Joo Pessoa
Julho de 2009
Joo Pessoa
Julho de 2009
Sumario
Lista de figuras
Lista de grficos
Abreviatura
1 - Introduo ................................................................................................................................ 1
2 - Desenvolvimento ..................................................................................................................... 2
2.1 - O instrumento e sua postura.............................................................................................. 2
2.2 Baquinho x acessrios ...................................................................................................... 8
3 Concluso .............................................................................................................................. 13
4 Referncias ............................................................................................................................ 14
Apndice ..................................................................................................................................... 15
Apndice 1 - Questionrio sobre a utilizao do banquinho de apoio para o p..................... 16
Apndice 2 Questionrio aplicado na comunidade online - Frum Violao.org ................... 17
Lista de Figuras
Lista de Grficos
Grfico 1 - Grau de interesse com o violo .................................................................. 9
Grfico 2 - Utilizao do banquinho ............................................................................. 9
Grfico 3 - Postura sem o banquinho ........................................................................... 9
Grfico 4 - Motivo de escolha do banquinho ............................................................. 10
Grfico 5 - Motivo da escolha do acessrio ................................................................ 10
Grfico 6 - Dos que usam acessrio, quantos sentem dores ..................................... 11
Grfico 7 - Que atitudes foram tomadas a respeito das dores.................................. 11
Grfico 8 - Que atitude os estudantes tomaram quanto as dores ............................ 12
Grfico 9 - Atitude que os profissionais tomaram quanto as dores ......................... 12
Abreviaturas
1 - Introduo
A postura corporal do msico-instrumentista fator primordial na construo de
uma tcnica de execuo eficiente e na preveno de possveis leses ou danos fsicos
causados pela prtica instrumental. Nesse sentido, a procura do msico pela postura que
melhor se adque ao seu corpo e sua necessidade instrumental essencial para o sucesso
de sua prtica e desenvolvimento tcnico de uma forma geral.
O violo, instrumento utilizado nos mais variados gneros em diferentes
culturas, se presta a inmeras posturas e maneiras de ser tocado. A presente pesquisa
foca seu estudo na msica clssica, nas posturas mais usuais desse gnero: violo na
perna esquerda sobre o banquinho de apoio para o p e violo sobre um acessrio
tambm na perna esquerda.
Como mtodo de pesquisa foi aplicado um questionrio a alunos do bacharelado
da Universidade Federal da Paraba (UFPB) e no Frum de violo Erudito violao.org
que visa quantificar a incidncia de utilizao de cada uma dessas posturas e os efeitos
causados nos violonistas que a utilizam.
Uma pesquisa semelhante realizada em instrumentistas de cordas (violino, viola,
violoncelo e contrabaixo) foi desenvolvida por Edson Andrade e Joo Fonseca e
relatada em seu artigo Artista-atleta: reflexes sobre a utilizao do corpo na
performance dos instrumentos de cordas (2000). No violo, h o trabalho Programa
preventivo continuado de DORT/LER em violonistas (2003) desenvolvido por Juliana
Gomes, que aborda vrios aspectos da postura violonstica e seu reflexo na sade do
msico. No entanto, o trabalho apresentado importante por desenvolver efetivamente
uma pesquisa na utilizao dos novos acessrios, alm do banquinho, e nos motivos de
escolha dessas posturas.
2 - Desenvolvimento
2.1 - O instrumento e sua postura
O Violo um instrumento de cordas da famlia dos alades. O violo moderno
descrito no dicionrio grove de msica como tendo, frente do brao, um espelho
(escala) habitualmente com 19 trastes, seis cordas, uma caixa de ressonncia de
madeira, com a forma cintada de um 8, uma abertura circular (boca) e fundo plano
(SADIE, 1994). A Figura 1 demonstra o formato e as partes desse instrumento.
Fonte: Dionsio Aguado e A. Sinpoli, Gran mtodo completo para guitarra, p. 14.
1) Cabea, 2) Tarrachas, 3) Pestana, 4) Traste, 5) Casa, 6) Brao, 7) Quilha, 8) Escala, 9)Boca, 10) Aro
lateral, 11) Cavalete, 12) Tampo, 13) Cordas, 14) Fundo.
Fonte: Emilio Pujol. Escuela razonada de la guitarra: basada en los principios de la tcnica de
Tarrega, p. 36.
4
Figura 4 - Postura descrita por Fernando Sor.
6
Figura 7 - Postura para homens segundo Parkening
7
Figura 11 - Ergoplay (apoio de ventosa)
8
Figura 13 - Dynarette (apoio tipo almofada)
9
Grfico 1 - Grau de interesse com o violo
10
11
12
13
3 Concluso
Atravs desta pesquisa evidenciamos que os problemas relacionados postura
na prtica interpretativa violonstica tornou-se uma preocupao em todos os nveis,
sejam eles diletantes, estudantes ou profissionais. A carncia de material nesta rea nos
mostra o quanto ainda pode ser explorado com maior profundidade o objeto desta
pesquisa, tanto no aspecto ergonmico, quanto tecnolgico.
