Beatriz Gaydeczka*
A obra Leitura de imagens, de Lucia Santaella, prope-se a ensinar a leitura de elementos no verbais que constroem o todo em imagens visuais. A obra dedica-se s imagens bidimensionais e fixas, ou seja,
peculiarmente, refere-se s imagens que podem ser representadas em
superfcies planas e impressas.
A publicao organizada em cinco captulos, cada um dedicado a um tipo de imagem: imagem na arte, na fotografia, nos livros ilustrados, na publicidade e no design. A progresso dos captulos segue uma
gradao e leva identificao de traos que diferenciam os tipos de
imagens. Embora as imagens possuam elementos comuns entre si, cada
captulo procura destacar categorias e tipologias de anlise que predominam em cada esttica. A leitura do todo da obra contribui para o estudo e a anlise de enunciados em que textos e imagens se constituem solidariamente no todo. Esses enunciados (verbo-visuais, sincrticos ou
multimodais, conforme cada teoria os designa) possuem complexidades
tcnicas e de sentidos que precisam ser lidas. Tal como a linguagem verbal, em que h sistemas e estratgias para realizar a leitura, na linguagem
visual tambm h sistemas, tcnicas e estratgias que ultrapassam o limite do visto, do bvio.
* Doutora em Letras pela Universidade de So Paulo (USP); Professora do Instituto de Cincias Tecnolgicas e Exatas (ICTE)
da Universidade Federal do Tringulo Mineiro (UFTM). E-mail: gaydeczka@icte.uftm.edu.br
Educao em Revista | Belo Horizonte | v.29 | n.03 | p.335-344 | set. 2013
336
337
338
arte contempornea. Em seguida, so apresentados elementos visuais primrios, como: o ponto, a linha, o contorno, a direo, o tom, a cor, a textura, a dimenso, a escala e o movimento. Alm disso, sistematiza as principais tcnicas de desenho, pintura e gravura, descrevendo-as:
Desenho: desenho a carvo, lpis grafite, sangunea, spia, pedra
negra, giz de desenho, pastis secos, pastis de leo, tinta chinesa.
Pintura: afresco, aquarela, guache, tmpera, pintura a leo, acrlico, colagem, frottage.
Gravura: gravura em metal, xilografia, litografia, linleo, serigrafia.
No fim do captulo, a autora destaca elementos fundamentais
para fazer a leitura em cada modalidade de pintura. Na pintura renascentista, o destaque da perspectiva (viso atravs), tambm chamada de
perspectiva monocular, elemento central da imagem na superfcie grfica plana e bidimensional. A perspectiva segue uma uniformidade como
espao matemtico puro, sendo levada a seu ponto mximo (p.52).
A partir da anlise da pintura, leo sobre painel, O casamento da Virgem, de Rafael Sanzio (1483-1520), inicialmente, so descritas
as caractersticas tcnicas da perspectiva (o centro, o paralelismo e a
moldura), tcnica empregada na tela. Em seguida, focaliza o significado
da representao dos personagens centrais e dos que acompanham a
cena do casamento, bem como destaca as cores primrias presentes nas
vestes dos personagens. A autora finaliza a anlise relacionando os elementos estticos da Renascena obra: tudo perfeitamente ordenado e
hierarquizado, simtrico, uniforme e lmpido, racional e equilibrado.
Uma composio de formas arredondadas sugerindo a serenidade de
um mundo em equilbrio (p.55).
Na segunda anlise de imagens de pintura na arte, a autora
explora elementos da tela Iate a aproximar-se da costa, de Joseph
Mallord Willian Turner (1775-1851), precursor do impressionismo. O
destaque dado modalidade de imagem que expressa formas puras.
Nessa obra, a luminosidade a forma pura da criao dos efeitos de luz,
que cria figuras, expressas por meio da ausncia de nitidez, da geometrizao e das linhas imprecisas.
Diferentemente da modalidade figurativa e da forma pura, a
terceira anlise feita enfoca a pintura simblica, por intermdio da anlise da tela de Jan van Eyck (1390-1441), O casamento de Arnolfini.
Educao em Revista | Belo Horizonte | v.29 | n.03 | p.335-344 | set. 2013
339
340
341
primeiro, qualidades visveis, como cores, linhas, volume, dimenso, textura, luminosidade, composio, forma, design, etc., sugerem qualidades
abstratas, como leveza, sofisticao, fragilidade, pureza, nobreza, severidade, elegncia, delicadeza, fora, etc., ambas so responsveis pela
associao comparativa de ideias que a primeira impresso desperta. No
segundo, os ndices referem-se ao aspecto contextual e utilitrio a que o
enunciado publicitrio pertence. No terceiro, as convenes culturais
referem-se aos traos tpicos da linguagem publicitria, apresentada
uma srie de questionamentos que contribuem para a leitura do horizonte cultural e que o usurio consumidor identifica na publicidade.
Neste captulo, duas peas publicitrias (ambas da DM9, premiada agncia de publicidade de So Paulo) so ricamente analisadas, devido aos
potenciais de leitura emanados.
O captulo Imagens no design apresenta as definies e a relao entre alguns acontecimentos histricos que contriburam para o
desenvolvimento da rea do design, bem como algumas categorias de
anlise de elementos do design grfico. Design definido como conjunto de tcnicas e de concepes estticas aplicado representao visual
de uma ideia (p.165). Dessa forma, o conceito se aproxima mais da
noo de projeto do que da de desenho, traduo frequentemente
usada em lngua portuguesa. Com enfoque maior no design grfico, a
autora explica que a finalidade do design planejar as caractersticas
visuais de produtos ou publicaes. Por meio do design grfico, so criados logotipos, marcas, sistemas de identidade visual, at projetos grficos de publicaes impressas.
De inspirao gestaltista, muitos elementos e categorias do
design foram aprimorados a partir da teoria psicolgica da forma, a
Gestalt (estrutura ou organizao). Dentre os princpios bsicos, esto os
operadores-chave e as leis da forma. Os principais operadores-chave so: a composio (esquema estrutural, organizao); a direo do olhar (o centro
ptico e geomtrico deve apresentar elementos de maior destaque e visibilidade); e o contraste (de tamanho, de cor e de peso tipogrfico). J as
leis da forma so: proximidade, semelhana, fechamento, simetria, destino
comum, boa continuidade, figura e fundo.
Na seo A imagem no contexto da hipermdia, ainda do
captulo 5, Santaella problematiza a necessidade de uma alfabetizao
semitica, mesmo diante do esforo de designers e programadores para
Educao em Revista | Belo Horizonte | v.29 | n.03 | p.335-344 | set. 2013
342
343
Recebido: 01/03/2013
Aprovado: 10/06/2013
Contato:
Universidade Federal do Tringulo Mineiro
Avenida Frei Paulino, 30
Bairro Abadia
CEP 38025-180
Uberaba | MG | Brasil