historia
del
arte,
pero
no
la
lleva
mucho
ms
lejos.
Del
mismo
modo,
Belting
habla
de
la
relativa
y
reciente
prdida
de
fe
en
un
gran
relato
que
determine
el
modo
en
que
las
cosas
deben
ser
vistas.
Danto,
adems,
detalla:
El
Armory
show
de
1913
utiliz
la
bandera
de
la
revolucin
americana
como
logo
para
celebrar
su
repudio
al
arte
del
pasado.
El
movimiento
dadasta
de
Berln
proclam
la
muerte
del
arte,
pero
dese
en
el
mismo
pster
de
Raoul
Hausmann
una
larga
vida
al
<<arte
de
la
mquina
de
Tatlin>>.
En
contraste,
el
arte
contemporneo
no
hace
un
alegato
contra
el
arte
del
pasado,
no
tiene
sentido
que
el
pasado
sea
algo
de
lo
cual
haya
que
liberarse,
incluso
aunque
sea
absolutamente
diferente
del
arte
moderno
en
general.
En
cierto
sentido,
lo
que
define
al
arte
contemporneo
es
que
dispone
del
arte
del
pasado
para
el
uso
que
los
artistas
le
quieran
dar.
Lo
que
no
est
a
su
alcance
es
el
espritu
en
el
cual
fue
creado
ese
arte.
El
paradigma
de
lo
contemporneo
es
el
collage,
tal
como
fue
definido
por
Max
Ernst,
pero
con
una
diferencia:
Ernst
dijo
que
el
collage
es
el
encuentro
de
dos
realidades
distintas
en
un
plano
ajeno
a
ambas.
Hablemos
pues
de
collage
para
de
esta
manera
empezar
a
localizar
conceptualmente
la
obra
de
este
proyecto
artstico
que
presentamos,
donde
la
aparicin
del
objeto
desde
la
pintura
es
esencial
para
comprender
la
evolucin
tcnica
presente
en
las
obras
que
nos
ocupan.
Siguiendo
una
estructuracin
teleolgica
de
la
historia
del
arte
en
relacin
a
la
aparicin
del
objeto
en
el
arte,
as
como
la
lgica
kantiana
bsica
de
la
Ilustracin
de
la
consecucin
de
una
mayora
de
edad
en
relacin
al
mundo
de
los
objetos
por
parte
del
hombre,
empezaramos
nuestra
aventura
hablando
del
primer
collage
conocido.
Es
verdad
que
en
los
cuadros
de
1910-1911
de
Picasso
y
Braque
hay
una
especie
de
(con)fusin
entre
los
objetos
y
las
figuras
o
entre
todos
los
ingredientes
entre
s
(Juan
Antonio
Ramrez,
2009),
y
que
la
relacin
entre
pintura,
soporte
y
objeto
se
trata
ms
bien
de
un
proceso
de
idealizacin.
Pero
el
descubrimiento
que
realiza
desde
el
arte
Pablo
Picasso
respecto
a
la
objetualizacin
del
mismo
y
que
Independientes
de
Nueva
York
en
1917
y
que
fue
retirado
tras
el
rechazo
de
la
obra
por
parte
del
comit
directivo.
Todo
nos
lleva
a
pensar
que
Duchamp
vea
entonces
la
Fuente
como
una
exaltacin
ambivalente
de
la
belleza
del
objeto
industrial
()
y
como
una
provocacin
irreverente
()
contra
el
pudibundo
universo
del
arte
(Op.cit.,
P.112).
Otra
metfora.
En
un
proceso
transhistrico
donde
los
objetos
en
el
arte
pudiesen
tocarse,
la
vanguardia
subversiva
y
el
arte
popular
y
concretamente
la
vanguardia
popular,
estaran
muy
cerca.
Y
operaran
simultneamente
desde
la
marginalidad.
Desde
lo
perifrico.
Ms
que
de
un
proceso
analgico
de
actualizacin
del
arte
realizado
con
materiales
pobres
y
desechos
de
la
sociedad
industrial,
vendramos
a
hablar
de
un
arte
posthistrico
donde
los
artistas
se
valen
de
los
objetos
que
contienen
la
carga
de
crtica
de
materialismo
dialctico
que
a
ellos
(y
a
su
periferia),
representa.
