LECTURAS PERIODISMO ESPECIALIZADO

SEMANA 1
TEMA: Cmo escribir
LECTURA:
Consejos para un joven que quiere ser cronista, por
Alberto Salcedo Ramos
Si no eres porfiado, olvdalo. De entrada te dirn que no hay
espacio, ni dinero, ni lectores. En vez de perder tiempo
quejndote, pon el trasero en la silla como propona Balzac. Y
cuando empieces a trabajar escucha el consejo de Katherine
Ann Porter: no te enredes en asuntos ajenos a tu vocacin. A
un narrador lo nico que debe importarle es contar la historia.
Cuando la historia es buena y est bien contada posiblemente
le interesar a algn editor. Pero nadie te lo garantiza. En caso
de que no la publiquen, por lo menos te quedar una crnica
ya terminada. Gurdala como un tesoro: podra motivarte a
hacer otra. Si dejas de escribir cuando los editores te cierran
las puertas, tal vez mereces que te las cierren.
Aunque tengas un trabajo de tiempo completo en un peridico
o manejes un camin de carga, debes escribir. Ninguna
excusa es vlida. Si solo atiendes los llamados del estmago,
para qu seguimos hablando?
Cree en los temas que te impulsen a escribir. Ya lo dijo Mailer:
cuando un tema atrape tu atencin no lo sometas a la duda.
Puedes escribir sobre lo que quieras: sobre un asaltante de
caminos, sobre las enaguas de tu abuela, sobre el escolta del
presidente, sobre la caspa de Tarzn, sobre lo triste, sobre lo
folclrico, sobre lo trgico, sobre el fro, sobre el calor, sobre
la levadura del pan francs o sobre la mquina de afeitar de
Einstein. Pero por favor no aburras al lector. Escribir crnicas
es narrar, narrar es seducir. Los buenos contadores de
historias convierten el verbo narrar en sinnimo de encoar.
Son como Don Vito Corleone: le hacen al lector una oferta que
no puede rechazar.
Confieso que me producen alergia las historias que lo reducen
todo al blanco y al negro. Desconfo de las moralejas y por eso

no leo fbulas. O las abandono a tiempo para que el lobo viva

tranquilo despus de comerse a Caperucita Roja y para que el
dueo de la gallina de los huevos de oro pueda sacrificarla sin
remordimientos.
Algunos pretenden escribir mientras bailan una cumbiamba o
asisten a un partido de ftbol. Pero el trabajo es una cosa y el
recreo, otra. Concntrate en tu oficio. Si no le dedicas al texto
toda tu atencin, posiblemente el lector tampoco lo har.
Estar aislado es duro, te lo advierto, en especial cuando
escribes historias de largo aliento. Sabes cundo comienzas
pero no cundo terminas. En cierta ocasin me sent tan
oprimido por el encierro que consider como mi gran utopa
salir a pagar el recibo del telfono. Luego estn las
dificultades propias del oficio: en una jornada solo alcanzas a
precisar un adjetivo, y al da siguiente lo borras porque ya no
te gusta. Acurdate de Dorothy Parker: odio escribir, pero
amo haber escrito.
Si cuidas la escritura, si no te conformas con juntar las
palabras de cualquier manera, lo ms seguro es que tiendas a
bloquearte. Bloquearse es un gaje del oficio. Indica que
asumes el trabajo en serio. Sal a la calle a renovarte. Tomar
distancia tambin es una forma de escribir.
Si eres de los reporteros que no leen ms que noticias,
declrate perdido. Hay que tener buenos referentes en el
oficio. Solo al or las voces de los maestros Talese, Capote,
Hemingway y mirar el mundo con curiosidad genuina
aprenders a encontrar tu propia voz.
Por mucho que ciertos reporteros y editores ortodoxos
renieguen de la crnica, t tienes que creer. La crnica le
pone rostro y alma a la noticia para atender a un tipo de
lector que no solo quiere atragantarse de datos. Algunos
suponen que las verdades que no contienen el destape de una
olla podrida son indignas de ser publicadas. En un continente
saturado de corrupcin siempre ser apreciada la figura del
higienista que fumiga a las alimaas. Sin embargo, me temo
que la verdad no se encuentra solamente regando plaguicidas
o frecuentando los manteles de los poderosos, sino tambin
prestndole atencin a la gente comn y corriente, aquella

que, por desdicha, solo existe para la gran prensa en la

medida en que muere o mata.
LECTURA 2
TEMA: LA CRISIS DEL PERIODISMO
CRISIS ACTUAL POR NEGOCIOS, NO POR LOS MEDIOS.
A lo largo del siglo pasado, en Amrica Latina imper
el modelo estadunidense de medios de comunicacin masiva,
basado en la propiedad de los mismos por parte de grandes
empresas privadas, pero en los ltimos tres lustros, a partir de
la llegada de gobiernos progresistas en naciones como
Venezuela, Brasil, Ecuador y Argentina, el Estado ha explorado
la regulacin de dichos monopolios mediticos.
Esos gobiernos, agreg ayer el acadmico argentino Guillermo
Mastrini, han presentado alternativas al modelo neoliberal y
discursos crticos a la situacin econmica, poltica y social de
dichas naciones. Con caractersticas especficas para cada
una, Mastrini mencion puntos en comn, como la intencin
de modular el mercado, redistribuir la riqueza, organizar la
participacin ciudadana y profundizar la discusin sobre los
medios de comunicacin.
Mientras, Carlos Dada, fundador y director del reconocido
diario on line salvadoreo El Faro, destac que, confundidos
con los nuevos trminos y tendencias, y urgidos de adaptarse
a las vanguardias tecnolgicas, los peridicos y periodistas no
se han dado cuenta de que la actual es una crisis de modelos
de negocios, no del periodismo en s, lo que ha generado que
pierdan su razn de ser y sentido original, que es informar
para conocernos mejor como sociedad.
Mastrini y Dada participaron durante el ltimo da del
seminario Libertad de expresin, disidencia y democracia,
realizado en el Senado, en el centro histrico, en el contexto
del centenario del asesinato del legislador Belisario
Domnguez por la dictadura del general Victoriano Huerta.
Entre varios argumentos para la regulacin estatal de los
medios, Mastrini mencion la tendencia a los monopolios y la
necesidad actual de que el Estado garantice la libertad de

expresin para todos, con el fin de que no sea slo un

privilegio de los sectores sociales que los poseen.
El especialista en industrias culturales lanz una pregunta
fundamental que hoy es discutida en naciones
sudamericanas: Por qu los medios de comunicacin deben
tener fines de lucro.
Reconoci que pese a varios intentos, todava no se logra una
reorientacin de los medios de comunicacin pblicos, pues
se siguen adaptando a los intereses de los gobiernos en turno,
ms que a los de la sociedad.
Dada, quien vivi un tiempo en Mxico durante la violencia de
los aos 80 en El Salvador, plante que el periodismo es
un agente transformador cuando provee informacin y
reflexin a los ciudadanos para que puedan tomar decisiones
y vigilar a las autoridades. Otro rol del periodismo, consider,
es posicionarse ante el poder.
Todo lo anterior, insisti, no cambia con la llegada de las
nuevas tecnologas. Y record que desde el surgimiento de El
Faro, hace 15 aos, le han augurado la muerte inmediata por
no seguir los dictados de los grandes gurs: brevedad de
textos y velocidad de difusin.
Pero nosotros apostamos por los textos largusimos, con el fin
de investigar, contar historias y crear un espejo en el cual los
salvadoreos podamos mirarnos. Pese a todo, se
dijo optimista porque el periodismo ha comenzado de nuevo a
contar esas historias.
LECTURA 3
TEMA: SOBRE PERIODISMO
Diez razones por las que vale la pena estudiar
Periodismo (o reinventarlo si ya no tienes edad para
volver a las aulas)
1. Porque siempre ser necesario gestionar
informacin
Tal vez fueran los adivinos y los brujos los primeros
periodistas. Si el hgado del roedor mostraba tonalidades
verdosas adivinaban que no era buena idea erigir el
campamento junto a aquella laguna sospechosa; si

descubran una zona de hongos alucingenos, decidan

enseguida que esa informacin en cambio era reservada.
Tenan que poseer fuentes fiables, ser convincentes, buenos
comunicadores, en ese contexto en que el mito todava no
haba empezado a ser substituido por el logos (se completar
algn da ese proceso de substitucin?). Siempre ha habido
datos valiosos con los que traficar. La modernidad multiplic
exponencialmente su valor simblico. La contemporaneidad
convirti en cotidianos prefijos como mega o giga. La
informacin no va a parar de crecer: siempre sern necesarios
sus gestores. Los periodistas no son ms que un tipo de
gestor, como los bibliotecarios, los archiveros, los analistas o
los profesores. Al igual que ellos, deben ser capaces de
localizar rpidamente el dato significativo. Recubrirlo de
discurso. Saber interpretarlo.
2. Porque a veces la vocacin no se elige
No es tan frecuente como uno se imagina, pero hay quien
atesora una fuerte vocacin meditica. Hay quien desde
siempre ha deseado ser periodista. En esos casos no hay nada
que hacer: no tiene ningn sentido quedarse encerrado en el
armario. Sal de l. S periodista. Pero ten claro que la
licenciatura en Periodismo, el mster, el doctorado, ni siquiera
el trabajo en una de las ltimas redacciones cual ltimo
mohicano sern suficientes. El periodismo es un modo de
mirar el mundo, de sonsacarlo, de elaborarlo narrativamente,
de transmitirlo. Puede ser su contenedor, pero no su
contenido. De manera que tienes que formarte, al mismo
tiempo, en otros mbitos. Leer, ver, visitar, pensar. Economa,
derecho, sociologa, humanidades, cine, televisin, viajes. El
periodismo le dar herramientas narrativas a tu mirada, pero
sers t quien la llenar del conocimiento que te permita
domesticar la infinita informacin.
3. Porque existen Mongolia y Orsai
No te hagas ilusiones, lo ms probable es que no te den
trabajo. O que cuando termines la carrera o la reorientacin
laboral hayan dejado de existir (y en cambio pervivan diarios
centenarios). Lo que importa es que demuestran que otro

