Claude Debussy

Claude-Achille Debussy (Saint-Germain-en-Laye,

Francia, 22 de agosto de 1862 - Pars, 25 de marzo de
1918) fue un compositor francs y una gura central en
la msica europea de nales del siglo xix y comienzos
del siglo xx y, junto a Maurice Ravel, una de las guras
ms prominentes de la msica impresionista, aunque al
propio compositor no le gustaba este trmino cuando
se aplicaba a sus composiciones.[1] Fue nombrado
Caballero de la Legin de Honor en 1903.

1
1.1

Debussy le proporcion una primera medalla en solfeo

en 1874, la segunda en 1875 y la tercera medalla al ao
siguiente. Sus resultados en la asignatura de piano fueron
muy inferiores y slo en 1877 obtiene un segundo premio. Mucho peores fueron sus experiencias en la clase
de armona de Emile Durand, en la que haba ingresado
en 1877. Y mucho ms fructfera su estancia en la clase
de acompaamiento de Auguste Bazille durante el curso
1879-1880, en la que consigui el primer premio. El 28
de diciembre de 1880, Debussy se matricul en la clase
de composicin de Ernest Guiraud. En 1883 y 1884, su
actitud desaante se acentu y son numerosas las ancdotas sobre su heterodoxia, especialmente en el plano armnico. En 1883 realiz un primer intento para obtener el
Premio de Roma con la cantata Le Gladiateur, sobre texto
de mile Moreau, pero slo alcanz el segundo premio.
El ganador de aquel ao, su amigo Paul Vidal, le cedi su
plaza de pianista de ensayos en la Sociedad Coral Concordia, que presida Charles Gounod. El 27 de junio de 1884,
la cantata L'enfant prodige (El hijo prdigo), sobre texto
de Edouard Guinand, le proporcion el primer premio: la
pensin con estancia de tres aos en la Villa Mdicis.

Biografa
Origen

Su padre, Manuel-Achille Debussy era dueo de una tienda de porcelana y trabajaba en la imprenta de Paul Dupont. Lleg a capitn de la guardia nacional al servicio
de la Comuna. Fue condenado por ello a cuatro aos de
prisin, de los que cumpli el primero. ste y otros episodios contribuyen quiz a explicar el mutismo de Debussy
sobre su infancia. Su madre era Victorine Manoury. Aunque en ocasiones se ha calicado a sus padres de modestos empleados sin ambiciones culturales o impulsos ar- 1.2.1 Inuencias musicales y literarias
tsticos, esta idea no parece del todo cierta. De hecho,
Manuel Achille llevaba con frecuencia a su hijo a las representaciones del Teatro Lrico, en donde el nio vea
las peras de moda y donde una representacin de El trovador, de Verdi le trastorn, segn su propia confesin.
En algunas estancias en Cannes, en casa de su querida
ta y madrina Clementina Debussy, recibi sus primeras
lecciones de piano en 1870 y 1871. Fue su ta quien le
condujo hasta su primer profesor, un modesto violinista italiano llamado Jean Cerutti, quien le ense los rudimentos de la tcnica pianstica. Un compaero de los
tiempos de la guardia de su padre, Charles de Sivry, director de orquesta y compositor de operetas, era hijo de
la seora Maut de Fleurville, quien pretenda haber sido discpula de Chopin. Madame Maut de Fleurville lo
prepar durante un ao para afrontar los exmenes de acceso al conservatorio de Pars, que Debussy aprob con Debussy en Villa Mdicis de Roma en 1885.
brillantez y al que se incorpor el 22 de octubre de 1872. El compositor arriba, en el centro, vestido de blanco.

