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CUADERNOS

D E TEATRO
No 10 - DICIEMBRE - 1984

SUMARIO

3.

Presentacin

5.

El Amor Gran
Su eo del Hombre.

MARIA CLARA
MACHADO

33.

El Fantasmita Pluft

LUIS BARAHO NA

50.

El Cen iciento

PEDRO LABRA

78.

Premios Nacionales
de Teatro :
Ana Gon z lez.

ANITA K L ESKY

94 .

Panorama Teatral.

ROQUE ESTEBAN
SCARPA

DEPTO. DE EXTENSION CULTURAL

MINISTERIO DE EDUCACION CHI L E

513:12
Di reccin y Diagramacin
Portada
Fotografas de
" El Ceniciento" y " El Amor,
Gran Su eo del Hombre"

RENE SILVA
JUAN ROJAS

JUAN CARLOS
NA VARRO

La presente Edici n se realiza en virtud de lo dispuesto

en el Prrafo IV , Articulo 4 7 de la Ley NO 17 .336

de 1970.

COPYRIGTH : Minis terio de Educacin . Chile

Departamento de Ex tensin Cultural
Inscripcin N 61513 - Enero - 1985

1-

PRESENTACION
A travs del conocim ien to que el Teatro
I tinerante ha adquirido acerca de la realidad que
af ecta a los nu m ero~os gntpos de teatro de aficionados de las distintas regiones del pa, se ha podido constatar que uno de los problemas ms u rgentes que estos grupos deben afrontar, es la f alta
de tex tos adecuados para realizar montajes con
perso nas de escasa experiencia y presupues to.
Tratando de ay udar a solucionar en parte
este p roblema, el Departam ento de Ex tensin
Cultural ha ap resurado la pu blicacin del Cuadern o de Teatro NO i O in corporando el tex to
de tres obras simples, que pu eden ser m ontadas
casi sin escenografia o con algunos escasos elem en tos, y que hemos titulado TEA TR O ESCOLAR.
EL FANTA SMi TA PL UFT, de laautora cubana
Man'a Clara Machado , es una obra qu e ha sido
pues ta en escena por num erosos grupos de Tootro
Inf antil de Santiago a travs de los mos. R ene
las condiciones de simplicidad y encan to indispensables para conquis tar al p blico in fan til.
EL CENICIEN TO, del au tor y actor nacional
Luis Barah ona y que recorri el pafs mon tada por
el Teatro i tin erante durante el ario i 98 4, hab{a
sido pu esta en escena slo una vez con anterioridad,
por el Teatro del Angel, en su tem orada 1972.

El tex to que ahora publicamos es una adap tacin

simplificada del original, realizada especialme nte
para el Tea tro Itinerante por el Direc tor Eugenio
Guzmn.
Es un tex to de gran sencillez y que cuenta
con el ritmo y el humor necesarios para cap tar
la atencin de los ms peq ueos. Sus anteceden tes
literarios son, lgicamen te, "LA CENiCiENTA "
de Charles Perrault y los Pasos de Lope de R ueda.
As, en forma muy entretenida, se in troduce al
nillo en fonna casi inconscien te, al mundo de la
literatura teatral de los grandes au tores.
Escenogrficamen te, tan to la casa del Cenicien to como el palacio real, pueden ser dados
con elemen tos simples (una mesa con un telfono
y una silla, la primera, y un mace tero con una
planta el segundo), dependiendo de las disponibilidades y de la imaginacin del grupo. El ves tuario puede ser solucionado en la misma fo rma y
no es necesario que sugiera una poca de terminada.
EL A MOR, GRA S UEtiiO DEL HOMBR E,
fue concebida por su autor, Roque Es teban Scarpa.
para alumn os de enseiianza m edia. El in ters de
la publicacin de es ta pequ el'ia an tologa de la
poesia y del tea tro espmioles desde el siglo X V
hasta nuestros das. radica, adems de su intere-

san te contenido, en el hecho que puede ser representado, incluso en fo nna parcial. As( por ejemp lo,
"SIN QUERER ", de Jacinto Benaven te, es una
obrita completa, de aproximadamente 15 minutos
de duracin, que puede ser representada en fo nna
independiente, al igual que "EL JUEZ DE LOS
DIVOR CIOS " de Miguel de Cervan tes, o la
"EGLOGA " de Juan del Encina.
Ya en un trabajo de may or aliento, puede
ser montada completa, con un nmero de actores
no detenninado, pero con un mnimo de tres.

Las partes musicales son sugerencias que el

Director de cada grupo p odr cambiar a voluntad,
segn sus disponibilidades, al igual que en "EL
CENICIE TO " y la posible msica in cidental
de "EL FANTA SMITA PL UF".
La imaginacin puede suplir las carencias
econmicas o de elementos tcnicos para afrontar
estos montajes y los resultados, adems de entretenidos, pueden ser de gran utilidad para el desarrollo
espiritual, tanto del pblico com o de los actores
y tcnicos que form en el grupo.

EL AMOR GRAN SUEO DEL HOMBRE

RECOPI LAC ION DE PO ESI A Y TEATRO

ESPAO LES, DE DON ROQUE EST EBAN
SCAR PA.

INTRODUCCION
PRESENTACION DE ACTORES Y MUSICOS

AC TO R:
El am o r m ueve el sol y las dems estrel las, d ijo un
poeta de los m ayores qu e tuvo el mundo, y si mueve
lo celeste lc mo no ha de m over las cosas de la
ti erra ?
AC TO R:
El am o r enge ndra lo vivo, lo anim oso, lo qu e il um ina
n ues t ra exis tencia . Es ra z, flor y fru to y se muestra
con la to nalid ad de lo qu e noso tros m is m os somos.

ACT RIZ :
El amor nos hace salir de nosotros mismos al encuentro de los dems, y con amor, esta tarde, nos
presentamos ante ustedes. (Los actores indican
cada uno su nombre).
ACTO R:
Hoy les hablaremos y cantaremos con las palabras
de poetas y autores de Espaa. No podemos mostrar aqu i todo el collar entero de la creacin po
tica espaola, pero s algunas de sus perlas.
ACT RIZ :
Podrn escuchar las palabras luminosas, las picaras,
las nost lgicas, las que lo elevan o lo arrastran a los
cantos de la carne.
A CTOR :
El am or, en fi n , como el gran sueo del hombre,
como su salvacin o su prdida.

ACTRIZ :
De auto r annimo y desde los tie mpos ms antiguos,
nos viene la exal tac in del poder infinito del amor

en este
ROMANCE DEL CONDE NIO.
MUSICA :
" Romance" (annimo)
ACTOR :
Conde Nio, por amores
es nio y pas la mar;
va a dar agua a su caballo
la maana de San Juan .
ACTRIZ :
Mie ntras el caballo bebe
l canta dulce cantar ;
todas las aves del cielo
se paraban a escuchar,
ACTOR :

(Cantado)

la sirenita del mar.

ACTRIZ :
-No es la sirenita , madre
la de tan bello cantar,
sino es el Conde Nio

(bis)

los dos se van a juntar;

ACTR IZ :
las ramitas que se alcanzan
fuer tes abrazos se dan,
y las que no se alcanzaba n
no dejan de suspirar.
ACTOR :
La reina, ll ena de envidia ,
ambos los mand cortar ;
el gal n q ue los corta ba
no cesaba de llorar,
del la naciera un a garza,
del un fuerte gavi ln ;
TODOS :
juntos vuela n por el cielo,
juntos vuelan a la par

yo le mandar matar.
6

(bis)

(bis) .

ACTOR :
Y de siglos pretritos, tambin nos ll ega es te annimo:
ROMANCE DE LA MISA DEL AMOR

que por mi quiere finar

iOuin le pudiese valer

en su tan triste penar!
ACTOR :
Si por tus amores pena,
iOh malhaya su cantar! ,
y porque nunca los goce

(bis)

crece el uno, crece el otro,

caminante que camina

olvida su caminar,

navegante que navega

la nave vuelve hacia all .
ACTRIZ :
La reina estaba labrando,
la hija durm ie nd o es t :
ACTOR :
- Levantos, Albania
de vuestro dulce folgar ,
sentiris cantar hermoso

ACTRI Z :
- Si le manda m atar, madre,
juntos nos han de enterrar
ACTOR :
El muri a la medianoche,
ella a los gal los cantar;
a ella como hija de reyes
la entierran en el altar,
a l como hijo de conde
unos pasos ms atrs.
TODOS :
De ella naci un rosal blanco,
de l naci un espino albar;

(recitado)
ACTOR :
Ma a nita de San Juan
maanita de p rimor

TODOS :
cu and o damas y gala nes
van a oir Misa May or

ACTOR :
Egloga representada en resp ues ta de un os amores,
en donde se introducir una pastorcilla llamada
Pascuala, qu e yendo cantando con su ga nad o, entrar en es ta sala, y luego despus de ell a entrar
un pastor llamado Mingo y com enzar a requerirla,
y estando e n su recu es ta ll egar ms tard e un escudero que tamb in ser preso de sus amores. Recuestando y alternando el un o con el o tro, se la son sacar y se tornar pastor por ella.

ACTOR :
All va la mi seora,

entre todas la mejor;

viste saya sobre saya,

mantell in de tornasol,
camisa de oro con perlas
bordada en el corazn .

ACTOR :
En la su boca muy li nd a
lleva un poco de dulzor;
en la su cara tan blanca,

Vil lancico 1: Msica. Redondilla (Jorge Rojas).

un poquito de arrebol
y en los ojuelos garzos
lleva un poco de alcohol.
ACTOR :
As entraba por la Iglesia
relumbrando como el sol.
ACTR IZ :
Las damas mueren de envidia
ACTORES:
y los galanes de amor.
ACTRIZ :
El que cantaba en el coro,
en el credo se perdi ;

el abad que dice Misa

ha trocado la licin;
monacillos que le ayudan
no aciertan responder, non;

TODOS:
por decir amn, am n,
decan am or, amor . ..

ACTOR :
Del Siglo XV surge, ahora, d e Juan de la Encina
reconocido como el precurso r del Teatro Espao l, s~
EGLOGA VIl .

Acto r qu e presen ta.

Actriz: Pascuala
Acto r:

Mingo.

Actor:

Escudero

TODO S:
" Repastemos el ganado
hurriall
queda, queda, que se va.
" Ya no es tiempo de majada,
ni de estar en zancadillas
salen las siete cabrillas,
la m edianoche es pasada,
ACTRI Z :
Vi nese la madrugada
hurria ll
queda, queda, que se va" .
MING O :
Pascuala, Dios te mantenga .
PASCUALA :
Norabuena tengas , Mingo
Hoy q ues da de domingo
no ests con tu es posa Menga ?
MINGO :
No hay quien all m e dete nga
q uel cari o que te tengo
me pone un quejo tan luengo
q ue m e acosa q ue m e ve nga .

PASCUALA :
iEh no ll evas a Dios contigo,
n i est tu esposa Menguilla!
c mo d ejas tu es posilla
por ve nirte ac co nm igo?

MINGO :
Dej a, deja, iN o te digo
que eres zagala ta n bella

que te quiero ms que a ella?

Dios lo sabe ques testigo .
PASCUALA :
Miaf, Mingo no te creo
que de mi ests enamorado;
pues eres ya desposado,
tu querer no lo deseo
MINGO :
Ay porq ue e rs tan herm osa
te qu iero: mira, vers

quirem e, quireme ms
que por ti dejo a m i esposa ;
y toma, toma es ta rosa

q ue para ti la cog,
aunque no curas de mi,
n i por mi se te da cosa .

PASCU ALA :
Tente, tente , all Menguillo
no te me acerques de ve ro ;
hete viene un escude ro,
vea que eres pastorcillo,

sacude tu caramillo,
y tu hondijo y tu cayad o;
haz que cuidas el ganado,
si lva, hurria, de gritillo.
ESCUDERO :
Pastora, slve te Dios .
PASCUALA :
Dios os d, seor, buen da.
ESCUDERO :
Guard e Di os tu galana.
PASCUA LA :
Escudero, as haga a vos.
ESCUDERO :
T ienes ms gala que dos
de las de mayor beldad
PASCUALA :
Esos qu e sois de ci udad
os burlis siempre de nos .
ESCUDERO :
Deso no tengas temor
por mi vida pastorcita,
qu e te hago presto, ri ca
si quieres tener mi amor.

PASCUALA :
Esas promesas, seor,
all para las de de villa.
ESCUDERO :
Vente conmigo, mocilla
deja, deja ese pastor
Djale, que Dios te val a,
no te duela su penar,
que no te sabe tratar
segn requiere tu gala.
MINGO :
Estate queda, Pascual a
no te engae ese tra idor
palaciego, burlador,
que ha burlado a otra zagala.
ESCUD ERO :
Hide puta, avillanado,
grosero, lanudo, brusco.
MINGO :
No llevas a Dios con vusco,
porque vens muy confiado
ESCUDERO :
Cura all de tu ganado,
calla, si quieres labriego .
MINGO :
Porque sois muy palaciego
presums de corcovado;
( Pensis que los aldeanos
no sabemos comportarnos?
No tratis d e rebajarnos
esos que sois ciudadanos,
que tambin tenemos manos
y lengua iah! para dar motes,
como aq uesos hidalgotes
que presums de lozanos.
V en ac, Pascual a, vamos ,
no pare mos que ya es tard e.
ESCUDERO :
Por vida de quien ... Aguarde
porqu e ms nos entendamos.

PASCUALA :
Espera. Mingo , veamos.
ESCUDE RO :
iOh bendita tal zagala!
9

yo te doy mi fe , Pascuala,
que no nos desavengamos.
Pnasme por sol o verte
y con tu vista me aquejas
si t te vas y me dejas
muy presto ver mi muerte:
no me trates de tal suerte,
porque yo te quiero tanto.
MINGO :
Jrate San Justo santo
qu e la quiero yo ms fuerte .
ESCUDERO :
lOu aprovecha tu querer,
que no tienes que le dar?
que la fe y el b ien amar
en las obras se ha de ver.
MINGO :
Yo te juro a mi poder
que le yo m il cosicas ,
aunque no sean muy ricas

sern de bell parescer.

ESCUDERO :
Dime, pastor, por tu fe,
l qus lo que t te dars
y con qu la serv irs?
MINGO :
Con dos mil cosas que s.
Yo, a mi fe la servir
con taer, cantar, bailar,
con saltar, correr, luchar,
y mil dones le dar
Darle buenos anillos,
cercillos, sartas de plata,
buen zueco, buena zapata,
y manguitos amarillos;
Manto, saya, sobresaya
y alfardas con sus orillas,
almendrillas y manillas,
para que por m i las traya,
y frutas de m ili maneras
le dar desas montaas,
nu eces, bell otas, castaas,
manzanas , priscos y peras ;

dos mil ye rbas comederas,

cornezuelos, botillinas,
pies de burros, zapat inas,
y gavanzas y acederas,
y an darle pajarillas,
codornices y zorzales,
gergueritos y pardales,
pegas, tordos, tortolillas.
lCmo no te maravillas?
ESCUDERO :
Calla, calla, que es grosero
todo cuanto t le das:
yo le dar ms y ms ,
porque ms que t la quiero.
MINGO :
Miaf seor Escudero
ella d iga quien le agrada,
y de aquel sea la amada
aunque yo la am primero.
ESCUD ERO :
Plceme que sea as,
pues que quieres que as sea;
y luego, luego se vea
antes que vamos de aqu;
y t mismo se lo di
porque despus no te quejes;
mas cumple que me la dejes
si dice que quiere a mi.
MINGO :
As te mantenga Dios,
Pascual a que t nos digas,
y por 1a verdad te sigas,
a cul qu ieres ms de nos.
PASCUA LA :
Miaf, de vosotros dos,
Escudero, mi seor,
si os quereis tornar pastor
mucho ms os quiero a vos.
ESCUDERO :
Soy contento y muy pagado
de ser pastor o vaq uero :
pues me quieres y te qu iero,
quiero cumplir tu mandado.
12

PASC UA LA:
Mi zurrn y mi cayado
tomad luego por emb lema.
ESCU DE RO :
Venga , venga e nhorabuena ,
y vamos lu ego al ganado,
Y t Mingo no te espantes,
d escordoja tu cordojo,
y aunque te ngas gran enojo
rugote que te levantes :
no te aquejes ni quebrantes,
pues q ue tan buen zagal e res,
sea mos, si t quis ieres,
amigos mejor qu e d e antes .
MINGO :
Mucho me pena esta llaga
cuando bien bien me percato ;
mas pu es ya sois d e este hato
buena pro, seor os haga .
Ya muy poco espacio vaga :
quedad s quere is q uedar,
que yo voy a re pasta r.
ESCUDERO :
Vamos todos, Dios te paga .

V illancico 11 . Msica: Redondilla . (J orge Rojas ).

TODOS :
Repastemos e l ganado
hurriall ,
queda, queda, q ue se va
Ya no es tiempo de majada,
ni d e estar en zancad illas :
sal en las siete cabrillas
la med ianoche es pasada,
vi nese la madrugada:
hurriall.
Qu eda, queda, que se va .

ACTOR :
De los grandes autores del sigl o XVI ninguno vtvto
tanto el amor como Lope de Vega. Quin mejo r
que l para desc ri bir aqu los se ntim ientos encontrados, al egras y padecim ientos. De Lope d e Vega
el soneto:
VARIOS EFECTOS DEL AMOR
Msica : Danza (Diego Pisador).

T me mueves, Seor, muveme el verte

clavad o en una cruz y escarnecido;
muveme el ver tu cuerpo tan herido;

muveme tus afrentas y tu muerte .

Muveme, al fin tu amor, y en tal manera

que, aunque no hubiera cielo, yo te amara,
y, aunque no hubiera infierno, te temiera .

No me tie nes que dar porque te quiera ;

pues, aunque lo que espero no esperara,
lo m ismo que te quiero te q~ i siera .

ACTOR:
De smayarse, atreve rse, estar furioso ,

spero, tiern o, liberal , esquivo ,

al entado, mortal , difunto, viv o,
leal , traid or, coba rde y animoso;
no h all ar fu era de l b ien centro y reposo ,
mostrarse alegre, tri ste, hum ilde, altivo,
enojado, val iente, fug itivo,
sa t isfecho, ofe nd ido , rece loso;
hu ir el rost ro al claro desengao,
beber ve neno por licor suave,
olvid ar e l provecho, amar el da o
creer que un cielo en un infierno cab e,

dar la vida y e l alma a un desenga o,

esto es amo r, quien lo prob lo sabe.

ACTOR :
Y ahora, el amor galan te se toma vivo en el bello
MADRI GAL de Gutierre de Cetina :
Msica: Sa rabanda (Luys Miln).
ACTOR :
Ojos claros, serenos
Si de dulce mirar sois alabados
l Por qu si me miris, miris airados?
Si cuanto ms piadosos
ms bellos pareceis a aq uel que os mira
no me mireis con ira
porque no me parezc ai s menos hermosos

ACTOR :
Y toda Espaa a travs d e un autor an nimo, canta
al amor mstico con igual pasin :
Soneto a Cristo Crucificado. (Atribu ido a Santa
Teresa) .
Msica: Pavana (Alonso Mudana).
ACTRIZ :
No me mu eve, m i Dios, para quererte

el cielo que me t ienes prometido ;

ni me muev e el infierno tan temido

para d ejar por eso de ofenderte.

iAy torme ntos ra biosos !

Ojos claros, serenos
Ya que as me miris, miradme al menos.
ACTOR :
Bueno, pero, l Ninguno de ustedes es capaz de hablar
al go sobre el amor que se le debe a los pobrec itos
an imales?.
ACTOR :
Yo me s una cancin: EL REMEN DE .
l La sabes t ?

Vamos:
Msica : Romance (Annimo).
13

Qu e en es ta opinin amor que es el sabio ms experto

qu e val e el peor concierto ms q ue el divorcio mejor

ACTOR :
Pal oma del palomar
que el amor vas a buscar.

(bis) .

Tengo tres cabri tias

Re remereme nd
(bis)

y Mariana, su mujer) .

Arriba en la montaa
Re remerem end
Arriba en la montaa

MA RIANA : ACTR IZ. V EJE T E : ACT OR . JU EZ :

AC TOR .

(Sal e el Ju ez y sintase en una silla; sal en e l Veje te

ah ir, ah ir

Una me da la leche
Re re meremend
Otra me da la lana

(bis)

Re remeremend

Otra me da la lana
ah i 1r, ah i ir
Y otra me da manteca
Re remeremend
(bis)
Y otra m e da manteca
pa toa la semana
(bis)
Ah i ir, ah i ir
Paloma del palomar
que el amor vas a buscar.

MA R IANA :
Ya esta el seor Ju ez de los divorcios sentado en la
silla de su audiencia . Desta vez te ngo q ue q uedar
dentro o fuera ; d e una vez por todas tengo q ue q uedar libre. como e l gav ilan .
VEJ ETE :
Por amor de D ios, Mariana, no revuelvas tan to con tu

as unto; habla paso. por la pasi n q ue Dios pas; t ienes atronada a toda la concu rr encia con tu s gri tos;
y. pues ti enes delante al seor Ju ez, con m enos

voces le pued es hablar de tu justicia .

JUEZ :
lO u pendencia traeis bu ena gente?
MA RIANA :
iDivorcio , seo r,
veces divorcio!

divo rcio y ms divorcio. y m il

JUE Z :
ACTOR :
Volviendo ahora a los humanos, diga nme, seoras
y seores lqu queda cuando el amor en el matri-

monio se desvanece?
T al vez slo una cadena.
Miguel de Cervantes con su genio y su pic arda nos

muestra ahora en su entremos "JUE Z DE LOS

DIVORCIOS " como tales cadenas. aunque inc -

i Po r qu? Porq ue no puedo sufrir sus impertin encias,

ni estar de con tinu o atenta a curar todas sus enfer
m edades, que son sin nm ero ; y no m e cria ro n

Msica: Canc1n (Eduard o Pinto!.

mis padres para ser hospital e ra. ni en fer m era . Muy

buena dote llev al pode r desta espue rt a de huesos.
qu e m e tiene consumidos los das d e la vid a; cuand o
entr en su poder m e re lu mbraba la cara com o
un es pejo, y agora la te nga como te la d e saco. Vu esa

Entre casados de honor, cuando hay pleito descu-

m erced , seor Ju ez, ciescse m e si no q uiere que m e

ahorq ue: mire, mire com o tengo los su rcos por es te

modas. no son fciles de romper .

(Canto)

bierto, ms vale el peor concierto que no el divorcio

me1or (bis) .
14

D e quin , o por qu seora?

MARIANA :
l Oe q ui n? Oes te ve jete que esta prese n te .
JUE Z:
l Por qu?
MAR IANA :

rostro de las lagrimas q ue derra m o cada d a. por

verme con es ta anatom a.

JUEZ :
No llore" mas seora; bajad la voz y enjugad las
lgrimas, que yo os har justicia .

MARIANA :
Dejad me llorar vuesa merced. que con esto descanso.
En los reinos y en las repblicas bien ordenadas
deba ser limitado el tiempo de los matrimonios;
y de tres en tres aos se deb ian de deshacer o con firmarse de nuevo, como cosas de arrendamiento;

y no que hayan de durar para toda la vida, con

perpetuo dolor de emtreambas partes.
JUEZ:
Si ese arbitrio se pudiera o debier a pon er en prct ica

y por dineros ya se hubiera hecho; pero especificad

ms, seora, las ocasiones que os mueven a pedir
divorcio.

MARIANA:
El invierno de mi marido. y la primavera de mi edad:
el quitarme el sueo por calentar paos y cataplas-

mas de salvado para ponerle en las verias; el ponerle,

ora aquesto, ora aquella ligadura, que ligado lo vea
yo a un palo por )ustrcra; el curdado que tengo de
noche de ponerle alta de cabecera de la cama, jara
bes lenrtrvos para que no se ahogue del pecho, laxan
tes y lavatrvas. purgantes y el estar obligada a su
frrrle el mal olor de la boca iuy! que le huele mal
a tres ttros de arcabuz .
VEJETE .
El mal afrento que ella dice que tengo no se engendra
de mts muelas porque no las tengo , ni tampoco
de mi estmago que es t sanisimo, sino desa mala
intencin de su pecho. Mal conoce vuesa merced

a esta seora : que st la conoctese o la ayunarian

o la santiguaran. Vem11dos aos ha que vivo con ella
mrtir sin haber sido Jams confesor de sus voces,
de sus InSOlencias y de sus fantasas, y ya va para
dos aos que cada da me va dando vaivenes y empujones hacia mi sepultura

JUEZ :
Ordene, orden en la sala.
MAR IANA :
Mentiroso, falsario . _ .
16

JUEZ :
Sil encio.
VEJE T E :
Con sus gritos me tie ne medio sordo y d e tanto
re ir si n ju icio. Si m e cura, lo hace a regaadientes:
h abiendo de ser suav e la man o y la condicin del
mdico. En resolucin, seor. yo soy el q ue me
mu ero en su poder y ella vive en el mio , porqu e
es

seora

a m ero m ixto imperio de la hacienda

que tengo.
MARIANA :
l Hacienda vu estra? y lOu hacienda ten is vos que
la hayas ganado con lo que ll evas tes de mi d o te?
Y son mos la mitad d e los bienes gananciales, mal
q ue os pese; y dellos y d e la do te, si me muri ese
agora, no os dej ara el valor d e un maraved . para que
veais el amor que os tengo .

JUEZ :
D ecid me seor: cuando entrasteis en p od er de vue stra

mujer lno ent ras teis ga ll ardo, sa no y bien acond i

cionado?
V EJETE :
Ya le dije seor, vei nte y dos aos ha qu e e ntr en
su

poder como quien

entra

cond enad o a remar

en gal eras de por fuerza, pero entr tan sano. que

pod a decir y hacer como quien juega a las pintas .
MAR IANA :
!Jams! .

Nunca.

Ni

siq uiera

como escoba

nu eva

barri bien.
JUEZ :
Callad , callad , en esta mala hora mujer d e bien
y andad con Dios : que yo no hallo causa para d es
casaros; Y. pues comisteis las maduras. gustad las
duras ; que no es ta obligad o ningn ma ri d o a tener
la velocidad y corrida del tie mpo q ue no pase por
su puerta y por sus das ; y descontad los mal os
que os da. con los bu enos que os di cuando pud o.
MAR IANA:
Pero vues tra m erc ed ..

VEJ ETE :
No repliqu eis mas pal abras, recibira gran merced
si vuesa m erced m e despenara , alzn dome es ta car-

celera: porque dej ndo me as, habiendo ya llegad o

a este rompimiento , ser com o entregarme al verdugo

que me martirice : y, si no, hagamos una cosa : en

cirrese a ella en un monasterio, y yo en otro; par
tamos la hacienda; as podremos vivir en paz y al

servicio de Dios lo que nos queda de la vida .

MARIANA :
iAh , ah! iBon ita soy yo para estar encerrada! No.
Yo no soy amiga de redes, de tornos, rejas y escuchas;
encerraos vos, que le podreis llevar y sufrir, que ni
ten eis oj os con que ver, ni oidos con que oir, ni pies
con que andar, ni mano con que tocar : que yo ,
que estoy sana, y con m is cinco sentidos cabales y

vivos, qu iero usar del los a la descubierta.

JU EZ:
Pu es yo no puedo otorgar este divorcio, quia nullam
invenio causa m.

(Se oye msica)

JUEZ :
l Ou es esto? lMsica y guitarra en m i aud iencia?

ACTOR :
Seor Juez : Aquellos casados tan desavenid os que
vuesa merced apacigu el otro da, esperan a vuesa
merced con una fiesta. Por m i medio suplican vuestra

presencia y la de los querellados de hoy en ella .

JUEZ :
Eso haremos y de muy buena gana, hoy .
Se repite el canto del comienzo. (Cantan todos).
Msica : Cancin (Eduardo Pinto).
ACTOR :
Pero un poeta annimo del sigl o XV. primero que el
propio Cervantes, ya se haba asomado a un con
vento , y nos deja entrever las vicisitudes de una
novicia . . .

AGORA QUE SE DE AMOR

ACTRIZ :
l Agora que s de amor
me mete is monja ?

iAy Dios, qu grave cosal

18

Agora q ue s de amor
d e caball ero,
agora me m etis m onja
en el m onasterio:

iAy Dios, q u grave cosa!

Msica: (Fernan do Sor)
ACTOR :
Y en un veloz paso del t iem po en los a lbores de este
siglo, Ju an Ramn Jimnez en su poesa am orosa

prefiere hablarnos de un a muchac ha qu e sin ser

monj a conserva intacto su candor.

YO DIJE QUE ME GUSTABA

ACTOR :
Yo d ije que me gu staba
-ella me estuvo escuchandoque, en primavera, el amor

fuera vestido de b lanco .

Alz sus ojos azu les
y se me q ued m irando
con un a triste sonrisa

en los virgi nal es labios.

Siem pre q ue cruc su call e,
al ponerse el sol d e mayo
estaba seria, en su puer ta

toda vestida de bl anco.

ACTOR :
Pero la m isma much acha candorosa se pued e co nvert ir, si el am or no la eleva, e n una de aqu ellas mu
jeres q ue e n su puerta espera n p ara ofrecerse al amor
pagad o. Al menos, eso descri be la canci n popular
de Valverde, Len y Qu iroga :
OJOS VERDES
Msica: Val ve rd e, Len y Ouiroga (Cantado ).
ACTRIZ :
Apoy en el q uicio de la manceba,

miraba encenderse la noche de mayo.

Pasaba la gente y yo sonrea
Hasta que en mi puerta paraste e l caballo
ACTOR :
-Serrana, me das candela, yo te doy este clavelACTRI Z :
Ven y tmala e n mis labios y yo fuego te dar.
Dejaste e l caballo, tus ojos te vi
y fueron dos verdes luceros de mayo tus ojos pa m.
Ojos verdes, ve rdes como la albahaca
Verdes como el trigo verde y el verde verde limn .
Ojos verdes, verdes, con brillo de faca

antes que torva , en el camino aceche.