mundo es posible: precisamente tu mundo. Un mundo en que

la firma ha sido sustituida por la marca. En que los contratos
indefinidos se han transformado en colaboraciones freelance.
En que el periodista es tambin comisario, profesor, bloguero,
DJ. En que casi todo tiene que recrearse, repensarse,
reimaginarse. En que las hemerotecas se han vuelto virtuales.
En que las grandes cabeceras se atomizan en un sistema
solar de micromedios. En que el periodista se inserta en una
dimensin superior, la de la comunicacin, que a su vez forma
parte de la supergalaxia de la circulacin informativa. Es difcil
pensar hoy en da en campos acotados, en cotos de caza:
incluso las revistas independientes son tambin editoriales,
foros, puntos de encuentro, hasta pizzeras; sobre todo:
comunidades. Antes era posible lanzar al mercado una nueva
revista y construir despus un pblico. Ahora es preciso crear
primero un crculo de cmplices, que con el tiempo se vuelva
campamento del salvaje oeste, ciudad circular en tierra de
nadie, satlite, planeta. La esfera en cuyo corazn despus se
instalar el medio informativo, como antao lo haca el
televisor en el centro del saln.
4. Porque estamos viviendo la gran explosin del dato
Una de las consecuencias ms difciles de predecir del 11-S ha
sido la eclosin del Big Data, es decir, de la gestin de
monstruosas cantidades de datos. Una vez ms han sido los
servicios de inteligencia y la industria militar quienes han
impulsado lo que llamamos el avance humano. Las ingentes,
casi ingobernables cantidades de informacin que acumulan
los ordenadores precisan de intrpretes. Los analistas
deberan comenzar a fusionarse con los periodistas para
construir, a partir del Big Data, lo nico que puede dotar de
sentido tal magnitud informativa: Big Narratives. Si en
1999 Mark Kurlansky public Bacalao: biografa del pez que
cambi el mundo, un recorrido por cmo la pesca de bancos
de bacalao o la evolucin de sus tcnicas de conservacin
generaron cambios geopolticos de primera magnitud, no
sera de extraar que dentro de algunas dcadas aparezca un
libro que se titule: Cmo los bancos de datos cambiaron el

mundo, una vez ms. El periodista como pescador de altura:

no est mal la metfora, habr que afilarla.
5. Porque todos tenemos alma de hacker
Se me ocurren pocos impulsos tan humanos como el que nos
precipita en el abismo del chisme. Cotillear, chafardear, poner
verde al vecino o a la celebrity: intercambiar informacin a
veces contrastada y otras no. Si el periodista tiene que
aliarse con el analista (o transformarse en l), no hay duda de
que tambin hace buena pareja con el hacker. Solo hay que
echarle un vistazo a las series de televisin o a los peridicos:
el nerd, el geeko el friki son personajes cmicos, pero
el hacker es un personaje trgico, uno de los grandes hroes o
antihroes de nuestra poca. No hace falta ser Julian
Assange, no hace falta ni siquiera vulnerar la ley, solamente
sumarle a la formacin estadstica y a la capacidad de
observar arcos narrativos algunas nociones de bsqueda de
datos a travs de computadoras y redes. Cuantas ms, mejor.
Digamos: el periodista como un hacker legal. El periodista
informtico.
6. Porque est por reinventar la figura del periodista
En el imaginario colectivo el periodista todava se vincula con
la redaccin. Pero ese es solo uno de sus espacios posibles. El
hogar se convierte en laboratorio, en taller, en superficie de
posproduccin. Los frentes en los que se multiplican las
posibilidades del artista de lo real son mltiples. Algunos
podran ser: el transmedia (Malvinas 30), el arte
contemporneo como prctica documental o histrica (El
Camp de la Bota, de Francesc Abad), el periodismo en
vietas (Joe Sacco), la inteligencia colectiva (Wikipedia), el
desarrollo de programas estadsticos, la escritura de
novelas de no ficcin (Emmanuel Carrre) o la produccin
de juegos. Los newsgames nos obligan a pensar lo real a
travs de la interaccin y de la reflexin: quin le iba a decir
a tu madre que su hijo iba a ejercer el periodismo diseando
videojuegos?

7. Porque el periodismo est en casi todas partes pero

no obstante
Estamos en tiempos de hazlo t mismo y de amateurs que se
convierten en profesionales a golpe de visitas de blog, de
retuiteos o de visionados de Youtube. Pero la tcnica, la
artesana no siempre puede aprenderse intuitivamente. Y,
sobre todo, solo puede mejorarse, perfeccionarse gracias a la
prctica crtica y al estudio. Estudiar Periodismo es obligarse a
una disciplina de aprendizaje, de lectura, de evaluacin. Para
que despus, durante toda tu vida, ya puedas aprender, leer y
evaluarte por tu cuenta. Ese impulso es necesario, para luego
interiorizar la inercia. Porque sin esa energa interna que te
impulsa hacia adelante (aunque en el horizonte haya un
barranco), al ritmo de las zancadas del presente, la realidad y
sus noticias dejaran de interesarte. Y sera el fin.
Porque siempre nacern nuevos hobbies, nuevas
pasiones, nuevas tendencias
No se me ocurre palabra ms precisa para nombrar a la
tendencia que la palabra tendencia. Tecnolgicos,
artsticos, profesionales o sociales, constantemente surgen
nuevos modos de relacionarse con aquello que nos hace
humanos: la moda, la ciudad, los territorios, la imaginacin,
los otros. Entre las muchsimas utilidades del periodismo est
la de justificar tu adiccin, tu aficin, tu pasin. Ya sea en un
blog, en una revista, en un programa de radio o en un diario,
si te conviertes en un autntico erudito en un lenguaje o una
prctica que acaba de empezar a desarrollarse y que, por
tanto, todava no cuenta con expertos, no hay duda de que
podrs generar discurso periodstico en ese mbito. Por
supuesto es ms difcil conseguirlo en disciplinas y temas que
se consideren clsicos. Pero eso no debera abocar al
desnimo. Al fin y al cabo, el propio periodismo ya es una
prctica y un rea de conocimiento con varios siglos de
tradicin.
Porque algo hay que estudiar
Arquitectura no porque no se construye obra nueva. Derecho
no, porque sobran abogados y no se convocan plazas de

jueces. Medicina y Magisterio tampoco, porque se est

recortando en sanidad y en educacin. Entonces? Pareca
que invertir en formacin en nuevas fuentes de energa
resultaba conveniente, pero el sector no acaba de arrancar.
Qu queremos, que toda una generacin estudie Informtica
y Gastronoma? Qu haremos con una generacin entera de
programadores y cocineros? A diferencia de los estudios
absolutamente tcnicos, con una proyeccin laboral muy
definida, el periodismo y la comunicacin audiovisual (maldito
el da que los separaron), como las matemticas o las
humanidades, deberan educar sobre todo metodologas de
anlisis y de formulacin, de observacin y de relato.
Conocimientos de adaptacin a todo tipo de medios.
Porque merece la pena sentirse parte de una noble
tradicin
En La banda que escriba torcido, la imprescindible historia del
Nuevo Periodismo firmada por Marc Weingarten y publicada
por Libros del K.O., encontramos mltiples ejemplos de cmo
el periodismo como cualquier otra tradicin intelectual se
construye como una sucesin de artesanos que aprenden de
otros artesanos, de maestros y discpulos, de referentes
clsicos y de nuevos faros contemporneos. Sobre Joan
Didion, leemos: ahorr suficiente dinero para comprarse una
mquina de escribir Olivetti Lettera 22; aprendi por s misma
a unir frases reescribiendo a mquina los pasajes de sus libros
favoritos. Cules seran esos maestros, nuestro favoritos?
Quieres ms a mam o a pap? Eres del Bara o del Madrid?
De Enric Gonzlez o de Maruja Torres? De Juan Villoro o
de Martn Caparrs? De Gabriela Wiener o de Manuel
Jabois? De Ana Pastor o de Jorge Lanata? Qu te tira
ms, Salvados o Informe semanal? De ambos, de todos, de
alguno, de ninguno? Unos son ms de Hunter S.
Thompson o de Norman Mailer; otros, en cambio, admiran
a Josep Pla o a Manuel Vzquez Montalbn. Hay quien
reivindica los reportajes de Gabriel Garca Mrquez o
de Rodolfo Walsh; y quien va ms atrs, a Nellie Bly o
a Daniel Defoe. Pero sobre todo estn los periodistas casi
annimos, nuestros primeros jefes, los primeros que editaron

textos nuestros, los profesores de la facultad, el redactor del

semanario de nuestro pueblo, el chico de segundo de
bachillerato que diriga la revista del instituto y que nos pidi
una crnica o un cmic. Todos los autores de todos los textos
que hemos ledo a lo largo y ancho de nuestras vidas. Todo
eso forma una maraa. Una tradicin polimorfa de la que vale
la pena sentirse parte. O simplemente una banda: las de
quienes escribimos torcido. No somos gente especialmente
recomendable, pero nos gusta nuestro oficio y creemos en l.
Te unes al club?
-LECTURA 4
TEMA: CONSEJOS PARA ESCRIBIR
CRNICAS: 10 CONSEJOS PARA ESTUDIANTES DE
PERIODISMO
La profesora de Periodismo de Investigacin de la Universidad
de Zaragoza, Mara Angulo, recomienda 10 valiosos consejos
para los estudiantes que desean redactar crnicas
periodsticas.
Creo que escribir crnicas dignas, de las que uno se pueda
sentir satisfecho, aunque sea un oficio, tiene que ser tambin
un placer, una forma de vida. Una forma de vida que a
muchos les gustara llevar, seguro, lo s, pero no les dejan,
reflexiona la doctora en Filosofa y Letras por la Universidad
Autnoma de Madrid, quien ofrecer en Ciudad de Mxico el
taller Crnica, femenino singular (no se lo pueden perder).
Veamos a continuacin 10 consejos de Angulo:
En primer lugar hay que salir a la calle a buscar historias y
personajes.
Prestar atencin al entorno, a lo que cuenta la gente y a cmo
lo cuenta.
Observar para poder contar algo y, desde luego, querer contar
algo.
Para escribir en crnica hay que documentarse y tambin hay
que reportear. Otra cosa es montarse un ensayo ms o menos
lcido, segn el bagaje de cada cual, o un relato
autobiogrfico.
Recomendara a al principio optar por la tercera persona y
desaparecer tcnicamente todo lo posible del relato.

Es bsico leer mucho: ficcin y no ficcin. Y fijarse, claro.