Ticio
Escobar:
El
arte
ilustrado
es,
as,
considerado
un
instrumento
ideolgico
de
la
clase
dominante
para
apuntalar
la
explotacin
de
las
clases
populares.
Tal
como
ocurre
con
la
oposicin
absoluta
entre
arte
de
masas
y
popular,
esta
disyuncin,
considerada
en
forma
abstracta
e
inapelable,
empobrece
y
simplifica
una
cuestin
ardua.
Ya
queda
sostenido
que,
especialmente
en
pases
latinoamericanos
sujetos
a
dictaduras
militares,
no
todo
el
arte
erudito
es
dominante
y
muy
poco
de
l
es
oficial;
en
estos
casos,
las
minoras
productoras
de
cultura,
aunque
provenientes
en
general
de
sectores
sociales
medios
y
medio
altos,
constituyen
grupos
en
cierto
sentido
tambin
marginados
por
el
sistema,
mirados
con
desconfianza
por
los
detentadores
del
poder
y,
a
veces,
aun
reprimidos
por
stos.
Excluidos
del
sistema
poltico,
separados
de
toda
participacin
formal
en
el
proceso
nacional,
determinados
grupos
de
artistas
e
intelectuales
se
encuentran,
de
hecho,
desarrollando
proyectos
culturales
alternativos.
En
este
historia
del
arte,
sino
que
tratan
por
todos
los
medios
de
acercarse
a
la
vida
a
travs
de
la
experiencia
esttica
mediante
la
experiencia
vivida
del
ensayo-error.
Agentes
implicados
Cindonos
a
los
conceptos
expuestos,
presentamos
este
texto
que
sirva
como
referencia
textual
y
contextual
a
un
proyecto
expositivo
de
arte
contemporneo.
Dicho
proyecto,
en
conformidad
con
estndares
internacionales,
supone
un
intento
y
una
afirmacin.
El
intento,
por
un
lado,
de
trabajar
desde
dos
puntos
distintos
del
planeta
(Chile
y
Espaa).
La
afirmacin,
rotunda
y
vehemente,
por
otra
parte,
de
que
trabajar
as,
beneficiar
a
una
gran
cantidad
de
personas
dentro
del
marco
de
la
investigacin
en
arte
y
su
difusin.
Y
adems,
que
la
lengua
hablada,
ms
all
de
la
experiencia
esttica
derivada,
sea
el
espaol.
-
Csar
Novella.
Comisario/Curador
espaol.
Mster
en
Produccin
e
Investigacin
Universidad
Politcnica
de
Valncia.
Licenciado
en
Historia
del
Arte
por
la
Universitat
de
Valncia
y
la
Universitat
Autnoma
de
Barcelona.
-
Artistas
(incluir
texto
vuestro)
Statement
Bajo
el
nominativo
populista
un
tanto
moderno
de
Neopovera
Latinoamericano
se
estn
produciendo
en
todo
el
mundo
una
serie
de
experiencias
de
carcter
etnogrfico
plasmadas
normalmente
en
representaciones
artsticas
que,
desde
la
periferia
y
cargadas
de
plena
contemporaneidad,
vendran
a
suponer
actualizaciones
subversivas
de
la
vanguardia
popular 3 ,
directamente
proporcionales
a
las
vanguardias
histricas,
y
que
dentro
de
una
estructuracin
crtica
de
la
historia
del
arte,
podran
ser
localizadas
en
lo
que
Arthur
C.
Danto
denominara
no
hace
mucho
como
parte
de
un
arte
posthistrico
(Despus
del
fin
del
arte,
1997).
La
intencin
de
este
proyecto
supone
un
cuestionamiento
del
arte
a
nivel
contextual
en
la
linde
de
la
3
Ibdem:
Segn
Bartra,
la
vanguardia
popular
est
constituida
por
artistas
pertenecientes
a
una
minora
erudita.
Estos
artistas,
conscientes
de
los
problemas
sociales
de
los
sectores
mayoritarios
y
mejor
posibilitados
para
acceder
a
la
informacin
por
su
propia
condicin
de
clase,
se
autoerigen
en
representantes
de
estos
sectores.
P.
120.