de novembro de 2012:
"Eu tinha influncia mais quando era na hora tinha um senhor de Sirico que era o rei
do Congo, sempre muito atentado. Dizia: uma hora oc vai, quando era na hora tinha a tal
da vergonha, ai eu escondia, n. Quando l um dia eles formaram uma carvalha de
fogo, de madrugada numa fazenda, t l um capo de gente ao redor do fogo Seu Sirico
arrumou uma sainha ai veio, o sem vergonha... Agora oc vai! Ai j tava querendo
mesmo peguei a saia. O primeiro ano dancei do lado dele,no outro ano de novo, nos trs
anos, ele foi embora pro garimpo do Chiqueiro. I agora quem ? Quem que vai pra caixa?
Quem que vai? Eu no, eu no mim atrevo, eu to calado. Mais gente mim d essa caixa um
um bicho de sete cabea, a to at hoje." (D.F.PINHEIRO,2012).
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Fig.2 Grupo de Congo Liderado pelo Sr. Durvigio o Rei dos Congos na
comunidade
Um estudo sobre negro no Brasil, se torna num esforo doloroso para o pesquisador
porque uma historia recheada de sofrimento (GOMES, 2001) e isso no diferente na
historia da comunidade Aude, pois l encontramos sinais de uma forte resistncia
em
manter relaes com a cultura africana, a qual passada de pai para filho, mantendo vivos
os hbitos e costumes que os caracterizam como exemplo de uma histrica que no deve ser
repetida . Isso pode ser percebido nas tradicionais festas de santos catlicos e entidades do
sincretismo religioso, que a comunidade cultua, sempre de forma original preservando velhos
costumes, que representa a histria de vida.
As manifestaes dos Congos na Comunidade Afro descendeste Aude ainda
mantm-se, bem preservada sem influncia externas e se constitui como um forte indicador
de que a cultura e os costumes herdados de seus antepassados no perodo da escravido,
ainda continua vivos, que apesar dos anos se encontra bem preservada. Os quilombolas em
suas manifestaes culturais apresentam-nas de acordo com que aprenderam com os mais
velhos; pais avs e tios e preservam sem fugir da tradio e procuram preserv-la na
memria da comunidade que para eles enaltece o valor de respeito aos outros. Por tanto o
primeiro contato com nosso objeto de pesquisa oferece uma oportunidade de conhecer um
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novo espao geogrfico, onde acontecem relaes sociais e culturais que nos levou no
segundo eixo pesquisa a entender na pratica e na teoria e na convivncia com a comunidade.
O grupo de congos da comunidade Aude representa essa necessidade de dar
continuidade na preservao dos rituais afros. Pois diante de suas tradies e
valorizaes das mesmas, diante do presenciar do empenho da comunidade em realizar as
festas aqui citadas. Notamos a contribuio infindvel de conservao dos valores
culturais que nos oferece a cultura afrodescendente. Alm de levar - nos ao real
conhecimento das diversas culturas existentes e enfatizando a importncia de cada uma para
o convvio social e moral.
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Resumo
A Festa de Nossa Senhora da Penha em Guarinos acomoda um conjunto de representaes
que tm seu nascedouro a partir do achado de uma imagem da Santa na escarpa da Serra de
Pilar, que erige uma notvel fortaleza natural em toda regio. Encontrada por um escravo
de nome Gorino, da o nome do municpio, essa tradio religiosa nasce com a devoo de
populares, logo em seguida, a Igreja se apropria da mesma, tornando-se um local de muita
devoo popular, todos os anos na primeira semana de julho. O festejar feito por homens e
mulheres que marcam os seus encontros todos os anos para suas devoes, festejar e
sociabilizar. Nota-se que o festar preparado quando do termino da mesma, da repetindo
essa tradio para muitas famlias por mais de 50 anos. A presente abordagem no se ateve
apenas circularidade do fenmeno religioso ora abordado, mas, sobretudo, s prticas
sociais, grande parte herdeiras de um catolicismo popular, que alm dos encontros e
reencontros anualmente ocorridos entre peregrinos.
Palavras-chave: Festa popular, Religiosidade e representao, espao
Abstract
The Feast of Nossa Senhora da Penha in Guarinos accommodates a set of representations
that have their birthplace from finding a picture of Santa on the escarpment of the Serra de
Pilar, erecting a remarkable natural fortress in the whole region. Found by a slave named
Gorino, hence the name of the city, this religious tradition is born with the devotion of
popular and they do happen, soon after the Church appropriates the same, making it a place
of much popular devotion, all years in the first week of July. The party is made by men and
women who mark their meetings every year to their devotions, celebrate and socialize.
Note that the fest is prepared when the end of it, then repeating this tradition for many
families for over 50 years. This approach not only adhered to the circularity of the religious
phenomenon sometimes addressed, but mainly social practices, largely inherited from a
popular Catholicism, that in addition to meetings and reunions occurred between pilgrims
annually.
Keywords: Feast popular religiosity and representation, space
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carroa e tudo mais. A festa deve continuar sempre, essa sensao de muitos festeiros que
fazem e acontecem neste espao de representao, devoo e sociabilidade.
Da, acreditar no que alguns autores nos chamam a ateno para se pensar estas
manifestaes populares, tais como Rubens Alves, Carlos Rodrigues Brando, Jadir de
Morais Pessoa, dentre tantos outros, que vem estes espaos festivos como sendo algo que
foi produzido sem a mediao de uma instituio, mesmo sendo institucionalizada
posteriormente. Popular como sendo essas inmeras representaes que existem entre os
festeiros, quando saem em procisso, nas suas caravanas, nas caminhadas, nos lombos dos
animais, a preparao do festejar que tem incio quando se encerra uma edio, cclica em
sua propenso em eternizar o ato festivo.
Por tudo que estamos advogando, a seguinte inferncia permite uma apreenso
bastante sinttica do fenmeno festivo, sinttica apesar de tambm s-la sincrtica, pois
admite que a festa
uma das vias privilegiadas no estabelecimento de mediaes da
humanidade. Ela busca recuperar a imanncia entre criador e criaturas,
natureza e cultura, tempo e eternidade, vida e morte, ser e no ser. A
presena da msica, alimentao, dana, mitos e mscaras atesta com
veemncia esta proposio. A festa ainda mediadora entre os anseios
individuais e os coletivos, mito e histria, fantasia e realidade, passado e
presente, presente e futuro, ns e os outros, por isso mesmo revelando e
exaltando as contradies impostas vida humana pela dicotomia
natureza e cultura, mediando ainda os encontros culturais e absorvendo,
digerindo e transformando em pontes os opostos tidos como
inconciliveis. (AMARAL, 1998, p.22)
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Catlica, pois a sede do Reitor do Santurio, est localizado em Pilar de Gois, distante 18
km do local aonde acontecem a devoo a Nossa Senhora1.
Em 1729, Joo Batista Calhamares, chega regio que ser palco da tradicional festa
de Guarinos, cujo objetivo era explorar os veio dguas ao p da Serra que margeia tal
regio, tudo com o objetivo claro de conseguir o ouro nas inmeras nascentes e rios
existentes. Calhamares traz consigo, uma grande leva de escravos negros para fazer o
trabalho na extrao do ouro, mesmo sabendo que aquelas serras e escarpas eram locais
propcios para a formao de redutos quilombolas e resistncia a explorao sofrida pelos
inmeros negros ali escravizados.
Cunha Matos lega-nos uma narrativa acerca deste local: este arraial, em que j se
contaram mais de 3.000 escravos, est agora reduzido a uma famlia composta de 28
pessoas, que habitam em cinco humildes casas [...]. Aps esse abandono populacional,
tudo em decorrncia do esgotamento dos veios aurferos, ao final deste sculo, acontece o
achado da imagem de Nossa Senhora da Penha, que ter uma funo de aglutinar pessoas
para sua romaria, mantendo-se o povoado ativo, que depois se torna a cidade de Guarinos.
A tradio festiva para Nossa Senhora da Penha j acontece por mais de 150 anos,
constatada atravs de lembranas e contares de pessoas que vivem na regio e festeiros que
participam da mesma h muitas geraes. Alm disso, ao entrar em contato com as
documentaes da Igreja Catlica os registros so bem peculiares em dizer que o incio da
peregrinao e louvores Santa foi materializado a partir do final do sculo XIX.
A histria da santa padroeira tem uma relao, como j afirmamos com os escravos
que foram levados para Guarinos, cuja funo era para extrair o ouro. Ao chegar naquele
local e com a explorao, estes negros escravizados foram tambm resistindo ao status quo
que eram submetidos. Na verdade, o fato do ncleo urbano estar encravado no interior dos
contrafortes de uma escarpa que, tal qual uma fortaleza, quebra o predomnio de relevos
aplainados da microrregio de Ceres, possibilitou desde os primeiros tempos da ocupao
uma condio favorvel s fugas dos escravos.
Local de difcil acesso e que serviu como um local para negros fugitivos, no
somente de Guarinos, mas tambm de Pilar de Gois, fazendo com que formasse
naquele local uma espcie de quilombo. Neste local, ao se deslocarem para proteger-se dos
Interessante constatar que atualmente o municpio de Pilar de Gois um dos seis municpios goianos que
ainda tm a populao rural maior que a populao urbana o que, certamente, refora a tese de que a pujana
econmica de certas localidades associadas febre do ouro no implicou diretamente na consolidao
econmica das mesmas.
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capites-do-mato, dentro de uma gruta que fica no topo da Serra encontram uma imagem de
Nossa Senhora, e cujo, nome do escravo que a encontra era Gorino, da o cognome da
cidade grafado como Guarinos.
A partir do momento que encontram a imagem da Santa, os negros passaram a
reverenci-la e a mesma foi levada para o patrimnio, sendo construda uma igreja para
servir de abrigo a imagem que passava a ser reverenciada no somente pelos negros que ali
viviam, tambm outras pessoas, pequenos sitiantes, moradores das redondezas vieram em
busca de receber uma graa da mesma.
Em uma apostila da Secretaria de Educao do Municpio de Guarinos pode se
encontrar um pouco desta narrativa que diz respeito a est verso da histria do encontro de
Nossa Senhora da Penha logo surge a romaria em homenagem a Nossa senhora da
Penha, aps o achado de sua imagem na Serra de Santo Antonio, cujos festejos, em tradio
tornou-se a alegria de seus devotos, que aps a romaria sempre havia famlias que se
dispunham a continuar morando ali.
Veja-se o que nos informa o advogado, professor e romeiro, que frequenta a festa h
mais de 30 anos, como nos conta essa representao deste local:
Ento, no caso especifico de Guarinos, porque se voc quiser fazer um
levantamento, uma pesquisa, voc no encontra documentos (sic). Eu j
tentei fazer isso. At onde pude atingir, ali houve, me parece que era uma
espcie de quilombo, Pilar era um centro de garimpagem de ouro, isso no
perodo colonial, e os escravos fugidos se refugiavam ali, porque
conforme voc v, devido as montanhas um lugar de difcil acesso (...)
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atraiu muitas pessoas interessadas na santificao e graas recebidas, porm, vieram tambm
pessoas interessadas em tentar subtrair tal imagem, uma vez que, muitas destas imagens
eram banhadas em ouro e poderia render alguns lucros para quem conseguisse executar
tal intento. A imagem foi roubada em meados no incio do sculo XX, sendo substituda
por uma rplica que permanece no altar da Igreja Catlica de Guarinos, ainda hoje.
A esse respeito Rosendahl afirma que a territorialidade religiosa como a que estamos
tratando nesse estudo
significa o conjunto de prticas desenvolvido por instituies ou grupos
no sentido de controlar um dado territrio, onde o efeito do poder do
sagrado reflete uma identidade de f e um sentimento de propriedade
mtuo. A territorialidade fortalecida pelas experincias religiosas
coletivas ou individuais que o grupo mantm no lugar sagrado e nos
itinerrios que constituem seu territrio. De fato, pelo territrio que se
encarna a relao simblica que existe entre cultura e espao.
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certas pessoas e grupos tnicos assume uma dimenso simblica que os fortalece em sua
identidade. (BONNEMAISON, 2002, p.109)
Em conformidade com as novas abordagens advindas da chamada Geografia Cultural,
a espacializao da festa envolve, desde seu ato fundacional, uma esfera de tenso entre seus
partcipes e comumente entre aqueles que se assenhoram da festa, bem como de sua
recorrncia temporal. Buscando teorizar sobre essa condio Paul Claval admite que
De incio, o grupo apropria-se coletivamente. Logo que anexe um
territrio inabitado ou pretensamente vazio, seus representantes
organizam uma cerimnia, erguem pela primeira vez as cores nacionais e
erigem um monumento (...) os grupos humanos aprendem, pois, a
explorar o espao e a encerr-lo em sistemas de representaes que
permitem pensa-lo. (...) Impondo-lhes suas marcas e instituindo-os,
fazem deles uma categoria social. (CLAVAL 2001, p.216)
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vinha esse ano de a p, na vspera de sai me deu umas dor nas pernas e
eu ainda falei pra minha esposa eu ia desiste, que num ia d conta.
Veja-se que o compromisso do romeiro de fazer cumprir como havia feito na sua
orao e graa recebida, na qual como nos informa Francisco Calisto, teve que voltar no ano
seguinte para cumpri risca aquilo que havia prometido no acordo com a Santa. Situaes
como estas encontramos, bem como de homens e mulheres que vem neste festar em
decorrncia de tentar dar continuidade a uma tradio que havia comeado com os seus pais
e avs, como o caso de Senhor Alberico e D. Fia, que j esto nos seus mais de 40 anos
de festa do Guarinos, mantendo uma tradio que havia iniciado com a sua me,
Benedita, sendo a nica filha que mantm viva essa tradio, pois outros onze filhos
deixaram de faz-lo, em decorrncia da morte de alguns, outros fizeram outras opes
religiosas e outros, ainda, por motivos de acidentes no transcurso do trajeto, no voltaram
mais a esta cidade, pois perderam alguns parentes nesta romaria.
Tradio seguida e reatualizada todos os anos, principalmente porque a festa em
homenagem Nossa Senhora da Penha, em Guarinos, coincide com o perodo final das
colheitas, momento no qual, a partir de 1940, com o intenso fluxo migratrio para Gois, as
regies foram recebendo migrantes, que tinha em suas memrias e experincias a devoo
aos santos, passaram a se identificar com essa romaria, tudo no sentido de manter tradies
advindas e experienciadas ao longo de suas vidas, podendo-se represent-la neste local de
adorao e devoo.
Veja-se que a tradio aqui pensada e experienciada pelos festeiros/romeiros se
assemelha ao que Thompson (1998) teorizou a respeito de tal conceito, cujo papel
perceber a cultura popular como sendo importante e transmitida oralmente. Para nosso
autor:
As prticas e as normas se reproduzem ao longo das geraes na atmosfera
lentamente diversificada dos costumes. As tradies se perpetuam em grande
parte mediante a transmisso oral, com seu repertrio de anedotas e narrativas
exemplares. {...} por isso a cultura popular rebelde, mas o em defesa dos
costumes. Esses pertencem ao povo, e alguns deles se baseiam realmente em
reivindicaes muito recentes (1998, p. 18-19).
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quintais, nas esquinas, nas caladas, na igreja, enfim, em todo o lugar a festa est presente,
fortalecendo o compromisso de estarem junto novamente no ano vindouro.
A festa em homenagem a Nossa Senhora da Penha em Guarinos traz essa relao
com a vida e cotidiano dos romeiros, pois a preparao para viagem est regada a muita
organizao e vontade de estar ali. Em um passado recente, as famlias iam para a festa em
caravanas que poderia ser a cavalo, no primeiro momento, depois nos caminhes alugados,
grupos de romeiros que vinham a p, tudo no sentido de garantir um certo conforto e
diminuio das despesas.
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que encontra em meio a festa, pois muitos dos romeiros iniciam na festa a partir de uma
tradio de famlia, outros vem influenciados por outros, aqueles que continuam depois de
executar algum servio, como no caso do senhor Jair Bueno. Devoo, sociabilidade e
muita possibilidade de interao social e fugir da rotina do dia-a-dia, essas so algumas
representaes possveis destes que, so todos romeiros.
Uma observao importante que marca essa devoo sintomtica de romaria que
mesmo diante de afirmativas de pessoas que no esto na festa por uma graa
recebida, mas os momentos de orao so respeitados e fazem parte do festejar, pois as
procisses so regadas com pessoas que esto ali, mesmo neste universo de nenhuma graa,
mas existe uma esperana que Nossa Senhora da Penha poder proteg-lo de algum mal
nesta vida, da os rituais de participar da procisso, da missa dos romeiros, visitar, no
mnimo uma vez a gruta, na Serra Santo Antonio, aonde fora encontrada a imagem da
mesma. Local de difcil acesso, que por si s, torna-se uma penitncia para aqueles que se
arriscam nesta aventura de conhecer e tentar visualizar a imagem de Nossa Senhora, nas
frestas das formaes rochosas.
Evidentemente que a busca da graa pressupe grande investimento nos
sacrifcios (mentais ou corporais) que consubstanciam a marcha rdua de obteno da
mesma. No nosso caso em estudo, a geografia local associada a aspectos histricos
derivados das estruturas sociais coetneas ao perodo colonial, possibilita uma condio
impar a Guarinos, pois o relevo movimentado e as grandes distncias s reforam o reforo
sobre-humano dos fieis, sobre o qual acima j referimos.
As inmeras representaes que existem acerca de Nossa Senhora da Penha esto por
todos os lados na cidade de Guarinos, quer seja na oralidade dos romeiros, nos locais
sagrados, no templo, nas ruas, na Lapa e acima de tudo, nas festividades que acontecem todos
anos na primeira semana de julho, quando h uma reatualizao desta devoo iniciada h
mais de 150 anos.
Como j mencionamos acima e, na condio de partcipe regular da Festa de Nossa
Senhora da Penha, podemos inferir que o cho que leva at o local da festa
palmilhado do po que encerra a comunho entre festeiros, familiares e convivas. O
comer bem, sem regras recorrente em cada pouso, em cada refeio, enfim, em todos os
momentos da festa nos quais a necessidade do alimento evoca as mil e umas modalidades
tpicas da culinria goiana. Mas o essencial perceber que tais prticas presidem a formao
e a reproduo de representaes sociais fincadas no mago do imaginrio popular, sobretudo
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Consideraes Finais
A festa em homenagem a Nossa Senhora da Penha serve como uma territorialidade
e a construo de uma identidade dos romeiros ali que se fazem presentes. E aqui,
entendemos que romeiros so todos ali se encontram, desde a institucionalizao do espao
sagrado pela igreja, quanto pela me ediao dos polticos e os comerciantes que vivem e
fazem acontecer a festa.
A festa no acontece somente nos atos litrgicos, mas so produzidos nas casas,
ruas, botecos, bailes e nos comrcios ofertados no centro da cidade. A cidade vive e revive o
festejar, com o po e o cho, tudo muito prximo e que no conseguimos, talvez, como
inmeros devotos, definir em qual espao o festejar.
Ao longo dos cinco dias, de mais intensidade da festa, encontramos famlias que
alugam casas, quintais, terrenos baldios ou mesmo montam barracas a margem dos rios e
encostas da cidade de Guarinos. Assim, o festar tem uma tradio que no se resume aos
dias da festa, mas uma construo coletiva na qual se repete a cada ano, mesmo para
muitos que, voltam ao local sagrado, depois de anos, com ausncias, como encontramos
com algumas famlias.
Essa representao da festa em homenagem a Nossa Senhora da Penha mostra-nos
como o catolicismo vem sendo ressignificado pelos devotos que fazem parte de todo o
processo festivo, procurando trazer consigo as novas geraes e, em alguns casos, acabam
influenciando outros catlicos que venham ao santurio.
Em recente passagem pela cidade de Itapuranga, a imagem de Nossa Senhora da
Penha, fez parte da festa religiosa catlica dessa cidade, fazendo com que muitas
famlias que no participava da festa naquela territorialidade, aps a passagem da Santa, se
colocaram como devotos e foram no ano de 2013, participar da festa. Em sntese, a festa em
homenagem a Nossa Senhora da Penha forma-se por inmeras representaes sociais e
culturais, demonstrando o quanto ainda temos de apreender em relao a tal festividade.
Portanto, estamos como Michael de Certeau (1994) ao qual nos instiga para perceber que
a historia no nada mais que isso, aquilo a qual a vista alcana.
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Abstract:
We present a study revelry kings, popular religious practice. Substantiated by bibliographic
source, historiography, anthropology and science in religion researched practice festive as
cultural and social identity perspectives in historiography. The role of the historian is able
to perceive and interpret the temporality and historical constructs and understand the
constitutions of identifications permeated with faith and devotion of the community seen as
subordinate. Making history with the uses of theoretical discussions and iconography by the
professional in the field. It is appropriate for interdisciplinarity, for the production of
historical knowledge society devoted to revelry kings. There are motivations that alter
traditional conceptions of order. The miracle is a major factor that guides the behavior of
festive practices. Such features belong to intepretaes historian, when does the history of
popular religious festivals, their autonomy of perpetrating the rite and sanctify it by
gestualstica and conviction. All this devotional context is linked to social and cultural
reality.
Key Words: party, miracles, devotion and history.
Introduo
O objetivo entender as significaes das identidades culturais e sociais na
devoo popular, o rito com a simbologia e sua gestualstica um dilogo entre a f no mito e
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Material e Mtodo
Este trabalho esta baseado em material bibliogrfico primordial para o estudo,
pesquisa, classificao e organizao. Todo o material analisado, como base para uma
pesquisa historiogrfica, nos usos da antropologia e cincias da religio, no esboo das
identidades culturais e sociais, nas tradies religiosas da folias de reis. O material
utilizado possibilita algumas abordagem para discusses do contexto histrico e tericos da
prtica religiosas popular na perspectiva na histrica.
As abordagens tericas mostram a capacidade o historiador de incluir por
intermdio dos moldes tericos a formao e desenvolvimentos festividades em meio a
fatores religiosos determinantes que situam o ofcio do historiador. Os pressupostos
tericos propostos atestam a procedncia dos estudos histricos nas construes das
identidades e representaes dos devotos em suas temporalidades e espaos.
Mitos e ritos da F
Para compreender as festas populares, deve-se ver como emergem seus mitos e
ritos. No primeiro momento, abordar-se o mito, para explicitar o originrio, o que
fornece o sentido fundamental das aes. O mito pertence a uma interpretao da
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literatura ligada ao discurso. Ele poder ter vrias interpretaes, desde sua emisso at sua
recepo. O contexto social ao qual o mito condicionado traz uma narrao literria e
histrica que recebe interpretaes de diferentes sentidos. O mito precisa da primordialidade
para sua lgica, com sua explicao tempo-espacial funcionando como uma significao do
real, conforme Croatto (2001). A Folia de Reis, com seus instrumentos gestos e eventos,
relembra o acontecimento mtico dos reis magos como a peregrinao, um ato de f. A
narrativa fornece explicaes lgicas realidade, comunidade que a prtica e a
visualiza. Assim, o mito permanece na sacralidade da crena e passa a ser um modo de
viver, como fundamenta Croatto (2001, p. 219),
[...] pois bem, o mito o relato dessa origem divina das causas e das instituies.
Esse o modo como o mito expressa a experincia religiosa do originrio, como
manifesta a sacralidade hiorafanizado naquilo que lhe concerne, profundamente e
sua realidade.
O mito poder passar por uma releitura, na qual so produzidas novas formas de
reviv-lo. Ao se reelaborarem, essas vrias realidades mticas retrabalham os smbolos, os
quais so linguagens plurais, com sentidos diferentes e nada simples. Cada mito pode
encontrar uma polissemia, vivenciada pelo indivduo ou pelo grupo. O processo reflete os
estmulos do cotidiano, da natureza, da poltica, da economia, da cultura, caractersticas
da sociedade que o circunda. Como assevera Croatto (2001, p. 237),
[...] o mito concentra os smbolos naturais nas situaes limites do mundo e do
ser humano (cosmogonia e a escatologia, sendo essa ltima inverso da
primeira). Dessa forma, o mito recarrega os smbolos com uma nova
capacidade reveladora.
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Iconografia da folia
Iconografia um recurso utilizado para registrar e analisar o presente e o passado. Ela
uma fonte para produo do conhecimento histrico. O historiador tem por
obrigao, em seu ofcio, analisar e interpretar as realidades denotadas por diferentes
expresses sociais e culturais do presente, como comenta Borges (2003, p. 76),
[...] como atores e intrpretes das mudanas em andamento, os historiadores
problematizam a realidade social, voltam-se para o estudo da multiplicao de
prticas sociais gestados por homens e mulheres dos perodos anteriores.