Prestar atencin no solo a las historias y argumentos, sino a
las estrategias narrativas. Educando un poco la mirada, todos
podemos detectar algunas de las herramientas discursivas
habituales de los cronistas. Cmo alternan escenas y dilogos,
por ejemplo, cmo emplean la descripcin, cmo tratan
siempre de presentar un conflicto argumental para que el
texto pueda avanzar; cmo emplean o no las metforas, las
analogas y los smbolos; cmo generan tensin o cmo
emplean la irona, por ejemplo.
Y despus escribir, imitar esas estrategias que se hayan
percibido en otras historias.
Escribir mucho, siempre, a diario, para ir adquiriendo
primeramente destrezas.
Revisar lo escrito pasados unos das, autoeditarse una y otra
vez, dejando pasar el tiempo, para tomar perspectiva sobre lo
escrito.
Contar con un personal training. Ah es donde cumplen una
buena funcin los talleres de crnica y las buenas clases de
redaccin periodstica de las universidades.
LECTURA 5
TEMA: CRISIS DEL PERIODISMO
LA PROPIEDAD DE LOS MEDIOS, LA PROPIEDAD DE LA
INFORMACIN
Pedro Ramiro
Revista Pueblos
Alguien dijo que en los Estados Unidos se puede escribir
contra el presidente demcrata o contra el presidente
republicano, pero nunca se podr publicar la noticia de que se
haya descubierto una mosca en una botella de Coca-Cola. As
comienza Una mosca en una botella de Coca-Cola, el
documental producido recientemente por OMAL-Paz con
Dignidad y Producciones CMI (con direccin de Javier Couso y
guion de Pablo Iglesias[1]) en el que se analiza la relacin que
existe entre los principales medios de comunicacin y las

grandes multinacionales espaolas. Porque, como se pregunta

en el documental, quin elige a los presidentes?, la
ciudadana o los medios de comunicacin? Quin se atrevera
a ensear la mosca en la botella de Coca-Cola?
Tomando como base la investigacin que Pascual Serrano ha
hecho sobre los grandes grupos de comunicacin que operan
en el Estado espaol[2], este documental nos cuenta cmo
buena parte de la informacin que vemos, omos y leemos
pertenece al BBVA, a Repsol, al Grupo Planeta, a La Caixa, al
Banco Santander, a Telefnica o a Silvio Berlusconi. Son
grandes corporaciones multinacionales y agencias de
publicidad las que controlan lo que ves, lo que oyes y lo que
lees. De ah que en estos medios podamos ver con
frecuencia noticias en las que se destaca el comportamiento
ejemplar de las multinacionales espaolas en Amrica
Latina. Ser una casualidad que los presidentes de los
gobiernos latinoamericanos que han apostado por reforzar el
papel del Estado y ejercer una mayor soberana sobre sus
recursos naturales sean, precisamente, los peor tratados por
los mass media en este pas?
Medios de comunicacin y multinacionales espaolas
En el prlogo del libro Papel mojado, Pere Rusiol, ex redactor
jefe de El Pas y adjunto a la direccin de Pblico hasta el
cierre de su edicin impresa, afirma que hoy casi todos los
grandes medios de Espaa han sido absorbidos por el poder
financiero. No con la clsica dependencia de la influencia
publicitaria o de los crditos, sino de forma mucho ms
profunda: directamente en la propiedad[3]. Por eso se
explica, por ejemplo, que en el diario El Pas, propiedad de un
grupo empresarial como Prisa que, a su vez, ha pasado a ser
controlado por grandes bancos como el Santander y La Caixa,
siempre ocupen titulares destacados las declaraciones de
Emilio Botn sobre la recuperacin de la economa espaola;
mientras, por el contrario, escndalos como el del acuerdo del
presidente del Santander con Hacienda para evitar ser
condenado por evasin fiscal o el del indulto a su ex consejero
delegado, concedido por el ejecutivo Zapatero justo antes de
dejar el gobierno y posteriormente anulado por el Tribunal
Supremo, pasen desapercibidos. Como cuenta Rusiol, en

otras pocas el increble indulto a Alfredo Sanz abrira el

peridico en lugar de estar arrinconado en un faldn
perdido[4].
Existen pocos estudios que nos muestren el entramado de los
grandes medios, nos expliquen sus relaciones con la banca o
analicen sus conexiones con las empresas
transnacionales. Traficantes de informacin, editado
finalmente por Akal tras la negativa de los accionistas y
directivos de Pennsula (editorial controlada por el Grupo
Planeta) a publicarlo a pesar de haberlo encargado y contar
con el visto bueno del editor, es una de las pocas excepciones
a esta regla. A partir de este libro de Pascual Serrano, el
documental nos recuerda las conexiones entre las compaas
multinacionales y los principales grupos mediticos espaoles:
Prisa, editora de El Pas y duea de la cadena SER, est en
manos de fondos de inversin como Liberty y de bancos como
La Caixa, Santander y HSBC; Vocento, responsable de ABC y
diversos diarios locales, tiene entre sus propietarios al BBVA y
Ferrovial; Unidad Editorial, empresa a la que pertenecen El
Mundo, Marca y Expansin, tambin se encuentra controlada
por un grupo financiero.
Eso por no hablar de cmo otros grandes grupos de
comunicacin, vinculados a diferentes familias del
empresariado espaol (entre ellos estn el Grupo Zeta,
Planeta, Libertad Digital o el Grupo Intereconoma),
concentran la propiedad de buena parte de los medios que
vemos habitualmente en los quioscos y la televisin. Los
dueos, los accionistas, los anunciantes esos son los
verdaderos intocables, dice Serrano como conclusin de su
entrevista en el citado documental.
Noticias y tratamiento informativo
A nadie puede extraar, en este contexto, el tratamiento
informativo (por llamarlo de alguna manera) que dispensan
los grandes medios de comunicacin privados a las noticias
relacionadas con las multinacionales espaolas. En el mismo
sentido, los gobernantes de pases como Venezuela, Ecuador,
Bolivia y Argentina, que han puesto en marcha polticas
econmicas contrarias a los intereses de estas mismas
empresas (nacionalizaciones, subidas de impuestos,

expropiaciones), son objeto de todo tipo de descalificaciones y

comentarios agresivos por haberse atrevido a mostrar las
moscas en las botellas de Coca-Cola. Ha sido una
informacin manipulada, agresiva y completamente sesgada,
aplicando un doble rasero que no se aplica a otros pases con
bastante ms deficiencias democrticas, afirma en el
documental Ignacio Escolar, director deeldiario.es. Y tenemos
mltiples ejemplos de ello.
Expolio. Atropello. Saqueo. Tropela. A mediados de
abril de 2012, los principales peridicos de este pas sacaban
toda su artillera pesada y abran sus ediciones con titulares
como estos para descalificar la decisin del gobierno
argentino de nacionalizar la petrolera YPF, filial de la
multinacional espaola Repsol. Populismo intimidatorio,
matonismo, cacicada, peronismo trasnochado,
nacionalismo visceral, guerra sucia, reflejo propio de otra
poca Todo vala con tal de criticar la medida del gobierno
de Cristina Fernndez (que, por cierto, contaba con un amplio
respaldo de la poblacin argentina segn las encuestas) ya
que, como dijo entonces el ministro de Asuntos Exteriores, se
asuma que se trataba de una decisin contra Repsol y, por
tanto, contra Espaa y contra el gobierno de Espaa[5].
Algo similar ocurri en 2006, cuando el entonces recin
elegido presidente Evo Morales promulg la nacionalizacin
de los hidrocarburos. Segn el editorial que public El
Mundo, el decreto dinamita la libertad econmica, un
concepto ya de por s muy devaluado en el pas andino.
Haciendo causa comn con los intereses de grandes
compaas espaolas como Repsol, el diario de Unidad
Editorial se preguntaba: Con qu seguridad invertir a partir
de ahora en Bolivia una empresa extranjera sabiendo que sus
negocios pueden evaporarse en slo unas horas?[6] Ms
recientemente, los episodios de conflicto de Sacyr en
Panam[7] y de las nacionalizaciones de las filiales de
Iberdrola, Red Elctrica y Abertis en Boliva, nos sirvieron para
comprobar que la reaccin de las instituciones que nos
gobiernan iba a ser la misma: El gobierno espaol defiende
siempre los intereses de las empresas espaolas, estn dentro

o estn fuera de Espaa, declar el ao pasado el ministro de

Industria y Energa[8].
Que se trate de confundir los intereses de nuestras
empresas y de todo lo que representa la marca Espaa con
los intereses generales de la poblacin no es algo que sea
demasiado novedoso[9]. La lgica es simple: identificar las
ganancias obtenidas por la reducida minora que posee la
propiedad accionarial y ocupa la alta direccin de las grandes
corporaciones con el progreso y el bienestar de las
mayoras sociales. Tras la crisis financiera y la cada de la
demanda en los pases centrales, hoy que la ortodoxia
dominante impone sus recetas para salir de la crisis y la
internacionalizacin empresarial y la atraccin de inversin
extranjera se presentan como los pilares fundamentales para
la ampliacin de mercados y la recuperacin econmica,
esta idea se ha visto todava ms reforzada (a pesar de que se
demuestra su falsedad cada vez que se hacen pblicos los
datos de los dividendos empresariales y los sueldos de los
grandes ejecutivos y se comparan con las condiciones
laborales de la mayora de la poblacin). Y los medios de
comunicacin cumplen un papel central en todo ello: Nos
estn obligando a creer que los intereses de las
multinacionales espaolas son nuestros intereses, cuando es
precisamente lo contrario, afirma en Una mosca en una
botella de Coca-Cola la periodista Olga Rodrguez.
El Grupo Prisa como ejemplo
Dice Pere Rusiol que los medios de referencia son parte
fundamental de este sistema en crisis y difcilmente pueden
ser, en consecuencia, los ms adecuados para narrar esta
crisis[10]. Podemos comprobarlo siguiendo la trayectoria de,
por ejemplo, el Grupo Prisa.
Este gran grupo empresarial de comunicacin ha venido
organizando en los ltimos aos, tanto en Amrica Latina
como en Espaa, los encuentrosInvertir en Contando con
la colaboracin de los respectivos gobiernos y con el
patrocinio de las principales empresas espaolas presentes en
cada uno de estos pases, el diario El Pas se ha dedicado a
favorecer la expansin de los negocios de las transnacionales
y promocionar las bondades de la inversin extranjera en

Mxico, Brasil, Chile, Per, Colombia y Panam. En enero de

este ao, sin ir ms lejos, Prisa organiz la jornada Invertir en
Colombia. En ella participaron el presidente del gobierno
colombiano, Juan Manuel Santos; Felipe Gonzlez, ex
presidente del gobierno espaol y consejero de Gas Natural
Fenosa; altos directivos de esta empresa gasista, Ferrovial,
Indra y Telefnica. Y toda la imagen que dieron de Colombia
los reportajes, entrevistas, tribunas de opinin y hasta el
propio editorial de El Pas, como no podra ser de otra manera,
gir en torno a las oportunidades de negocio para las
empresas espaolas en el pas andino.
Fuera del relato oficial, cualquier molestia a los intereses del
capital: nada de mencionar los ndices de pobreza y
desigualdad, ningn dato sobre la violencia poltica y las
amenazas a los dirigentes sindicales, nada de hacer referencia
a las protestas y movilizaciones populares contrarias a la
creacin de la sociedad neoliberal del post-conflicto. Como
escriba Erika Gonzlez, ya sea por el hecho de que el Grupo
Prisa es una compaa con inversiones en Colombia, o bien
porque los grupos empresariales presentes en la jornada
financien la publicidad de esta transnacional de la
comunicacin, el mensaje a transmitir se resuma en una idea:
lo que es bueno para las transnacionales espaolas es bueno
para la poblacin colombiana[11].
Como nos cuenta el Informe Mongolia sobre los principales
medios de comunicacin espaoles, estos no son solo
intermediarios: son agentes clave en la crisis. Y
efectivamente, sus conexiones con la banca y las grandes
corporaciones, su dependencia tanto de las empresas
anunciantes como de las entidades financieras que han
pasado a controlar sus consejos de administracin, les ha
llevado a que cualquier conflicto de estas empresas en el
mundo es un problema automticamente asumido como
propio por ms agentes: por los bancos accionistas y por los
medios propiedad de estos[12]. Pero se no es nuestro
problema.
LECTURA 6
TEMA: SOBRE PERIODISMO

DOCE PERIODISTAS GRANDES TE HABLAN AL ODO.

