La guitarra forma parte de la familia de los instrumentos de cuerda y se puede decir que, hoy
da, es el instrumento ms extendido por todo el mundo. Sus orgenes no estn muy claros. Existen
teoras que defienden que el instrumento antecesor de la guitarra fue introducido en Espaa durante
la invasin de los moros en el Siglo VIII, sin embargo, otras teoras defienden que sus orgenes se
remontan hasta la poca de los griegos, los cuales crearon un instrumento con cierta apariencia a la
guitarra actual aunque de bordes rectos y 4 cuerdas que fue copiado y modificado por los romanos y
que, segn otros autores, fue el que se introdujo en Espaa por el ao 400 a.c.
Pero tambin existen documentos que prueban que en poca de los Hititas (1.300 a.c.), ya
exista un instrumento de 4 cuerdas que, adems, presentaba unos bordes curvos.
Sea cual sea su origen, fue a finales del Siglo XVIII y principios del Siglo XIX cuando
apareci la primera guitarra con una apariencia muy similar a la actual guitarra clsica, de la cual
han derivado las dems guitarras que, hoy en da, existen (acstica, elctrica, etc.). Destacan
fabricantes como Antonio Torres, quien implant el diseo de los refuerzos en abanico por la parte
inferior de la tapa e introdujo una caja ms grande, aunque del mismo peso y con curvas ms
amplias all por el ao 1.780. Desplaz el puente a una posicin ms alta y aument la profundidad
de la caja. Hoy da la mayora de los fabricantes utilizan las modificaciones introducidas por Torres.
Las guitarras de flamenco presentan algunas diferencias con respecto a la guitarra clsica o
espaola: menor altura de las cuerdas que facilitan la percusin y la velocidad, mayor ligereza y una
o dos placas llamadas golpeadores que protegen la caja.
CUIDADOS DE LA GUITARRA
El mayor peligro es la humedad o sequedad extremas y, sobre todo, el paso brusco de un ambiente
hmedo a otro muy seco; la evaporacin rpida de la humedad puede ocasionar rajas, por muy
curada que est la madera.
Cualquier tipo de calefaccin crea un ambiente en extremo seco, lo que se puede contrarrestar
colocando cerca del instrumento un pequeo recipiente con agua, cuya evaporacin impida esta
sequedad de ambiente.
Uno de los peligros de la humedad excesiva es que pueda reblandecer y estropear las colas,
causando despegaduras.
Hay que tener en cuenta que toda madera es un material higroscpico, que adquiere o expele
humedad fcilmente, segn sea hmedo o seco el ambiente que la rodea. Lo recomendable es
mantener el instrumento entre el 50 y 60 % de humedad relativa del aire, lo que se puede comprobar
por medio de un higrmetro bien regulado; de esta forma permanece inalterable.
Por debajo del 50 % hay peligro de rajaduras, endurecimiento de la pulsacin y sobresalen las
puntas de los trastes. Por encima del 60 % hay prdida de sonido, riesgos de despegaduras y
reduccin de la pulsacin adecuada, produciendo ceceos.
No deben colgarse en las paredes, porque stas suelen acumular humedad.
Para envolver la guitarra dentro del estuche, con alguna tela, lo mejor es emplear seda natural;
tambin puede valer una lana fina, aunque no es tan recomendable.
Una raja no tiene importancia si se recurre pronto a un buen reparador de instrumentos, y si sta se
produce en la tapa y cerca del puente, es aconsejable aflojar enseguida las cuerdas.
Es conveniente mantener las guitarras afinadas siempre al mismo tono y , en caso de desear cambiar
las cuerdas, no quitar las viejas de una vez, sino cambiar una, afinarla con las dems, y as proceder
de una en una con las restantes; esto tiene por objeto que el puente y la tapa no pierdan ni por un
momento la tensin a que estn acostumbrados, lo que producira una disminucin en el sonido que
tardara algn tiempo en recuperar.
En las encordaduras de nylon, las cuartas, quintas y sextas, entorchadas, pueden perder gran parte
de su sonoridad a causa del sudor de las manos, lo que desmerece mucho el sonido de una buena
guitarra, cuando esto ocurre, se les puede devolver su primitiva sonoridad aflojndolas
completamente y volviendo de nuevo a tensarlas y si esto no es suficiente, se les puede lavar con
jabn, cuidando de no frotarlas para que no se afloje el entorchado, y no volvindolas a colocar en
la guitarra hasta que estn bien secas.
Cuando por efecto del calor sobresalgan los trastes por el borde del diapasn, con peligro de que se
levante alguno al poderse enganchar, es necesario limar estas partes salientes, siempre en la misma
direccin en que estn clavadas, lo que se puede hacer fcilmente con una lima fina, siendo
aconsejable que esta operacin la realice un entendido.
