ISP Joaqun V.

Gonzlez
Expresin oral y escrita II
Gndara, Santiago

15/06/2012
Bonadeo, Carlos
Sosa, Juliana Alumin

Nota de opinin
Una imagen vale ms que mil palabras
El viernes pasado, en distintos diarios del pas pudimos observar una fotografa tomada a
los caceroludos que se manifestaban ante las restricciones que impuso el gobierno para la compra
del dlar, y tal vez otros motivo-excusas como la inseguridad. En dicha imagen se mostraba una
aparente muchedumbre protestando a causa de determinados criterios adoptados por el gobierno.
Ms tarde, en el cuerpo de la noticia se informaba que la asistencia sumando las caravanas de los
cuatro barrios porteos que participaron los ms caros: Barrio Norte, Olivos, Belgrano y
Caballito sumaban un total de 700 personas. A partir de esta informacin es que podemos repensar
la intencin que est expresando este medio de comunicacin, y cmo esta imagen tendenciosa
resulta funcional a sus intereses.
Para referirnos a esta cuestin no podemos pasar por alto las caractersticas inherentes de la
imagen: Se dice que una imagen vale ms que mil palabras pero por qu? Tal vez porque la
imagen, a diferencia de las palabras, se inscribe en un registro concreto y delimitado; por ende, el
tiempo-espacio representado es nico y especfico, y est recortado por alguien que mira desde un
lugar determinado. Podramos decir que, entonces, esa misma informacin que quiso plasmar el
fotgrafo es la que registramos como observadores. En cambio, con un grupo de, digamos, cien
pginas no ocurre lo mismo, ver las cien pginas apiladas no produce el mismo efecto que
encontrarnos de cara a la foto: La imagen cobra tanta importancia en nuestra sociedad por lo
instantneo y simultaneo que genera desde lo no dicho. Desde este punto, quien lea la imagen
interpretar, llenando de significado cada una de las representaciones que, decodificar a partir de lo
que conoce, cree o se imagina. Esta instancia es fundamental para la creacin de discursos que
pretenden parecer ingenuos pero no lo son: inconscientemente estas escenas pasan a ser parte de un
imaginario social, el receptor con el tiempo pierde el dato numrico pero se queda con la huella que
dej esa imagen de la multitud de movilizados afectados por y as es como la disconformidad
de un pequesimo porcentaje de la poblacin argentina cobra relevancia en el imaginario de
millones de argentinos a los cuales el cepo al dlar no afecta a sus intereses particulares.
En este caso, la imagen de las cacerolas tiene una fundamentacin inherente. Dicha
fundamentacin reside en hacer querer ver a la protesta como un completo xito, si la cosa hubiese
sido de uno o dos locos no habra justificativo, en cambio, al mostrar la imagen repleta de
"caceroludos" hace de la protesta algo justificado, por eso entendemos que si bien la imagen replica
un escenario, tambin al cargar con una intencionalidad, lo est construyendo. Ejemplos de este
estilo se encuentran repetidas veces en la historia de la humanidad, pensemos por ejemplo (y
salvando las distancias) en las fotografas trucadas en la Unin Sovitica: la figura de Trotsky
borrada de los actos comunistas; la figura de Mussolini montado a un caballo con una impronta
pica, cuando en realidad el caballo esta siendo sostenido por otra persona.
El ojo percibe como real aquello que observa, por lo tanto acepta lo dado como verdico;
as dimensiona y redimensiona subjetivamente el suceso basndose en el limitado soporte. La
imagen nos quiere narrar una verdad, pretende persuadir, al igual que nos quieren persuadir aquellas
mil palabras, pero sta tiene el apoyo social, cuenta como prueba del hecho fctico de la
manifestacin masiva y, por ende, se termina revalorizando la imagen por sobre la palabra.