Cam inad, cuando el eje del planeta

se ve nce hacia el solsticio del ver an o,

verde el almendro y mustia la violeta,

cerca la sed y el hontanar cercano,
hacia la tarde del amor completa,
con la rosa de fuego en vuestra mano.

Msica: (Cortina de rasgueas).

que se han clava to en mi corazn.

Pa mi ya no hay soles, luceros, ni lun as

s lo hay unos ojos que mi vida son.
Ojos verdes, verdes. . .
(bis) .
Vimos desde e l puerto despuntar e l da
y sonar el alba en la T orre la Vela.
Dejaste mis brazos cuando amaneca
y en mi boca un gusto de menta y canela.
ACTO R:
- Serrana, para un vest o yo te quiero regalar.
ACT R IZ :
Yo te dije est cumpl o, no m e tienes qu e dar n
Subiste al caballo, te fu iste de mi
y nunca ot ra noche ms bella de mayo he vuelto a vivir
Ojos verdes, verdes como la albahaca
(bis) .
Pa m i ya no hay soles, luceros .

en 1os ojos 1os campos fl crecidos,

pasead vuestra mutua primavera,
y an bebed sin te mor la dulce leche
que os brinda hoy la lbrica pantera,

(bis)

ACTOR :
Y quin otro, sino Federico Garca Larca, nuestro
Federico, el Federico de todos, podra pintar con
tal fuerza el fuego y la pasin amorosa encendidas.
El impetuoso Leonardo, hombre casado, roba una
novia en mitad de la boda, y con la corona puesta,
desencadenando as la tragedia que el poeta nos
describe en sus " Bodas de Sangre". De esta obra,
"dilogo de huida en el bosque" .

NOVIA: ACTRIZ .
LEONARDO : ACTOR
NO VIA :
Desde aqu yo me ir sol a
iVete! Qui ero que te vuelvas.

ACTOR :
An tonio Machado, el poeta de la generacin llam ada
de l 98, exalta la poderosa fuerza de los sentid os
en su soneto:
ROSA DE FUEGO.
ACTOR :
Tejidos sois de primavera, amantes,
de tierra y agu a y vie nto y sol tejidos.
La sierra en vuestros pechos jadea ntes,

Con los d ientes, con las manos, como pueda

q u ita d e mi cu ello honrado
el metal de esta cadena,
dejndome arrinconada
all en mi casa de tierra.
Y si no quieres matarme
como a v bera pequea,
pon en m is manos de novia

el can de tu escopeta.
iAy, q u lamento, qu fuego
me sube por la cabeza!
iOu vid rios se me clavan en la lengua!
19

LEONARDO :
Ya d imos el paso: lcalla!,
porque nos persiguen cerca

y te he de llevar conmigo.
NOVIA :
IPero ha de ser a la fuerza!
LEONARDO:
l A la tuerza? l Ouin baj
primero las escaleras?

NOVIA :
Yo las baj.
LEONARDO :
l Qu in le puso
al caballo bridas nuevas?
NOVIA :
Yo misma. Verdad.
LEONARDO :
y qu manos
me calzaron las espuelas?
NOVIA :
Estas manos , que son tuyas,
pero que al verte quisie ran

quebrar las ramas azu les

y el murmullo de tus venas .
iTe quiero! iTe qu iero! iAparta!
Qu e si matarte pud iera

te pondra una mortaja

con los filos de violetas .
iAy , qu lamento, qu fuego
me sube por la cabeza!
LEONARDO:
iOu vidrios se me clavan en la lengual
Porque yo quise olv idar y puse un muro de pied ra
entre tu casa y la ma .
Es verdad . lNo lo recuerdas?
Y cuando te vi de lejos
me ech en los ojos arena.

Pero montaba a cabal lo

y el caballo iba a tu pu erta .
Con alfileres de plata
mi sangre se puso negra,

y el sueo me fue llenando

las carnes de mala hierba.
Oue yo no tengo la culpa,

que la culpa es d e la tierra

y d e ese o lo r que te sal e
de los pechos y d e las trenzas.
NOVIA :
iAy qu sin raz n! No quiero
contigo cama ni cena

y no hay minuto del d a

que estar contigo no qu ie ra,
porqu e me arrastras y vo y ,

y me d ices que me vuelv a

y te sigo por e l aire
com o una b rizna de hie rba .
He d ej ad o a un hombre du ro
y a toda su d escendenc ia
en la m itad d e la boda
y con la corona pu es ta .

Para ti se r el castigo
y no quiero que lo sea.
iD jam e sola! iHu ye t!
No hay nadie que te d e fiend a.
LEONARDO :
Pjaros d e la maana
po r los rb o les se quiebran .
La noche se est muriend o
en el fi lo d e 1a piedra.
Vam os al rincn oscuro,

d onde yo siempre te qu iera,

que n o me importa la gente.
ni el ven eno que nos echa.

NOV IA :
Y y o d o rm ir a tu s pies
para guardar lo que sueas.
Desnuda, mi rand o e l campo,
como si fu era una perra ,

iporqu e eso soy! Qu e te m iro

y tu herm osura m e quema.

LEONARDO :
Se abrasa lumbre con lumbre
La misma llama peque a
mata dos espigas juntas.
ivamosl
NOVIA :
l Adnde m e ll evas?

LEONARDO :
Adonde no puedan ir
es tos hombres que nos cercan .
ID onde yo pueda m irarte!
NO VIA :
Ll vame de feria en fer ia,
dolor de mujer honrada,
a qu e las gentes me vean
con las s banas d e boda
al aire , com o band eras.

LEONARDO :
Tamb in yo qu iero dejarte
si pienso como se piensa.
Pero voy d onde t vas .
T ta mb in , da un paso, prueba
Clavos de lu na nos fu nden,
mi cinru ra y tus caderas.
Msica: (Cortina de rasgueas ).
ACTRIZ :
Leopoldo de Lu is,
poeta de hoy ,
loa el amor a la patria en su poema,

PATRIA DE CADA OlA

ACTOR :
Cada uno en el rumo r de sus talleres
a d iar io la patria se fabrica .
El carpintero la hace de madera
labrada y de virutas amarillas
El albail d e yeso hum ilde y blanco
como la luz. El impresor de t inta
que en el sendero de papel se ordene
en menudas horm igas.
De pan y de sudor oscuro el grave
campesino. De fra
plata hmeda y relente
el pescador. El leador de astillas
con forestal aroma cercenada.

De hondas plumas sombras

el m ine ro. De indmitas verdades
22

y hermosura, el artista.
Cada uno hace la patria
con lo que t iene a mano: la sumisa

herram ienta, los vivos materiales

d e su quehacer, un vaho de fatiga,
una ilu sin d e amor y , al fin , la rosa
de la esperanza, an en la sonrisa .
ACTOR:
El poeta romntico, Jos Selgas, describe el tesoro
de la infancia en las amorosas palabras de una madre
a su hijo pequeo :

A LA INFANCIA.
Msica: Arroz con leche.

(Annimo) .

ACTRIZ :
Cie los azul es,
Nu bes de ncar,
li mpi os celajes
de oro y de grana ;
campos flori dos,
verdes montaas,
valles amenos
cumbres lejanas,
ricos paisajes
d e sombras vagas
que misteriosos pinceles trazan;
luces que vienen ,
luces que pasan
nidos que p an
aves que cantan ;
Angeles bellos
d e blancas al as
sueos de o ro ,
cuentos de hadas;
das risueos
noches calladas
en que discurren
negros fantasmas ;
ecos del aire,

voces del agua

vagos perfumes
de esencia varia ;

mucha alegra,
mucha esperanza
pocas tristezas
y alguna lgrima;
esa, hijo mo,

flor de m i alma
esa es ru vida,
esa es la infancia.

ACTOR :
Gustavo Adolfo Becquer, bien conocid o por su
poesa amatoria nos mu enra aqu, en una de sus
ri mas , lo que el amado siente cuand o el amor de

su amada se ha extingu ido.

ACTOR :
Volver n las obscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
Jugando llamarn .
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
Tu her mosu ra y m i d icha al contemplar
Aquellas que aprendieron nuestros nombres
Esas . . . no volvern

Volvern las tupidas madreselvas

De tu jard n las tapias a escalar,
y otra vez a la tarde, an ms hermosas ,
Su s flores abrirn ;
Pero aquellas cuajadas de roco,
cuyas gotas mirbamos temblar
y caer como lgri mas del d ia . ..
Esas . . . no volvern .

Volvern del amor a tus odos

Las palabras ard ientes a sonar;
Tu coraz n de su profundo sueo
Tal vez despertar ;
Pero mudo y absorto y de rodillas
24

Como se adora a O ios ante su altar

Como yo te he querido ... , desengate,
As no te querrn!
ACTOR:
La ternura infinita de una cancin de cuna surge en
la msica de Manuel de Falla. El amor de la madre
por el hijo recin nacido se expresa aqu en toda
su dimensin:
Msica: "Nana" (Manuel de Falla) . (Cantado) .
Durmete nio duerme

duerme mi alma
durmete lucerito

de la maana
Nanita, nana
Nanita, nana
Durmete lucerito
de la maana.
ACTOR:
Y el matiz de honda melancola de un amor ausente
se torna vivo en los versos de Vicente Alexai ndre, el

gran poeta espaol de los tiempos modernos :

Msica: Recuerdos de
T rrega)

La Alhambra . (Francisco

LLUEVE .
ACTOR :
En esta tarde llueve, y llueve pura
tu imagen . En mi recuerdo el da se abre. Entraste.
No oigo. La memoria me da tu imagen solo.
Slo tu beso o lluvia cae en recuerdo.
Lluev e tu voz, y llueve el beso triste ,
el beso hondo, beso mojado en lluvia. El labio es hmedo
Hmedo de recuerdo el beso llora
desde unos cielos grises
delicados .
Llueve tu amor m ojando mi memoria
y cae, y cae. E 1 beso
al hondo cae. Y gris an cae
la lluvia.

ACTRIZ :
El amor tambin puede expresarse hacia el hombre
concreto, el hombre que muere , el hombre a quien
se ama como amigo. Miguel Hernndez, en una
elega personal sima canta a su amigo Ram n Sij
que, en su pueblo natal de Orihuela "se le ha mu erto
como el rayo". A Ramn Sij, a quien tanto quera.
Msica: (Ta idos de muerte) .

ACTOR :
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvia , caracolas
y rganos mi dolor siJ1 instrumento,
a las desalentadas amapolas.
dar tu corazn por alimento
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
Un manotazo du ro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida ,
un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que m i herida ,
lforo mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que m i vida .
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo

sedienta de catstrofes y hambrienta.

Quiero escarbar la tierra con los dientes,
quiero apartar la tierra parte a parte

a den te lladas secas y calientes.

Quiero minar la t ierra hasta encontrarte

y besarte tu noble calavera

y desamordazarte y regresarte.
Volvers a mi huerto y a mi higuera :
por los altos andam ios de las llores
pajarea r tu alma colmenera
de angel icales ceras y labores.
Volvers al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.
Al egrars la sombra de mis cejas,
y t u sangre se irn a cada lado
d is putando tu novia y las abejas
Tu corazn, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.

A las aladas almas de las rosas

del almendro de nata te requiero ,
que tenemos que hablar de muchas cosas ,
compaero del alma, compaero.

Msica: BRINDIS DE " MARINA" (Em ilio Arrieta).

voy de mi corazn a mis asuntos.

Canto.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada ,
temprano ests rodando por el suelo.
No perdono a la mu erte enamorada,
no perdono a fa vida desatenta.
no perdono a la tierra ni a la nada.
En mis manos levanto una tormenta
de piedras, rayos y hachas estridentes

TODOS :
A beber, a beber y ahogar
el gri to de dolor.
Qu e el vino har olv idar
1as penas del amor.
A beber, a beber y a gozar
1as copas de 1icor
que el vi no har olvidar
las penas del amor.
25

ACTOR :
-lPor qu ests cantando el Brindis de la pera
" Ma rina" que tanto le gustaba a don Jacinto Be
nave nte?
Justamen te de la pluma de d on Jacinto Be na
vente nos llega ahora una pequea historia
titu lada " SIN QUERER " que nos narra con gracia
mad rile a como dos jv enes d isputan su derech o
al libre albedro en el amo r .

PERSONAJES :
LUISA : ACTRIZ
PEPE : ACTOR
DON MANUEL : ACTOR
En Mad rid, gabinete elegante .

PEPE :
i Lu isita!
LUISA :
iCh ist! No d igas nada, no levantes la voz, no te
muevas . . sinta te, hombre, sintate . Ya supond rs por qu te he ll amado d e esta m anera .
PEPE :
S i: supongo .
LUISA :
No supones nada ; lo sabes . Sabes perfectamente q ue
t u padre y el m o con fe re ncian en este m omento .

Se ha n encerrado en el despach o. Y era u rgen te

que noso tros nos viram os antes a solas, para po nernos d e acu erd o . . con toda t ra nqu ilidad . Nu es
tros pad res deciden all i nu est ro porve nir . Qu ieren
casarn os.
PEPE :
Si; es verdad Lu isit a; pap siemp re me est d iciendo
" Las bodas deben hacerse en fam il ia y en la nuestra
hay excele ntes much achas; ya es hora de que te
fijes en una de tu s primas" Pero la ve rdad , com o
ustedes son veinticinco era imposibl e fijarse . .

LUISA :
IY mi pap est tambin siempre con
cancin! : "Ya es hora de que te cases con
primos" . Y claro, ya s yo que el nico
tengo eres t . Comprenders qua hay

verano.

la m ism a
uno de tus
primo que
mucha di

ferencia de poder escoger entre veintitantas a no

tener dnde escoger

. Pero por qu nos tenemos
que casar nosotros lMe qu ieres t a mi? l Te quiero
yo a ti?. Claro que nos queremos , como buenos
primos. Pero eso no es suficiente.

PEPE :
N o, claro que no. Casarse as sera arriesgado .
LUISA :
Pero vea m os, lq u te ha dicho tu padre? Supongo
que antes de decidirse a hablar seriamente con el
mio te habr dicho algo.
PEPE :
Lo que m e dice siempre que se enoja conmigo cuando
le pido dinero: " Ya es hora de que acaben las locuras.
Debes pensar en casarte ". Y tu padre, lcundo te
habla de casamiento?
LUISA:
Cada vez que nos toca el abono para ir a la pera
y lo obligo a dejar su partida de 21 Real para acom
paarm e ; claro que en pap se entiende ese hbito .
Viudo , con tantas ocupaciones .

PEPE :
S i, t la verdad, sola con tu padre desde muy nia,
ya debas haberte casado .
LUISA :
lYa? No dirs t como pap, qu e me estoy pasando ...
PEPE :
No iqu d is parate! No.
LUISA :
IAhl Nu estros padres tienen razn;debemos casarnos,
pero cad a uno por su lado. l No te parece?. No es que
yo sea ro m ntica, pero estas bodas arregladds en fami
lia, me parecen bodas de inters, de conven iencia .

LUISA :
Pu es entonces tena yo novio, ya ves, y ni siquiera
te enteraste .
PEPE :
iAh! si , claro, aquel majadero! . . .
LUISA :
Si m e hubieras querido, como pariente siquiera,
debiera haberte importado que estuv iera de novia
con un majadero.

PEPE :
T ie nes demasiado talento para darte cuenta y no
casarte can l .
LUISA :
Muchas gracias, pero sigues equivocado ; yo estaba
enamorada de l, y l de m i iy si vieras cuando un
hombre se enamora de verdad , qu difcil es distinguir a un majadero de un hombre de talento ...
PEPE :
No, no, Lu isi ta ; un tonto no pu ede querer como

una persona de talento, ni se le puede querer lo

m ism o . No.

LUISA :
y por qu no? Mira, a las muj eres lo que nos halaga
es que por nuestro cario los hombres se tra nsformen .
E l amor es siempre revolucionario . No has odo cuan

do la gente d ice " Fu lanito, un hombre tan simple"

como se va " avivando" desde que Ud . lo quiere".
D cuand o dicen : " Menganito, un hombre de "tanto
talento " ique tonteras hace desde que se ha enamo

rado de Ud.". iOu lindo es querer a un hombre,

casarse con l, y que al poco tiempo, este hombre
sea otro.

PEPE :
Un marido de gran espectculo, con mutaciones .

LUISA :
Eso es lo que me parece imposible contigo; porque
t no eres bueno ni malo. l Estoy equivocada?

Un poco de poesa nunca est dems. Sobre todo

PEPE :

que se puede decir que nosotros no nos conocemos

iOuin sabe! iOu in sabe!

LUISA :

lQu sabes t de mi? l Ou s yo de ti?. l Sabes si

qu iera si yo he tenido un novio?

PEPE :
No, no, no que yo sepa y pasa mos juntos el ltimo

No seas pesado ltienes secretos?

PEPE :
No tengo secretos.
27

LUISA :
Esperando el c ar io so ado .. . l No es eso?

LUISA :
Pero t ihas querido alg,ma vez?
PEPE :
Si, una vez.
LUI SA :
iNovia formal?
PEPE :
No, no, muy loca
LUISA:
Digo, pensando en casarte.
PEPE:
Pensndolo mucho.

PEPE :
No, yo nunca he c re d o qu e el amor por si sol o sea
la fe licidad : al com ienzo nos lleva du lcemente d e la
mano; pero despus el cam ino es penoso, el amo;.
dbil nio, tie ne qu e transform arse en algo mas
serio : en deber, en sacrificio .

LU ISA :
Est muy bien eso que dices .. . iPrimera sorpresa!

PEPE :
iB ah! Tantas sorpresas podra darte, y t a mi,
y los dos a nosotros mismos .
LUISA :

LU IS A:
y por qu la dejaste?
PE PE :

T ienes mucha razn . N o nos ensean a conocernos.

Porque me enter que amaba a otro.

LUISA :
Entonces la que te dej fue ella.
PEPE :
No, ella no quera dejarme; esta ba ta mbin por las
mutaciones.

LUISA:
l Y sufriste mucho con aquel desengao?
PEPE :
IYa lo creol Fue cuando decid ir a pasar una te m
parada en Pars para distraerme.
Claro que to Ramn fue a buscanme, comisionado
por pap, porque le haban dicho que yo all tena
amores.

LUI SA:
As que tambin amoros con una francesa
iOu
gracioso! , pero to Ramn te trajo de una orejita! . ..
PEPE :
A mi no; adopt el sistema ms prctico, se la trajo
a ella .. . En el teatro de revistas la tie ne canta ndo.
LUISA :
IPobrecitol Todas te dejan . . . Debes tener el cera
zn destrozado .
PEPE :
No

Luisita,

no, fortalecid o.

M is

equivocaciones

en la vida han sido engaos no desengaos y no

me han entristecido, ni vuelto desconfi ado. Por
el contrario mi corazn est abie rto de par en par.

28

Y pensar q ue porque a nuestros padres se les antoja

q ue todo quede en casa . . Menos mal que nosotros
estam os de acuerdo para oponernos ... y no ser yo

la p ri mera en decir q ue ... t debes ser.

PEPE :
Estoy de acuerdo contigo. Me opondr yo.
LUISA :
A propsito Pepe cm o es tu ideal de mujer?
PEPE :
Mi ideal? Vas a rerte.
LUI SA :
Rubia? Alta? Bajita? Gord ita? W elgada?
PEPE :
No lo tengo m uy claro, va vestida de gris; es lo
nico que p uedo decirte.
LUISA :
iOu chifladu ra!
PEPE :
Como en un cuad ro ingls qu e vi h ace muchos aos :
una mu chacha ves t id a de gris, prepa ran d o la cena
de Navidad , a su lad o sentado el esposo, y alrededor
unos gatos y un os nios jugando .
LUISA :
l Sabes? yo te ngo un vest id o gris. Me lo pond r un o
de estos d as para parecerm e a tu id eal ; ser en lo
nico que m e parezca.

PEPE :
Y yo qu he de hacer para pa recerme a tu id eal ?

LUISA :
lA mi marido ideal? ibueno! Yo s perfectamente
co m o no ha de se r.

PEPE :
y cmo no ha de ser?
LU ISA :
De muchos modos. Los defectos grandes no me
asustan tanto com o los pequ eos.

PEPE :
1Qu gracioso 1
LUISA :
Po r ejempl o : l Qu me dices cuando en un matrimonio
es el marido el que tiene que advertir que se gasta
mu cho? iQu cosa ms fea, no, cuando la mujer
est 'a todas horas : iU y ! que yo tendra esto, que yo
me comprara esto otro y el marido: " que la vida
est muy cara, qu e no podemos gastar tanto".
En camb io, l hay algo ms bon ito para u na mujer
qu e,

sin

pedir nunca nada, se vea d e cuando en

cuando obsequiada por su marido con algn rega

lito? y, ella d isi muland o mal su alegra , le conteste
cariosa, pero l por qu has comprad o esto? No
estamos para gastos: debe haberte costado un d ineral , y es de mu y buen gu sto, aunque sea un mamarrach o y valga tres pese tas .
PEPE :
Sabes mucho . ..
LUISA :
Es m i sistema con pap, y as co nsigo qu e sie mp re
me est regalando, algunas veces cosas horribles;
pero libreme Dios de decrselo! Y lo mismo hara
con m i marido.

PEPE :
Yo tambi n doy mucha importancia a los detalles
y p ienso como t ...
LUISA :
As comprendern que yo no estaba dis puesta a
casarme contigo, ni con nad ie, s lo por complacer
a pap .
PEPE :
Ni yo contigo, puedes creerlo.
LUISA :
Afortunadamente, ver n que los d os estamos de
acuerdo y no habr desaire por parte de ninguno.

PEPE :
Por mi parte, nunca lo hubiera habido; me hubiera
presentado aqu f como tu novio por no contrariar a
pap, pero habra hecho lo im posible por parecerte
mal.
LUISA:
Pues habra sido un noviazgo f am oso, porque yo
tambin pensaba parecerte insoportable.
PEPE :
Has tenido una gran idea; despus de esta entrevista . ..
LUISA :
lNo era lo mejor? Hablar a solas, claro, sin fingimiento, dejndonos llevar de la conversacin sin
querer.

PEPE :
Y sin querernos

. he descubierto que te ngo una

prima encan tad ora.

LUISA :
Y yo que te ngo un primo muy simptico que piensa
como yo en muchas cosas de la vida.
PEPE :
Es que piensas muy bien en todo.
LU ISA :
D e manera que si nuestros pad res, no consiguen

lo que se proponen , por lo menos consegu irn algo

mejor para nosotros; que desde hoy nos est1 me_m ~s
de verdad ; cuando antes, te confieso, me eras Indifere nte, mu y ind iferente.
PEPE :
Como t a mi.
LUISA :
IY queran casarnos!
PEPE :
!Oh!. Qu increble l no?
LUISA :
_
.
Claro que si algn dia me caso, me gustarla que m1
marido se pareciera a t i en algo.
PEPE :
A mi ta mbin me gustara, si algn da me caso,
que m i mujer se parezca a ti en todo.

LUISA :
l Oe qu te res?
29

PEPE :
lPero te has fij ado en lo que estamos d iciendo?
LUISA :
Claro que si .. . Pero, iqu tontos! iqu tontos
somos! ... Ahora resulta que casi nos hemos enamo
rad o el uno del otro.
PEPE :
Y qu e en vista de eso decidimos no casarnos l Ou

te parece?
Es gracioso ...

LUISA:
Si, es muy gracioso .
(Se oyen voces).
MANUEL :
Fu era de casa , viejo idiota, viejo avari ento .

LUISA :
Mi pap, IPepe, escndete!
l Ou tienes pap? lNo me contestas? Yo pens
que tenas que h ablarme .. .
MANUEL:
No.
LUISA :
lNo esta ba to Carlos contigo?
MANUEL :
Si.
LUISA :

y a qu ha venido tan te mprano?

MANUEL :
A nada.
LUISA :
l Ests seguro, pap ?. Lo que sucede es que tienes
que decirme muchas cosas y no sabes por dnde
empezar.
MANUEL :
No tengo que decirte nada. Y no vuelvas a mencionar a tu to.
1Ha muerto para mi!

LUISA :
Y mi primo Pepe .. .
MANUEL :
Ha muerto tambin.
LUISA :
Te advierto que hoy toca el abono para ir a la pera
JO

" MARINA"
MANUEL :
y qu ?
LUISA :
Nada; que con tanto luto en la familia no m e parece
bien que vayamos al teatro.

MENUEL:
iNo m e importa! Desde hoy te acompaar todas

las noch es, te divertirs , nos divertiremos . No ests

triste, hija ma. l Se creer tu to que no hay ms
hombre que tu primo?
LUISA :
Pero pap .. .
MANUEL :
iY por cuesti n de intereses! iPero que falta de
decoro! Cuando yo haciendo un sacrificio y por
tratarse de ellos, te dotaba con mis dos mejores
fincas y con unos crditos que pueden cobrarse.

lCon qu crees que se descuelga el sinve rguenza

de tu to? Con que l no se desprende de nada ,
que les pasar mensualmente

un tanto . Conozco

yo los tontos de tu to; les pasar un mes iviejo

avar ie nto! y d es pus los dejar morir de hambre.
LUISA :
l De modo que han peleado?
MANUEL :
iNo tienes idea! Le he d icho lo que pensaba de l
y del botarate de su hijo ...
Es qu e no puedo con las gentes que todo lo sacrifi
can al inters . l Pensaba que iba a casarte sin garan
tas?

LUISA :
Es la moda pap .
MANUEL :
No lo eches a la broma.
LUISA :
Al contrario. Ustedes disponen y se indisponen
como ms les convi ene, sin contar para nada con
nosotros. Ni antes les im portaba que nos quisiramos , ni ahora qu e pudieramos querernos.

MANUEL :
lNo me dirs que ests enamorado de tu primo?
LUISA :
Supongamos qu e lo estuvi era.

MANUEL :
Dejmonos de suposiciones .
PEPE :
Si, dejm onos, to. Yo estoy enamorado de Luisita .
MANUEL:
l Ou haces t aqu? IOu significa esto!
PEPE :
Signif ica que m ientras ustedes hablaban de intereses, nosotros hemos dejado hablar a nuestro corazn ; y como hablando se entiende la gente . ..
LUISITA :
Hemos decidido lo contrario de ustedes , casarnos . . .
MANUEL :
As . .. en media hora. !Estn locos!
LUISA :
l Pero que quieres? . Media hora de conversacin
convencindonos de que no debamos casarnos,
nos ha hecho conocernos mejor que dos aos de
noviazgo.

PEPE :
No tenamos por qu fingir ...
LUISA :
Ni por qu engaarnos.
PEPE :
Hemos hablado franca m ente, dispuestos a no querer nos.

LUISA :
Y sin querer, sin querer.

ADUO :
NOS HEMOS ENAMORADO.
MANUEL :
iOh no! Santo Dios.

ACTOR :
Y aqu pedimos licencia.
ACTRIZ :
Para dar fin a nuestro espectculo.
ACTOR :
Esperamos qu e " EL AMOR , GRAN SUEO DEL
HOMBRE " .
TODOS :
Haya sido d e vuestro agrado.
ACTOR :
Pedimos perdn por nuestros yerros y omisiones .
ACTRIZ :
Y si os ha gustado.
ACTOR :
1nd icadlo con vuestro ap lauso.
TODOS :
Pues con amor os lo hemos brindado.

TELON

CONTENIDOS:
Canci n l.
-

Introduccin.
Romance del Conde N io. Annimo. (Cantado).
R omance de la Misa del Amor. Ann imo.
Egloga V Il. Juan del Encina.
Varios Efectos del Amor. Lope de Vega.
Soneto a Cristo Crucificado . Annimo.

Madrigal . Gutierre de Cetina.

Cancin " El Rem ande"
Ju ez de los Di vorcios. Miguel de Cervantes .
l Agora que s de amor ?. Ann imo del siglo XV.
Yo d ije que me gustaba. Juan R amn Jlmnez.

Ojos Verdes. Cancin de Valverde , Len y Ou iroga .

R osa de Fuego . Anton io Machado .
Bodas de Sangre. Federico Garcia Lorca .
Patria de cada dia. Leopoldo de Luis.
La In fancia. Jos Selgas.
Volvern las oscuras golondrinas . Gustavo Adolfo Becquer
Cancin de Manu el de Falla.
Llueve. Vicente Alexaindre .
Elega a Ramn Sij , Con qu ien tanto quera. M iguel
Hernndez.
Brindis de la pera Marina.
Sin querer . Jacinto Benavente .
Despedida .
Canci n Final.

31

EL FANTASMITA PLUFT
(MARIA CLARA MACHADO )

PERSONAJES :
Sebastin }
Julin

PROLOGO :
Por

T res simpticos marinos.

Juan
L a seora Fantasma.
Pluft, el pequeo fantasma.
Gerund io, to de Pluft
Pata d e Palo, pirata.
Mirabel le, una n iita.
DECORADO :
D el prl ogo; se representa en el proscenio sin ab rir
el teln . Acto nico : una buhard illa. A la de rech a
una ventana, por la que se ve un pedazo de ciel.o.
En el medio, contra el mu ro del fo ndo, un bau l.
Una silla m ecedora . Colgad o de la percha, ropa
vieja y sombrero. Utensilios martimos: Cu erda s,
redes , etc.
El retrato velad o del Cap itn Bon i facio. A la iz
quierda, la puerta de entrada a la buhard illa .

la izquierda entran

tres simpticos marinos,

medio borrachos. Cantan. Viene primero Sebas

tin , el ms valiente , que lleva un cabo de vela pren
dido o una lamparita. Sigue Julin , que lleva una
botella. Al final Juan , llevando un mapa. Se les
oye cantar antes de verlos.
CANCION DEL CAPITAN BONIFACIO :
El Capi tn Bonifacio
naci a la orilla del mar
y qu izo desde la cuna
navegar, navegar.