ESCCHALOS.
RECOPILACIN ALBERTO SALCEDO
Recomendaciones sobre el periodismo seleccionadas por
Alberto Salcedo Ramos
1. De Ryszard Kapuscinski
Herdoto era un hombre curioso que se haca muchas
preguntas, y por eso viaj por el mundo de su poca en busca
de respuestas. Siempre cre que los reporteros ramos los
buscadores de contextos, de las causas que explican lo que
sucede. Quiz por eso los peridicos son ahora ms aburridos
y estn perdiendo ventas en todo el mundo. Ninguno de los
20 finalistas de la ltima edicin del Lettre-Ulysses del arte del
reportaje [premio que se otorga en Berln], y del que soy
miembro del jurado, trabaja en medios de comunicacin.
Todos tuvieron que dejar sus empleos para dedicarse al gran
reportaje. Este gnero se est trasladando a los libros porque
ya no cabe en los peridicos, tan interesados en las pequeas
noticias sin contexto.
2. De David Remnick, editor de The New Yorker.
"Cualquier periodista joven cuando escucha la grabacin de
una de sus entrevistas, si es honesto consigo mismo, llega
siempre a esta conclusin: habl demasiado".
3. De Gay Talese, periodista.
Cen con l (Tom Wolfe) hace un par de semanas. Por cierto,
vamos a aparecer juntos en una recopilacin de artculos
sobre el asesinato de John Fitzgerald Kennedy que va a
publicar Life Books. La historia es muy interesante. El da en
que asesinaron al presidente Kennedy me encargaron que
saliera a la calle para observar las reacciones de la gente. Me
puse a dar vueltas por la ciudad y al cabo de no mucho
tiempo me di de narices con Tom Wolfe. Tom! Qu haces? El
reportero jefe me ha pedido que me d una vuelta por
Manhattan para ver cmo reacciona la gente al atentado de
Dallas. Pues a m me han pedido la misma historia. Qu te
parece si cogemos un taxi a medias y compartimos gastos?
Estuvimos cuatro o cinco horas juntos. Fuimos a Chinatown,
Little Italy, Wall Street, el Upper West Side, Broadway, y en
ningn lugar vimos nada digno de mencin. Nadie salt por la

ventana, no haba gente tirada en el asfalto llorando. El

ambiente de la calle era de total normalidad. Nos despedimos.
Cuando volv al peridico, le dije a mi editor que me gustara
escribir acerca de la falta de emocin de la gente ante una
noticia de tal calibre. Mejor djalo, me respondi. Al da
siguiente, lo primero que hice nada ms levantarme fue
comprar el Herald Tribune para ver qu haba escrito Tom.
Mir el peridico de arriba abajo y tampoco encontr nada. Ni
rastro de nuestro paseo por la ciudad el da anterior. De modo
que a los supuestos gigantes del llamado nuevo periodismo
les haban encargado escribir acerca de algo tan potente
como el asesinato de JFK y ninguno de los dos consigui
colocar su reportaje. El otro da, cenando con l, lo
recordamos. Dos viejos sabuesos evocando los tiempos en
que ramos unos jovenzuelos pletricos de energa que
cuando entregaron su crnica sobre el magnicidio de Dallas se
la tumbaron. Y ahora que Life va a publicar un volumen con
motivo del 50 aniversario del crimen, por fin van a ver la
luz. (En entrevista al reportero Eduardo Lago).
4. De Ben Bradlee, exdirector de The Washington Post.
"Peor sera tener que trabajar". Aviso que este clebre
periodista tena en su oficina para cuando llegaban los
redactores a quejarse de cualquier cosa.
5. De Oriana Fallaci
Amo el periodismo por esto. Temo al periodismo por aquello.
Qu otro oficio permite a uno vivir la historia en el instante
mismo de su devenir y tambin ser un testimonio directo? El
periodismo es un privilegio extraordinario y al mismo tiempo
terrible.
6. De Miguel ngel Bastenier
Yo distingo entre periodista 'tout court' y escritor de
peridico, que puede ser algo menos pero tambin algo ms.
El periodista, animal de redaccin, puede prolongarse hasta
escritor de peridico, y el escritor de peridico englobar en s
mismo al periodista. El que llega a escritor de peridico
habiendo vivido la redaccin, puede decir que ha hecho el
viaje completo a Itaca o a la ltima Thule, de ida y vuelta. Sin
los escritores de peridico los diarios no existiran. Se me dir
que sin los periodistas de a pie tampoco; pero solo con ellos,

con nosotros, haramos peridicos opacos, dignos, quiz, pero,

especialmente en este tiempo tan digital, 'en lnea' como le
llamamos en Amrica Latina, gravemente insuficientes.
7. De Robert Capa
Si tus fotografas no son lo suficientemente buenas tal vez es
porque no has estado lo suficientemente cerca.
8. De Julio Villanueva Chang
Para m un editor es un ignorante especialista en hacer
preguntas.
9. De Jon Lee Anderson
Hay que abrir un gran debate a ver si se llega a alguna
claridad. Estamos en un mundo muy dinmico en el que
prcticamente todos los ciudadanos son informadores.
Cualquiera con un celular es un informador social. Sin
embargo, hace falta que esa informacin se ponga en
contexto. Estamos viviendo cambios. Un montn de especies
morirn, otras transmutarn, entre esas nosotros. De aqu a
unos aos seremos distintos, pero seguiremos siendo
importantes, quiz ms importantes que nunca porque
siempre ha hecho falta que la sociedad tenga narradores de
su historia mientras sucede. Que la voluntad es todo. Si lo
quieres hacer, hazlo, y ya. Deja de hablar y pasa a la accin.
(En entrevista con Mara Paulina Ortiz)
10. De Alma Guillermoprieto, periodista.
Qu es lo primero que hace cuando llega a una ciudad a
reportear?
Caminar. Adonde me lleve la caminata. Tomo un taxi y le pido
que me lleve a cualquier parte, tomo un bus y me bajo en
donde sea, y empiezo a caminar. Camino a comprar
peridicos, camino hasta donde tengo una entrevista, salgo
de la entrevista y camino por los alrededores, camino horas
enteras. Y, a partir de ah, siento que voy acercndome. (En
entrevista con Diego Salazar).
11. De Daniel Samper Pizano, periodista.
Jams cometer la infidencia de hacer pblico algo que supe
como amigo. Lo puedo ilustrar con una historia: yo estaba en
la casa de Vctor Manuel y Ana Beln, que son muy amigos
nuestros, el da que le dio la isquemia a Joaqun Sabina. No se
saba qu iba a pasar, si iba a quedar invlido y por

supuesto, en ese momento no queran que se supiera la

noticia. Si yo hubiera credo que la chiva (primicia) est por
encima de todo, habra cogido un telfono y El Tiempo habra
tenido la noticia en exclusiva. Pero yo lo supe como camarada
de ellos, y tena que ser leal con unos amigos que me abrieron
las puertas de su casa y que hablaron de ese tema frente a
m. (En entrevista con Fernando Quiroz).
12. De Toms Eloy Martnez. Periodista y escritor
El nico patrimonio del periodista es su buen nombre. Cada
vez que se firma un artculo insuficiente o infiel a la propia
conciencia, se pierde parte de ese patrimonio, o todo.
Recordar siempre que el periodismo es, ante todo, un acto de
servicio. Es ponerse en el lugar del otro, comprender lo otro.
Y, a veces, ser otro.
LECTURA 7
TEMA: CRISIS DEL PERIODISMO
EL FORO DE PERIODISMO ARGENTINO
(FOPEA) COMPARTI EN SU PGINA WEB UN SONDEO
EN EL QUE PARTICIPARON 830 PERIODISTAS.
La consultora CIO realiz el informe en mayo de este ao para
revelar las preocupaciones y los problemas de los colegas
argentinos a la hora de ejercer la profesin.
LAS CONCLUSIONES:
o
El principal problema que los propios periodistas
mencionan es el bajo nivel salarial (48%), sobre todo en
Buenos Aires y en la regin Centro del pas.
o
En segundo lugar, tenemos la dependencia de la
publicidad oficial y la falta de rigor profesional de los
periodistas, ambas con el 37%.
o
El nivel de credibilidad de los periodistas argentinos en la
sociedad de hoy es medio (5.6).
o
La evaluacin del nivel de independencia en el ejercicio
de la profesin es de 6,4.
o
En el medio donde trabajan, el 60% percibe influencias
del Departamento Comercial en la sala de redaccin.
o
El 53% contest que en su medio existe autocensura.
o
Los periodistas entre 21 y 30 aos de antigedad en la
profesin son los que registran ms autocensura (59%) y

las periodistas mujeres presentan ms autocensura que los

periodistas.
Los principales temas de inters pblico que no se
publican, o se publican en forma insuficiente, por
autocensura de los periodistas, son los temas vinculados al
gobierno nacional (48%), trata de personas (31%) y en
tercer lugar el narcotrfico (30%).
El 45% de los periodistas encuestados manifest que
existen temas que deberan cubrirse pero no se hace por
temor a la reaccin de la audiencia, o de un sector
especfico de la audiencia.

LECTURA 8
TEMA: CRISIS DEL PERIODISMO
Consejos que me hubiera gustado recibir cuando
estudiaba periodismo
NOVIEMBRE 12, 2013 BY DELIA 35 COMMENTS
Querida Delia
Soy tu yo del futuro y como no tengo nada mejor que hacer
quiero decirte algunas cosas ahora que ests estudiando
Periodismo en la Complutense.
Hiciste bien eligiendo esta carrera. La ley es: si tienes
vocacin y dinero, estudia otra cosa y cmprate las
prcticas haciendo un postgrado; si no tienes dinero y
tienes vocacin, haz periodismo y ponte a trabajar
cuanto antes; si no tienes ni dinero ni vocacin, elige
cualquier otra carrera.
Tus compaeros te conseguirn tus primeros trabajos.
Por eso debes estar en la facultad de Periodismo, porque
si no cmo vas a conocerlos? Despus tirarn de ti los
amigos que vayas haciendo en tus primeros lugares de
trabajo. El mercado laboral periodstico es invisible,
subterrneo, injusto, basado en contactos y muy difcil
de atacar desde fuera. Una vez dentro es todo ms
sencillo.
Por si eso fuera poco, te va a sorprender lo hereditaria
que es esta profesin.