1.2

Debussy lleg a Roma el 26 de enero de 1885 y volvi a

Pars el 5 de marzo del siguiente ao. Su estancia en la
Villa Mdicis (Roma) estuvo marcada por varias enfermedades, una casi nula productividad compositiva y, en
contraste, el encuentro con muchas obras literarias y artsticas. Descubri la msica de Palestrina y Lasso. Ley
a Baudelarie, Verlaine, Mallarm, Dante Gabriel Rossetti

Formacin

Inicialmente, Claude Debussy fue destinado a la clase de

piano de Marmontel y a la de solfeo de Lavignac. Contra
lo que habitualmente se supone y a pesar de los informes
de sus propios profesores, el rendimiento acadmico de
1

2
y otros autores. Interpret a cuatro manos y analiz muchas partituras antiguas y contemporneas, entre ellas el
Tristn e Isolda de Wagner. Para cumplir con sus compromisos de premiado, compuso Zuleima, sobre libreto
basado en una obra de Heine, abandon una Diana en
el bosque y, en febrero de 1887, ya desde Pars, concluy Primavera, que tampoco obtuvo el premio a la mejor
obra del ao.

1 BIOGRAFA
la, cambio el eje que organizaba la msica de su poca. A
partir de Debussy la direccionalidad comienza a depender de los matices expresivos y no de las relaciones acrdicas. Un acorde ya no lleva a otro. El sentido del acorde
es el de objeto en si mismo, y ya no una funcin de paso
en un camino dilatorio hacia el reposo. El sentido constructivo se desplaza del desarrollo temtico hacia formas
de desarrollo rtmico, coloristico o climtico. Estructuraba el discurso a partir del desenvolvimiento de ritmos
y texturas y no de un desarrollo temtico. Debussy usaba los acordes por su sonido o color y no por su funcin
tonal, lo cual era una revolucin para el momento. Los
acordes pasan a tener una funcin ms coloristica que armnica, parecida a la que tendrn en el jazz de la segunda
mitad del siglo XX. Podemos observar una gran incorporacin de recursos debussystas a la tradicin jazzstica y
a la msica del cine.[2]

Su descubrimiento de Wagner data de 1880. En el verano

de aquel ao, contratado como profesor de msica de los
hijos de la aristcrata rusa Nadezhda von Meck, tuvo la
ocasin de asistir a una representacin vienesa de Tristn e Isolda. El ao siguiente, una nueva estancia con la
familia Von Meck, esta vez en Mosc, le permiti familiarizarse con las obras de Chaikovski, Rimski-Krsakov
y especialmente, Borodn. Junto a las peras de Lalo y
Chabrier, Debussy escuch a partir de 1887 obras sinfnicas de Saint-Sans, d'Indy y Franck y asisti a la tumul- En Debussy tampoco aparecen rasgos folclricos pero la
tuosa representacin de Lohengrin el 3 de mayo. Al ao utilizacin uida de lo modal, la exibilidad rtmica, el
siguiente acudi por primera vez al Festival de Bayreuth. uso preferente de frases meldicas asimtricas y los acenSus composiciones de la poca revelan sus inuencias li- tos puestos en el color orquestal, las convierten en obras
conterarias: las Arietas olvidadas (18871888) segn Ver- originales y muy francesas ya que esos rasgos van a[2]
vertirse
en
los
caractersticos
de
la
msica
francesa.
laine, La Dmoiselle lue (1888) segn Rossetti, los Cin-