A iconografia est, entre as fontes, como meio para analisar a cultura e o cotidiano dos
indivduos. Mesmo relembrando que essas fontes outrora foram criticadas, seu uso viabiliza
ao historiador o entendimento da emisso e recepo das aes humanas, como diz Borges
(2003, p.77-79),
[...] em que se pese a importncia das imagens visuais no cotidiano dos
indivduos, a prtica da pesquisa histrica traduz o peso de sua prpria
tradio. Os processos de instituio emisso, difuso e recepo das reas dos
sentimentos das atitudes de um determinado grupo, campo por excelncia do
historiador da cultura.
Na Folia de Reis, a captao por meio da fotografia desse cotidiano com emoes
primordial para o entendimento das tradies e da ressignificao religiosa. Em seus
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Os cdigos culturais, que legitimam as aes dos folies, relacionam a devoo aos
reis. Com o hibridismo cultural dos ritos populares em Rio Verde, as imagens se tornam
fontes importantes de registro, com seus vrios smbolos religiosos apresentados em
diferentes situaes, rememorando e ressignificando a devoo. Durante toda a pesquisa
de campo, visualiza-se o uso da fotografia entre os folies. Estes, por sua vez, tm o
cuidado de registrar seus movimentos e trajetrias. Capturam por meio das imagens os
procedimentos, acompanhados pelos familiares. Esse recurso ajuda a manter suas lembranas
e suas experincias religiosas. E para registrarem suas imagens, Os devotos usam a
fotografia, manifestando seu cuidado em rememorar o mito dos reis na tradio popular,
conforme proposto Kossoy (2001, p. 155),
[...] o fragmento da realidade gravado na fotografia apresenta o congelamento do
gesto e da paisagem, e, portanto a perpetuao de um momento, em outras
palavras, da memria: memria do indivduo, da comunidade, dos costumes, do
fato social, da paisagem urbana, da natureza.
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folia como um culto ao sagrado, como observa Pessoa (2009). A Folia de Reis est
inserida nos conjuntos das prticas tradicionais que fomentam a cultura popular brasileira.
uma prtica ao longo da histria, com seus costumes e tradies mantidas por geraes
(BRANDO, 1982). O desenvolvimento da representao proporciona uma variao do
culto na continuidade e no surgimento de atos distintos da folia. Existe um cuidado em no
permitir o esquecimento dessa prtica religiosa (BRANDO, 1986).
O cuidado dos devotos sobre a tradio coaduna-se com os novos gestos que
amoldam o rito, o mito e o discurso. Partindo desse princpio, a observao, a conversa, a
imagem, as entrevistas fornecem, para o pesquisador, materiais para serem estudados no ato
de escrever e fazer a histria.
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altar, ou seja, ter sido entregue em seu devido lugar, inicia-se a prtica da Beijao da
bandeira. Esta prtica tambm acontece quando a bandeira posicionada em alguns altares
de residncias que foram visitadas pelos folies, assim como a entrega de esmolas e fotos que
so colocados na bandeira com objetivos milagrescos. J no encerramento da jornada, na
festa, h maior concentrao de devotos, que iro fazer sua reverncia com seus joelhos
dobrados e com um beijo, como cita Brando (2004, p. 354),
[...] durante o tempo em que a folia est no pouso, a bandeira dos trs reis
santos colocada na parede; sobre o altar, de tal modo que algumas fitas
colocadas pendam sobre ele. A bandeira o objeto ritual de maior valor
religioso. Em vrios momentos, quase todos os presentes. A frequncia de
beijao da bandeira e maior quando a folia chega, quando o tero acaba de ser
rezado ou quando a folia vai se retirar do pouso.
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Foto 01- Folia de Reis, Rio Verde, 2011. (A Sada da companhia da residncia de um
devoto). Autor: Washington Maciel da Silva.
O ponto culminante de todo o rito a chegada dos folies, que portam as bandeiras
dos santos reis, ao salo paroquial So Vicente de Paula, localizado em um bairro popular
de Rio Verde. O importante ressaltar que, durante todo esse perodo de festa, o clrigo no
participa do rito. Existe um espao da ausncia do clero no rito, mesmo que o espao para
realizao pertena igreja. Na chegada dos folies ao local de entrega, o festeiro aguarda
para celebrar os santos reis em agradecimento pelo milagre recebido, uma festa da
comunidade, como afirma Scarano (2004, p. 31),
[...] assim romarias e ex-votos modificados ainda ocupam parte significativa da
religiosidade, sobretudo entre a populao mais carente embora no sejam estes
apenas interessados em pedidos e promessas. As romarias, ao comemorar as
festas dos santos, constituem o momento de obter graas, pagar promessas,
agradecer aos beneficio recebido .
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Consideraes finais
Neste trabalho foi objetivo entender as folias de reis tradicional e fora de poca com
sua legitimao pelo milagre. A iconografia apresentou a importncia ferramenta para o
saber histrico e a percepo no processo histrico, para compreenso das identidades.
Construo dos ritos que so basicamente as rememoraes, que estabelecem alguns gestos
no tradicionais. H existncia do dilogo cultural entre outros participantes, que
atribuem algumas sequncia de santos que so inseridos no rito, uma unio pela crena e
agradecimentos pelo favor recebido. O mito em suas definies, uma ligao direta com
as crenas populares, a base manuteno das festividades do povo.
Reconhecendo os diferentes padres de festas e justificaes, podendo obedecer ao
programado pelo calendrio, ou simplesmente ritualizar um evento para firmar e
agradecer, uma demonstrao de convico e compromisso fora do roteiro. Distinguindo
suas diferentes estruturas e etapas do rito, sendo cada uma, inteiramente importante para o
ritual, realidade de no estarem no perodo tradicional adequado no interfere, mas
condiciona um sentimento de devoo espontnea e no tradicional. O dilogo cultural, as
trocas com outros valores devocionais, so compostos no rito e legitimado pela
gestualsticas da devoo no pacto entre o santo e o devoto.
REFERENCIAL BIBLIOGRFICO
BLOCH, Marc. Os Reis Taumaturgos; o carter sobrenatural do poder rgio na frana e
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EXPOSIO FOTOGRFICA
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O GIRO DA CAPELINHA
Vencedor do II ANPOLIS FESTIVAL DE CINEMA
Na categoria Curtas Anpolinos
O curta metragem um documentrio que registra o giro da Folia de Reis realizado na
Capelinha (como chamado o Distrito anapolino de Joanpolis), a f dos moradores, assim
como o esforo da comunidade para manter as tradies vivas.
Roteiro/Direo/edio:
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Dados Tcnicos:
NIKON D7000 18-105mm
CANON REBEL T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm
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Foto 3: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm. Descrio: Vista do palco de
apresentaes a partir da arquibancada.
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Foto 4: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm.
Descrio: Quadrilheiros na Praa Cvica.
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Foto 5: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm.
Descrio: Apresentao de quadrilheiros com leques - palco de apresentaes no centro da Praa
Cvica.
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Foto 6: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm.
Descrio: Apresentao de quadrilheiros com leques - palco de apresentaes no centro da Praa
Cvica.
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Foto 7: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm.
Descrio: Apresentao da Noiva do Grupo Arriba a Saia- palco de apresentaes no centro da
Praa Cvica.
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Foto 8: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm.
Descrio: Apresentao da Rainha do Grupo Arriba a Saia- palco de apresentaes no centro da
Praa Cvica.
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Foto 9: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 15-55mm.
Descrio: Apresentao de quadrilheiras - palco de apresentaes no centro da Praa Cvica.
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Foto 10: Carla Cristina da Silva Bastos. Junho de 2013. Canon Rebel T3I EF-S 18-55 ISII 1555mm.
Descrio: Apresentao de grupos de quadrilha - palco de apresentaes no centro da Praa Cvica.
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Dados Tcnicos:
NIKON D7000 18-105mm
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Foto 2: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm. Descrio: Baslica do Divino Pai Eterno
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Trindade Gois.
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Foto 10: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm.
Descrio: Carro de Boi aps desfile durante a Festa do Divino Pai Eterno Trindade Gois.
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Foto 11: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm.
Descrio: Roda de Carro de Boi durante a Festa do Divino Pai Eterno Trindade Gois.
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Foto 12: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm.
Descrio: Painel da Via Sacra no Caminho da F intensamente visitado durante a Festa do Divino Pai Eterno
Trindade Gois.
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Foto 13: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm.
Descrio: Romeiros caminhando a p de Goinia Trindade durante a Festa do Divino Pai Eterno Trindade
Gois.
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Foto 14: Rosiane Dias Mota. Junho de 2013. Nikon D7000 18-105mm.
Descrio: Decorao da Igreja durante a Festa do Divino Pai Eterno Trindade Gois.
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Ficha Tcnica:
Sumi Abdalla-Santos - Direo, Roteiro, Filmagem e Edio
Mestre em Ensino Filosofia e Histria das Cincias pela Universidade Federal da Bahia - UFBA
Mestrando em Gesto Territorial e Ambiental pelo Departamento de Geografia da Universidade de
Braslia - UnB
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Imagens do filme
1'38"
3'43"
Foto do autor
Sumi Abdalla-Santos
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Tudo isso possvel pelas doaes, e com trabalho voluntrio das cozinheiras e famlias que
oferecem as refeies.
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A preparao da comida e sempre feita com muita dedicao e amor, pelas famlias que
esto oferecendo, alguns so pelo cumprimento de uma promessa outros por herdar uma
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novo e provisrio lar. Cantam na entrada para os males espantar. Ali a bandeira e os
devotos vo passar a noite, no pouso de Folia.
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MESAS REDONDAS
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Resumen
El estudio de las fiestas, danzas, canciones y formas musicales, nos recuerda el patrimonio y la
memoria colectiva que se producen en la congada. Esta memoria es latente y est presente en la
ciudad de Goinia, donde el pasado y algunas tradiciones son parte del bagaje trada y recreada por
congadeiros, y son ellos que nos llevarn a las continuidades y los cambios que ocurren en la congada,
nessa ciudad.
Introduo
O entrecruzamento do tempo e do espao tem aqui o intuito de dar lastro
experincia scio-espacial dos jovens congadeiros e das congadas. Os vnculos culturais e
interpessoais que indicam um roteiro que inclui as mais longnquas irmandades e as mais
difceis trajetrias que traaram caminhos de superao e esperana. Em Goinia, tambm
poderemos ver que os caminhos de superao foram muitos.
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imprio (ao longo de quatro sculos), comea a ser engendrada a noo de liberdade
desde a travessia nos navios negreiros.
Por muito tempo era comum relacionar a cultura negra com lamentos, que diziam
respeito saudade (banzo) e ao processo diasprico (HALL, 2003) prprio dessa populao
que veio para o Brasil de forma compulsria e marcada por extrema violncia. Como forma
de sobreviver, era preciso no se esquecer de onde veio, como uma maneira de no perder
sua humanidade, uma vez que a condio no Brasil era a de ser escravo, uma pea na
perversa engrenagem do colonialismo escravista.
Para a populao negra a histria se revela bastante antagnica, pois ora se nega sua
condio de negro africano, tentando minimizar o sofrimento atravs da adeso s
imposies sofridas; ora considera uma das formas de sobrevivncia dessa populao
justamente recorrer s lembranas dos personagens mticos, e alguns movimentos de
apoio s rebelies. Enfim, dentro do possvel, se mostrar resistente.
H uma espcie de oposio que aponta para a recriao da prpria vida, por isso era
preciso estabelecer uma negociao que constituda, no cotidiano, nas muitas formas
de resistncias. Essas formas de resistncias podem ser vistas tanto atravs da preguia, da
fuga, do aborto, do suicdio e tambm nas prticas religiosas, como tambm nos acordos para
trabalhar a terra, vender produtos e na reduo das punies, se utilizando muitas vezes
do apadrinhamento. Essas so algumas das formas de negociaes que constituam
caminhos para a liberdade1.
No de pode perder de vista que uma das mais significativas representaes
quando o assunto desejo de liberdade, que so os Quilombos.
Dentre os possveis caminhos para a liberdade podese apontar a adeso s
irmandades negras que, alm de proteger e socorrer, tambm funcionavam como espao onde
se engendravam estratgias de sobrevivncia e projetos de liberdade, que em alguns
casos especficos era conseguida atravs da prpria compra de alforria, podendo- se ver ali,
de maneira bem incipiente, uma forma de organizao de vias emancipatrias, na qual a
liberdade ainda transitava na esfera do privilgio (SOARES, 2000).
Persistir nas adversidades uma qualidade que marcou boa parte do percurso dos
negros em muitos locais no perodo da escravido. Jos Honrio Rodrigues aponta Artur
1
As ideias aqui expostas podem ser encontradas desenvolvidas em diversos autores que apresentaram
questes candentes sobre os caminhos da liberdade so: Ktia Mattoso, Flvio Gomes, Joo Jos Reis e
Eurpesdes Funes.
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Ramos (1935) e Edison Carneiro (1948) para falar das diversas facetas africanas no Brasil:
O negro escondeu suas crenas nos terreiros das macumbas e dos
candombls e aproveitou-se das festas populares, da msica, da dana, e do
carnaval para extravasar seus inconscientes [...] Para ele (Carneiro), a grande
contribuio folclrica do negro est nos folguedos que nos legou [...]
Notamos a sua presena nas congadas e nos maracatus e essas duas diverses
incluem de um modo ou de outro, o cortejo do rei do congo. Haveria ainda
a contar os moambiques muito semelhantes s congadas (RODRIGUES,
1982, p.75/76).
O que pode parecer uma analise bastante corriqueira, na verdade algumas das
primeiras obras a tratar o negro e seu legado, chamando ateno para a congada como
importante elemento na literatura oral e na prprio formao de muitas comunidades
negras espalhadas pelo Brasil.
Na busca da sobrevivncia e no uso da persistncia, a populao negra se
1
Folcloristas so estudiosos que pesquisam ou colecionam material colhido nas tradies nos usos e nas
artes populares. Lus da Camara Cascudo foi o mais clebre de todos os estudiosos em funo de seu vasto
acervo e dos livros publicados sobre a temtica deixando um importante legado para as cincias sociais.
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Esperanas, memrias e lembranas eram a fora que fazia muitos dos negros
suportar seu cotidiano, e delas dizerem de onde vinham e quem eram, apesar de toda a
violncia a que eram submetidos. Certamente foi uma difcil reconstruo, mas que
permitia o surgimento de diversas prticas culturais que remetem ao que foi vivido no
passado, mas sobretudo ao que se vivia no presente. nessa condio dialgica que a
populao negra se via recriando e se reinventando, construindo sua identidade diasporica
e sua vivncia cotidiana.
O escravismo brasileiro foi eminentemente banto, como prova a presena afrooriginada principalmente na msica, nas danas dramticas, na lngua, na
farmacalogia, nas tcnicas de trabalho e at mesmo nas estratgias de
resistncia aqui desenvolvidas, como nos casos exemplares dos quilombos e das
irmandades catlicas (LOPES, 2006, p.09).
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das irmandades ou agremiaes religiosas leigas que poderiam ser de africanos (tambm
chamados de pretos-novos, boais ou infiis, recm-chegados), crioulos, pretos, pardos que
quase sempre ficavam nas ultimas alas das procisses, o que revela uma condio
hierrquica. Mesmo assim, estar presente em uma fileira de qualquer irmandade conferia
uma distino e tambm proteo (SOARES, 2000).
uma justificativa para a criao das irmandades de pretos vem frequentemente
associada ao fato de os escravos serem abandonados pelos seus senhores depois
de velhos e doentes, tendo seus cadveres jogados nas praias e nas portas das
igrejas (SOARES, 2000, p.145).
Hoje, o que fica o legado das solidariedades e das resistncias, incentivado pela
f em Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito.
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Apesar
das
irmandades
terem
inicialmente
um
carter
religioso,
eram
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possvel perceber que h uma compreenso por parte dos congadeiros sobre as
antigas irmandades que as aproxima das atuais, alm de serem irmandades negras, se
assemelham possivelmente por seu carter participativo e representativo.
Castells (2001) chama ateno para a capacidade das comunidades construrem seus
prprios Estados de Bem Estar Social em virtude da ausncia de politicas governamentais
responsveis em faz-los. As comunidades funcionam como redes de solidariedade e
tambm de reciprocidade, ligadas ora a igreja, ora as ONGs (organizaes nogovernamentais), como possvel ver abaixo:
Essas comunidades locais organizadas tem desempenhado um papel
fundamental na sobrevivncia diria de uma parcela significativa da populao
urbana mundial que se encontra no limiar da fome e da doena (...) as
pessoas que se organizam em torno de comunidades locais de baixa renda
tm a oportunidade de se sentirem revitalizadas e reconhecidas como seres
humanos, mediante a salvao conquistada por meio da religio. (CASTELLS,
2001, p82).
Ningum tem dvida que o estado laico, mas muitas das aes sociais que
chegam a algumas comunidades so eminentemente religiosas, ocupando espaos deixados
pelo estado.
Guardando as devidas diferenas, possvel ver vestgios do discurso e da
necessidade de solidariedade tambm nas irmandades da atualidade. So laos que
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A ajuda mtua nos dias de hoje no que se refere congada uma ao conjunta
necessria para prpria realizao da manifestao, que praticamente uma iniciativa da
comunidade para formar os ternos e coloc-los na rua. Este esprito de colaborao, os
jovens vm incorporando nas suas atividades dentro do terno e na prpria convivncia em
grupo. Servem de valores morais e ticos.
Muitas so as manifestaes culturais presentes nas comunidades mais pobres que a
realizam com grandes dificuldades, mas que conseguem mant-las vivas, seja na forma de
festas religiosas, seja na produo material como artesanatos, em cantos diversos ou em
danas.
Cada manifestao dessas requer uma imensa criatividade na medida em que so
aes que sobreviveram ao tempo e ao contato com outras culturais no tradicionais ou ainda
de massa.
A funo das manifestaes que realizam de modo bem especfico sua relao com a
f e com a realidade, implica na produo de ritos e at mesmo espetculos que apresentam
um tom e um olhar bem especfico a cada realidade. Como afirma Bakhtin, das festas da
Idade Mdia:
Ofereciam uma viso do mundo, do homem e das relaes humanas totalmente
diferente, deliberadamente no oficial, exterior a Igreja e ao Estado; pareciam ter
construdo, ao lado do mundo oficial um segundo mundo e uma segunda vida
(BAKHTIN, 2010, p. 5).
como tivesse revestido de uma segunda pele, que muitos dos congadeiros
passam todo o perodo de comemoraes vivendo e revivendo emoes e prticas na
constituio de sua condio de congadeiro.
O desvelamento da cultura pelas manifestaes materializadas nas festas, danas,
cantos e formas musicais, nos remete herana e memria coletiva que produzida
por meio da congada, que enquanto elemento identitrio deve ser reconhecido como
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patrimnio. Esta memria latente e est presente na cidade de Goinia, onde o passado e
suas tradies fazem parte da bagagem trazida e recriada pelos seus habitantes1.
A possibilidade de enraizar no passado a experincia atual de um grupo se faz pelas
experincias simblicas. o gesto, o canto, a dana, o rito, a orao, a fala que evoca, a
fala que invoca. No mundo do arcaico tudo isso fundamentalmente religio, vinculo com
o presente com o outrora-tornado-agora, lao da comunidade com as foras que a criam
em outro tempo e que surtem sua identidade (BOSI, 2003, p.15).
Na congada de Goinia, a relao com a igreja bastante controversa, pois boa parte
dos ternos costuma falar de sua autonomia frente Igreja. Assim, parece haver uma total
independncia da congada em relao Igreja, sendo esta ltima receptora da coroa. A
festividade capitaneada pela irmandade 13 de maio, que realiza sua entrega da coroa na
Igreja Matriz de Campinas, no segundo domingo de maio, ocorre apenas no dia dessa
tradicional cerimnia. J a Irmandade de Nossa Senhora do Rosrio, mostra uma relao
mais prxima, na medida em que a igreja catlica do bairro (Vila Joo Vaz) uma
conquista da comunidade e tem como padroeira a Nossa Senhora do Rosrio. Alguns
eventos significativos da congada so realizados nesse terreno. Com destaque para as
reunies, ensaios, novenas, o levantamento do mastro e a prpria entrega da coroa.
Boa parte dos congadeiros se autodeclaram como catlicos, mas alguns manifestam
o pertencimento s religies de matriz africana. Nesse caso so mais momentos de
negociao e por vezes de tenso. Os congadeiros acham que a missa tem que se adaptar
congada, pelo menos naquele dia, mas, ao que parece, seus representantes institudos, o
padre, insiste em que a congada deve se adaptar liturgia da Igreja Catlica, ao menos
naquele dia, fazendo uma preleo mais longa aproveitando a presena daquele pblico
diferenciado que pouco frequenta igreja. Essa diferena de compasso faz com que haja uma
espcie de rodzio dentro da igreja na hora da missa, alguns congadeiros ficam enquanto
outros preferem ficar do lado de fora, conversando com os membros dos ternos visitantes
que no veem h algum tempo, vo lanchar, tomar algo para se refrescar, do entrevistas a
jornalistas, pesquisadores. Os cargos hierarquicamente mais altos so os que mais tempo
ficam na igreja e mantem seu respeito pela liturgia. Quando saem para beber algo ou dar
orientaes ou entrevistas. Os jovens tm um comportamento variado nesse momento, muitos
saem e muitos ficam na hora da missa.
Goinia foi planejada de forma moderna e alguns de seus moradores chegam a ser mais velhos que a prpria
cidade pois vieram de outras localidades.
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Reviver a congada reviver a memria social dos negros e dos devotos dos
santos celebrados pela festa. Essa memria trazida at o presente momento e apresentada
como legado s novas geraes, para no esquecerem quem so, de onde vieram e o que
devem saber para continuar a ser quem so. A reedio de cada canto, de cada dana, e de
toda a liturgia permite aos congadeiros a sua perpetuao. Assim, como dos
conhecimentos relativos aos fazeres da manifestao.
Meu pai como que ele (o av Pedro Cassimiro), viveu na Congada, danou a
congada muitos anos. Ele transmite. Ele fala das histrias, fala a importncia, fala
como comeou. Fala tudo pra incentivar mesmo a gente a continuar (Jackeline,
18 anos, Vila Joo Vaz, 2009).
Tanto a influncia dos mais velhos, quanto a gente que jovem, quanto os
pequenos tambm, que incentivam a gente. A gente v um pequeninho
danar, incentiva mais a gente a continuar (Plnio Carvalho, 20 anos, Goinia,
2009).
So elos estabelecidos tanto com o passado como com o futuro, que fazem com a
A afirmativa se fundamenta em funo do pouco acesso dessa manifestao cultural aos meios de comunicao, ficando,
assim, mais restrita aos bairros onde elas ocorrem e desconhecida do grande pblico.
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Referencias
BAKHTIN, Mikhael. Cultura popular na Idade Mdia e no Renascimento. So Paulo,
Hucitec. 2010.
CASCUDO, Luis da Camara. Literatura oral no Brasil. Rio da Janeiro, Jos Olympio, 1978.
CASTELS, Manoel. O poder da Identidade (a era da informao: economia, sociedade e
cultura). So Paulo, Paz e Terra, 2001.
COSGROVE, D. Geografia cultural do milnio. In ROSENDHAL, Zeny. & CORREA,
Roberto Lobato (orgs.). Manifestaes da cultura no espao. Rio de Janeiro, Eduerj,
1999.
HALL, Stuart. Da Dispora. Belo Horizonte, UFMG/UNESCO. 2003.
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1. Experimentando a festa
A festa em louvor a Nossa Senhora do Rosrio de Catalo o espao de
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materializao de muitas vozes que fazem ecoar continuamente muitas histrias, as quais
recontam a trajetria de diversos sujeitos. Experimentar a Festa, desvelar seus sentidos,
compreender o ritmo que ela imprime vida de seus praticantes no tarefa fcil, pois as
experincias concretas da vida desses agentes sociais se transformam, a cada dia, em
enredos que interligam, num tempo mltiplo, as narrativas do passado s histrias e
memrias do presente.
Numa tentativa de compreenso dos diversos sentidos dessa prtica
cultural, este artigo visa enveredar pela festa em louvor a Nossa Senhora do Rosrio,
vislumbrando como essa comemorao se efetivou em Catalo, no sudeste goiano,
tendo no Congado seu referencial. A riqueza desse cenrio se deve a gama de
possibilidades de anlise que a Festa do Congado da cidade de Catalo propicia, dentre elas
a de reler, com outros olhos a histria oficial do lugar e da festa elegendo como
protagonistas aqueles vistos como annimos ou figurantes dessa narrativa consolidada.
