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UNIVERSIDAD ADOLFO IBAEZ

Arte de Vanguardia
Futurismo y dadasmo

En este ensayo expondr acerca del arte de vanguardia pero me centrar en


dos de los principales movimientos: Futurismo y Dadasmo. La idea es explicar
qu se intent manifestar en cada uno y hacer una comparacin con el fin de
demostrar que ambos movimientos surgieron como respuestas contrarias ante
un mismo contexto histrico.
Antes que todo explicar qu se entiende por vanguardia artstica, cules son,
porqu surgieron y cules son las caractersticas comunes que poseen. El
ensayo, entonces, lo estructurar de la siguiente forma:

Vanguardias en el arte, caractersticas y conceptos comunes.


Futurismo como vanguardia y su relacin con el contexto histrico.
Dadasmo como vanguardia y su relacin con el contexto histrico.
Conclusin.

Vanguardias en el arte
Se entiende por vanguardias artsticas bsicamente movimientos que
intentaron provocar cambios profundos en la forma de ver y entender el arte en
el siglo XX, mediante la provocacin y la pedagoga. Intentan crear un nuevo
lenguaje y dejar de lado totalmente los valores decimonnicos del arte para as
generar una ruptura del concepto.
El cambio en la forma de entender el arte y en el papel del artista comienza a
darse a partir de fines del siglo XIX con el desarrollo del post impresionismo.
Durante este periodo los artistas comenzaron a desarrollar una mayor
personalidad al momento de hacer arte, lo cual se tradujo en mayor libertad
para componer. En el estilo del Puntillismo, por ejemplo, se puede notar que lo
principal ya no es la exposicin de una perspectiva perfecta, sino ms bien las
distintas tonalidades del color y las sombras. Se puede notar como en el arte
post impresionista se deja de lado la mmesis, la perspectiva geomtrica y
pierde importancia la construccin de la obra en favor de la expresividad del
artista. Artistas como Cezanne, Van Gogh y Paul Gaugin son los que con su
arte empiezan a sentar las bases e influencias para lo que luego sern los
movimientos vanguardistas.

Entre los movimientos vanguardistas del siglo XX se puede decir que el primero
de ellos fue el llamado Fauvismo (19051907), cuyo nombre proviene de la
crtica que recibieron los artistas al ser denominados como fauves o bestias
por su manera de pintar. La caracterstica principal de este movimiento fue que
no tuvo un fin en particular, no se intent manifestar nada ms que la bsqueda
de nuevas experiencias. Las obras de este movimiento denotan muchas
tcnicas e influencias de las obras post impresionistas, en especial del estilo
puntillista; los toques rpidos, la exaltacin del color y la expresin del artista
son caractersticas que lo demuestran.
El Fauvismo se desarroll principalmente en Francia, pero paralelamente en
Alemania surgi el estilo expresionista, dividido en dos grupos (el puente y el
jinete azul) cuyas obras manifiestan una crtica al deterioro de la sociedad en el
contexto pre-blico.

La alegra de vivir 1905-06, Henri Matisse (Fauvismo)

El principal movimiento vanguardista del periodo fue el Cubismo, que surgi


con la obra Las seoritas de Avignon (1907) de Pablo Picasso y marc el
quiebre definitivo con respecto a la pintura tradicional. Esta vanguardia destaca
porque fue la primera que con sus obras llev las figuras a lo geomtrico y
abstracto, los llamados cubistas trataban de dar una imagen precisa de los
cuerpos en un plano bidimensional, sin ilusin de ningn tipo. Los cubistas
plasmaron en sus pinturas la independencia y autonoma de los planos, debido
a esto se pierde el volumen en sus obras; la perspectiva mltiple con la cual se
poda representar varias partes de un objeto en un mismo plano y el
geometrismo en las figuras. Todas estas fueron tcnicas pictricas nuevas en

un arte totalmente vanguardista, en donde el artista haca un proceso mental


para dar la forma que l quera a lo que estaba viendo y donde todo lo que se
observa en la obra es absorbido y figurado por la mente del espectador. La
pintura cubista junto con las obras de Kandinsky fueron las primeras que
comenzaron a desarrollar la abstraccin en el arte.

