Tema: Ontologa de la imagen fotogrfica

Autor: Andr Bazin

Egipcis luchan contra la muerte tratando de hacer perenne el cuerpo

como acto de supervivencia

Escapar a la inexorabilidad del tiempo - necesidad fundamental de la

psicologa humana

La muerte no es ms que una victoria del tiempo - por eso te saco de

la corriente del tiempo y de ariimo a la orilla de la vida - as salvo tu
carne y tus huesos

Funcipon primordial de la escultura: salvar al ser por las apariencias

La evolucin paralela del arte y la civilizacin han separado a las artes

plsticas de sus funciones mgicas - esta evolucin sublima a travs
de la lgica, la necesidad de exorcizar el tiempo

La identidad ontolgica entre modelo y retrato ayuda a uno a salvarse

de una segunda muerte espiritual

Se trata de la creacin de un universo ideal en el que la imagen de lo

real alzanza un destino temporal autnomo

Perennidad de la forma

Fotografa y cine explican la gran criris espiritual y tcnica de la pintura

moderna

El cine no es ms que el aspecto ms desarrollado del realismo

plstico que cmoenz con el Renacimiento y encontr su expresin
lmite en la pintura barroca - Verve, Andr Malraux

Siglo 15, la pintura occidental se despreocupa de la expresin de una

realidad espiritual con medios autnomos para empezar a imitar ms o
menos completamente el mundo exterior

Invensin de la perspectiva: sistema cientfico y mecnico que

permite al artista crear la ilusin de un espacio con tres
dimensiones donde los onjetos pueden situarse como en nuestra
percepcin directa

La pintura se divide entre dos aspiraciones: 1) la expresin de

realidades espiritualels donde el modelo queda trascendido por el
simbolismo de las formas (aspiracin esttica) 2) El deseo
totalmente psicolgico de reemplazar el mundo exteriorpor su
doble - esta tendencia devor las artes plsticas - resolvi el

problema de las formas pero no del movimiento

Los grandes artistan han realizado la sntesis de estas dos

tendencias jerarquizndolas, dominando la realidad y
reabsorbindola en el arte

Son dos fenmenos diferente que se deben criticar objeticamente y

saberlos disociar para entender la evolucin de la pintura

Necesidad de la ilusin - necesidad completamente ajena a la

esttica cuyo origen habra que buscarlo en la mentalidad mgica y
necesidad cuya atraccin ha desorganizado profundamente el
equilibrio de las artes plsticas

Conflicto del realismo en el arta: procede del malentendido, de la

confusin entre lo esttico y lo psicolgico, entre el verdadero
realismo que entraa la necesidad de expresar a la vez la
significacin concreta y esencial del mundo y el pseudorrealismo
que se satisface con la ilusin de las formas - arte medieval padece
del conflicto, siendo violentamente realista y altamente espiritual,
ignora el drama que las posibilidades tcnicas ponan en manifiesto

Niepce y Lumire: redentores -

La fotografa ha librado a las artes plsticas de su obsesin por la

semenjanza - la pintura se esfuerza en vano por crar una ilusin y
esa ilusin era suficiente en arte mientras que la fotografa y el cine
con invenciones que satisfacen difiniticamente y en su esencia
misma la obsesin del realismo

La pintura era muy subjetica y quedaban siempre dudas

El paso de la pintura barroca a la fotografa reside en un hecho

psicolgico: la satisfaccin completa de nuestro deseo de
semejanza por una reproduccin mecnica a la que el hombre
queda excludo , y no por un simple perfeccionamiento material

Siglo 19, empieza la crisis del realismo - el pintor moderno

abandola el realismo a la masa que en lo sucesivo lo identifica por
una parte con la fotografa y otra parte con la pintura que sigue
ocupndose de el

Originalidad de la fotografa con relacin a la pintura: reside en su

esencial objetividad - el conjunto de lentes que en la cmara sustituye
al ojo humano se llama "objetivo"

Por primera vez una imagen del mundo exterior se forma

automticamente sin intervencin creadora por parte del hombre - el
fotgrafo solo ve lo que es la eleccin, orientacin y la pedagofa del

fenmeno

Solo se goza la ausencia del hombre en la fotografa

La fotografa obra sobre nosotros como fenmeno natural, la belleza es

inseparable de su origen

La objetividad de la fotografa le da una potencia de credibilidad

ausente a toda obra pictrica - nos vemos obligados a creer en la
existencia del onjeto representado, re-presentado, o sea hecho
presente en el tiempo y en el espacio

La fotografa se beneficia con una transfusin de la realidad de la cosa

a su reproduccin - poder irracional de la fotografa que nos obliga a
creer en ella

Pintura: se convierte en una tcnica inferior en lo que se a semejanza

se refiere - solo el objetivo satisface plenamente nuestros deseos
inconscientes, en vez de un calco aproximado la fotografa nos da lo
mismo

La fotografa no crea, como el arte, la eternidad sino ue embalsama el

tiempo

Cine: se muestra como la realizacin en el tiempo de la objetividad

fotogrfica - no se limita a conservarnos el objeto detenido en un
instante como queda fijado en el mbar el cuerpo intacto de lons
insectos de una era remota, sino que libera el arte barroco de su
catalepsia convulsiva

La imagen de las cosas es tambin la de su duracin - algo como la

momificacin del cambio

Las categoras de semejanza que especifican la imagen fotogrficoa

determinan tambin su esytica con relacin a la pintura

Las virtualidades estticas de la fotografa residen en su poder de

revelarnos lo real

En la fotografa la naturaleza hace algo ms que imitar el arte; imita al

artista - puede hasta sobrepasarle en su poder craador

El universo esttico del pintor es siempre heterogneo con relacin al

universo que le rodea - la existencia del objeto fotogrfico participa de
la existencia del modelo como una huella digital

La distincin lgica entre lo imaginario y lo real tiende a desaparecertoda imagen debe ser sentida como objeto y todo objeto como imagen

Fotografa: representaba por lo tanto una tcnica privilegiada de la

ccreacin surrealista porque da origen a una imagen que participa de

la naturaleza- crea una alucinacin verdadera

Se nos parece as mismo como el acontecimiento ms importante de la

historia de las artes plsticas -es una liberacin y una culminacin que
permite a la pintura occidental librarse definitivamente de la obsesin
realista y recobrar su autonoma esttica

Realismo impresionita: es lo ms opuesto al afn de reproducir las

apariencias

El color podra devorar la forma si esta hubiera dejado de tener

importancia imitativa - la forma toma posesin de la tema

Imgen mecnica: va desde la identidad con el modelo y obliga ala

pintura a convertirse en objeto

La fotografa nos permite admirar en su reproduccin original que

nuestros ojos no habran sabido amar - la pintura pasa a ser un puro
objeto cuya razn de existir no es ya la referencia a la naturaleza

El cine es un lenguaje