co morfemas de Baudelaire (marzo de 1889). Ese mismo ao reaccion con cierto hartazgo en su nueva visita a Bayreuth y, en la Exposicin Universal, descubri 1.2.2 Preludio a la siesta de un fauno
los sonidos del gameln, la orquesta tradicional javanesa
y asisti a los dos conciertos de msica rusa que dirige Noctmbulo y asiduo a los ambientes de caf, de escasos recursos econmicos y con variados problemas perRimski-Krsakov.
sonales, Claude Debussy atraves periodos de depresin
Debussy, a lo largo de su vida, adems de los ya citay otros de auge y notoriedad pblica. El progresivo disdos (Verlaine, Baudelaire o Rossetti), puso msica a mutanciamiento de sus padres o la ruptura de su compromiso
chos poetas, siendo los ms usados Thophile Gautier,
con Thrse Roger (la intrprete que estren La DmoiPaul Bourget, Thodore de Banville y Leconte de Lisle.
selle lue y Proses lyriques) no impidieron su ritmo de
Tambin us poemas aislados de otros poetas, como Paul
trabajo febril. As, de 1892 a 1894 datan sus creaciones
Gravollet, Tristan L'Hermite, Pierre Lous, Anatole de
ms reveladoras, todas para orquesta.
Sgur, Alphonse de Lamartine, Grgoire Le Roy, Louis
Bouilhet, Vincent Hyspa, Charles d'Orlans, Lon Va- Del plan inicial que trazara de preludio, interludio y palade, mile Moreau, Jules Barbier, Alfred de Musset, rfrasis, slo subsiste la primera parte en su Preludio a
Georges Boyer, mile Cecile, Armand Renaud, Maurice la siesta de un fauno (Prlude l'aprs-midi d'un faune
en francs), basado en un poema buclico de Stphane
Bouchor, Charles Cros o Andre Girod.
Mallarm que tambin fue ilustrado por el pintor impreEn 1892, Debussy comenz a elaborar los esbozos de
sionista Manet. Fue estrenado el 22 de diciembre de 1894
grandes obras futuras: un cuarteto de cuerda, un preludio,
en uno de los conciertos de la Socit Nationale de Muinterludio y parfrasis para la siesta de un fauno segn la
sique. En 1912, el bailarn ruso Vaslav Nijinski, con el
gloga de Mallarm y una especie de fantasa para violn
patrocinio del empresario de ballets, Sergui Diguilev,
y orquesta en tres partes o escenas al crespsculoncio.
lo coreogra e interpret por primera vez en versin paLa primera audicin de La Dmoiselle lue, el 8 de abril
ra ballet.
de 1893, comenz a atraer la atencin de la crtica sobre
la originalidad sexual de su msica ertica. Sus innova- Las novedades que la obra presentaba eran muchas: una
ciones formales, armnicas y tmbricas, que toman car- orquestacin peculiar con slo 3 autas, 2 oboes (mutado
ta de naturaleza en el Cuarteto de cuerda, preguran las uno en corno ingls), 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas y
dos arpas sumadas a la formacin de cuerda. Ni trompegrandes obras posteriores.
tas, ni trombones, ni percusin, nada que le alejara de la
Debussy utilizaba ciertas escalas tonales no usuales para
sonoridad perseguida, tenue y vaporosa. Destaca adems
la msica occidental inuenciado por la msica orirental
la estructura de la composicin: seis partes de longitud
que se haba escuchado en la Exposicin Internacional de
desigual dominadas por el solo de auta inicial (trs mo1889 en Pars.[2]
dr), que es expuesto luego con una armonizacin leve
Aunque Debussy nunca reconoci sucesores o una escue- y despus completa. Una segunda parte presenta un se-

1.3

Muerte

gundo motivo en el oboe y conduce a una atmsfera de

mayor animacin. Despus, en la tercera, clarinete, oboe
y cuerda presentan un elemento meldico nuevo, de gran
emotividad y lirismo (mme mouvement et trs sostenu).
La cuarta parte retoma el primer tema transformado rtmicamente. Despus el tema se reexpone y se esquematiza en una especie de coda nal. Por primera vez, Debussy
se apartaba totalmente de la esttica establecida, de cualquier obligacin tonal y toma a su antojo los recursos para
expresar esa impresin general que en l dej el poema
de Mallarm.
1.2.3

