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htm

Citaes
Os sitcoms no visam, basicamente, [a] fazer o pblico rir. uma forma de
o
escritor passar a um grande pblico suas idias e opinies sobre a
sociedade em que
est inserido. A graa, o riso fcil, conseqncia de um texto bem escrito
e
personagens bem elaborados dentro de um contexto bem apresentado. Os
sitcoms,
retratando o cotidiano de uma famlia tpica de uma sociedade, trazem
drama,
humor, aventura, fico e todas as demais abordagens imaginveis, mas
acabam,
tambm, assumindo a obrigao de fazer rir. De forma satrica, ele diz a
verdade
sobre questes sociais, polticas e familiares de uma determinada cultura.
(FURQUIM, 1999, p. 8).

assuntos corriqueiros de uma forma aparentemente superficial e cmica. (MESSA,

2006, p.2).

Mas, quando os Estados Unidos chegaram aos anos 70, o mundo da fantasia
e da
famlia ideal j havia acabado. Com a guerra do Vietn, a gerao hippie dos
anos
60 e os ndices de criminalidade aumentando, tornou-se evidente que as
abordagens
televisivas ao estilo de vida americana estavam ultrapassadas. Nessa
poca,

comeam a surgir sitcoms que retratavam abertamente questes polticas,

sociais e
familiares, como so vistas em M*a*s*h*, Mary Tyler e Tudo em Famlia.
(Furquim, 1999, p. 26).

INICIO 1,3
A televiso desenvolveu formas estticas
distintas para se adequar s circunstncias
de assistncia. Vrios autores (Fiske, 1987;
Ellis, 1992; Mittell, 2004) sinalizam como
as especificidades tcnicas do aparelho conformam
um regime de representao na
produo para TV. A sua domesticidade
advm do fato de ela estar dentro de casa,
o que traz implicaes para a sua audincia
presumida: famlias nucleares isoladas
em seus ambientes domsticos (Ellis, 1992;
Fiske; Hartley, 1978).3
Dado este ambiente e suas mltiplas distraes,
a transmisso televisiva tem desenvolvido
formas especficas de narrao e de
organizao. Ela se apresenta em segmentos
que seriam um conjunto coerente de sons e
imagens, de durao relativamente curta. O
modo de narrar da fico estruturado na
3 Esta concepo vista em comerciais, na interpretao de estatsticas
feitas nos noticirios (para a mdia das famlias isso
quer dizer...), nas famlias selecionadas para programas de jogos

e brincadeiras, nas famlias mostradas em representaes

ficcionais variadas. Contudo, para Ellis apenas uma minoria da
populao da Gr-Bretanha, por exemplo, vive de acordo com
tal concepo. J em 1992 a unidade familiar nuclear clssica,
do pai trabalhador, me dona de casa e crianas dependentes e
em idade escolar respondiam por menos de 5% da populao,
cf. Ellis, 1992.
forma das sries ou dos seriados que, a partir
de uma problemtica de fundo, criam tramas
e enredos em torno da mesma, sempre adiando
sua resoluo final. As imagens transmitidas
estabelecem uma forte relao de dependncia
com o som. Ademais, ao se apresentar
como um acontecimento que ocorre no instante
mesmo em que est sendo assistido, esta
imediaticidade tende a codificar os eventos
como representaes de um mundo cotidiano
cuja percepo dada a partir do olhar
que o telespectador delega TV.
Sries e seriados so organizados dentro
de uma programao estruturada sobre o
que seria a rotina diria de uma famlia. A
exibio dos programas feita de modo a
criar certas expectativas de reconhecimento
e identificao daquilo que passa em horrios
determinados.4 Uma caracterstica
central que contribui na identificao das
diversas narrativas televisivas seria sua definio

genrica como uma categoria cultural

definida de acordo com prticas discursivas e
contextos scio-histricos especficos.

A fico televisual possui ampla penetrao nas grades horrias dos canais,
inclusive no horrio nobre. Isto porque a repetio vista nas obras ficcionais
provoca
um prazer que invoca um sentimento infantil similar ao que acontece quando a
criana quer ouvir sempre a mesma histria, assinala Jost (2007). Uma srie
policial
com episdios modulados de forma igual toda semana aproxima o espectador
deste
sentimento. Alm disso, os heris so idealizados para nos serem familiares,
muitos
deles so retratados como solitrios que precisam de acolhimento, marcando
um
encontro todos os dias ou toda semana no mesmo horrio.
O que, em nenhum momento, pode nos ocultar que o relato telenovelesco
remete tambm longa experincia do mercado para captar, na estrutura
repetitiva da srie as dimenses ritualizadas da vida cotidiana e, juntando o
saber fazer contas com a arte de contar histrias, conectar com as novas
sensibilidades populares para revitalizar narrativas miditicas gastas.
(MARTN-BARBERO, 2004, p. 115)