Nesse sentido, foram muitas vidas que se descortinaram nesses anos de
pesquisas1, medida que fui pedindo licena e adentrando as suas casas, participando do seu
cotidiano - e entre um caf e outro, pude deparar com muitas histrias que me foram
narradas, reveladas fazendo-me atar e desatar os ns dessa histria oficial e
compreender o sentido do festar e do rezar para as famlias congadeiras e para a cidade de
Catalo-GO.
Nesse contexto, a fundao de Catalo, bem como seu desenvolvimento,
estiveram atrelados decadncia das atividades aurferas em Minas Gerais e,
posteriormente, ao impulso que a agricultura obteve no municpio, fruto da migrao de
um nmero significativo de pessoas que se fixaram em Catalo acompanhando as
comitivas que se dirigiam para a regio do ouro em Gois. Nessa lgica e entendo que
as cidades no so dadas a ler somente pelas relaes de produo ali desenroladas e, sim,
por todas as formas e prticas sociais, culturais, dentre vrias outras que numa interrelao (re) compem os mais variados cenrios locais. As celebraes festivas so um
interessante caminho para a compreenso da cidade como espao, por excelncia das
festividades da cultura popular.
Desse modo, Catalo surge, supostamente da fixao de membros das
expedies comandadas por Anhanguera, que ultrapassaram os limites das Gerais
1
A temtica direciona minhas pesquisas desde 1991 quando na graduao obtive o primeiro contato com a
festa. A partir de ento, esse dilogo se estreitou sendo possvel aprofunda-lo nas pesquisas de mestrado,
doutorado e diversos projetos de pesquisa que venho realizando.
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Festeiro a pessoa responsvel pela organizao dos festejos. Ele representa a participao da populao
nas comemoraes. ele quem capta recursos, organiza eventos durante todo ano para arrecadar
dinheiro e donativos e aplica os recursos em prol da festa em conjunto com uma comisso composta de
trinta casais de sua confiana.
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realizao, que apenas dois festeiros negros foram os responsveis pela realizao da
festividade em Catalo, conforme os livros de atas da Irmandade local.
Nessa perspectiva, ntido que a comemorao do ano de 2003 trouxe
muitas expectativas em torno do acontecimento, pois quebrou a tradio de vrias
dcadas em que a Festa teve seu comando nas mos de pessoas brancas de poder
aquisitivo elevado para os padres locais e, nesse ano, foi administrada por negros e
congadeiros.
A famlia Arruda, aps pleitear por vrios anos a posio de festeiros do
Rosrio em Catalo1 em 2003, conseguiu ocupar o cargo, promover a festa e cumprir uma
promessa antiga do patriarca. Contudo, a famlia foi unnime em afirmar que no foi tarefa
fcil que o parmetro de uma boa festa em Catalo dosado pelo quantitativo financeiro
que se injeta nela e pelos lucros obtidos. O bom festeiro aquele que oportuniza
divertimento, fartura, organizao e muito lucro a ser dividido entre a
Irmandade e a Igreja.
Nessa trilha de reconstruo de um dilogo com a festa imperativo
perceber que o aguar da memria se d de forma entrelaada por uma srie de
condicionantes:
Amarrar a lembrana e o esquecimento; o pessoal e o coletivo; o
indivduo e a sociedade; o pblico e o privado; o sagrado e o profano; o
registro e a inveno; a histria e a fico; revelao e ocultao de fatos,
acontecimentos vivenciados e presentificados na memria dos sujeitos
sociais.(NEVES,1998 apud DELGADO, 2006, p.40).
Em Catalo, a Festa at os anos de 1940 no tinha muita formalidade a ser cumprida para pleitear o
cargo de festeiro. Com as dimenses tomadas pela comemorao, a partir dos anos de 1950, foi ficando
onerosa financeiramente a ocupao dos cargos por pessoas de baixo poder aquisitivo. Com isso, a Festa
passou a ser oferecida s famlias de posses e, medida que o cargo foi se tornando significativo em
termos de visibilidade social e poltica, inmeras pessoas passaram a pleite-lo. Com isso, a irmandade
criou critrios de escolha atravs de ofcios explicando os motivos que levaram o casal a querer realizar a
Festa. A diretoria da Irmandade e proco selecionam os pretensos candidatos e dentre esses escolhem o
festeiro do ano. Segundo Edsnia Arruda ela enviou uma srie de ofcios irmandade explicando os
motivos do interesse da famlia em realizar a comemorao, mas todos sem sucesso. At que ameaou
deixar a Irmandade, e o terno da famlia deixar de danar ; s ento deram a eles o direito de realizar a
Festa de 2003.
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mim revelado de imediato, mas foi me dito que a quitao dessa dvida com a Santa
protetora vinha sendo protelada h vrias dcadas, ou seja, h mais de 50 anos. Edsnia
Arruda, filha do patriarca, deixa subentendido que foi uma promessa da poca de criana
feita pelos pais; noutros momentos fez entender que estava relacionada doena de um
parente prximo, um irmo do seu pai ou, ainda, que a promessa fora feita num momento
de turbulncia vivido pelo patriarca em relao Irmandade. Por isso, reafirmou que ser
festeira no tinha o mesmo significado que o cargo tem para outras pessoas da sociedade,
mas seria muito relevante para a famlia ocup-lo, pois assim realizariam um desejo
antigo do pai e poderiam quitar tambm a dvida com Nossa Senhora do Rosrio.
vlido dizer, como bem afirma DELGADO (2006, p.40), que os
acontecimentos da vida em comunidade, as experincias compartilhadas ou as mais
solitrias so reflexos exteriores, estmulos para o reavivamento das lembranas que
seguem uma dinmica prpria, fazendo dos indivduos, sujeitos capazes de reconstruir com
o vivido um referencial, uma base para a (re) atualizao das suas histrias. A famlia
Arruda, ao evocar suas recordaes, recriou uma ponte entre o passado e o presente, e
dos cacos perdidos de sua prpria histria nos contaram suas memrias.
No dilogo, mantido com alguns congadeiros, dentre esses os da famlia
Arruda, compreendi o dito e o no dito, nos olhares e na prpria forma adotada por cada
sujeito de interagir com o seu meio social. O dito, aqui entendido como as histrias
narradas, construdas dentro de uma cronologia de sentidos prpria, divulgadas
coletivamente; e o no dito, aquele sentido guardado nas entranhas da memria daquilo que
foi vivido, absorvido, armazenado, fruto das experincias mais ntimas, que surgem com
reticncia.
Pude acompanhar Edsnia, no ano de 2002, durante alguns dias de
Festa e, em especial, no ltimo dia da comemorao desse ano. Nessa ocasio, ela e
toda a famlia se preparavam para viver um momento muito especial. Depois de muitos
anos de tentativa, iriam receber a Coroa de Nossa Senhora do Rosrio, smbolo da
realizao da festa, realizando-a no ano de 2003. Associado a isso, a preocupao em ser
bons anfitries j tomava conta de toda famlia. Todos se desdobravam para receber os
convidados, organizar a chegada dos ternos (grupos de danadores) para o cortejo de
transmisso da Coroa, ritual que simboliza a passagem da festa do festeiro atual para o do
prximo ano. A famlia Arruda seria a responsvel pela festa do ano de 2003.
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J na percepo do entrevistado 3:
muito bom ver a gente representada de fato na Festa [...] j que essa
Festa nossa, nada melhor que um de ns ser festeiro. Temos mais que
apoiar porque ns somos irmos e irmandade significa unio.
(Entrevista, 2003)
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3. Lugares de Recordaes
No caso da famlia Arruda, os vnculos de parentesco e de identidade
coletiva so reforados com muita intensidade na representao simblica que a casa tem
na vida da famlia, como espao agregador dos vnculos familiares e sequncia das
vivncias compartilhadas.
As casas da famlia Arruda se encontram dentro de um mesmo terreno,
espao este adquirido pelo av no final dos anos de 1800, e que a maior herana da
famlia, pois ali todos residem, cada qual na sua casa e desfrutam de um quintal coletivo. A
organizao se assemelha muito s organizaes tribais africanas.
Entre os bantos era comum a edificao de suas casas levando em
considerao a organizao circular do espao. Ali, as moradas eram construdas dentro de
um terreno, cuja entrada coletiva era por uma nica abertura ou porta, nas proximidades
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da qual mantinha-se sempre acesa uma fogueira que dava acesso s moradias, formadas por
casas independentes.
Em frica, sempre eram comuns as construes familiares ocupando um
mesmo terreno cercado por espaos de trabalho, por horta, rvores frutferas e de sombra
- representao da presena ancestral no local, espaos cerimoniais, cercados de animais,
formados por diversas edificaes, sendo que a primeira, prxima entrada, era sempre
pertencente ao chefe local.
O quarteiro onde reside a famlia Arruda se localiza numa regio
Central, no alto da cidade. Ali, a entrada de acesso ao grande quintal fica na rua
principal que corta o quarteiro. Desse lado, residem trs famlias e na outra rua mais trs.
Todas as casas possuem suas entradas independentes, seus quintais particulares com
acesso para um grande quintal. Existe uma entrada principal de acesso ao espao que se
encontra ao lado da casa dos patriarcas das famlias, que funciona como quartel general,
lugar de refgio e de referncia de muitas recordaes. No centro do quintal h duas
enormes mangueiras e ao redor de seus troncos bancos de madeira improvisados. Ao lado
da cozinha da casa dos patriarcas se encontra uma pequena oficina de confeco de
instrumentos, principalmente das caixas de percusso que ali so guardadas aps cada
Festa realizada e, ao fundo, espaos reservados ao cultivo de plantas diversas. A
organizao desse local bem prxima s feitas por Weimer (2008). Os moradores disseram
que sua estrutura foi pensada pelo pai de Geraldo Arruda.
O quintal , ento, o espao em que a famlia reencontra o passado,
revive a sua ancestralidade, materializa sua religiosidade e reelabora a sua cultura. Esse
espao de cho batido, com enormes mangueiras, funciona como lugar agregador, pois foi
herdado pelo pai e passado aos filhos para ser o espao de vivncia e experincia da famlia.
por isso que todas as casas se convergem para esse espao que faz com
que esse quintal seja coletivo, porm cada residncia possui seus contornos prprios, com
seus pequenos quintais particulares demarcados com placas de cimento ou de uma forma
mais rstica; com cerca feita de bambus, pois a divisria no tem o carter de proteo e,
sim de demarcao dos espaos de cada famlia, porm todos circulam de casa em casa
sem a preocupao com as formalidades.
O quintal o local das recordaes mais ntimas da famlia, pois foi ali que
cresceram, prosperaram, viram o tempo passar; seus entes queridos partirem e outros
chegarem. Foi ali, sombra das grandes mangueiras que os ensinamentos do pai
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acumulados ao longo dos anos, que naquela hora afloravam, mesmo que contidamente,
revelando suas lembranas do passado.
vlido dizer que poderiam ter sido outras as palavras do senhor
Edson Arruda se no estivssemos ali na sua residncia. Algumas vezes fui convidado a lhe
acompanhar pelo quintal coletivo da famlia de onde pude, atentamente, ouvir suas
histrias e observar a sua relao com o lugar e como aquele encontro propiciava o
aflorar de sentimentos presentes nas falas e nos gestos do nosso narrador, enquanto ele
cuidava de alguns afazeres ligados festa. Talvez, tambm, no tivesse presenciado na sua
fala, o peso da perda do pai e dos irmos falecidos, ao relembrar momentos tristes, se ele
no se sentisse envolvido com os preparativos em torno da comemorao.
Foi nesse ambiente de recriao de suas memrias que o senhor Edson
Arruda extravasou seus sentimentos e o peso das muitas perdas (do pai e dos irmos
falecidos) e a doena da matriarca. Contudo, reviver o passado, na sua perspectiva, se
constitua numa oportunidade de senti-los ali, presentes, principalmente o pai, pois
todas as agruras dirias se suplantavam quando levado em considerao que ser congadeiro
e participar da Festa era: [...] fazer aquilo que era a maior alegria do papai! (Entrevista,
2001).
Conforme destaca CERTEAU (1994, p.38), a organizao da vida
cotidiana se efetiva mediante a interpretao que fazemos desses lugares. Sendo assim, o
bairro o lugar de interao onde a arte de conviver com pessoas se refaz, propiciando o
compartilhar da cultura do outro no coletivo, uma vez que prtica cultural se vincula a uma
combinao mais ou menos coerente, fluida, de elementos cotidianos concretos que s
vezes representam as tradies herdadas de um determinado grupo social cuja marca se
imprime na vida do grupo como um todo.
A identidade congadeira da famlia Arruda se encontra disseminada por
todo o bairro, sendo que ali reside grande parte dos membros da famlia tanto da
linhagem paterna quanto materna, fazendo com que o lugar seja reconhecido por essa
peculiaridade, tanto que ali foi edificada uma praa chamada de Praa dos congos,
smbolo representativo da cultura do grupo e absorvido pelos moradores do bairro,
mesmo no sendo eles membros da famlia ou congadeiros.
comum verificar que, em todos os anos, nos dias de Festa, os moradores
do bairro tm como referncia a casa, o quintal e a prpria rua onde as residncias dos
irmos Arruda se localizam como ponto de encontro com a cultura local do Congado. Todas
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as casas e o grande quintal da famlia Arruda deixam de ser espaos privados da intimidade
dos familiares para se constituir no lugar de efervescncia coletiva das prticas e saberes do
grupo, edificado no Congado e nas comemoraes feitas pela famlia durante os dias de
comemorao.
Naquele espao, como presenciei, ocorre uma transformao temporria
de funes; o quintal, de ambiente privado, se constitui em local festivo alternativo para
os ensaios, almoos e outras confraternizaes alusivas Festa se tornando o palco do
(re) encontro da famlia com seu passado e com o evento atual.
Vale salientar que tanto o evento quanto o espao tem significados
distintos, mas a famlia Arruda, em especial, sabe que os momentos ali socializados so
tambm os de renderem graas ao Divino. s razes da grande mangueira conduziam o
rufar das vozes e dos pedidos feitos, cujas splicas eram por dias melhores ou em
agradecimento pelas conquistas alcanadas, pois aquele momento no era de dor e sim de
congraamento coletivo, mas no deixou de fazer fluir em forma de emoes as
rugosidades e as manchas do passado.
O ritual torna-se para os transeuntes lugar do sagrado e do profano, da reza
ao p dos altares e do reencontro com os vizinhos, os congadeiros e com todos aqueles
para os quais a festa tem significado.O quintal, nesta medida, tambm o carto de visitas da
famlia Arruda, conhecida tambm pelo apelido do pai - Prego.
Foi nesse quintal, vivendo todos os sentimentos possveis, que a fala de
nosso narrador Edson Arruda se encontrou com a fala de sua irm, propiciando a
recriao dos ensinamentos mais ntimos transmitidos pelo patriarca, os quais sustentam a
manuteno da identidade do grupo e a relao deles com a prpria Festa.
Na viso de Edsnia Arruda, ela apreendeu com os pais no s as
muitas histrias sobre a Festa e sobre o Congado, mas tambm dar vida aos temperos e foi
ali, sombra daquelas mangueiras, que presenciava sua tia a preparar as encomendas;
foi acompanhando a me s casas onde ela trabalhava que aprendeu a desvendar os
segredos da cozinha; foi ali, naquele quintal, que recebeu os ensinamentos dos pais e os
segredos congadeiros.
Foi tambm naquele lugar que Edsnia Arruda aprendeu com o pai a
valorizar a importncia que o congadeiro tem na manuteno dessa prtica cultural, o que
na maioria das vezes no evidenciado no que se encontra registrado sobre as
comemoraes. Contudo, reafirma a preocupao do pai com a cultura do Congado,
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dizendo que, de todas as experincias, o pai extraa o que de mais positivo percebia
agregando tais fatos em suas narrativas. Assim os novos conhecimentos incorporavam- se
aos j existentes recompondo as lacunas da memria e da prpria histria do Congado local.
As falas da famlia Arruda evidenciam que as narrativas so
dinmicas, principalmente aquelas ancoradas oralidade. E, por isso, embebidas de
intenes e sentidos diversos. Algumas falas ou sentidos dados por eles Festa norteiam o
recontar dessas histrias congadeiras, dentre elas a resistncia e a persistncia dos
congadeiros em levar adiante a ideia de realizao da Festa na cidade. Eles percebem
tambm a importncia do pai como co-narrador dessas histrias.
Portanto, as histrias do Congado se fortalecem no reavivar da memria
e se fomentam na capacidade que a memria coletiva tem de armazenar narrativas e
exp-las associadas s vivncias de cada sujeito. Por outro lado, a individualidade contida
nas falas, faz delas um arcabouo em que se armazena o passado e o presente, que fluem
na desconexidade das recordaes. Quando evocados vo juntos reconstruindo as falas dos
sujeitos, as expresses e os sentimentos vividos, ou seja, as informaes surgem
permeadas do aspecto emocional de quem as experimentou [...] (PEREIRA, 2005, p.31).
Nesse sentido, Lucida Maria das Graas, filha de Edsnia Arruda, 27
anos de idade, pedagoga, explica bem essa relao com o lugar e a sua importncia na
manuteno dos sentimentos que a ligam ao Congado. Segundo ela o quintal :
[...] O lugar mais importante para mim! Foi aqui que eu cresci e vivi os
melhores dias de minha vida! Foi aqui tambm que eu me reencontrei
comigo mesma [...] Quando eu parei de danar eu senti um vazio to
imenso, uma dor no peito, mas eu no podia ir contra tudo que meus
avs e minha famlia sempre pregaram. Eu sabia que no podia mais
danar [...] Eu dancei por 25 anos e tive que parar.( chora) [...] Eu falei
que no queria mais participar da Festa e nem dos seus preparativos. Eu
disse para o meu tio arrumar outra pessoa para organizar a bandeira, mas
parece que eu tinha uma dvida com Nossa Senhora. Ningum conseguiu
arrum-la. Eu tive que vir cumpri a minha obrigao. Ai eu aproveitei e
pedi perdo a Nossa Senhora. [...] ela me ouviu. Estou at mais aliviada!
Tem outra coisa tambm, eu tive a certeza que essa Festa tudo na minha
vida. ela que d fora para a gente viver e enfrentar a vida durante todo
o ano. (Entrevista, 2007).
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perdas, dos sentimentos mais ntimos que no so revelados a todos, somente quando
querem falar, quando desejam expressar suas histrias e, com elas, veem toda uma carga
dramtica; os rancores, as flores e os espinhos do viver coletivo e do sentir individual.
A memria enquanto relembramento um ato solitrio, nico da pessoa
que relembra, mas a lembrana do vivido mediada pelas histrias, experincias e
acontecimentos que envolvem outras pessoas. Por isso que os filhos do senhor Arruda
frisam sempre que tudo que aprenderam na vida e o que so hoje fruto dos ensinamentos
do pai.
Sendo assim, (re) viver essas histrias o meio de atualizar as
lembranas, alimentando-as para que se faam sempre presentes na vida de quem exercita,
continuamente, as memrias vividas. Isso reflete aquilo que RICOEUR (2007,
p. 41) destaca, ou seja, que a memria se encontra no singular e as lembranas no plural,
justamente
porque,
ao
recordarmos,
relembramos
de
fatos
ou
acontecimentos
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que transforma o tempo cronolgico no tempo da festa, que no obedece ao relgio, a uma
medio quantitativa; ele dosado pelo tempo da reza, do ritual, da comilana, do choro,
das lgrimas, dos sentimentos aflorados ou pelo entrelaamento de sentidos e simbologias
que garantem ao tempo um compasso cadenciado dentro da dinmica festiva.
Nessa lgica pertinente dizer que comemorar no s, meramente
reviver o passado, celebrar a festa dentro de um processo ativo, polvilhado de sentidos,
narrativas, linguagens e formas diversas de sentir a festa.
Nessa anlise, possvel perceber que a festa jogo; ttica e
reelaborao sutil de tramas arquitetadas para sustentar a multiplicidade de sentidos
atribudos a ela, como nos faz pensar CERTEAU (2001). A festa compreendida na
pesquisa como sendo, ainda, um contnuo (re) elaborar e (re) criar de situaes e sentidos
ancorados vida dos indivduos, em que as trampolinagens, as tticas e as aes se
efetivam na tentativa de ocupar espao e se fazer presente na festa do outro (CERTEAU,
2001, p. 79).
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a partir daquilo que os olhos de cada um alcanam ou procuram ver, fazendo com que estes
lugares adquiram forma prpria e capacidade de exteriorizao, mediados pelas prticas que
ali se concretizam. Nessa conexo que acontece a transformao dos lugares em espaos
ou espaos em lugares, como dito por CERTEAU (2001).
Assim, o viver a Festa no se vincula apenas ao lugar oficial da
comemorao. Percebi que so nas casas, nos quintais, nas ruas que o contnuo exerccio
de reencontro se reordena, justamente para promover a integrao dos sujeitos no momento
de Festa que, muitas vezes, tem um sentido muito mais significativo se praticada nesses
espaos alternativos do que no lugar oficial de realizao dos festejos.
Para CERTEAU (2001, p.309-310), a diferena que define todo lugar no
a da ordem de uma justaposio, mas tem a forma de estratos imbricados. Segundo ele,
so inmeros os elementos exibidos sobre a mesma superfcie. Superfcie esta
espacialmente formada por um empilhamento de peas que nos apresentam toda uma
visualidade simblica e identificatria. O lugar palimpsesto.
possvel,
os sujeitos assumem
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partir das relaes mantidas pelos sujeitos com seus grupos sociais, ela capaz de
propiciar a troca de experincias entre os indivduos, reforando vnculos de
afetividade, religiosidade, pertencimento e comunicabilidade.
A festa, na sua coletividade, exprime o tempo do permitido. Esse
tempo permite inserir a festa nas dimenses do sagrado, pois as comemoraes, em sua
maioria, so carregadas de rituais que envolvem o sagrado e o no sagrado.
Percebi que a dinamicidade das comemoraes festivas, quando
interligadas s prticas religiosas, como o caso da Festa do Rosrio de Catalo, faz com
que esse tipo de festejo se projete numa escala de significados muito latente, j que se insere
numa dimenso sagrada e profana de difcil separao.
Conforme destaca PERNIOLA (1997), entre o sagrado e o no sagrado
tem-se o processo de efervescncia do mais-que-sagrado. esse sentido que classifica a
interao dos sujeitos com essas prticas como capaz de silenciar o homem do propsito de
ser dono de seu prprio destino e o integr-lo ao universo do ningum, mas tambm na
disponibilidade de aceitar, aprofundar e adaptar-se a qualquer situao que ele no possa
mudar, da mesma maneira que pode lhe integrar ao mais-que-profano.
Ao entrar em contato com essas vivncias, os sujeitos passam a viver a
festa como o lugar onde o aflorar de sentimentos permite extrapolar a racionalidade para um
plano
de
possibilidades
subjetivas
que
os
aproxima
do
sagrado,
permitindo
Para Mario Perniola, o Mais-que-sagrado a essncia do cotidiano despido da nfase da tradio e do mito,
despido da alternativa autntico/ inautntico, levado ao exerccio do desencanto, ao humano [...] porm no
algo racionalmente explicvel [...] Ao contrrio tpico de uma tica Mais-que-profana considerar com
mxima ateno a dimenso efetiva do sagrado, do sobrenatural, operando no s uma genealogia, mas
tambm uma pragmtica do sagrado (PERNIOLA, 1997, p. 24).
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sobrenatural. Por outro lado, a caracterstica de sagrado dada ao lugar depende da forma
como cada um se relaciona com ele e estabelece vnculos de aproximao ou de
distanciamento.
claro que esses espaos ganham conotaes e foras diversas medida
que a relao dos indivduos com outros indivduos, corporificada nesses espaos se
intensifica e ganha formas, smbolos, mitos capazes de manter, nesses lugares, uma
atmosfera sagrada, que, momentaneamente, protege o homem de tudo aquilo que seja
profano.