E 1cap it n Bonifacio
mu ri a la orilla del mar
dej un tesoro escond ido
l dnde est? ldnde est?
(E L FIN DE LA CANCION DEBE COINCIDIR CON
LA ENTRADA EN ESCENA) .
33

1.- SEBASTIAN :
Debe ser aqu . Mira el mapa Ju lin .
)
2.-JU LIAN :
Mralo t , Sebastin . (Le cam bia el m apa por la vel a .
3.- SEB ASTIAN :
Mejor que mire Juan . Es el encargado del mapa.
4.-JU AN :
(CONSU LTAN DO ). Una cosa perdida en la a re n ~

ACTO UNICO.
(AL LEVANTARSE EL TELON , LA SEORA
FANTASMA TEJE , SE MECE EN SU SILLA QUE
CRUJE . PLUFT, EL PEQUEO FANTASMAJUEGA
CON U N BARQUITO. DEJA EL BARQUITO POR
UN A V IEJA MU ECA DE TRAPO, QUE OBSERVA
POR U N TIEMPO) .

blanca, cerca de un mar verde . . . D ebe ser por aqu 1.

(Julin observa con el catalejo).

5.- JULIAN :
.
(M irando por la botella) . Diviso un mar tranqu il o
con olitas blancas.
6.- SEB AST IAN :
Entonces, prosiga mos la marcha.
7.-JU A N:
(Descorazonado). Hace ta nto que estamos cam inando .. . Pobre Mirabelle.
8.- JU LIAN :
Pobre Mirabel le.
9.- SEB ASTIAN :
Pobre Mirabelle. (L os tres marinos se abrazan y se
sientan en el suelo). Tenemos que salv ar la nieta
de nuestro gran Capitn Bonifacio.
10.-JUAN :
(Del mismo modo). Tenem os que descubrir el teso ro
de la nieta del gran Bon if acio!
11 .-JU LIAN :
Tenemos que agarrar al ladr n del tesoro de la n ieta
del gran Capitn Bonifacio.
12.- SEBASTIAN :
Viva el gran Capitn Bonifacio.
13.- TODOS:

Vivaaaaaaaaaaaaaaa!
14.- SEBASTIAN :
(A JU AN) Adelante .
15.- JULIAN :
(A JUAN) Adelante!
16.-JU AN :
(A un interlocutor imaginario, qu e supone tra s de
l) Ad elante!
(L os tres m arinos reinician la march a y d escienden
del proscen io a la derech a) .
34

17.- PLUFT :
Mam ...
18.- MAMA :
lQu Pluft ?
19.- PLUFT :
(L A MUECA DE TRAPO SIEMPRE EN LAS
MANOS ). Mam, iexi ste la gente?
20.- MAMA :
Claro que ex iste la gente, Plu ft.
2 1.- PLUFT :
Mam, ten go tanto m iedo de la gente. (DEJA LA
MU ECA ).
22 .- M AMA :
i Qu tonto eres, Plu ft!
23.- PLUFT :
Si. A y er v i algo que cam inab a ah abajo, cerca d el
mar. V algo .. .
24.- MAMA :
i Qu es lo que viste, Plu ft?
25 .- PLUFT :
V gente, mam. Tiene qu e haber sido gente. Eran
tres.
26.- MAMA :
lY tuviste m iedo?
27 .- PLUFT :
Mucho m iedo, m am.
28.- MAMA :
Eres un tonto , Plu ft. Es la gente la que t iene qu e
ten er m iedo de los fa ntasmas y no los fantasmas
de la gente.
29.- PLU FT :
Pero a m i m e d io m iedo.
30.- MAMA :
Si tu pad re viviera an , Plu ft, te dara una bu ena
surra para qu it arte tu tontera. Uno de est os das

31 .32 .33.34.-

te voy a ll ev ar al mundo de la gente para qu e puedas

verlos de cerca.
PLUFT :
IAI mundo de la gente, mam!
MAMA :
Si, al mund o de la gente . All en la ciu dad ...
PLUFT :
(MU Y AGITADO VA A LA PUERTA ) No, no y no.
Y o no creo en la gente iWha !
MAMA :
V as a oir y vas a dejar de decir leseras. Por lo dems
la cu lpa es del t fo Gerund io y de las historias que te
cuenta .

(PLU FT V A CORRIE NDO HAC IA UN RINCON

. DE LA PIE ZA Y SE PLANTI FICA UNA GORR A
DE ALMIR AN TE ).
35.- PLUFT :
Oh , mam, mira lo que encontr! lQus es esto?
36.- MAM A :
El t o Gerund io la trajo del mar. (PL U FT, ENTR E
BA STIDORE S. SIGU E DESCUB RIENDO OBJETOS
QUE TIRA AL ESCENARIO : GE NER OS, ROPAS
Y SO MBRE ROS ).
37 .- PLU FT :
l Por qu el to Gerund io ya no trabaja en el mar?
38 .- MAMA :
Porqu e el mar ya no le interesa
39 .- PLUFT :
(SIEMPRE BURGUETEAN DO. ENCUE NTR A UN
CORSET) y esto mam?
(APARECIENDO EN ESCENA ) l Qu es? lTamb in
lo traj o del mar? (SE PONE EL CORSE T DE SOM
BRERO Y DA VUELTAS ALREDED OR DE SU
MADRE) .
40.- MAMA :
Deja de hacer desrd enes ...
41 .- PLUFT :
(DEJA EL CORSET Y BUSCA OTRA OCUPACIO N) .
Ah ora vamos a jugar l Y a? vam os a juga r a la gente.
(SE PONE UNA CHAQUETA Y UN TO NGO ).
42 .- MAMA :
(SIN VERLO ). Oh , basta de desrdenes, mi hiji to.
Vas a sali r despertando al t o Gerundio.(MIRA HACIA
EL BAUL) .

43.- PLUFT :
(SOBRE LA PUNTA DE LOS PIES, SE DES LIZA
DETRAS DE LA SILLA DE SU MADRE Y GRITA).
UUUUUUUUUUUUUUUUUU ! (LA MAD RE PEGA
UN GRITO Y DEJA CAER EL TEJIDO). Ves,
saba que t le tienes miedo a la gente. I La mam
tiene miedo de la gente! i La mam tiene miedo
de la gente! ILa mam tiene miedo de la gente!
44.- MAM A :
(BUSCA EN CUATR O PATAS SUS ANTEOJOS
Y SU TEJIDO ). Pluft, lquieres que te pegue?. No
voy a terminar nunca mi tejido para los fantasmitas
pobres, si t no me dejas trabajar. (LA MADRE
SE HUN DE REZONGANDO EN SU SILLA ME CEDOR A Y PLUFT V UELV E A LA V ENTAN A PEN
SAT IV O).
45.- PLUFT :
No, no voy a ir. Aunque me arrastren a la fuerza.
46.- MAMA :
lOnde, Pluft?
47 .- PL U FT :
A trabajar en el mar. El mar me da miedo. Tengo
miedo de la gente y tambin del mar. Es demasiado
grande demasiado azul. (DE REPENTE PLUFT SE
ASUSTA ). Oh ! (CORRE HACIA SU MAMA. NO
PUEDE HABLAR. VUELVE A LA VEN TANA)
iMam, mira!. All, ay, ay, ay , ah estn! (CORRE
A REFUGIARSE CONTRA SU MADRE). Mam ,
mam , socorro .. . Ah estn ... V ienen del mar ...
vienen subiendo la playa.
48.- MAM A :
(SACANDOSE A PLU FT DE ENCIMA. QU E SIGUE
AGARR ADO A SU POLL ERA SE DI RIGE A LA
VENTANA ) No, no es posible. Desde que nos hemos
mudado, nadie ha subido hasta ac . (PAUSA ) .
y sin emb argo es verdad . Ah estn. (SE DIRIGE
RAPIDAMENTE HAC IA UN RINCON DE LA
PIE ZA Y TOMA EL TELEFONO ): 0,0,0,0, A l?,
pri ma burbuja? (CADA V EZ QUE LA SE ORA FAN
TASM A HABLA. LE CONTESTA UN RUIDO
DE BU RBUJAS DE AGUA. ESE RUIDO SE OBTIE NE HABLAN DO POR UNA CAER lA SUMER GI DA EN AG UA). Soy yo. Oye, se trata de un

acontecimiento ex traord inario. Ad ivina ... iGentes!

35

iHay gente por aqu ! . .. No s todava . . . Si ...

Si . . . Te vuelvo a llamar, linda. Adis. Se acercan .
Ven, Pluft.
49.- PLU FT :
(TEM BLANDO ) Tengo miedo ... tengo m iedo . . .
tengo miedo . . .
50.- MAMA :
(A BRIE NDO EL BAUL) Despirtate , Gerundio.
Viene gente!
51 .- GER UN DIO:
(LE V ANTANDOSE Y ESTIRANDOSE ) Mmmmmm
M e muero de sueo! .

52 .- PL U FT :
Es verdad , to Gerundio, gentes . El mundo entero
viene por ese lado.

53.- GER UN DIO :

(M EDIO DOR MIDO ) Oh, me muero de sueo.
(V UELV E A CER RA R L A TAPA DEL BAU L
Y DESAPAR ECE RONCAN DO ).
(PLU FT Y SU MADRE ESCUCHAN . CUAN DO
SE ACER CAN PASOS PESADOS DESAPA RE
CEN AM BOS Y SE OY E LA RONDA DE LOS
FANTASMAS. CANCION No 2.

RONDA DE LOS FAN TASMAS.

Son amarillas las velas
de mi barco de papel
ven a emba rcarte conmigo

Maribelle- bel - bel

Hab an gav iotas de azcar,
un arco iris de m iel ,
ven a embarcarte conmigo

Maribelle - bel - bel

(POR LA PUERTA DE LA BUHARD I LLA ENTRA
UN MAR IN O DE CI ERTA ED AD , MU Y MACISO :
EMPUJA DELAN TE DE EL UNA FRAGIL NIIT A
CON LAS MANOS ATADAS Y L A BOCA AMOR
DAZADA CON UN PAU ELO ROJO. EL V IE JO
MA RI NO AMARRA A LA NIITA A L A SILL A
Y SACA UN MAPA DE L A MOCH IL A QU E LLE VA
A LA ESP ALDA).
36

54.- PATA DE PALO :

Aqu es . Aqu f es donde el Capitn Bonifacio escondi su tesoro. (CORRE A LA VENTANA) . Estos
tres alfeiques no descubrirn jams la casa. A h !
Queran ser ms dia blos qu e el mari no Pata de Palo.
No es cierto ?. Pero el capitn A rco I ris est mu erto
y ahora el ms diablo soy yo. A s que el abuelo
Bonifac io pensaba que poda deja r el mapa del
tesoro entre las manos de su nie teci ta y de esos
tres alfeiques. A h? . . . ja ... ja ... ja ... Es qu e el
Cap itn abuel o no sospechaba que el marino Pata
de Palo lo estaba espia ndo. Hace d iez aos qu e es
pero. Esto se acab . . . Saben ustedes lo que es
esperar diez aos el tesoro de un barco fantasma?
(COMIENZA A BUSCAR ). Ah , ah . . Aqu est
el sombrero. (SE LO PONE Y CUADRANDOSE
IM ITA AL CAPIT AN DE NAV 10 ). Leva nten las
velas . . Carguen el fo qu e . . . A fi rm en el t rinquete .. .
Amarren las drizas . . .Su el ten al gran cacat a .. .
V iren el lote para el lefe . . . A dis va! ... Ja, ja , ja .. .
Ahora soy el Capitn. (DE REPENTE LA LUZ
DISM INUY E). Es an muy tem prano, verd ad?
El sol est fl oj o! . .. i Pero que est oscuro ! Oh , me
olv id de traer la linterna. Sin embargo te ngo que
encontrar el tesoro. (BU SCANDO SU MOCHILA).
l Ai guien tiene una lintern a? ... (A L A NI IT A) TU
NO TIE NES. (ELL A HACE SIGNOS QUE NO) .
(A L PU BLI CO) y usted es t ienen una linte rn a? ...
No? ... entonces ... recrcholis! (DE MAL HUMOR).
T end r que ir a la ciud ad a bu scar una linterna.
T te vas a qu edar mu y t ranquil ita ac , amarrada a la
Silla. Y no pongas esa cara de vctima. El Capitn
Pata de Palo es un buen t ipo en el fond o . . . No te
va a m atar, no . . . N os va mos a compra r otro barco

Y vamos a navegar . . . nav egar . . . navegar . .. navega r...

(HACE EL GESTO DE LOS REMEROS). Y nadie
nunca te encontrar. La nietecita del Capi t n Bon ifac!O va a navegar con el Capitn Pata de Palo. Voy
a buscar la li nterna y vuelvo .. . Navegar . .. navegar ...
navegar . . . (ESTALLA EN UNA CARCAJADA
Y SALE SILVANDO LA CANCION DE MIRABE LLE ). (LA NIITA EMPIE Z A A LLORAR DES
PACITO , LUEGO ROMPE LAS AMARRAS QUE
LA SUGETABAN A LA SILLA : SE SACA LA

MORDAZA Y CORRE A LA VENTANA) .

55.- MIRABELLE :
iSocorro! . . . iSocorro! . .. iSocorro! iJuan, Jul in ,
Sebastin!.
Mis amigos . . . slvenme . . . (LLORIQUEANDO SIEMPRE , MIRABELLE EXPLORA
TEMEROSA LA BUHARDILLA, MIRA POR TODOS
LADOS : PLUFT QUE ESTABA MIRANDO, SE
ACERCA LENTA Y PRUDENTEME NTE) .
56.- PLUFT :
iOh! .. . (LA NIITA VIENDO A PLUFTSE DESMAYA) .
57 .- MAMA :
(APARECIENDO) Pero, Pluft, qu in te dijo que
aparecieras? ... Has aterrado a la ni ita . . .
58.- PLUFT :
(AGARRANDOSE DE LA POLLERA DE SU MADRE) y ahora qu hago?
59.- MAMA :
(INSTALA A LA NIITA EN LA MECEDORA)
Ah ora, hay que esperar que vuelva en s. Pobrecita! . .. (SALIENDO) . Voy a buscar un remedio
para gente desmayada. iQudate aqu!. iCuidala!
60.- PLUFT :
Pero si le tengo m iedo a la gente, mam .
61 .- MAMA :
(MAMA DANDOSE VUELTA) iOh , t! . ..
63.- MAMA :
l A ella le tienes m iedo?
64.- PLUFT :
A ella no mucho, pero a l si .
65. - MAMA:
(ENTRE BASTIDORES). Oh , no volver tan luego !.
La ciudad est lejos, muy lejos.

(PLUFT TITUBEA NO SABIENDO SI SEGUIR

A SU MADRE, AL FIN , SOBRE LA PUNTA DE
LOS PIES, TRATA DE OBSERVAR A LA. NIITA
CON CURIOSIDAD MEZCLADA DE TEMOR .
EN CIERTO MOMENTO LA NIITA SE AGITA
Y PLUFT SALE CORRIENDO SIN RESPIRACION .
VUELVE LUEGO SOBRE SUS PASOS Y OBSERVA
A LA NIITA, LE TOCA EL PELO, GESTO QUE
LE GUSTA EXTRAORDINARIAMENTE).
66.- PLUFT :
IQu divertida es la gente!. (CONTINUA OBSE R

VANDO A LA NIITA, HASTA QUE ELLA SE

MUEVE ). imaml
67 .- MAMA:
(DE ENTRE BASTIDORES) l Qu pasa, Pluft?
68.- PLUFT :
l Est ah?
69 .- MAMA:
Si.
70.- PLUFT :
(ALIVIADO) I Ah! (LA NIITA SIGUE AGITAN DOSEl . Mam , oye, l Si tomramos esta cosa y la
dejramos afuera? y luego cerrramos cuidadosamente la pu erta y pusiram os el bal del to Gerundio
con el to Gerundio y todo lo dems adentro, delante
de la puerta? . Entonces el marino no volverta y
quedaramos solos y tranqu ilos nosotros tres .
71 .- MAMA:
(DE ENTRE BASTIDORES). Plu ft l qu in te ense
a ser tan malo? l EI tro Gerundio?
72 .- PLUFT :
(SIEMPRE MIRANDO A LA NIITA EN ACTITUD
DE DEFENSA) Pero mam, no es maldad !es miedo!
73.- MAMA :
(DENTRO DE BASTIDORES) i Ah, si tu padre
viviera!. Ah, l si que era un fantasma valiente .
(M OSTRANDO SOLAMENTE SU CARA Y SA
LIENDO DE NU EVO ) l Seras capaz de botar a esa
niita por la ventana, Pluft?
74 .- PLUFT :
No, yo creo que no, pero podra irse por sus propios
medios. (DA VUE LTAS ALREDEDOR DE LA
NIITA MUY PREOCUPADO) lNo te parece
mam ? (PLUFT LEVANTA LA CABEZA DE LA
NIITA) Oooooh!
75 .- MAMA :
(DE ENTRE BASTIDORES) l Qu pasa Pluft?
76.- PLUFT :
(RADIANTE DE FELICIDAD) pero pod r a irse
ella sola ...
77 .- MAMA :
No siempre hij o, no siempre . . .
(PLUFT SE ACERCA Y PELLIZCA A LA NIITA.
ESTA SE MUEVE APENAS. PLUFTTIENE MENOS
37

MIEDO. MIRABELLE VE A PLUFT, SE TURBA

Y SE LEVANTA MIRANDO ATERRADA A PLUFT.
SE QUEDAN A DISTANCIA, UNO FRENTE AL
OTRO. CONTEMPLANDOSE SILENCIOSOS, LA
RESPIRACION CORTADA. SE QUEDAN ASI UN
TIEMPO.
78.- MIRABELLE :
(RESERVADA) i Cmo te llamas?
79.- PLUFT:
(IGUALMENTE RESERVADO) Pl uft. y t ?
80.- MIRABELLE :
Yo soy Mirabelle.
81 .- PLUFT:
T eres gente, lno es cierto?
82.- MIRABELLE :
Si iy t?
83.- PLUFT :
Yo soy u n fantasma.
84.- MIRABELLE :
l Cmo un fantasma?
85 .- PLUFT :
Si, un fan tasma. Mam tambin es un fantasma .
86.- MIRABELLE :
(RELAJADA) iQu cmico, no me das miedo!
87 .- PLUFT :
(LA MISMA ACTITUD ). T tampoco me das miedo
i Qu cmico!

88.- MAMA :
(DE ENTRE BASTIDORES) Pluft!
89.- PLUFT :
Es mi mam. Permiso. ( Qu sucede , mam?
90.- MAMA :
(DE ENTRE BASTIDORES) i Con qu in hablas?
91 .- PLUFT :
Con Mirabelle.
92 .- MAMA:
iCon quin?
93 .- PLUFT :
(MUY ORGULLOSO) . Con una gente (AC ERCAN
DOSE MAS A LA NIITA, COMO A UN AMIGO
DE SIEMPRE ). Con Mirabell e
94.- MAMA:
.
Ah, ah! i Ests despierta?
38

95 .- MIRABELLE :
Pero tu mam , ltambi n es fantasma?
96 .- PLUFT :
Si , claro. (OFENDIDO) . N o quisieras que fuera un
pescado.
97 .- MIRABELLE :
y tu pap ?
98 .- PLUFT :
Pap era fantasma d e la pera.
99.- MIRABELLE :
Fantasm a de la pera ?
100.- PLU FT :
Si, trabajaba en un gran teatro . .. Ah ora est mu erto.

Se tran sform en papel celo fn (CONFIDENCIAL

MENTE ). A mam no le gusta que le hablen de l.
L e da pena , a la pobre.
Si, cuando pap muri .
101.- MIRABELLE :
i Se tran sform en papel celofn ?
102.- PLUFT :
Si, cuando pap se transform en papel celofn,
la familia tuvo que dejar el teatro y venirse a viv ir

aqu, con el to Gerundi o.

103.- MIRABELLE :
i Qu in es el t o Gerundio?
104.- PLUFT :
(LLEVANDOLA HACIA EL BAUL) El to Gerundi o
du erme all adentro. Era fantasma de buque. (SE
SIENTAN LOS DOS SOBRE EL BAUL) .
105.- M IRABELLE :
Fantasm a de buque?
106.- PLUFT :
Exac t o . El fantasma del buqu e de tu abuelo era mi
to. Era mi to .
107 .- MIRABELLE :
Oh , iqu coincidencia ! l No es c ierto?
108.- PLUFT :
iOu coincidencia, si, tu abuelo y mi to trabajaron

en el mism o barco! (LOS DOS NIOS RIEN UN

RATO, SATISFECHOS DE ESTE DESCUBRI
MIENTO
RECIPROCO. LUEGO , MIRABELLE
TOCA AL FANTASMA Y LE DA RISA QUE SEAN
TAN DIFERENTES).

109.- MIRABELLE :
(RECORDANDOSE ) Oh! . .. (VA A LA VENTANA )
Pata de Pal o va a volv er, Dios m o. El qu iere robar
m e el teso ro de m i abuelo y llev arme al mar ..
110.- PLUTF :
(IMITANDO LOS GESTOS DEL MARINO). Naveg ar...

navegar

navega r .

l No es cierto?

111 .- MIRABELLE :
(PONIENDOSE A LLGRAR ) No ... no .. ., no quiero .
(SE DEJA CAER SOBRE EL REBORDE DE LA
VENTANA) .
112.- PLU FT :
Oh , qu lind o! .. . M am ... ven luego . . . la niita
est vac ia ndo por sus ojos, tod a el agu a del mar !.
113.- MAMA :
(ENTRE BASTIDORES) Est llorando, h ijo.
114.- PL UFT :
iQu e lindo es llorar! i M e gu stara llorar tambin!
115.- MAMA :
(ENTRE BASTIDORES ). Un fan tasm a no llora ,
Plu ft. Si llorara te d erre tiras. (APA RE CIENDO).
And a a bu scar u n pau elo para secarle los ojos .
11 6 .- PL UFT :
(SALE Y VUELVE ) l Para recoger sus lgrimas?
117.- MAMA :
Si. (LA SEORA FANTASMA ACARI CIA L A
CARA DE LA NIITA, QUE SE ASUST A DE
VER L A. Oh! Me hab a olvida do. (MU Y SE OR A
SE PONE UN SOMBRE RO PASADO DE MODA ).
Soy la mam de Plu f t. (LE HACE UNA V ENI A)
lUsted ac eptara un pastel i to de vien to) (SALE )
118.- PLUFT :
(ENTRA CON UN PAUELITO EN LA MANO).
Toma , esto es para recoger tus lgri m as . (LA SE
ORA FANT ASMA VUELVE TRA Y ENDO UNA
BANDEJA DE PASTELITOS IMAGINARIOS. LOS
OFRECE AL M ISMO TIEMPO QUE ~ACE COMO
SI COMIERA) .
119.- MIRABELLE :
Muchas grac ias, seora fanta sma. Usted es mu y ama
bl e. Pero es toy tan nerviosa qu e m e caer an m al.

T engo m iedo del marino Pata de Palo. Qu iere ro bar

el tesoro de mi abu eli to Boni f acio y llev arme al m ar.
Y m is amigos Juan , Julin y Sebastin que venan

a salvarme, han desaparecido .. . (VUELVE A LLORAR . LA SEORA FANTASMA MUY EMOCION ADA SIGUE COMIENDO PASTELITOS Y SALE
ALZANDO LOS HOMBROS. ES INTERRUMPIDA
POR GERUNDIO) .
120.- GERUNDIO :
(LEVANTANDO LA TAPA DEL BAUL). i Pasteli tos!
(LA SEORA FANTASMA VA HACIA EL Y LE
OFRECE UNO. GERUNDIO HACE COMO QUE
SACA TRES Y SE VUELV E A METER EN EL
BAUL, TODO ESTO MEDIO DORMIDO. LA SE
OR A FAN TASMA SALE ).
12 1.- M IRABELLE :
i Ricos sus pasteles de viento, seora fantasma .
122.- MAMA :
(APARECE SOLAMENTE SU CABE ZA ). Usted
es muy amable .
123.- MIRABELLE :
Si mis am igos Juan, Ju lin y Sebastian no llegan,
Pata de Palo va a llevarm e al mar.
124.- Pero l dnde estn tus am igos?
125.- MIRABELLE :

No s, sin duda estn tratando de encontrarme por

ah en la playa.
126.- PLUFT :
El to Gerundio quiz pueda ayudarte. i EI es tan inteligente!
127.- MIRA8ELLE :
lCrees que me ayudara a librarme de Pata de Palo?
128.- PL U FT :
Pregunt mosle . (ABRE EL BA UL Y LLAMA) iT o
Gerundio ! i T o Gerundio! (DESCORAZONADO).
Est roncando. (TIO GERUNDIO TRATA DE
LE V ANTARSE PE RO SOLO CONSIGUE TOMAR
UNA MEJOR POSI CION PARA SEGUIR DURMIENDO ). T rabajo perdid o; ya no h ay ms que dos
cosas que le interesa n!.

iD orm ir y comer paste

litos deviento ! . . .
129.- MIRABELLE :
En tonces te ngo que hu ir si n dem ora.

130.- PLUFT :
l Sola en esa p laya b lanca?
131 .- MIRABELLE :
Si.
39

132.- PLUFT :
l En esta noche o scu ra?

133.- MIRABEL LE :
Si, parto antes qu e vuelva Pata de Palo.
134.- PLUFT :
!Espera! (SE DETIENE Y RESPIRA HONDO )
Ya est . No tengo ms miedo. Mam, mam ..
Me voy. Parto al mundo de la gente a buscar a los
amigos de Mirabelle. (LA MADR E ENT RA).
135.- MAMA :
(FELIZ ). Hijo mo. (SE ABRAZAN). Si tu padre
estuviese aq u estara orgulloso de ti . (SALE RAPIDAME NTE ).
136.- PLUFT :
Voy a disfrazanme, usar el traje de la gente . Ven a
ayudanme, Mirabel le. (AYUDADO POR MI RABE LLE SE PONE EL TRAJE Y EL SOMBR ERO DE
COPA COLGADOS EN LA PERCHA).
137.- MAMA :
(ENTRA T RAYENDO UNA MALETITA) . Tomen ,
les he t rado unos pastelitos de viento para el cam ino.
(ARREGLA LA ROPA DE SU HIJO). Cu idado
con el sol. T e derretira . . . Prefie re el viento nor

este; es el ms agradabl e de todos. Trata de ser un

fantasm ita decente. No asustes a qu ienes no lo merecen , si te encuentras con otros fan tasm as ocupa-

dos en asustar gentes , bu sca en otra parte. Hay

trabajo para todo el mundo en esta tierra. Y no
vuelvas al hogar hasta cuand o seas un verdad ero
fantasma. Estoy segura que te va a ~sta r el pas
de la gente. Abre bien los ojos para ver las cosas
bell as que existen all. Pero sobre todo cuida a la
niita.
138.- PLUF T:
(DANDO LE LA MANO A MI RABE LLE ). Si, mam ...
si .. . Ad is . . (RE CIBIE NDO LA BENDICION
DE SU MADRE ). Vamos, Mirabelle, vamos a buscar
a tus am igos.