Guitarra y mandolina 1919, Juan Gris

Como se puede notar hasta ahora, existen caractersticas comunes entre las
vanguardias artsticas, porque si bien no todas tenan un fin en particular, al
menos con respecto a la forma de hacer arte han demostrado una total ruptura
con el concepto, esto es, con el esquema visual heredado del renacimiento y
con la tradicin pictrica de occidente. En general podemos notar adems
cmo es que el arte vanguardista termin por modificar totalmente el papel del
artista (que vena cambiando desde el post impresionismo) ya no como un
simple reproductor de cnones y de lo establecido, sino como creador sin
lmites,1El artista quiere experimentar que ha hecho algo que no posea
existencia con anterioridad. No precisamente una copia de un objeto real, por
hbil que fuere, no un fragmento de decoracin, por diestramente que se lo
realizase, sino algo ms importante y duradero, algo que el artista considera
que posee mayor realidad que los objetos vulgares de nuestra montona
existencia.
Podemos observar adems cmo se dej de lado la ancdota y el contenido de
la obra a favor de un cdigo lingstico nuevo, las obras denotan simpleza y un
retorno al primitivismo como podemos observar en las obras de Picasso y su
1

E.H. Gombrich, La historia del arte, Cap. 27, pg. 585.

gusto por las mscaras o en las de Paul Gaugin anteriormente. Todo esto est
estrechamente relacionado con el uso de nuevas tcnicas pictricas, como la
perspectiva mltiple o los collage en el caso del Cubismo, o el fotomontaje para
los dadastas.
Por ltimo no podemos ignorar el carcter pedaggico y provocativo del arte
vanguardista, no slo por su ideal rupturista con el concepto, sino adems por
la importancia de la reflexin terica y la vinculacin con el contexto histrico y
con las lneas ideolgicas predominantes. Con respecto a este ltimo punto a
continuacin expondr acerca de las dos principales vanguardias de las cuales
tratar en el ensayo, futurismo y dadasmo respectivamente, y se ver como
estas vanguardias fueron las que ms relacin tuvieron con el contexto
histrico e ideolgico que abarc la Primera Guerra Mundial, siendo an ms
rupturistas, agresivas y provocativas que las ya expuestas.

Futurismo
El

futurismo

fue

un

movimiento

vanguardista

que

surgi

en

Italia

aproximadamente en 1909 con la publicacin del Manifiesto Futurista escrito


por Filippo Tommaso Marinetti, cuya principal caracterstica como vanguardia
fue la bsqueda de la modernidad de Italia y la destruccin de lo antiguo y lo
clsico.
Esta vanguardia fue mucho ms rupturista que el cubismo y fue con creces la
ms violenta de todas, puesto que fomentaba la guerra como manifestacin de
la modernidad y el industrialismo que en ese momento se viva en Italia. Los
futuristas le declararon expresamente la guerra a toda forma de arte y
manifestacin de lo clsico y lo antiguo, a la imitacin y a los crticos de arte;
todo por el fin de enaltecer la vida moderna, la tecnologa, el industrialismo y la
ciencia. Los ideales que defenda el futurismo se pueden ver reflejados
claramente en sus obras en donde la admiracin por el dinamismo, el
movimiento y la velocidad quedan evidenciados. Artistas como Giacomo Balla,
Carlo Carr y Luigi Russolo pertenecieron a esta vanguardia. El arte futurista
no slo destac en la pintura, Luigi Russolo, por ejemplo, es conocido por ser
el inventor de la msica electrnica al querer manifestar los ideales futuristas
mediante el ruido de lo moderno, incluso dise mquinas de ruido que le
permitan elaborar sus composiciones. En el mbito de la arquitectura destaca
tambin el arquitecto y urbanista Antonio SantElia que en sus ideas se

influenci mucho por el diseo de las ciudades industriales estadounidenses;


para l la arquitectura estaba concedida por un movimiento, ligado al tiempo,
en el sentido de que cada generacin tendra en el futuro sus propias ciudades
y habra una constante renovacin que al fin y al cabo le daran la victoria al
ideal futurista.

Dinamismo de un perro con correa 1912, Giacomo Balla.