Plleas et Mlisande

3
cos Saint-Sans, Thodore Dubois y la admiracin
de un grupo de artistas amigos y parte del pblico que,
progresivamente y tras sucesivas representaciones, acabaron por aceptarla.
Este drama lrico en cinco actos y doce cuadros transcurre a travs de historias fantsticas de cuentos de hadas,
de ambiente ocultista y misterioso. En un pas imaginario de nombre Allemonde, Golaud, nieto del rey Arkel,
se extrava en un bosque mientras caza. Encuentra junto
a un estanque a Mlisande llorando. Seis meses despus,
Golaud comunica por carta a su hermano Plleas que ha
desposado a Mlisande, contrariando un matrimonio de
conveniencia concertado por el rey. Arkel acepta la vuelta
de Golaud al castillo. La atmsfera opresora del bosque
que circunda el castillo atemoriza a Mlisande. La prdida de su alianza mientras acompaaba a Plleas desencadena la desconanza y los celos de Golaud, que les espa
y, devorado por los celos, les sorprende, mata a Plleas
y hiere gravemente a Mlisande que, tras alumbrar una
hija, muere quietamente.
La msica que Debussy compuso para esta pera ha sido
calicada de revolucionaria y radical. Las partes vocales
se mueven a lo largo de toda la obra en una especie de recitativo continuo, con algunos orecimientos meldicos
pero que en ningn caso llegan a las tradicionales arias.
Aunque emplea una orquesta completa, en raras ocasiones la despliega totalmente; se apoya especialmente en
las sonoridades de la cuerda, con frecuendia subdividida,
con sordina y con nfasis en los sonidos ms graves. Muy
raramente hace sonar el metal o la madera sin combinar
sus sonidos con los de la cuerda. El empleo de temas representativos de los personajes y las situaciones est muy
lejos del leitmotiv de Wagner.

Debussy al piano. Tras l, el compositor Ernest Chausson, 1893.

El 17 de mayo de 1893, el teatro de los Boues Parisiens

present el drama Plleas et Mlisande, del dramaturgo
belga Maurice Maeterlinck. En 1891, Debussy haba solicitado, infructuosamente, el permiso para emplear La
princesse Maleine, otra de las obras teatrales de este autor, como libreto de pera. Aunque el estreno parisino de
Plleas no tuvo xito, Debussy encontr en l el libreto
adecuado y Maeterlinck aprob que lo utilizara en una
carta del 8 de agosto de aquel ao, fecha en la que el msico ya haba esbozado algunos fragmentos de la futura
pera; el primero de ellos fue la escena de la confesin.
La composicin de la pera avanz entre 1897 y 1900,
aos en los que adems present algunos fragmentos en
audiciones privadas. En 1898, Albert Carr, director de
la Opra-Comique, haba aceptado la representacin de
la obra, pero hasta el 5 de mayo de 1901 no se comprometi formalmente a incluirla entre las representaciones de
la temporada siguiente. Tanto el ensayo general, el 28 de
abril de 1902, como el estreno denitivo, el 30 de abril,
fueron tumultuosos, animados por las discrepancias entre
autor y compositor. La obra suscit la oposicin furibunda de una parte de la crtica y de compositores acadmi-

1.2.4 Saltos adelante: La Mer

El trptico sinfnico La Mer supuso un nuevo salto adelante en el desarrollo de su estilo y un alejamiento de la esttica de Plleas et Mlisande que no todos sus seguidores
comprendieron ni aceptaron. Fue compuesto en 1903, si
bien no lo termin hasta 1905. Consta de tres movimientos: De l'aube mid sur la mer (Del alba al medioda en
el mar), Jeux de vagues (Juegos de olas) y Dialogue du
vent et de la mer (Dilogo entre el viento y el mar). Esta
fue la partitura orquestal ms importante de Debussy y la
ms representativa en su estilo impresionista.
En 1907, conoci a Andr Caplet, con quien estableci una profunda amistad. Lejos de limitarse al papel
de discpulo (que le atribuyen muchas biografas), Caplet
se convirti, no solo en su intrprete predilecto, sino en
su ms cercano colaborador, orquestando alguna de sus
obras siguientes (Childrens Corner, La Bote joujoux,
dos de las Ariettes oublies...).