Levando em considerao toda essa arquitetura de sentidos e significados
em torno das comemoraes como lugares de f e de festa que se percebe como o universo
do sagrado e do no sagrado se imbricam, sem deixar de considerar, claro antes da
exploso final da festa, que podem ocorrer interdies habituais de vrias formas. Como
exemplo disso, a parte comemorativa de cunho religioso catlico desse evento tenta
consolid-lo como o reino do sagrado, e nesse vis, no se entra em contato com o seu lado
profano sem que precaues sejam tomadas.
por isso que PEREZ (2002) afirma que o sagrado da festa apresenta suas
particularidades, uma delas a sua capacidade da transgresso. Essas particularidades
mantm com a festa um vnculo que a projeta pelo mundo material. Este tambm
concretiza o seu vnculo com o mundo espiritual. Tal entrelaamento fruto do processo
de construo religiosa brasileira que incorporaram, nas suas prticas rituais, formas
prprias de agradecimento e de pedir proteo. Assim, torna-se usual a prtica da adorao
a imagens de santos, rezarem ao p da cruz, se benzer ao passar nas proximidades de um
templo religioso catlico, fechar o corpo com patus, reverenciar seu guia protetor nos dias
santificados, dentre muitos outros modos de se relacionar com o sagrado. Sagrado este
expresso em gestos, ladainhas, benzees que extrapolam o universo religioso catlico,
mas que no deixa de ser marca da cultura e da religiosidade daqueles que a praticam.
Essa bricolagem de crenas a teia tramada entre o sagrado e o profano
podem ser incorporadas de diferentes formas pelo crente e pelo no crente. Os que creem e
acreditam elegem a festa como um momento significativo de efuso do sagrado, os
outros absorvem a festa como espao festivo, fazendo uso do no sagrado, como tambm
podem se integrar ao universo sagrado, recebendo desse contato mensagens e aes
diferenciadas.
De certa forma a festa mltipla e se (re) faz elegendo ou ocultando o que,
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aos olhos de cada um, no so sinnimos de festa. Em uma festa religiosa, por mais que as
prticas sagradas aconteam seguidamente, a comemorao no ser somente uma
festividade de cunho sagrado, j que ela traz consigo elementos que garantem a muitos
sujeitos perceb-la como um acontecimento tambm festivo, ocultando dela o seu carter
devocional para presentificar apenas o comemorativo ou o contemplativo.
na festa, compreendida como onomatopia de sentidos, que transito, uma
vez que ao decifrar seus diferentes significados que as histrias de vida e de festejos
se imbricam assumindo graus diversos de pertencimento, de identidade coletiva, de
interesses e de tticas elaboradas luz do sagrado e do profano, cdigos que atiam o
homem a redescobrir o universo simblico que as comemoraes carregam.
Para BRANDO a festa:
[...] no quer mais do que essa contida gramtica de exageros com que os
homens possam tocar as dimenses mais ocultas de sua prpria difcil
realidade. Generoso espelho do ser mais denso homem, eis que a festa o
revela, de to fantasiado, posto nu como nunca (BRANDO, 2001, p.13).
pela
fora
da
oralidade
como
mediadora
de
tantas
transformaes
significativas na manuteno dos mltiplos sentidos que envolvem a palavra festa na vida
dos brasileiros. Sendo assim, a festa no se reduz aos registros e aos restos que ela deixa.
(CERTEAU, 1995, p.243).
So, antes de tudo, repletas de significados e estes possibilitam
compreend-las interligadas vida dos atores sociais, que as representam e, neste sentido,
so produtoras e interlocutoras de historicidades diversas. Historicidades essas presentes
nos lugares onde as festas se materializaram e se instituram como marca cultural local.
Depoimentos e Entrevistas
Edson Arruda, funcionrio pblico, danador do Congado, 70 anos - FALECIDO. Edsnia
Arruda, aposentada, cozinheira, danadora do Congado, 67 anos. Lucida Maria das Graas,
pedagoga, 32 anos
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Resumo
As concepes sobre o sagrado podem ser diferentes a depender dos diferentes
segmentos religiosos. Para os crentes catolicismo oficial e popular, existem lugares
especiais nos quais as pessoas se sentem mais perto de Deus ou dos Santos que cultuam, por
isso, esses lugares, chamados de Santurios, apresentam um magnetismo devocional
expressivo. No territrio baiano, o Santurio de Bom Jesus da Lapa, na regio do Mdio So
Francisco, atrai milhares de romeiros de diferentes partes do Brasil, que se dirigem para suas
grutas e morro, considerados sagrados. Em algumas obras do escritor Jorge Amado,
notamos que a irrupo do sagrado e do transmundano acontece em espaos de circulao
cotidiana, sobretudo na capital baiana. Nesse trabalho, analisam-se inicialmente as
especificidades do sagrado nos Santurios, com destaque para a cidade de Bom Jesus da
Lapa, para posteriormente analisar-se a projeo das divindades do sagrado no espao
pblico em algumas obras de Jorge Amado, nas quais se nota claramente a natureza sincrtica
de parte do povo baiano, expressas na obras literrias.
Palavras-chaves: Lugar sagrado. Cidade Santurio. Espao profano. Obras literrias.
Rsum
Les conceptions propos du sacr peuvent tre diffrentes selon les diffrents segments
religieux. Pour les chrtiens du catholicisme officiel et populaire, existent des lieux
spciaux dans lesquels les personnes se sentent plus prs de Dieu ou des Saints dont ils sont
dvots. Cest pour cette raison que ces lieux, appels Sanctuaires, prsentent un
magntisme dvotionnel significatif. Sur le territoire bahianais, le Sanctuaire de Bom Jesus
da Lapa, dans la rgion du Moyen So Francisco, attire des milliers de plerins de diffrentes
parties du Brsil, qui se dirigent vers ses grottes et collines considres sacres. Dans
certaines oeuvres de lcrivain Jorge Amado, on observe que lruption du sacr et du
trans-mondain a lieu dans des espaces de circulation quotidienne, surtout dans la capitale
bahianaise. Dans ce travail, on analysera tout dabord les spcificits du sacr dans les
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Sanctuaires, en portant une attention particulire sur la ville de Bom Jesus da Lapa, puis on
procdera lanalyse de la projection des divinits du sacr dans lespace public, dans
certaines oeuvres de Jorge Amado, dans lesquelles on observe clairement la nature
syncrtique de la part du peuple bahianais, qui sexpriment dans ses oeuvres littraires.
Mots-clefs: Lieu sacr. Ville Sanctuaire. Espace Profane. Oeuvres littraires.
Resumen
Las concepciones de lo sagrado pueden ser diferentes en funcin de los diferentes
segmentos religiosos. Para los creyentes el catolicismo oficial y popular, hay lugares
especiales donde las personas se sienten ms cerca de Dios o de culto a los santos, por lo
que estos lugares llamados templos, tienen un magnetismo expresivo devocional. En el
Estado de Bahia, el Santuario de Bom Jesus da Lapa, en la regin del medio So
Francisco, atrae a miles de peregrinos de diversas partes de Brasil, de cara a sus cuevas y
colinas considerados sagrados. En algunas obras del escritor Jorge Amado, observamos
que la irrupcin de lo sagrado y transmundano sucede en espacios de circulacin
cotidiana, especialmente en Salvador. En este trabajo, se analizan primero los detalles de
los lugares sagrados, en especial la ciudad de Bom Jesus da Lapa, despus de analizar
la proyeccin de las deidades sagradas en el espacio pblico en algunas obras de Jorge
Amado, en el que se tenga en cuenta claramente la naturaleza sincrtica de parte de la gente
de Baha, expresada en obras literarias.
Palabras clave: Lugar sagrado. Ciudad Santuario. Espacio profano. Las obras literarias.
Introduo
O estado da Bahia e conhecido nacionalmente tanto pela suas festas profanas
como pelo forte sincretismo religioso. As mesmas pessoas que se dizem catlicas e
frequentam as igrejas com todos os seus ritos oficiais do catolicismo romanizado, so
aquelas mesmas que so capazes de carregar uma cruz nas costas ladeira acima, para
deposit-la em um Santurio no topo de um morro, prtica religiosa do catolicismo
popular. Essas mesmas pessoas podem participar de festas e rituais de religies de
matriz afro-brasileira, nas quais as abordagens para o sagrado so diferentes.
Um evento excepcional ou um mesmo um fenmeno natural inexplicvel ou de
difcil compreenso podem colaborar para gnese e consolidao de um Santurio e
transformar um espao banal pouco conhecido em um lugar especial e notabilizado em
mbito regional, nacional. Segundo Eliade (1992) destaca que para o homem religioso a
natureza nunca exclusivamente natural. Determinados eventos do passado, reatualizados
atravs de prticas religiosas do presente, contribuem para sacralizao de morros, grutas,
rochas, fontes, constituindo assim uma topografia do sagrado.
No Serto baiano, trs Santurios se destacam pela sua importncia simblica e
cultural: Monte Santo, no Norte da Bahia, Bom Jesus da Lapa, o mdio So Frncico e
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idia de que existem dois nveis de realidades: o mundo positivo, apreendido pelos nossos
sentidos, que tocamos e que freqentamos, e um outro mundo, onde se situam as foras, os
princpios ou divindades responsveis pelo que acontece no mundo positivo. Para Claval,
esse outro mundo se situa em um espao inacessvel ao homem, no entanto estes dois
mundos no so totalmente separados uma vez que os alns afloram em lugares
especiais revestindo estes locais de sacralidade: so os Santurios. Para Tuan (1989) apud
Rosendahl (2002) o sagrado tudo o que se destaca do lugar comum e da rotina. Rosendahl
enfatiza, no entanto, que nem tudo que excludo espacialmente sagrado e nem toda
interrupo da rotina uma hierofania. Nessa mesma obra, a autora salienta que o poder do
sagrado pode ser atraente, tornando o lugar um centro convergente de crentes, ou pode ser
apavorante e repelente tornando o lugar maldito.
Em Bom Jesus da Lapa o morro e a gruta so considerados lugares sagrados e, por
isso, h trs sculos crentes catlicos de vrias partes do Brasil viajam em busca destes
lugares. A sacralizao destes fixos dinamizou o fluxo de romeiros e produziu formas no
entorno sacral com funes ligadas ao comrcio e aos servios relacionados aos espaos
devocionais. Em Monte Santo no Serto baiano a religiosidade popular sacralizou o
morro que dar nome ao lugar enquanto que em Candeias, na Regio Metropolitana de
Salvador, considera-se sagrada gua que brota de uma fonte nas proximidades da Igreja
de Nossa Senhora das Candeias.
Os lugares onde o sagrado se manifesta se constituem em locais especiais para os
fiis pois so os espaos do contato com o mundo do divino no caso das religies
monotestas ou dos deuses no caso das Politestas; o mundo da transcendncia. Segundo
Kujawski (1994) a irrupo do sagrado funda o universo como mbito dotado de ordem,
orientao e sentido. Para o referido autor, onde no se cultua o sagrado, no h centro, no
h universo; s h fragmentos da realidade, por isso viver o sagrado viver referido ao
centro do mundo e o mais perto possvel deste, para que ocorra a ruptura dos nveis
csmicos entre cu e terra, estabelecendo a comunicao com o transmundano. A partir
dessa perspectiva de anlise acerca da irrupo do sagrado entende-se o que atrai os
romeiros nos santurios: a busca da proximidade com o sagrado para que este crente se
sinta mais fortalecido na sua f podendo, assim, conseguir atender os seus pedidos de
ordem espiritual, material, pessoal, familiar ou coletiva.
Na concepo de Tuan (1983:168) a religio tanto pode vincular uma pessoa ao lugar
como libert-la dele. O culto aos deuses locais vincula um povo ao lugar enquanto as
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Santurio que representam o sofrimento de Jesus Cristo. Mesmo que raramente, aparecem
algumas pessoas carregando uma pesada cruz de madeira para pagar uma promessa,
imitando assim uma situao de vida de Jesus. Esses crentes acreditam que s com sacrifcios
conseguiro o perdo dos pecados e o atendimento dos seus desejos. A palavra sacrifcio
deriva do latim sacra facere que significa fazer o sagrado. importante enfatizar que essas
prticas so desaconselhadas pelo Catolicismo oficial, mas esto arraigadas no Catolicismo
popular. Eliade (1992) destaca que a festa religiosa uma reatualizao de uma histria
sagrada cujos atores so os deuses ou seres semidivinos. Para este autor, ao imitar seus
deuses, o homem religioso passa a viver no tempo da origem, o tempo mtico, saindo da
durao profana para reunir-se a um tempo imvel, eternidade. Sobre essa
rememorao de atos sagrados do passado, Claval (1997:107) escreve que:
As identidades se associam ao espao: divididas, nos lugares visitados por todos
nos momentos que representam a memria dos grandes momentos do passado,
nos smbolos gravados nas pedras das esculturas ou nas inscries.
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uma maior proximidade com Deus. Como salienta Claval (2002), h um mundo alm do
mundo perceptvel pelos sentidos que aflora em lugares especiais para os crentes: os
Santurios. Essa sacralidade dos lugares determina o fluxo de religiosos que saem do espao
profano cotidiano em busca dos lugares nos quais o religioso sente a proximidade de Deus
que se manifesta com maior intensidade nesses lugares especiais, justificando o
deslocamento e os sacrifcios da viagem.
Para algumas Igrejas Evanglicas no existem lugares sagrados, porque sagrado o
homem e no os lugares. Os cultos Candomblecistas consideram sagrados no s alguns
lugares especficos como tambm rvores e matas, assemelhando-se nesse aspecto a
algumas religies asiticas, onde um rio pode ser considerado sagrado. O catolicismo
popular tanto considera lugares sagrados, como respeita e absorve os cultos a Deus a partir
da sacralizao de elementos da natureza, como as grutas. Nessa perspectiva, a primeira
prtica religiosa do romeiro do Bom Jesus considerar o morro e a gruta da Lapa lugares
especiais onde o sobrenatural aflora.
Percorrendo o roteiro devocional, o romeiro do Bom Jesus passa as mos por
sobre as pedras, como se estivesse buscando reforar a sua f atravs da percepo tctil do
sagrado. Enquanto alguns peregrinos utilizam o tato para perceber sensorialmente os objetos
e o lugar sagrado, outros fecham os olhos prescindindo momentaneamente do rgo do
sentido mais utilizado notadamente no mundo ocidental: a viso. Esses fiis exercitam sua
f atravs da orao reflexiva, compenetrada, com os olhos fechados como se
estivessem se deslocando para um outro plano de existncia. Yi-Fu-Tuan (1980),
referindo-se percepo ambiental, enfatiza que no mundo moderno tende-se a privilegiar a
viso em detrimento de outros sentidos, como o olfato e o tato. O ato de fechar os olhos
para orar dentro do Santurio significa talvez uma tentativa de distanciamento do mundo
profano apreendido com mais intensidade pelo olhar que, segundo Claval (1999), no
neutro, uma vez que se reveste de emotividade e esttica. Nessa perspectiva, o espao
sagrado lugar desejado, de chegada e de proximidade com Deus. A hierofania constitui-se,
assim, numa fonte inesgotvel de fora e sacralidade, que permite ao visitante do lugar
sagrado tomar parte dessa fora e comungar nessa sacralidade. O Santurio, formada por
vrias grutas calcreas, um lugar revestido de muito simbolismo para os religiosos.
Muitas pedras adquirem a sua qualidade mgico- religiosa graas ao simbolismo que lhes
confere um valor mgico ou religioso (ELIADE, 1993).
As prticas dos romeiros do Bom Jesus na Lapa, na sua maioria advindas da
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colabora para a manuteno de vrios mitos envolvendo os lugares sagrados, que perpassam
o imaginrio dos peregrinos. Para Eliade (1992) atravs dos mitos reatualizamos tempo
sagrado in princpio. Desta forma, os mitos podem ser invenes ou formas de
reatualizao de acontecimentos, eventos e prticas do passado que, pelo seu carter
excepcional, se tornam transtemporais e so recriados pelos religiosos. Steil (1996) destaca
trs mitos fundantes do culto ao Bom Jesus da Lapa: o mito da origem e nascimento de
Jesus do qual Nossa Senhora faz parte; o mito da paixo, morte e ressurreio de
Cristo, que no imaginrio do romeiro justifica suas prticas de sacrifcio nas romarias, e o
mito do Juzo Final, to temido pelos fiis, que faz com que muitos peregrinos no s
faam pedidos, como solicitem o perdo dos seus pecados. Para Steil (1996), os laos entre
os trs mitos que fundam o culto no Santurio do Bom Jesus so tambm os eixos que
organizam a rede de sentidos espacialmente desdobrada onde se enraza a cultura bblicacatlica, por isso a paisagem onde se situa Bom Jesus da Lapa tanto fsica quanto mtica,
pois os Santurios so pontos revestidos de um tempo messinico.
Alm dos mitos em uma escala mais global, h aqueles locais que no se constituem
em reinvenes de um fato ocorrido como o nascimento de Jesus Cristo, mas se constituem
em invenes que foram parcialmente recriadas ao longo do tempo por romeiros e
moradores. Em Bom Jesus da Lapa, existem algumas histrias que tentam explicar em uma
concepo mtica a gnese do Santurio. Alguns religiosos acreditam que a gruta teria sido
descoberta por um vaqueiro perseguindo um boi que se afastou do rebanho. H um outro
conto que relata a queda de uma criana com alguns meses de idade no rio So Francisco
e que no se machucou. Alm disso, para alguns romeiros, pequenas reentrncias nas
rochas, comuns em reas de litologia calcrea, so pegadas de Jesus Cristo. No passado, at o
sangue dos morcegos que caam do teto das grutas eram considerados sinais da sacralidade
do lugar. Sobre essa concepo espacial mtica Tuan (1983:97) escreveu que:
O primeiro tipo de espao mtico uma extenso conceitual dos espaos
familiar e cotidiano dados pela experincia direta. Quando imaginamos o que
fica do outro lado da cadeia montanhosa ou do oceano, nossa imaginao
constri geografias mticas que podem ter pouca ou nenhuma relao com a
realidade.
O imponente morro azul aos ps do qual formou-se a cidade de Bom Jesus da Lapa
tanto pode ser considerado como uma forma familiar que deu identidade ao lugar e que faz
parte do cotidiano afetivo ou locacional do morador, como pode ser concebido como uma
forma / lugar extico devido ao seu simbolismo mtico-religioso que alimenta o imaginrio
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coletivo. Um dos conhecidos mitos da Lapa o de que h uma serpente alada aprisionada
no morro que caso se liberte devorar os habitantes da cidade. Essa crendice popular
originada e alimentada pela concepo maniquesta da religiosidade popular, que reinventa
nos lugares sagrados as sagas bblicas do Cristianismo, como a epopia de Ado e Eva,
tentados pela serpente. O jardim do den era um grande espao sagrado no incio dos
tempos, destitudo de pecados e sem se conflitar territorialmente com um espao profano,
uma vez que no havia a distino sagrado e profano e sim a distino entre o bem (Deus e
sua obra) e o mal (a serpente). No havia um lugar do mal e sim um agente do mal que
induziu Ado e Eva ao pecado, dessacralizando e despurificando o Jardim do den. O
mito do pecado original lembrado em missas e celebraes catlicas e evanglicas
reiteradas vezes, da o imaginrio dos crentes antepassados terem produzido a serpente,
smbolo do mal, paradoxalmente aprisionada no lugar sagrado, onde a expresso mxima do
bem aflora.
Na dimenso da religiosidade popular muitas prticas religiosas so criadas ou
reinventadas pelo imaginrio do fiel que vivencia o ambiente do sagrado. Muitos romeiros
sobem o morro da Lapa para bater com um fragmento rochoso a pedra do sino. Muitos crem
realmente que podero morrer em breve caso a pedra no emita um barulho esperado.
Alguns religiosos temem atritar a referida rocha. Descortina-se desta forma uma leitura
topofbica do lugar. Para Eliade (1993), algumas rochas especiais revelam na sua dureza e
rudeza um certo poder, apresentando uma fora que transcende a precariedade da condio
humana. Essas pedras se constituem em paradoxos dos lugares sagrados, uma vez que ao
mesmo tempo que aterrorizam, encantam pelo seu carter transcendente e cosmolgico. A
pedra do sino no morro da Lapa respeitada por muitos romeiros que a consideram parte do
seu roteiro devocional. Bater na pedra do sino , para alguns peregrinos, uma obrigao
equivalente a visitar as grutas ou assistir s missas. Eliade (1993) destacou que os homens s
cultuam as pedras que efetivamente representam algo diferente, muito alm da sua existncia.
Uma outra prtica dos romeiros que est associada a essa concepo mticapopular uma luz e a imagem de Nossa Senhora visualizadas nas estrias rochosas por
alguns religiosos. Na dcada de 1960, construiu-se com explosivos um corredor que liga a
Gruta do Bom Jesus Gruta da Soledade. A abrupta ruptura na rocha calcrea permite a
visualizao de pequenos cristais na estrutura rochosa, quando se observa atentamente e bem
prximo pedra. A partir dos anos 1970, esses pequenos cristais passaram a alimentar o
imaginrio dos romeiros que, ao olhar concentradamente a rocha, bem de perto, afirmam
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seus estudos comparativos entre o que ele chama de homem primitivo e homem moderno,
concluiu que h uma forte tendncia do homem de construir smbolos e de express-los
atravs dos sonhos. Para esse autor, muitos sonhos apresentam imagens e associaes
anlogas a idias, mitos e ritos primitivos. Na concepo de Jung, os smbolos ocorrem
espontaneamente nos sonhos porque estes no so inventados, constituindo-se assim na
principal fonte de todo o conhecimento acerca do simbolismo.
Para muitos romeiros que visitam Bom Jesus da Lapa a gua que se infiltra na
estrutura calcrea e brota em alguns lugares, como na Gruta dos Mrtires e no corredor entre
a Gruta do Bom Jesus e da Soledade, milagrosa. As pessoas passam essa gua no corpo,
molham a cabea dos filhos, levam para casa em vasilhames. A propriedade curativa e
excepcional da gua encerra-se no fato de este elemento brotar da rocha no lugar sagrado.
Assim como no qualquer rocha ou gruta calcrea que revestida de sacralidade, no
qualquer gua que pode ser considerada milagrosa, mas sim aquela que mata a sede do
corpo e do esprito. A dialtica da hierofania pressupe uma escolha mais ou menos
manifesta que incorpora algo para alm de si mesmo (ELIADE, 1993). A referncia a Santa
Luzia no depoimento, considerada protetora da viso, mais uma forma de valorizao da
mulher como modelo de Santidade, inspirada em Maria.
Os romeiros crem em um Deus universal que criou a Terra e todas as coisas que
existem como consta em Gnesis, primeiro livro da Bblia, muito citado em celebraes
religiosas catlicas e evanglicas. Entretanto, o catolicismo apresenta a peculiaridade de
manifestar pontualmente uma divindade universal nos Santurios, apresentando uma
sacralidade que abarca elementos como a estrutura rochosa, a gua e as formas espaciais
complexas como as cidades e edificaes humanas, que so tambm consideradas sagradas
pelos crentes visitantes. Esse gesto se assemelha a uma discreta cerimnia de iniciao na
qual busca-se estabelecer os vnculos entre a criana e o lugar sagrado, reforando e
perpetuando a ligao daquela famlia com o Santurio.
O romeiro que chega a Lapa se alimenta espiritualmente da energia cosmolgica do
lugar sagrado e da atmosfera atemporal e rica da geografia mtica do lugar, vivenciando,
assim, o sagrado, tanto na sua dimenso eclesistica quanto mtica- popular. A busca
coletiva pelo lugar sagrado, assim como a permanncia dos romeiros nas proximidades do
Santurio, impacta espacialmente a cidade-santurio, determinando o surgimento de uma
outra cidade, cuja dinmica impulsionada pela vivncia coletiva e subjetiva do / no tempo
sagrado.
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Nessa obra literria, o autor transita pelos espaos de circulao do malandro cabo
Martim na primeira parte, enquanto que a segunda parte a trama gira em torno do batizado
do filho do negro Massu, tendo como padrinho o Orix Ogum. As ladeiras do Pelourinho,
Universidade
da
cultura
popular,
na
viso
de
Jorge
Amado,
so
conhecidas
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Consideraes finais
A manuteno de prticas do catolicismo popular, ressignificadas ao longo do
tempo, deve ser vista como um aspecto importante dos Santurios como o de Bom Jesus da
Lapa e da cidade de Monte Santo, no norte da Bahia, uma vez que a prpria romaria, com os
seus smbolos, cnticos e ambincia cosmolgica, se constitui em uma prtica devocional
recriada. Essas prticas religiosas devem ser entendidas e respeitadas nos lugares sagrados
e comprovam a heterogeneidade do catolicismo brasileiro. A subida ao morro, por exemplo,
uma prtica muito exercitada pelos romeiros.