En caso de que el barniz se deteriore, es siempre preferible barnizar encima del barniz viejo;
solamente en casos extremos se puede raspar o acuchillar para barnizar de nuevo, y en este caso por
manos de gran experiencia en instrumentos. Para limpiar manchas sobre el barniz, basta frotarlas
con un trapo ligeramente hmedo en agua.
Cuando las cuerdas cecean al pulsarlas al aire, es debido a que las ranuras del hueso de cabeza se
han ahondado por desgaste; esto se corrige fcilmente colocando debajo de esta cejilla una tira de
cartulina delgada o papel algo grueso, que generalmente basta para compensar la prdida de altura
sobre el primer traste. En los viajes por avin, si el instrumento ha de ir en la cabina de equipajes, es
necesario aflojar completamente las cuerdas.
RECOMENDACIONES GENERALES
1. Lo ms conveniente es que utilices una guitarra acstica con cuerdas de nylon (tipo clsica)
para aprender. No importa si lo vas a hacer con una elctrica (si vas a practicar con amplificador
siempre en tono limpio) o con una acstica con cuerdas de acero, pero es mejor con la que te
recomiendo.
2. No trates de ir demasiado rpido. El hecho de que puedas avanzar de una leccin a otra de una
manera rpida (con slo un click) no significa que ests listo para la siguiente. Trata de entender y
dominar cada leccin que tomes antes de avanzar.
3. "Todo ejercicio debe estudiarse muy lentamente, y una vez dominado puede acelerarse, pero
nunca a un tiempo que impida el control de los movimientos". Esta frase es ya muy conocida, es
importante que entiendas que cuando se aprende a tocar un instrumento lo ms que debes darle
importancia es la calidad del sonido que produces, no a la velocidad en que tocas.
4. Y por ltimo, paciencia y constancia. Toma un tiempo determinado cada da (aunque sea corto)
y trata de ser consistente. No se vale desanimarse, toma tu propio paso, poco a poco. Tratar de ser
lo ms motivante posible, pero si no te comprometes contigo mismo a aprender entonces estaremos
perdiendo el tiempo.
Ac tienes una grafica de la guitarra ponte pilas y vas a ver como todo es mas fcil
Bueno, si queremos aprender a tocar la guitarra tenemos que conocer las partes o elementos que
constan de ella. Voy a poner las partes de los dos tipos de guitarras, acstica y elctrica, al primer
tipo es la que recomiendo para aprender. La primera es una guitarra clsica y la segunda es una Les
Paul.
ELEMENTOS
.-Cuerdas: La guitarra clsica consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que
producen cuando se tocan al aire y se enumeran desde abajo hacia arriba (tomando como referencia
la posicin normal de coger la guitarra para tocar), de la siguiente forma:
-1
Cuerda:
-2
Cuerda:
-3
Cuerda:
-4
Cuerda:
-5
Cuerda:
-6 Cuerda: Sonido al aire Mi
Sonido
Sonido
Sonido
Sonido
Sonido
al
al
al
al
al
aire
aire
aire
aire
aire
Mi
Si
Sol
Re
La
.-Cejuela: Es una pieza de forma alargada que va incrustada entre el clavijero y el mstil de hueso o
madera dura. Sirve de puente a las cuerdas, permitiendo la separacin entre ellas y fijndolas
gracias a unas ranuras que lleva en su parte superior. La mayor o menor altura de la Cejuela regula
la suavidad o dureza del instrumento. Es muy importante que las ranuras de este puente estn en
perfecto estado, su deterioro por el tiempo, etc. ocasiona que las cuerdas se aproximen ms hacia el
mstil, lo que puede ocasionar que al vibrar las cuerdas rocen con los trastes (cerdean) produciendo
distorsiones en el sonido.
.-Diapasn: Es una pieza alargada de madera y forma aplanada que cubre el Mstil por la parte
superior. Est divido en espacios delimitados por unas barritas incrustadas de metal llamadas
"Trastes", generalmente a estos espacios tambin se les llama Trastes. Cada traste representa una
nota musical, al igual que ocurre por ejemplo en un piano, donde cada tecla representa una nota
(blancas=notas naturales, negras=sostenidos). La progresin dentro de la escala musical que siguen
los trastes es de un semitono o 1/2 tono. Lo podemos ver ms claramente en el siguiente grfico:
Esta sera una representacin grfica con sostenidos del Diapasn desde el traste 1 hasta el 12,
se podra realizar uno igual sustituyendo los sostenidos por su bemol correspondiente (por ejemplo
en lugar de Fa# sera Solb). Podis observar que al llegar al traste 12 se repiten los sonidos pero a
una octava ms alta.