139.- MIRABELLE :
Ad is, seora Fantasma! Nosotros volvere m os para

busca r el tesoro. Ustedes son la fam ilia ms simptica que jam s he conocido. Le agradezco. mu cho.
140.- PLUFT :
Vmonos, Mirabell e . . . Yupppiiiiii iiiii IMe siento
40

con un valor!
141 .-M AMA :
(CORRIENDO AL TELEFONO) 0 -o-oo, al Prima
Burbu ja, mi encanto, imagnate que Pluft ha resu elto
salir a recorrer tierras. Si .. Tal padre, tal Pluft!
iOu valent a ah, Prima Burbuja, lqu val iente!
(PLUFT Y MIRABELLE ENTRAN CORRIENDO) .
142 .- PLUFT :
(ARRODILLANDOSE A LOS PIES DE SU MADRE
Y COLGANDOSE DE SU POLLERA) iAh estn! ,
mam! .. qu miedo!, iqu miedo! , iqu miedo!.
143.- MAMA :
(DECEPCIONADA) iPiuftl . . .
144.- PLUFT :
iEs tan grande, mam!
145 .- MIRABELLE :
(SE VUELVE A PONER LA MORDAZA Y A SEN TARSE EN LA SILLA). Rpido, rpido que no
sospeche nada. (PLUFT Y LA MADFiE MUY EMOCI ONADA VUELVEN A AMARRAR A LA NII TA, MIE NTRAS SE OYE DESDE LEJOS LA CAN CI ON DE PATA DE PALO).
146.- PATA DE PALO :
(CAN TA LA RONDA DE LOS FANTASMAS) .
Son amarillas las velas
de mi barco de papel
ven a embarcarte conmigo
Maribel - bel - bel
Haban gav iotas de azcar,
un arco iris de m iel ,
ven a embarcarte conmigo

Ma ri bel - be! - bel

(CON RITMO MAS LENTO , COMO CANSADO) .
(PLUFT Y SU MADRE DESAPARECEN . EL MARINO ENTRA TRAY ENDO UN CANDELABRO) .
147 .- PATA DE PALO :
Ah! (SACA LA MORDAZA A LA NIITA) No
du ermes an . Pero ahora tenemos toda la noche
para bu scar .. . Traje tres ve las .
Partiremos al
alba para nav egar .. . navegar . . . (MIRANDO EL
RESPALDO DE LA SILLA) l Ou ha sucedido?
!Las amarras han sido so ltadas! (DEPOSITA EL
CAN DELABRO Y APRIETA LOS NUDOS. PLUFT

SE DESLIZA SOBRE LA PUNTA DELOS PIE S,

SOPLA LA VELA Y SE VUELVE A SU ESCON
DITE ; LA ESCENA SE VUELVE A OSCURECER ).
Ohl , el viento ha apagado la vel a. (SACA FDSFO ROS
DE SU BOLSILLO Y VUELVE A PRE NDE R LA
VELA) . Comencem os la bsqueda. (ALUMB RA
UN VIEJO SABLE COLGADO DE L A PARED) .
i Ah! he aq u el sable del Capitn Bonifacio! iAhora
es mol (TOMA EL SABLE , DEJA EL CANDE LABRO Y MIMA U N DUELO. LU EGO, SATISFECHO SE PONE EL SABLE EN LA CINTURA,
V UELV E A TOMAR EL CANDEL AB RO Y SIGUE
BU SCANDO , SE DIRIGE A L ESCOND ITE DE
PLUFT, TR AS EL TELON ).
148 .- MIR A BEL LE :
ID is mo!
149.- PATA DE PAL O:
(MIRANDOLE ) l Qu sucede? (P LUFT SE APROV ECHA PARA AP AGAR NUEVAMENTE LA VELA)
iAh! ide nuevo apagada! l Qu sucedi , pequea?
15 0.- MIR A BELL E:
( FI NGIE NDO ). Tuv e miedo . ..
15 1.- PATA DE PALO :
l M iedo?, acompaada por el capitn Pata de Palo?
(SE RIE ). ja, ja, ja . . . es el viento . (VUELVE A
PRENDER ) Ni siquiera el viento puede nada con
el capitn Pata de Palo. Pregntale al mar, si tena
miedo del viento, el qu e me teme. (V lO L ENTO
TRUENO, EL V lENTO SE H ACE MAS FUERTE .
DEMOSTRANDO SU DESACUERDO CON LAS
AFIRMACIONE S DE PAT A DE PALO. PA TA
DE PALO SE SOBRESALTA, CORR E A LA V ENTANA PARA DISCULPARSE ). Bromeaba . . .
bromeaba. (EL V IENTO CESA, PA TA DE PA LO
SE DIRI GE A L BAUL DEL T IO GERUN D IO)
i Ah he aqu el bal del viejo Bonifacio. l En qu
luga; se acostu mbra a guardar tesoros? En un ba l,
i por supuesto ! (SE PREP A RA A ABRI R EL BAUL,
PERO CUANDO SE AC ER CA, LA VE LA , MI AA
BELL E GRITA DE NUEVO ).
152 .- MIRABELLE :
ID ios m ol
153 - PATA DE PALO :
. Wu suced i? (CUANDO SE DA VUELTA H ACIA

MI RABE LLE, GERUNDIO SE LEVANTA Y APAGA

LA V ELA) l Otra vez? i San Bombe! , recrcholis l
Nadie se burla as de un honesto marido!
154.- PLUFT:
Gracias, to Gerundio.
155.- PATA DE PALO :
lQuin habl? (SE DIREGE AL ESCONDITE DE
PLUFT).
156.- GERUNDIO :
(SE INCORPORA EN SU COFRE) l Hasta cundo
me molestan? SE VUELVE A ACOSTAR . AL HABLAR GERUNDIO, PATA DE PALO SE HA VUELTO HACIA EL , PLUFT APROVECHA PARA APA
GARLE LA VELA NUEVAM ENTE ).
157.- PATA DE PALO :
CORRIENDO DE UN LADO PARA OTRO PRESA
DE PANICO) l Qun est ah? lQuin es? No temo
a nadie lme oyen? (PLUFT Y EL TIO GERUNDIO
RIEN . RISAS ENTRE BASTIDORES LES HACEN
ECO ). lQuin se rie de mi? (LAS RISAS CESAN).
Creo que me estoy volviendo loco. Volver al ama
necer. A ver si pueden apagar el sol. Al sol no lo
apaga nadie, me oyen. Vamos, pequea, volveremos
maana al alba (DESATA RAPIDA Y NERVIOSA
MENTE LAS AMAR RAS DE MIRABELLE). A ver
si pueden apagar la luz del sol ... Al sol no lo apaga
nadie , ni el viento, ni ... (saliendo) Los fantasmas!
(GERUNDIO SE LEVANTA Y LANZA UNA CAR
CAJADA. PATA DE PALO VICTIMA DEL TERROR
SA L E EMPUJANDO A MIRABELLE ).
158.- PLUFT:
Pobrecita . .. pobrecita . .. pobrecita ... Ahora est
en manos de ese bruto ... Extraos seres, las gentes.
La nii ta es tan plida que parece u n fantasma .. .
Ah , i pero que linda es! (DANDO PU ETES EN EL
Al RE) Ah! cmo voy a dejar a ese gran bruto, vendo
pajaritos va a quedar . . . Mam, hay qu e salvar a
la niita.
159.- MAMA :
(ENTRANDO) i Si por lo menos pudiera saber dnde
est el tesoro!
160.- PLU FT :
El nico qu e sabe es el t o Gerundio .
41

161.- MAMA:
lOe qu sirve? i Se lo pasa durmiendo! ...
162.- PLU FT :
Ch ito lo sabe.
163.-MAMA:
Ex acto.
164.- PLU FT :
(AL PUBLICO ) Chito es mi primo, un fantasma
de av in. (LLAMANDO) Ch itol Chitooooooooooo !
(LEVANTA LA CABEZA, SE OYE UN RU ID O
DE AV ION QUE SE ACERCA).
165.- MAMA:
(SIEM PRE MIRANDO PA RA ARR IBA) Ch ito,
lsabes t dnde est el tesoro del difunto Capitn
Bonifacio? l Qu ? (RUIDO DE BU RB UJAS) iHabla
ms fuerte o baja!
166.- PLUFT :
Se marea si baja lQu? Habla en idioma fantsmico.
Puedes hablar en castellano, Chito, estamos entre
amigos. (AL PUBLICO). Es muy desconfiado. Dice
que la prima Burbuja sabe dnde est el tesoro.
Muy posible. La prima Burbuja trabajaba en la pol icfa ultra secreta .. .
167.- MAMA:
(MI ENTRAS PLUFT CONV ERSA CON EL PUBLI CO, ELLA HABLA CON CHITO EN LENGUA
FANTASMICA) . iGracias, Chito, voy a telefonea r
al tiro a la prima Burbuja (CORRE A L TELEFONO ) 0-0-0-0- Al l Puedo hablar con la seora
Burbuj a de Jabn?, Al ?, lprima Burbuja>. Mi pollita, quiero ante todo av isarte que maana es la

reunin de las seoras fantasmas para intensificar

los intercambios cu ltural es entre la gente y los fan tasmas. (RUIDO DE BUR BUJAS MUY AGITADAS) .
168.- PLUFT :
(MUY PREOCUPADO) Rpido mam . No tenemos
tiempo que perder. iNo cotorrees ms! iAI grano!
(UN RELOJ DA LAS TRES). Las tres de la maana
l Oiste?, IPobre Mirabellei . . . No puedo esperar.
Me voy solo al mundo para salvar a mi amiga ...
(SE ENCARAMA SOBRE EL REBORDE DE LA
VEN TANA MIENTRAS LA M ADRE HABLA
RAPIDAMENTE POR TELEFONO EN LE NGUA
FANTASMICA. SE OYE A LO LEJOS LA CAN 42

CIO N DEL CAPITAN BONIFACIO). IM s gente,

mam! (CORRE COMO LOCO POR LA ESCENA) .
Los tres am igos de Mirabell e. No pueden ser ms
que el los. IQu 1o !
169.- MAMA:
(MU Y AGITADA). V isi tas! Pastelitos l (SALE) .
170.- PLUFT :
Miedo, valor .. . ya no s nada. (SALE . LA CANCION
SE ACERCA Y LOS TRES MARINOS APARECEN
IG U AL QUE EN EL PROLOGO) .
171 .- SEBASTIAN :
Debe ser aq u . Mira el mapa, Juli n.
172.- JULIAN:
MI RALO TU , Sebas ti n. (CAMBIAN EL MAPA POR
LA VELA DE SEBASTIAN) .
17 3.- JUAN :
(CONSULTANDO EL MAPA). Una cosa perdida
en medio de la arena blanca rodeada de un m ar
verde ... debe ser cerc a de ac ... T oma el catal ejo,
Julin .. .
174.- JULIAN :
Veo un mar calmo con ri zos de espum a bl anca.
175 .- SEBASTIAN :
Entonces en m archa.
176.- JUAN :
(DESCORAZONADO ) Llevamos tanto andando . ..
iPobre Mirabellel es la nietecita . . .
177.- SEBASTI A N :
iPobre Mirabellel IPobre nietecita de nuestro capitn
Bonifaciol
178.- JUAN :
(TEMBLANDO DE MIEDO) . Hay que encontrar
el tesoro de la nietecita del gran capitn Bonifacio.
179.- SEBASTI A N :
Viva el gran capitn Bonifaciol
180.- TODOS :
V ivaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa1
181 .- SEBASTIAN :
(AJULIAN) V amos !
182.- JULIAN :
(A JUAN) V amos !
183.- JUAN :
(CON UNA V OZ MUY DEBIL , A ALGUIEN IMA
GI N ARIO ) V amos! (LOS TRES MARINOS VUEL-

VEN A CANTAR MIENTRAS SUBEN AL ESCENARIO PROPIAMENTE TAL , MUY SIGILOSOS.

BUSCAN UN POCO. JUAN, QUE SE MUERE
DE MIEDO, SALE DE LA ESCENA Y APARECE
DE NUEVO EN EL PROSCENIO) .
184.- SEBASTIAN :
Tiene que ser aqu l. Mira el mapa, Juan. (COMO NO LO
VE. SALE EN SU BUSQUEDA Y LO ALCANZA
EN EL MOMENTO EN QUE ESTE HUIA).
185.- JUAN :
A tus rdenes. Sebastin . (HACE EL SALUDO
MILITAR).
186.- SEBASTIAN
Y JULIAN :
Uno para todos y todos para uno, adelante! ...
187.- JUAN :
Adelante! (JUAN TRATA DE ESCAPARSE DE
NUEVO, PERO ES RETENIDO POR SEBASTIAN )
188.- JULIAN :
Pobre Mirabellel Tenemos que ayudar a nuestros
am igosl
189.- JUAN :
l Oe veras?
190.- SEBASTIAN :
(EL TAMBIEN CON MIEDO) Bueno, primero
vamos a estudiar el mapa. (SE SIENTAN SOBRE
EL PROSCENIO Y ESTUDIAN EL MAPA. JUAN
QUE TIENE LA LINTERNA TIEMBLA DE MIEDO).
Una casa vieja perdida en la arena blanca , cerca de
un mar verde.
191.- PLUFT :
(SIN SER VISTO, PORQUE ELLOS SIGUEN MI RANDO EL MAPA) Es aqu .. . es aqu . .. son
ellos . .. son ellos mam . . . los amigos de Mirabellel !Ahora salvarn a Mirabellel
192.- MAMA:
(CRUZANDO EL ESCENARIO DESPAVORIDO)
!Esto hay que contrselo a la prima Burbuja (SALE)
193.- PLUFT:
Mam l Tengo miedo. (SIGUE A SU MADRE). Me
la van a quitar lah?
194.- MAMA:
(DENTRO DE BASTIDORES) Pero no, m'hij ito.
Estos son amigos. (PLUFT VUELVE Y ESPERA

SOLEMNEMENTE SENTADO EN EL ESCENARIO).

195.- SEBASTIAN :
(SE LEVANTA) Adelante! (AUN TEMBLANDO Y
ENTONANDO LA CANCION DEL CAPITAN
BONIFACIO HACIENDO DE TRIPAS CORAZON ,
VUELVEN SOBRE LA ESCENA UNO DETRAS
DE OTRO. DESEMBOCAN SOBRE PLUFT, LO
QUE. LES PRODL!CE PANICO. SE AGARRAN
UNOS A OTROS Y DAN VUELTAS EN FILA
INDIA EN TORNO AL FANTASMA) l V es eso
Juan?.
196.- JUAN :
l V es eso, Jul in?
197.- JULIAN :
lVes eso, Sebastin?
198.- SEBASTIAN :
Lo veo.
199.- JULIAN :
Lo veo.
200.-JUAN :
Lo veo.
201 .- LOS TRES :
IUn fantasma l
202.- SEBASTIAN :
Debe ser un sueo. (SE FROTA LOS OJOS)
203.- JUAN :
Debe ser un sueo. (IDEM ).
204.- JULIAN :
Debe ser un sueo. (TAMBIEN SE FROTA LOS
OJOS).
205.- PLUFT :
Uuuuuuuuuuuuuuuuuuu! (LOS TRES DAN UN
ALARIDO Y SE ARRANCAN , CADA UNO POR
SU LADO. JUAN SALTA POR LA VENTANA ;
PLUFT LO MIRA CON DESDEN Y SALE MUY
DIGNO). (SALIENDO PLUFT) Cobardes!
206.- SEBASTIAN :
(VUELVE CON CAUTELA Y MIRA EL LUGAR
EN QUE ESTABA PLUFT) . Vaya l Desapareci!
Era realmente un sueol (JULIAN MIRA TAMBIEN ALREDEDOR Y APRUEBA A SEBASTIAN).
207 .- JUAN :
(DENTRO DE BASTIDORES) Uyyyyyyyyyyyyyl
43

208.- SEBASTIAN :
(LLAMANDO) Juaaaaaaaaaaaaaaaan!
209.-J UAN :
A tus rdenes, Sebastin.
210.- SEBASTIAN :
(CO RRIENDO CON JULIAN HACIA LA VENTANA.
LANZA UN CORDEL Y LOS DOS HACEN COMO
QUE ARRASTRAN A JUAN HACIA ELLOS) .
Hay qu e salvar la nietecita de nuestro capitn Boni
lacio.
211 .- JULIAN :
Hay que encontrar el tesoro de la nietecita del gran
capitn Bonifacio !
212 .- JUAN :
(CON UN HILO DE V OZ DESDE LEJOS) . H ay que
agarrar al lad rn del tesoro de la nietecita del gran
capitn Bonifacio. (APARECE EN LA VENTANA
COMO SI VINIERA TIRANDO POR LA CU ERDA).
213.- SEBASTIAN :
V iva el gran capit n Bonifac io!

214 .-JU LIAN :

Viva el gran capitn Bonifacio l

215 .- JUAN :
Viva el gran capitn Bonifacio!

216 .- GERUNDIO :
(ABRIENDO EL BAUL ) Whaooooooooooooo! (LOS
TRES M ARINOS QUE SE ENCU ENTRAN EN
DISTINTOS LUGARES. CORR EN Y SE ABRAZAN
EN EL MEDIO DEL ESCENARIO ).
217 .- SEBASTIAN :
W ste?
218.- JULIAN :
Wste?
219 .- JUAN :
(TEMBLANDO DE MIEDO Y QUERIENDO HU IR ).
Si, o . . . Vmonos!

220.- SEBASTIAN :
(RETENI ENDO ) No! Hay que salvar a la nietecita
del gran capitn Bonifacio! (LOS TRES MARINOS
SE PONEN EN MARC HA MIRANDO A SU ALRE
DEDOR Y MURMURANDO COMO PARA CON
VENCERSE :) Hay que salvar la niet ecita del gran
capitn Bonifacio !. (LUEGO VUELVEN A CAN
TURREAR LA CANCION DEL CAPITAN y EN
44

FIL A , SE PONEN A MA RCHAR COM O SO L DA

DOS. PLUFT APA REC E Y MAR CH A TR AS E LL OS,
D IV I RTI ENDOSE M UCH O. LOS TR ES SE DET I E
NEN Y SIEMPRE EN FIL A MARCAN EL PASO .
PLUFT SIGUE MARCHAN DO Y CHOCA CON
EL ULTIMO , JUAN , QUE SE VUE LVE . LE DA
UN CHOCK Y SE DESMAYA. PLUFT CHOCA
CON EL SIGU IENTE AL QUE L E OCURRE LO
MISMO . IGUALMENTE SUCEDE CON EL TER
CERO) .
221.- PLU FT :
Oh! , mam , los marinos se han d esmayad o .
(JUAN VO LVIENDO EN SI VE A PLUFT QUE
LO ESTA M I RANDO Y PRESA DE PAN ICO SALE
CORRIENDO , PERO CHOCA CON LA MADRE
QUE ACABA DE ENTRAR Y SE V UE LV E A DES
MAYAR).
222.- MAMA :
iQu mequetrefes! iDios M io!, ihombres tan m a
cisotes se mu eren de pn ic o por un fanta sma. En mi s
tiempos , cuando hacia teatro, conoc gentes harto

ms valientes que estos ... (LA SEORA FANTAS

MA ATRAVIESA LA ESCENA Y PASANDO POR
SOBRE LOS CUERPOS DE LOS DESMAYADOS)
iPobre Mirabelcita! Qu amistad es se gasta!
223.- PLUFT :
(O BSERVANDO A JULI AN QUE VUE LV E EN SI)
E ste est volviendo en s. Seor Marin o .

. se or
marino .
224 .- JU LI AN :
(FROTANDOSE LOS OJOS SIN VER A PLUFT)
Haei , Haein ? (COM IENZA A LE VAN T ARSE APO
YANDOSE SO B RE PLUFT) H ay qu e salvar a la
nie tecita de nuestro amigo el capi tn Bonifacio .
225.- PLU FT :
Si, hay que sa lvarla . Quiero ayudarlos , marin os . Yo
tambin soy amigo de Mirabelle, saben) Pata de
Palo ha venido ac y ...
226.- JULIAN :
(QUE HASTA AHORA SE HAB l A QUEDADO
INMOV I L, SE ALEJA DE UN SALTO . NO C AE
Y ENDO A SUS OJOS) : Dios mo grandsimo ' T om
tanto que debo de ver visiones
.. M i madre m e
lo d eca ; un homb re no debe abu sar de la bebida .

Juro que veo visiones . Oh! Veo pequ eos mons tru os . . . Sebastin! mi viejo Sebastin! Veo monstru os, fanta smas . .. aparic iones ...

227 .- PLU FT :
Marin eros estpidos y mal ed ucados. iT eres el
mon struo con tu cara de humano ! Te voy a acusar

a mi mam !
228 .- JULIAN :
(TRATANDO DE DESPERTAR A SEBASTIAN)
Oigo cosas , Sebastin ... cosas! .. .
229 .- SEBASTIAN :
Qu in ve cosas ac7 Creo que hemos bebido demasiado ..
230.- JULIAN :
Esta casa es t embru jada . ..
231 .- SEBASTIAN :
Pero si es aqu donde el Capitn Bonifacio escond i
el tesoro ... Hay que sa lvar a Mirabell e ... Vamos
a esperar a Pata de Pal o.
232 .- JULIAN :
(BUSCANDO) . Juro qu e vi .
233 .- SEBASTIAN :
lOtra vez7
234 .- JULIAN :
Un monstru o delante de mi qu e me deca cosas .. .
Debe ser la bebida ... ! (LIMPIANDOSE LA FREN TE SE SIENTA SOBRE EL COFRE . SEBASTIAN
T RATA DE DESPERTAR A JUAN) .
235 .- SEBASTIAN :
Despirtate, Ju an . Hay qu e sa lva r a la nieteci ta del
Capitn Bonifacio.
236 .- JULIAN :
l Oe veras, Sebastin ?
237 .- SEBASTIAN :
Pero lgico : si era nu es tr o Capitn . (JULIAN HACE
SIGNOS QUE ALGO DE ANORMAL SUCEDE
DENTRO DEL BAUL . EL BAUL COMIENZA A
MOVERSE) .
238.- JUL IAN :
A y, ay, ay (LE VAN TANDOSE ) /Qu hay en este
bal ? (EL COFRE SE ABRE Y APARECE GE
RUNDIO ).
239.- GERUNDIO :
(MUY TR ANQU ILO) Qu ieren hacerme el favor

de no sentarse sobre m? (VUELVE A CERRAR

LA TAPA CON DIGNIDAD) (JULIAN COMPLE
TAMENTE AFONICO, TRATA DE AVISAR A
SEBASTIAN CON GESTOS)
240.- SE8ASTIAN :
l Qu te pasa viejo? l Perdiste el habla? (SACUDE A
JULIAN) EN EL COFRE? Oh, jams vi miedo
igual!. Yo no tengo miedo, y ... (ABRE EL BAUL) .
241.- GERUNDIO :
.
(LE V ANTANDOSE DE NUEVO) l Por qu no me
dej an tranquilo? (LO MISMO LE PASA A SEBA5TIAN QUE A JULIAN ANTERIORMENTE) (DESPIERTAN A JUAN Y TRATAN DE EXPLICARLE
TODO . JUAN NO ENTIENDE NADA Y SE RIE
DE LA CA RA DE SUS COMPAEROS EL TAMBIE N SE ACERCA AL BAUL , MUERTO DE LA
RISA, PERO ANTES QUE LEVANTE LA TAPA,
SURGE GERUNDIO FURIOSO ) iHasta cundo,
por Dios ! (VUELVE A CERRAR LA TAPA).
242 .- JUAN :
Uyyyyyyyyyyyyyy (LOS TRES MARINOS SALEN
CORRIENDO TRATANDO DE GRITAR, PERO
HAN QUEDADO MUDOS DE ESPANTO ).
243 .- LOS TRES :
i Socorro, socorro, socorro!

244 .- PLUFT :
(ENTRAN DO

CON SU

MADRE).

Mam, ell os

dijeron que era un monstruo.

245 .- MAMA:
Eso es inadmisi ble . . . Confundirnos con monstruos. iHay que salvar la dignidad de la fam1ha!
W nde estn?
246 .- PLUFT :
.
(MIRANDO POR LA VENTANA) . ~e fueron, 10h!
y ahora, mam l qu in va a salvar a M~rabelle?
247 .- MAMA :
(CAMINANDO DE UN LADO A OTRO MUY
MOLESTA) iH ay que hacer algo . .. Hay que hacer
algo . (SE PARA) iEureka, una ideal Voy a volver
a llamar a la prima Bu rbuja.
248 .- PLUFT :
Est aclarando mam . Ya va a volver Pata de Palo
con Mirabelle. No perdamos ms tiempo .. .
45

249.- MAMA:
(POR TELEFONO) Burbuja , linda, de nuevo yo . ..
lqu? S . . . si . . . Buen o, entonces me encargo
de los pastel itos de viento? Si ... si ... Y de los
suspiros? . . . Habr msica! A mi me encanta la
casa, siempre toc bamos en cuartetos, siempre
en qu intetos, siempre en sextetos, siempre en sep
tetas, siempre en octetos . . . Ah! . . . Ah! Miss
Aerofagia va a cantar?

250.- PLUFT :
(CADA VEZ MAS PREOCUPADO ) Mam, ah
vienen , basta de coterreo .. . (AL PU BLI CO) El
defecto de mam es que habla demasiado por te
lfono ...
251.-MAMA :
Ah! Burbuja, linda, quisiera pedirte un favor, que
me digas el lugar ... Al? . . . Cortaron ... A l?
i Oh, Dios mo! Hay que hacer algo. (PAUSA) .
Creo que voy a hacer pastel itas de viento .
252.- PLUFT :
No hay mas que el to Gerund io que pueda salvar a
la niita (A BRE EL BAU L) to Gerundio, si nos
ayudas a salvar a la niita, mam me prometi que
hara mil pasteli tos de viento.
253.- GERUNDIO :
(LEVAN TANDOSE ) l Pastel itos? (PE RO LE DA
SUEO INMEDIATAMENTE Y SE PONE A BOSTEZAR Y A DORMIR ).
254.- PLUFT :
Los pastelitos no sirven Dios m o!. l Si le hablara
de su novia?. To, lsabes quin te pide que ayudes
a la niita? lNo?. Tu novia, la seorita Naftalina
Vaporosa . (GERUNDIO SE PARA, PONE SU MANO
EN EL CORAZON . SONRIE , PERO EL SUEO
ES MAS FUERTE . SE VUELVE A ACOSTAR) .
255 .- GERUNDIO :
iNaftali na Vaporosa!
256.- PLUFT :
T fo Gerundio , t qu e tenas tan buen corazn,
parece que ahora lo tie nes de telaraa T o Gerundio, queremos salvar la nietecita de tu amigo
el capitn Bonifacio Arcoiris !
257 .- GERUNDIO :
(AL NOMBRE DEL CAPITAN BONI FACIO SALE
46

DEL BAUL DE UN SALTO) l Ou in habl de mi

amigo el capitn Bonifacio?
258 .- PLUFT :
(MUY AGITADO) . El Capitn Pata de Pal o qu iere
rob ar su tesoro.

259.- GERUNDIO :
(MU Y AGIT ADO ) iBandidol
260.- PLUFT :
(ENTRE DESOLADO Y DESESPERANZADO) Pata
de Palo qu iere llevarse a Mirabelle al mar, la nietecita
del Capitn Bonifacio, para navegar, ell a llor mucho
y no qu ie re seguirlo. Pero el tesoro est aqu, y va
a volver de un momento a otro ...

261.- GERUNDIO :
lOuin va a volver?
262 .- PLUFT :
El Capitn Pata de Palo, to.
263.- GERUNDIO :
Pata de Palo es el bandido ms malo del mundo.
Lo conozco a ese ladrn de sardinas . . . Se rob
todos los peces del mar Muerto ly ahora quiere robarse
el tesoro? No, ja ms!. Va a ver lo que va a ver . . .
(SACA UN PITO Y SE PONE A SILVAR POR LA
VEN T ANA) .
264.- PLU FT :
Viva el to Gerundio. iEste s que es fantas ma!
265 .- GERUNDIO :
iChito! (SE OYE UN RU IDO DE AV ION Y CHITO
DEL TECHO . ES UNA MARIONETA, VESTIDA
COMO EL TIO GERUNDIO , CON UN CUELLO
DE MARINO SOBRE SU VESTIDO DE FANTAS
MA ). Vamos a citar al primer batalln de marinos
fantasmas . Tenemos un favor que hacer en memoria
de nuestro Cap it n Bonifacio . Su nietecita est
en peligro . . . Vamos a termin ar con este ladrn de
sardinas . . . Marino de baera! iAdelante! (SE
OYE A LO LEJOS UNA TROMPETA, UN TAM
BOR LLAMANDO A LAS ARMAS a los marinos
FANTASMAS . CHITO VUELVE A SUBIR. GE RUNDIO SE PONE EL GORRO DEL CAPITAN
BONIFACIO. PERO EL SUEO LO INVADE
NUE VAMENTE Y SE ACUESTA AL BORDE DEL
ESCENA RIO ).

266 .- MAMA:
(ENTRA CON UNA BANDEJA) Y VIENDO A
GERUNDIO A PUNTO DE DORMIRSE) No!.
Toma Gerundi o, los paste li tos los acabo de sacar
del horno, hechos con el mejor viento del noreste .
267 .- GERUNDIO :
(LEVANTANDOSE ATRAIDO POR LOS PAS
TELITOS) . V iento Noreste! (PRUEBA UNO) .
iA punto! , idelicioso ! (NU EVAME NTE SE OY E
EL LLAMADO A LAS TROP AS) . El batalln me
espera! (GERUNDIO VA A LA V ENT ANA, PERO
VUELVE DOS VECES SUCES IVAS PARA PRO
BAR MAS PASTELITOS. TERMIN A POR SALIR ).
268 .- MAMA :
T endr que preparar pasteli tos para todo el batalln .
Dios m o qu trabajo !
269 .- PLUFT :
Este to es colosal! (SE OY E LA CANC ION DE PATA DE PALO ). (PLUFT Y MADRE DESAPARE CEN) .
270.- PATA DE PALO :
(ENTRA CON MIRABELLE AL TERMI NAR LA
CANCION) Ahora todo est claro como el da.
Est claro ahora. Ah ora es de da ... (SE R lE DE
EL MISMO. EMPUJA A LA NII T A HACIA LA
VENTANA) . V iva el sol del cielo de nuestra tierra
qu e surge detrs de la montaa . (PARANDO BRUSCAMENTE DE CANTAR) . Bien . W nde se suele
guardar un tesoro? . En un ba l .. . ja, ja, ja ! Mira
lind a com o todo est tranqui lo ... Pod em os buscar
sin apurarn os . .. (SE OYE A LO LEJOS LA TROM PETA. PATA DE PALO INSTINTI VAMENTE
HACE EL SALUDO MILITAR). iOu curioso,
me crea an en mi navo. l Ou es es to? l Man iobras
en el mar? . (VA A LA VENTANA Y MIRA POR
EL CATALEJO) . Pero no veo ningn navo .. .
IOu extrao viento sopla en esta pl aya! . (MIEN TRAS ESTA MIRANDO, PLUFT ENTRA CO
RRIENDO . DICE ALGO AL 0100 A MIRABELLE
y DESAPARE CE DEJANDOLA FELIZ). Debe
haber algn nav o en el pu erto (PAUSA) . Vamos al
tesoro ahora, al bal. . . (SE RIE DE EL MISMO.
ABRE EL BAUL DEL QUE SACA UNA ALMOHADA DE MATERIAL PLASTICO Y TRAPOS

OUE BOTA TRAS DE EL. CON LOS TRAPOS

CAE UNA LLAVE . PLUFT LA TOMA RAPIDAMENTE Y SE LA DA A MIRABELLE. MIRABE
LLE ASUSTADA, MUESTRA LA LLAV E AL
PUBLI CO , MIENTRAS PATA DE PALO DESCUBRE EL TESORO) . Ah ! lo encontr !, encontr
mi tesorito . . . (TOMA EL COFR ECITO CON
MUCH O CU IDADO, LO ACARIC IA Y LO MECE
COMO SI FUERA uN NIO: ARRU-RRU MI
GUAGUA . .. (LO PONE SOBRE UN TABURETE
Y TRATA DE ABRIRLO ). iLa llave!. Tiene que
estar por aqu . . (BUSCA EN EL BAUL DESCU BRIENDO UNA LLAVE) . La encontr. . . encontr la ll ave maravillosa de mi tesorito!. Hab a
una vez un marino que encontr un tesoro . . .