Para algumas religies pentecostais no existem lugares sagrados; sagrado seria o
homem que uma criao de Deus. Para os catlicos, existiriam lugares sagrados cuja
excepcionalidade determinada por um mito fundante da prtica devocional; algo difcil de
ser explicado a partir dos elementos do mundo material. Nessa perspectiva de anlise os
santurios seriam lugares de busca, chegada e transcendncia para o alm. Esses
Mar Morto uma obra literria publicado por Jorge Amado na dcada de 1930 e que conta trama romntica
entre o pescador Guma e a bela Lvia.
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santurios seriam reas de interface entre uma realidade material e outra espiritual.
Nesse trabalho, buscou-se trazer outra dimenso analtica para a ideia de sagrado,
refletindo-se sobre as leituras das questes espirituais para os religiosos dos cultos de
matriz afro-brasileira. Mesmo considerando-se todo simbolismo que envolve os terreiros, os
lugares nos quais se coloca as oferendas aos Orixs so aqueles espaos banais de circulao
cotidiana. O mesmo rio no qual se batiza um novo crente recm aceito em determinado
segmento evanglico pela amanh, a tarde recebe as oferendas dos cultos candomblecistas.
Nas mesmas ruas e esquinas por onde se desloca a procisso catlica, grupos de
pentecostais atuam, fazendo uma modalidade de evangelizao itinerante. Evidentemente
que determinados rituais e obrigaes so realizados nos terreiros. Como a obra literria de
Jorge Amado traz importantes aspectos e flagrantes da cotidianidade do povo baiano, com
especial nfase em Salvador, o leitor observa claramente a forma peculiar como esse autor
traz o Orix, para a cotidianidade das ruas, como se quisesse destacar de forma enftica que,
para os cultos de matriz afro-brasileira da Bahia, no existe essa dicotomizao mecnica
entre sagrado e profano.
O sincretismo religioso no estado da Bahia, sobretudo em Salvador e entorno
imediato, muito expressivo. O mesmo romeiro que vai a igreja e viaja centenas de
quilmetros para os Santurios, considerados lugares sagrados, cultua os Orixs em nos
diferentes segmentos das religies de matriz afro-brasileiras e usa os espaos pblicos de
circularidade cotidiana para fazer oferendas, ou mesmo rios e praias, para participar de
rituais ligados as suas matrizes religiosas. As concepes sobre o sagrado no territrio
baiano so diferentes so diferentes a depender das modalidades religiosas que os diferentes
sujeitos sociais frequentam.
Referncias
AMADO, Jorge. Bahia de Todos os Santos: guia de ruas e mistrios de Salvador. - So
Paulo: Companhia das Letras, 2012 [1945].
. Os pastores da noite. - So Paulo: Companhia das Letras, [1964]
2009.
. Mar morto. Companhia das Letras. So Paulo, [1936] 2008.
BELLO, ngela Ales. Culturas e religies: Uma leitura fenomenolgica; traduo de
Antonio Angonese. Bauru, SP: EDUSC, 1998.
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Mega-events, religion and hybrid assemblages. The Crio of Nazar and his
devotional flows
Abstract
The paper begins by describing studies and discussing characteristics of mega-events
contemporaries. Then proposes a categorization of these typical phenomena that helps to
interpret their importance as breeding strategy religious institutions. This strategy
generates concentric flows of manifestacions that reinforce identity dynamics, through ritual
complex and diffuse, in a composition. It uses ethnographic descriptions and records of the
Feast of the Crio de Nazar, in Belem city, Par State, Brazil, indicating that promotion of
this event is provided brokered institutional logics, social actors and market overlapping the
1
Agradecimentos ao CNPq e FAPERGS, pelos auxlios financeiros que subsidiaram a pesquisa cujos dados so parcialmente
considerados no artigo.
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Utiliza-se a noo de agenciamento, aqui, como esboada por Ydice (2006). Trata-se de identificar atores
que agenciam recursos identitrios recuperados de uma reserva disponvel nas trajetrias comuns de suas
formaes culturais, em dilogo com modelos culturais predominantes na sociedade globalizada. Esse
predomnio se expressa na configurao de um campo de foras performticas a condicionar a ao dos atores
que, por vezes, imprimem uma dinmica de operar agenciamentos nos intervalos daqueles modelos.
2
Segundo Schutz (1974, p. 45-46), En la dimensin del tiempo, existen con referencia a mi, en mi
momento biogrfico actual, contemporneos, con quienes puedo establecer un intercambio de accin y
reaccin; predecessores, sobre los cuales no puedo actuar, pero cuyas acciones pasadas y su resultado estn
abiertos a mi interpretacin, y pueden influir sobre mis acciones; y sucesores, de quienes ninguna experiencia
es posible pero hacia los cuales puedo orientar mis acciones en una antecipacin ms o menos vaca.
4
A existncia de uma perspectiva recproca de relaes pressupostas, nesses acontecimentos, implica,
segundo Schutz (1974, p. 43), a relao entre indivduos em um mundo cultural intersubjetivo, onde as
construcciones tipificadoras de objetos de pensamiento [...] reemplazam a los objetos de pensamiento de mi
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experincia privada y la de mi semejante. [...] se supone que el sector del mundo presupuesto por mi tambin
es presupuesto por usted, mi semejante individual; ms an, que lo presuponemos Nosotros [...] a
cualquiera que sea un de nosotros [...partilhando] objetos que se originan en la socializacin estructural del
conocimiento.
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sociais. A nova tica indolor, segundo o autor, constituda sobre valoraes e razes
pragmticas e experimentais,
[...] menos exigente para el indivduo pero ms eficaces socialmente, menos
categricas para las personas pero ms apremiantes para las
organizaciones, menos sublimes pero ms aptas para responsabilizar los
hombres, menos puras pero susceptibles de corregir com maior celeridad
los diferentes excesos o indignidades de la democracia (LIPOVETSKY,
2000, p. 20).
outubro ,
que se percebe o volume de pessoas que participam da Festa1 toda primeira quinzena do
1
Belm uma das principais capitais da regio norte do pas, com uma populao estimada em 1.393.389
habitantes, Destes, 62% se dizem catlicos e 28.5% se dizem evanglicos (de misso e pentecostal) (Fonte:
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A ideia de que, na Festa, ocorrem apropriaes relacionais com as representaes da Virgem de Nazar j
est presente no livro de Alves (1980), mas so descritas pelo autor como apropriaes tensas e circulares da
produo da Festa, operadas ora pelos segmentos populares e devotos, ora pelo controle eclesistico, ou
ainda, pelos segmentos da elite poltica ou econmica local. Aqui, buscamos ampliar o sentido dessas
apropriaes, ao afirmar que ela produz uma ambincia urbana.
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Ao partir do incio dos cortejos comum ver helicpteros rondando os locais da festa,
sirenes anunciando a proximidade da imagem em determinados pontos do trajeto, rojes
explodindo aos milhares e formando nuvens cinzas e artificiais no cu da cidade,
romeiros inquietos tostando sob o sol que arde no asfalto. Para onde se olha, nessas
atividades, v-se uma multido ansiosa, buscando o motivo central do evento: a imagem de
Nossa Senhora de Nazar.
Entre os sbados e domingos da quinzena da Festa, as pessoas se acotovelam
procura de um espao mais prximo do caminho de Naza ou Nazinha, como
carinhosamente a imagem designada pelos fiis. No ltimo sbado da festa, milhares de
motociclistas em motoromaria, ao meio dia, vestem-se com camisetas estampadas com
motivos da Festa, expondo os variados uniformes dos grupos que os identificam. Por
onde a imagem passa, milhares de devotos expem seus celulares com cmera, suas
mquinas digitais e filmadoras, buscando um ngulo para captar imagens da Me
Peregrina1. Seja nas missas, seja nas procisses de trasladao do ltimo fim de semana
da festa, a multido se aglomera em torno da imagem, tentando toc-la.
Aps a sada da motoromaria, da Estao das Docas, parte do mesmo local, mas
em circuito alternativo, o Arraial do Pavulagem (ou Arraial do Crio), arrastando outros
milhares de pessoas. O cortejo segue um grupo de artistas locais, vestidos como
romeiros tradicionais, alguns usando pernas-de-pau, outros vestidos como Pierrots com o
rosto pintado de branco, bois do interior do Par e de Belm, boneces de miriti e uma
banda animada, tocando msicas e embalando cantorias de exaltao Festa, Santa e
cultura tradicional paraense.
O cortejo segue at o Largo do Carmo, na Cidade Velha, prximo a Catedral da
S. Estabelecido no local, aps algumas exaltaes e mais msicas, os participantes do
cortejo se dispersam pelas ruas e bares da Cidade Velha, retornam s Docas ou ao centro
da cidade.
Nesse agenciamento em torno da Festa se explicita uma organizao de artistas e
agentes culturais de Belm que se dedicam a pesquisar e difundir aspectos da cultura
1
Esse carter de proximidade da imagem com os devotos se mantm em toda a festa, nas procisses, nas
missas, nos locais em que ela fica exposta, evidenciando um sentido de pertencimento aberto ao toque, ao afeto,
que caracterstico da prpria histria da devoo (Alves, 1980; Rocque, 1981; Amaral, 1998; Maus,
2009), e a singulariza como um encontro onde o sagrado e os devotos se objetivam, como afirma Amaral
(1998): Nesse contexto, a presena da santa fundamental, na medida em que ela se dispe a participar da
festa no mesmo nvel dos homens. Estes, por sua vez, no momento ritual, apropriam-se de uma dimenso
mais profunda, ou seja, a que diz respeito prpria vida [...] Aproximar-se tanto da santa, na procisso implica,
ainda, a simplificao da relao com o sagrado, que se torna mais direta.
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O argumento acerca do Crio compor-se como um ritual difuso foi desenvolvido em outro estudo
(ALVES, 1980). Trata-se de complementar a concepo de Alves, que afirma tratar-se de um ritual complexo,
a partir da percepo de que o Crio inclui essas e outras manifestaes em seus circuitos festivodevocionais, que se atravessam em fluxos sobrepostos, apesar da Programao do Crio, impresso oficial
distribudo pela Diretoria da Festa de Nazar, descrever somente os eventos religiosos que ocorrem na cidade,
durante o perodo.
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opo por assistir a transmisso possibilita acessar outras muitas facetas da Festa, e seus
agenciamentos1, expostas pelos comentadores, geralmente reforando a definio de Alves
(1980) de serem componentes de um ritual complexo, mas tambm descrevendo
atualizaes produzidas nos ltimos anos.
Entre sacerdotes Barnabitas, leigos que trabalham na coordenao da Festa,
agentes culturais e pesquisadores da Universidade Federal do Par, os comentadores
expem muitas representaes comuns e algumas divergncias veladas. Ora comentando
imagens da cobertura da Festa, ora passando informaes sobre a organizao do
evento, ora interpretando componentes histricos e atuais dessa gigantesca produo
religiosa contempornea, os comentadores configuram um campo miditico de
reflexividade (VIZER, 2010), que auxilia a sintetizar aspectos convergentes ao princpio
que orienta essa elaborao.
Esse campo miditico
de reflexividade, por exemplo, nos introduziu em um
,
mbito importante de realizao da Festa do Crio, que o dos fluxos produzidos nas
escalas intersticiais de promoo da mesma, preparatrias e seletivas participao de
romeiros, devotos e turistas. Assim, os comentrios do antroplogo Romero Ximenes, da
UFPA, apreendidos na programao da TV por assinatura RBA, em 2009, auxiliaram a
integrar os sentidos desses fluxos, ao descrever de maneira simples e concisa os
elementos da Festa do Crio2 que circulam reciprocamente entre a casa (como
expresso de laos familiares e sua extenso comunitria) e a Festa (marcada pela
presena e atuao dos romeiros nas procisses e a imagem de Nossa Senhora de
Nazar).
Do mesmo Ximenes, veio outra referncia importante, a respeito das redes
decapelinhas de Nossa Senhora de Nazar3, que peregrinam das cidades e comunidades
do interior do Par para Belm, durante todo o ano. Baseado em dados de alguns alunos de
ps-graduao da UFPA que pesquisam essas redes e suas peregrinaes ao Crio,
Esse agenciamento to importante que, no perodo da Festa de 2010, o TRE local, com a concordncia dos
candidatos, suspendeu a transmisso da propaganda eleitoral, no domingo do Crio, atendendo uma
solicitao da Diretoria da Festa.
2
Esses elementos so confirmados no estudo de Alves (1980), e mais desenvolvidos por Maus e Maus
(2005), e Maus e Pantoja (2008).
3
Essas capelinhas so semelhantes, na sua forma e na organizao das redes devocionais, ao modelo
devocional comunitrio das redes de capelinhas de Nossa Senhora de Shoenstatt, ou do Imaculado Corao de
Maria, distribudas por extensas regies do Sul e Sudeste do pas, j estudadas por Borin (2010) e Silva
(2003).
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Ximenes afirmou: nesse ano de 2009 foi registrado pela coordenao da Festa o total de
4.200 capelinhas. Aqui, trata-se de um agenciamento controlado institucionalmente e
diretamente relacionado ao evento central do Crio, reproduzido em escalas diversas de
devoo que organizam, incentivam e dinamizam os ciclos devocionais e de romeiros
para a Festa do Crio. A durao anual desses ciclos de peregrinao de capelinhas,
organizados entre grupos de familiares devotos, renova constantemente os fluxos dos
elementos da Festa e difunde seus sentidos entre famlias de devotos e suas
territorialidades, por toda a Amaznia.
Para alm da realidade que as TVs transmitem, nas ruas da cidade de Belm, no
domingo principal da Festa, as percepes elaboradas sobre a procisso do sbado se
multiplicam em intensidade e volume, no contato com a realidade. Muitos mais romeiros
na corda e turistas assistindo, muito mais gua sendo servida ou despejada nos romeiros;
arquibancadas lotadas por onde a procisso se desloca, barulho de rojes explodindo a
cada quarteiro, chuvas de flores e papel picado caindo dos edifcios e de helicpteros
que acompanham a berlinda da Santa produzem o clima do pice da Festa, acompanhado
por msicas religiosas, cnticos e rezas, que se sucedem no sistema de som.
Nesse cortejo, torna-se extremamente difcil o deslocamento pessoal pela
extenso da procisso, pelo volume de pessoas aglomeradas nas avenidas, nas caladas e
prdios. Mesmo antes ou depois do espao delimitado da procisso, o volume de
pessoas circulando pelo trajeto do cortejo desestimula as intenes de deslocamento.
Por vrias vezes, preciso circundar quarteires para chegar mais prximo ou distante
das estaes que integram a corda e os romeiros berlinda da Santa.
Por todo lado que se olha, encontram-se romeiros levando cabea ou junto ao
peito rplicas das imagens de Nazar, miniaturas de casas, capelas e barcos, e outros
cones que compem a narrativa mitolgica do achado da Santa e o desenvolvimento da
sua devoo. Agenciamentos pessoais que se misturam na multido, compondo um
cenrio de entregas devocionais, em consonncia com o sistema de ddivas e obrigaes
que caracteriza as relaes de promessa, na religiosidade popular (HIGUET, 1984).
Porm, em correspondncia com a produo de diversidade caracterstica dos
megaeventos, na Festa do Crio esses agenciamentos se mesclam, recentemente, com a
introduo de msicas religiosas modernas no sistema sonoro que ambientaliza e
mobiliza as procisses, pelos carismticos que, aos poucos, ocupam espaos cada vez
mais numerosos e importantes na organizao da Festa, ou na equipe de apoio. Essa
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E aqui, trata-se de um agenciamento que extrapola o contexto regional amaznico, uma vez que essas
mudanas so operadas pelos carismticos em vrias outras festividades em que os mesmos se inserem na
promoo ou organizao, em todo o pas.
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Cabe reconhecer que esse modelo de oscilao de apropriaes que os atores operam sobre o sentido das
festas religiosas no se restringe s manifestaes do Crio de Nazar. Anlises empreendidas por Del Priore
(2000) sobre as festas no Brasil colonial, por Braga (2008) sobre as Romarias ao Juazeiro do Norte e por
Brando (2010) sobre os sentidos recprocos de participao entre devotos populares em outras festas
religiosas, j explicitaram esse carter de apropriao dos bens materiais e imateriais que convergem em
ciclos devocionais. Uma das interpretaes mais profcuas desse modelo de oscilao apresentado por Steil
(2003), em sua anlise sobre as romarias ao Santurio de Bom Jesus da Lapa, ao se apropriar da noo de
vazio religioso, de Eade e Sallnow, para explicar como a dinmica das peregrinaes constitui um jogo
capaz de acomodar sentidos e prticas diversas [...] dentro do qual se definem os pertencimentos religiosos
e as identidades sociais. Nesse sentido, o ritual da romaria opera uma espcie de unio dos contrrios onde as
duas lgicas se articulam, sem que uma exclua a outra (Steil, 2003, p. 259).
2
Se evidente que a Festa do Crio produz hoje uma atrao gravitacional que opera um campo de foras
sobre as demais comemoraes, tambm evidente que essas outras comemoraes ora copiam suas
caractersticas, reproduzindo miniaturizadamente seus eventos e modos de organizao, ora inovam ou
atualizam seus elementos, em novas combinaes rituais. Exemplos da projeo desses fluxos para fora de
seu contexto podem ser constatados nas passagens da Me Peregrina pelo Rio de Janeiro, desde 2009,
quando ocorre um encontro da Santa com o Cristo Redentor. Em 2011, tal visita aconteceu em outras
capitais do pas, como Porto Alegre, onde se reproduziu um conjunto de atividades especficas dos circuitos
rituais da Festa de Belm.
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intersees com outros bens da mesma natureza. O carter mais amplo desses
agenciamentos estratgicos o de uma formao inclusiva que, ao aglutinar a
diversidade que compe esse megaevento, implica a necessidade de produzir uma
negociao da realidade (SCHUTZ, 1974; VELHO, 1994; DUARTE, 2005)2
O contexto dessa negociao vem se desenvolvendo desde meados da dcada de
2000, sobretudo, a partir da presena intensa das emissoras de TV que transmitem o
1
Se evidente que a Festa do Crio produz hoje uma atrao gravitacional que opera um campo de foras
sobre as demais comemoraes, tambm evidente que essas outras comemoraes ora copiam suas
caractersticas, reproduzindo miniaturizadamente seus eventos e modos de organizao, ora inovam ou
atualizam seus elementos, em novas combinaes rituais. Exemplos da projeo desses fluxos para fora de
seu contexto podem ser constatados nas passagens da Me Peregrina pelo Rio de Janeiro, desde 2009,
quando ocorre um encontro da Santa com o Cristo Redentor. Em 2011, tal visita aconteceu em outras
capitais do pas, como Porto Alegre, onde se reproduziu um conjunto de atividades especficas dos circuitos
rituais da Festa de Belm.
2
Nesse campo de negociaes, a dimenso econmica reverberada no Crio divulgada como homenagens
que grandes empresas nacionais e multinacionais rendem imagem, mostrando um vis/fervor/carter
catlico que no se v em outras regies do pas (ver, por exemplo, o Catlogo Crios de Nazar publicado
em 2012 e disponvel em http://pt.calameo.com/read/00034696680f8900fae38). Contrrio a essa tendncia,
pensamos ser mais apropriado pensar com Turner (2008) o Crio como um fenmeno total, uma ao
simblica que dramatiza o ser paraense e amaznico. Nesses termos, a estratgia de marketing das grandes
empresas denotaria a estruturao da antiestrutura, efeito que o tempo (a longa durao) traz para as
communitas. O tempo traz a estrutura e a consolida na peregrinao (Turner, 2008, p. 195). Isso implica
que as peregrinaes so liminares e que, nas suas relaes sociais, elas revelam a qualidade de
communitas; e, em peregrinaes h muito estabelecidas esta qualidade se articula, at certo ponto, com a
estrutura social circundante atravs da sua organizao social (Turner, 2008, p. 156).
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dos
atores,
no
coordenao da Festa criar estratgias de controle das tenses internas ao evento, pela
incorporao, ou separao,
O processo dessa profissionalizao e burocratizao, descrito por Pantoja (2012, 2006), envolveu a
realizao de um Censo catlico na regio de Belm, em 2005, a contratao posterior de marqueteiros
catlicos, a elaborao do PPOCN-Projeto Patrocinador Oficial do Crio de Nazar, a criao da ADENAZAAssociao dos Devotos de Nossa Senhora de Nazar, e a solicitao de registro da marca Crio. Essa
profissionalizao uma caracterstica que afeta todo megaevento festivo, como j analisou Farias (2011), em
seus estudos sobre festas populares nordestinas.
2
Exemplos de tais mudanas podem ser percebidos, entre outras estratgias, na incorporao progressiva de
algumas atividades no Programa Oficial do Crio, nos ltimos anos: desde a implantao de concursos que ora
regulam e premiam as decoraes de casas e edifcios no trajeto das procisses, ora se apropriam de
fotografias e vdeos produzidos pelos participantes da Festa e os patrimonializam, at a realizao de
seminrios que renem cientistas sociais para refletir sobre o carter das mudanas nas festas religiosas
atuais, que geram subsdios importantes para os prprios coordenadores da Festa.
3
Essa reflexividade, como pudemos depurar das observaes de 2009 e 2010, operada constantemente pelos
atores envolvidos no evento, mas suas snteses so mltiplas. Em alguns casos, ela se localiza de forma mais
explcita em alguma manifestao ou circuito da Festa. Isso aconteceu em 2010, no Auto do rio, que trouxe
como tema Todos os caminhos levam a ti, Senhora. O tema foi representado por diversos estandartes
alusivos aos caminhos que levam Virgem de Nazar, durante o Crio: Viemos a ti pelo caminho da F,
Viemos a ti pelo caminho da Arte, Viemos a ti pelo caminho do Teatro, Viemos a ti pelo caminho
da Msica, Viemos a ti pelo caminho da Cultura, etc. Esses diversos caminhos que compem o
movimento dos Atores no Crio so justificados no Auto.
4
A marca Crio uma marca solicitada e depositada pela Diretoria da Festa do Crio junto ao INPIInstituto Nacional de Propriedade Intelectual, desde 2000. Segundo Pantoja (2012), Como marca depositada,
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O Crio uma alegoria de madeira que copia o formato de uma vela grande, de cerca de um metro e meio.
Aqui, se projeta tambm uma aproximao entre o carter mercantil impresso nessas manifestaes e
explorado na dinmica econmica local e as apropriaes materiais e imateriais que sujeitos locais e
turistas operam nesse mercado, como elaborado por Farias (2011) e tambm estudado na Festa do Crio de
Nazar por Pantoja (2006).
3
sse agenciamento importante, na medida em que os prprios motivos do artesanato paraense se
compem em apropriaes circulares com os cones do Crio, presentes nas procisses e oferendas
entregues Virgem de Nazar, nesse ciclo festivo. Tais motivos profanos se patrimonializam na
interlocuo com o sagrado e geram uma identidade amaznica que sintetiza elementos naturais (caracterizados
pelo uso de caran, a polpa dos galhos de uma palmeira, conhecida por miriti ou buritie [AMARAL, 1998]) e
2
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perspectivas recprocas, ora em uma comunidade de tempo (a festa em si), ora em uma
comunidade de espao (a festa para si) (SCHUTZ, 1974, p. 41-52)1.
No primeiro caso, h tipicidades de compreenso do real, nessa manifestao,
que definem as relaes entre os atores participantes como alteridades distintas em uma
situao de sentido comum, se percebendo como contemporneos: a relao entre um eu e
um ns, nesse contexto, pressupe o surgimento de terceiros, como eles. Da, a
tenso interna que aparece no evento, como possibilidade, mas no determinao.
No segundo caso, as tipicidades em jogo extrapolam a situao de sentido
comum dos contemporneos, para uma relao de reconhecimento mais associativa.
Compartir una comunidad de espacio implica que cierto sector del mundo
externo est por igual al alcance de cada copartcipe, y contiene objetos de
inters y significatividad que les son comunes. Para cada copartcipe, el
cuerpo del outro, sus gestos, su porte y sus expresiones faciales son
inmediatamente observables, no solo como cosas o sucesos del mundo
externo, sino en su significacin fisionmica, vale decir, como sintomas de
los pensamientos del outro. Compartir una comunidad de tiempo y esto
se refiere no solo al tiempo exterior (cronolgico) sino tambin ao tiempo
interior implica que cada copartcipe interviene en la vida en curso del
outro, puede captar en un presente vvido los pensamientos delo otro tal
como este los construye, paso a paso (SCHUTZ, 1974, p. 36).
socioreligiosos.