Un dato muy importante a tener en cuenta con respecto a los trastes, es que cuando se pisan
con los dedos, se debe hacer lo ms cerca posible a la varilla metlica, ya que lo que hace obtener el
sonido de la nota deseada no es el contacto de la cuerda con el traste, sino el contacto de la cuerda
con la varilla metlica.
Por ejemplo si queremos obtener el sonido Fa en la 6 cuerda, el lugar correcto donde se debe
pisar es el marcado con un cculo rojo, cmo se puede ver el crculo est lo ms cerca posible a la
varilla, con lo que la presin es muy suave y el sonido ms limpio que si se hiciera ms al centro del
traste.
Los trastes, sobre todo en las guitarras que usan cuerdas metlicas, tambin tienen su desgaste;
cuando este desgaste es muy superficial, se puede recurrir a quitar todas las cuerdas y lijar
ligeramente la superficie de los trastes con papel de lija fino (metlica), teniendo la precaucin de
que el lijado sea por igual, quedando los trastes todos al mismo nivel. Pero cuando el desgaste es
ms profundo se debe recurrir a cambiar todos los trastes, normalmente se deben cambiar una vez al
ao (dependiendo del uso de la guitarra), y esto es conveniente que lo realice una persona con
experiencia.
.-Cuerpo: El cuerpo o caja de resonancia es la parte principal y fundamental de la Guitarra, est
formado por la tapa superior o tapa armnica, la tapa inferior y los costado. Es el encargado de
amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando estas se golpean se produce una
vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo (que debe ser de una
madera blanda), la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la
guitarra, sonido que sale a travs de la boca.
En la calidad del sonido influyen muchos aspectos, calidad de la madera, barnices, calidad de
las cuerdas, dimensiones del cuerpo, etc.
.-Puente: Pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Armnica a poca distancia de la Boca, es
donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es
similar al del clavijero: se introduce el extremo de la cuerda por los agujeros que hay situados en el
puente, este extremo se vuelve sobre si mismo con 2-3 vueltas sobre la cuerda, de manera que el
extremo quede situado en la parte inferior del puente con la punta hacia abajo. Tensando la cuerda
para que no se suelte del puente se lleva el otro extremo hacia el clavijero y se tensa como se
explicaba anteriormente. Para graduar la altura de las cuerdas en la parte superior del puente nos
encontramos con una pieza de hueso o pasta llamada Selleta.
Hasta ahora hemos visto los componentes que forman la guitarra clsica o espaola, pero
estos componentes suelen tener algunas modificaciones en el resto de guitarras, y tambin aparecen
otros que no tiene la guitarra clsica.
Tambin existen una serie de accesorios como puede ser un Amplificador de Sonidos,
caracterstico y necesario para las Guitarras Elctricas y Bajos, aunque tambin se pueden conectar
a l las Guitarras Acsticas y Espaolas. Otro accesorio muy utilizado es la Pedalera de Efectos que
se conecta entre el Amplificador y la Guitarra, nos permite crear un gran nmero de efectos como
Distorsiones, Coros, etc. En definitiva una gran variedad de accesorios que nos permiten ajustar y
modificar el sonido a nuestras preferencias.
Posicin clsica
Apoya la cintura de la guitarra en la pierna izquierda, con el mstil inclinado
hacia arriba, de manera que la mano izquierda llegue con facilidad al
diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde de la caja. En esta
posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado. El pie izquierdo se
apoya en un apoyapies para que la pierna quede un poco levantada.
Posicin de Pie
Cualquier guitarra se puede tocar de pie colgndola con una correa. Es
importante que el instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con un
buen centro de gravedad, para que las manos y los brazos puedan moverse con
libertad. Muchos guitarristas modernos tienden a colgarse la guitarra muy baja
por motivos estticos, pero as resulta ms difcil tocar y no es recomendable
para principiantes. Para una mayor soltura de la mano izquierda, el mstil debe
quedar inclinado hacia arriba.
de
La Mano Izquierda
El dedo pulgar lo colocas detrs del mstil, dejando a los dems dedos libres
para pisar las cuerdas. La presin del pulgar se suma a la fuerza de los dedos. La
presin la aflojas despus de tocar alguna nota o acorde, dejando a la mano
moverse con libertad por el mstil. Procura que el dedo pulgar no se cuelgue del
brazo de la guitarra. La palma de la mano no debe tocar el mstil de la guitarra,
esto es para dejar ms libremente a los dems dedos hacer bien su trabajo; de
sta manera le das a tus dedos mucha fuerza para presionar las cuerdas.
Procura que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las cuerdas adyacentes y que
estos al pisar las cuerdas lo hagan apretando aproximadamente a poco ms de dos tercios de la
distancia entre un traste y otro.