REFERENCIAS

hace referencia a una composicin elegaca cuyos antecedentes se remontan al Barroco; el trmino francs tombeau se corresponde con el castellano tumba: Homage. Pour le tombeau de Debussy, la nica obra para guitarra sola de Manuel de Falla, que fue dedicada al guitarrista Miguel Llobet. Ms tarde, Falla adaptara la obra
para piano. La obra de Falla cita un tema de una de las
Estampes de Debussy: La soire dans Grenade. Esta obra
fundamental marca un punto de inexin en el desarrollo
del repertorio para este instrumento de cuerda. En 1965,
el cineasta Ken Russell hizo una pelcula para la BBC sobre la vida de Debussy: The Debussy Film, protagonizada
por Oliver Reed.[3]
La tumba de Debussy en el Cementerio de Passy.

3 Obra
1.3

Muerte

Pellas et Mlisande, fue la primera y nica pera de

[4]
En 1909 le diagnosticaron un cncer que acabara con su Claude Debussy.
vida 9 aos despus. Muri el 25 de marzo de 1918, cuatro das despus del comienzo de una poderosa ofensiva
de los alemanes en Arrs, 150 km al norte de Pars.
4 Discografa bsica

2
2.1

Crtica musical
La opinin de Pierre Boulez

Para el compositor y director de orquesta francs Pierre

Boulez (1925-), ...slo a Debussy podemos situarlo junto a Anton Webern en una misma tendencia a destruir la
organizacin formal preexistente en la obra, en un mismo
recurrir a la belleza del sonido por s mismo, en una misma
pulverizacin elptica del lenguaje. Para Boulez, el verdadero precursor de la msica contempornea es Claude
Debussy, y no la trada gor Stravinski, Arnold Schnberg y Bla Brtok: sin su obra no se entendera no slo
a Ravel, sino tampoco la de Edgar Varse u Olivier Messiaen. Fue Debussy quien, al romper con la forma clsicoromntica de su tiempo, descubri un lenguaje musical
nuevo, libre, oscilante, abierto a otras posibilidades. Un
lenguaje que, aunque tena su origen en Wagner, estableca una alternativa diferente al modelo propuesto por ste
en todos los parmetros que rigen la composicin musical. A pesar de ello, no hay que ver en Claude Debussy
un artista iconoclasta que reacciona contra el legado del
pasado: la tradicin, sobre todo la del barroco francs,
reviste una trascendental importancia en su msica, particularmente en sus ltimas composiciones, tales como
las tres sonatas de cmara. Esta dualidad otorga al legado
debussiano su perenne actualidad.

2.2

Homenaje

En su honor, se ha compuesto al menos un homenaje,

que utiliza la frmula del tombeau el ttulo tombeau

Debussy: Orchestral Music. Koninklijk Concertgebouworkest (Royal Concertgebouw Orchestra);

Bernard Haitink y Eduard Van Beinum (directores).
Philips (Do), 1994. 00289 438 7422.
Debussy: Piano Works, Volumen 1. Werner Haas
(piano). Philips (Do), 1993, 00289 438 7182.
Debussy: Complete piano music, volumen 2. Werner Haas (piano), Nol Lee (piano). Philips (Do),
1994. 438721
Claude Debussy: Intgrale de l'oeuvre pour deux pianos et piano quatre mains. Christian Ivaldi et Nol
Lee. Arion, 1990. ARN 268128. Contiene las primeras grabaciones realizadas de la Obertura Diane,
el Andante (cantabile), Divertissement e Intermezzo

5 Referencias
[1] La aplicacin del trmino impresionista a Debussy y a
la msica en la que inuy es un tema de intenso debate
en algunos crculos acadmicos. De un lado se argumenta que el trmino es impropio, una etiqueta errnea a la
que Debussy mismo se opuso. En una carta de 1908, el
compositor escribi:
Estoy tratando de hacer 'algo diferente'un efecto de realidad... lo que los imbciles
llaman impresionismo, un trmino que
es usado de la manera ms pobre posible,
particularmente por los crticos, que no
dudan en aplicrselo a J.M.W. Turner, el
mejor creador de efectos misteriosos en todo
el mundo del arte.