1
No Crio de Nazar, a existncia de uma perspectiva recproca de relaes pressupostas como
manifestao [cultural] expressiva implica, segundo Schutz (1974, p. 43), a relao entre indivduos em um
mundo cultural intersubjetivo, onde as construcciones tipificadoras de objetos de pensamiento [...]
reemplazam a los objetos de pensamiento de mi experincia privada y la de mi semejante. [...] se supone que el
sector del mundo presupuesto por mi tambin es presupuesto por usted, mi semejante individual; ms an,
que lo presuponemos Nosotros [...] a cualquiera que sea un de nosotros [...partilhando] objetos que se
originan en la socializacin estructural del conocimiento.
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esclarece a
situao biogrfica dos atores, em relao com um meio fsico e sociocultural, assim
como o conhecimento e os recursos que dispem para dar materialidade a seus projetos.
Referncias Bibliogrficas
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Histricos e Latino-Americanos) - Unisinos, So Leopoldo, RS, 2010.
BRAGA, A. M. da C. Padre Ccero: sociologia de um Padre, antropologia de um Santo.
1
Enquanto propsitos e aes latentes buscam resolver mentalmente um problema, os propsitos e aes
manifestos inserem-no no mundo exterior (SCHUTZ, 1974, p. 49).
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Resumo
As festas paulistanas vm pontuando a histria da Cidade de So Paulo desde a
colonizao, mas, a sua funo e importncia foram paulatinamente s e alterando. Atravs
da anlise de fontes primrias e secundrias, o presente artigo visa analisar, do ponto de
vista da administrao pblica, como normas civis ou eclesisticas, Cdigos de Posturas
ou Leis interferiram em sua realizao e transformao desde ento at o incio da
Repblica. A Cidade Colonial foi fortemente marcada pela obrigatoriedade de realizao
das festas; a Imperial Cidade viu as festas, sobretudo as cvicas, como momentos
oportunos para afirmao do poder institudo; e a Cidade da Primeira Repblica as
considerou como um risco estabilidade poltica. Enfim, ao longo dos anos, a cidade
mudou completamente a sua fisionomia, passando de um uso predominantemente religioso
para o secular que acabou apagando antigos costumes e ofuscando tradies, a inclusas
suas festas, sob uma pretensa justificativa de organizao do espao pblico e suposto
esprito de modernidade.
Palavras-chave: festas paulistanas; espao pblico; laicizao; normatizao.
Abstract
The parties of So Paulo have been punctuating the history of the City of So Paulo
since colonization, but their function and importance were gradually changing. Through
the analysis of primary and secondary sources, this paper aims at examining, from the
point of view of public administration, how the civil or ecclesiastical rules, Posture Codes
or Laws interfered in their realization and transformation from then to the beginning of
the Republic. The Co lon ial C i t y w a s strongly m a r k e d by t h e mandatory realization of
the parties; the Imperial City visualized the parties, especially the civic ones, as an
opportunity to the affirmation of the established powers; and the City of the First Republic
considered them as a risk to political stability. Anyway, over the years, the city has
completely changed its features, changing from a predominantly religious to a secular use
that deleted old customs and overshadowed traditions, including its parties, under a
pretense justification of organization of public space and supposed spirit of modernity.
Keywords: parties of So Paulo; public space; secularization; normalization.
Rsum
Les ftes de So Paulo ont ponctu l'histoire de la ville de So Paulo depuis as
colonisation, mais leur fonction et leur importance ont peu peu chang. En examinant
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des sources primaires et secondaires, cet article vise examiner, partir du point de vue
de l'administration publique, comment les normes civiles ou ecclsiastiques, les Codes de
Postures ou les Lois ont interfr sur leur ralisation et sur les changements quelles ont
suivi jusqu'au dbut de la Rpublique. La ville coloniale a t fortement marque par
l'obligation d'effectuer des ftes; la ville impriale a vu les ftes, surtout les civiques,
comme des moments indiqus pour l'affirmation du pouvoir tabli; et la ville de la
Premire Rpublique les a considre comme une menace pour la stabilit politique. En tout
cas, au cours des annes, la ville a compltement chang son visage, passant dune
utilisation essentiellement religieuse pour la laque que a supprim les anciennes coutumes
et a obscurci les traditions, y compris leur ftes, sous une allge justification de
l'organisation de l'espace public et suppos esprit de modernit.
Mot-cls: les ftes de So Paulo; lespace public; la lacit; la normatisation.
Introduo
desde o princpio da
colonizadores portugueses, at os dias atuais, sendo que em cada momento histrico lhes
foram atribudos diferentes significados e funes.
Para melhor compreend-las cabe primeiramente definir o que se entende por
festa.
Marin
(1994 )
definiu
festa
como
um
processo
coletivo
que
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forma, as festas nos ajudaram a recompor o que teriam sido os territrios urbanos
em
So
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Apesar dessa afirmao de Marx (1988/2003), Glezer (1992, p. 9) explica que no h estudos sobre a
legislao vigente no mundo colonial, sequer uma coletnea, um inventrio, qualquer instrumento que nos
auxilie nesse campo.
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fim
de
outras,
atravs
das
chamadas
festas
de representao
(DUVIGNAUD, 1973), que celebravam datas e eventos importantes relativos vida dos
membros da Famlia Real e dos governantes portugueses, como natalcios, casamentos,
aclamaes e exquias (ou honras fnebres) e das entradas solenes que comemoram a
chegada de alguma autoridade civil ou eclesistica em visita a So Paulo.
O Estado absolutista portugus buscava a centralizao, empenhando-se em um
processo de violenta normatizao da Colnia, sobretudo quando da ascenso de D. Jos
I ao trono e de Sebastio Jos de Carvalho e Melo como Primeiro Ministro. Como
era prtica comum desde o final do sculo XVII, essas festas eram celebradas no s
em Portugal, mas em todas as colnias portuguesas, mas por serem manifestaes
urbanas, s se tornaram mais relevantes no decorrer do sculo XVIII.
Especificamente em So Paulo, notamos maior investimento nas festas de
representao a partir de 1765, aps a Restaurao da Capitania e com a chegada de
Morgado de Mateus no mbito da poltica pombalina de centralizao administrativa.
Assim, as festas reais, as festas de representao e as entradas solenes
foram exigidas pelo Estado e pela administrao colonial, sendo obrigatrias a sua
realizao e a presena de todos os membros da
As Ordenaes do Reino e o Cdigo Filipino determinavam a presena obrigatria de todos aqueles que
morassem a uma lgua de distncia (WESTPHALEN; BALHANA, 1992), mas h divergncia entre os
autores, podendo esse limite de distncia ser estendido para duas ou trs lguas ao redor da vila.
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Ano eclesistico o calendrio oficial da Igreja Catlica Apostlica Romana que se inicia com o
primeiro domingo do advento e termina com a ltima semana depois de Pentecostes, celebrando-se, nesse
perodo, a vida de Cristo e dos Santos Catlicos por meio das festas religiosas institudas.
2
Segundo Kantor (1998, p. 164), a ornamentao da rua tambm poderia ser feita com areia, junco e flores.
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187).
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2005, p. 30). Nesse sentido, a rua foi entendida como referncia das atividades sociais
nela vivenciadas no dia-a-dia ou nos momentos de festas pblicas.
A princpio, a Coroa, buscando arrecadar mais impostos, via as festas como
momentos oportunos para o comrcio que tendia a crescer levando laicizao do
espao urbano, o qual condicionou a valorizao e proveito das reas de uso comum
para outros fins (comrcio, servio, negcios) em detrimento do seu uso simblico e
religioso. Poder-se-ia dizer que a laicizao constante e demorada, significou o recuo
da festa diante do negcio, a diminuio dos feriados diante do crescimento dos dias
agora chamados teis (MARX, 1989/2003, p. 59).
Os primeiros abalos que vieram a afetar as
festas
pblicas paulistanas
pessoas,
iniciando um processo de
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Tirapeli (2003), o
novo clero,
formado por
barracas com jogos e apresentaes teatrais. Esses padres achavam que o clero
ostentatrio
nas
procisses,
reduzindo algumas
que
dividiu
a administrao da
e laicizar
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solicitaes de alvars e licenas para que as festas ocorressem. O mesmo ocorria com
algumas das prticas intrnsecas s festas, como o uso de mscaras, a queima de fogos e
outros, que eram proibidas e rigorosamente controladas, sendo permitidas nos
momentos das festas mediante autorizao e apenas com o respectivo alvar. Essa
exigncia de alvars era prevista em Cdigos de Posturas, Leis ou outros mecanismos
que regulamentavam as obras, a higiene pblica, o funcionamento do comrcio e o
uso dos logradouros pblicos. E s s e s a s p e c t o s eram uma forma de possibilitar
administrao municipal que tivesse pleno conhecimento, poder e controle sobre a vida
da cidade e de seus habitantes, inclusive sobre a realizao de suas festas,
influenciando decisivamente no cotidiano dos paulistanos e no uso do espao pblico
urbano.
Os alvars ou licenas eram concedidos mediante o devido pagamento de taxas
e elevadas caues para eventuais danos que pudessem vir a serem causados ao solo
pblico, sendo raros os casos em que tenham sido negados. Muito frequentes e r a m as
exigncias de elevados valores de cauo, o que tambm era uma forma de dificultar
a realizao das festas e educar sobre a forma de uso do espao pblico que se
reformulava, se modernizava e se civilizava na opinio do poder pblico. Com essas
exigncias, as festas, que aconteciam nas ruas como um processo de apropriao
popular do espao no contexto de exaltao e alegria do povo reunido, passaram a
ser intensamente controlas pelo poder municipal a tal ponto que a municipalidade se
apropriava das prticas populares, tendo pleno controle sobre por quem, quando,
como e onde seriam realizadas as festas. Essa foi uma forma velada de dificultar a
realizao das festas pblicas ou mesmo de coibi-las, sob justificativa de um emergente
esprito de ordem e de civilidade.
A elite no mais se interessava pelas festas religiosas catlicas, pois pela nova
viso de mundo capitalista e burgus , o catolicismo passou a ser visto como um
atraso para o desenvolvimento da sociedade. O objetivo era o crescimento da cidade, em
funo do enriquecimento pela cafeicultura e da exploso demogrfica (que j vinha
ocorrendo desde final do Perodo Imperial) o que levou o poder pblico a se reorganizar
e a reorganizar tambm o espao pblico urbano, visando a sua melhoria de servios
e de infraestrutura com novas construes. Todas essas grandes melhorias pelas quais a
cidade passou mereceram destaque. A ideia era exaltar e festejar essa nova cidade que
estava se formando, e as festas de inaugurao, que j vinham ocorrendo esporadicamente
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desde o final do Perodo Imperial, refletiam esse novo iderio, ganhando nessa poca mais
fora, sendo cada vez mais frequentes. Fato curioso que na maioria das vezes essas
festas de inaugurao ocorriam associadas s festas religiosas importantes, talvez ou para
tirar o foco da festividade religiosa ou talvez para garantir a presena de grande nmero
de pessoas em virtude da festividade religiosa.
As festas que celebravam a f foram se enfraquecendo pela perda de seu espao
devido urbanizao acelerada, que as forou a progressivamente irem abandonando a rea
central da cidade de So Paulo. O universo das festas modificou-se, foi restringido e
desviado para novos bairros longnquos que foram palco de muitas festas pblicas com
novas feies e contornos ou at mesmo para outras cidades prximas.
As modificaes na mquina administrativa
ao longo das dcadas de 1910, fruto das transformaes econmicas pelas quais passou o
Estado e a Capital. Em 1918, foram proibidas as aglomeraes em pontos de
movimento,
sobretudo
nas
ruas
centrais
grande
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XX. As festas cvicas que eram realizadas em locais pblicos centrais da cidade
deixaram de ocorrerem nos mesmos moldes anteriores, pois perderam sua finalidade
enquanto forma de reforar o regime institudo, sendo deslocadas para os espaos da escolas,
sobretudo pblicas, que tambm eram um projeto da Repblica.
A cidade cresceu e se internacionalizou, apagando velhos costumes e ofuscando
antigas tradies. Tradio e mudana so mutuamente dependentes. A tradio no
persiste se morta, imutvel e a mudana busca formas tradicionais conhecidas, para se
implantar (SOUZA, 2008, p. 24). Iniciou-se o despontar de novos tempos mais atentos ao
mundano, aos negcios, ao cotidiano, com o predomnio quase absoluto das leis e costumes
civis.
Consideraes finais
repressivos,
controladores
ou
governamentais.
Nesse longo percurso pudemos entender as festas como um conjunto de sistemas
simblicos agregador da comunidade em torno de um objeto comum, sagrado ou profano
que implicou em uma estrutura social de produo e no uso do espao urbano pblico.
No Perodo Colonial, transcendiam seu cunho litrgico ou mesmo sua funo cvica e
tornavam-se verdadeiros espetculos de f como desejava a Igreja e de fidelidade
metrpole, como esperava a Coroa (MARX, 1989/2003, p. 64). Mesmo que imposta,
sob justificativa e pretexto de
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e participao nas festas. Seus valores simblicos intrnsecos foram perdendo expresso.
Participar de uma festa e procisso em lugar de destaque no era mais sinal de distino
social, o que fez com que as festas ficassem nas mos dos menos favorecidos e
cumprissem apenas uma funo de pura devoo, o que no foi suficiente para mant-las
nos mesmos moldes e com as mesmas pompas do passado, levando ao seu
enfraquecimento e chegando muitas vezes at mesmo a serem ridicularizadas.
Com a Proclamao da Repblica, novos valores foram inseridos. A cidade
cresceu e as festas deixaram de ser momentos de exaltao de poderes, sendo vistas pela
municipalidade como meros divertimentos, ou pequenas manifestaes religiosas
reduzidas f de alguns poucos fiis e ao comrcio a elas vinculado. Por ensejarem
badernas, foram vistas como lugar de desordem, pois desconfiguravam
a ordem
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Resumo
Esta comunicao trata do culto a Nossa Senhora dos Seringueiros protagonizado pelo
governo da Frente Popular no estado do Acre. A inveno deste culto est associada a resignificao da identidade acreana iniciada em 1999. Desde ento j foi comemorado seis
centenrios e tem tido todo um investimento na re-construo de um certo patrimnio
histrico material e imaterial no estado. Patrimnio esse onde est inserido a construo da
histria e divulgao da imagem da Santa. Neste aspecto temos a manipulao das memrias
individuais em torno de uma devoo a Santa que at ento era pouco conhecida.
Palavras chave: acreanidade, Nossa Senhora dos Seringueiros, estado do Acre, inveno de
tradies.
Abstract
This communication deals with the cult of Our Lady of Rubber Tappers performed by the
Popular Front government in the state of Acre. The invention of this cult is associated with
the redefinition of identity Acre started in 1999. Since been celebrated six centenarians and
has had a full re-investment in the construction of a certain material and immaterial heritage
in the state. Heritage that is inserted where the construction of history and promoting the
image of Santa. In this regard we have the manipulation of individual memories around a
devotion to Santa that hitherto little known.
Keywords: acreanidade, Our Lady of Rubber Tappers, state of Acre, invention of
traditions
Resumen
Esta comunicacin con el culto de Nuestra Seora de Recolectores de Caucho realizadas por
el gobierno del Frente Popular en el estado de Acre. La invencin de este culto est asociado
con la redefinicin de la identidad Acre comenz en 1999. Dado que ha celebrado seis
centenarios y ha tenido una reinversin total en la construccin de un determinado
patrimonio material e inmaterial en el estado. Patrimonio que se inserta en la construccin de
la historia y de la promocin de la imagen de Santa. En este sentido tenemos la
manipulacin de las memorias individuales en torno a una devocin a Santa que hasta ahora
poco conocido.
Palabras clave: acreanidade, Nuestra Seora de Recolectores de Caucho, estado de
Acre, la invencin de tradiciones
Introduo
O estado do Acre, a partir de 1999, governado pela Frente Popular do Acre1 e, no
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O discurso da acreanidade
O discurso identitrio da acreanidade construdo em torno de duas dimenses,
uma histrica e outra de ordem geogrfica. Discurso esse que re-significa o acreano e
tambm re-significa os eventos histricos que do significados identidade.
A construo identitria envolve, portanto uma dimenso simblica e material,
ancorada em uma memria coletiva que tambm construda (POLLAK, 1989, 1992;
OLIVEN, 2006, NORA, HALBWCAHS, 2006).
O trabalho de enquadramento da memria coletiva realizada pelo Governo da
Floresta para a construo identitria da acreanidade, articula trs eventos histricos: a
Revoluo Acreana (1899-1903), o Movimento Autonomista do Acre (1957-1962) e, o
movimento social de ndios e seringueiros das dcadas de 1970 e 1980. Os dois primeiros
j eram reconhecidos pela historiografia regional e no terceiro inserida a trajetria de
ndios e seringueiros no que diz respeito a sua relao com o territrio, principalmente a
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se
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protagonista da Revoluo.
O mito fundador, conforme ressalta Portelli (2006), no :
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um mistrio, mas a f do povo acreano pela me de Jesus sempre foi uma certeza.
Ela no est presente apenas na religio catlica. Tambm podem ser
encontrados
devotos
Nossa
Senhora
nas
culturas
ayahuasqueiras
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abertamente aceitas; tais prticas, de natureza ritual ou simblica, objetivam inculcar certos
valores e normas de comportamento por meio da repetio, o que implica automaticamente
uma continuidade em relao ao passado (HOBSBAWM e RANGER, 2002: 09). A
inveno das tradies diz respeito, por conseguinte, tanto s tradies realmente
inventadas, construdas e formalmente institucionalizadas, quanto as que surgiram de
maneira mais difcil de localizar num perodo limitado e determinado de tempo e se
estabeleceram com enorme rapidez (p. 09).
Hobsbawm e Ranger, em Inveno das Tradies (2002), mostram como grupos que
precisam de coeso forjam, muitas vezes, pelo passado, rituais e imagens a partir das quais
buscam se fortalecer no tempo presente e que possuem, acima de tudo, uma funo
identitria e simblica, facilmente perceptvel.
O jabuti representa para os idealizadores do folguedo o smbolo de resistncia, por
ter seu casco grosso e viver em mdia 80 anos. O jabuti tem como inimigos declarados
os destruidores da floresta e apresentado sociedade acreana como uma resistncia aos
madeireiros e agropecuaristas. A proposta do Jabuti-Bumb, segundo seus idealizadores,
divertir e ao mesmo tempo despertar a conscincia ecolgica do pblico que assiste ao
espetculo. Os brincantes vestidos de chitas e fitas coloridas danam ao ritmo de maracs,
tambor, sanfona, violo e zabumba, lembrando os rituais do daime, do cip. frente
puxando o cortejo, vem o estandarte de Nossa Senhora Seringueira que a padroeira da
brincadeira.
Misto de sagrado e profano, o Jabuti-Bumb se apresenta fazendo crticas
devastao da floresta e se apropriando das manifestaes culturais brasileiras e amaznicas,
como o Santo Daime. O enredo do folguedo destaca eventos e personagens da histria do
Acre, como Nossa Senhora Seringueira, os padres Jos e Peregrino (responsveis pela
descoberta da imagem) e mestre Irineu.
As coreografias e suas msicas se baseiam em passos do bailado do Daime
(Pgina 20, 13-03-2007). O principal espetculo do Jabuti-Bumb o causo da Nossa
Senhora da Seringueira. Vejamos:
I
Padre Jos e padre Peregrino O (seu) destino
Era gostar de trabalhar Com muita f
L no meio da floresta Gostavam de casar e batizar
II
O povo conta Com muita alegria
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Histrias desses grandes irmos Que para viverem esse dote Tiveram que passar aprovao
III
Era no meio da grande floresta Perigos tiveram que enfrentar Os seringueiros
Do lado da Bolvia So testemunhas
Do que agora vou falar
IV
Jos contou Peregrino confirmou Que o seringueiro Viu uma apario
Era uma santa ............... Com um lindo menino E um raminho [bis]
De seringueira na mo......
V
O seringueiro era um ndio Artista plstico
E esse fato
No ia deixar passar Mais que depressa Pintou a linda santa Com muito amor
Para poder comprovar
VI
Mas era tempo de revoluo E muitos corpos
J estavam pelo cho
Como se sabe na guerra no se enterra E guerrilheiro
No precisa de caixo
VII
Bolivianos faziam procisso Religiosa para se defender Com a santa pintada numa tela Muito
bonita
Para se proteger
VIII
O comandante de guerra Ento falou
estratgia para nos enganar Preparem as armas
E vamos mandar bala Em adversrios
No se deve confiar
IX
Uma das balas Pegou na linda santa Com um raminho
E um menino na mo Bolivianos partiram Em retirada
E os brasileiros ganharam A revoluo
X
Marupiara, o Jabuti-Bumb Junto com o povo
Faz a louvao Aos reverendos Jos e Peregrino Que trabalharam Com dedicao E as irms
Do Colgio Imaculada Que zelam a santa
Por sua devoo.
Esta letra retrata bem as questes levantadas aqui a inveno de enredos que no
esto ancorados nas memrias individuais.
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Consideraes finais
O Governo da Floresta tem se apropriado politicamente no s dos eventos histricos
em um trabalho de construo de uma memria coletiva, atravs de slogans, publicaes de
revistas temticas, criao de monumentos e celebraes das datas histricas e cvicas
relacionadas ao centenrio do Acre (1999-2003), onde se dizia que os 100 anos do Tratado
de Petrpolis era a oportunidade de reafirmar os ideais de coragem e determinao que
fizeram com que milhares de brasileiros decidissem construir na Amaznia Ocidental um
pedao de sua ptria.
Dessa forma, como nos alerta Le Goff (2003: 477), a memria, de onde nasce
histria, que por sua vez a alimenta, procura salvar o passado para servir o presente e o
futuro. Devemos, ento, trabalhar de forma que a memria coletiva sirva para a libertao e
no para a servido dos homens.
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Beln Bermejo apunta que, si bien en un principio, las peregrinaciones a Santiago responden a
motivaciones religiosas, pronto tambin adquieren un significado poltico-estratgico al permitir a los
monarcas asturianos afianzar el Norte peninsular recin conquistado mediante la fundacin de ciudades a lo
largo del Camino; (Bermejo, 2002).
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El Ministerio de Informacin y Turismo estableci ocho rutas en el territorio nacional para una mejor ordenacin de la
promocin turstica en la que se encontraba el Camino de Santiago.
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mantuvo su protagonismo gracias a la visita del papa Juan Pablo II, el primero de los 267 de
la Historia, que visit la tumba apostlica y que repiti en 1989 ante una concentracin
juvenil que se calcul en torno a los 500.000 participantes (Rodrguez, 2004). Por su
parte, el posterior proceso de activacin patrimonial del Camino no se limit al
reconocimiento de significados identitarios o religiosos, implic tambin la
codificacin y exhibicin de la Ruta mediante su delimitacin fsica y su
sometimiento a exhaustivos programas de restauracin, divulgacin y activacin turstica
(Mourio, 2001). El Camino se converta entonces en el producto turstico estelar de Galicia
hasta el punto en que fue considerado un bien de inters cultural, merecedor del ttulo de
Primer Itinerario Cultural Europeo por el Consejo de Europa en 1987 de Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO en 1993 y el Premio Prncipe Asturias de la Concordia 2004.
Actualmente, el Camino de Santiago constituye un conjunto de rutas de
peregrinacin hasta el sepulcro del Apstol y hace referencia a las vas que, procedentes de
diferentes regiones europeas, han favorecido su conversin en una ruta cultural de gran
importancia para la configuracin de Europa. Por consiguiente, ya no estamos ante un
producto basado tan slo en un fenmeno religioso, sino que se encuentra ligado a un viaje
de tipo cultural.
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para peregrinos que despus se convertira en hotel-, y la construccin del Burgo de las
Naciones). Adems, se actualiz el patrimonio mediante la rehabilitacin del centro
histrico, declarado Conjunto Histrico Artstico en 1940. Las principales intervenciones
que se llevaron a cabo fueron la restauracin del casero, a rehabilitacin de edificios
singulares como la Casa Gtica adaptada a museo de peregrinaciones; la homogeneizacin
de los soportales, la ordenacin de las plazas y la rotulacin de las vas. Todo para que el
peregrino que llegara a Santiago se encontrase con un paisaje urbano cuidado y harmnico.