!T RATA DE ABRIR EL COFREC ITO CON LA

LLAV E EN VANO) . No es sta _
lOu in vio la
llave del cofrecito? l Ou in la vi? Al que la en'
cuentre le dar un poqu ito de mi tesorito . Un poquito solamente . . . porque ustedes , lentienden?,
necesito tanto este tesorito . . . Una moneda de
oro, l Esta bien? l Nad ie por una moneda de oro? ...
l Dos monedas de oro? ... lNad ie? . .. Tres monedas de oro, pero ni un centavo ms . IPATA DE PALO
BUSCA FURIOSO LA LLAVE A CUATRO PATAS
POR TOD A LA ESCENA ). Mi tesorito chiquitito,
espera un minutito lYa? . Paciencia qu e te voy a
sacar del cofrecito !AL PUBLICO) W nde est la
llave? Cuatro monedas de oro . Es el mxi mo que
puedo dar. He esperado diez aos lcompren?en?
!PAUSA) W nde est la llav e?. La llave t donde
est? (SALE DE ESCE NA A CUATRO PATAS
REPITIE NDO WONDE ESTA LA LLAVE?
271 .- PLUFT :
(APARECIENDO) . Rpido, Mirabelle! Ven a escon derte por aqu con nosotros. El to Gerundio va a
volver con los fantasmas del mar. Tenemos la llave,
el tesoro est salvo! (DESAPARECE N AMBOS).
SE OY E LA CANCION DEL CAPITAN BONI FACID . APARECE N LOS TRES MARINOS, ARMADOS ESTA VEZ DE REDES PARA CAZAR MARIPOSAS. ENTRAN DANDOSE AIRES, PERO
SUS VOCES SON LUGUBRES) .
47

272 .- SEBASTIAN :
iV iva el Capitn Bonifaciol
273.- LOS OTROS DOS :
(SIN CONV ICCION) V ivaaaaaaaaaaaaa! (LOS TRES
MARINOS BUSCAN POR TODOS LADOS Y LO
GRAN ENCONTRAR EL TESORO ).
274 .- LOS T RES MARINOS :
El tesorooooooooooooooo! (AL MISMO TIEMPO
PATA DE PALO, SIN HABERLOS VISTO ENTRA
EN CUATRO PATAS POR ENTRE ME DIO DE
ELLOS. EL TERROR LOS PARALIZA) .
275.- PATA DE PALO :
l La llave?. Necesito encontrar la llave ... (DESA
PARECE SIE MPRE EN CUATRO PATAS SIN
VER A LOS MAR INOS).
276.- LOS 3 MARINOS:
(R ECOBRANDO EL ALIEN TO ). El marino Pa ... ta
de Palo!
277 .- PATA DE PALO :
(VOLVIENDO ) i Por el amor de Dios, busquen la
llave ...
278 .- LOS 3 MA RI NOS:
l Lallave?
279.- PATA DE PALO :
Si, la llave de mi tesorito.
280.- LOS 3 MARI NOS:
Oh!
281. - PATA DE PALO :
(PARADO EMPUJA A LOS 3 MARINOS AL PROS
GENIO). Al que encuentre la llave le dar las 4 mo
nedas de oro.
282 .- LOS 3 MA RINOS :
Bandido. Ahora te vamos a agarrar, ladrn de tesoros .
l Dnde escondiste a Mirabelle?. Vamos ihabl a!
283.- PATA DE PALO :
(DANDOSE CUENTA QUE SON LOS TRES MA
RINOS) Uyyyyyyyyyyy! (LOS TRES MAR INO S
SE AVALANZAN IMPETUOSAMENTE SOBRE
PATA DE PALO ARMADOS CON SUS REDES
PARA MAR IPOSAS. SE OYE LA TROMPETA DE
LOS MAR INOS FANTASMAS. LOS CUATRO
MARINOS SE PONEN FIRMES . ENTRA PLUFT ).
284.- PLUFT:
Es to Gerundio con los marinos fan tasmas . (LOS
48

CUATRO MARINOS SE PONEN A TEMBLAR.

PATA DE PALO SE DESMAYA MIENTRAS NU
MEROSOS MARINOS-FANTASMAS-MARIONE
TAS EMPIEZAN A CAER DEL TECHO PRODU
CIENDO EN ESCENA GRAN BARULLO Y CON
FUSION . LOS TRES MARINOS TAMBALEANTES
SE DESMAYAN UNOS SOBRE OTROS EN MEDIO
DE LA CONFUSION . PLUFT, MIRABELLE. LA
SE ORA FANTASMA Y GERUNDIO DAN LA
MANO A LOS FANTASMAS DEL MAR Y CANTAN
BAILANDO UNA RONDA. (LA CANCION ELEGI
DA POR MARIA CLARA MACHADO ES UNA
BELLA RONDA BRASILE A: Eu fu i T ororo
beber agua nao achei .. .
285 .- GERUNDIO :
(CON V OZ SILVANTE) . Fantasmas en el mar.
(SE OYE EL TAMBOR Y LA TROMPETA, MIEN T RAS QUE LOS MARINOS FANTASMAS REMONTA N. GERU NDIO DIRIGIENDOSE A PATA
DE PALO QUE ESTA LEVANTADO). iLevntate !,
ilevntate alfeique!
286.- PATA DE PALO :
El fantasma del navo del Cap it n Bon ifacio! .. . Y o...
qu era ... solamente la llave del cofrecito .. . (LLORIQUEANDO ).
287 .- PLUFT :
Toma la llav e, to.
288 .- GERU NDIO :
Ab re el cofre, Pl uft. (PLU FT ABRE EL COFRECITO .
PATA DE PA LO SE PRECIPITA TIR AN DO A UN
LADO A PLU FT Y SACA DEL COFREC ITO UN
RETRATO, UNA HOJA DE PAPEL Y UN ROSARIO ).
289 .- PATA DE PALO :
El retrato de Mirabelle! (TIRA EL RETRATO SO
BRE MIRABELLE OUE ESTA ARRODILLADA
CERC A DE PLUFT) . Una rece ta de pescado a la
parrilla! (VOTA LA RECETA) . Un rosa rio . . .
(MIEDOSAMENTE HACE EL SIGNO DE LA CRU Z
Y LEVANTA EL ROSARIO ENTREGANDOSELO
LUEGO A PLUFT. ENSEGUIDA SE PRECIPITA
NUEVAMENTE CON RAPACIDAD SOBRE EL
COFRECITO) Y la plata? Y la plata!

290.- GERUNDIO:
La plata est en el fondo del mar .. . pu edes ir a
buscarla, Pata de Palo. (SE OYEN LAS TROM PETAS) . Los fantasmas del mar te ll evarn hasta
el tesoro que yace en el fondo del mar. (LOS FAN TASMAS DEL MAR COMIENZAN SU DESCENSO
DEL TECHO) .
291. - PATA DE PALO :
iN o! , iN o!, iN o! (EMPUJADOS POR LOS FANTAsMAS PATA DE PALO RETROCEDE HASTA LA
VENTANA Y DESAPARECE . LOS FANTASMAS
VUELVEN A SUBIR) .
292. - MAMA:
(APARECIENDO CON UNA BANDEJA) i Esperen!
i Esperen!. Pastelitos de viento para todos! i Pastelitos!
(DESAPARECE POR LA VENTANA TAMBIE N,
PERO SU VOZ SIGUE OYENDOSE : PASTELITOS...
PLUFT Y MIRABELLE MIRAN POR LA VENTANA. GERUNDIO BOSTEZA Y SE METE EN SU
BAUL. SOBRE EL PROSCENIO LOS TRES MARI NOS VUELVEN EN SI LE NTAME NTE) .
293.- JUAN :
iM irab ell e!
294.- MIRABELLE :
Ju an (JUAN Y MIRABELLE SE ABRAZAN EN
MEDIO DE LA ESCENA. JUAN RETROCEDE
Y MI RABELLE VE AJULIAN) Jul in!
295 .- JULIAN :
Mirabe ll el (JULIAN SE HACE A UN LADO Y
MI RABELLE VE A SEBASTIAN).

296.- MIRABELLE :
Sebastinl
297 .- SEBASTIAN :
Mirabelle! (SE ABRAZAN . PLUFT FELI Z SE
ACERCA PARA PARTICIPAR TAMBIEN EN
LA DISTRIBUCION DE BESOS, PE RO LOS TRES
MARINOS RETROCEDEN ASUSTADOS) .
298.- (LOS TRE S MARINOS ASUSTADOS) :
Heyl . . .
299.- PLUFT :
(PAUSA) iViva lagente!
300.- TOD OS :
(DANDOSE LA MANO Y BAILANDO UNA RONDA ALREDE DOR DE PLUFT) .
iVivan los fantasmas!
301. - PLUFT :
(EN MEDIO DE LA RONDA) iViva la gente !
302.- GERUNDIO :
(SA LIE NDO DEL BAUL) iV iva el Capitn Bonifacio!
303.- GERUNDIO :
(SALIE NDO DEL BAUL) iVivas el Capitn Bonifacio!
304 .- TODOS :
Vivaaaaaaaaaa! (TODOS SENTADOS EN EL SUELO
AP LAUDE N, MI ENTRAS GERUNDIO DESCUBRE
EL RETR ATO DEL CAPITAN COLGADO EN LA
PARED SOBRE EL BAUL Y CUBIERTO , HASTA
ENTONCES, POR UNA RED DE PESCADORES.

TELON .

49

EL CENICIENTO

V ersin libre de la obra de Lucho Barahona, basada

en " La Cenicienta " de Charl es Perrault y en los
Pasos de Lope de Rueda.

TE X TO DE LAS CANCIONES :
LUIS ADVIS

PERSONAJ ES:
COOU ETINA
DUQUESA TREMEBUNDA
RAMIROTE
PILIL O
ADA PI LILA
MENSAJERO REAL
PORTERO
PRI NCESA PILO LA.
50

PRIMER ACTO :
ESCE NARIO :
Un castillo muy venido a menos. Pu ede ser el patio
del castillo.
CANC ION DE L PROLOGO :
Seores y seoritas
y mamitas y tfas
y guagu itas y abu elos

y abuelitas t amb in
Seoras y seoritas

estn todos atentos

contaremos un cuento

Pronto suceder.
En esta h istoria habr un niito

que es muy bueno y veraz

pero este nio que no m iente

lo pasa muy ma l
T iene una prima mu y coqueta
que se qu iere casar

Tiene una ta muy mandona

que lo obliga, qu e le orden a, que le p ide .. .
Esta que viene cantando
Tremebunda se llama

es la ta mandona
que le gusta ordenar
Esta con flores y cintas
Coquetina se ll ama
y es la prima coqueta
que se qu iere casar.

Y ahora va mos andando

despejar despejando
Ya parece que el cuento
pronto va a comenzar.

(Coquetina est en escena pintndose las uas)

TREMEBUNDA :
(Se escucha su voz) iCoquetinal ICoquetina! l Dnde
te metiste, nia?

COOUETINA :
(Tranqu il amente) Aqu estoy, mam.
TREMEBUNDA :
(Entra muy sofocada) Por fin te encuentro. Te he
buscado por todo el castill o.
COOUETIN A:
l Para qu me buscaba, mam?
TREMEBUNDA:
Te buscaba para . . . !Ay! lPara qu te buscaba?
Se me olvid. l Para qu sera? . .. . Mire m 'hij ita ,
voy a volver a entrar para ver si as me acuerdo . . .

52

(Saliendo) !Cabecita loca! . . . (SALE) !Coqu eti na! .. . . ICoq uetinal ... (ENTRANDO ) lO nde
te metiste , nia? . . . Te he buscado por todo el
castillo .. . Pero q ue lata ... no me acuerdo.
COOUET INA :
l No sera para cantarme alguna cancin nueva ?
T RE MEB UNDA :
No s ninguna nueva . . . i Ayl Pero no he hecho
todava m i solfeo matinal
(SE AC LA RA LA
GARGANT A Y SOL F EA)
COOUET INA :
Mam . . . l Vamos a ir al bai le del palacio? Yo
qu iero encontrar un nov io platudo y guapet n

para m .
TREME BUN DA:
No nos ha llegado invitacin . . Espero que la
princesa Pilola de las Calzas nos in vite . .. Si no ...
1remos de todas maneras. T y tu he rmano ya ten
d r an qu e estar casados. Yo. a tu edad. m e haba
puesto di ez veces de novia . . . Me llegaban invitaciones de todas partes. Mi mamacita estaba o rgullosa
de m i . . Me hacan cantar en todas las fiestas.
Nosotros dbamos banquetes con pavos asados
asados ... !Ya m e acord! El asado.
COOUETINA :
l Te acordaste? Qu bueno.
TREME BUN DA:
Si, me acord, me acord. Cuando d ije pavos asados,
me acord. El asado era ... la carne. Lo que pasa es
que el carnicero viene a cobrar el m es ... y no te ngo
un centavo IY Ramirote y Pililo todava no vuelven
de co brar lo que me debe la Condesa Mori squeta ! . . .
Ya s lo qu e voy a hacer, hija m a. Voy a lla mar
a la baronesa Amarrota para q ue m e preste unos diez
mil pesos. Ella siemp re tie ne. (TOMA EL TELEFO
NO Y HABLA MIEN TRAS MA RCA). Por sup uesto .. .
cuatro ... que me va decir que no tiene un peso .. .

tres, siete .. . com o es tan avara . . . l Cul es el

otro n m ero? Cinco, creo . . . (MAR CA) Ya est .
(ESPE RA) Seguro q ue m e va a decir q ue est pobre
como la rata . . . lAi? . .. l Cm o te va. linda?
(BESOS) Hablas con la duqu esa T re m ebu nd a. Espero
no haberte m olestado. Quiero qu e me h agas un favo r
enorme. Resulta que estoy en un a situacin angu s-

ti osa . Tengo que pagar al lechero, linda .

COOUETINA :
Y al carnicero, mam .

TREMEBUNDA :
Ah, si. Y al carnicero. Y quiero que me prestes diez
mil pesos .. . me los vas a prestar, lcierto?. Mandar
a Pililo a buscarlos . . (ESCUCHA POR PR IMERA
VEZ) lCmo dice? l Ou e me equ ivoqu de nmero?
IAy, p~rd n caba llero! (CORTA ) IOu plancha,
pero que planea!
COOUETINA :
l Ou le pas?
TREMEBUNDA :
Me equ ivoqu de nmero, nia. y ahora, que puedo
hacer? Todo el mundo va a saber qu e no tengo
plata para pagar la lech e. Ser el hazmerre r de todo
el reino ...

COOUETI NA:
N o seas tan exagerada mam, por favor ..
TREMEBUNDA :
Si estuviera vivo m i marido, no me pasara esto . l Por
qu te fuiste , marid o m o? Ah ora estoy desh onrada.
Todos me indicarn con el dedo .
y algunos me
indicarn con toda la mano.
COOUETINA :
No se lamente tanto . . Todava no hem os alm orzado . . .
TREMEBUNDA :
Calla ... mala hija ... (TRANSI C ION ) l No hemos
almorzado? Con razn tengo tanto hambre . . Y
estos dos zopencos que no aparecen con la plata ...
iOu vida, Seor, la m al Y enci ma de todo, tener
que man te ner a ese in til de Pil ilo.
COOUETINA:
Pero si es primo nuestro. Es hijo del to Bandurria.
Acurdese que cuando se muri lo dej a su cu idado.
Y harta p lata que le di ...
TREMEBUNDA :
Te prohibo qu e sigas hablando. No es tu primo. Es
nu estro criado. Yo me avergonzara de tener un

sobrino ta n estpido.
COOUETINA :
IAy, mam, vamos a alm orzar luego, que todava

tengo que pintarme las uas de los pies l

TREMEBUNDA :
Esta niita no piensa ms que en ac ical arse . Me vas

a arruinar con tanta pretencin. (SALEN )

RAMIROTE :
(ENTRANDO) Entra, enano ... no hay nad ie.
PI L1 LO :
(QUE HA ENTRADA CON UN EMPUJON DE
RAMIROTE ) Ya estoy adentro, primo.
RAMIROTE :
No me oigas pri mo. Tu eres mi criado y yo soy
tu patr n.

PILILO :
Si, patrn.
RAMIROTE :
Eso es. Dime, l Te gu st la comida que nos dieron
en la hostera?.

PILILO :
Nu nca en m i vida haba com id o cosas ta n rica s.

Esos pasteles ...

RAMIROTE :
El vino si que estaba bueno.
PILILO :
A mi me gustaron esos pasteles con carne.

RAMIROTE :
Esas se llaman empanadas, est pido. Adentro tie nen
carne y afuera tienen masa .

PILILO :
T que sabes, l ah? ... Dime una cosa, Ram irote .
RAM IROTE :
l Ou cosa?
PI L1 LO :
l Pero me dirs la verdad verdadera?
RAMIROTE :
Si .. . dime.
PI LILO :
iJ ralo por tu mamacital
RAMIROTE :
Hab la lu ego, estpido.
PILILO :
lCunto cost la comida en la hoster a esa?
RAMIROTE :
(SE REGISTRA) Creo que ... nos gastamos toda
la plata .
53

PILILO :
lNos gastamos toda la plata que nos di la condesa
Morisqueta?
RAMIROTE :
Si ... Toda toda.
PILILO:
y qu le vamos a decir a tu mam ahora?
RAMIROTE :
Ya s . . . Le va mos a decir que en el cam ino nos
salieron unos cogoteros y nos ro baron .

PILILO :
lCules cogoteros? Yo no vi ninguno.
RAMIROTE :
T enemos que decir

eso para que no nos pegue,

babieca.
PILILO :
y quieres que yo m ienta? Yo nunca en m i vida
he mentido. Siempre digo la verdad. Soy muy ver
dadero yo.

CANCION :
Yo nunca miento, yo nunca miento

yo siempre digo lo que es verdad

y si preguntan qu cosa hice
contestar sl o la verdad.
Tendr que lavar, cepill ar y apalear
Y ta mbin restregar y tender y planchar
tendr que limpiar, encerar y fregar
Y tambin sacudir y lustrar y arregl ar.

Y si preguntan que cosa hice

contestar sl o la verdad.

TREMEBUNDA :
(AFUERA) IAamirotel IPililo!
RAMIROTE :
Ah viene mi mam. D ile que nos cogotearon .
TREMEBUNDA :
(ENTRA INDIGNADA. TRAE UN GARROTE) y a
ustedes que les pas que se demoraron tanto, in

tiles?
AAMJAOTE :
(ECHA A PILILO ADELANTE) Cuntale lo de los
cogoteros .. .
PILILO :
l Ese palo es para nosotros ? ISE AlE)
TREMEBUNDA :
l De qu te ries , cretino?
PILILO :
l No qu iere la seora que me ra? (A lE)
TREMEBUNDA :
iBasta! Term ina de una vez, idiota.
PILILO :
Ja . . . ja . . . Ya voy a terminar . . . ja . . . ja ... (SE
PONE SERIO)
TREMEBUNDA :
l Term inaste ?

PILILO :
(SERIO ) Term in. Hable no ms.
TREMEBUNDA :
l Por qu se demoraron tanto ?
PILILO :
l Tan to? lOu hora es? l Ya almorzaron ustedes?
TREMEBUNDA :
Por supuesto. No los ibamos a esperar eternamente .

PILILO :
l Viste eso, Ramirote? Perdn, " patrn" Ya almorzaron, lves? Por esta r comiendo en esa hostera, nos
quedamos sin almuerzo .

Por ms que se enojen, por ms que me griten

por ms que me diga n que debo mentir

por ms que peligre con m il am enazas '
por ms que m e encierren en crcel roz,

Si me preguntan que cosa hice

contestar slo 1a verdad.

54

TREMEBUNDA :
l Ou estas diciendo, bellaco? l de qu hostera hablan? Dfganme la verdad. Drmela t, Pil ilo.
PILILO :
Ya. Esprese un poquito. IVA DONDE AAMIAOTE
Y LE DICE BAJITO) lCmo me dijiste que tenra
que decirle?

RAMIROTE :
Oue nos salieron en el camino unos cogoteros y nos
robaron ...

PILI LO :
lCules cogoteros? Yo no vi ninguno.
RAMIROTE :
Dil e eso para que no nos pegue, est pido.
TREMEBUNDA :
l Hasta cuand o murmuran ah1? Cuntenme de una

vez lo que pas.

PILILO :
Seora duquesa, resul ta que en la hostera haba
unos cogoteros y en el cam ino haba una em pa

nadas . . . no, haba mucha com ida y el cocinero .. .

no, el cocinero no . .. los cogoteros tenan vino . . .

no .. . es te (TRANSICI ON) Mire: Me com como

diez empanadas y nos gastamos toda la plata co
m iendo y to mando vino en la hostera.

RAM IROTE :
No, mam. Mentira, mentira. Est mintiendo.

PILILO:
Yo nunca mien to. Soy hurfano y los hurfanos
no m ienten.

TREMEBUNDA:
iDios m o, aydame! Estos bandidos se han gastado
m1 plata en la hostera . .. a mi me va a dar algo ...
algo me va a dar . . . (SE SIENTA EN UNA SILLA )
Mis cuerdas vocales se me afloja ron . . (TRATA
DE SOLFEAR).
RAMIROTE :
(LLE VA APARTE A PILILO ) Eres un cretino. Dile
qu e lo de la hostera lo inventaste para hacer una
broma. Si no, te doy una buena oaliza .
PILILO :
Abusas porque soy ms ch ico. Esprate que crezca
RAMIROTE :
.
(AMENAZANTE ) l Se lo vas a decir o no?
PILILO :
Si, si . . . se lo digo. Esprate un poco. Seora duque
sa ... Eso que le dije antes era una broma. No era
verdad. lCierto, Ram irote?
RAMIROTE :
Cierto mam i.
56

TREMEBUNDA :
Entonces, l Dnde est la plata?
PILILO :
La gastamos en la hostera.
TREMEBUNDA :
No los soporto ms , bellacos , malagradec idos, bandidos, ladrones . (LE PEGA A PILILO CON EL
GARROTE ).
PILILO :
No vale. Al otro le pega con la mano y a mi con el
palo. No juego ms yo.
TREMEBUNDA :
y reclamas enci ma, insolente? Toma y toma (LO
PERSIGUE) Te voy a moler a golpes, cretino, bellaco, tunante , malandrn. (SALEN LOS DOS CORRIENDO) .
RAMIROTE :
(AL PUBLICO ) Por decir la ve rdad le pasa. Si me
hub iera hecho caso no le habran pegad o. (ENTRA
PILILO CORRIENDO Y SALE POR EL LADO
CO NTRARIO. ENT RA LA DUQUESA CORRIEN DO CON EL GARROTE).
TREMEBUNDA :
(AL PUBLICO ) l Por dnde se fue ese badulaque?
l Por all ? Lo voy a hacer polvo. (SALE CORRIEN DO).
PILILO :
(ENTRA CORRIENDO . A LOS NIOS) l Pas por
aq u la seora duquesa? l Por dnde se fu? l Por
all? En tonces me voy por ac. (TROPIEZA CON
RAMIROTE) l A t no te han pegado?.
RAM IROTE :
A mi no. (PASA LA DUQUESA CORRIENDO . NO
LOS VE . SALE) .
PILILO :
Yo me voy. (SALE POR EL LADO CONTRARIO
AL QUE SALIO LA DUQUESA) .
RAMIROTE :
Este to nto nunca va a aprender. Mi mam todos los
das lo mu ele a pal os y el sigue fiel a su lema de decir
la verdad. (ENTRA PILILO Y LA DUQUESA AL
MISMO TIEMPO, CADA UNO POR UN LADO.
SE ENCUENTRAN EN EL CENTRO , CHOCAN.
SE MIRAN Y GRITAN . SALEN CORRIENDO POR

DONDE ENTRARON . RAMIROTE SE RIE . ENTRA

PILILO Y SE DETIENE A SU LADO ).
PILILO :
IUf, que estoy cansado! Ya no doy ms. (SE AFIRMA EN RAMIROTE) .
RAMIROTE :
Por honrado te pasa.
PILILO :
l Por honrado?
RAMIROTE :
Si hubieras d icho como te dije, nada habra pasado.
TREMEBUNDA :
(ENTRANDO) Renacuaj o, ven ac. (PI Ll LO SALE
CORRIENDO)
RAMIROTE :
(GOLPES EN LA PUERTA) Mam i, estn golpeando.
TREMEBUNDA :
ISi ofl (GRITA) !Pililo, anda a abrir!
COQUETINA :
(ENTRANDO) Pilil o no le va a or, mam. Anda
corriendo por todo el castillo. l Est haciendo gim-

nasia?
TREMEBUNDA :
Huye de m i facineroso. Abre t, Ram irotito
RAMIROTE :
Bueno, mam i. (SALE RAMIROTE)
COQUETINA :
Yo creo que es el lechero, mam . (PASA PILILO
CORRIENDO) Pero este est cada d a ms tonto.
RAMIROTE :
(ENTRA CON EL MENSAJERO) Este seor te
busca, mami .
TREMEBUNDA :
No, no, no. No podemos comprarle nada por ahora.
Vu elva en otra ocasi n, por favor. Buenas tardes .

MENSAJERO :
Soy Heraldo de la Corona, Su Gracia.
TREMEBUNDA :
l La Corona? l Cul corona?
MENSAJERO :
Soy Mensaj ero del Rey ...
TREMEBUNDA :
IAyl !Pero que tonta soy! .. . Cabecita loca. Lo
habfa tomado por un vendedor viajero . Qu cosa,

no? ... lQu desea, mi re?

MENSAJERO :
(SACA UN GRAN ROLLO DE PERGAMINO Y
LEE CON GRAN POMPA)
Yo, Cachimoco Segundo
Gran monarca de estas tierras
hijo del Gran Cachimoco,
nieto del Fon Fon Tercero
invito muy cordialmente

a los jvenes solteros

a un gran baile que se har
esta noche en el palacio.

TREMEBUNDA:
IUn baile! ! Qu emocionante!
COQUETINA:
i Ah i podr encontrar un nov io platudo y guapetn
para m il
MENSAJERO:
Todav a no he terminado, Su Gracia . _ . (SIGUE
LEYENDO)
Pu es la Princesa Pilola
Gran Condesa de las Calzas
Qu iere entre ellos buscar
a su pr ncipe consorte.
El que se case con ella
tendr ttulos y honores
y ser el futuro Rey
sucesor de Cach imoco.
Termin.
TREMEBUNDA :
!Adoro los bailes! !Simpl emente adoro los bailes!
MENSAJERO :
cuntos jvenes varones viven aqu, su Gracia?
TREMEBUNDA :
De nada ... lvarn? . .. Hay uno solo .. mi hijo
Ram irote aqu presente. Esta es mi hija Coquetina ...
Salude pus, niita. No hay nadie ms.
COQUETINA :
lCmo que no? y Pililo?
57

TREMEB UN DA :
Cllese, m'hijita. Somos tres en el castillo solamen te,
lCierto Ram irotito?
RAMIROTE :
.
.
.
C1erto, mami. Yo soy el nico varan que v1ve aqu1 .
MENSAJERO :
Doy entonces a usted tres inv1tac1ones . (SE LAS DA )

Aqu las tiene _ Los esperaremos esta noche en el

Palacio, Su Grac1a.
TREMEBUNDA :
Seor Heraldo .
De nada
falta.
MENSAJERO:

. Estaremos ah sin

As lo espero. Con vuestro perm iso, me retiro, Su

y t crees que vamos a llevar al baile a ese taradoil

demente>

(A

RAMIROTE)

Seguramente

la Pnncesa se f1jar en t, Ram irotito. Eres tan bo

n1to .
Y te casars con ella. iAy! , que maravilla

va a ser' Saldremos de todas las deudas y seremos

felices
sorte

Yo ser la Rema Madre del Princ1pe Con

. iOu emocionante!
lT crees que

podr cantar un ana esta noche en el baile

.7

COOUETINA :
No emptece con eso, mama . Va a echar a perder

la f1esta
TREMEBUNDA :
Mala h1a . No sabes aprec1ar el talento de
tora .

tu

progen1

Vers. todos me ped1rn que cante y yo ,

Eso te crees t . Yo me subo a tu carroza real au nque

no qu ieras .

RAMIROTE :
L e pedi r a mis guardias que te hagan bajar.
COOUETINA :
TR EMEB UN D A :
Ramirote, lCmo puedes ser tan egosta con tu
hermana? Ella tambin tiene derecho a pasear en la
carroza real.

RAMIRO T E:
Pero yo no qu iero que suba, m am i.
TREMEBUNDA :
iOu niito ms porfiado! Haga lo que quiera , ya.
COOUETINA :
(LLORA) Yo qu iero ir en la carroza real con uste
des ...
RAMIROTE :
No te llevo ni te llevo.
COOUE TINA :
iYoquiero ir en la carrozaaaaaaaa .. . !
TREMEBUNDA :
i Basta' Yo soy la Reina Madre y d igo qu e Coquetina se sube a la carroza real, y si no. no los llevo

al baile tampoco.
RAM IROTE:
No. no, SI no peleo ms con ella, mamita .
ms. iya?
M1 niito regaln

estoy tan em ocionada que se

me llegan a sal" los zapatos . .

el corazn!

pasear en carroza .

con m as suerte en este reino

iOu em ocin! iOu em oc1n !
Ya me salta el cora zn .

y usted cree, mam. que la princesa se va a fijar en

nunca

TREMEB UNDA :

cual re1na. me adelantar y ... (CAN TA UN POCO

SE CALLA REPENTINAMEN TE ) lOu trae me
pondr ... ? Cuando sea la Reina Madre tendr miles
y miles de vestidos
y saldremos en las tardes a
COOUETINA :
58

Consorte .

COOU ETI NA:

M ire. mam . N o m e quiere llev ar en la carroza real.

Grac1a .
TREMEBUNDA:
De nada
Arrivederci . . Good By ... Aufidersen ...
Au rev01r .
Chao. (SALE EL MENSAJERO HA
CIENDO REVERENCIAS)
CDOUETINA:
y por qu le dio que slo habia un hombre en el
cast1llo? y P1lilo, qu es?
TREMEBUNDA.

lEsts

ste?

RAMI ROTE :
A ti, por tonta, no te llevar a pasear en c a rroz~ real.
1remos los dos solos, la Reina Mad re Y el Pr mc1 pe

i Cmo m e sal ta

iOue emoc1n, pero qu emoci n!