Thompson, 1940

Por otro lado se argumenta que esa poda haber sido una
reaccin a las crticas desfavorables de la poca y al carcter peyorativo con el que se asociaba el impresionismo.
Desde ese punto de vista, muchos acadmicos mantienen
que posiblemente Debussy hubiera estado satisfecho con
la aplicacin de la actual denicin de impresionismo a su
msica.

6 Enlaces externos

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[2] Fischerman, Diego. La conexin francesa. La msica

del siglo XX. Buenos Aires: Paidos. pp. 2534. ISBN 950
12 9001 8.

Claude Debussy en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).

[3] The Debussy Film (en ingles). Estados Unidos: IMDb.

Consultado el 6 de octubre de 2013.

Pgina de Debussy Se pueden escuchar algunas de

sus obras en lnea.

[4] Claude Debussy, protagonista de un nuevo doodle de

Google. Consultado el 22 de agosto de 2013.

La Primera Rapsodia para clarinete y piano de Debussy Un anlisis formal de esta marvillosa obra. Se
puede or una grabacin histrica y ver el manuscrito original.

5.1

Bibliografa

Cox, David (2004). Debussy: la msica orquestal.

Cornell: Idea Books. ISBN 84-8236-303-4.
Debussy, Claude (2003). El Seor Corchea y otros
escritos. Alianza Msica. Madrid: Alianza Editorial.
ISBN 84-206-8532-1. Recopilacin de artculos y crticas publicadas en diversas revistas por el propio
compositor.
Gourdet, Georges (1976). Debussy. Clsicos de la
Msica. Madrid: Espasa Calpe. ISBN 84-239-5315-7.
Grout, Donald J.; Palisca, Claude V. (2001). La
msica europea desde la dcada de 1870 hasta la
Primera Guerra Mundial. Historia de la msica occidental. Alianza Msica 2 (16) (3 edicin). Madrid:
Alianza Editorial. pp. 845894. ISBN 84-206-78937.
Hendrik, Lcke (2005). Mallarm - Debussy. Eine
vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von L'Aprs-midi d'un Faune. Studien zur
Musikwissenschaft (en alemn) (4). Hamburg: Dr.
Kovac. ISBN 3-8300-1685-9.
Nichols, Roger (2001). Vida de Debussy. Madrid:
Cambridge University Press. ISBN 84-8323-185-9.
Strobel, Heinrich (1990). Claude Debussy. Alianza Msica. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 84-2068546-1.
Thompson, Oscar (1940). Debussy: Man and Artist
(en ingls). Tudor Publishing Company.

Partituras libres

Claude Debussy (1862-1918) en las Classical Music

Pages de Matt Boynick. La pgina dedicada a la obra
pianstica contiene cheros audibles de los preludios
de Debussy.
Texto completo francs de la gloga de Mallarm
y grabacin orquestal del Preludio a la siesta de un
fauno.
Debussy: Le prlude l'aprs-midi d'un faune Anlisis pormenorizado de la obra, descripcin de su contexto, bibliografa y discografa.
Impressionism Pginas en que Philip Magnuson describe sucintamente las caractersticas principales de
la msica llamada impresionista.
Claro de Luna
La Arabesque no. 1 de Debussy

7 TEXT AND IMAGE SOURCES, CONTRIBUTORS, AND LICENSES

Text and image sources, contributors, and licenses

7.1

Text

Claude Debussy Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Claude%20Debussy?oldid=81007494 Colaboradores: Loqu, Oblongo, Pieter, Lourdes Cardenal, Foster, Vivero, Zwobot, Paz.ar, Jdiazch, Rosarino, Dodo, Sms, Jsanchezes, Lew XXI, Robotito, LadyInGrey, Renabot,
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7.2

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7.3

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