Cuando termines, rodate siempre de periodistas (te

mantendrn dentro) pero no SOLO de periodistas, que
para eso ya se inventar una cosa llamada Twitter.
La frase ms importante que puedes or es: Se est
montando un medio nuevo que
Enseguida descubrirs que la carrera no es seria, pero no
te quejes porque te va a beneficiar: as podrs trabajar a
la vez. Ya te apuntars a Filosofa por la UNED cuando
tengas 30 y te sientas culpable (lo dejars en los
presocrticos pero la lgica te vendr bien).
Haces bien despachando tus estudios sin matarte por la
excelencia. Lo que quieres es ser buena periodista, no
ser una buena estudiante de periodismo.
Aprovecha el tiempo ganado en los dos puntos anteriores
para viajar, leer, escribir y convertirte en una persona
interesante.
Obsesinate con cosas, por raras que parezcan, y
aprende todo sobre ellas. Una ser tu especializacin.
Todas te servirn para algo.
Si el trabajo te hace estar a punto de no terminar la
carrera, vas por el buen camino. Si consigues terminar
gracias a tus compaeros, s agradecida.
En quinto te van a pasar unos apuntes falsos y te dirn
mal aposta la hora de un examen. No te lleves un
disgusto, tambin forma parte del aprendizaje del oficio.
Tu primer trabajo ser en La Razn, montando la web,
trabajando de noche, sin cobrar ni librars un da durante
tres meses seguidos. No dejes que nadie te diga que
hiciste mal, porque fue el mejor inicio laboral posible.
Hay que aprender ingls, pero no desperdicies los
veranos en ello. Es ms importante hacer prcticas. Si te
vas a Londres y te descuelgas de los crculos
periodsticos puede que no tengas a nadie a quien llamar
a la vuelta.
Ten una visin en conjunto de tu carrera. Una vez te
desviars y tendrs un trabajo estupendo, interesante,
bien pagado y aburrido a muerte. Para volver al
periodismo tendrs que aceptar cobrar la mitad. Ser
una de las mejores decisiones de tu vida.

Escribe a los seores. Hasta que consigamos cambiarlo,

son los seores los que dan y quitan trabajo. Aprovecha
que se aburren como todo el mundo y mndales un
correo. Si necesitas trabajo, pdeselo, aunque sean casi
desconocidos. Nunca minusvalores ni su vanidad ni su
necesidad de hacer una buena accin aleatoria de vez en
cuando
Aprende a facturar
Lee y escribe. Desconfa de aquellos a los que no les
gusta ni leer ni escribir y dicen que da igual porque
quieren hacer radio o tele.
Ten un blog. Nunca, jams, sabes quin va a leer algo
que has escrito. No desperdicies la mquina de
serendipias que es internet. Tu trabajo ms divertido lo
conseguirs porque alguien te mand un correo al
formulario de tu pgina y tuvo que contestar al captcha
Es el rosa un color estpido?
Se agradecida por tu beca de educacin, que se
terminarn
Sigue de alquiler
Aprende a cocinar
LECTURA 9
TEMA: CRISIS DEL PERIODISMO
A los periodistas se nos olvid quines somos y para
qu existimos
Giannina Segnini

Agradezco profundamente al Consejo Rector y a la Fundacin

Gabriel Garca Mrquez para el Nuevo Periodismo
Iberoamericano este gran reconocimiento que, adems de ser
un gran honor, implica una tremenda responsabilidad que
estoy complacida de asumir.
Deseo aprovechar estos minutos para ser portadora de
buenas noticias.
Una sombra de confusin y de temor inyecta pronsticos
pesimistas en la discusin sobre la sostenibilidad del
periodismo; sin embargo, con total conviccin, creo que este
es el mejor momento para ser periodista.

Nunca antes tuvimos enfrente tantas oportunidades para

encontrar y contar historias relevantes, y para difundirlas en
tan slo unos segundos por todo el planeta; y nunca antes
vivimos mejor coyuntura para apropiarnos del futuro de
nuestra profesin e irrumpir como protagonistas en la
concepcin, la experimentacin y la consolidacin de nuevos
modelos para hacer periodismo.
Cuando empec mi carrera, hace ms de 20 aos, era
imposible revisar cien expedientes impresos de contratos
estatales, trabajo necesario para escribir un reportaje. En
cambio, este lunes en la tarde, antes de venir a Colombia, mi
equipo y yo entrevistamos millones de esos registros en tan
slo minutos.
Tres dcadas atrs, slo en un captulo de la serie Star Trek se
poda mapear en segundos las especies plantadas en una
extensin de mil hectreas de terreno.
Hoy, si quisiramos verificar en el terreno la inversin de
millonarios incentivos forestales, es cada vez ms accesible
enviar un dron teledirigido equipado con cmara y GPS, tomar
imgenes multiespectrales y levantar una base de datos
georreferenciada que revelara en detalle la densidad y la
composicin del bosque y, en ltima instancia, si en verdad se
plantaron o se mantuvieron las especies por las que se pag.
Sin embargo, no nos confundamos; no son los drones, los
datos en tiempo real ni las herramientas para procesarlos los
que salvarn al periodismo, sino la combinacin de esos
recursos con las ideas para hacer periodismo de calidad y de
impacto social; y la disposicin para experimentar y descubrir
-de la mano del poder de la tecnologa- nuevos modelos que
lo hagan sostenible.
La primera gran confusin que provoca miedo consiste en
pensar que el periodismo es el que est en decadencia, o que
lo est su impacto en la democracia; pero la nica entidad
agonizante hoy es la industria de los medios como la
conocamos, no el periodismo, que -en medio del ruido
moderno- prevalece como una de las nicas disciplinas
capaces de revelar verdades ocultas y decodificar fenmenos
sociales.

Los periodistas estbamos muy cmodos, desplegando

nuestro idealismo y buscando cmo alinearlo al de empresas
de medios que se enriquecieron legtimamente durante
dcadas gracias a su posicin hegemnica en el mercado.
Hoy, estos seores estn en problemas porque el modelo
econmico tradicional que conocan se agot. Muchos estn
abandonando el barco y buscan rditos en otras actividades
lucrativas; otros continan administrando su decadencia,
enfermos de elefantiasis, con atrofiadas burocracias que no
reaccionan a la velocidad que demandan los tiempos; y
algunos pocos continan luchando para sostener sus
operaciones al tiempo que hacen lo que pueden para
reinventarse.
Hace pocos meses, cuando slo faltaba tocar la Communio
para culminar el Rquiem, a la industria cenicienta de los
medios empezaron a aparecerle prncipes azules: los
billonarios de Sillicon Valley, quienes prometen mantener y
fortalecer los valores ms sublimes del periodismo
dinamizando su operacin, dispuestos a perder unos cuantos
millones en el proceso.
Mientras tanto, la mayora de los periodistas esperamos como
simples espectadores a que alguien ms rescate el rancho y
nos devuelva la tranquilidad de la quincenodependencia.
Continuamos tecleando las mismas historias y creyndonos
dueos exclusivos del puente que hay entre el conocimiento y
nuestras audiencias, de nuestras fuentes, de nuestras
interpretaciones y del mediocre lente con el que a veces
ojeamos la realidad para contarla encapsulada en
hemorrgicos tuits o notitas rpidas.
Este -no la transicin de la industria- es el mayor de los
problemas. Se nos olvid quines somos y para qu existimos.
Olvidamos que somos tercos y apasionados, perspicaces y
humanistas; exploradores incansables, dotados de una
capacidad particular para afrontar las situaciones ms
adversas con tal de defender aquello en lo que creemos.
Se nos olvid que somos amantes y guardianes de la verdad y
que slo en ella encontramos la verdadera paz.
El miedo y la angustia nos impiden ver la esperanzadora
realidad: que el periodismo de calidad nunca ha sido ms

relevante y necesario; que las democracias actuales lo piden

a gritos; que tenemos mucho que aprender, pero tambin
todos los recursos disponibles para hacerlo; que para crecer
debemos dejar de divagar como lobos solitarios y trabajar en
verdadero equipo entre nosotros y con otras disciplinas que
nos tienden la mano; que existe un ocano inexplorado de
posibilidades para la experimentacin de nuevos modelos, y
que tenemos el temple y la capacidad para ser protagonistas,
no espectadores.
Hoy, muchos de los mejores periodistas de todos los tiempos
-acostumbrados a conducirse con sus libretas chorreadas de
caf en frecuentes citas incgnitas- estn aterrorizados y
enfurecidos al ver a los jovencitos de las nuevas redacciones
hacerlo todo al mismo tiempo: editar videos, mapear, tuitear,
storifiar, embeber aplicaciones y hasta programar.
Esos nuevos tecnoperiodistas -algunos sin el rigor, el
conocimiento histrico ni la experiencia periodstica
suficientes- asumieron, sin dudarlo, el reto de generar
contenidos multiplataforma. Su llegada intimida
especialmente a sus editores, quienes rpidamente los
convierten en editores o -como los llaman ahora- community
managers y los exponen a tomar decisiones soberanas de la
agenda noticiosa en lnea y dispositivos mviles, como si las
publicaciones digitales e impresas tuvieran dos estndares
diferentes de credibilidad.
Con la creciente separacin de estos dos mundos, las
herramientas y los juegos pirotcnicos estn prevaleciendo
sobre las ideas y el inters social, y ello acrecienta an ms la
brecha de desarrollo que siempre ha existido entre el
periodismo y la ciencia.
Es que los periodistas solemos llegar 30 40 aos tarde a la
adaptacin de tecnologa. Lo que los periodistas hoy llamamos
"futuro" es un pasado ya superado para la comunidad
cientfica.
El mejor ejemplo es lo que hoy denominamos periodismo de
datos y al que calificamos de ser el futuro del periodismo;
pero, desde hace ms de 40 aos, los cientficos y las
comunidades de inteligencia y de negocios procesan y
analizan grandes volmenes de datos para detectar patrones,

tendencias y situaciones atpicas, o para explicar fenmenos y

enfermedades, e incluso para anticipar comportamientos.
La buena noticia es que estamos a tiempo de revertir esa
brecha si nos atrevemos a experimentar.
Como dice una cancin del grupo irlands U2: la meloda ms
dulce es la que an no hemos escuchado. Perdamos el miedo
y empecemos a tocar melodas diferentes. No hay nada tan
complicado all fuera que no podamos aprender si nos
esforzamos, pedimos ayuda con humildad y empezamos a
trabajar en equipo.
Para terminar quiero agradecer a mis padres Martica y
Chepito por los valores que me inculcaron, a mis hermanos, a
mis queridos primos, sobrinos y amigos, pero sobre todo a mis
hijos Carolina, Fiorella y Santiago, por haberme acompaado y
apoyado siempre en esta aventura.
Tambin agradezco a los editores de quienes aprend los
valores del periodismo, en especial a Alejandro Urbina,
Eduardo Ulibarri y Marcela Angulo; y al peridico La Nacinpor
haberme dado la confianza y el espacio, durante los ltimos
20 aos, para hacer periodismo de investigacin
independiente.
A mis queridos compaeros de la Unidad de Investigacin:
Rigoberto, Ronny, Hassel, Matthew y Mariana; a los
compaeros de diseo e infografa, de Sistemas de
Informacin Geogrfica y de Inteligencia de Mercados, y a
todos los que me han acompaado antes -muy en especial al
maestro y amigo, Ernesto Rivera- les digo que este tambin es
un reconocimiento para ustedes. Sin su pasin y entrega,
todos mis esfuerzos hubieran sido en vano.
Buenas noches a todos.

