ESTRIA DE UM CERTO MIGUILIM

Seu ato , pois, um ato de artista, comparvel ao movimento do

dansador; o dansador a imagem desta vida, que procede com
arte; a arte da dana dirige os seus movimentos; a vida age
semelhantemente com o vivente.
Plotino.
UM CERTO MIGUILIM morava com sua me, seu pai e seus
irmos, longe, longe daqui, muito depois da Vereda-do-Frangodgua e de outras veredas sem nome ou pouco conhecidas, em
ponto remoto, no Mutum. No meio dos Campos Gerais, mas
num covoo em trecho de matas, terra preta, p de serra.
Miguilim tinha oito anos.
Guimares Rosa.
1. CORPO DE BAILE

O nome Corpo de baile dado ao conjunto de sete narrativas,

independentes do ponto de vista do enredo, publicadas em 1956, inscreve, desde
o ttulo, o sentido meta potico dessa obra emblemtica de Joo Guimares Rosa
que traz na abertura a estria de Miguilim. Como metfora musical evocadora da
dana, corpo de baile articula as categorias de tempo e espao ao fenmeno do
movimento, dando conta da economia narrativa de um universo social
heterogneo em plena transfigurao. As estrias se situam em um universo
geocultural bem delimitado, uma rea de transio que abarca terras situadas
entre rios e serras, do rio Urucuia ao Abaet, espao de interseco, entre o
agreste e o serto: as veredas dos Campos Gerais. 1 Mais que um cenrio
contingente, esse mundo, em que os valores arcaicos se encontram em estado de
dissoluo, particular quanto universal em sua plenitude potica, complexo dada
a sua heterogeneidade geocultural,

constitui um elemento fundamental dos

dramas individuais e, ao mesmo tempo, coletivos, narrados nas diferentes

estrias. Essas narrativas se situam temporalmente em momentos distintos das
transformaes operadas nesse universo.
A metfora corpo de baile evoca a ideia da transitoriedade na durao,
a diversidade na unidade, o movimento como efeito da relao sincrnica dos
1 A propsito, ver SOARES, 2008.

corpos no espao e no tempo presente de cada narrativa e o movimento enquanto

fluxo durao, considerando-se a projeo dos corpos num perodo de tempo
que ultrapassa o compreendido em cada estria. Se a unidade de sentido das
narrativas, tomadas isoladamente, nos permite conceb-las em sua autonomia
em relao ao todo, o aparecimento de algumas personagens em diferentes
estrias, situadas em tempos e lugares distintos, permite estabelecer, temporal e
espacialmente, a unidade semntica do conjunto.
O tecido da obra plural (ora apresentado como novela, ora poema, ora
romance), assim como o o corpo narrativo, se concebemos a singularidade dos
dramas humanos que o compem. Por outro lado, o tecido no fluxo do
movimento que situa as personagens no ambiente comum que as abriga, no
deixa de constituir-se como unidade temtica e esttica. Nesse contexto, a
estria de Miguilim emblemtica, como o demonstra uma leitura atenta das
estrias em sequncia.
tambm esquematizado no plano editorial original da obra Quanto a
isso, importa atentar para alguns detalhes referentes organizao da primeira
edio de Corpo de Baile, que teve duas reedies com o consentimento do
autor, nas quais a configurao original sofre alteraes por razes comerciais. 2
Na primeira edio, publicada em dois volumes, apresenta-se, na folha de rosto
de ambos, a designao novelas, atribuda s narrativas, seguindo-se folha de
rosto uma pgina com uma sequncia de epgrafes e, aps essa pgina, o ndice
com as sete estrias na seguinte sequncia: Campo Geral, Uma Estria de
amor, A Estria de Llio e Lina, O Recado do Morro, Lo-Dalalo (DoLalalo), Cara-de-Bronze e Buriti. Agora, as narrativas, anunciadas na
folha de rosto como novelas, so, emblematicamente, chamadas de poemas.
Dessas, as trs primeiras compem o primeiro volume e as quatro ltimas o
segundo. J no segundo volume, concluindo o livro, aparece o segundo ndice de
Corpo de Baile, nos quais as novelas-poemas so classificadas como
romances/Gerais e contos/parbase. So designados de romances e Gerais:
Campo Geral, A Estria de Llio e Lina, Do-Lalalo e Buriti; de
contos e parbase: Uma estria de amor, O Recado do Morro e Cara-deBronze. Os textos classificados como contos e parbase, respectivamente, o
segundo, o quarto e o sexto, na ordem apresentada no primeiro ndice, ao
2 Para uma crtica gentica de Corpo de Baile, ver CALZOLARI, 2010.

contrrio dos demais, apresentam epgrafes prprias. A observao desses

detalhes nos permite conceber o projeto arquitetnico da obra, o qual orienta a
leitura das narrativas, independentes entre si, no sentido da unidade estrutural do
conjunto. Alm das designaes encontradas nos ndices e na folha de rosto, as
epgrafes iniciais do conta dessa unidade/pluralidade em um nvel filosfico e
no que concerne ao imaginrio cultural representado nas estrias.

A seguir folha de rosto, epgrafes de Plotino e Ruysbroeck O Admirvel, alm

do Cco de festa, do Chico Barbs, distribuem-se por trs pginas.

Guimares

Rosa,

no

projeto

original

do

livro,

reforou

conscientemente a flutuao entre diferentes gneros. Os textos so

novelas, poemas, alguns romances e Gerais, outros contos e
parbase. Logo, fica evidente a preocupao do autor em salientar
tais classificaes e sua relao com o todo da obra que, no toa,
se chama Corpo de Baile.
Um segundo aspecto digno de nota se refere ao dilogo entre os
dois ndices e, portanto, a importncia de sua manuteno, bem
como da seqncia em que se acham as narrativas. No demais
lembrarmos que muitas personagens migram de um texto para outro.
O menino Miguilim de Campo Geral, primeira novela de Corpo de
Baile, por exemplo, ressurge em Buriti, a stima e ltima narrativa,
como o adulto Miguel, fechando o ciclo de estrias.
no primeiro dos quais, na abertura, encontra-se a novela-poema-romance
Campo Geral, Corpo de Baile, a obra, se contrape Grande Serto Veredas

2. CAMPO GERAL

2.1.
2.2.

MIGUILIM
MUTUM

2.3.

OS DO MUTUM

3. O FOCO, O TEMPO E O LUGAR DA ENUNCIAO: A ESTRIA NO

QUER SER HISTRIA

REFERNCIAS

BENJAMIN, Walter. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. Magia

e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. So Paulo:
Brasiliense, 1994, p. 197-221

CALZOLARI, Tereza Paula Alves. Consideraes acerca do texto de base de Corpo de

baile,
de
Guimares
Rosa.
Disponvel
em:
HTTP://WWW.FILOLOGIA.ORG.BR/IXSENEFIL/ANAIS/09.HTM.
ACESSADO EM 09/11/2014.
CALZOLARI, Tereza Paula Alves. Trs livros distintos e um s
verdadeiro: a unidade de Corpo de baile, de Joo Guimares
Rosa./Tereza Paula Alves. Rio de Janeiro: UFRJ/FL, 2010.
ROSA, Guimares. Fico completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994. 2v.
SOARES, Claudia Campos. Consideraes sobre Corpo de baile. Itinerrios, 25, 2007,
p.41-68.
--------- Corpo de baile: um mundo em transformao. ngulo, 115, out/dez., 2008, p.
40-47.