Podemos notar, por ejemplo, como Giacomo Balla intenta plasmar en esta obra
slo lo que es esencial para l, es decir, el movimiento fsico que se traduce en
un dinamismo que simboliza el marcado ajetreo que el movimiento futurista
quera defender con tanto mpetu, ese cuyo paradigma fue la vida moderna, el
esplendor de la mquina, de los coches o los trasatlnticos; creados por la
ciencia y la tecnologa que avanzaba a un ritmo radical en un contexto histrico
en donde Italia se vio involucrada.
Con respecto a esto ltimo, se entiende que el futurismo surgi necesariamente
en Italia porque prcticamente era un pas retrgrado en lo cultural, porque
estaba volteado hacia el pasado de la manera ms exclusiva y absoluta, por
lo tanto slo el pasado, lo renacentista, lo clsico tena actualidad y fue
justamente por eso que los futuristas intentaron buscar con tanto esfuerzo la
renovacin del arte y crear una esttica nueva desde cero.
Hasta ahora queda claro que los futuristas fueron la vanguardia que ms
cambios intent provocar, ya que a diferencia del cubismo, no slo cambiaron
radicalmente con el paradigma del arte y el papel del artista, sino que adems
intentaron provocar cambios radicales en la sociedad y en la poltica. Debido a

esto se puede entender porqu fueron tan agresivos, al tener mximas como
no existe belleza alguna si no es en la lucha o Queremos glorificar la guerranica higiene del mundo-el militarismo. Es menester adems tener presente el
contexto en el que se encontraba Europa a principios del siglo XX, en un
ambiente de rivalidad absoluta entre las potencias imperialistas y con un
industrialismo y militarismo en pleno surgimiento; es por esto que planteo que
el futurismo surgi bsicamente como una respuesta a todo este contexto, una
respuesta absolutamente radical y agresiva en favor de la modernidad que se
vio truncada cuando la Primera Guerra Mundial estall definitivamente en 1914.
Durante la guerra se vio evidenciado trgicamente el potencial destructivo que
los seres humanos haban desarrollado con el militarismo y el avance de la
tecnologa; se estima que ms de 60 millones de soldados fueron movilizados
al frente de batalla (muchos de los cuales eran artistas como en el caso de
Antonio SantElia que muri en la guerra) y ms de 10 millones murieron
durante los 4 aos que esta dur.
Hacia 1916 en pleno contexto blico muchos jvenes y pensadores comienzan
a cuestionarse la lgica de una cultura que fue capaz de permitir que una
guerra de tal magnitud fuese llevada a cabo, producto de esto en 1917 surge
en un cabaret de Zurich, en Suiza, el movimiento dadasta que nace justamente
por la necesidad de rebelarse ante las ideologas y momentos sociales crticos
que se estaban viviendo, los cuales hacan oscuro el vivir de la gente.

Dadasmo
El dadasmo fue un movimiento vanguardista profundamente nihilista que naci
en el Cabaret Voltaire en Zurich, cuando un grupo de artistas e intelectuales
refugiados de la guerra comenzaron a hacer burlas sin sentido en contra de la
razn y lo establecido. En 1918 Tristn Tzara, uno de los fundadores, escribi y
public el primer manifiesto dadasta en donde se declararon pblicamente.
2

La ciencia me repugna en cuanto se vuelve especulativa-sistema, pierde su

carcter utilitario-tan intil-, pero por lo menos individual. Odio la objetividad


grasa y la armona, esa ciencia que encuentra que todo est en orden. Sigan
hijos mos, humanidad, gentiles burgueses y periodistas vrgenes [] Estoy
contra los sistemas, el ms aceptable de los sistemas es no tener, por