No obstante, cabe sealar que la atencin prestada por el franquismo (1939-1975) a los
centros histricos no se enfoc tanto hacia la divulgacin del conocimiento como a la
promocin externa del pas, sobre todo en la dcada de 1970. En sus iniciativas para atraer
turistas y peregrinos todava no dominaba la finalidad puramente econmica que en la
actualidad rodea la gestin del patrimonio. Es a partir de los aos 1980 cuando ste pasa
a concebirse sin perder su carcter indentitario- en fuente de riqueza y desarrollo
econmico. Tiene lugar entonces un proceso de expansin y diversificacin terciaria con
la construccin de los edificios administrativos para la Xunta de Galicia en San Caetano, la
sede del Parlamento Galego en el borde del ensanche, la remodelacin del Burgo das
Nacins con la construccin del Auditorio de Galicia, la rehabilitacin del Teatro Principal
en el centro histrico, el nuevo hospital provincial y surgen, adems, las primeras propuestas
de grandes centros privados comerciales o de negocios, la colonizacin de nuevos espacios
ms all de la reserva histrica, como es el caso del polgono de Fontias y la
construccin de la autopista Santiago norte-Santiago sur. La ciudad de Santiago pas a
ser entonces un agregado urbano complejo, en el cual la ciudad histrica se perciba como
una pieza especialmente identificada, constituyendo una secuencia del nuevo conjunto
urbano.
Figura 1. Intervenciones en el Centro Histrico de la ciudad (1950-1980)
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Fuente: www.google.es
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bien surgi entre los mejores exponentes de las peregrinaciones cristianas medievales ha
conseguido renacer y consolidarse bajo la forma de un autntico acontecimiento de masas
en los ltimos decenios (Lois, R., Lpez, L., 2012). Actualmente, es un producto turstico
nico y singular en cuanto a que siempre haya tenido una fuerte demanda, incluso en los
periodos de declive, de los que consigue recuperarse gracias a un sector de demanda
motivado por el componente de espiritualidad y religiosidad del Camino. Estas
motivaciones hacen que este producto tenga una esencia en si misma difcil de imitar,
dado que la ventaja competitiva que posee, tiene una relacin directa con la demanda
que lo consume.
Evolucin del nmero de peregrinos en el perodo 1987-2012
Con los aos la ruta jacobea ha logrado institucionalizarse a travs de una va definida
y delimitada. Los que la realizan tienen unos niveles de fidelidad al destino muy destacados
(CETUR, 2007-2010; Croes et al., 2010), su recorrido se acompaa de la realizacin de
una serie de ritos caractersticos; su motivacin casi siempre se asocia a contenidos
espirituales, de encuentro con uno mismo: y entre sus esquemas de conducta destacan las
relaciones con otros viajeros que hacen la misma ruta (Cohen, 1992; Turnbull, 1992;
Morinis, 1992). En el ultimo ano jacobeo llegaron a Santiago 272.135 peregrinos, un
173,7% ms que los que llegaban en el 1993, ao en el que se intensificaron la formulacin
de las mismas las campaas promocionales del Camino (Santomil, 2009).
A pesar de que los datos del Observatorio del Camino (2012) indican que la
motivacin principal (41,30%) de los peregrinos para iniciar la ruta es la religiosoespiritual, hay otras muchas razones utilizadas por los caminantes para justificar el inicio de
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un
papel
destacado
recursos de
carcter
social, cultural,
gastronmico,
medioambiental, etc. Diversos investigadores (Lpez, 2012; Lois y Santos, 2011) afirman
que dichas prcticas podran estar asociada con el movimiento de New Age y sus ritos de
viaje (Ivakhiv, 2003), aunque considerar la peregrinacin como resultado de las nuevas
prcticas de turismo es la interpretacin ms adecuada. La peregrinacin tambin se
relaciona con la movilidad slow y, ms concretamente, con nocin de moverse lentamente al
tiempo que se disfruta de la gastronoma de los lugares y regiones que pasan.
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(2009) el reconocimiento de dicha huella fue obviada durante largo tiempo, o incluso se
aleg que se trataba de un deterioro del mrmol debido a la masificacin de peregrinos que
la tocaban. Sin embargo, algunos autores como A. Jouvin (1672), le dieron una lectura
religiosa/mstica al defender que esa era la huella que el Seor dej al querer cambiar la
orientacin del templo. la Puerta Santa, porque Nuestro Seor pas por ella cuando
entr dentro para cambiar su asiento y volver el altar de occidente, donde est, hacia el
oriente, y como verdad de ese hecho nos ensearon su mano impresa en la piedra de
uno de los pilares que est a la entrada de la nave, por donde Nuestro Seor la cogi para
moverla. Otros, como C. Snchez-Montaa (2010) tambin vinculan este rito con el del
templo de Jano, en el que la figura del dios estaba sobre un pedestal en el eje central del
edificio, que para el devoto representaba el eje del mundo. Por su parte, la justificacin
que da la iglesia compostelana es que en las peregrinaciones medievales los romeros
despus de recorrer mil kilmetros a pie y pasar otras tantas calamidades, buscaban apoyo en
el fuste gris mientras contemplaban arrobados al Apstol, y ms arriba al Pantocrtor,
pronunciando una oracin (Pontevedra, 2008).
Tambin era habitual ir a la parte posterior del Parteluz e inclinarse ante el Santo
dos croques para dar tres pequeos golpes con nuestra cabeza sobre la figura de un hombre
arrodillado que mira al Altar Mayor y que se identifica con el Maestro Mateo. Se dice que
el maestro se esculpi como uno ms de las figuras que conforman el conjunto del Prtico
de la Gloria, creyendo tener dicho privilegio ante la creacin de tan magnfica obra, pero
que al ser reprendido por el arzobispo de Santiago se arrepinti de su osada y opt por
permanecer eternamente de espaldas a su obra, privado del deleite de su contemplacin.
Dicho ritual representaba la peticin del peregrino de sabidura e inteligencia. Sin embargo,
aprovechando el Prtico est siendo restaurado, los responsables catedralicios han
decidido prohibir dicho ritual ante la degradacin que estaba sufriendo la pieza, al tiempo
que alegaban que dicho rito fue una invencin de los universitarios que con los golpes en
poca de exmenes que pedan memoria, inteligencia e ingenio, a un santo arrodillado de
espaldas al Prtico del que se supo que no haba sido canonizado y que en realidad era el
Maestro Mateo (Pontevedra, 2008).
Posteriormente, se visita la cripta del apstol y se va al Altar Mayor a abrazar la
figura del mismo. Se cree que dicho abrazo proviene de un culto prerromano que consista
en abrazar literalmente el ttem sagrado, en este caso el busto del apstol (Snchez- Montaa,
2010).
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A las doce del medioda toda persona interesada puede asistir a la misa del
peregrino. En ella se puede admirar el espectculo del botafumeiro, un incensario de plata
de 62 Kg y 1,60 metros de altura, con el que se pretenda perfumar el templo y retirar el
mal olor que dejabas los peregrinos, cansados, sucios y en ocasiones enfermos. En l se
colocan 40 kg de carbn e incienso y se ata a una cuerda, de la que ocho hombres
(conocidos como tiraboleiros) empiezan a tirar para ponerlo en marcha. De esta forma, el
botafumeiro empieza a recorrer toda la nave de la catedral, llegando a alcanzar una
velocidad de 68 km/h y una altura mxima de 21 metros.
Otra de las tradiciones del peregrino es ir a recoger la Compostela, el documento
que acredita la realizacin del Camino. A lo largo de la ruta, los peregrinos deben ir sellando
en cada pueblo por el que pasan un pasaporte, que deben entregar en la Oficina del
Peregrino una vez que llegan a Santiago. All comprueban que el peregrino ha hecho el
camino por motivos religiosos y que ha realizado como mnimo 100 km a pie o a
caballo, o 200 km en el caso de que llegue en bicicleta. En el caso de no cumplir alguno de
dichos requisitos se les da un simple papel, que obviamente no tiene el valor simblico de la
Compostela. Un hecho que puede favorecer las declaraciones falsas en cuanto a la
motivacin por la que se ha realizado el Camino. E todo caso, segn indican
X. M. Santos y R. C. Lois (2011), la cuestin interesante es el significado de
los smbolos puesto que la Compostela, que est escrita en latn, certifica que el peregrino
actual ha realizado una ruta histrica.
Finalmente, nos referiremos a rituales que se encuentran relacionados con el
propio Camino. A lo largo del mismo es frecuente encontrar montculos, coronados por
una cruz, en los que los peregrinos van dejando una piedra como seal de su paso,
conocidos como humilladeros o milladoiros. Segn M. Rodrguez, su origen se extiende en el
tiempo, pero en general surgieron en lugares con una elevada carga simblica. Su
interpretacin precristiana tena que ver con el sentido trascendente de permanencia y
proteccin, algo concentrado en la pequea e indestructible piedra que all se depositaba.
Tras la cristianizacin los milladoiros se culminaron con frecuencia con una cruz y, al ritual
de la piedra, se le aadi el de la oracin y la accin de gracias por el reto alcanzado
(humillatorium).
Tambin es frecuente que los peregrinos decidan no dar por finalizado su viaje
en Santiago de Compostela y continen hasta Fisterra (Finis Terrae, el fin del mundo) para
desprenderse de su vida antigua, quemando las ropas que lleva y mintindose desnudo en
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Conclusiones
El Camino de Santiago es un producto turstico cultural con una importante
proyeccin internacional. A pesar de haber sido abandonado durante mucho tiempo y de
sufrir diversas modificaciones en su traza, como la conversin de tramos en carreteras a
mediados del siglo XX, dicha tendencia destructiva comenz a retroceder a raz de la
instrumentalizacin poltica que desde el franquismo en adelante vino realizando entorno a
la celebracin de los Aos Santos.
Su revitalizacin propagandstica se acompa de una serie de intervenciones
arquitectnicas y urbanas en la ciudad de Santiago de Compostela como meta jacobea; al
tiempo que los ritos y las tradiciones que hacen del Camino un patrimonio vivo tambin
se fueron recuperando e incluso incrementado, contribuyendo a reforzar el atractivo de su
experiencia y consumo.
Con el paso del tiempo, la ruta jacobea, declarada Primer Itinerario Cultural Europeo,
se ha convertido en un producto turstico nico. A lo largo de ella, el peregrino se evade de
sus problemas cotidianos, tiene tiempo para encontrarse a s mismo y meditar, compartir
ancdotas con otros peregrinos y consolidar lazos de amistad y solidaridad. Su lento
caminar le permite disfrutar del paisaje, de la cultura, tradiciones y gastronoma de los
pueblos por los que pasa y as llegar a su meta con una sensacin de bienestar y de auto
superacin. Una experiencia que ha convertido al Camino en el producto turstico estrella de
Galicia y con una amplia proyeccin a nivel mundial.
Sin embargo, de cara al futuro es preciso evaluar las directrices de la poltica
cultural que se est llevando a cabo entorno al Camino y su impacto en el turismo de
Galicia. Entre los elementos a considerar est la masificacin turstica que se est generando
en torno al Camino Francs, una de las cinco rutas que componen el producto jacobeo. En
segundo lugar, debera existir un estudio en profundidad sobre la incidencia de este tipo de
turismo sobre la economa local, puesto que a priori parece ser reducida -salvo en las
puntuales fechas jubilares- a lo largo de la ruta y en la meta compostelana. Y es que a pesar
de extra-promocionarse oficialmente el Camino, los beneficios que genera son
estacionales y muy localizados en las localidades donde hay albergues. Por otra parte,
deben considerare las molestias que ocasionan los turistas/peregrinos sobre los residentes
de Compostela (agobio, ruido, etc.), que estn originando nuevos comportamientos urbanos
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para evitar las zonas en las que se suelen concentrar. Finalmente, pensamos que no es
admisible la despreocupacin de la administracin por tener las nuevas obras gestadas
entorno a la promocin del Camino finalizadas a tiempo en los Aos Santos, tal como
sucedi en el pasado 2010. Mantener a Santiago de Compostela como meta de
peregrinaciones y destino cultural de referencia exige desenvolver una
gobernanza
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Resumo
Neste estudo busca-se discutir as conexes que formam o poder da Igreja Catlica no
Estado de Sergipe, explicando a histria da formao catlica no Estado, o territrio
pertencente a Igreja hoje e as manifestaes atreladas a mesma. A metodologia utilizada foi
pesquisa terica, consulta a documentos e bibliografias norteadoras da proposta, e a coleta
de dados nas parquias e cidades de Sergipe. Portanto, verificou-se que em Sergipe o
poder da Igreja se ampara na tradio e identidade do povo, na interface da Igreja
histria, Igreja bem material e Igreja manifestao, que conjuntamente formam a base do
poder catlico.
Palavras-Chave: Igreja Catlica, Territrio, Territorialidade, Catolicismo.
Abstract: This study aims to discuss the connections that form the powerof the Catholic
Churchin Sergipe-Brazil, explaining the history of Catholic formation in the state, the
territory belonging to the Church now a days and the manifestations linked to it. It was used
theoretical sources, document sand bibliographies consultation according to the proposal of
the study and data collectionin parishes and cities of Sergipe. Therefore, it was found thatin
Sergipe the power of the Churchis supported by the traditionand identity of the people, at
the interface of Churchas history, material heritage and manifestation, which together form
the basis of Catholic power.
Keywords: Catholic Church, Territory, Territoriality, Catholicism.
Resumen: En este estudio se busca discutir las conexiones que forman el poder de la
iglesia catlica en el estado de Sergipe, explicando la historia de la formacin catlica en el
estado, el territorio perteneciente a la iglesia hoy y a las manifestaciones vinculadas a las
mismas. La metodologa utilizada fue la investigacin terica, consulta de documentos y
bibliografas encaminadas de la propuesta, y la recoleccin de datos en las parroquias y
ciudades de Sergipe. Por lo tanto, se verific que en Sergipe el poder de la iglesia se ampara
1
Doutoranda sob orientao da Professora Dra. Maria Geralda de Almeida no Ncleo de Ps-Graduao em
Geografia da Universidade Federal de Sergipe. Colaboradora do projeto de pesquisa denominado "A
Dimenso territorial das festas populares e do turismo: estudo comparativo do patrimnio imaterial em
Gois, Cear e Sergipe", vinculado ao Programa de Ps-Graduao em Geografia da UFC, Instituto de
Estudos Scio-Ambientais da UFG e Ncleo de Ps-Graduao em Geografia da UFS. Beneficiria de
auxlio financeiro da CAPES/Brasil.
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en la tradicin y en la identidad del pueblo, en la interface de la iglesia-historia, iglesia-bienmaterial e iglesia- manifestacin, que conjuntamente forman la base de poder catlico.
Palabras Clave: Iglesia Catlica, Territorio, Territorialidad, Catolicismo.
INTRODUO
As discusses aqui apresentadas fazem parte da tese de doutorado intitulada
Patrimnio Cultural: Territrio e Poder da Igreja Catlica em Sergipe. A referida tese est
sendo desenvolvida conjuntamente com o projeto de pesquisa intitulado A Dimenso
territorial das festas populares e do turismo: estudo comparativo do patrimnio imaterial
em Gois, Cear e Sergipe" sob coordenao geral da professora Maria Geralda de
Almeida. Por se tratar de um doutorado em andamento, neste artigo objetiva-se discutir as
conexes que formam o poder da Igreja Catlica no Estado de Sergipe. A pesquisa iniciou
com levantamento de dados da paisagem catlica em Sergipe, caminhou com observao
simples da paisagem, entrevista com o clero e fiis membros da Igreja e se prepara para o
prximo passo que inclui a anlise dos dados e discusso dos resultados para entender as
faces do poder catlico.
Os procedimentos metodolgicos utilizados para alcanar o objetivo pretendido
neste artigo perpassaram por levantamento de dados quantitativos nas dioceses sobre a
territorialidade das igrejas presentes em Sergipe; e obteno e anlise de dados qualitativos
sobre a viso da Igreja instituio sobre ela mesma e as manifestaes religiosas que
acontecem em todo territrio sergipano. Metodologicamente, para melhor organizao das
discusses buscamos o estabelecimento da diviso do artigo em subitens, elencando os
principais pontos relacionados cada face da Igreja at o momento identificadas. So elas:
a Igreja e sua histria; a Igreja por ela mesma; e a Igreja e suas manifestaes. Na
primeira parte so os documentos falando da Igreja, da sua histria e de sua formao
territorial. Na segunda parte so os padres e bispos falando da Igreja e a catalogao dos
bens materiais e simblicos da Igreja. Na terceira parte so as festas e rituais revelando a
Igreja, alm de depoimentos de fiis sobre essa instituio.
Na atualidade difcil pensar a Igreja Catlica como presena constante na vida da
sociedade brasileira como um todo. A cada dcada o Censo demogrfico do IBGE nos trs
dados de que a sociedade est migrando de religio, que o catolicismo est perdendo
adeptos e consequentemente territrio e representao. Contudo, pesquisas empricas
mostram que em alguns lugares os resultados oficiais chocam-se com raras pesquisas sobre
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o assunto. Em Sergipe, a Igreja Catlica faz parte do dia a dia de toda a populao, seja
religioso, catlico, fervoroso, ateu, evanglico de qualquer denominao, seguidor de
convenincia, catlico no papel, etc., tudo porque a Igreja Catlica est muito presente
na paisagem sergipana, por meio de smbolos e manifestaes.
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humanos eram dominados pela religio; a vida da sociedade era a Igreja. Sob o domnio e a
influncia da Igreja, as cidades, geralmente, no possuam de forma marcante e
integrada ao seu espao, praas pblicas, passeios, locais para festividades e lazer da
comunidade. No centro de cada cidade existia uma Igreja. Se uma pequena aldeia, no
ponto mais alto do aglomerado populacional erguia-se a nica igreja. Quando numa
grande cidade, no centro existia uma Igreja-Matriz, ladeada por outras igrejas, que
tambm o eram por outras. Existiam tantas igrejas que Munford (1998) esclarece que, em
algumas cidades, existia uma igreja para cada cem famlias, em outras, esse nmero era
muito menor. As cidades eram territrios religiosos e a principal atividade das
comunidades era voltada para o culto e a glorificao de Deus.
A colonizao do Brasil integrou este cenrio, os primeiros portugueses tambm
construram suas cidades de acordo com as determinaes da Igreja, principalmente,
porque poca a Igreja representava numa cidade, vila, povoado ou mesmo fazenda
uma
unidade
poltico-administrativa
econmica,
alm
da
funo
religiosa
(ROSENDAHL, 1996, p. 60). O pas nasceu como Terra da Vera Cruz e foi tomada em
nome de Sua Majestade D. Manuel I, gro-mestre da Ordem de Cristo e patrono da
Igreja do Novo Mundo e da santa f catlica, assim, devido a poltica religiosa da poca era
natural que o rei priorizasse a construo da estrutura religiosa.
No perodo do sculo XVI ao XIX, a maioria das igrejas foi construda via
doaes de terrenos e dinheiro. De acordo com Alves (1979) por todo o lado que os
portugueses chegavam ao longo dos dois primeiros sculos, elevaram-se igrejas e capelas.
Algumas famlias contratavam o construtor, legando s primeiras cidades uma paisagem
repleta de igrejas, mosteiros e cemitrios. Conforme Rezende (2006) o momento da
formao das cidades monsticas.
A construo das Igrejas, a educao e o contato com os nativos estava ligada a
ordens religiosas. A primeira a se estabelecer no Brasil foi a dos jesutas1. Estes
construram Igrejas, as primeiras escolas e ajudaram na organizao dos primeiros
hospitais. De acordo com Hoornaert (1984), os jesutas vieram para o Brasil antes de
espalharem-se pelo mundo, pelas colnias portuguesas recm ocupadas na ndia e
China. O crescimento de provncias jesuticas foi rpido: de 06 jesutas estrangeiros em
Os jesutas chegaram ao Brasil no ano de 1549 e de imediato iniciaram sua catequese com um colgio que
foi erguido em Salvador, na Bahia. Em menos de cinquenta anos espalharam-se por grande parte do litoral
brasileiro.
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1549, passou-se para 170 em 1654 e 474 em 1757 (alguns anos antes da expulso
destes). Alm dos jesutas, chegaram, com alguns anos de diferena, os franciscanos, os
carmelitas, beneditinos e capuchinhos, que estabeleceram e semearam mosteiros pelo
litoral e mesmo interior. A maioria destes missionrios atuavam em aldeias e na
catequizao da populao, os beneditinos eram os nicos que tinham por misso
somente o monastrio.
Essa gama de missionrios, poucos para o tamanho do territrio em formao,
construram o territrio simblico catlico, iniciando a apropriao religiosa no espao.
Alm disso, catequizavam nativos e portugueses, incitando a necessidade da construo dos
smbolos catlicos nas cidades e fazendas. Estes smbolos representativos da Igreja
Catlica possibilitaram a apropriao simblica do espao, conformando um territrio
apropriado pela religio.
Os padres e as Igrejas eram o centro da vida da sociedade, alm da
obrigatoriedade de frequentar e pagar o dzimo, ela significava a salvao, o encontro
com todo poderoso, a fuga das mazelas do mundo. A obrigatoriedade levava ao medo de
distanciar-se da vida religiosa, o que culminava na construo de mais Igrejas e lugares de
orao em propriedades particulares, nas pequenas povoaes, vilas e cidades. A visita
do clero s localidades deixava as pessoas temerosas com os castigos.
Ao analisar o territrio catlico nacional, constata-se que o Brasil, durante cento e
vinte e seis anos, teve apenas uma diocese, a da Bahia. S em 1676 foram criadas as do
Rio de Janeiro e Olinda. As parquias eram igualmente raras, pois ao serem criadas
precisavam ser sustentadas. Por isso, as parquias e dioceses dificilmente eram criadas.
Todavia, as Igrejas das ordens religiosas e as construdas pelos colonos se multiplicavam
por todo o pas. Contudo, a religio, e consequentemente a Igreja, era administrada por
um grupo de padres ligados a Portugal. Os padres e missionrios que visitavam e
andavam por todo o territrio eram poucos religiosos empobrecidos que dependiam das
doaes dos senhores das terras e da populao mais abastada.
Deste modo, at a segunda metade do sculo XIX, a paisagem urbana era
predominantemente formada por Igrejas. Este cenrio prevaleceu at a separao da
Igreja e do Estado, principalmente com o enfraquecimento do absolutismo e o advento do
iluminismo. A partir de ento a Igreja comea a perder foras, no exatamente o poder
que exerce sobre as comunidades, mas a fora de soberana quase absoluta no processo
social de moldar paisagens, territrios e espaos. Na separao o Estado se sobressai,
estabelecendo-se como nico detentor do poder; alm de estabelecer o livre culto a
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qualquer religio. No Brasil a separao ocorreu com o Decreto 119-A de sete de janeiro de
1890, logo aps a instalao da Repblica no pas. Entretanto, depois da separao, a
populao demorou muitos anos para perder o receio de dizer sua religio (caso no fosse
catlico) e declarar-se publicamente no catlico. O Brasil ainda hoje de
maioria
de
reproduo
destes
territrios.
reproduo
comea
na
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invisvel.
O Estado comeou a ser colonizado na segunda metade do sculo XVI,
principalmente pela necessidade que se impunha aos portugueses de uma ligao por
terra entre o territrio que hoje o estado de Pernambuco e a antiga capital da colnia
Bahia (SANTANA, 2003). Naquela poca, muitos dos contatos com os nativos eram
feitos pelos jesutas com o intuito de catequizar e domesticar e, no territrio de Sergipe, isso
no foi diferente. Conhecido como territrio de ndios ferozes, algumas misses vieram
para fazer contato e catequizar os nativos.
Os primeiros missionrios chegaram para construir o espao sagrado antes da
colonizao. Em 1575 um pequeno grupo de jesutas se estabelece no territrio prximo
onde hoje se encontra a cidade de Itaporanga dAjuda-SE. Esta misso tinha como
finalidade catequizar e domesticar os ndios. Porm alguns anos depois os jesutas foram
expulsos juntamente com soldados portugueses que os acompanhavam por causa de
desentendimentos com os nativos. A segunda misso jesutica chegou ao Estado nos
ltimos anos do sculo XVI, com a doao de sesmarias para as ordens religiosas na
poca da consolidao do territrio. Nesta poca vilas e povoados foram fundados, as
terras distribudas, a populao iniciada. Tudo era feito aos moldes dos colonizadores
portugueses, que mantm, como na maior parte da Europa, o Estado atrelado religio
catlica (BONJARDIM & VARGAS, 2010).