Voy a ser la Re1na M adre

RAMIROTE :
Voy a ser e l Principote
ms consorte de este Reino
iQu placer! iQu placer!
Ya m e saltan mis dos pies .
COQUETINA :
Yo, Princesa Coquetina
en carroza pasear

y e ntre tantos prete nd ie ntes

busca r al m s guapet n.
TODOS :
Y serem os mu y fe lices
comerem os mil m anjares

iQu placer ! iQu emocin !

ya nos salta el corazn.
TREMEB UNDA :
Bu eno, y ahora hay que arreglarse para el baile
(GR ITA ) iP ililo, a trabajar! (SA LE N)
ENTRA PILILO CON UN
EL PISO CANTURREANDO

BALDE Y TRAPEA

TREMEBUNDA :
(ENTRA CON CAPA Y SOMBRERO PARA EL
BAILE , MUY NERVIOSA) Nios, aprense que
va m os a ll egar tarde. Estoy tan nerviosa con este
acontecimiento. lCmo tendr la voz ? (SOLFEA )
Regio la teng o. (LLAMA) Niitos , son las diez .
PILILO :
l Van a salir, seora duqu esa?
TREMEBUNDA :
Si , va m os a sa lir.
PILILO :
l A d nde van?
TREMEBUNDA :
l Y a ti qu te impo rta? No seas intruso.
COQUETINA :
(ENTRA VESTIDA PARA EL BAILE) Ya estoy
lista, m am.
RAMIROTE :
(ENTRANDO) Yo tamb i n, mami . lVamos ?

PILILO :
iQu estn elegantes? lah?l (LLAMA A RAMI ROTE) Ramirote, perdn , patrn , ven .
RAMIROTE :
l Ou quieres?
PILILO :
Quiero preguntarte una cosita. lA dnde van?
COQUETINA:
No le digas, Ram irote.
RAMIROTE :
Vamos al baile, para que sepas.
PILILO :
l Qu tiaile?
COQUETINA :
Al baile del Palacio Real. Nosotros estamos invitados.
PILILO :
iUn baile, qu lindo! Yo nunca en mi vida he estado
en un baile. l Por qu no me llevan _ . . ?
COQUETINA:
lllevarte al baile a ti? Mira, mam, ste quiere que
lo llevemos al baile. Qu risa .
TREME BUNDA :
lCon esa facha ? Ni te lo suees .
PILILO :
lNo puedo ir?
TREMEBUNDA :
Escchame, estpido. Tu aqu eres un criado, no lo
olvides. No perteneces al gran mundo, como noso tros.

COQUETINA :
Al baile quera ir el taradito. Qu gracioso .
RAMIROTE :
Te veras ridculo en med io de la corte! (R IE )
PILILO :
(ENOJADO) Si yo quisiera tambin podra ir.
TREMEBUNDA:
(LE PE GA UN COSCORRON ) Tu slo eres un
m equetrefe.

PILILO :
Un m equ e l qu ?
TREMEBUNDA :
iUn mequ etrefe! Vamos hij itos, que llegaremos
ta rd e. Y tu , Pililo, d ebes limpiar todo de nuevo
59

y vigilar el castillo hasta qu e lleguemos. (SALEN .

RAMIROTE LE HACE UNA ZANCADILLA Y
PILILO CAE AL SUELO).
PILILO :
(SOLO ) iSi yo quisiera ir al baile. ira . .. pero no
quiero. (PARA SI ) Y yo s bailar mejor qu e ellos
(DA UNOS PASOS DE BAILE ) Pero no ten go
ni un traje bonito. (G RITA PARA AFUERA) Pero
si quisiera, podra tener uno . ..

HADA :
(APA RECIE NDO ) lQu pasa
que pasa . . 7
PILILO :
(A L PUBLICO ) y sta de dnde sali?
HADA:
lA quin le gritabas tan enoj ad o?
PILILO :
A la seora duquesa y a mis primos ...
HADA :
l Por qu ?
PILILO :
Porque ... no me quisieron llev ar al baile.
HADA :
y tienes muchos deseos de ir a ese baile?
PILILO :
l Yo? . . . (MIRAN DO AL SUELO) No, no tengo

PILILO :
S , si le creo. pero lcmo nunca la haba visto antes ?
HADA :
Porqu e n o hab a necesidad .. .
PILILO :
Mad rina ... l puedo d ecirl e madr ina?
HADA :
S i, claro qu e si .
PILILO :
Madrina ...
HADA :
l Ou?
PILI LO :
Nada, tengo ganas d e decir madri n a. (R IE l Madrina .. .
madrina ... (A L PU B LI GO ) IOu lindo es tener una
madrina! Nunca e n m i vida haba tenido una ... y es
tan bonita. Un poquito pilila, como yo, pero bin
bonita.
HADA :
Escchame, Pilil o. l Ou es lo qu e ms deseas en e:
mundo?

PILILO :

lYo? . .. este . . . un volantn . . . una pelota d e

ftbol , un camioncito . .
HAD~~m e rme

un par d e patines . . y

una empanada como esta maana, (ya?

ningn deseo.
HADA :
l Seguro? lNo me estars mintiend o?
PILILO :
lOue yo estoy mintiendo? l Ou se cree, seora?
Yo soy hurfano. Y los hurfanos nu nca m ie nten
HADA :
.
lNunca?
PILILO :
Casi nunca, porque a los nios que m ienten les crecen

unos cachitos aqu, lve? . . . aqu. (MUESTRA LA

HAD::RENTE) y usted qu i n es, oiga? lC mo apareci ?
Yo soy Pilil a, tu hada madrina.
PILI LO :
IJ ralo por ru mamacita!
HADA :
l No me crees?
60

Ento nces . . . lno qu erras ir al baile de la Princesa

Pilo la ?
PILILO :
lAI baile? ... No, n o tengo ganas de ir.
HADA :
Y o s que te mu eres de ganas d e ir.
PILILO :
Todav a n o me he m ari d o.
HADA :
Pero yo he ve nid o a ayudarte para qu e puedas ir.
PILILO :
IJralo po r tu mamacita !
HADA :
Es verdad ...
PILILO :
y en el baile hay empanadas?
HADA :
Claro qu e si . . . y picarones, pequenes, hojuelas,

sopaipillas, chapaleles, alfajores, susp iros de monja ,

cuchuflis y cabritas ...
PILILO :
y qu tengo que hacer, madrina ?
HADA :
Obedecerme en todo.
PILI LO :
Si, mad rina, la obedecer en todo. i Pero est bin
segu ra que en el baile me van a dar empanadas?
HADA :
Si, nio .. . si.

PILILO :
l Pero cmo voy a ir si no tengo un traje bonito?

HADA :
No te preocupes. Yo me encargo d e eso. Re p ite
conmigo. (H ACE PASES MAGICOS CON LA V ARITA ).
Carabucn, Carabuzn
Caracamillo, Caraca mn
Sin descansar por el saln
Carabucn , Carabuzn .

PILILO :
Carabucn ... iOu cosas dice!
Es b in diabla mi madrina ... icierto?
HADA :
Hay que callar. iConcentracin!
Carabucn , Carabuzn.

HADA Y PILILO :
Carabucn, Carabuzn
Ca racamillo, Caracamn .
Un traje nuevo sin dilacin

Carabucn, Carabuzn .
(CAE UN GRAN PAQUET E CON C INTAS ENOR MES).
HADA:
Ah t ienes tu traje para el baile. Abrelo.
PILIL O:
lAqui? (A BRE EL PAQ UETE Y SACA UN T RAJ E
DE PR IN CIPE ) y es para m1? iQu lin d o, madrina!
Nunca en mi vi da haba visto un tr aj e tan lindo.
62

Ah ora si qu e voy a estar elegante en el bail e . Mejor

que Ram iro te voy a es tar. (TRANSICION) Oiga
madrina, esprese un poquito. La se o ra duqu esa
me d ijo qu e n o m e m ov iera de aqu. Si me v en el
baile, m e echar para la casa.
HADA :
Con ese tr aje no te reconocern. Dirs que eres un

p rnci pe d e o t ro re in o. Ah ora p nte lo .

PILILO :
(ESCONDIENDOSE TRAS UN BASTIDOR O UN
SILLON PARA CAMBIARSE EL TRAJE) Wn
prnci pe? y cm o m e voy a llamar?
HADA :
T e llama r s ... Prnc ipe d e Pich ilemu .
PILILO :
i De cun to?
HADA :
De Pich ile mu .
PILILO :
(ASOMANDOSE) Una madrina n o d ebe dec ir co ch i
nadas.
HADA :
Pichilemu es un a ciudad.
PILILO :
(EN OFF ) y lo re pite? i Se esta burland o d e m i?
HADA :
No seas to nto, nio. iNo dijiste que m e ibas a obed ecer e n tod o?
PILILO :
Es qu e me va a da r vergu enza d ecir que soy d e ah.
HADA :
No d igas to nteras. A ver ... iD e d nde ere s?
PILILO :
Este ... Soy prncipe d e Pim ichelu ... no, de Chil i
pe m u . . . i Ay ! qu e n ombre ms d ifc il me pu so ,
madrina .

HADA :
Ya lo aprend ers. (PILILO HA TERMINADO DE
VESTIRSE) T e falta ponerte el so mbre ro . (SE LO
PASA ).
PILILO :
l Eso me te ngo qu e poner? (RIE) Es bie n diabla
ustes, mad rina lah? l Ou iere que me parezc a a la
seora duqu esa?

HADA :
Sin sombrero no parecers prncipe.

PILILO :
Ento nces m e lo po ngo. (S E PASE A MOSTRANDOSE) l Parezco prncipe ahora?
HADA :
Mmm . Ms o menos. iAh l Se me olvidaba una cosa
Pili lo. En el bail e, cuando el reloj de las campanada~
de la m edianoch e, t debes venirte inmediatamente
porque si no, tu traje desaparecer . .. l Entendiste?
PILILO :
Entend .
HADA :
Ah ora vamos a ensayar para que no te equivoques
en el palacio. Hagamos cuenta qu e yo soy la princesa .
PILILO :
y tan pil ilas son las princesas?
HADA :
No seas irrespetuoso y ensaya. (CAMBIA LA VOZ)
IOh , prncipe! Me alegro much o que hayais venido
a mi baile. (EL MIRA A TODOS LADOS) . iTe
estoy hablando a ti, nio!
PILILO :
IAh! lera a m i? . . . iPrincesa, dgame una cosita.
Usted , como es la duea del baile, debe sa ber . . .
HADA :
No se dice la duea del baile.
PILILO :
Pero el bail e es d e ell a . . . lo no?
HADA :
Si , pero .. .
PILILO :
Entonces es la duea del baile. Princesa, d game un a
cosita ... l D nde estn repartiendo las empanadas?
HADA :
IDios mfo . pero t slo p ie nsas en comer! T ienes
que decirle otras cosas ... Dile : Estoy encantado de
estar en un palacio ta n marav illoso como el suyo,
Alteza.
PILILO :
(IMITANDOLA) Estoy encantado de la artesa maravillosa que tiene su palacio, princesa . . . lPuedo
irm e al bail e ahora?

HADA :
Si . . . no. Espera. T odav fa no he hecho tu carroza
PILILO :
.

lMe va a hacer una carroza? . . . l La va a hacer

con el bastoncito tambin, madrina?
HADA :
Si. Ahora canta conm igo.
Carabuc in, Carabuzn
Caracamillo, caracamn . ..
Una carroza aqu quiero yo

Carabuc n. carabuzn.

PILILO :
1Bah! N o aparece nada . . . Qu raro ...
HADA Y PILILO :
Carabuzn, Carabuzn
Caracam illo, caracamn.
Una carroza aqu qu iero yo.

Carabucn, Carabuzn .
(CAE UN BACINICA)
PILILO :

y esta es la carroza?
HADA :
No . . . me equivoqu . . . a ver ... djame pensar

como era ... Carabucn ... lCmo era?

PILILO :
(IMPACIENTE) iVoy a llegar tarde al bail e, madrina!
HADA :
Esprate, nio, no me interrumpas . . . Carabucn ,
Carabuzn . . . No, esas no son las palabras para las
carrozas. Tanto tiempo que no hago carrozas yo ...
Carabucn . .. cara ... (DESAPARECE )
PILILO :
IAy l Esta madrina ma que aparece y desaparece .
iMad rina! !Madrina ! IHada Pililal Mejor me voy
ahora m ismo al baile, aunque sea sin carroza, porque
capaz qu e se termine si espero que aparezca la madrina otra vez. Claro qu e me voy a tener que ir a pie .
(FALSO MUTIS) lCmo era el nombre del prncipe?
l Prncipe de cunto? (A LOS NIOS l Se acuerdan
63

ustedes? l de Pim ichelu? . .. IAh l, de Ch ilepemu .. .

iQu no mbre tan difcil me pu so m i mad ri na.

V oy a estar yo muy contento

en el baile d el palacio
Qu emocin, qu emocin
Ya me salta el corazn.
Qu emoci n, qu emocin
Ya me salta el corazn.

SEGUNDO CUADRO.
FAN FA RR IA PARA ARMAR EL PALACIO REAL.
HA Y UN A PUERTA AL CENTRO CON UN POR
T ERO.
TR EMEB UN DA:
(ENT RAN DO SEGU IDA DE SUS HIJOS) Ap re nse,
nios estamos atrasados.
PORTERO :
(ESTA MUY RESFR IADO ) Sus invitac iones por
H ... H iAtch is! fav o r.
TREMEBUN DA:
Dame las invitaciones, Ramirote.
RAMIRO TE:
Yo no las teng o, m am i.
COQU ETINA :
Usted las tie ne, mam .
T REM EB UN DA :
lYo? Qu cosa ms rara. l D nde las te ngo? Esp
rese un momentito , caba llero . . . (DE SU BOLSO
EM PIE ZA A SACAR COSAS Y SE LAS PASA AL
PO RTERO. ESPEJOS, FOTOS, LLAVES, ETC. )
l Dnd e las puse? IQu cosa ms estrambtica . . .
(SACA UN V APOR IZADOR Y SE VAPORI Z A)
El vapori zador. (SOLFEA). los bigud ies . . . (SE
LOS PASA) .. . la foto de m i marido, m ire qu e
bin sali .
. tngam elo, l quie re? . . . el monedero . . . Aqu estn . . . m ire si ser volada . ..

estaban en la chau chera, l Qu grac ioso , ve rdad ?

(SE LAS PASA AL PORTERO) l Podemos entrar
ahora?
PORTERO :
Adela . . . Adela ... IAtt:h isl
64

TREMEBUNDA :
No me llamo Adela. Soy la duquesa T re m ebunda,
para que sepa.
PORTERO :
iAdelantel .. . Pase n . ..
TREMEBUNDA :
iAy ! Qu hombre ms leso. Entremos d e una vez .
(ENTRAN)
PORTERO :
iEstoy tan resfriado y tengo que estar toda la noche
parado aqu! Mi obligacin es vigilar que no entre
nadie de pavo. La fie sta est que arde. La princesa
est bailando con ese grandote tan pesado que entr
recin . iAy! Viene bailand o papa . . . papa . . .
IAtchis ! para ac. (SE COLOCA FIRME) (ENTRA
LA PRINCESA Y RAM IROTE BAILANDO) .
PRINCESA :
Es b in grande usted , lah?
RAMIROTE :
Lo que pasa es que usted es muy ch ica. iOh! Perd n, Alteza . . .
PRINCESA :
l Sabe jugar al luche?
RAMIROTE :
Esos son juegos tontos, Alteza . Imp ropios para un
jove n e legante y del gran mundo como yo.
PRINCESA :
iAy! iQuin supie ra jugar al luche! (SA LEN BAI LANDO)
TREMEBUNDA :
(ENT RA CON COQUETINA DEL BAILE) lViste,
nia, el xi to que tiene tu hermano? La princesa
lo escogi como pareja en cuanto lo vi .
COQUETINA:
Fu l el qu e la sac a bailar, de puro patudo que es .
TREME BU NDA :
lTe diste cuenta cm o nos miraban ? Es que m i
Ram irotito es tan precioso, es un querubn. Estoy
segu ra qu e la princesa lo elegir como prncipe
consorte.
COQUETINA :
(ESCEPT ICA) Di os la o iga. As podremos andar en
c arro za real y yo podr p inchar un novio platudo
y guapet n.

TREM EBU NDA :

I A y, qu emocionante! .. . Bueno, vamos adentro,
Coqueti na. Voy a cantarles un aria para que se
tranquilicen los nimos.
COOUETINA :
Si cantas te van a matar, mam.
TREM EBU ND A :
l Se p ondrn envidiosas, dices tu?
COOUETI N A :
No, m am i. Nerviosas.
TREMEBUNDA :
Entre niita y no haga chistes. IAh, qu emocin
tengo! (AL POR T E RO) Muy pronto ser la reina
madre ms joven del mu ndo. iOu regio! lverdad ?
(SA LE TREMEB UN DA Y COOUETINA) .
POR T ERO :
l Ou dijo esta vieja loca? No le entend nada.
(ENTR A PILILO COR RIEN DO. TROPIEZA Y SE
CAE EN M EDI O D EL ESCENARIO . MIRA A L
PORTERO) .
PILILO :
Me ca. (S E L EVANTA Y VA HACIA EL) lVi co
mo m e ca?
PORTER O:
Si.
PILILO :
T ropec aq u y me ca . . mire . .. aqu (EL OTRO
IMPA SIBLE ) lEste es el baile?
PORTERO :
Si. (PILILO VA A ENTRAR) l Su invitacin?
PILILO :
l Ah ?
PORTERO :
Para pasar tiene que tener invitacin .
PILILO :
No tengo.
PORTERO :
En tonces no puede papa . .. papa . . . iAtch is !
PILILO :
Salud .
PORTERO :
Gracias. No puede pasar.
PI LILO :
. . ..
o
A mi madri na se le olvid darme la mv1tac1on. t ue

hago ahora? (PIENSA. SE PASEA. MIRA A PUBLICO ATENTAMENTE , HACIENDO EX CLAMACIONES DE ASOM BRO PARA ATRAER LA ATEN
CION DEL PORTERO. INDICA UN PUNTO EN
LA SALA. EL PORTERO SE ACERCA INTRIGADO Y QUEDA CASI DELANTE DE PILILO. ES.
TE ENT RA CORRIENDO AL BAILE .).
PORTERO :
T e voy a moler a palos. Sinverguenza. Me engaaste.
(SALE CORRIENDO DETRAS DE PILILO).
PRINCESA :
(ENTRANDO POR EL LADO CONTRARIO) iOu
tipo tan pesado! Me pis. Y no sabe jugar al luche.
RAMIROTE :
(ENTRANDO DETRAS DE LA PRI NC ESA ) l Bailamos, Altesa? (LA PRI NC ESA, RESIGNADA,
SALE BAILANDO CON RAM I ROTE) .
PORTERO:
(ENTRANDO POR DO NDE SALIO , CON PILILO
DE UNA OREJA. ESTE SE ESTA COMI ENDO
UNA EMPANADA). Bandido ... Y te ests comien do una empanada del palacio. Llamar a los guardias
para que te encierren . (L LAMA) iGuardiasl iGuar
d as! iPsame la empanada! (SE LA QUITA) .
PILILO :
iM i empanad ita! (SE LA QUITA Y SALE CORR IE NDO )
PORTERO :
IT e voy a moler a palosl (SALE DETRAS)
TREMEBUNDA :
(ENTRANDO) He cantado como nunca. Me aplaudieron a rab iar. L o estoy pasando tan bin . Y mi
Rami rotito est con la Princesa Pilola todava. All
lo veo en el jardn. iPajarito! i Ou lindo es sentirse
la Reina Madre de un Prncipe consorte. (ENTRA
PILILO CORRIENDO Y LA BOTA AL SUELO.
GRITA. PI LILO ARRANCA. LA DUQUESA SE
LEVANTA PASA EL PORTERO Y LA BOTA
OTRA VEZ) l Ou atropello es ste, Dios mo.?
(S E LEVANTA MEDIO MAREADA) l Ouin fue el
tonto que me bot? (AL PUBLICO) lVieron a alguien ustedes? (VUELVE A ENT RAR PILILO
CO RR IEN DO Y PARA FRENAR SE TOMA DE
ELLA HACIE NDO L A GIRAR SOBRE SI MISMA.
65

QUEDA CON LA CAPA DE LA DUQUESA EN LA

MANO Y SALE CORRIENDO ).
!Socorro .. . Ax ilio . . . me matan . .. (ENTRA EL
PORTERO Y HACE LO MISMO QU E PILI LO)
I IMam ll (SALE PORTERO . DUQUESA DEJA DE
GIRAR) l Dnde estoy? .. . !Qu cosa ms humi
liante! .... (SALE ).
PILILO :
(ENTRANDO) !Ay, qu e me cans! (MIRA LA CAPA
DE LA DUQUESA QUE TIENE EN SUS MANOS)
lY esto de dnde sal i? iAII viene el hombre ese
el hombre de los estornudos!! ... l Qu hago? Y~
no pu edo correr ms (MIRA EL TAPADO ) Ya s.
Me voy a poner esto y no me van a reconocer. (AL
PUBLICO) Ustedes call ad itos . (SE PONE EL TAPA
DO DE LA DUQUESA) .
PORTERO :
(ENTRA Y SE DIRIGE A PILILO QUE ESTA DE
ESPALDAS A EL) Perdn, seora, lha visto a uno
que corra con una empapa . . papa . . . i Atch is!
empanada?
PILILO :
Salud.
PORTERO :
Grac ias. l Para dnde se fu ?
PILILO :
iHada Pilila l l Puedo por un a sola vez, decir una
mentirita chiqu it ita? Si pu edo, hazme una seal.
(HAY UNA SEAL DE LU Z O SONIDO ) !Gracias
mad ri na! (AL PORTE RO) Por ah se fu (SALE
PORTERO) El mu y tonto crey que yo era 1~ se
ora duquesa. Ah ora me voy a comer tranquilito
m i empanada. (SE PONE A COMER . ENTRAN LA
PRINCESA CON RAMIROTE POR UN LADO
Y COQUETINA POR EL OTRO ).
COQUETINA :
Alteza, l no ha visto a mi mam?
PRINCESA :
No la he visto.
RAMIROTE :
Ah est la mami. (SEALANDO A PILILO )

COQUETINA :
l Dnde se haba metido, mam? Adentro quieren
que cantes de nuevo . (PILILO NIEGA CON LA
CABEZA).
PR IN CESA:
lPor qu? lSe siente mal, duquesa?
PILILO :
(IMITAN DO A LA DUQUE SA) Me duele la gar
ganta, Princesa Arteza.
RAMIR OTE :
Y adems estas muy ronca, mamy. No cantes ms
mejor.

PR INCESA:
l Se resfri?
PILI LO:
No. Tanto cantar, Princesa Arteza.
PR INCESA:
lPor qu no toma algn aperi tivo?
PILILO :
l Qu es un papritivo?
PRINCESA:
(LOS HERMANOS SE MIRAN) Bueno . . . algn
refresco.

PILILO:
Bueno.
RAMIROTE :
Yo voy a buscarlo. (SALE)
PRINCESA :
Seora duquesa, su hijo no quiere jugar al luche.
PILILO :
l Si? . .. Dgame, Princesa Arteza, l Usted es la duea
del baile, cierto?
PR INC ESA:
l La duea del baile? . . Bueno ... Si.
PILILO :
lNov? Yo se lo decfa a mi hada madrina.
PR INCESA:
Pero duquesa, cada vez est ms ronca.
PILILO :
(VU ELVE A IMITAR A LA DUQUESA) Es que se
me olvida.
COQUETINA:
l Se le olvida qu, mam?
67

PILILO :
Qu e no estoy en mi casa. En mi casa soy muy ronca

yo.
RAMIROTE:
(EN TRA CON EL REFRESCO) Mamy, tu refresco.
PILILO:
(BEBE ) Rico tu papritivo.
TREMEBUNDA:
(ENTRANDO SEGUIDA DEL PORTERO) iOu
terrible! Me ha pasado algo bochornoso . . . real mente bochornoso . . .
COOUETINA:
!Mam!
RAMIROTE :
IMamy l
PR INCESA :
lQu pasa aqu?
PORTERO :
Ese es ell ala ... la! a ... IAtchis! IEI!adrnl
PILILO :
!Socorro! (SALE CORRIENDO)
TREME BUNDA :
IEI ladrn! Me rob mi tapado .. . iEI ladrn!
(SALE DETRAS DE PILILO EL PORTERO SE GUIDO POR LOS DEMAS).
PRI NCESA:
l Ou sucede? No entiendo nada. l Ou e ha hecho
ese muchacho? !Detnganse!
PILILO :
(PASA CORRIENDO SEGUIDO DE TODOS) iSlveme, princesa arteza! (SALEN )
PRINCESA:
(AL PUBLICO) l Por qu lo persiguen ? l Es un
ladrn? Diganme, lCmo se ll ama? lPililo? y
qu hace aqu? (ENTRA PILILO MIRANDO HACIA
AFU ERA. EN PUNTILLAS. NO VE A LA PRINCESA). IPililol
PILILO:
(GRITA) IMam! ... Ay, que me asust, Princesa
Arteza.
PRINCESA:
l Podras decirme qu pasa?
PILILO:
Ellos me estn persiguiendo.
68

PRINCESA:
Ya lovL Pero, lPor qu te persiguen ?
PILILO :
Porque me com una empanada del palacio.
PRINCESA:
y eso qu tiene? Todos los invitados han comido.
PILILO :
Es que yo no tengo invitacin.
PRINCESA:
lPor qu?
PILILO:
No s yo. Nad ie medi.
PRINCESA:
y sabes jugar al luche?
PILILO :
Claro que s. l A los que saben jugar al luche les dan
inv itacin?
PRINCESA :
Les dan invitacin a todos los jvenes solteros. Mi
pap quiere qu e yo me case. Pero yo no quiero.
Porqu e soy muy ch ica.
PILILO :
Dfgal e qu e no qu iere.
PRINCESA:
Si le dij e.
PILILO :
Slveme princesa arteza. All vienen . (SE ESCONDE
DETRAS DE LA PRINCESA. TODOS PASAN
CORRIENDO) Gracias, princesa Arteza. Le voy a
contar a mi hada madrina qu e usted me salv.
PRINCESA :
l Tienes un hada madrina?
PILILO :
Si, y es bin buena. Me prest este traje para venir al
baile. lCmo me veo? lParezco prncipe?
PRINCESA :
Si . Yo crei que eras un prncipe.
PILILO :
No. Yo soy Pililo no ms. Pero mi hada madrina
dijo que dijera que era principe. Me llam Principe
de . _ . este . . . lCmo era? (AL PUBLICO) lPrncipe de cunto me dijo . . . ? (LOS NIOS LE DICEN)
Eso es. Prncipe de Chilipemu . . . lUsted tiene hada
madrina?

PRINCESA:
Si. Tengo una madrina muy buena. Me da todos los
juguetes que le pido.
(SUENAN CAMPANAS)
PILILO:
lQu hora es, princesa artesa ?
PRINCESA:
lTienes que irte ya?
PILILO :
Es que mi madrina me d ijo que me fuera a las doce
en punto, si no desaparecera mi trajecito y todo
todo.
PRINCESA :
Todav la no dan las doce. Jugu emos un poco antes
l ya?. Juguemos al luche.
PILILO :
Ya. Juguemos al luche; (COREOGRAFIA DE JUEGO
DEL LUCHE)
Pero le apuesto que usted no sabe jugar a la ronda.
Yo le voy a ensear una de la Gabriela Mistral lya?
Dame la mano y danza remos
PRINCESA:
Dame la mano y me amars.
PILILO :
Como una sola flor seremos
PRINCESA:
Como una flor y nada ms.
PRINCESA Y PILILO :
El mismo verso cantaremos
al mismo paso bailars
Como una espiga ondularemos
como una espiga y nada ms .
Porque seremos una danza
En la colina y nada ms.
PILILO:
Usted es bin inteligente. Aprende al tiro.
PRINCESA :
Oye, lTe gustada vivir aqu en el palacio?
PILILO:
lAqul? Claro que me gustarla. (PIENSA) Pero
es muy grande. Seguramente habr mucho que
limpiar y que barrer. No, mejor no.

PRINCESA:
Yo no digo para barrer sino para jugar y bailar y
cantar . ..

PILILO :
IJralo por tu mamacital Oh , perdone, princesa
artesa.
PRINCESA :
l Entonces te gustara?
PORTERO :
(APARECE CON LOS OTROS) IAhi est el ladrn!
TREMEBUNDA:
(PILILO HA SALIDO CORRIEN DO Y TODOS
DETRAS DE EL, MENOS LA PRINCESA Y LA
DUQUESA). IOu me ha hecho correr ese ladrn!
PRINCESA:
No es ladrn. Es amigo mo.
TREMEBUNDA:
Casi se me sale el corazn por la boca de tanto
correr. Pero princesa . .. es un ladrn. Me rob
mi tapado. Hay que darle un castigo ejemplar. Yo
no s cmo est la gente hoy da . .. mala .. .
mala .. . (SALE) .
CAMPANAS DE LA MEDIA NOCHE .
PRINCESA:
1Las docel A las doce Pililo tena que irse a su casa.
PILILO:
(PASA CORR IENDO EN CALZONCILLOS). lOe
findame princesa artesa l.
PR INCESA:
Dieron las doce, Pililo. Andate.
PILILO:
Se me va a desaparecer todo ... (SE DA CUENTA
QUE NO TIENE TRAJE) IAvl Perdone, princesa
artesa . (SE TAPA Y SALE CORRI ENDO. SE LE
CAE UN ZAPATO).
PRINCESA:
IPililol IEsperal ... Se le cay un zapato. Pobre.
(RECOGE EL ZAPATO) lY ahora cmo podr
encontrar a mi am igo . . . si ni siquiera s dnde
69

vive? (ENT RAN LOS OTROS) .

TREMEBUNDA:
y dnde se fue el badulaque ese?
PRI NCESA :
D esapareci. Pero tengo que encontrarlo. Mandar
em isarios por todo el reino hasta que encuentre n

al dueo de este zapato y lo traigan aqu al palacio.