(Discurso de la periodista costarricense Giannina Segnini tras

recibir el Premio Garca Mrquez de periodismo, el 20 de
noviembre de 2013, en Medelln, Colombia.)
LECTURA 10
TEMA: PERIODISMO Y TICA

El "periodismo" de copiar y pegar

Alfredo Ochoa
Leyendo el artculo sobre piratera con el que abrimos nuestra
portada de este lunes, me acord del plagio al que est
expuesto nuestro sitio de noticias da a da.
Apenas la semana pasada hice la bsqueda en Google de una
nota que uno de mis colegas haba escrito, porque estaba
recopilando informacin para investigar el tema sobre el
contrabando de armas en Amrica Latina.
Lo interesante del asunto fue que consegu la nota de BBC
Mundo pirateada en decenas de sitios web de noticias. Mucho,
pero mucho ms abajo en la bsqueda apareci la nota
original que estaba persiguiendo.
En algunos casos donde la nota fue pirateada nos daban el
crdito, pero en lneas generales hacan un burdo copy and
paste. Incluso algunos cometieron el exceso de firmarla como
propia.
Ms all de las obvias violaciones a los derechos de propiedad
intelectual que el periodista o el medio tienen sobre esa nota,
est el tema de la cada vez ms escurridiza posibilidad de
conseguir cosas originales en internet, en especial en
castellano.
Pareciera existir un creciente reciclaje de material periodstico
en el hiperespacio que da vueltas de tal forma que finalmente
se transforma en una especie de crculo vicioso de fuentes,
citas y datos -que de tanto aparecer- terminan convirtindose
en informacin "verificada".
Lo que no sabemos es que el dato parti lamentablemente de
un artculo original, que luego fue multiplicndose
exponencialmente hasta tal punto que muchos lectores lo dan
como un hecho comprobable de tanto verlo en diferentes
sitios.

Las fuentes en este caso se corrompen y en vez de ser

herramientas de ayuda, los buscadores en internet terminan
siendo unos recicladores y multiplicadores de informacin que
no se puede verificar.
La vuelta a los orgenes
Suena trillado e incluso obvio, pero el trabajo periodstico de
verdad est en la calle y se consigue con un micrfono y una
cmara.
Internet no puede suplantar ese principio.
La creciente presin de financiacin de los medios debido a
una tambin creciente competencia de fuentes de informacin
no tradicionales lamentablemente ha llevado a peridicos,
emisoras de radio y canales de televisin a usar con menos
frecuencia a su mano de obra por excelencia -los periodistasy depender ms de fuentes de fcil acceso, pero de dudosa
credibilidad.
Muchos periodistas han terminado convirtindose en
secretarios de redaccin de quinta categora y excelentes
candidatos al Premio Pulitzer de "copiar y pegar".
Y esto no significa robar informacin o material grfico de
otros sitios periodsticos en internet, sino adems transcribir
entrevistas y citar declaraciones de otras plataformas.
El impacto negativo de esto se pierde en el horizonte y
podramos estar escribiendo miles de lneas sobre el efecto
multiplicador nefasto de esta situacin.
Una de las caractersticas editoriales de BBC Mundo es
intentar contar historias originales. Ellas surgen de la
observacin de la "realidad real", no de la realidad virtual.
No estamos hablando solamente de reproducir lo que otro
periodista vio sin su autorizacin, sino de, por ejemplo,
esperar a que una rueda de prensa salga al aire en un canal
de televisin para transcribir lo que dice la fuente.

Eso no suplanta, ni suplantar la diferencia que existe de

estar en el lugar, as slo se trate de una simple conferencia
de prensa.
En la medida en que los medios entiendan eso, el periodismo
seguir siendo una necesidad, un servicio pblico con una
amplia demanda.
De lo contrario, las fuentes de informacin alternativa
seguirn ganando la batalla, como en efecto est ocurriendo.
LECTURA 11
TEMA: CRISIS DEL PERIODISMO
Los siete pecados capitales del mal comunicador
El primer grado de sabidura es saber callar; el segundo es
saber hablar poco y moderarse en el discurso; el tercero es
saber hablar mucho, sin hablar mal y sin hablar
demasiado, el abate Dinouart en El arte de callar
Manuel Campo Vidal nos ofrece en su ltimo libro Por qu
los profesionales no comunicamos mejor? una muestra
de su extraordinario bagaje como periodista, profesor y
directivo de comunicacin.
Reparte consejos y recomendaciones con la
determinacin que le ofrece la experiencia pero con la
sutileza de quien maneja con soltura los mltiples
resquicios del arte de comunicar y persuadir.
Y el resultado es una obra de fcil y enormemente
recomendable lectura que esconde muchas enseanzas:
Cules son los siete pecados capitales del mal
comunicador
1. La improvisacin

Cualquier acto de comunicacin debe prepararse y

ensayarse.
2. La falta de escucha
Para comunicar es fundamental mirar a los ojos. El
conferenciante que no mira a los ojos de su auditorio es como
el conductor que en ningn momento consulta los indicadores
del tablero de mandos de su automvil y no se percata de que
se le acaba el combustible, o si ha surgido alguna avera en la
maquinaria que pilota.
3. El descontrol del tiempo
Se ha estimado en 21 minutos el tiempo que una persona
atiende sin distraerse a una comunicacin, as que conviene
respetar el tiempo previsto de intervencin y, si puede ser, es
preferible siempre pecar por defecto que por exceso.
Esas conferencias de dos horas en cualquier pas deberan
estar tipificadas en el Cdigo Penal (). Antonio Garrigues,
abogado y presidente de una de los principales despachos
legales de Espaa.
4. La arrogancia
Cada vez que se presume de algo, se muestra una
carencia. Armando Liussi, director creativo de
2shareworld.
La opinin pblica valora a quienes admiten sus errores y
detesta a quienes no los reconocen.
Cada cerradura tiene su llave y los golpes [la arrogancia] no
suelen abrir llaves.
La humildad, sin embargo, nos permite conectar con nuestro
pblico y lo predispone a aceptar mucho mejor nuestro

mensaje.
5. No saber empezar ni saber terminar
El primer minuto es muy importante. Hemos de crear un inicio
que atrape y capte la atencin del pblico.
Y se debe contar, igualmente, con un final impactante.
Est demostrado que el inicio y la despedida son los dos
momentos que concitan una mayor atencin del pblico.
6. Descuidar la comunicacin no verbal
Hemos de sincronizar nuestras palabras con el lenguaje no
verbal, si tratamos de entusiasmar con nuestro verbo, nuestra
actitud debe ser igualmente enrgica y activa.
7. Dficit o exceso de emocin
Hay que comunicar con entusiasmo pero sin perder el control
de las emociones.
LECTURA 12
TEMA : TICA
"El periodista y el asesino", o sobre los lmites ticos
del periodismo
Por Maximiliano Tomas | Para LA NACION
Dnde estn, entonces, los lmites a la hora de trabar
relacin con un entrevistado, cunta fidelidad se le deben a
sus palabras y a su persona a la hora de escribir una
historia como sta?
Pocos periodistas pueden jactarse de haber escrito un
comienzo as para alguno de sus libros. Eso, en el caso de
que realmente existan, ms alla de la propia Janet
Malcolm: "Todo periodista que no sea tan estpido o
engredo como para no ver la realidad sabe que lo que
hace es moralmente indefendible. El periodista es una
especie de hombre de confianza que explota la vanidad, la
ignorancia o la soledad de las personas, que se gana la
confianza de stas para luego traicionarlas sin

remordimiento alguno". Estas lneas an generan debate, a

ms de veinte aos de ser publicadas como primer prrafo
del libro El periodista y el asesino. Y si en algn lado se
sigue discutiendo la pertinencia o no de esta afirmacin es
porque se trata de una de las situaciones moralmente ms
delicadas en el trabajo de un escritor de no ficcin
(Malcolm se refiere a los periodistas de largo aliento, los
que escriben reportajes que muchas veces se transforman
en libro, o a los escritores de novelas reales, un gnero
muy difundido en los Estados Unidos desde el A sangre
fra de Truman Capote). Pero cmo lleg Malcolm,
periodista y crtica literaria checa nacionalizada
estadounidense, colaboradora de The New Yorker, a arrojar
esta provocacin en el comienzo de su libro ms conocido,
considerado uno de los cien mejores del siglo XX en lengua
inglesa por The Modern Library?
El 17 de febrero de 1970 la mujer embarazada y las dos
hijas de un mdico del ejrcito de los Estados Unidos
llamado Jeffrey MacDonald fueron violentamente
asesinadas. MacDonald declar que un grupo de hippies al
estilo Charles Manson lo haban abatido y llevado a cabo la
masacre, y ms tarde fue encontrado inocente en un juicio
militar. Pero nueve aos despus la justicia criminal lo
declar culpable de las muertes, por lo que todava sirve
las tres cadenas perpetuas de su condena, que finalizaran
en el 2071. Poco antes del juicio, MacDonald conoci a un
periodista y escritor de bestsellers llamado Joe McGinniss y
lo convenci de contar su historia. McGinniss se asoci con
MacDonald en las futuras ventas del libro, cobr un
generoso adelanto de la editorial, tuvo libre acceso a la
causa (incluso integr el equipo de la defensa, para tener
un conocimiento ms profundo del caso) y estableci una
suerte de amistad con el acusado. Luego de que
MacDonald fuera condenado, su trabajo sigui, y los dos
(periodista y supuesto asesino) siguieron conversando,
encontrndose y mandndose centenares de cartas.
Lo que sucedi al final fue que sin advertir de nada a
MacDonald, McGinniss termin confeccionando un
despiadado retrato de su socio, escribi una historia en la