Tristn Tzara, 1918 Manifiesto Dad

principio, ninguno. Completarse, perfeccionarse en su propia pequeez hasta


llenar el vaso de su yo
El origen del nombre de esta vanguardia proviene de la palabra dad cuyo
significado puede significar todo y a la vez nada; con esto quiero decir que la
palabra era usada para expresar en su arte la negacin a todos los valores
establecidos, como la lgica o el arte mismo, por lo tanto si lo entendemos de
este modo dad puede significar cualquier cosa que sirva para este fin.
Con respecto a su arte, este rompe completamente con la coherencia al
apoyarse en el caos, lo irracional y lo absurdo, demostrando adems que su
arte es puro automatismo y azar al momento de ser creado. El Dadasmo fue
en mi opinin la vanguardia que ms explot el uso de nuevas tcnicas y
formas de manifestacin, no slo con arte grfico y manifiestos, sino adems
con los llamados poemas fnicos y el arte de performance en donde se
juntaban para exhibirse y realizar obras totalmente absurdas y provocativas. El
arte grfico dadasta dej como aportes la continuacin y perfeccin del uso del
collage (que ya haba sido usado por los cubistas sintticos), el uso del
fotomontaje y en general el uso aleatorio de cualquier material que pudiera
servir para complementar una pintura, por ejemplo, y que sirviera para el fin
que ellos buscaban: el de provocar a la gente para que se cuestionen los
valores estticos tradicionales. Como artistas destacados de este movimiento
se puede mencionar a Richard Helsenbeck, Marcel Duchamp, Hugo Ball o
Raoul Hausmann.

ABCD 1923-24, Raoul Haussman

Se puede notar cmo es que el Dadasmo lleg an ms lejos que las


vanguardias anteriores, porque ya no se trata slo de que el artista pueda
expresarse o reflejar en el arte la realidad como l la quiere ver; lo que el
Dadasmo refleja es simplemente el punto final en la evolucin del arte, de que
ya no se trata de ir creando en torno a lo anterior o de ser simplemente original.
Ac se propone saltar hacia algo totalmente nuevo sin consciencia de un
determinado fin, sin lmites de ningn tipo en lo esttico ni en lo metdico.

Llegado este punto del ensayo podemos decir que lo que diferencia al
Futurismo del Dadasmo, dejando de lado lo artstico, es que el primero lo que
intenta es generar cambios profundos en pro del contexto histrico, del
industrialismo, del armamentismo, el nacionalismo y posteriormente la
ideologa fascista. El Futurismo fue una respuesta a este periodo de la historia
que mantuvo su auge hasta al inicio de la guerra. El Dadasmo por su parte
surgi como consecuencia de lo que el Futurismo defendi, no intent generar
cambios con su postura nihilista porque lo que esto realmente simbolizaba era
la crtica al contexto histrico en el que se vean envueltos: ideologas, ideales,
ciencia, tecnologa y una guerra de la cual se refugiaron.

Conclusin
Como conclusin puedo sostener la tesis de que tanto el Futurismo como el
Dadasmo respondieron, pero de manera distinta y contraria, al mismo contexto
histrico. Todo esto surge al tener en cuenta el ideal futurista de bsqueda de
renovacin, originalidad y modernidad entendida en un sentido industrial y
armamentista. Por su parte el ideal dadasta no es otro que el de criticar y
ridiculizar mediante manifiestos y escritos todo lo establecido por considerarlo
sin sentido, por llevar al mundo a la guerra, y por lo mismo critica a la lgica y a
la ciencia.
Con respecto al arte futurista podemos decir que el gran aporte que realiz fue
el establecer un ideal nuevo en el arte, porque si bien el cubismo fue la primera
vanguardia en cambiar el paradigma del arte como se conoca, lo que su arte
reflejaba seguan siendo objetos cotidianos, paisajes, personas, lo mismo que
se vena haciendo desde el impresionismo pero plasmado en el arte de una
manera completamente distinta. El futurismo fue la primera vanguardia en
fijarse en temas distintos, en la modernidad en general, y fue por eso que su
arte refleja tanto el dinamismo como la velocidad.
La importancia del arte dadasta radica en que llegaron a tal punto que lograron
plantear la pregunta crtica de qu debe ser una obra de arte o qu calidad
debe tener. Marcel Duchamp, por ejemplo, bajo el seudnimo de Richard Mutt
logr poner en un museo un urinario asegurando que eso era arte. A modo de
crtica esto logra reflejar que el dadasta opt por la locura, el humor, la burla o
incluso el terrorismo cultural para realizar su arte, lo cual sent las bases para
las futuras vanguardias y lo que es hoy en da el arte contemporneo: un arte
sin lmites que refleja solamente expresividad del artista.

Bibliografa

Apuntes de clases

Tristn Tzara, 1918 Manifiesto Dad

UBoccioni, A. Carra, L. Russolo, G. Balla, G Severini,


1910 Manifiesto de los primeros futuristas.

E.H. Gombrich, La historia del arte, Cap. 28

http://www.profesorenlinea.cl/artes/Dadaismo.htm