De acordo com Freire (1977) o clero secular recebe sesmaria em Sergipe Del
Rey um ano depois de sua chegada, por volta de 1600, com doao para o vigrio Padre
Ferraz. Em 1602 o Padre Gaspar Fernandes, tambm vigrio do clero secular recebe
sesmarias. Os Beneditinos chegam por volta de 1603, conforme carta de sesmaria que lhe
dada em agosto de 1603. Os carmelitas, alm da Igreja e convento em So Cristvo,
adquirem sesmarias no sul do Estado para produo diversa. Os Franciscanos chegam aps
alguns anos, em 1657, e edificam na cidade a primeira Igreja franciscana com o convento
em terreno doado pelo sargento Bernardo Correia Lima. Todas estas ordens edificaram
Igreja, algumas com convento ou casa de morada, na capital da Provncia, So Cristvo.
Alm disso, por ser Portugal um pas catlico e seu povo extremamente fervoroso,
os sesmeiros construam no local onde estabeleciam moradia o smbolo do poder
religioso: uma Capela/Igreja. Por isso, em todo o Estado existem estas Capelas/Igrejas
abandonadas na rea rural, no meio de fazendas de gado ou plantaes. Este tipo de
construo quanto mais suntuosa identificava a f e o poder da famlia construtora. Os
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jesutas tambm edificam capelas e casas de morada nas suas terras como nos engenhos
Dira, Colgio, Comandaroba, Retiro, Moura e Camassary, onde iniciam produes
diversas, com destaque para a cana-de-acar, conforme relata o Livro de Tombo da
Cria Metropolitana de Aracaju (S/D). Assim iniciam-se a histria da Igreja em Sergipe,
conformando a paisagem cultural religiosa.
Com a criao destes primeiros territrios, as primeiras territorialidades so
estabelecidas, com quermesses e festas de padroeiros movimentando a ento provncia de
Sergipe DEl Rei. Os jesutas, franciscanos, beneditinos, carmelitas, as irms missionrias
da Santa Casa de Misericrdia, das escolas de educao feminina, eram os que
acompanhavam o dia a dia da populao da provncia, tanto nas celebraes dirias quanto
na educao, rituais festivos e nos atendimentos domiciliares.
Naquela poca as vilas e freguesias viviam o catolicismo em todas as suas
formas por esta ser a religio oficial da colnia e por meio das quermesses e rituais que
conjuntamente faziam parte das festas religiosas das cidades. Vale acrescentar que, a
obrigao religiosa e a crescente chegada de escravos, consolidam o sincretismo religioso
com as religies africanas, esse sincretismo atingiu fortemente a religio catlica no estado
e tambm as festas e rituais praticados. De incio escondidas e muito cuidadosamente
manifestadas, com os anos essas manifestaes ganham as ruas, invadem as festas e
ficam conhecidas como manifestaes do catolicismo popular, o catolicismo de fora da
Igreja, das festas populares com elementos ditos sagrados e os profanos (que eram
proibidos ou rechaados pela Igreja).
Com o desenvolvimento da provncia, sua transformao em Estado e a criao do
Estado laico, as territorialidades religiosas catlicas foram pouco abaladas. Sergipe, por se
constituir em um territrio pequeno, com cidades tradicionais, o fim da unio IgrejaEstado no teve grande repercusso. Os fiis perdem a obrigatoriedade de serem catlicos,
mas pela importncia religiosa para sua identidade, continuam a frequent-la e se intitular
catlicos (mesmo quando no fossem e no frequentassem). Este cenrio se modifica no
decorrer dos anos, com a chegada de outras religies e a diminuio dos catlicos
praticantes. Com relao outras religies, nos anos oitenta do sculo XX, ocorre um
crescente nmero de fiis destas, como relata as pesquisas do Censo do IBGE.
Todavia, mesmo a histria e os documentos explanando sobre a queda no nmero de
seguidores do catolicismo, a paisagem e seu crescimento mostram outra realidade em
Sergipe.
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diocese
em
1910,
na
capital
Aracaju.
Esta
foi
criada
como
um
Na Diocese de Estncia as foranias tm o nome da cidade sede, exceo para a forania de Santa
Terezinha com sede em Umbaba que o padre nomeou-a com o nome da Santa, escolhido pelas parquias
pertencentes a esta por votao. Segundo o Chanceler da Diocese esta a tendncia.
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dizem
que
festa
religiosa sempre
esteve
nestes
espaos,
com
suas
Aqui estamos discutindo o comportamento do clero secular. Vale acrescentar que os missionrios
sempre foram em busca dos fiis e de levar a palavra de Deus aos necessitados.
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outras cidades para visitar seus familiares e participar da festa. Na atualidade, os padres so
ensinados nos seminrios de formao a ser missionrio, a ir at o povo, a estar em contato
com as necessidades, atento para o que as comunidades necessitam, criando a
territorialidade invisvel antes do smbolo visvel. Assim, estando sempre presente na
construo de novos povoados, vilas, assentamentos humanos, alm da presena para a
continuidade dos j constitudos.
Em Sergipe, nas pesquisas de campo, identificamos que a Igreja Catlica vem se
expandindo juntamente com o crescimento populacional, criao de novos bairros e
comunidades. No momento Sergipe conta com uma vasta paisagem catlica, formada
aproximadamente por mil e quinhentas igrejas e, consequentemente, festas. Destas, cento e
quarenta e uma so Igrejas paroquiais, com noventa e dois na arquidiocese de Aracaju,
vinte e cinco na diocese de Propri e vinte e trs na diocese de Estncia. As outras so
formadas por capelas, comunidades em formao e igrejas abandonadas. A Figura 01
apresenta a distribuio destas por cidade.
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Vale acrescentar que somente nas igrejas abandonadas que a festa no se realiza mais. J festa sem igreja
mais comum, principalmente nas comunidades em formao, que a missa realizada na escola ou em algum
barraco cedido pela comunidade.
2
As festas populares foram catalogadas pela pesquisa de Vargas e Neves (2009). O levantamento que
estamos apresentando neste artigo exclui estas por extrapolar o universo estudado.
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na
vida
de
toda
sociedade.
Igreja
Catlica
est
presente
nas
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vm do trabalho para a praa, ainda com o uniforme da empresa, tudo para seguir a
procisso.
Figura 02: Multido na festa de Santa Luzia, segunda-feira, Barra dos Coqueiros
SE.
Foto: Solimar G. Messias Bonjardim, 13 de dezembro de 2010, s 17h00min.
Nas anlises das festas religiosas, percebemos que este acontecimento transforma a
paisagem e o territrio da cidade, criada uma territorialidade tempo- espacial. De um
smbolo nico, o templo, neste perodo eles se multiplicam: so formados por leiles,
quermesses, parques, shows, missas, novenas, trezenas e, o ponto mximo da festa, a
procisso, tudo apoiado pela devoo do povo ao santo padroeiro. O territrio religioso,
neste momento ganha cores, sons, sabores especficos deste tempo.
Neste levantamento constatamos que a festa mais popular do Estado de So
Jos com cento e dezenove manifestaes, seguido por Nossa Senhora da Conceio
com cento e quinze e por Santo Antnio com cento e onze. A figura abaixo elucida os
mais populares.
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Na figura percebemos que depois dos padroeiros mais festejados, temos ainda
Nossa Senhora Aparecida com setenta e sete manifestaes, So Joo e Santa Luzia com
cinquenta e cinco, So Francisco com cinquenta e quatro, e assim sucessivamente. Ao todo
foram identificadas duzentas e dezoito festas de santos padroeiros diferenciadas, que
acontecem no decorrer do ano. Os santos padroeiros so todos muito festejados, mesmo no
menor dos povoados. Durante a pesquisa evidenciou-se que Nossa Senhora da Conceio
a santa mais festejada em termos de nmeros de seguidores. Somente a festa desta santa na
cidade de Aracaju mobiliza em torno de dez mil pessoas, tanto catlicos, quanto seguidores
do candombl e da umbanda, isso pela associao desta santa a Oxum e Iemanj. Esta
festa forma duas territorialidades religiosas: nas reas ao redor do templo e nas areias das
praias para os agradecimentos noturnos. E, constitui-se na maior festa religiosa do Estado.
Para acontecer e realizar as festas religiosas existe uma preparao. Antes de
iniciar a festa, uma comisso formada na Igreja para planejar o evento como um todo. A
comisso geralmente formada por membros da prpria Igreja (grupos religiosos) e o padre;
em alguns casos, tambm por representante da prefeitura. Num primeiro momento so
estruturados todos os eventos que compe a parte religiosa, ou seja, os principais ritos: as
missas, as novenas ou trezenas, os batizados, as ladainhas, o ofcio, a alvorada festiva, a
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procisso, e outros ritos a depender a festa. Num segundo momento, feito o levantamento
dos gastos e pensadas as aes para este levantamento. Com isso, comeam a busca das
doaes com os patrocinadores, que pode ser a prefeitura, o governo do Estado,
comerciantes, fiis, etc. O complemento conseguido pela realizao de eventos: bingos,
leiles, quermesses ou rifas.
Com relao realizao do festejo religioso, os eventos, que antecedem o grande
dia e fazem parte da programao da festa, realizam-se na mesma semana da festa ou
algumas semanas antes. Estes tm grande participao social, no somente de catlicos,
mas da maioria dos membros da comunidade por ser parte da identidade dos
municpios/povoados/bairros. De acordo com os entrevistados, a festa um evento
aguardado e parte do calendrio da cidade. Do primeiro ao ltimo dia da festa religiosa,
acontecem, diariamente, as novenas, oraes, procisses e missas.
A novena, como o prprio nome diz, antecede o dia de festa, caracterizada
como o conjunto de celebraes realizadas no interior da igreja ou no espao externo, com
ou sem a presena de um lder eclesistico. Isto , a festa do santo padroeiro comea,
ou treze ou nove ou trs dias antes do dia do santo, com missas, ladainhas e
apresentaes; organizado pelos grupos religiosos, cada noite dedicada a um grupo, que
pode ser uma pastoral, uma rua, uma famlia ou mesmo uma instituio (como a
prefeitura), sendo que grupo responsvel por programar o realizador das oraes do dia e
da contratao da atrao da noite.
No dia da festa religiosa o primeiro ritual do dia a alvorada festiva, e se
constitui de uma queima de fogos e, em alguns locais de procisso. A presena do
proco visvel desde a alvorada - momento que marca o incio da festa oficial, e nas
missas campais, pois so nesses momentos que ele, oficialmente, exerce a funo religiosa de
pregao e celebrao eucarstica.
Segundo alguns padres informaram em conversas informais, este um convite aos
fiis, que comeam a chegar para o ofcio. O ofcio se parece muito com a ladainha, uma
orao que repetida vrias vezes; seguida por uma missa que muitas vezes encerra a
programao da manh. Em algumas cidades ainda acontecem os batizados. A tarde, na
maioria das festas, acontece a louvao e depois a procisso, ato que rene o maior nmero
de fiis, de devotos, de pblico no geral. Aps ocorre a missa campal ou shows religiosos.
Com relao aos rituais, as festas religiosas em si seguem este padro. Quando
identificamos a quantidade de festas religiosas de padroeiro que existe, supomos que todo
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fim de semana e ainda alguns dias durante a semana os fiis/devotos param para
homenagear seus santos. necessrio afirmar que cada festividade tem sua prpria
programao. A supracitada mais comum. Acrescentam-se a esse momento festivo as
visitaes s barracas de comrcio instaladas nas ruas ao redor da Praa onde a festa se
realiza.
As barracas de venda de doces, comidas tpicas, objetos religiosos e bebidas, so
administradas pela Igreja ou prefeitura. A quermesse pertence aos grupos da Igreja e tem
a finalidade de arrecadar fundos para a festa, alguma reforma ou comprar algum bem para
o templo. A prefeitura, em alguns municpios, organiza a festa social na territorialidade
religiosa, com shows, parques, etc. Em algumas cidades a prefeitura apia os festejos
religiosos (casos mais comuns) e direciona seu patrocnio para a construo de aparatos
para a festa (carros de som, sanitrios, palco para missa campal, contratao de shows
religiosos, etc.). Raras so as prefeituras que no apiam a festa religiosa.
A procisso, identificada como o ponto alto da festa, se constitui por um tempo
lento, orao fervorosa, canto triste, sempre a passos lentos, arrastados (BONJARDIM,
SOUZA-JUNIOR, DOURADO; 2011). Existe uma preocupao com a devoo, o
compromisso com o santo e com a f. O tempo dedicado a procisso o tempo do
arrependimento, da possibilidade de se purgar dos pecados ou agradecer uma graa
recebida, o momento intimo entre o fiel movido pela f e o santo representante da
divindade, Deus. Os fiis preparam suas casas para passar a procisso, muitas so as
casas enfeitadas neste percurso, com flores nas janelas, foto do santo, oferendas, etc. Este
preparo e o percurso da procisso aumentam e distinguem a territorialidade da festa.
Neste contexto, vale acrescentar que a festa de padroeiro possui um sentido
peculiar na vida do fiel, pois significa o dia de agradecer as bnos recebidas, de
comunho com a Igreja e seus ritos. A presena do fiel na festa, alm de ser um
compromisso com a religio e um sinal de devoo, tambm a possibilidade de
sociabilidade e solidariedade. A festa o dia de encontrar amigos e familiares, se
divertir, enfim, festejar.
A festa na maioria das vezes o pice da manifestao. quando se percebe o
perene e o intermitente, o atemporal e o temporal. O momento que a Igreja se abre para
acolher e catequizar, para embutir a tradio nos novos frequentadores e perpetuar nos
catequizados. Segundo o discurso da Igreja-instituio na louvao e aclamao que a
misso se cumpre e que a identidade se mantm. Segundo Raminhos (2004), a identidade
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decorre da fonte de significado e experincia de um povo, isto , modo como uma sociedade
estabelece significados para a realidade.
Diante disso, percebe-se a amplitude da territorialidade das festas religiosas. Vale
lembrar que a cultura religiosa tradicional transmitida por meio de um exerccio de
memria, oralmente, em forma de lendas, contos, cantos e que se manifesta como
sobrevivncias do passado nas territorialidades. Ir festa para alm de uma diverso ,
sobretudo, a possibilidade de chegar perto do santo, de agradecer as bnos, de purgar
pecados, de se redimir.
Conforme DAbadia (2010), existem muitos significados para festas, desde o mais
tradicional ato de festejar elementos da natureza ligados aos Deuses at o sentido mais
antropolgico/sociolgico entendido como momento de aprendizagem, de memorizar,
transmitir, fortalecer valores e conhecimentos pelos laos sociais. E deste modo que a
Igreja Catlica perpetua seu poder, sua fora. o constante renovar, transmitindo de gerao
a gerao a tradio.
CONSIDERAES FINAIS
H aproximadamente dois mil anos o homem religioso imprime no espao sua marca
e se identifica em espaos que contm estes smbolos. Esta premissa resume o centro das
diversas faces da Igreja e a origem de seu poder, pois a vlvula propulsora das interfaces
da Igreja Catlica a manuteno da tradio e da identidade.
Na atualidade o territrio catlico do Estado de Sergipe muito extenso e forma
uma paisagem homognea e repleta de smbolos que deixam esta territorialidade marcada e
delimitada, perceptiva e representativa, interagindo com o dia a dia da populao. Neste
cenrio difcil a populao esquecer-se do catolicismo, das duas celebraes, dos seus
smbolos e enfim, das suas manifestaes.
O dia a dia da populao marcado por uma paisagem prpria do homem
religioso, do seguidor do catolicismo. Mesmo os no catlicos vivem esta realidade, com
os feriados, as festas, manifestaes culturais, etc. A tradio catlica est arraigada
no cerne do brasileiro e, consequentemente, no sergipano.
O decorrer da pesquisa foi revelando em sua caminhada que o poder da Igreja
Catlica de se perpetuar como religio dominante em Sergipe, consequentemente como
patrimnio cultural, est sendo formada pela sua tradio histrica; pelo territrio material,
repleto de smbolos que a Igreja dispunha (tanto dos primeiros territrios quanto dos
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novos locais) e seus discursos; e, enfim, pelas manifestaes culturais atreladas a religio,
seja de cunho tradicional com festas de dentro da Igreja, seja de cunho popular com as
festas de rua e ressignificadas.
Portanto, o poder da Igreja Catlica em Sergipe pode ser vislumbrada em trs
vertentes: pela sua histria que nos mostra o enraizamento da tradio; pelo seu
comportamento no territrio que esclarece seu posicionamento, sua organizao e expanso
simblica; e pelas suas manifestaes que nos mostram como ela mantm suas
territorialidades. Estas faces identificadas ajudam a entender suas redes de poder, seu
sistema de manuteno do territrio e identidade e como, aps ter suas teias de poder
enfraquecidas pela separao Igreja-Estado, consegue manter seu poder.
Enfim, diante do exposto, podemos esclarecer que os dados aqui apresentados nos
permitem avanar, num momento futuro, para uma anlise mais coesa dos territrios
religiosos e suas relaes de poder na tese de doutorado a qual se refere este artigo.
REFERNCIAS
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DOCUMENTAIS
BIBLIOGRFICAS
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COMISSO RESPONSVEL
COORDENADORES:
Profa. Dr. Maria Geralda de Almeida (IESA/LABOTER/UFG)
Prof. Dr. Carlos Eduardo Santos Maia (DEGEO/NuGea/UFJF)
Profa. Dra. Valria Cristina Pereira da Silva (IESA/LABOTER/UFG)
Profa. Dra. Maria Idelma Vieira DAbadia (UnUCSEH/TECCER/UEG)
SECRETARIA:
Mestranda Luana Nunes Martins de Lima (IESA/LABOTER/UFG)
Doutoranda Raquel Lage Tuma (IESA/LABOTER/UFG)
TESOURARIA:
Ivonaldo Duarte(IESA/UFG)
COMISSO DE INFRAESTRUTURA:
Profa. Dra. Fabrizia Gioppo Nunes(IESA/LABOTER/UFG)
Doutoranda Jorgeanny de Ftima Rodrigues Moreira (IESA/LABOTER/UFG)
Doutoranda Maria Elisabeth Alves Mesquita (IESA/LABOTER/UFG)
Doutorando Robinson Pinheiro (IESA/LABOTER/UFG)
COMISSO DE DIVULGAO:
Prof. Dr. Joo Guilherme Curado (UEG)
Profa. Dra. Mary Anne Vieira Silva (UEG/IESA/UFG)
Profa. Dra. Maria Idelma Vieira DAbadia (UnUCSEH/TECCER/UEG)
Doutoranda Janana Mouro Freire (CAJ/IESA/UFG)
COMISSO DE PUBLICAO:
Prof. Dr. Eguimar Felcio Chaveiro (IESA/LABOTER/UFG)
Profa. Dra. Tereza Caroline Lbo (UEG)
Doutoranda Rosiane Dias Mota (IESA/LABOTER/UFG)
Doutoranda Profa. Ma. Andra Pereira dos Santos (IESA/LABOTER/FIC/UFG)
Prof. Dr. Joo Guilherme Curado (UEG)
Profa. Dr. Maria Geralda de Almeida (IESA/LABOTER/UFG)
COMISSO DE ATIVIDADES CULTURAIS:
Doutoranda Lara Cristine Gomes Ferreira
Mestranda Isabella de Faria Bretas
Mestrando Marcos Roberto Moura
APOIO:
Graziano Magalhes (CIEAA/UEG)
Elis Veloso Portela de Arajo (IESA/UFG)
Doutorando Bento Alves Arajo Jayme Fleury Curado
Doutorando Gilmar Elias Rodrigues da Silva
COMISSO CIENTFICA
Prof. Dr. Eguimar Felcio Chaveiro (IESA/LABOTER/UFG)
Profa. Dra. Maria Geralda de Almeida (IESA/LABOTER/UFG)
Prof. Dr. Carlos Eduardo Santos Maia (DEGEO/NuGea/UFJF)
Profa. Dra. Mary Anne Vieira Silva (UEG/IESA/UFG)
Prof. Dr. Joo Guilherme Curado (UEG)
Profa. Dra. Maria Idelma Vieira DAbadia (UnUCSEH/TECCER/UEG)
Profa. Dra. Lea Freitas Perez (UFMG)
Prof. Dr. Xos Santos (Universidade de Santiago de Compostela - Espanha)
Profa. Dra. Maria Tereza Arcila Estrada (INER/UDEA)
Prof. Dr. Janio Roque Barros de Castro (UNEB)
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PROGRAMAO
Dia 03/09/2013
Local: Auditrio da Biblioteca Campus II
17h00 s 18h45 Credenciamento
19h00 Solenidade de Abertura
19h20 Conferncia de abertura A festa religiosa (Prof. Dr. Paul Claval Universidade de
Paris Sorbonne)
20h40 Apresentao Cultural: Grupo de Catira de Joanpolis
21h00 Coquetel
Dia 04/09/2013
08h00 s 09h30 Comunicao livre
Intervalo
10h00 s 11h30 Mesa Redonda
11h30 s 14h00 Almoo
14h00 s 15h30 Comunicao livre
15h30 s 17h00 Mesa Redonda
Intervalo
18h00 s 19h30 Conferncia 45 Anos de folia: Revisitando festas e rituais populares em Gois, So
Paulo e Minas Gerais(Prof. Dr. Carlos Rodrigues Brando Universidade Estadual de
Campinas / Universidade Federal de Uberlndia)
19h30 Apresentao Cultural: Grupo de Folia de Reis Estrela do Oriente
Dia 05/09/2013
08h00 s 09h30 Comunicao Livre
Intervalo
10h00 s 11h00 Apresentao de Curtas-Metragens
11h15 s 12h45 Mesa Redonda
13h00 s 14h30 Almoo
14h30 s 16h00 Mesa Redonda
16h00 s 18h00 Visita ao Patrimnio Material e Religioso de Goinia (Arquitetura ArtDec)
/ Exposio Fotogrfica no Museu Antropolgico UFG
Dia 06/09/2013
08h00 s 10h40 Comunicao livre
Intervalo
11h00 s 12h30 Mesa Redonda
12h30 s 14h00 Almoo
14h00 s 15h30 Frum de encerramento do Pr-Cultura: A dimenso territorial das festas
populares e do turismo: estudos comparativos do patrimnio imaterial nos estados de Gois,
Cear e Sergipe
15h30 s 17h00 Mesa Redonda
Intervalo
17h30 s 19h00 Conferncia Festa e Nao na Colmbia: as imagens religiosas como smbolos
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MESAS REDONDAS
10h00
s
11h30
15h30
s
17h00
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11h15
s
12h45
14h30
s
16h00
11h00
s
12h30
15h30
s
17h00
Magno Santos
Doutorando em Histria UFF
Contradies, diferenas e
mediaes entre a festa e o
espetculo na cidade
As comidas nas manifestaes
populares do catolicismo no Estado
de Sergipe
Acreanidade e Inveno de
Tradies:
a
Santa
dos
Seringueiros
O congado uma festa:
personagens, histrias e memrias
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COMUNICAES LIVRES
Dia 04 de setembro de 2013
Eixo Temtico: Prticas festivas e polticas da cultura
Coordenadoras: Profa. Dra. Maria Geralda de Almeida / Profa. Dra. Luclia da Silva Matos
Local: Auditrio do Instituto de Matemtica e Estatstica (IME)
Ttulo
8h00
s
9h30
Autor(a)
8h00
s
9h30
Autor(a)
1002
ISBN: 978-85-8083-125-2
8h00
s
9h30
14h0 Janeiro
0 s As origens da festa e da f Histrias e memrias dos mitos
15h30 do Congado
Folias s margens do Rio do Peixe
Joo Guilherme
Tereza Caroline
8h00
s
Autor(a)
1003
ISBN: 978-85-8083-125-2
9h30
Autor(a)
A Festa do Divino Esprito Santo da Vila Carro em Elis Regina Barbosa Angelo
So Paulo: as diversas formas de re(inveno)
8h00
s
9h30
8h00
s
9h30
Autor(a)
Autor(a)
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ISBN: 978-85-8083-125-2
8h00
s
10h4
0
8h00
s
10h4
0
Autor(a)
1005
ISBN: 978-85-8083-125-2
APRESENTAO DE CURTA-METRAGENS
Autor (a)
Sumi Abdalla-Santos
Arnaldo Salustiano de Moura
Nbila Fernanda Galvo
Luana Caroline Nascimento
EXPOSIO FOTOGRFICA
Autor(a)
ISBN: 978-85-8083-125-2
Pirenpolis/2013
Ritual de iniciao: O batismo de um novo Maria Elisabeth Alves Mesquita
membro de moto clube
Nomia Elisa Braga
Imagens
de
Uma
devoo:
As Joo Rangel Marcelo
peregrinaes aos Santurios de Nossa
Senhora Aparecida e Nuestra Seora de
Caacup
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