que lo sealaba como un "narcisista patolgico", un fro

asesino, crey haber descubierto las causas del asesinato y
public la historia sin mostrarle antes al preso (su fuente
de informacin fundamental) una sola pgina. MacDonald
se enter de todo esto en vivo, durante la primera
entrevista que dio en la televisin por la aparicin del
volumen, llamado Fatal Vision, y que fue un xito.
Traicionado en su confianza, llev entonces a juicio a
McGinnis en 1984, proceso en el que el periodista fue
pblicamente humillado hasta que acept pagar un
resarcimiento de ms de 300 mil dlares.
Esta es la historia con la que se top Malcolm mientras el
proceso por calumnias e injurias se llevaba a cabo. Y la que
le sirve para escribir un libro (El periodista y el
asesino) sobre otro libro (Fatal Vision), pero sobre todo
acerca del proceso de investigacin periodstica y la
relacin personal y profesional que suele establecerse
entre autor y entrevistado: un complejo e involuntario
tratado de periodismo. "Algo extrao le ocurre al individuo
cuando conoce a un periodista, y lo que sucede es
exactamente lo contrario de lo esperado", escribe. "Cabra
imaginar que se impondra la extrema cautela, pero en
realidad la confianza e impetuosidad infantiles son mucho
ms comunes. El encuentro periodstico parece tener el
mismo efecto regresivo sobre el sujeto que el encuentro
psicoanaltico. El sujeto se convierte en una especie de hijo
del escritor, a quien ve como permisiva madre, tolerante e
indulgente, y espera que sea ella quien escriba el libro. Por
supuesto, quien lo escribe es el padre estricto, riguroso e
implacable", agrega Malcolm, para ejemplificar por qu no
existe un solo entrevistado que al leer sus palabras
impresas en una nota quede conforme con el resultado.
El libro (en el que la autora se pone en contacto y habla
durante meses con todos los implicados en el proceso) se
interroga todo el tiempo sobre los lmites ticos del trabajo
de investigacin y reporteo periodstico, sobre cmo debe
tratarse a los entrevistados y acerca de si es lcito
ocultarles informacin, o directamente mentir, con la
finalidad de obtener una mejor historia o una nueva

revelacin que la haga ms completa y verdadera. Escribe

Malcolm: "A diferencia de otras relaciones que tienen un fin
determinado y estn claramente delineadas como tales
(dentista-paciente, abogado-cliente, profesor-alumno), la
relacin de autor y persona a la que entrevista parece
depender, para perdurar, de una especie de oscuridad, de
encubrimiento de sus fines. Si todo el mundo pone sus
cartas sobre la mesa la partida se acabar. El periodista
debe realizar su trabajo en un estado de anarqua moral
deliberadamente producido". Se cuenta que esa especie de
obsesin por el trabajo realizado y esa licencia moral del
autor fue la que llev al propio Truman Capote a confesar
que deseaba ver la ejecucin en la horca de los dos
asesinos de su libro para poder escribir el final, yverlo
publicado de una vez por todas.
Dnde estn, entonces, los lmites a la hora de trabar
relacin con un entrevistado, cunta fidelidad se le deben a
sus palabras y a su persona a la hora de escribir una
historia como sta? Existen esos lmites? Son morales o
ticos? Son normas cuya infraccin es judicializable? Para
empezar, dice Malcolm, "lo que le da al periodismo su
autenticidad y vitalidad es la tensin que hay en la ciega
entrega de la persona entrevistada y el escepticismo del
periodista. Los periodistas que se tragan por entero la
versin de las personas entrevistadas son no periodistas
sino publicistas". Y en el eplogo, donde cuenta cmo ella
tambin fue demandada por el personaje de uno de sus
libros al que no le gust la manera en que lo retrat, afirma
que s, que el del periodista es un oficio que tiene sus
normas: "El autor de una obra de no ficcin est sujeto a
un contrato con el lector y por ese contrato se limita a
tratar slo acontecimientos que realmente ocurrieron y
personajes que tienen sus rplicas en la vida real; pero no
puede embellecer la verdad de esos acontecimientos o de
esos personajes (.) La idea de un periodista que invente, en
lugar de informar, es repugnante y hasta siniestra".
Pero el dilema moral que es el centro del libro, y que trata
la relacin entre el cronista y su entrevistado, queda
abierto. Es una lstima que El periodista y el asesino, que

tiene traduccin al castellano desde 2004 y va por su

tercera edicin en Espaa, no pueda conseguirse en las
libreras argentinas. Como se ve, hay otro tipo de debates
que tambin valen la pena dar sobre el oficio
SEMANA 13
TEMA: LA ENTREVISTA
Cmo hacer buenas entrevistas a personajes insoportables
Parece sencillo, pero es uno de los gneros ms difciles
del periodismo. Hacer una entrevista no es tomar notas o
poner una grabadora. Es sacar lo mejor de un personaje.
Pero qu pasa si es un tipo insoportable o una mujer
desconfiada? Cmo ganarlos para nuestra causa? Qu hacer
si responden con monoslabos? Y si solo nos conceden unos
minutos? Cmo obligarles a responder preguntas incmodas?
Cmo seducirles?
He aqu una serie de consejos:
1. Estudia detenidamente el perfil del personaje: sus
gustos, sus orgenes, sus manas.. porque eso te
servir para desarrollar tu estrategia. No falles en este
punto.
2. Cuando entres en su despacho, busca una foto de la
familia, y elogia la belleza de cada uno de los
miembros: esposa, marido, hijos, nietos. Sonreir. Ya
lo tienes en el bolsillo. Casi todos los empresarios
(incluidos los insoportables) de este pas tienen
marcos con retratos de familia.
3. Si no hay foto de familia, busca a la mascota y
juguetea con ella. D que te encantan los perros, que
tienes periquitos, que tu mejor regalo de nio fue
cuando recibiste una pecera...
4. Si no hay foto de familia, ni animales de compaa,
entonces echa un vistazo a los libros y qudate
pasmado por sus gustos literarios.Si no hay libros,
busca algo que delate un hobby y d que t lo
coleccionas tambin. Xavier Sala i Martn, el
economista cataln, tiene en su despacho todos los
muequitos de los dibujos animados de la Warner.
5. Menciona lo bien que se come en su tierra: por
ejemplo, si es asturiano, funciona muy bien apostar

por el 'mejor restaurante donde sirven fabada".

Infrmate en las webs de comentarios de comidas
como 11870. La solidaridad gastronmica es una de
las mejores puertas de entrada a los banqueros,
empresarios y polticos.
6. Si es un personaje del deporte, te lo ganars si le
preguntas por sus valores espirituales. Ningn
periodista deportivo hace esas preguntas. Cuentan
que Jess Gil, presidente del Atltico de Madrid, haba
concedido solo 15 minutos a un periodista. Cuando
ste le pregunto por 'sus valores espirituales', la
entrevista se alarg dos horas. Falt caf, copa y
puro.
7. En el caso de que sea un personaje que nunca ha sido
entrevistado y que desconfa de la prensa, llvale
un detalle personal para que compruebe que vas en
son de paz. Bombones, libros, flores...
8. Puede suceder que te conteste con monoslabos.
Entonces, saca ese papel donde escribiste 50
preguntas y ensaselo diciendo: 'Vengo preparado'.
9. A veces el entrevistado se enfada y alza la voz. Haz
como que apagas la grabadora, pero no la apagues.
Mrale a los ojos y dile que es la primera vez en tu
vida que te pasa eso.
10. Cuando el entrevistado se niega a responder, hay
que usar la tcnica de Oriana Fallaci: "Perdone que
le repita la pregunta que usted no quiere
responder". Eso les pone un poco furiosos pero
responden. A veces, ah est el titular.
11. No hagas las preguntas ms provocadoras al
principio. Corres el riesgo de que te pase como a Julio
Anguita Parrado cuando entrevist al pseudo obispo
Milingo, de la secta Moon. Dijo con sarcasmo: "Cmo
quiere que me dirija a usted?: Obispo Milingo o Seor
Milingo?". Ah acab la entrevista.
12. Si no funciona ningn truco, recurdale que
tiene derecho a leer la entrevista antes de que se
publique. Eso le relaja. Pero recurdale tambin que
no puede manipular las respuestas. Solo matizarlas.

SEMANA 14
TEMA: periodismo
Consejos
Arturo Prez revete
Sintate aqu chaval.
Cuando el periodismo an se pareca al Periodismo, y eras un
redactor novato que pisaba por primera vez la redaccin,
haba dos personajes a los que mirabas con un respeto
singular, mayor que el que te inspiraban los redactores jefes
en mangas de camisa con tirantes y una botella de whisky
metida en un cajn de la mesa, o los grandes reporteros con
firma en primera pgina, a cuyas leyendas soabas con unir
un da la tuya. Los dos personajes a los que ms poda
respetar un joven periodista eran el corrector de estilo y el
redactor veterano. El primero sola ser un seor mayor con la
mesa cubierta de libros y diccionarios, encargado de revisar
todos los textos para detectar errores ortogrficos o
gramaticales antes de que se convirtieran en plomo de
linotipia. A veces, a medio redactar un artculo, te levantabas
e ibas a plantearle una duda. Solan ser cultos, educados y
pacientes. A uno del diario Pueblo -lamento no recordar ya su
nombre- debo desde 1973 un truco para no equivocarme
nunca, despus, al manejardebe y debe de. Cuando es
obligacin, me dijo, pon siempre debe. Cuando es suposicin,
debe de. Tampoco he olvidado su aclaracin sobre lesmo y
losmo: Lo viol a l, la viol a ella, les viol la
correspondencia.
El otro personaje era el redactor veterano. El primer da de
trabajo, cuando te internabas entre aquel incesante tableteo
de mquinas de escribir y teletipos mirando en torno con aire
de parvulito desamparado, siempre haba un fulano de cierta
edad, sonrisa fatigada y ojos vivos, que sealaba la mesa que
tena al lado y deca: Sintate aqu, chaval. As lo hacas; y
de l, en los siguientes das y meses, aprendas sobre tu oficio
ms que cuanto escuelas de periodismo y universidades
podan ensearte jams. Sola tratarse de periodistas curtidos
en la redaccin; hombres en su mayor parte, aunque no
faltaban mujeres. Annima infantera, toda ella, sin demasiado