Por meio das respostas obtidas no questionrio, constatamos que as solues
encontradas podem ser as mais diversas, sempre focando o individuo e um melhor
desenvolvimento tcnico sem uma sobrecarga corporal, como demonstra com maior
propriedade Juliana Elias no seu Programa Preventivo:
Sobre a tcnica de execuo do violo importante observar
que as correes na postura com o violo partiram da necessidade de
cada indivduo, no havendo qualquer imposio de tcnica, mas
sempre preconizando o menor gasto energtico e buscando-se
posturas de menor sobrecarga, sem o comprometimento da
performance musical. (ELIAS, 2003, p.65)
Neste sentido, mais importante do que buscar uma postura ideal para todos os
violonistas o conhecimento e as observaes individuais na prtica interpretativa, que
definem os melhores caminhos a serem tomados em relao postura, sempre
respaldado na opinio de profissionais experientes tanto na rea musical quanto nas
reas relacionadas. Este conhecimento implica na observao de fatores fundamentais
na preservao da integridade do msico, como a preveno e o alargamento da viso
do msico a ponto de sua conscincia do corpo influenciar na prtica musical (ELIAS,
2003, p.67).
14
4 Referncias
CARLEVARO, Abel. Escuela de la guitarra: exposicin de la teoria instrumental.
Buenos Aires: Barry, 1979.
COSTA, Cristina Porto. Contribuies da ergonomia sade do musico:
Consideraes sobre a dimenso fsica do fazer musical. Msica Hodie, 2005, v. 5, n. 2,
p. 53-63. ISSN 1676-3939. <http://www.musicahodie.mus.br/5.2/5_2_artigos.html>
Acesso em 23 de abril de 2009.
FERNNDEZ, Eduardo. Tcnica, mecanismo, aprendizaje: una investigacin sobre
llegar a ser guitarrista.Montevideo: ART ediciones, 2000.
ANDRADE, Edson; FONSECA, Joo Gabriel Marques. Artista-atleta: reflexes sobre
a utilizao do corpo na performance dos instrumentos de cordas. Per musi, Belo
Horizonte, vol. 2, p. 118-128, 2000.
EVANS, T.; EVANS, M. Guitars: music, history, costruction and players. London:
Oxford University Press, 1984.
EULALIO, E. Tcnica violonstica. Joo Pessoa: Editora Universitria/UFPB, 1988.
SADIE, Stanley. Dicionrio grove de msica: edio concisa. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, 1994.
PUJOL, E. Escuela razonada de la guitarra: basada en los principios de la tcnica de
Tarrega. v.1. Buenos Aires: Ricordi Americana, 1956.
HERRERA, Francisco. Enciclopedia de la guitarra. 2 Ed,Spanish: Valencia Piles,
2001.
PARKENING, Christopher. The Christopher Parkening guitar method: the art and
technique of the classical guitar. Edio revisada. Hal Leornard, 1999.
ELIAS, Juliana Gomes. Programa preventivo continuado de DORT/LER em
violonistas. 2003.112 f. Monogrfia (V curso de especializao em recursos
cinesioterpico) Universidade Federal da Paraba UFPB, Joo Pessoa.
15
Apndice
16
17
18
19
6) c
7) a / b / c
8) b
Abraos!
20
7- c
8-b
Oi Bruno, realmente, poderiam ter outras alternativas, mas dado o tempo optamos por fazer o
mais compacto possvel.
De repente vc poderia marcar a alternativa (e), pois suporamos que foi a postura q vc melhor se
adaptou.
Agradeo a todos que esto respondendo e incentivo aqueles que lerem o tpico a tambm
responderem.
O trabalho est ficando muito interessante, encontramos vrias referncias, inclusive trabalho da
rea de fisioterapia focando o violo.
Esse questionrio, que tambm est sendo aplicado na UFPB, a parte final do trabalho e de
vital importncia para as concluses.
Abraos.
21
1)c
2)b
3)4)b
5)a
6)a
7)8)abraos, kleber.
22
8) b
23
8) b
24
1a
2a
3a
4
5
6b
7b
8b
1c
2a
3 a, b
4
5
6b
7d
8b
obs:
Raramente estudo com o violo na perna direita.
[]
Emanuel Nunes
25
26
1) c
2) a
3) a,c,e
4) 5) 6) a
7) 8) b
27
1 b/c
2b
34 b: Ergo Play model Troster
5b
6a
78b
28
29
1) a
2) a
3) c
4) -5) -6) b
7) e
8) b
30
1) a
2) a
3) a e b
4) b - Dynnarete e Ergoplay (o modelo simples)
5) --6) b
7) a e c
8) b
31
32
4-b
5-b
6-a
78-b