TREMEBUNDA:
Muy bin hecho. As se hace justicia. Hay que cas
tigar al culpable.
PR INCESA:
Y ahora, como d ice la Greta Garbo .
. iOuiero
estar sola! (SA LEN TODOS. APAGON) .

TERCER CUADRO
EL MI SMO ESCENARIO DEL
PRIMER CUADRO
PILILO :
(ESTA SOLO LIMPIANDO . A L PUBLICO ). Anoche
volv bin tarde del baile porque es tuve escondido
harto rato para que la gente no me viera. N o ven que

qued p il ucho. Pero llegu antes que la seora duqu esa y ella ni se di cuenta que yo fui al baile tamb in .
iOu bonita era la princesa! l Se fijaron? Y es amiga
ma. Me dijo que fuera a vivir al palacio con ella .
M e gustara ir a vivir all . No tendra que barrer, n i
lim piar, ni cocinar . . .

TREMEBUNDA :
(G RITA DESDE AFUERA) Pililo! !
PILILO :

Ni nadie me gritara
TREMEBUNDA:
(ENTRANDO) Ah, estabas aqu, malandrn . Escu
cha ... este ... l Para qu te llamaba? iAy ! Ya se
me olvid . iOu cabecita la m ia! ... ( Qu sera? . .
Aydam e, tonto.
PILILO :
(SE PO NE A PE NSAR) lOu sera? l Ou sera>
TREMEBUNDA :
Hblame un poco, a ver si as me acuerdo.
70

PILILO :
l Estaba bonito el baile anoche?
TREMEBUNDA :
De lo ms que hay pues, nio. Pero figrate qu e un
estpido arm un alboroto tan grande que ech
a perder la fiesta.
PILILO :
(A LOS N IOS) Ese estpido fui yo.
TREMEBUNDA :
T odos queramos alcanzarlo. Lo perseguim os, lo
perseguimos, y de repente , desapareci . Pero no
creas que se va a librar as no ms. No , no, no. L a
Princesa mand em isarios por todo el rein o bus-

cando al badulaque.
PILILO :

y cmo lo van a encontrar los misarios?

TREMEBUNDA :
Porque al mu y tonto se le cay un zapato cuando
se escap. Al que el quede bin el zapato, lo ence
rrarn . . . bin m erecido lo tendr. Y todo por
robarse una empanada . .. empanada . .. iEI pana
d ero! Para eso te buscaba, Pililo. Debes ir donde
el panadero a pagar el pan . (PILILO ESTA DISTRAIDO GUAR DAN DO EL OTRO ZAPATO)
iP ililo, te estoy hablando !
PILILO :
Si, seora duquesa. (V A A SU LADO Y LE MIRA
FIJAMEN TE UNA OREJA).
TREMEBUNDA :
l Ou me miras?
PILILO :
iSeora duquesa! (LE PEGA UN GOLPE EN L A
OREJA)
TREMEBUNDA :
(GRITA ) l Ou haces animal?
PILILO :
iT iene una cosa, seora duqu esa!

iAraa parece !

TREMEBUNDA :
l Araa ? iAy , Dios mo! ... iSl vem e. Mta la, Pil ilo ,
mtala!
PILILO :
(LE PEGA OTRA V EZ) A y, no seora duquesa.
No era nada. E ra su lunar. Perd one su m erc.

TREMEBUNDA :
iM i lu na r! Un idiota, eso es lo que eres. Dime Tengo

que pagar esta plata. iConoces al panadero?

PILILO :
S i, lo conozco.
TREMEBUNDA:
y sabes d nde vive?
PILILO :
Si s.
TREMEBUNDA:
iDnde?
PILILO :

En su casa.
TRE ME BUNDA:
y dnde est su casa?
PILILO :
Uno se va por esa calle, derecho, derecho y despus
dobla por esa otra calle a la izqu ierd a. Al llegar a
una casa coloradita, dobla a la derecha o tra vez y
va a encontrar una casa amarilla. Despus hay otra
casa y, al lado de esa casa hay otra casa y al lado d e
esa casa est la casa.
TREMEBUNDA :
y ah vove el panadero)
PILILO :
No, ah vive un amigo mo que conoce al panadero.
TREMEBUNDA:
iHasta cundo te soporto ! Mira. estpido, vas a ir
donde tu amigo, le preguntas dnde vive el panadero .
Y cuando llegues d onde l, le entregas este d inero.
PILILO :
l A mi amigo?
TREMEBUNDA :
iNo! iAI panadero ! To ma y paga.
PILILO :
No se preocupe, seora duquesa . Me pongo el sombrero y voy . (SALE ).
TREMEBUNDA :
No s de dnde saco tanta paciencia para soportar a

este intil. Me llego a poner ronca de tanto d isgusto - .- (SO LFE A) No estoy tan regi a como anoche ...
(GOLPES A LA PUERTA) Voy . (SALE . ENTRA
SEGUIDA POR EL MENSAJ ERO QUE TRAE
UN COJ IN CON EL ZAPATO TAPADO CON UN
PAO Y UN PERGAMINO) Buenos das, caball ero.
Ya s, usted viene del palacio, ive rdad? Yo nunca
72

me o lv ido de un a cara. y cmo est su alteza, la

princesa?
MENSAJERO :
Bin, su Gracia .
TREMEBUNDA :
De nada.
MENSAJERO :
Proceder a leer el ed ic to . (DESE N R ROLLA EL
PERGAMI NO ).
Yo, la Princes a Pilo la
Gran Co ndesa de las Cal zas
Pido a tod os los jvenes
mas solteros d e es te Rei no,
se si rvan probar el zapato
qu e les dar e l Mensajero.
(MU ESTRA EL ZAPATO) . Este es , Su Graci a.
TREMEBUNDA :
De nada.
RA MIR OTE :
(QU E HA ENTRADO CON COQUETINA) l Este es
el za pato?
TREMEBUNDA :
Supongo qu e no se lo probar a m i hij o . El no h izo
nada.
MENSAJERO :
T ie ne qu e probrselo, Su G racia . Es la rd en.
TREMEBUNDA :
Pero si yo es taba con l anoche. E 1 no fue el que
se rob la empanada . Fue otro.
MENSAJERO:
Joven . sintese para p roba rl e e l zapato.
RAMIROTE :
(LLORIQUEA) Mamy .. . yo no quiero p ro barme
el zapato ... Tengo chusto, m amy . ..
TREM EBU NDA :
No llore, m' hijito, aqu est su madre . Caball ero,
m i hijo no se pro bar e l za pato.
MENSAJERO :
No puede desobedecer un a orden , Su Gracia.
RAMIROTE :
Yo no fu i... fue el otro . .. No quiero probarme e l
zapato . . . no qu ieroooooo .
tengo chusto . . .
Mami , d efindame.

TREMEBUNDA:
No llore mi arcngel ... calladito mi querubn . ..
MENSAJERO :
(LE TOMA EL PIE A RAMIROTE Y TRATA DE
PONERLE EL ZAPATO) . iDjam e cumplir con mi
deber, jovencito! (RAMIROTE LLOR A Y GRITA.
TREMEBUNDA SE PONE A LLORAR. COQUE
TINA TIRONEA AL MENSAJERO HACIA ATRAS)
MENSAJERO :
(DEJA DE FORCEJEAR ) lTiene telfono, Su
Gracia?
TREMEBUNDA:
Si. l Por qu?
MENSAJERO :
Debo comunicarme con el palacio real. (COQUETI
NA LE PASA EL TELEFONO. EL MARCA UN
NUMERO Y HABLA ). l Ai? lSu Alteza Real?
Aqu hay un jovencito que no qu iere probarse el
zapato. Si , su Alteza ... si , Su Alteza ... (CUELGA)
Su Alteza Real viene en camino hacia ac .
TREMEBUNDA:
Estu pendo. As se aclarar todo. Ell a es muy amiga
m a. Y de Ram irotito, lcierto hijito?
RAMIROTE :
Cierto, mamy
PILILO:
(ENTRANDO) Voy a ver al panadero, seora duque
sa. No se preocupe.
MENSAJERO :
y este joven?
TREMEBUNDA:
Es nuest ro criado.
MENSAJERO :
Debo probarle el zapato.
PILILO :
No y no.
TREMEBUNDA:
(MALIGNA) Tienes que probrtelo, Pililo.
PILILO:
No, seora duquesa . . . no qu iero .. . Yo no he
hecho nada ...
MENSAJERO :
Sintese, joven.

PILILO:
(LLORA) Yo no quiero que me encierren . . . no
me gusta ... Seora duquesa, aydeme ...
MENSAJERO :
Es una orden real , joven.
PILILO :
No qu iero . . . ni quiero.

TREMEBUNDA:
Obedezca, Pililo. (CARRERAS Y FORCEJEOS.
AL FIN , EL MENSAJERO LOGRA PONERLE
EL ZAPATO, AYUDADO POR LOS DEMAS,
PILILO EN EL SUELO).
MENSAJERO :
1ncreible. Le queda perfecto.
TREMEBUNDA:
No te lo puedo creer. lEntonces eras t el alboro
tador de anoche? lN o te dije que no te movieras
de aqu?
PILILO:
yo quera
Mi madrina me prest el trajecito
comerme u na empanada . ..

COQU ETI NA :
lQu es lo que tienes aqu? . (LE ENCUENTRA
EL OTRO ZAPATO) . Miren. Aqu tiene el otro
zapato.
TREMEBUNDA:
Ahora, por desobediente, te van a encerrar en un

calabozo ... Me gusta, por porfiado. (PILILO LLORA)

HADA :
(APARECIENDO) l Por qu lloras, Pil ilo?
TREMEBUNDA:
y esta seora, qu hace aqu?
PILILO:
Hada madrina. Aydeme. Me van a encerrar en el
calabozo. Y yo no he hecho nada.
HADA :
No te van a encerrar, Pililo. La Princesa qu iere que

vayas a vivi r a su palacio, eso es todo.

PILILO:
IJralo por tu mamacita!
TREMEBUNDA:
lQue no lo van a encerrar? Pero si la princesa estaba
furiosa anoche y deca que al dueo del zapato lo
iba a secar en la crcel.
73

PRINCESA :
(E NTRANDO CON FANFAR RIAS) Se equivoca
seora duquesa. Yo quera encontrar al dueo de
za pato, porq ue es am igo mo, sabe jugar al luche,
me ense una ronda y siempre dice la verdad .
l cierto Pililo?
PILILO :
Claro que si . Ella es am iga ma . .. esta es la seora
Duquesa , p ri ncesa artesa . .. Y ese es Ramirote.
TREMEBUNDA:
Y o soy tu tfa, tontn , y Ramirotito es tu primo.
PRINCESA :
y vas a venir a vivir al Palacio Real conmigo, Pililo?
PILILO :
l Pu ed o, Hada Madrina?
HADA :
Por supuesto que si.
PILILO :
Entonces me voy al Palaci o Real con usted, princesa
artesa.
RAMIROTE :
Hasta luego, primito querido. (SE ABRAZAN)
COQUET INA :
iAy, Pililito, te vamos a echar tanto de menos!
PRINCESA :
Anda a buscar tus cosas .
PILILO :
lCosas? Si yo no tengo nada, lcierto, seora duque
sa?
TREMEBUNDA :
Dime ta, mi amor . . y e llos son tus p ri m os
Pri ncesa, estam os tan felices q ue Pililo vaya a vivir
c on usted al palac io real, pero nos da mucha pena
que el nos d eje . . .
PILILO :
y p or qu entonces no nos vamos todos a vivir
all? l Podemos, princesa artesa?
PRINCESA :
Si tu qu ieres, si .
PILILO :
y puedo t am bin llevar a mi Hada Madrina?
HADA :
No, Pililo. Ah ora ya no me necesitas y a mi me

gusta estar tranquila y all en el Palacio hay mucha

gente.
PILILO :
y a dnde va a ir?
HADA :
A buscar a otros pililos que necesiten mi ayuda,
pero despus del da de tu boda.
TREMEBUNDA:
Pero nosotros si que vamos. lCierto hijos mos?
RAMIROTE :
Claro, m.ami. Siempre quise vivir en palacio.
COQUETINA :
Yo tambin. Y as podr andar en carroza .real y
pinchar un novio platudo y guapetn para m.
(TRANSICION) Entonces, Pililo, lnos perdonas
por habernos portado tan mal contigo?.
PILILO :
iCiaro que los perdono l iAhora si que todos somos
felices! lVamos e ntonces , Princesa Artesa ?
TODOS :
Vamos, vamos a palacio.
PILILO :
Esperen un momentito

un momentito Princesa
quiero que me responda
una preg unta formal
Tan solo qu iero saber
si en el palacio podr
comerme alguna empanada
o las que quiera gustar.
TODOS Y PRINCESA :
No habr problemas por com er
Lo que tu quieras comer
PILILO :
lNo habr problemas por comer
lo que yo quiera comer?
TODOS :
Ha gamos fiesta por 1os novios

que se van a casar

Hay que cantar, hay que bailar, hay que re ir
hay que aplaudir, hay que aplaudir.
75

Cantemos t odos conte ntos

Todos todos felices
pues Pilil o y Pilola

y colorn colorado

ya se van a casa r

ya la historia acab.

este cuento termina

colorn colorado

TELO N.

77

PREMIOS NACIONALES

DE TEATRO

ANA GONZALEZ
"El teatro exige entrega de tiempo y entrega fsica, aplicar
a l toda la energa, todo nuestro potencial, entrega abso-.
/uta como la de una persona humilde a una religin':

Por PEDRO LABRA.

La nica actriz que hasta ahora ha obtenido el Prem io

Nacional de Arte con mencin en Teatro, es toda una
institucin en nuestro med io teatral. Tambin es un ejem
plo de profesionalismo : nadie como ella sa be su texto a
tiempo, llega puntualmente una hora antes que comience
la funcin , sigue, entre bambalinas, cada representaci n .
A su edad , nad ie podra decir que sta es u na mujer enve
jecida. En el escenario est llena de vitalidad, tiene u na
vida ded icada a las tablas, la radio, el cine y la TV . y.
an tiene muchsimo que dar. Orla conversar en la vida
cotidiana, con su voz tan caracterstica y su lenguaje
salpicado de sabrosos modismos, es a ratos como estar
oyendo hablar a la Desideria. Sin embargo, ella, q ue ha
hecho reir tanto con su personaje -el nico femenino
creado por una mujer que tiene real estatura, permanencia

alcance masivo- parece, fuera del escenario, algo cansada

Y triste. Cuesta que se ra. iParadojal la seora Ana Gon
zlez Olea!. Ella, siempre tan cuidadosa de no herir sus
ceptibilidades, tan discreta, de pronto es capaz de hacer
confesiones personales, tan intimas como si olvidara que

78

la estn escuchando. O no le importara. Ella, as de melanc lica, respetu osa, medida, puede alzarse con clera
tem ibl e si algo qu e cree justo es atropellado. Dejemos que
este " monstru o sagrado", una actriz y una mujer que es
puro instinto, pura intuicin, testimoni e, a su manera,
al go de lo ms importante de su vida . Dejem os que lo
cuente en la forma e n qu e e lla se siente como pez en el
agua, qu e lo haga co m o m onologando en un escenario .
Escuchm osla ...
UN GRATO LIVING EN UN TRECEAVO PISO
DE UN LUJOSO EDIFICIO DEL BARRIO ALTO.
ALFOMBRA DE PARED A PARED . POCOS MUEBLES,
PERO ANTIGUOS Y MUY FINOS. EN LOS MUROS,
CUADROS VALIOSOS CON MARCO VETUSTO . SEN
TADA EN UN SILLON , ESTA ANA GONZALEZ , CON
TRAJE CLARO Y BIEN PEINADA. A ELLA LE PREO
CUPA ESTAR BIE N PEINADA PARA LAS FOTOGRA
FIAS. MIENTRAS ATARDECE , ELLA HACE RECUER
DOS.

NACE UNA ESTRELLA

"Nac en San tiago, en 19 15, en la calle San Diego.
La verdad, el bicho del teatro, no s de dnde pudo venir,
ninguno de mis padres tenia antecedentes artsticos. (CON
CIERTA SEQUEDAD) : Mi pap no le trabaj nunca
a nadie . Era rico e hijo de una seora rica. Mi mam fue

duea de casa toda su vida, hasta que se muri . Mi abuelo

paterno tena condiciones intelectuales, deca mi pap .
Escribi un libro de versos dedicados a la seorita Mara
Luisa Ossa Vicufla , que era mi abuela. Los conservo por

ah, pero estn rotos . Se nota que ella tenia muy mal
carcter y como se separaron muy jvenes los habr roto
en un arrebato. Mi padre era hijo nico y yo fui hija nica.
Se separaron mi padre y mi madre y ella se volvi a casar
y tuve un hermanastro y una hermanastra. Estudi en el
antiguo Liceo de Apl icacin . Fui buena alumna, pero
varias veces fui reconvenida y puesta como ejemplo de mala
conducta . As se referan al buen humor que yo tena
y que despus me reconoc ieron las profesoras . . . Tenia
cierta facil idad , gracia, chispa y, claro, hacia reir al cu,.o.
Pero lmala conducta? iPor Dios! Al lado de lo que hacen
los nios ahora . . . De las pro fes , quedan todav ia algunas
vivas, y despus, cuando tuve cierta popularidad, hablaron
mucho, hablaron maravillas de las condiciones que tenia
desde chica. Pero en ese momento no lo reconocieron.

Tena buenas notas, pero no era estudiosa : era viva, buena

para las matemticas, el castellano, pero porque las pillaba
al vuelo. Antes, cuando estaba en preparatorias, estudi
en una escuela que se llamaba La Capital, en Alameda

esquina Av . Espaa. Ahora es una escuela tcnica. Mi

primera escuela ipero si est igual, igual que cuando entr,
a veces paso por ah! Bueno, en preparatorias ya se dieron

cuenta que tenia alguna simpatfa y me ensearon algunas

cosas, un monlogo cmico . . . y me vestan de hombre.

Porque la gente aficionada que hacia estas cosas no sabia

nada ms que vestir a los hombres de mujer y a las mujeres
de hombre y nos pintaban bigotes con corcho que mado.
Lo encontraban de lo ms divertido .. . El tercer recu"o
era vestirla a una de " espaol", con sombrero y pantaln

anda luz. A los siete aos cantaba bien. Cantaba " Rimpianto" , " La viole tera" . . . No era yo la que quera hacerlo,
eran las profesoras. (M UY SERI A PER O DE NT RO LLENA
DE RISA) . Y m i mam me enseaba lo ms terrorfico
79

de todo: unas poesas es pantosas que .. . verdaderamente

me ~an provocado con 1Os aos no pocos problemas. Una
poes ta, me acuerdo, de un hombre que ama a una muj er
Y ella le pide como prueba de am or que mate a su madre
Y le lleve su corazn . Entonces al final , cuando le va lle
vando e l corazn, se cae y dice ms o menos as:
"Y por e l suelo rod
el ensangrentado 1o,
me has hecho dao,
hijo mo ...
Y esa voz .. . eh ... y esa voz dolida -pongmosle,
no me acuerdo la palabra .. .

Dijo al mundo en su dolor,

lo que es una madre amada
que an despus de asesinada,
por e l hijo da su amor" .
(RIE) . En fin . . . No era mi madre la indicada para
iniciarme en cosas de tipo artstico . . . "

'

ENTRADA DE ARTISTA.

"Los estudios en esa poca eran humansticos, o

sea, puro aprender, poco prctico, no le ayudaban a desarrolla r alguna capacidad a la persona. Yo estaba en 4to.
Humanidades y mi mam tuvo su ltimo hij o, por cesrea,
qu e era mu y difcil en esa poca. Una nia que dur dos
das y me fueron a buscar al Liceo para que fuera a verla
y mi mam me pregu nt si no me gustara estudiar para

matrona, que eran tres o cuatro aos. Y yo, de ver la

maternidad , iclaro me encantara !, porqu e me gust esa

cosa de recibi r nios. Pero despus todo eso qued olvi

dado.
" L o que s fue valioso es que mi mam era aficio

nada al teatro y como ella me llevaba, conoc todo el

gnero de las zarzuelas y operetas que se daba en Chil e.
(COMO VIENDOLAS ANTES SUS OJOS) . Despus tba
mas a las compaas de revistas, que eran es tupendas .
iMaravill osas ! Con fig uras que tra an de afuera, con li bre
tos estupendos . De Gustavo Campana, de Malbrn, de
Caricia.

Revistas con

sketches divertidsimos, con los

81

mejores cmicos ... La poca de Pepe Rojas Oiga Donoso

Blanca Arce, Elena Puelma y tantos otros. 'El teatro San:
toago era precooso . . . El pueblo iba en masa. Bueno,
popular no era, las entradas no eran baratas. Pero iba
mucha gente. Mi padrastro, que nos acompaaba era
francs, tena un garage, tenamos un buen pasar. Yo te n a
gusto por el canto, indudablemente. Como a los doce
aos aprenda las melad as de memoria de una 0 dos
veces que vea las revistas . Tena excelente memo ria eso
me tiene que haber ayudado. Cuando estaba en hu~an i
dades, recuerdo haber visto tambin a Aleja ndro Flores
a Rafael Frontaura .. . A los trece o catorce aos vi ~
Joseph ine Baker, la primera vez que vino . .. "
" Bueno, lo que pasa es que mi entrada al teatro
fue puramente un azar. Cuando sal del Liceo, a los d ieciocho, empec a buscar trabajo y no encontr de ninguna
clase. En la Sociedad de Socorros Mutuos " La Un in " ,
que todava ex iste , habfa baile los sbados y domingos
por la tarde, pero as no ms, con bebidas de fantasa,
pero con orquesta . Una vez me invitaron unos am igos
del barrio y ah en el intermedio, m ientras descansaba
la orquesta, se para un seor en el escenario y dice " Si
alguien se interesa para la Academia de teatro un iversitario donde harn clases dos connotadas figuras de la
escena nacional : Alejandro Flores y Rafael Frontaura,
que pasen a inscribirse en el guardarropa". Fui la nica
en inscribirme, la sala estaba llena d e jvenes y yo fu i la
nica. (SE ESTREMECE UN POCO COMO DANDOSE
CUENTA DE LA FUERZA DEL DESTINO) . No s . . .
fue un impulso extrao. iY se me olvid despus! Un
da me dice mi mam : "Hay un hombre ah en la puerta
que te trae una citacin" y el homb re con una apariencia
no muy recomendable, me cita para ir a la misma cal le
Rosas, donde yo viva. Era una pensi n . . . pero ltima,
pauprrima, que despus supe que ah viva Anton io
Acevedo Hernndez, y ah lo conoc. Yo la verdad no
tena miedo, era crdula entonces. Ahora s que estoy
miedosa porque asaltan a la gente en las calles. Y todo
eso era porque hab fa un concurso organizado por la
Direccin General del Teatro del Departamento de Extensin Cultural, para conjuntos obreros . Y ah todos
eran obreros . IOu academia unive rsitaria! iSi de un iversidad apenas saban el nombre . . Flor Hernndez,

que tambin viva cerca, entr junto conmigo, ya haba

llegado al grupo. Y dijeron imiren lo que es el destino!
"para concursar vamos a hacer una comedia y va mos

a leer los papeles" y me pasan " En casa de herrero, cu

chillo de palo" , de Gustavo Campaa. Si, yo llegu a la
popularidad gracias a " La familia chilena", de Campaa,
yo c re la Desideria y l me dio d ifusin por radio. !Cmo
se repiten los nombres en la vidal Yo no haba ledo nunca
una obra en voz alta y me dieron el mejor papel. Ganamos
un premio en plata y la repartimos entre todos! As fue el
principio de mi carrera" .
83

EL ASCENSO
" Bueno, de otros conjuntos obreros que me haban
visto, me empezaron a llamar y me pagaban un_ poco.

Mi mam, como indiferente, me dejaba hacer. Estabamos

en un momento difcil econmicamente y ella haba vis to

que yo

haba buscado trabajo. Entonces, este mismo

Departamento de Extensin Cultural , me tom a mi , a

Alejandro Lira y a Guillermo Carvallo con su mujer, Lisene

Lyon, que ya eran profesionales, para hacer pasos de
comedia. Ellos hacan de primeros ac tores y nosotros
con Lira, los jvenes . Nosotros de enganche, y despus
haba algo de gobierno, una conferencia, qu s yo, ni me

acuerdo lo que hablaban. lOu gobierno sera por el

ao 35?. Nos bamos a las sedes sociales de los sindicatos,
hacamos nuestras cositas y despus nos pagaban en la
Tesorera General de la Repblica, ocho pesos. Por eso
yo digo que desde que se me pag por trabajar en las
tablas, voy a cumplir el prximo ao cincuenta de labor
profesional. Me gustaba, claro, y bueno, era la nica forma

que entrara algo de plata. Y adems, no saba hacer otra

cosa. Despus, la Direccin General del Teatro form una

gran

compaa

profesional

para

dar autores chil enos ,

principalmente, y me llamaron el37. Fue mi primer contra

to. Haba un elenco sensacional, con Esteban Serrador,

Rafael Frontaura, la plana mayor de actores chilenos,

tambin haba figuras traidas d e afuera. Yo me sentia . ..
Porque en ese tiempo era muy distinta la cosa . Un o no en
traba a los camarines de las prim er as figuras . Y o, que nunca
he sido ambiciosa, intrusa, ni metete, me quedaba en mi

camarn del tercer piso, bajaba, hacia mi papel y listo .

Era la penltima del escalafn, despu s sub de categora.
Terminando esa compaia entr a otra, la de Alejandro
Flores, en el Teatro Baquedano qu e se formaba para es tre
nar su ltima obra : " La nueva Marsellesa" . Ah iba mejor.
Estuve varios meses . D espus en gira . Ganaba vein te pesos
y no daban vestuario. Claro que termin la gira y tuvimos

que volvernos a Santiago. Term in la gira porque a Flores

se le muri un perrito. .
iSi! , se le muri el Copita , un
pom erania blanco qu e era su adoracin . Se deprimi
mucho . . . as termin la gira . . ."

a gustar. Dicho y hecho. No han visto la cara de las mu eres cuando salen al escenario actrices bonitas? Yo si,
sobre todo en esa poca. Gust m uc ho. La Desideria
la empleada ?omstica que cuenta las cosas que pasan:
T uvo caractenst1cas que fueron muy propias del momento
en que naci, en 1938, junto al Fre nte Popular de don
Pedro Aguirre Cerda . Hubo en ese entonces un remezn
muy _gran?e en la conciencia de los trabajadores, una
dlgmflcaclon que yo -sin olerlo ni beberlo- lo absorb
Y lo tir por el personaje. iSi en m i casa no se habl nunca

de nada!. Nunca o la palabra "poi tica" de mis padres.

La ? eSideria le di identidad a una t rabajado ra que no se
hab 1a pensado antes que poda sacar voz . iSi se les tra
taba de sirvientas, de chinas . . . 1 Ella habl aba mucho
de _la Ley 4054, que haca mu y poco haba sid o creada,
obligando a los patrones a tenerles libretas de seguro
soc1al . La DeSidena ha cambiado un poco con el tiempo,
en modo de hablar, pero siempre fue y es una defensora
de sus derechos laborales, una sindicalista que lucha por
la justicia sindical. Toda s en cmico" .

LA DESIDERIA A ESCENA
Me d ijo un am igo llegando a Santiago, " las com
pa as son as " . Por qu no tratas de hacer al go so la?.
Y pe nsand o y pensando, d nd ole vueltas, se me ocurri
la Des id eria . Ah ora es t ms desd ibujada, pero entonces
sali tan cla ram ente .. . Con libreto mo. No es que yo
tu viera un arsenal de ch istes, si no que la si tuacin era la
di ve rtida, despus fu i metiendo ch istes poi ticos . La ge nte
cree que yo haca much os libretos, pero yo con u no me
daba vue ltas durante aos. Bueno, la cosa fue q ue me fu i
vestida y maqu ill ada como la Desideria a la Radio del
Pacfico, y le d ije al di rec tor si me dej aba hacerlo as .
Era la prim era vez qu e en el aud itorio sala un personaje
caracte ri zado. Las cantantes se vest an en form a es pecial,
pero como la Desideria fui la p ri mera. Fu e un xi to . Al
principio me pintaba la nariz colorada, un poco tirada
a payasesca . IOu curioso lo que pens !: Tengo q ue hacer
reir . a las muj eres y no ser competitiva con ellas, eso va

"A principios del 40 me llamaron para hacer " Entre

Gallos y me~ianoche", como la Catita, mi primera pe! cula,
con una cnt1ca excelente para mi. Luego estuve como

actriz cmica en una compaa de revistas en el Teatro

Coliseo, cuando vino don Gustavo Campaa, que acababa
de crear " La familia chilena" , llevaba como dos meses
en la rad io Agricultura y me dijo : i"No le gustara trabajar conmigo"? _ "Ya, pues", le respond. De este modo
incorpor m i Desideria al programa, eso s que con libretos

de Campaa. Ah le a lo que me daban _ !ORGULLOSA)

iY as llegu a tener la popularidad mas grande que se
pueda imaginar!

EL PASO HACIA EL OTRO TEATRO.

" Yo, ms que actriz, que comediante, era com1ca.

Siempre tu ve complejo de fsico, me consideraba y me

consid ero una mujer fea, as que siempre desvi mi trabajo

hacia lo cm ico. Y es harto dificil ser actriz cmica. Tuve

compa as propias, con Eugen io Retes, con Jos Bohr,

recorr el pas en giras de norte a sur y cuando me cas,
Pedro Mo rth ei ru fue muy dije, me mand un regalo y una
invitaci n para qu e viramos " El Abanico" de Goldoni,
la segunda obra que daba el Teatro de Ensayo de la Universidad Cat lica. Yo deca iqu in ser este caballero
brasil eo?. Me inv it _ .. porque me haba echado el ojo.
Yo no haba visto nunca teatro universitario, mi marido
si. Fu e para mi una impresin muy grande, como cambiar
mi vida, como tirar una raya y empezar una cosa nueva.