futuro. Veteranos maduros, desprovistos ya de ilusiones o

esperanzas, seguros de que su carrera profesional no ira
mucho ms lejos de aquella mesa y de la desvencijada Olivetti
que haba encima. Conscientes, a esas alturas, de que nunca
llegaran a redactores jefe, y tal vez ni siquiera a jefes de
seccin. Ese periodista veterano sola ser poco gregario,
vagamente cnico, con un punto de simptica misantropa.
Respetado por todos, aunque a menudo se mantuviera algo
aparte de los compaeros que an tenan ambicin y
esperanza. Y t, intuyendo que era precisamente l quien
posea las claves del oficio, la experiencia y las certezas que
te faltaban, te dejabas adoptar con aplicacin y respeto,
procurando hacerte digno de su estima. Aprendiendo a la vez
de sus conocimientos, su cinismo y su ternura. Yndote luego
de madrugada, al cierre de la edicin, a tomar con l una copa
-ese personaje sola beber hasta el amanecer- y formular las
preguntas oportunas para hacerlo hablar, y contarte. Para
escuchar de su boca los secretos fundamentales del oficio y
de la vida. Y l lo haca con gusto, cmplice, generoso como si
tu futuro empezase exactamente all donde terminaba el suyo.
Contagindote el amor por el oficio, la fiebre que en su
juventud tuvo, y que al hablar le afloraba todava, pese a los
desengaos, en las palabras y la sonrisa. Y el da que, al fin,
firmabas en primera pgina, te miraba orgulloso como un
padre mirara a un hijo, o un maestro a un alumno aventajado.
Sabiendo que tu triunfo tambin era suyo.
Ya no hay gente as en las redacciones. Ni corrector de estilo,
ni viejos maestros con la clave del gran periodismo en los ojos
cansados. Ni siquiera quedan apenas redacciones. Los
tiempos cambiaron mucho las cosas, los peridicos de papel
mueren despacio, las ediciones digitales sustituyen a los
grandes rotativos que antes se apilaban en los quioscos
-edicin especial: Franco ha muerto-, y los propietarios de
medios informativos, prensa, radio y televisin, hace tiempo
jubilaron a esa clase de gente. Nadie quiere correctores de un
estilo que no importa un carajo, y que adems se consigue
gratis, aunque de manera torpe e imperfecta, con los
correctores informticos. Tampoco hacen falta, ni conviene
tenerlos cerca, molestos veteranos que abran los ojos a la

carne de can barata que ahora exigen las empresas:

jvenes becarios mal pagados, pendientes de una pantalla de
ordenador, nutridos con notas de prensa y mediante Internet,
que ni siquiera duran all lo suficiente para ensear al joven
que los sustituir en el periodismo superficial e irresponsable,
al que nuestro tiempo nos condena. Sin nadie que el primer
da de trabajo, al sealar una mesa cercana y decir sintate
aqu, chaval le abra generoso, desinteresado, las puertas del
que en otro tiempo fue el oficio ms hermoso del mundo.
SEMANA 15
TEMA: PERIODISMO DE VERDAD
El periodismo, registro de la historia
Juego de Ojos
A cinco aos del fallecimiento de Kapuscinski es
necesario honrar su labor periodstica.
Reporteros como John Reed y Martn Luis Guzmn
demostraron que el periodismo, la literatura y la historia
pueden ejercerse en conjunto.
El gran debate sobre si el periodismo es o no literatura,
o si el periodismo es o no el registro cotidiano de la
historia queda solucionado con estos ejemplos, dice
Snchez de Armas.
Publicado originalmente en la Revista Mexicana de
Comunicacin:
Cuentan que a Ryszard Kapuscinski slo lo pudieron separar
de su mquina de escribir cuando lo llevaron al quirfano, y
que despert de la anestesia para despedirse y morir. Tena 74
aos. Pienso que tal vez ms que de enfermedad, muri de
tristeza al saber que su carrera haba llegado al final.
Hay hombres que forjan sus propias leyendas y
Kapuscinski fue uno de estos privilegiados. Estudi historia y
abraz el oficio de reportero en un pequeo diario de su natal
Polonia. Por confesin propia lleg a los 25 aos de edad sin
haber ledo una obra verdaderamente importante, pero no
corri la suerte de tantos y tantos colegas que languidecen sin
pena ni gloria en el oficio o que entran en un proceso de

degeneracin, sin ideales, sin fe, pero eso s Manuel

Buenda dixit-, con un gran apetito de rpidas ganancias.
De esos modestos inicios se alz para ser considerado el
padre del nuevo periodismo, un reportero a quien Garca
Mrquez llam maestro. Tienen fuego en el vientre dicen los
anglosajones de esas personalidades indmitas que parecen
no conocer fronteras. En el caso de Kapuscinski, quiz sea el
ttulo del penltimo de los quince libros que escribi el que
mejor explique el camino que eligi: Los cnicos no sirven
para este oficio.
No me equivoco, entonces, si propongo que a Kapuscinski lo
movi el amor. El amor y el respeto por s mismo y por su
profesin. El amor por la verdad. El amor por la palabra. El
amor por la inteligencia y el conocimiento.
En Los cinco sentidos del periodista escribi: Por qu
algunos textos pueden vivir cien aos y otros textos mueren
al da siguiente de su publicacin? Por una diferencia capital:
los textos que viven cien aos son aquellos en los que el autor
mostr, a travs de un pequeo detalle, la dimensin
universal, cuya grandeza dura. Los textos que carecen de este
vnculo desaparecen.
Antoine de Saint Exupry explic este principio con otras
palabras: Si quieres construir un barco, no reclutes hombres
para que recojan madera, ni dividas el trabajo, ni des rdenes.
En vez eso, mejor ensales a anhelar el inmenso e infinito
mar.
Este anhelo de lo inmenso e infinito, si lo pensamos bien,
explica que la obra de Kapuscinski sea de las que durarn cien
aos. El polaco subi al Panten en donde habitan otros
periodistas que trascendieron las limitaciones artificiales de
nuestro oficio: John Reed, Jos Alvarado, Louis Fischer, Arthur
Koestler, George Orwell, George Polk, Manuel Buenda,
Edmundo Valads, Andr Malraux, Walter Lippmann, Martn
Luis Guzmn, Hctor Prez Martnez, Edgar Snow, por citar
algunos nombres que me vienen a la mente.
Es claro que Kapuscinsky supo reconocer y fue heredero de
una gran tradicin periodstica. Muy joven decidi salir de
Polonia y durante aos fue corresponsal en las ms recnditas
regiones del planeta. Algunas de sus hazaas me recuerdan la

que consignan Christian Brincourt y Michel Leblanch en un

tomo maravilloso titulado Los reporteros, publicado a principio
de los setentas del siglo pasado:
Publicado originalmente en la Revista Mexicana de
Comunicacin: El periodismo, registro de la historia | Revista
Mexicana de Comunicacin
-A comienzos de este siglo la simple palabra reportaje era
sinnimo de hazaa, y los que lo efectuaban eran, por
supuesto, periodistas, pero tambin, y quizs ante todo,
aventureros. En aquella poca no haba jets y el telfono no
funcionaba en el mbito internacional. El reportaje en el
extranjero era una expedicin.
El 1 de enero de 1930, el diario Le Matin envi a Joseph
Kessel, uno de sus grandes reporteros, a seguir las rutas de
los mercaderes de esclavos en Abisinia. [...] Para trasladarse
a la base de su reportaje, Kessel y sus amigos navegaron
durante tres semanas.
Formaban su equipo cuatro hombres: el teniente de navo La
Blanche, un mdico meharista que hablaba rabe, Emile
Peyr, y Henry de Monfreid, indiscutiblemente el rey del
trfico en el Mar Rojo. Monfreid era el hombre clave del
reportaje. Gracias a l Kessel pudo llegar hasta las rutas
secretas de los mercaderes de esclavos. El conjunto de la
operacin, financiada por Le Matin, deba durar algunas
semanas. En realidad, las semanas se convirtieron en seis
meses y el reportaje tuvo por escenario Etiopa, el desierto de
Somalia, el Mar Rojo y el Yemen.
Durante seis meses de reportaje, Kessel y su equipo vivieron
mil aventuras en mil escenarios distintos. El Rey de Reyes les
condecor; se vieron mezclados en la terrible guerra tribal de
los dankalis y los issas; estrellaron un avin en los altiplanos
de Abisinia, compraron mulas y camellos para atravesar
durante quince das un desierto abrasador, viviendo
nicamente de dtiles y de arroz, y descubrieron finalmente
las caravanas de esclavos. Asistieron al rapto de pastores que
eran vendidos en el mercado de esclavos, cambiaron bloques

de sal por monedas de oro; se enfrentaron con un motn de

sus camelleros; buscaron refugio en los fortines somales;
cruzaron el Mar Rojo en una barca de pesca durante una
terrible tempestad y esperaron un mes en el Yemen la
autorizacin del Imn que les permitiera visitar Sanaa, la
capital de la esclavitud. Y descubrieron al ltimo gran seor
turco, Ramhib Baj, asistieron a la revuelta yemenita y
presenciaron cmo eran decapitados los prisioneros. Al
regreso, el reportaje de Kessel fue anunciado con carteles por
las calles de Pars. Le Matin tir 120 mil ejemplares
adicionales. El reportaje haba costado en aquella poca un
milln de francos.
--Esta pieza periodstica alert a los gobiernos de la poca
sobre un lucrativo comercio de humanos que se supona
erradicado, y supongo, aunque no lo puedo documentar, que
se tomaron medidas para atajarlo.
El reportaje de Kessel ilustra una de las consecuencias del
periodismo ejercido con profesionalismo y a conciencia:
arrojar luz sobre hechos que tienen impacto social, en
trminos de la memorable metfora del faro de Lippmann,
cuyo haz alumbra, aqu y all, elementos de la realidad y los
desvela al escrutinio social.
La historia de nuestra profesin est salpicada de narraciones
que tuvieron un impacto ms all de lo periodstico. De
memoria cito algunas:
John Reed cabalga con la Divisin del Norte en 1911 y
sus crnicas, recogidas en Mxico Insurgente, cambian la
percepcin de la Revolucin mexicana en Estados
Unidos. En 1917 reportea la Revolucin de octubre y su
libro Diez das que estremecieron al mundo es la mejor
crnica de aquel evento. Fue enterrado en las murallas
del Kremlin.
Edgar Snow es el primer periodista occidental que visita
el centro de mando del Ejrcito Rojo y entrevista a Mao
Tse Tung en 1936. Su libro Estrella roja sobre China es
clave para comprender aquel movimiento que derrotara

a los nacionalistas de Chiang Kai Shek. Fue enterrado en

Pekn.
Louis Fischer sigui a Gandhi en sus jornadas por la
Independencia de la India y escribi una biografa del
Mahatma gracias a la cual hoy valoramos las
dimensiones de la lucha de ese gran dirigente. El texto
de Fischer fue el libreto para la pelcula Gandhi de
Richard Attenborough.
Martn Luis Guzmn nos dej en La sombra del
caudillo uno de los ms vvidos retratos del momento
fundacional del pas que somos. Sus pginas, y la
pelcula secuestrada durante aos por el autoritarismo,
nos permiten apreciar mejor de dnde venimos y por lo
tanto tener mayor claridad sobre nuestro futuro.
El gran debate sobre si el periodismo es o no literatura, o si el
periodismo es o no el registro cotidiano de la historia queda
solucionado con estos ejemplos. Honremos la memoria de
Kapuscinski, fallecido hace cinco aos este mes