LA AFINACION DE LA GUITARRA
Este es uno de los aspectos ms difciles e importantes para el que comienza a estudiar la guitarra,
la afinacin. Es importante que tu guitarra este afinada, por el simple hecho de que te ser imposible
aprender a tocarla sino lo esta.
Muchos lo creen costoso pero en realidad si le pones inters vas a darte cuenta que no es tan difcil
aunque si lo es un poquito
Nota que debe dar cada cuerda de la Guitarra
Antes de empezar a aprender los diferentes mtodos de afinar la guitarra, tenemos que conocer que
nota debe dar cada cuerda: La cuerda superior (la ms gruesa de todas, tambin llamada 6ta. cuerda)
debe dar la nota Mi, las notas de las cuerdas siguientes son La, Re, Sol, Si y la cuerda inferior (la
ms delgada de todas, tambin llamada 1ra. cuerda) tambin al igual que la sexta cuerda debe dar la
nota de Mi, pero ms aguda claro est.
Esa afinacin es la estndar, ya que una guitarra puede estar afinada de diferentes formas.
Mtodo bsico de Afinacin
Aflojas la sexta cuerda hasta que no d ningn sonido, y luego la irs subiendo (apretando) muy
despacio hasta que d un sonido claro sin subirla mucho; en sta disposicin se considerar ya
afinada la sexta, pasamos entonces a afinar la 5ta. cuerda que despus de aflojarla como se hizo con
la anterior la irs subiendo muy poco a poco hasta que sta cuerda tocada al aire (es decir, sin que la
pise la mano izquierda) produzca el mismo sonido que el de la sexta cuerda pisada en el 5to. traste.
La posicin correcta donde debe tocar la mano derecha es sobre la boca de la guitarra dejando
libre aproximadamente la mitad de esta, es decir, no ocupar con la mano derecha toda la boca de la
guitarra. Aunque si queremos obtener otros efectos de sonido podemos desplazar la mano derecha
hacia el mstil de la guitarra (sonido ms suave) o bien hacia el puente (sonido ms seco y
metlico).
Los dedos de la mano derecha los vamos a numerar de la siguiente manera:
Pulgar: Con la letra P
Indice: Con la letra I o con el nmero "1"
Medio: Con la letra M o con el nmero "2"
Anular: Con la letra A o con el nmero "3"
Meique: Con el nmero "4"
Cuando utilizamos tcnicas de rasgueo, ya sea con pa o con los dedos, las cuerdas se tocan
indistintamente hacia arriba o hacia abajo. Ahora bien, si utilizamos tcnicas de Arpegios, es
importante tener en cuenta que las cuerdas que se tocan con el dedo pulgar siempre se tocan hacia
abajo, mientras que las cuerdas que se tocan con los dedos restantes se tocan hacia arriba.
Para poder conseguir un sonido ntido es necesario una buena sincronizacin de la buena
colocacin de los dedos (arqueados, misma altura hacia las cuerdas, dedo pulgar enfrentado a dedo
nmero dos), toma de contacto correcta con las cuerdas (yema de los dedos, lo ms cerca posible
de la varilla), y evitar que las cuerdas puedan rozar en la mano (posicin arqueada).
Es muy importante conseguir una posicin adecuada de las manos, aunque al principio es una
tarea que nos va a resultar montona a la larga nos va a permitir conseguir los obejtivos que
buscamos.
EL CIFRADO AMERICANO
Por diversas razones, vas a encontrar en muchos lugares los acordes expresados con letras en lugar
de los nombres clsicos de los acordes. Te comento que hay infinitas formas de expresarse, que son
producto de la combinacin de distintos sistemas de notacin. Las tablas que siguen te van a
orientar un poco en esto de entender un sistema que tal vez es completamente nuevo para vos. Las
dos primeras presentan los elementos que forman los acordes, y la tercera te da algunos ejemplos, y
otras formas vlidas de representar el mismo acorde.
C
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Menor
Sostenido
Bemol
<n>
Disminuido
sus<n>
/<nota>
Do mayor
Do
DO
DoM
Fm
Fa menor
Fa-
fa
Fam
A#7
La#7
LA#7
LaM7
Ebm
Mi bemol menor
Mib-
mib-
Mibm
G#mmaj7
G/B
Sol/Si SOL/SI
Sol/Si
Dm/F#
Re-/Fa# re/FA#
Rem/Fa#
Bdim
Si disminuido
Si
SI
Sidim
Asus4
La4
LA4
Lasus4
Las tres ltimas columnas de esta ltima tabla representan algunas otras formas de expresar los
acordes, pero no son las nicas. Como dije antes, hay infinitas formas de expresar un acorde, todo
depende de la persona que lo escriba.
CRCULOS ARMNICOS
Do mayor
Re mayor
Mi mayor
Fa mayor
Sol mayor
La mayor
Si mayor