En enero del 47 ya estaba en el Teatro de la Universidad

Catlica y lo primero que hice fue "Contigo en la soledad" de O' Neill , como la madre, con un elenco muy bueno.
Pedro estaba en su mejor poca, de creacin profunda,
de acuciosidad . El levant el teatro a otro nivel , tanto que
nos comimos al teatro de la Universidad de Chile. Porque
l se vali de actores profesionales : Justo Ugarte, Lucila
Durn, Ral Montenegro, yo, y tantos otros . . . Tambin
de jvenes con muchas condiciones. Pero la parte ms
pesada la llevabamos nosotros. Linda obra, linda versin
"Contigo en la soledad", pero .. . psst! no corren ahora
esos valores. Despus hicimos " Pigmal in" , yo como
Elisa Dool itle. Muy bien arreglada y maquillada, me vea
muy bien , " Los zorros no duermen" de Li."ian Hellman,
" El tiempo y los Conway", cualquier cantidad de obras.
87

iN E RUDA SI QUE NO!

"Durante todo el tiempo que estuve en el Teatro

de Ensayo, hice rad io simultneamente, "Radiotanda".
Llegado un mom ento, me separ de " La familia Chil ena"
porque tu ve un desacuerdo con don Gustavo: encontr
un libreto suyo bastante irnico y mordaz para Pablo
Neruda y no lo le . Al otro d a encontr que no me haba
puesto en el li breto y al salir del locutorio le dije : "No
me puso en el li breto, don Gustavo? y l me dice" y Ud.
quin es para ve nir a cort arme el libreto?" . "Es que yo
no acepto, le respond qu e se le tome el pelo a un hombre
de la calidad de Pablo Neruda, no acepto, yo por mi boca
no lo digo. Tuvimos un cambio de palabras bien serio. Y
me retir de " La familia chilena" . Al retirarme de all,
Ricardo Montenegro -nos encontramos en un pasilloque acababa de crear " Rad iotanda" me dice : " Oiga An ita,
supe que usted tu vo un alte rcado con Gustavo Campaa" .

Mi paso del teatro de revistas al teatro universitario no me

d i nada de susto. Lo hice con entrega, seriedad y humildad .
Fu e tambin una p oca de apre ndizaje. Estuve en el Teatro
de Ensayo de 1947 a 1963 . cul fue m i xito ms grande?.
Como logro artstico . . . " La loca de Cha illot" en el 50,
me parece a m i. Porque era mu y joven todava para encar
nar un papel de esa envergadura, con tanta fuerza interior,
esa vieja que haba sid o escrita para la Ma rguerite Moreno
que ten a 70 y tan tos aos cuando la estren . Hasta que
tuve un disgu sto .
Me alej porque tuvimos un mal
entendid o a raz del reparto de una obra, " Mu cho ruido
y pocas nueces" de Sh akespeare. Trajeron una actriz
de afu era. Hu bo un mal entendido. Hubo una aclaratoria
de Pepe, m i marido, a Eugeni o Dittborn y Eugenio Guzmn ,
directores de la compaa y del mon taje. Y palabras sacan
palabras . . . En fin , me al ej .. .

"Si", "(y va a volver con l?". " No creo, le d ije, no c reo

que l me llame ni que y o vuelva" . " ( Y por qu no se voe ne
conm igo?" . "Ya pues" le contest. Entr a Ra d iota n~a "
y para arriba el programa. De eso hace unos 37 an os.
Pelcu las ya no hice ms. Hice cinco, me parece que fueron .. . : " Entre gall os y med ianoch e" , " P'al otro lad o",
" Los cados de la lu na", " La fam ilia chilena" Y " El
renegado de Pichin tn ". Todas segu idas, y despus nada
ms hasta " Ju lio comienza en julio" . . . y un vodeo que
hice con el ICTUS" .
LA FAMI LIA.
"Jos Estefana me acept a sabiendas de q u ien
era yo. Es ms, le encantaba lo que yo hac a. ipero si me
conoci trabajando en una boite .. .1 Qu e eran recintos
mu y distintos a lo que son las boites ah ora. Era un lu gar
donde se com a y se beba, y haba un gran show, con un
gran respeto del pbl ico hacia los artis tas. El fue un d a
en u grupo con Tito Mundt, de quien era muy amigo.
Yo conoca a Tito y a otros periodistas que andaba n ah ,
y nc.s presentaron . . . Pepe era h ijo de un corredor de la
Bolsa. Trabaj en la Bolsa, y despus puso una oficina
de publicidad. El i.Je el autor de frases tan originales como :
"l Le entregara Ud. una locomotora a un nio?", de la
campaa de don Jorge Alessandri. Muri de una muerte
muy dolorosa despus de qu ince aos y med io de casados.
Qued en deuda con mi marido, una deuda sin pagar. . .
El me signific un apoyo muy grande. Casarme con u n
hombre culto, inteligente, intelectual, me signific purifi carme un poco, dignificarme de lo que pod a ser un poco
ms vulgar en el teatro que estaba haciendo. Eso fue mu y
valioso, y seguramente fu e la base para empezar una cosa
ms estricta artsticam ente. Fue un gran esposo, u n gran
compaero. (M IRA EL VACIO CON T RISTE ZA).
" No tu ve nunca hijos. ( Me h abra gustado tener?.
Bueno, la verdad, de tanta cosa que he vis to d e m is am igos
con sus hij os, parece que me da u n poco lo mismo. O sea,
todo ese cario hacia los hij os, se me volc haci a los an imales. Puede ser tambin que mi pap cuando ch ica me
regal una gati ta persa, preciosa, le puse J uani ta y con m i
media lengua le dec a Canita. Eso lo voy a ~ontar en un
program a de la tele en que varias personas van a contar
90

algo d e sus padres. Le gust a la seorita que vino a prepara r la entrevista. Claro. N o me vov a poner a pelar al
viejo. (COMO CHISTE PERO SIN CONVENCIMIENTO) .
Para qu voy a amarga r a la gente. Tampoco voy a inven tar q ue fu e un padre ideal . . . (CON RABIA CONTENIDA) .
No . .. En absoluto . . . Yo pude habe r sido . . . lqu l
prostitut a, cualqu ie r cosa podr~a haber sido. Si no se
preocu p nunca . . . (MEDITA) . As es que nunca fue
una aspirac i n realizarme como madre, no fue una necesid ad ... ( Curioso, no? He tenido animalitos queridos ...
Gastos y perros por montones. Ahora estoy con mi gato ,
nada ms , l vi a mi negro?. Me han ofrecido perritos pero
me da te rro r, porque Gonzalo es-el-rey-de-esta-casa. Salvo
este living. hace lo qu e quiere, araa, sube a todas partes.
Pide com id a y duerme a la hora que se le antoja. (CON SE NT IDORA). Es demasiado m imado.
\

TI EMPOS RECIENTES.
HDespues que me alele de la Catlica estuve vanos
aos son hacer teatro. solamente estuve con "Radiotanda".
Quede vouda, segu con la racloo, hoce goras Luego crd
el Club de Teatro, con Hctor Noguera, Hernan Letel1er ..
Estrenamos con "El toempo y los Conway" en el verano.
en el pauo de una gran casa que tuve yo por Bilbao. De
ah o nos luomos al Petot Rex y domos una versoon musocal
estupenda de "lnvotacoon al Castotlo". que ya hilbia hecho
tn la Unoversodad Catohca lOE REPENTE) 1Yo creo
que he hecho mas de mol obras! IPero so gente que toene
la motad de la travectoroa moa, aforman que han hecho
quonoentas obrasl
So con Florescmboabamos una obra cada dos d1as .
Lo que se pueda ll~ar una representacoon arroba de un
escnaroo. desde lo mas mato que haya sodo hasta lo ms
omportante y que me haya costado mas. como fue "Maroa
Estuardo" que la Unoversodad Catollca me llam pra
hacer en 1980 tllevo mas de moll iSo son concuenta
anos de tea trot
El 71 debutamos con el Teatro del Angel, con "La
Mantos relogoosa" de Aleandro Soevekong Ms adelante
vonoeron "El Boton", " La profesoon de la senora Warren",
" La Celestona"
Buenos totulos. buena epoca Termo
namos con " Gato por Loebre", un vodevol de Feydeau
En uho del 73 me fu oa Europa
"Para el Premoo Nacoonal de Arte que me otorgaron
en 1969, estaba postulada en la terna por tercera vez.
Hasta que el Rector Boennonger consoder que me lo
doesen a mo antes que a otra persona con una voda menos
dedocada al teatro Fue una gran sorpresa
EL OFICIO DE ACTRIZ.
" El ofocoo de actroz
ILARGA PAUSA)
Es que
no s si realmcnt~
(DUDA) lEs que vo he sodo a la
1nversa de otros actores que conozcol Ellos han buscado
ser actores y han luchado para loqrarlo Para mo fue al
reves
Para mo lue un corculo cerrado, con nombres que
Yo soy una persona que no puso
se fueron r"potoendo
nada mas que sus condocoones para ligo que et destono
Retrlto de Ana Gonzilez en el personJ prot-.gbnic:o de L1
Loca dt Chllot, de Girttudoux, Pntado por Cleudo 8revo.

91

me coloc. No puedo dar una defin icin mu y sabia de lo

que es ser actriz . . . Creo que es lo mismo que cualquier
otra profesin, pero que debiera estar an ms al servicio

de la comunidad . c um ple el tea tro una fu ncin social ?

No creo que sea funcin especfica la cosa social , se ha

hablado tanto de eso, que si la obra debe estar al servic io

de las ideas .. . No s, creo que hay all un enredo b ien
difcil de aclarar. Me parece que hay obras sin contenido
de ningn tipo que son igualmente en tretenidas .. . Pero

lo que yo digo es por qu se va a valora r la profesi n

de actor tanto ms que la de un arsenalero?. Lo que s

hay que tener es sentido de autocrtica. Hay q ue estar

en permanente revisin, mirndose los defecto s. Hay
que revisarse por dentro: la diccin, la forma de deci r

las cosas, profundizar en las obras. Leerl as y relee rlas

y buscar hasta el cansancio dnde est la verdad q ue quiso
demostrar el autor. O lo que nosotros pensemos que da
como verdad. Hay que revi sar el teatro universal , ve r
otras compaas, ver buenas pelcul as, inform arse, recibir

y seleccionar todo lo bueno, lo fresco, lo valedero . Hay

que informarse sobre lo que se hace de teatro afuera , y,

especialmente, esta r conscientes de la realidad del propio

pas, de Iatinoamrica y del mundo entero, para decid ir
que es lo que se puede dar.
" El teatro exige entrega de tiempo y entrega fs ica,
aplicar a l toda la energa, todo nuestro potencial , entrega
absoluta como la de una persona humi lde a una religin .
Es lo normal y lgico en toda persona que tie nda a hacer
las cosas con responsabilidad, en sta o cualquiera otra
profesin . Eso seria lo que yo pu ed o transm itir, mi mensaj e

despus de cincuenta aos de profesin ... "

SE ACERCA LA DULCE AMIGA.

"Yo soy una mujer sal udable, en este momento
no siento la muerte cerca para nada . . . A esta edad en
verano, en mi casa de Cartagen a, me gusta nadar y nadar,
horas y horas en el m ar . . . me encanta . M e siento con

vida, tengo la cabeza buena, pequeos olvidos domsticos

p~r~ para el .teatro mi memoria sigue bu ena. M i punt~
deb1l, nada mas, son los bronqu ios. Pero a la mu erte no le
tengo miedo . . . Lo que me atemoriza , me angustia es

quedarme entorpecida, fsi ca o mentalmente, quedanne

92

onvhda . porque yo noto q ue el trabaJo es mo alimento

Le tengo moedo a las enfermedades, a las QPerecoones,
pero la muerte mosma no me asusta tanto De~ SO!r un
momento bastante angustooso IPIENSAI
Par~ uno que
se ha hecho tantas preguntas, en el momento que se v1
a abandonar la voda, volver a plantearse esas preguntas
v no tener contcstacon
Yo no vov a tenerls A mo

me gustaria vovor hasta los 80, 82 a~os como mo madre

Quosoera rener la fortuna de mororme rapodo, de un paro
cardiaco, una cosa asl. Plrl no darme cuenta
Y quus,
monrrne como Mol~re v otros actores, con las botas
puestas, actuando sobre el esunaroo
Seria glorooso
IYA CASI HA OSCURECIDO Y NO HACE UN GESTO
PARA ENCENDER LA LUZI Una gran falla ma. probablemente eqoosmo, pero yo no sorvo como maestra,
no s explocar lo que se hacer en el e.cenaroo. El odeal
podroa haber sodo que cuando me 11ntoera ms voeja, ms
cansada, huboera enseado a tos venes Pero no soy
capaz
No tengo deseos Me he propuesto hacer otras
cosas v s que no van a resultar Me gustaria. por ejemplo
. un sueo antes de mom, que huboese un teatro
subvencoonado gratos con obras entretenodas lpor qu
meterle grandes mensa1es y d1rle "clasocos" al pueblo?,
lnol. darle obras cholenu, dovertodas, gratos para todo el
mundo v para cada actor, un sueldo decente Oue fueran
empleados del Estado pero con un gran calidad de elenco,
que no se echaran elrei\ro al bohotlo v se toraran al tandeo,
un teatro seno que recomer a todo Chole como el Tenro
ltonerante Bueno, puedesff
,y so me preguntaran como es la Ana Gonulez?
Ahora que gracoosa, C_?n
tanto humor
no te encuentro Para oor todas las mana
nas "Aadootanda' tnol Como .octroz hay cosas que ella
sabe comunocar muv boen, con una gran verdad, entrega
todo lo que vove un personaJe, pa11ones muy fuertes Y se
las da al publoco aso
como servodo en bande1a"

1AtE 1 Como actroz es buena

"Yo he recobodo demasoado de los ch olenos No soy

nadoe para ~r el Premoo Nacoonal de Arte No soy nadoe
para tener el status que tengo
. bueno. estos muebles.
estas 10yas, la mayor parte son heredados Estoy mas que
satosfecha de mos concuenta ailos dedocados a las tablas
Creo que yo te debo mas al pubtoco. que lo que yo le he
dado a el
Quedo en deuda
ITODAVIA FALTA
MUCHO PARA QUE CAIGA EL TELONI

93

PANORAMA TEATRAL
SEGUNDO SEMESTRE DE 1983
Por:

ANITA KLESKY

Duran!J! el segundo semestre de 1983 las compaas

profesional es de Santiago estrenaron 15 obras tea trales,
de las cuales 8 corresponden a dramaturgos chilenos .
Sumando estos 15 estrenos a los 25 del prime r semestre
tenemos un total de 40 obras estrenadas a lo largo de 1983.
Es notorio el au mento de estre nos. En 1981 por ejemplo,
se presentaron 35 ob ras y durante 1982 fue ron 34 los
estrenos ofrecidos.

Nuev as salas de teatro y una mayora de estre nos

nacionales son los puntos destacados de este semestre.
Incluso dos compaas estrenaron obras de un mismo
dramatu rgo chileno : el destacado Fernando J osseau. De
l se conocieron d uran te este semestre " La muela del
J uicio Final" y " Demencial Party " . Ade ms se continu
presentando con gran xi to su obra " Tu te lamentas .. .
l de qu te lamentas?" , constituynd ose as el excepcional
caso de un dramatu rgo ch ileno que duran!J! 1983 tuvo 3
de sus obras en cartelera simu ltneamente.
94

TEATROS UNIVERSITARIOS

El Teatro Nacional Ch ile no de la U. d e Chile estren

a fines d e Septiemb re " Contigo en la Soledad" , del dramatu rgo nor teamerican o Eu gene O' Neil l ( 1888- 1953) Premi o
Nobe l 1936. El director d e la obra, Pedro Mo rth eiru , dirigi ta mb in esta pieza en 1947 en su estreno en Chil e y
en un montaje de la compa ia Teatro d e Ensay o de la
Unive rsid ad Cat lica.
" Cont igo en la Sol edad" es la n ica comed ia que
esc ribi este impo rtante dramaturgo, pilar d el teatro
norteamericano.

La obra t ranscurre en 1906 y su protagonista es un

muchacho de 16 aos, qu ien junto c on despertar al amor
descubre las ideas vanguard istas que com ienzan a ll egar
a la trad ic ional sociedad norteam ericana a trav s de la
literatura. lnbu do por estas ideas el muchacho escrib e
poem as y adopta una actitud crtica y de cinismo qu e
es rechazada por su madre.

Pedro Mortheiru estuvo tambin a cargo de la adaptacin y la escenografa de la obra, mientras que el vestuario correspondi a Maria Klucynska y la iluminacin
a Carlos Cabezas. En los roles principales estuvieron Andrs
Silva como Dick , Nelly Meruane, Walter Kliche, Enrique
Heine, Maruja Cifuentes y Marga ri ta Bar n.

vestuario de Juan Carlos Castillo. Los actores Diana Sanz

Osear Hernndez y Jorge Rodrguez junto al gu i tarris~
Guollermo 1barra fueron los protagonistas de este montaje
que entrelaza textos dramticos, poemas y canciones
en un trayecto _gil y original que va desde el teatro del
Siglo de Oro espaol al teatro contemporneo.

El Teatro de la Un iversidad Catlica, por su parte,

mantuvo en cartelera " Becket o el Hon or de Dios" del
dramaturgo francs J ean Anou ilh , obra a la cual se r~firi
el panorama teatral correspondiente al Primer Semestre
de 1983.

La Compaia de Teatro Educacional Galpn de

Los Leones estren una nueva versin de "Fuenteovejuna",
de Lope de Vega, uno de los poetas y dramaturgos mas
omportantes del Siglo de Oro espaol. Esta versin de
"Fuenteovejuna" fue adaptada por lsidora Aguirre y
dirigida por el director colombiano Jorge Cano, con escenografa de Hernn Pantoja. " Fuenteoveju na" cuenta la
historia de un pueblo que se levanta como un solo hombre
contra un tirano y logra finalmente la justicia de parte
de su Rey. " Fuenteovejuna" fue presentada en Chile
por primera vez en 1952 en una versin del Teatro Experimental de la U. de Chile.

TEATROS INDEPENDIENTES

En el mes de Jul io se estren en la sala "Camilo

Henriquez" la obra " Ultima Edicin", d el escritor, periodista y dramaturgo chilen o Jorge Marchant. "Ultima
Ed icin" fue dirigida por Fernando Gonzlez, con escenografa de Montserrat Catal , il um inacin de Eduardo
Vargas y vestuario de Bias Lpez. Los personajes de la
obra son 6 mujeres que trabajan en la redaccin de una
revista femenina llamada " Gracia" . El rumor de que dicha
publicacin dejarfa de editarse da lugar a problemas y
enfrentamientos a nivel de grupo y a crisis personales
de cada una de ellas, desde la d irectora de la revista hasta
la secretaria. Como representan distintos estratos de la
burguesa, son tambin difere ntes sus modos de enfrentar
y asumir la realidad. Superado el probl ema d e continuidad
de trabajo , se pone en tela de juicio la razn de ser de este
tipo de revistas .
Las actrices protagonistas de la obra fu eron : Kerry
Keller, Silvia Santelices, Claudia di Girlamo, Ana Roeves,
Consuelo Holpzafel y Maricarmen Arrigorriaga .
A comienzos de Agosto se inaugur la sala " Amrica"
de la Biblioteca Nacional con el es pectculo teatral " El
Amor, gran sueo del hombre", con prlogo y rec':Pilacin de don Aoque Esteban Scarpa de textos espanoles
con un tema en comn : el amor. Los mejores trozos de
obras antigas y modernas de la literatura es paola desfilan por el escenario en este espectculo que fue dirigido
por Eugenio Guzmn, con escenografa, iluminacin Y

En la sala "Su Cucho" se conoci una nueva obra

del dramaturgo nacional Fernando Josseau: " La muela
del juicio final ". Cuatro cuadros de diferente estilo cada
uno, y en los que se plantean situaciones extremas y dolorosas, conforman esta obra. Estas cuatro historias pertenecen al libro " Chez Pavez", del mismo Fernando Josseau,
y en ellas el autor plantea, con humor e ironfa, una profunda critica al ansia de poder, al consumismo y a la
prdida de la dignidad y valores en el afn de sobrevivir.
El mismo au tor dirigi este montaje y los protagonistas
fueron Tennyson Ferrada, Jorge Alvarez, Jaime Azcar
y Osear Castro.
En el " Teatro del Angel" estren la compaa Teatro
de Comediantes la obra del autor chileno Carlos Cariola
" Entre gallos y medianoche", sainete que fue representado
por primera vez en 1918. Esta divertida comedia de enredos
cuenta la historia de una pareja dueos de una pensin de
comienzos de siglo, doa Josefa y el Coronel, que tratan
de casar a su sobrina con un terrateniente rico. Hctor

Noguera dirigi esta nueva versin de "Entre gallos y

medianoche" , con escenografa de Luz Maria Sotomayor
y vestuario de Sergio Zapata. Anita Gonzlez Y An ybal
Reyna encabezaron el elenco que represent esta obra.
95

A mediados de Agost9 se estre n en la sala "Alejandro Flores" la obra "Ceremonia Orto pd ica", d el dramaturgo ch ileno Jor~e D az, en un mon taj e de la Compaa
Ubu que d1r1g1o Osear Stuardo. Esta obra fue escrita en
1978, pero deriva de otra d el mism o auto r llamada " Liturgia para Cornudos" qu e el grupo lctu s estren en Chile
en 1960.. _Esta obra ~ritica la relacin de la pareja y de padres e hiJOS, a t rav es de la irona y el absurdo. El au tor
muestra a seres despersonal izados, compuestos de e lementos ort_o pdicos:. productos d el mundo actual. Una pareja
que cna a un hiJO que luego los abandona son los 3 personajes que componen esta mezcla de "ceremonia" y pesadilla.
En Septie mbre la Compaa " Artescena" encabezada por Kanda Jaque estren en la sala del Instituto
Cultural del Banco del Estado la obra " Y lcmo es l
7"
de Muriel Resni k , adaptada por Tobas Barros y d i,'i~id~
por Ja1me Fernndez. " Any Wednesday" es el ttulo
original en ingl s de esta comedia liviana basada en situaciones sentimentales y de equvocos.
El Teatro La Feria, que d irige Jaim e Vadell, inau gur
su nueva sala en el barrio Bellav ista con la obra " El Zoolgico de Mrmol". La obra "Marat Sade" de Peter Weiss
que transcurre en un hospicio, sirve de base para este
espectculo que es una creacin colectiva en la que se
mezclan parodias teatrales, y encuentros y desencuentros
de parejas en diversas situaciones, que t ienen como nexo
el tema del amor. Susana Bomchil tuvo a su cargo la escenografa de este montaje gil y desconcertante , que incit
al pblico a rer y refle xionar.
A mediados de Octubre la Compaa Teatro de Cmara present en la sala " La Comedia" la obra " Demencial
Party", de Fernando Josseau, dirigida por el propio autor.
La obra transcurre en un ambiente sofisticado. En
este lugar dos hombres son torturados trsica y ps quicamente. Luego los torturadores se convertirn en v ctimas .
Obra simblica, destinada a hacer pensar, " Demencial
Party" apunta a la denuncia de la tortura en todos sus
niveles : desde la que ejercen los padres sobre los hijos
hasta la de la sociedad que presiona al hombre impidiendo

su re~lizacin individual. Juan Carlos 8istotto y Luis

Alarcon fueron los protagonistas de esta obra en la que se
mezclan absurdo y pesadilla.
'
..
Tamb in en Octubre lleg al teatro " Gala" la obra
Dona Flor Y sus dos maridos", basada en la novela de
Jorg; Amado Y adaptada y dirigida por el argentino Jos
Mana Paolantomo. La historia de Doa Flor es conocida
por la pelfcula del mismo nombre estrenada en Chile en
1978 co~ gran xito. Transcurre en Baha, Brasil , donde la
protagonista env1uda de un marido mujeriego y jugador
llamado Vandmho y se casa luego con un boticario amable
pero aburrido. Doa Flor extraa a su primer marido
Y a travs de sus fantasas, producto de una sensualidad
insatisfecha, lo hace volver a su lado. Loreto Valenzuela
Alejandro Cohen y Sergio Aguirre dieron vida a esto;
personajes famosos en el mundo de la novela, el cine, y
ah ora el teatro.
Tambin en Octubre se estren en la sala " Moneda"
la obra "Tres Tristes Tigres", del dramaturgo chileno
Al ejandro Sievek ing en un montaje de la Compaa Pedro
de la Barra. Esta obra fue estrenada por primera vez en
Chile en 1966, y en ella el autor critica el arribismo, la
mediocridad y el afn de aparentar. Los cuatro personajes
de esta obra y sus conflictos dieron tambin lugar a una
pelcula del cineasta chileno Ral Ruiz, que lleva el mismo
nombre. Estos personajes quieren pertenecer a un estrato
social que no los admite y viven de las apariencias. Son :
el dueo de un negocio de automviles, adeudado y arribista, su ayudante y amigo, una vedette en decadencia
y una solterona adinerada pero llena de frustraciones .
Una comedia profunda e irn ica que sigue vigente porque
plantea el drama eterno de la soledad, la incomun icacin
y la lucha por sobrevivir en una sociedad egosta y deshumanizada. Gabriela Medina, Jorge Gajardo, Fernando
Faras y Rebeca Garrido protagonizaron "Tres Tristes
T igres".
A mediados de Noviembre se inaugur otra sala
teatral ta mb in en el barrio Bellavista: "El Conventillo",
donde la Compa a de Toms Vidiella estren " El Sombrero de Paja de 1talia" , vaudeville del dramaturgo francs
Eugene Labiche (1815-1B88). escrito en colaboracin
97

con Marc Mochrl Es u obra fue estrenada en Chofe en 1956

por el Turro hperomMtal de la U de Chofe
"El Sombrero d~ Pa de lralra w estreno en Francoa
en 1851 v desde en ronces ocupa un lu91r ompon~nt~ tn
el turro un versal como un cl.soco del -v.udevolle". !JI'nffo
que carocaruroza 1 una socoedad burguew. alegre v con loada
El rormo agol. los enredos de alcoba. los Pf'fSOO'tH erque
trP<JS v la alt-gr , ~ vvr son l~nas de sus canJCIN 1\liC~~
Esta .,, n fue dorogoda v protdgonozada por Tomas
Vdella con musC.t d Lws Advts, escenografa y vestuano

Sergoo z.~>ala e rlumonacron de Yoshuo Sato Cuenta

la llo<toroa de Fadonard, <JUren el mo.mo doa de su boda
recorr<r Par" en busca del sombrero de una dama
El cahllo u Facionard s~ comoo casualmente docho som
brero v las carreras del protaronosta por nconrrar uno
~m ar m1 n1ras lo pers gut:" su nova con su cortro ddn
ugar a stuac ones v rnrf'dos deo gran ComiCd~
deb~

Tamb en en Nov embre debut en el Anfrrearro

l Ca.tl o la Compa/loa de J - Volar con la obra Un
cero a la tZQu rda de autor espaol Elo> Herrera Es
una comed a amb.. ntada en Ewaa en 1978 El prorago
n stl t.al d la cJrc 1 v ena.oenrra 11\lf su lamrlra nr;
totalmPnt cambada su mu1er $or ha convtfltdo tn 1Id r
poHtrco v su hJa ccxwve con un e' cura con, 1 c.,ue h
temdo un mi\o Jose Vilar d.;osctlbe esta obra COIT'Io un
St.ra ~l0f1tca qu, tue elcgda par las analoqr.Js tiUt" n
ella se t'nC:lJtnuan con la s1tuacron chrlf=na

Adcmas d
sronaiH se

estos estrenos de las comp.noa\ J,Jrolo

~resenuuon

durante este semestre numtros;;s

obras mooU<J,;s pOr grupos dfocoonados. por lumnos

de drversas Escutl.s de hatro v otras dedocadas <Sprl
menr al publrco nfanr 1 Entre esus uhomas se debe
dntaar Las 8oc ele ras Espacoales" en el "tro Muno
e 11M d Las Condes escrora v producoda par Rolando
Va enzue1a v w grupa v Pedro ro v el lobo. del ruso
Ser11 Prol.ofoev cuento drd.Joetoco que rntroduce a los
n os tn ti mundo de la mus.ca escrrto POf MdUil de 11
Lut Urbe V doroljJdo PO< Nrlson Brodt en el Centro Cul
lural Mapocho
96

VISITAS EXTRANJERAS

en ter mera

Tambotn llegO hasta S nugo e a<;tor y momo trances

Rutus' con <u ~lo Trol5 Cents Oernoeres
La Comedl<l' S, uau de un
monloao de 90 m nutos de duracoon en el qut encama
a 15 personales dleocntes El protagoniSta es un pobre
1100 solotall<> v SOI'.clor Que va lustrando las sotuiClonft
., pr1sonaes qur 1mag.n&~

qu pr<~to rn la u a

99

ANI VERSARIO.

El 17 de Octubre se celebraron en el Teatro de la U.

Catlica de la plaza uoa, los 40 aos de la fundacin
del Teatro de Ensayo de la U.C. En dicho homenaje se
entregaron distinciones a todos los que han tenido que ver,
de una u otra manera, con el quehacer de este importan
te teatro universitario. La ceremonia de celebracin fu e

presidida por el Gran Canciller, Arzobispo de Santiago,

Francisco Fresno y el rector Jorge Swett. El acto se inici

100

con un homenaje a los fundadores del Teatro de Ensayo

y la represe ntacin de la primera obra que ellos mismos
montaron : " El Peregrino", de J osef de Valdivieso.
Luego se presentaron escenas cortas de diversas
obras estrenadas por el Teatro de la U.C. con su elenco
original en la mayora de los casos. Entre ellas : " La Loca
de Chai ll ot", de Girodoux, " El Tony Chico", de Luis
Alberto Heiremans, " La Prgo la de las Flores", " El Misntropo", " El Bu rgus Genti lhomb re" y " Hamle t''.